73 10 845 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/1191e7de603f474ce7c378a4cec7a9f1.PDF 1a39f61763d78fdda407b09a1fad221a PDF Text Text .IOSF: BERGAM/1\" .... ROJAS, NIENSAJERO DEL INFIERNO «La carn e tiembla . se e.<trem ece d e alegría en Dios vi vo: y 110 porqu e el mot·it11iento el fo, la carn e pu eda, por sí mi.w 10, ascender hasta Dios . .<ino porqu e en ella re percut e el corazón con SI/ latido». Sant o Tom ás. Sum . 3 ~ qu , 21. «Y sólo el qu e escucha e11 .<u corazón co11oce los d eseos d el Es píritu ». S:. n P abl o . Ro m. 8 . 25 . ¿ Por qué, e ntre ,-iaj e ros o me n s aj e ros d e l Infie rn o, e nco ntramos tambi é n este nomlHe d e l Ba chill e r F e rnando de Roja:-, f a moso com o s upu es to autor de la admirabl e fi cció n dramáti ca , te atral y novel esca, d e la C ELESTINA? :N[u~· b o rrosa hu e lla nos d e j ó d e s u pa so ; apenas un nombre y la afirma c ión de hab e t· te rmin a do, acabad o, l a es tup enda fi g uración tt·agi có tni ca de Calisto y Melib e a, a la qu e s in gularm e nte el p e r ~ onaj e de Ce les tina hizo inm o rtal. E s, pu es, p a ra noso tros, este Rojas, un viaj e ro infe rnal desconocido. Y , al contrari o r1u e e n el c aso d e Dante, su p er sona viva d esapare ce e nt e ram e nte tt·as H l esce nario fabuloso, c uya rea lidad d e ve rd.ad infe rnal es ta n profunda y pod e rosa qu e ac aso nin g una otra n os It a manifestad o su pt·ese ne ia fi g: uratint. s u il us ió n dratnáti c a d e vid a, co n tanta fu e rza. ¿A q ué d e b e es ta fi cc ió n dram á ti ca . novelesca ~- te a tt·a l, de la CEL EST I N A , esa int e ns id a d lnnn a na de e xp re:- ió n ta n ,·in 1. esa f ue t·za o po d er d e cre a c ió n, ese a dmira bl e e;; tilo? P o rqu e nos parece que e ntraiía y d e~e ntraiía co n ;; u _le n gu a j e, t a n real y ,-e rd a de ro, 11na ilu s ión m o rt al d el ti e mpo ~' de l a m o r que n os e;;;tre m ece 'i va m e n te com o un n ue vo g t·ito d el Infi e rn o. r n )! rit o hum a no COliJ O e l qu e oím os y \itn os, e n la vi,·a ll a m a qu e p re ndía p ar a e ter no ca, t igo espir itual a l os d os a mant es infe rn a les e n e l P oe ma S ac ro d e l D a n te. H a n pasado d os si g los y t odav ía nos pare ce que Cali sto y M e lib e a p udie ro n e n¡!e ndra rse ~- dese ntraiíar"e ta n ,-¡,·a me n te a nt e nu e:' lros o jos de aq lle Ua mi sm a ll a m a. de a qu e l tnÍ ,.; mo f ne¡!O: ~- qu e. ,;o b re ~ ~~ e p itafio , co mo ot ro 5ig:lo tn ú;. a d e la nte soh re e l de l a p are j a sh a ke ;;; pear iana, p od ría e~ c t· ihir ;: e e l ,-e rso d a n tesco : ·' a 111 o r r h ·a nullo a 11w 1o a 111 ar pe rdo n a·· . Pe ro l w~- al go. e n la lec tur a de la obra dr a tnú ti C'a. at ril w ihle a ese cas i d e;;;co noe id o. e,·,Hli do o e;:c a m o le a d o por ,;Í 1n is nt o. ,-iaje ro infe t·nal R oj as. qu e no;: p a rece co m o u n a rPpli ca de afi rm ac ión o n e- �;,!acton tnú, fuert<· que el antor ~- la nllt e rt c o q11e el tiempo y "' " J icl ,;c¡ru idora la co,tltmln·e: ~a que. los cuatro. n o;; trazan el ámbito de c~ta rara CXJWriencia po6tica: y ese otro al¡ro, má s fu erte que rodo e;;o, ¿:' i;,ruc siendo ~no~ pre ¡wnlamo;;~ aquel otro poder, ,u. perior a Jo~ (lio,-es mi~tno,- , el del hado o Fortuna, o fatalidad o de:;tino! .\ zor ín ha C:'c ril o 1111as pá;,rina" 111u~· justamente celebrada;; ~o ­ llrC la CELESTJ.\'A: con e l título rk LAS .\TBES. Con ~u precio-a J;I'O:'a Azorín no" ha colocado ante el libro ll!Ú ¡_!: ico de Rojas como :m!e la nc¡ración dc ,; u 111i;; nw razón~- pa ;; ió n de se r: cl destino: el dc" lino que CliiiiJll e lr ú;,ricamcn te ha :' la e l fin,)' para e;:(' fin , (a vida d<' '"" p<'roonajc:'. Con ,ua\'C ironía emo('ionat!a se nos prc~c nta e n la,. pá;,rina;: azorine:'ca;: la repe tici ón LenqlOral d e la pareja cnamoYada. ('01110 ;;i nada le, huhi c:'C sul'edi t!o: h o ,· CO IIIO an•r. Se repit e ··n e l ti c ntpo la Pscena primera d e l llllcrlo cuando Ca li slo ve po!" pr im era vez a ;\'lelibea . Y a;;Í s upon e mos qu e ,-oh-erá s iempre a .. u('f'dcr. Co tno s i no huiJi Pra pa sa do nada, ni pudi ese pa sa r: nada trá!l ico. Y co mo ,. i la fe li c idad d e los amantes. s in con lrati c ntpo ahuno. : e hubi e~c cuntplido. S in contratiempo, tli ¡_!:o. F ij i· mono,; e n es!~ t6rJIIino: co ntrati c ntpo. ¿_La n111Crle. el d es tino, ;:on un cont rati e mpo c,piritual riel l10mbrc o para el hombre? ¿Y :' ie rnpre lo ;:on? En la " páp:inas de Azorín, co m e ntari o ]íri eo admirahle, co m o 1anlos "uyos. a 11n libro clásico , ~ co m e ntari os r¡ut> so n ttna manera •-rítica :' Ulilís inta d e aproxitnar1os a nu e;: tra se ns ibilidad de leclore~ ;:d ual es- , ;:e ,·ie ne n a dar por hucna aquella in;,!enna te,i~ de Don Juan Valc ra .. cuando, t>xa minando c riticatn e nle la tra¡ric oll tedia inmol'!al d e Hoja ~ . le reprochaba la in,· cro~imilitud de la ~ituación dramátil'a producirla t>nlrc lo, do~ a tnanl c~: ya qu e és:o~ . h ijos afül·· tu nado~ d e hicn acontodadas familia,;, no tenían por q116 haher confiado ~u an·ntura amoro,a al aza r cele"ti ne,co qu e l e~ pro,·ocó ta n ;Hl\'(' r ~o de~tino, ~ino haber ~<'¡.:uido el camino recto ' norm al qu e le~ ofreeía a l ntairimonio. ~- •·on .~1. la ~e¡ruridad de ~u \'entura. No !¡¡nto en e,ta afirmación d t> ,pntido p;;ieoló;,rieo tan n atu ral ista . diríatno~. o rcali~ t a, pero ~í !'Ct'f'a de ella, !e a nd aba t> l f! ran Ju an ele Ya fd,··, e n ,u Luno~o Df A. LOCO DE LA LESGP A.. al reprocha rle al ;:u!or d e la CELESTL "A , <' lllre ju,!o~ clo;,rio,;. una cierta prc(' ipil a l'iú n Pn el trazo 1le l 1·arácter de Mf'lihca . p r esentúndo la demasiado poco pud ibund a. dentas iado r úpida ut c nte propicia a eacr en los hra zo~ de su ardiente enamo rado. En las pú¡rinas de '\zo 1·in loma. d i ríamos <jue di ;,r nid ad e~t6!i!'a, al eo rre ¡rirlo, aquel V<'r:'O ca mpo c;nJorino !JIW, en un eic1·t o modo. le sin·e de lema prin c ipaL ~- que a no;:o!ros no,: pa rec·e tnu~ exprc"an,en!c cont r a rio al e~píri ' tl mi smo de la !ra¡!i•·onwdia: " T'ivir Ps V<' r JHtsar''. ' · r ·it'ir <'S t'l'r L·ofrf'r", dice Azorín. Conto cuando con!etnplamos las nuhc::: lo que da título a la e ,·ocaeión azorinc;;ca. Allú , en el {ondo emociona l de e,:a c\·ocal' ión d e Azorín. a propó:;ilo d e nu e~t ra CELESTI::\'A. pare ce que r<'~llf'nan otro,: do~ ¡rrande~ le n ta,: románticos que por ar¡ucl tiempo se¡rtn·a tn c nl c esc t!ch aha el ¡wr¡uf'iio f iló::ofo (e ,·antino: el d e fa l'<'fl l' lición kicrkc¡raardian a. !'Otnhinado con -- 62 �el mito de la v 1wlta e/ernrt de J\iet.r.,;chc. La,; nube~ df' A..:o rín vel an "unn·rnen te la fu e rza nrdoro;:a ~- lum i no;:a rl e c>:ta~ pÚ¡!ina;; infe rnales; la s qu e ncabó, a su derir, e l de;;conol'i do \'iajc ro d e l lnficrno a quien ahora r eco rdamos; cor11o ,·c lan. con el tamiz a pa¡!ado de ;;u \Oz, la experi e ncia, poé tica, también vi,·a rll entf' infe rnal. del pcn ,;a dor d e la Re¡u,tición : y, ni qué d ec ir t ie ne. que la d el tr á¡! ii'O por ta •le b V u elta eterna. Porque, adcmá;: de pa rf'c·r rnos t rist Í:'i 111 0 vol ve r a VPr - qu e es la co n sec uen c ia del VP r vo!t·e r l'anrpoamo rino-azo r inc,; co-- a nt~c s tro s tr á¡! icos nmantes : ~- d e voh·e rlo;: a ,·e r tan fe li ce;: . ;;i rrr clancú li co;;. es pr jándose dul cem e nte, mu~- dul cenwntf'. e n s ns propio" hijo.•. y nietos - voh ·c r a ver pasa r- , lo peor, d e est a re pet ici ón te mporal es tética - para 11\ zo rín tal ,-e z ron!'olado ra, para noso tro,;. rnás bien , co r110 para Béc·qucr. desolad o ra , clc;:cs perante- , es la repetición mi s ma: e l volver a VPr inseparabl e ckl ver volver. Hoy t·onw ayer mruíruw co111o hoy y sii'III¡Jre igual. Ese siempre iptal, ti ene un eco o reso nan ci a de tumb a; nrás e l aíiadido trajinante ·le andar ~- wular, con 1111 ciel o gris, un horizont e eterno, y sintienclo e l latir d e nu estro corazón corno e l tic-tac a conrpasado d e una máfj iiÍt w est úpida : esttípirla , porque al pro pio ticl!lpo qu e nos mid e el ti e mpo, exclu ye e l contrati e mpo qu e le d a razón y pa sión y ~c ntido ele perd e rlo. U n lromhrc s in des tino, s in necesidad o fatalidad , s in juCf!O azaroso rl e la fortuna, si n contratie mpo vi,·o espiritual pos ible , !lOs parece ría lo pe or de todo. Y. por de ci rlo as í, p eo r qu e lrÚ¡!ieo: v ;rtÍn peor que lra¡! icórnico. También como la DIVJ.:\A CO.I\1EDIA , <>la lrun ra na, y aún d e lllasiado h.u111WW, Co111Nlirt o Tra gico lllf' <lia ele Rojas. h ace su aparición tempora-l al filo d e dos si¡!los, e n e l cru ce ju st o d e la cr is is r e nace nt ista; ofrecié~~tlono~ s u di úlo¡:ro entre l os té rrninos d e humani smo y !mmanida d; co m o e ntre aquellos o tros rl e ni ;; tiandacl y cristianism o la DIVINA C0::\1EDJA ele Dant e . M ás lard e :w rún los d e ci,·ilizació n ~, c ivilidad , e n la me teó rica cri~is el e la tlf'vo lnción Francesa, d el ilumini s mo racionali ,; ta. En efecto, hu rnnn a. derna ~ia clo hnmana, l e pa rece r(t un si¡!lo ckspu(·• a CcrTantes la inrnortal CELESTI~A. Lo qu e nos dirá con su Janro ~ Í :' im o juicio de qu f' sería di ,·ina s i e n c ubri e ra lflás lo humano. ;.Y por q né o para qut- cnf'ubrirlo ? ¿,Y por qu é o para r¡u t- di,·ina ? Lo mi s mo, sólo r¡He al r en-;~, podría d ecirse d el fiOPIIW sar ro d a nte;;co: qu e se ría má s lrurnano s i nos encub ri e ra lo d ivino. Cosa qu e tampoco me parece que te ndría muy claro se ntido. Precisa me nte, una el e las má s honda s y veraces afinnacion es qu e sacamos de la l ect ura el e l a CELESTI. :\A, es la ele ;; u exp e ri e ncia infernaL n eg:ándosc a cncnbrit· Jo hum ano, y manifes tá ndolo ta n expresa, tan ex pre;;; ivanrent e e nce ndido por la llama espi ritu al d e ~ u Jnfie rno. Pues lo dPmasiado humano de es te rnundo celestinesc o, d e ntro d el cual pe re ce n lráf!:icame nte enlazado~, y d ese nlazados, Cali sto y Melibea, es s u demoníaca , sa táni ca espirituali clarl; su fu e rza , diahólica, d e acusación espiritual pura. Que es o es Celestina, sobre lodo; y en la que se separa ~' difrr r nria fundamen talmente ,]e tantas otras co mo 1a prece dieron y la si¡!u ie ron en la ,-ida ,. e n el a rte: una fuerza - 63 - - �es piritual. Lo que la ca ra c te riz a tan di s tinta de una Trota c onv c nto~. su g loriosa ant e ce~ora c~paiio l a , co rn o de la sn no m e nos inmortal s ucesora , G e ranla: por· citar· ~ ólo aqu e ll as dos na c idas , inmortalm e nte, d e las m e jores pluma ~ : Juan Ruiz ~- Lope. E l a c ierto p;e niaL como ' uyo, de la af irrrr a c ión cr-ít ica de !VIe né ndez P e layo, c rrya intui c ió n. ¡·omo sie mpre ce r·te ra, nos ori e nta en es te se ntido, f ué hab e rle ll a rr rado a Cel estina , tan ce rte ram e nt e : S én Pca con faldas . ¡Qué e;; t upe nclí;;: irrro a c ie rto d e crítica d e finición! ::'lo se aclara con es to e l mi;;t e rio cel es tinesco: pe ro se le e nfoca ju s tam ent e: ~ e l e ce n t ra , SI' l e s itúa. ce rcúndolo d e osc tH·a so mlH"a, qu e a¡n is iona ~- define su lumin osa re,·e lación nri s rrra. C u a n do, a pro pósito d e Sé neca , via j e t·o d el Infie rn o, evocanro;; la lección trá ¡_!:ica , filosófica y retórica. el e ,; u es toi c i;; mo , no pensál .amos tod avía , corno ah ora. e n que tan treme nda co njun ció n d e términos extre mos pucli e t·a fundir se alguna ,-ez co n aqu e l otro, qu e m ás pare cería co ntrad e c irlos : e l ele l a racionalidad moral de lo có mi co: d el es píritu , como s i dij ése m os, ele la pintura , aprisionando luminosam e nt e e l otro, osc uro, te nebroso rle la mús ica: el m Plos orgi ásti co y sa c ramental; como s i un sentimie nto tr á¡_!: ico de la vida , jun táml ose con e l có mi co, produjese, n o un m onstruo híbrido, p;o r¡_!:Óni co ( centauro, sátiro o s ilvano ), s in o al hombre más humano pos ible - ;;: i 110 y a humani s ta ni humanísti co, eYocaclor de monstnros míti cos- : y, ¡·o n é l, a la pareja lrurnana más hum anam e nte amorosa - y ha sta humanís ticanr e nte e n a rrr orarla- : vícti nra , como antes Tri stán e I sol da. d es ptr~ s, Ro rrr eo y Juli e ta , no d e s tt pr·op io amor so lam e nte. s ino del .rrnor, artifi c iosa m en te e ntre,·e rado d e un espanto;;;o h ec hi zo : e l c uaL I"S piritnalrrr e nte los e nven e na y ca u;;a la mu e rt e : una rrru e rt e qu e es un con tratie rrrpo Ps¡Jiritua l, ex pres am e nt e determinado. es to e;;: u n destino: como una trampa d el Inf ierno. La im·e ne ión rk la CELESTI~A , como la inYc nc ión del QCIJOTE, se¡_!:tÍn nos dijo e n urr admirab le e;;;tudio cen·antino Manu el Azaiía. no es la im·e rwión de un sol o p e rsonaje, ni s iquiera d e un personaj!' tan significat iv o, como tlir·ía .M alraux. ~ in o la im·c ne ión d e un mtrr1do; y alror·a aiiadiría. e n e l se ntido m e tafís ico h e icl ep;~e ­ r iano, qu e Ja inve nc iÓn de lln JII U!ldo frent e a un CO S !IIO :i . rn rrrundo qu e se op o ne a un cos nJO:i ; prec is<mrcnte po r ~ u afirurctci ó n humana : t an lrumana , ta n de m as iad o humana. en el QC IJOTE como e n l a CE LESTI.l'IA: aunqu e no lo ~ os p ecl r a;;e as í Ce rTa nt e;;. Y es te rnunrlo. e l d e la tra¡_!:icom e dia de Roj a;; . e nlaza en s u úrrrhito una vi;;ibk !lualid a d te nrporal: l o qu e ;;e h a ;;;eiíalad o. hi stóri cam e n te. como ole dos ,·c rli e nt e;; que se juntan. ~- rniran . una lraeia atrá;;, a lo p a;;a rl o. y o tra ha c ia ad e lant e, a lo ,·e nid ero; una Yerti e nt e m e di eYa l. o' ra re n ace nti sta . D e tod a ohra pot·l ica es paiíol a ha sta d XVII ;;e ;; uel e dec ir c·sto mi s m o : tanrhi é n se Ir a di ch o del Q l.T U OT E. E;; a Edad M e di a q ue se ;;; up o nc por la c r í ti ca lit e r·ari a o hi stóri c a qu e n o a caha rnrn ca e n Es paiía 1 ta mpoco e n In¡_!:lat e rra 1. e,; la qu e da s u ;o abor m ús pro fundo --d ire mos tarnhi é n qu e infe rnal - a l os frut o~ tardíos o te mpran e ros de es ta s li te raturas p o~ tic a ~ . S in e mhar ~o . para n o pe rde r· - 6-l - �nos e n ge ne ra lidaJ es ta n Yas tas. prer ise m os lo qu e qui e re d ec irse, SÍ¡!· nificarse, con es ta du a lid a d . H ay, efec tiTa m e nt e, e n la CE LES TI~A, 1111 nwnd o qu e parece arrai ¡!a rse to clavía e n a qu e lla s front e ras m e· .li e Yal es, e;;; p a nt a hles o e n ca ntadoras, o e~ pant a hl cs ~- e n ca nt a d or a~, c uyas p e rspec ti,-<H• apare n tes nos co nt ó y ca ntó di v inam e nte D a nte e n ou poe m a. Parece n. e n ef ec to, Cali ;; to y iVfelih e a, com o un si¡!l o des JHt t~s l o p a rece rá n R o m eo y J uli e ta, e n S h a kes pea t·e, d os am a ntes salid os d e la mi ~ m a Uama qu e P aol o y Fra n resca; di ¡!O d e otra llam a 1·o nt o la wya: id é nti ca a la s uya . T o d o lo qu e a l os amant e~ ;; ucede. y l o qu e és tos lt ahl a n ~- di ce n, pu ede p a rece rn os reso n a ntP el e esa luminosa ~' somh ría trad i ci ó n d e su mund o pasado. P e ro n o podríam os d ec ir l o tni s nto d e Cel es tin a . Y no po r al cahu e ta, s in o por d iah ó li ca. Ya sé qu e Slt s a nt ececle nt es, so bre to d o a tra Yés d el t·o m á nti co 5Í¡! l.o XV, no lP pre;; ta n tan e xclu s iva s ignifi ca c ió n . R eco rd e nt os, d espu és del LIBR O D E L B UE::\ A MOR. el CORB ACC IO. S in o h ·id ar el D ECAME RO ~ n a turalm e nt e . Y ta ntos o tros tes tim o ni os d e es piri tuali sm o sa táni co a nt e ri o re;; a l XVI: al sa túni co s iglo XVI. P e nse m os. ¡,ohre tod o. e n Ma qui a,·e lo. P e t·o l o q ue e n nn e:c" tra Ce les tina se a f irm a, al p a rece r, co n pura no,·c dad , es la nut c nti c idad e quí voca d e s u f ue rza es piritu al que ca mbi a, t ra sforma, tr asfi ¡! ura, po r d ec irl o as í. u n cl es tin o. E l propi o ;\l[e né nd cz P c la yo c reo q ue fué el prim e ro e n in;; istir e n es to : l a aut e nticicl a d d e l satani s nto celes tin esco : pe ro cr eo ta mhi é n q ue el gran m aes tro l o r e duj o d e m as iado exc lu si n un c nt P a la fi gu ra trag icó m ica d e Cel es tina : y de es te m o J o no se ex pli ca la fu e rza es piri tu a 1 que cambia . t ran sf o nna, t rans fi ¡! ttra . po r d ec irl o as í. prec ipit á nd o lo tr úg icam e nt e. al mLIIHlo. o a l d es tin o de l mutHlo. qu e l a circ un da . Po rr¡ ¡¡c Ca li ~ t o y :U e l ih ea ca e n e n l a tram pa infe rn al c] p u n des tin o trág ico p o rqu e e~e d est in o se lt a te ji do, cuid a d os am e nte. pa ra a pri s io n a r e n ~ l a l de m o ni o 1 e~ dec ir. un es p íritu 1 po r l as m ano;; mali ciosas d e Cel es tina. E l hil a d o cel es tin esco j uq!;a el mi s11t0 p a ¡.el tt·á!! ico qu e el fi ltro a tlt o roso e n l a p a r eja m e rli e Yal : no cu m pl e ll n d est in o. lo crea. A C al i~ t o ~- ~'Tc lib ea ta m poco l os mata Lt· ág ica m e n tc e l a mo r : l os m ata el h echi zo . E l equ í,·oco celest in c;;co. co m o má;; tard e el ;;lt ake;;peariano. - que ta t11hii· n e"n f'sto le e;; d Pud or S h akcspe <tre a n ue;; t t·o Séneca. y al m u n d o !r ál!icó mi co senequ ista. se ncr¡ ui ,;ta -cr i,. ti a no. crearlo por Rojas- . e l eq tli,·oco celes tin esco co ns iste en dejarnos indcciw , imprc ci,-o. e l punto d P en lace en t re e;;o,- do;; podcrp,- que actúan con;;tante1Jtentf' Pn lazado;; en toda la comedi a. eo 11 t0 lo trú¡!ico Y cómieo en e lla: lo mus ica l. tamlJit;n. ~- lo pi ctó rico. Eq11ÍYoco. qu<' ltaltíamos ~eiíalado exprc;;am c n tc en la escue la estoica cspiri tu ali,.ta: ~- . lliLI\' expresi,·a men tc, Ptl Séneca, c uando, se¡!: t'í n e;;;a creencia. hu,-caha y r>nco n traha, o c re ía encontrar. en el corazón oscuro d e la lla11 ta. no Ya el alma del fuego. ,-ino el latido palpitante de la d iYinidad: el pulso de Dios ,·ivo. Esos lín1ite;;, esas fronteras entre lo es p iritua l y .l o ma te rial , lo nat u ra l ~- lo ~obrenaturaL - que el ·E,·an!!c li o del Cris to se¡!lÍ n Sa n .Juan , diferenc ia. ;;ep ara de modo tajante: la ca r ne y el espíri tu- :c"C n te h·e n a junta r df' nuPYO confundiendo sus término" - ó5 - �mÍ :· iliO• , -u ~ c x l r C!llO• . al iO('ar, c : ,-a r i;m d o con~ta n 1 P mcn tc e n \r c ~i l os lind e ro , d e Hl~ front e ra ~. Y la ilu~i ó n d e a mor. ¡!e lll' radora del d e~ !Í! IO !rÚ ¡! Í('O e n la a \·e nt u ra d e,di c hada de nu e.tro C <.~l i;;to y Nl e lib ea, coliJO lo fué e n Tri otún e h o lda y e n France,.c·a ~ Paol o: ~ lo ,erá e n Bom e o ~- Ju lie la (" qtut n/o dol f'l' f W IISÍI'r , qua n lo disío - 11l f' II Ó NJ .~ t uro al dolur·uso ¡)(lsso !'" ) no . ah e on o,; nun ca dónd e d e ti e n e s u latido: co 111o e l fu C'¡!O n ri,; ono. la Jla111a q11e l o,; qu e m a : ni lt a ,; ta dúnd e a rd e por la int e n -c n c ión rnú '" ir a d e l h e(' lti zo : c uando lo,; propios e namo r ad o~ i1-m o ran , al c;; larlo, ~i ,;u encantaon icn to c;; nat11ntl o no: :-o bre natur a l 1 ~- a~i ~ c lo parec·c 1, aunque ar 1ificio;; ;1n1 e nt c pronJcaclo . E n a l¡!una part e d e la C ELES TI\-A "e no • dic·c que "'el hn en n at11ral e;; o ri ¡!e n riel artificio '". E~to p arl'CC a rran ca do . n o ~a el e ·lo;; Jabi o,;. :; ino d el corazón el e nu c ,;tro cordohc:,; e ,.t o ico. Y e,; tan Ye rd a d . que nin ¡! tÍn c,.t il o no,; p ar c('c la n a rl !f ic· io,;o CO!llO el que no;; cxpre ,a 1 n la ;; p Ú¡! Ín .t,; d e l a tra¡! Í•' omc dia imnortal !a nat n ralidad n1Í :' 111 a d e , 11 f i¡! ura c ión n1ú, ,-¡,.,1. -\l ¡!u n a ,·ez e;:ni hí \·o. el e jm en., que '·e n la onuj c r la naturalida d e - el ,;up rc nro rcf in a 111i e n to". Y e;; to pued e a ca.- o . con ouás just e za. no ~a súl o ju,i ic ia . d e ('ir,;e, cn ¡!Cne o·aL del art e. ,¡ ,, cu alqui e r for1n a '¡,-a d el arte po!~i ico. L 'l artif ic io, idad re tó rica. r·o n w fil o~ó fi c a y tr <l¡! ic a . de n to e,.: ra C ELE STT"-'A. ire ;; ,· er-e ~ ,.;encq ui..;ia por c,; to -- como una :•o la ,·cz cri ;; t iana por la pureza e;; p iritual ,a t á ni ca qu e c n f' ll a .• e afirma- e, tan patente quc a c ualt¡ui c r lel'!nr J!J C h a5ta rú con r cc ordár, cla . Y no c, qu c ,; rr ~ fo rm <h' el e cxprc,; ió n . po r a l ejada:' cn e l licrnpo. pu c clan rc,lll l<!rllo..; . en :' ll ]el'lura ac t u a L an ;o cn}nica,; po r a rcaira ..; : o no e .; ,ólo por c;;to: p o r ,;u con:'lnH·c·i ú n ~ - ,·m·a lll! la rio , tan ('aractcrí,- !ico,-. ~ - aún d i r íarn O:' . ta n iwbe lin os o ;drt •er esr· os l torla la a rquii e<' tura dc la lntt:icolllce lia pudi e r a dc ei r:'C •JHC lo C:' , platcrc,.;c;o. f'n e l sentido d e que ;;on formas e 'i:prcs i,·a,. el e ,. u t ie n1p o hi ,- tóril'O . como una prc,.;a f(IIC rCCO¡!C la, ollara,·illo, a s conicrrte,.; d e 1111 habla . toda da latinizada. pcro ya tan \ ' Í\' <1 : la que al fi n aliza r el ~ i¡!lo XV c,op a ií oL nu e~ tro ,i¡!l o d e lo;; Cancione ro ,; ~- Hom a rH· e;;, ini c ia l o;; si¡! los d e o ro en nu e stras let r a;; l. ;; ino porque. e n -í rlli~nla eon ,.; itl c rada, :' U re alidad de ,·crdad pot'·i i('a, ,.; ¡¡ propia exp Pri c n c ia d e la p oe,.; ía , n o:' I!IUC:'t t·a un ¡! 11:'10 tan e xces i,·o. t a n refinad o. po r lo n at ur;ol. que Sf' ext'c d e con ,;u frui c ió n \T rh al mi ~ nw , nm c ha ;; Yecc;;, h a,.; t a l h~¡!a r a 1111a pro lijidad p a lahrc ra qu e ;; o!Jrepa,;a la n e ce , icL: cl el e l a ~" X pr e ,ión con , u placer Yi c io;;o. Y aqu í fif' lo lnunanÍ:' tico ,. h :l:'ta p et rarqui;;la , e~ d ec ir, l itera riam e nte , lo rnú ,.; h u lllaní;; ti co d f' todo. d e un a fit'('i ú n fi ¡! tnati,-a , que. a pe, ;u· ele eso . ¡·ontra:'ta rl e t al m o d o co n e l pc n,a r y ,p ntir hulllaní,;t ico rc n ace n ti,- ta . C ri :'Íi' Yiolc n ta el e! ;;c ntido hutnano d e l hui!Jani s nt o n o;; c x pr c~a la CELESTL 'lA. S u im pu d o r exprc,i,·o, la pro ca c ida d ,. d c,yer ¡! ii e nz a o d e ;;fa c hat cz, ta n expre,; ;JJ ncnt c ex p r e~ i ,· a . de a l ¡! triHI~ c;; cc tw ,-. ~, e n ge ne ral , d e ;; u lc n¡!n aje có llli co, n o, ha poclido co nfundi r , ohre la int e rpr c tac·ión d e Ell rl'ali '-' 1110 o Y c rit-~no illla¡!in at i,·o . pa ra e re arno,: ;;u ilu , ión d e ,-ida . teat ral ~- no,·c le,('a: t'O n lo qu e c on t rih u ~· e a ha cer n os p e n ;; ar qu e no ;;ohrc p a;;a es o~ li111it c:' r. parcnte,; d e ,u propia époe a: ;;in afhe rtir tju e la ob r a de poes ía no r efl eja una (·poca hi ~ tóri e a . ni aún c uando 66 - �11ta' no~ lo parece, ,!no po rqu e c ,.: c,.;o. un reflc jo. un e,peji,nJo de ,u tTC<H' Jon mi EnJa. La o hr a r¡11e ha r·¡• c~ ¡w r· o, conJo !a CE LESTI~A. ,-e opone a HJ é po1· a L en cirr :o nJodo. la de, : r uyc: para redu c irla ~­ l r an,fonnar!a en ' 1! nuc,·a iJwcnción ima~inatiLt. E~ i a dualidad del fc n ónJeno e,;!l-tico e n la ohra de arte poética . ha Fido JIIUY cer!t'rarnc nic ,.;ciía lada por Ban d clnirc cua ndo c,.;nihía: .. El pa,;ado no e,- ,; olan Jcntc inte re,.;ant e por la hC'IIcza que de é l ,.upieron extraer !o, arti,ta,- para tjl!i e nc ~ e ra prc,-entc. ,.;ino l :nnhit~n l'OJII O pasado para no." oi ro,. por ,; u ,-a lo r hi ,; tórico .. 1 ho~· diríamos ,.;u ,-J,T JWJa o ,.;uperYiYc n r in 1. '·Lo mi~mo sucede ron C' l prC'"c n lc. Ei plalTr que no.• cau:'a una rcpre,.;entarión artí,.tica lu na (' JTaciÓt J o in'· cm·ión poé tica 1 de lo pre:'C'niC'. no ;:ó[o :'e refiere a l<t lwlleza que puede rcn•,;tirlo 1 a ~ 11 C" J"T"ió n 111i,..na. a HJ l'orma 1 "1110 a ,;t J l' ua!iclatl d f' ,er para no~o!r O :' e l pn':' ent e'·. Cualqui era ti empo pa,ado es m e jo r - decía C naJIIJJIIO: I'S ,- no fu1; . Y Azaiia en HJ cn,ayo wl11·c el ()PIJOTE, c¡uC' he J'ef·orcbdo .: nt e,-. no,; aclara la dií'C'n' JH'ia f'ntre colllelllpOrancidad ' actualidad dd ff'nóm e no artí,-tico. de la ohra po(· : ica. Del (!t'LJOTE como de la CELES T L\A. ¿_pode nm• de c ir que HJ al'lualidad ,oc !a dan lo,- ,;i. con lf'l!lpora nC'idad :'C 1.1 quitan'? Pero hC' aquí al~o m ás inqu ieta nt e a tÍn. que :' i ~ uiendo a B au delaire tic ntH' ,·o . ex pr e ~ar í an10 ~ de e;;te modo : la coinc it kncia de un mome111o hist órico con 1111 1/Js~ l o,. ~- i'lJ la llll' t•lerllo. l -na teo ría. r¡u e Buude/(lire llarna racional e hi ~ tórica de Ia h e lieza - p e n ~emos en Dil tC' ~ ~- } leJH··ndez Pela~- o - co n!ra una tt'oría : dJ~oluta ~ - úni l'a. Jllllt'stra. ~C'~J-Jn el poe: a , qut' en lo I1C'IIo ha~· ;;ie mp r c una tloldf' com po,;ición. altllfJllf' ia impresión que produzca sea 11na. '·Porque la dificuitall de di,; cernir ~ - se pa r ar ;.;¡J" elenJentos Ya· l iaiJIC's - e"n ih e Baudelai rC'por la imprt';;ión úni ca que produ cen, no quiere decir que e~ta Yariedad en su f' OIIJpo~ición no exi s ta . Ha~· 11 n clcrncnto t'!erno. inYariahle. l'll ' -" cualidad f'S C'xtraordinariamentc rlil'íc il de determinar: y otro clc; neu lo re la tivo. circ un::tancial. qu e J'IIC'de ser. de una ~ ola ,-ez o :: uce,; i,·am e nte. por ,;('para do o e n con.i rmto: la época, la moda. la moral. l a pa,;ión .... , Sin C'>'ll' ,;e¡! undo el e mento. f[lJ e "' eo nJO una ell': oltura de l otro - no;; dice e i pot'la-fl ll t' este otro. e l e:'e JH·ial ~- pe nnanente. no podríamo~ apropiúrno,.lo. por inapropiado, JH t'l'i~anJenlf'. a nue,.;tra na tu rakza lnnnan a. E~to t'>' . f(UC' la actualidad dt'l art e ,;ó lo puede h act'I'SC' no ,; dectÍ\' a cuando la l'Oilt en qwrizamo~: h ac ii·ndola ¡·onle111poránea nuestra. "ÜC',;afío a cualquiera para q11e Jll t' d e mllf', l re - concluía Bandclairequt' p] más pcqu c iio fra~m c nto de b e lle za 1tic pocoía 1 no contiene ~it'tnpr e Ci' to ;; do,; e lem e nto;; ... -\ lo,; que ll i r ía i~JO,; . escolá,.;ti canJcntc. ;;u c,cncia y su exi~tencia . d t'tt' nninúndo ~c la primera por la ;;e~unda. O ::ca. e l ins111111 e elf'rtiO por e l IIIO!II t' II IO !tisróricu. Dios nos libre de ac e pt a r t' l d e~a fío tle BaudclairC'. l>ir c mo~ . mú ~ llumild e m cn tc, qne <'liando <·ontemporizaJliO>' C'Oil la actuali dad ac· !u:rnle d e la CELESTJ \ \ , e~ta prodi ¡!io•a obra poi·ti1·J cxi~tcneializa ';11 e~eneia lra¡!icómi ca, Jnirúndono, diali·ctit·<Hncntc. COli JO quería - 67 - �BaudeL!ire, por cualqui e ra d e esos cnatro lados qu e, como e j e mplo. propone e l poe ta ; l a dos circunstanciales, e le me ntales , ~e d ete rmiJJantes d e s u ex isten c ia poé ti ca mi s m a : la t;poca, la moda, la moral, la ¡wsiún . . . Es dec it·, las ca ra s de l a vida te mpontl del homhre. Por eso , es ta \eoz huntana - y no sólo s umaníst ica- no ~ habla tan es pantabl e mente de l Infierno : y s u ¡rrito, ;o u m e nsaje. es tan puro. li!n hondo, tan ab soluto, tan ve rdad e ro, que no acertantos fá c ilm e nte :1 dilu cida r ú e~ te m e nsa j e es d e d es prec io o de pie dad: de de;;es peración o d e amor y es pe ntn¡¡:a. Este mis te rioso, d esco nocido 'eiaj e ro o mem<ajero infe nwl , e ludió, esca moteó, cuidadosa m e nte, con su ausencia, toda la r es pon ~a hilid a d p er son al d e ,; u ¡r rito. Hasta c uando se ~C xculpa o ex pli c a en s u prólo¡ro, se e nmasc ara disfrazándose co n paJabra s qu e no son su yas : y tra du ce al P et rarca di cié ndolo, o sin decirl o, e nt e r a m e nte: pe ro eso, nos afirma qu e d e ja paso lihre a la,; rlisp utas de ,; us lec to res: ~e n que torio e n es te mundo es lu c ha . pel ea. hntalla in e ludibl e: '"Los ti e mpos co n ti e mpos co nti e nde n y litigan e ntre s í: un o a uno y todos co ntra nosotros''. 1" Trernen las ti e rra s. ondean l os m ares. e ! aire se sac ud e, SIH' nan las llamas ... - cr e¡mnt flamma e- " J; " que ;nÍn la lllisma vida de los ho111bres, si bi e n l o miramos, desde la prim e r a e dad ha ~ ta que blanquea n las ca na s, es h a ta lla " . . . As í que, (·ua ndo di e¡¡: pe n <o nas se juntaren a oír es ta co lll e dia. e n quien quepa es ta dife re n ci a de co ndi c ion es, como su el e acaecer, ¿ quié n n egará. q u f' n o ha ya contienda en cosa que de ta11ta s marwras Sf' e ntienda ?". " El mal y el bi e n , la pr o~ p e r irl:td y la acheroidad. l a ;do ria Y p en a, tot!o pi e rde con e l tiempo la fu e rza d e su acelerado prin c ipio " . Es ta se ntencia se n equ ista de la trag:icomedia ele Rojas re pite el tema •le la te mporalidad co n los acen to:; qu e ya l e co noce mos y a que había dado ex presión inolvidable. ap enas Yeint e a iios atrú~. J o rge :\'[a nriqu e: " Pue,; los ca;;os d e a dmira ción , ~- ve nidos co n g:ran deseo, tan presto:; como pasa rl os, oh·itla dos. Ca da día ve mos nove dades, y l a~ o ímos, y l as pa,;;amo;;, r dejatuos at rás; di smi núyela s el tie mpo, h ácelas cont in g:ib les. ¿_Qué tan to te m a ravi llaría si dej ese n la ti e rra te mbló, u ot ra semejante co,;a, que no oh·id a:;es lueg:o ? A:;í como hel arlo es tá e n río. e l c iego \ee ya , muerto e,; In padre , un r a~· o cayó. g:a nada es Granada, e l rey e n tra h oy, el turco es vencido, ec li pse ltaY maiiana , la p uente es lle ,·ada, aquél es ~· a o bispo. a Pedro roh aron. Iné,; ,;e ahorcó. ¿Q ué m e dirás :; ino que a tre:; tl ías p asados o a la ~egu nda Yista no hay quien de e llo se rnaraviJJe? Todo es así, todo ¡ursu de esta IIWnera, tod o se o l vida , todo queda atrás. Pue,; aú será es te a mor 1 de mi amo - dice, sig:ue diciénrlono,; Sentpro nio- 1 cuanto má s fuere andando. tanto má;; di sminu yendo; qu P la costumbre luenga lliiWI! Sa los dolores, afloja y deshace lus deleites, des/lll'llf!,lla la s maravillas" . Y s i esto se n os •l ice del tientpo. apenas comenzada la comedia ( e n el Ac to 3'1) oig:arno,; l o fJne se nos dice, por boca de la 111i s mís ima Cel es ti na, también a l entpczar e,-e nti s mo Acto, d e la muer· te: "¡O h muerte. muert e! ¡A cuántos d eFcons uela tu enoJosa ,-i•itae ión! Por 11110 l [IW co mes ron tie lll fJO, ror ta s mil en agr(/:: . IlOS -- 68 -- .' �Pue;: pew:emo;; ahora e n aquello;; término;; qu e :l.ete rminaban o d efinían el ámbito es piritual de este mundo ilu so r io, de es ta fi cc ión tan admirabl e. E l tie mpo y la cos tumbre, el amor ~- l a muert e, eran Jos nombres con qu e los se íialamos. El propia poe ta , maliciosam e nt e esca mot eado, pe ro al qu e conocemos por es tas y otras tanta s ;:e nte ncia s de la tragicornPclia , --deiPitabl es fon!P cicas d P filosofía --, nos Jo dirá corno filówfo, e n efecto , y re tór·ico. v trá¡.ri co, todo junto -- nos lo ha venido di c ie ndo con su inacababl e palabre ría- , cómo , esos término;;. nos ofrece n la dim e nsión o dim e n;; ion es fi ¡wrativas de Hr mundo: de este trá~i có 11ri c o mundo human o .. fr e nt e a l co;omo;;; . R ela cione mo;; estos término;:. po r Hl!• nombres . con aqu e llo;; otros qu e ahora acabo d e r ecord a r. los qu e Baudelaire nos di ce . como e j e mplos fJ U C hulJiesen Yenido a ;;; u p e nsami e nto es pontáne am e nt e. ;;; in bu scarlos : la é¡wca, la moral, la moda , la pasión ... : " La m orla - esc r·ibía e l mi ;;;mo poe ta- e;;; l a má ~ cara d e la nnr e rte " : " la cos tumbre", hahíamo,- pem;arlo muchas ITC<'S, que " es máscara del ti e mpo" . Tod o. la ,:p oca , la moral , la rnoda. l a r·os l.umhre, l a pa;;ión . .. son cosas que nos pare cen en cad e narl as e n el ti e mpo. o por el ti e mpo. tre me bundo .J e ,·orador saturniano de nu es tra vida. Pero ¿. ~- el a mor ? . ¿. ~- la muerte ? L a nnr e rte. por uno qu e come con tiempo, corta mil en a[<ra:::., n os rli cP Pf ta S />n eca con fa/d, s, es ta e ndiablada Cel es tina. Lu e~o . no n os par ece <JU <' la rrnwrt e y e l tiempo Yayan ;;; iempr<' r11u~· aco rdados. A l co ntr a rio. ,;e diría qu e e::. e n efec to. como pe nsanr os , la nHwrtc c n emi ¡.ra del tie mpo, contrari a s rl\·a: ~- por ;:erlo <k tal m od o. llll Ye r<larl e ro contr a ti e mpo <'i' piritual para el lromhre. P e ro , se~ uimo ,; preg untando. ;. ~- el amor ? E l hilad o d e Cel es tin a. ('0 111 0 el filtro 11HÍ~ J r o de rrri stán e Isolda , cont-i e ne un poderoso h echi zo es piritual: tan pod e r o,;o (' n la l e ~' e nd a mítica d e los e na 11rorados f am osos qu e en ;; u acc ió n o pa ~ i ó n d e fu ego (lura to rla b ,-ida . y aún pe rdura m á;; a ll á d e la mu ert e. E n e l hilad o m <l¡.r ico d e Celes tin a Ya p r e~o e l es p íritu . un e:; píritu. Co rn o tamhi t; n e n a qu <' ll a~ p á¡.r in as d el l.a nza ro t<' :· la H e in a G in e bra qu e Je q · ro n jun to~ F r an c <'~ca ~· P aol o. E l esp íritu l un ··e,; píritu <l e a 11ror"' . dir á D a nt e 1 q ue ent ra p o r l o;; ojo;; o po r ]o,; oírlo;; o po r la boca . qu e e n t ra po r lo" ,:e n t irl o;; t odo~. pa r a pre nde rn o;: en la sa n g re s u in1·isih l e lla11r a. ll ama ,.¡,-a el e a mor, ll a m a in extin !-!:uibl e. p e nlurahlc. e te rn a. 11rás acá y m á;; a ll á d e l a m u e r te. Y só lo la arh ·e r t ir11 os <' 11 s u f ro nkra. Só lo p o r la mu erte l a Yc m os si n 1·e rl a o s in mir a rl a: la o ím o;; ;;; in o írl a o s in e,;c rwlr a rl a: eomo música d e la sanf(re. qu e e:; e,: píritu: como e;; a o tra nHÍ si ca d e fu ego q ue canta tambi é n c r<' pitancl o . S u e nan la s llm11a8 n oo: rl ice R o jas. t rad ucie nd o el latín d e ! Pc tra rca: s uena n , can ta n, c u a nd o cre pi tan : l a;; Jla m as qu e oc ult a n e n "' " co ra zó n somhrío. el la tid o. <'1 pu lso el e Dio,y j,·o. ;.Cóm o podr á co ntra c;;a ;;;a n¡.r re. con t ra e,;e fuc;.-:o. Yc ncer l a Y O · lunta cl del esp íritu mali g no. l a acc ió n p e tTe r~ a d e Cc l e~ t i na ? "Unas alm as se pu r ifi can al ard e r ~- o tras si.' co m·Ulllf"ll ' ·. esc ribirá Sa nt a Ter esa. Si a rd e y se com ume ta n pro nt o a nt e nu e;; tro;; ojos y oírl os e l am o r hum a n o d e Cal Í¡; to ~- ~ klih e a : ¿ qu é d es tin o e te rn o l es a~ uar­ rla m ás a1l á de l a mu Prt e a esto;; i nfer n a les an ra n te ' ? ;_E l llr Í,; nr o q ue 69 - �a F raiH 'ebca y Paoio: el de !111 Infierno e tern o de amor·~ i{c corde mo ~ aqncl la fra~c ca ld e ronian a de un ¡wr.;onajc dramúlil'o <Jdmirablc. en una admirable ('O m e dia de nue~!ro (~aldó,-: '" nl o ..: condeno al amor". ;.Y e~ c~c nwn~ajc d q condenac ión eterna al ¡;nwr el nwn,-ajc infernal ~ Ir urnaní~i m o de la t ra¡!;i!·on rc!l i a de lloja,; , para no,o t ro,.: '? ¿,E 1 111 ),.:mo de la con d e na ció n dantc,;('<l: '·a n:or ch'a nullo amaio amar pcnlona"'! E~ F~ta terribl e , c~ p a nto.:a ,-errlad. no ,-a dc,;nuda. ,.: ino de,.;t ·ar nada, ,. dt>~carada. la qu e n o~ dic e , junto a lo·,. e, : upendo,; anrant!',.: - ju,·e¡;. tu!l, h e rm o,llra. bondad. d(',;eo, ,-i da . .. - Lr ¡!;a rahatuda pu la vieja, alcahueta, ('Illplllll la da, acuclrilLrrb . ha r hurla, robada ,. as('si11ada C e le,;tilla . G r ito. a ullido infe rnal d Hl~ o , •IW' ,.:e enm¡;scara de {'Ó mi co e - panlo para arrancarno,;, arrel1atarno.• tld corazón . d(',;f!:arradorailren le. la trú¡!;i!'a p iedad . La lraw'd ia no,; c u ra •k c,;panto por la pi(' d atl; la COIIlf'tlia. qu e e.• ~icrnpre. t<Jl \·ez. u n a t r a¡!;e rlia Fnm ¡.¡;;('a rad a. n o" t·ura de la piedad por e l espa n to. La tr.r¡!;ico rncd ia. que en la,.: dirnen,;ione,; irua~:inati \· a,; r¡nc Y(' ll ¡!;O ,;eíia l á nd o le, f ué u n inferna l i m ·en to e~paiío l , piadoso y ei'pan tahlf? a la ,·ez, n os d eja perpl ejo' e n t re lo,; dos extretllos: el de !a piedad y d del e!'pa n to. deYoh ·iénd onos tlel u no a l otro. Y es a este ril m o . a e~tc lat id o, cor11o al de L1 ,;an¡! tT , como al rle la llama ('rep ita nl e, a l q ue se p ul,;a n uestra tr a¡!;icóm ica p erplejidad. tan tlese,. p e nHlamen le il usio n a d a ~e atl)!: u,; tÍ<!da , por las pÚ¡!; ÜUs admirahles d P la CELEST l ~A. E"ta es ~ u fue r·za ('spirit u al irre prir n ibk: la !Jlle nos Y('llC(' en s u le ctura, como s i n os IJl('liPse Pn l a sa n ¡!;re el ('spí r it tr flp] fue)!:O inf(' r n a l l"·e,oo e n !rc i'US pá¡!i na s como e n el !rilado en d cuwnÍ ;Hlo d e CC' I e~ tina . E~te es tamh i1:n :'11 encanto: s u i lusorio Y Ye rdadno en ca n to de po(',.; Ía: s u l rÚ¡!;ico lrec lri zo. ¿,Qué JtOs rl ice este h eehizo ? Si p oco a mi ¡!;os e ntre sí no• pare ce n , a tra,-é, d e la s CS('(' n a>• y sen!c n('ia~ d e la CELEST I J\A. cmno a t r avés d e su asunto o a r ;_!um e n :o. el ti e rn p o ~- la nwcrtc , !ll e no~ aú n nos Jo pa recerán el tiem p o ~· el amor. Sitnado~ en e ,; t e 11 11H1tlo ('('lcst in e s('O. a la Y('Z espantoso Y dclt> ilo>'O . al q ue s us p e rora t·i one:; ~e s ucesos no,; inYita , ;;i¡!a n ro;; ,-ie ntlo ar¡nel los nr isu w ,- término;; de tl icc ión. dPHomi n acion es o nonrh r ei', con que de,-i¡!;namo_; Lb dimenúon e,.; de ,; u úmhito: t ie111po, 1/lltert e, amor, i'I(SÍÓII , modrt, /llOra!. r·os!tunbre, ;f!O Cfl ... : todo,; e ll os , a l cabo. ,.:u,o ('Cp ii h ks dt> ,oe r rerlu ci tlo5 a c ' ~05 ! r e~ iJUC rliji m o~ primer o: tiem¡w, 11mor, ~- muer!•', p11e~ por el t!·rm ino ¡msión a lo • < re~ pode m o,;; 1'('-¡]nci r lo,.: en uno: lodos e ll o •. :1 ! exi¡!;ir, de nue,;tra propia ~· ¡wrFona l cxp :::- rien!'ia ' 'iYa , 1111 a re fe re n cia que no ,; si n ·a p:11·a e ntend e rlo,-. ,.;t> h a¡-Fn. efe el i \·a Jll ('ll te. del'i nido re,; de es! a YÍ\·a experie n cia poPlica df'l Infier no. que ('11 la lra¡!; icom c,Ji ,¡ e,;paiiola "f' 11(>' ofn·¡·(' ('0 11 •i!.':nif i(' a t i\·a expresión o fornr a tic n echi da tl. fa tal idad o d e,;;t ino. l! e rnw• encontrado en la CELESTJl'íA. le íd a \. rel eída du rante una vn no li llt~ · cor ta ('Xp('ri('ncia per,.: o n al Yi ,·a .. qu e e ,;to,; trc,; moli\·o, o te rna -; en 'l ile ,.e apoya ,;u fahulo,.;o !'mpeiío de ilu sionarno,;;, ar r ~usliú n dono s a L1 vez. ('O n " " fi ee ió n dran rú!ica: el tiellljiO, el at11or y l a muer! e. trnitl os por la rlc~\· enlu r a d e la pa~ión huH I31H1 que ~e no" cue n ta. rf'"· ponden a nues tra inle tTO )!:<H·iún tk l rT ~ Or(', - esp('l'latlo rT• d(' (',;l os ('S- �¡ co rn o t cat r ale~ . ~i pn'wí ica rn cnte inrpo~ihlc5 co mo S!• nf'ea . para ~er leíd o 1 <'011 lo quc llanwmo~ c·xperie n('ia po(·t ica de rrn infernal de~tino. E,;to. ;;a hen r o~. !lema~i ~H lo lu ~ahcmo, . pa ra bien ('OilJO para mal. que e~ lo !rál!i<·n: lo e~encia l­ ll ren!e t rá ~ ico . ,;e~! Ón e l 1(',;\ in u•nio dá" it·o de lo; l!ric;.o:o,. Pero la 1ra¡.cdia :'enequ i:'ia. :' in d c,;rllClltirlo. rw,- hal1ía puc;; to en trance d r¡rrn :íl ico de comprender m cjo r p o r qu é la fatalidad de e,;a fuer za, tan ¡q>a rcuterll entr· ;uperior a la IJLnnana co m o a la ,·o lun ta d o ('apricho : o lun ia rio,; o d e lo, d io.-c,. o tle ;u claro cic lo. podía ,·incrdar,;e. r· n definitiYa. a la prop ia lihc rtad d el homhre . :\o en E uríp ide, ~ ino Pn Sé ncc a ap rcndi rno.- c; ia \l' rdad: que. d ic h a dc o: ro nrodo . dcfiníamo,: ,ürne ra rnc nte corno un a c,:pccif' de exi"tc neiali za c ió n d e la tnrl!etlia. por ;Í rnisrna co,-a e~e n c ial: ti c ,.:¡m ;.o: r c. d e raza o e, t ir pc: lrcr·oica o "e :n id i,·ina: idealm e nt e ir racio na l. , ¡ potlemo,; d ec irlo a,í. Sl- ncca no, olió en ~ u;; Yer;;ion c,; tr á~ i \' a:' P;la o\ ra impre,.:i ú n. lllll \ dife re nte. que de;; id ea l izando la tra:.:crliu - de ,;u~~ o atroz. d c ,;uyo ir rac ional-- la eq ¡ ir it u al iza h a. J'\o e n ' ano ,;u <·on!empo rúnco Sa n P a hlo c,;n i!Jía . por f' nt o n re,.. q ue "sólo el que escucho ' ' " su coro :::Ó11 co 11 oce los deseos del l·s¡Jír i tu'' . E l c,;toico. !'Oruo e l !' ri, ! iano, au5<'!1l! a ha iH I !'Orazón. " u pro p io co ra zó n. pa ra <·o no•·c r aqu e l lo~ d c;;eo ~ . q ue c:.:c a p a n a toda razón !rum a n a. ~~ aú n a totl a pa, ión diY ina . El hom bre razona "" p aúón porque pa d e ce 5U ra zó n : p a d ece ;;u~ razorr e,- porq ue razo na 5U5 ¡;a.• io nc;: ~~ é5ta e;; la r c~ó ri ca 1 rál!i ca. d c,de Jo, ~ r iC~!O~ lra ,t a nue,-t ra -\ .. paea ndo po r el e,paiío l. an d a luz . cordo<'~ pa r-r ol í "ima CELES TI lr(•s, Séneca . Va m o;; comprendie ndo rncjo r cada ,·ez po r q ué :\i c tz~~ ·ire le lhu rú ;r St; neca. io rea d or. to re ro d e la YÍr t utl . de la YCrtl.r O: . d e la mora L e;; Eo nr ua: o ,:e a. de !a moda . d c :' 11 ,; po ca. d e su ,- co,.:t rullhrc;; ~ p asiones. del a111or. d cl tie rnpo ~- d e la nr ur'!' le. Ta rrrh it'•n CO IIlJi rCrHie rliO:' nrejo r ahora po r c¡ui· 1\l e né nd c z Pe la,·o l0 llam ó a Cclc,: t in a S(; tll' ca co11 faldas. La experie rw:a tr ú:.: ica del lnl'ienw. co mo re a lidad d e ,·cr•lad y l'Omo f atalid a d o dco:tino . ~e junta. en n ue:.:tr.r tra !! ico r!l edia c•pa!rola. hC' en laza con aquel la otra exp re,: iún dram ii ti c a. teat ral , de ;;ipw re t ó ri co dife re n :e. ,. aú n contra r io: el de l a comedia, el d e lo t· ~~nrico . .\'uc;tra p a rcja a;r•oro,;a. Ca lio:to ~~ :\[elihea. d e!'i d c n aceptar 'olunta riam c ntc su pa~iún tle a nror co mo un de ~li uo: ~ c rea n. "e c rean a ~í lll i;;r¡¡ o;. d e c~c mod o. t r ú~ i e a rn c n tc. la i "' poúJ, i lida d de e l u el i rlo : o. di c lro de otra manera. la rr c cc,; irl ad il e te rnpor;rlizarl o in l' in itanrcnle. o d e int e mpor.rliz :.~ rlo d cl' init i,·amcnte l racÍ!; nd o lo ete rn o ! lo mi ~ rn o f!UC co n su hech izo o \T neno de amor Tri,:tú n e h o lda 1: ~ la f az , e l rostro qu e les d e~e nrna,; c ar a irnpíanwnte "ll ilrr "o ri o e mp c lro de amor. mo _;: irúndole,; su espanto,¡¡ an~ u ,-tia, e,- la rn ú,;cara . tr ú~icar n c nt e cómica d e Cele;;t ina: la rni o: m.1 q ue le" rla el , ·enc no o f iltro f'..;p ir·iiual para ernhria;.o:arle5 co n ,u nri:.: r11o a m o r. con la llli , rna pa,ión (!p amor qu e lo ~ eonrlena. Y lo;; ('O nd e na a muc rle: pero no a pe rd er. p or la rnu erte, ,;u arnor·o,o d e,t ino: tod o lo co n t ra i'Ío. <l poderlo cumplir por ella. Es decir. qu e lo,; (' Orrd r·na . eo: piritualrn e n !e. a una eterni dad rle H lllO L : a la ete rnidad de :'t i in,epa ralrl c a111or d e pareja h uma n a. A-í ¡· f nario~ ta n nmeie~ co, 1 Hoja,; e~cr ihi <Í. 71 - �no~ aparec ían ardiendo e n una sola llama de amor, infe rnalm e nte j untos para s ie mpre. Fran cesca y Paolo: co ndenados d e esa man era a no separarse jamás ( ''<¡u esto ch e mai da m e non sia di v iso") . Co mo Tt·istán e holda. Co m o Rom eo ~- J rdi e ta e n Shakesp ea re. E sta cond e n a a un infi erno d e amor p e rdltrabl e, es la qu e contras ta , e n nu es tra CELESTI NA, con la te n ·ible, es pantosa faz barbuda y a c uchillada. d e la s urc id o ra y r e m e ndona s imb óli ca de ,·ir ginidad es imposibl es, d e aventuras d e a mor inta c tas. d e tr a mposos e mp e tios que finjan la no ,·e dad , la inte mporalidad de l amor d e ntro del ti e mpo mi ~ mo: p a ra qu e Jo fJU C fu é no se a, y lo qu e no es no pu e d e d e jar d e se rlo . Ce les tina sab e lllll~' bien , por e xpe rien c ia propia - porqu e ha e~ cuchado , des d e niiía. acaso. e n ,; u propio co raz ó n d e ,-ie ja, los deseos de l esp íri tu - - ~- no sól o l o,- de la carn e .. - qu e el enemigo d el a mor no e:; la, mu e rt e: es e l ti e mpo . Co mo lo apre nd e rá. andanuo e l ti e mpo, la Do ro tea de Lope. E l co ntrati e mpo de la mue rte. co ntr ati e mpo e~ piritual para el homlne. e; e l m e j o r amig:o de l amor e n l a pül·ej a hum ana: porque le o toq!a a Jos amante,.: , de una ,-e z - d e una :--ola vez para s ie mpre, pa ra :; ie mpre jamá:"la e te n1idad e,-piritual del amor. la pe rdura c ió n infe rnal d el a m or qu e e ll os quieren. E l ti e mpo es qui e n se para para s ie mpre a la ;: pareja;: amorosas: Ja mu e rt e q ui en las un e, quien l as _j unta , in separa bl e m ent e, para l a e ternidad. Po r eso les ll <l llt Ó al amor ~- a la muer <e, Leopanli . h e rm a nos gemelos, h e rtuanos de u n mi smo pa r to. a l llamarl es h erm a no;:, a un mi sm o ti e mpo o d e un mi s mo t iem po: es to es, de una idén ti ca te mpora lidad <' int e mporalidad. ( " Fraf (' /li a 1111 l e tn¡w stesso an1 o re ,, m oriP, i11 ge11eró la sor/ !'.,: g:e n eró. e n g:end ró el mi ~1110 d e~ tino 1. E~ la muerte la que h ace inntortal e l a ut OI' de la~ pare jas mnoro;;as; la que les rla la ¡:do ria rl e un infi erno cierno eonw de;:t ino. ¡Ved qu t• ext ratia se ri e de paradóji ca::- conclui' ion es se no~ ofrec1'n al int e rro g:a r a Jo;; a m ante5 que quisieron la nn1e r te ('O m o d e" tin o cua nd o qui "ie ron una eternidad de \'ida para "" propi o antor! ¿,Y fJUé lray en nu e, tra e,; paiwla . c,p:r iiolí"ima , TRAGICO~fEDlA DE CALISTO Y :MELIBEA, que, respondie n do a s u p ropia denomi nación de t rag: icomedia. no nos parezca ('Ontradicto ri o ,. paradóji co? Que los a m antes lmsr1uen ese. ~u trág:i('O des tino. h abie nd o p odiflo ca,;arse eon tanta faci lid ad y fe licidad - co mo les aco nsejaba mu y razo nableme nt e Don Juan \ 7 alera .. ~, · 111 Ú;; tarde. e0 111 0 Yimos. d e,;de ~li S ::\u bes. o i' U i' limbos, e l m aestro Azo rín- : fJLH' l os s irTiente,; lr alden co m o verd aderos y ndtí;;int os filósofos, sin ;;erlo. como les reprocl laba ló g: i!"a nlf' nl e el g:ran lrumani;;la ~- g:ramá tieo Juan d e Valdé;;: fJ Ue Celestina mi ;;ma no;: habl e nwclt o me jor d el amor. ~- h asta pctrarquize mejor que el misntísimo Ca li Ho. por a ri ;;tot <; lico y p latÓ· n ico ~· p i tag:órico r¡ u e t•:;te ;:e no,;; s upon ¡.?;a : ~- qn e, en f in . ~- a 1 fin . el bue n Plche rio, padrf' ca ri1ioso, "í di ;;!raíd o. hahl e d e e rurl it ísima r pedante 11 1ane r a, ltumaní~ tica , ante e l ea d íl\·er de,-trozado rl e ,; u hij a, ~i n dejar. por e~o. de g:e111 ir ~- su~pi r a r tan humanant e nte. a rran cándo;:e palabras tan ,·c ra <"e:" d e l corazón que desg:a rra con e ll as el nu e,.iro: todo e,o, ntu c ho n1ú,. habrí a que oe1i a larle a l texio arl m irah le, - 72 ,. .... �tan rico d e co ntradi cc ion es y paradoja,- apare nt es de la CELEST I ~A. Y g rac ia s a eso, s í, ¡rracia:- a eso, es co mo es y no podía se r de otra wa nera me jor : porqu e no podía ser de o i ro e~ tilo ; porque ha y una r e tó ri ca de Jo trú¡rico y otra re tórica d e l o có mi co, qu e , e n l a CE LES TI NA se e ntrelazan par a co ntradecirse y completarse paradóji ca mente. Una r e tó ri ca d e lo trá g:ico que e nma scara al es píritu de la pas ió n: otra re tórica d e lo có mir o que e nmascara al d e la nrzón. Pu es, <"n este mund o teat ral inYe ntado p o r· Roja s. la paswn to rn a máscara retó ri ca de trag:e dia: la razón , máscara retórica d e co m e dia. D ec imos r e tórica d oncle otro,; preferirían , tnJ Yez. d ec ir técni ca dramática , o poe i rca, o teatraL o noyeJesca : Jllr es de todo ti e n e. U nn té c nica e n lite ratura, decía Sa rtre, no e:; otra co:< a r1ue la e xpresión d e una rn e taJ ís ica. Lueg:o, ar-wd i riamos : un es tilo. E l es tilo de nu e~tra CELESTIJ\"A, se no,; quiebra ~- compo ne por c,a dohl c fi sonomín tra¡ricómi ca qu e lo cara c teriza , y qu e e,; e n lo que ha con sútido la ori¡rinalidad g:e nial y prirne ra d e ,;u inve n ción: e n s u dicción co rn o e n ~ u ficción y en su ritnro: que, si los se paramos para cons id erado;; a isladam e nte, h are mos. co rn o diría Roj as, un " roe r de hu c;;:o~ qu e no ti e n e n YirttHr'. Y tanto se no,; qui ebra s u ritmo . qu e, , i con sid e ramos aquellos tres asp ectos de s u ÍnYe nción: e l prim ero, <1 ue recopiló Roja s todo junto e n un so lo aelo 1 e l prinr e ro, d e c uya pnt crn idad no ~e res pomabiJizó 1 con los ot ros dos qu e no;; dió desp ués cn su s dos ,·c r·s ion es s uces i,·as : l a de diez y seis aclos y la de t•eintiunu u Vf•intidós, a dn·rtirc mos d e qu é rn o do e l pro pó;; ito y bu e n deseo d e s u autor. al no qu e r e r pro long:ar la ,-crsión prirn c ra. como "e Jo p c dínn a lgu nos lectores. co in c id e co n no,-o! ros r confirma la i n te rpr tación qu e n •ninJos d ándo le. e n cuanto a la n eces idad, fatalidad trú¡r ica para lo,; anrnnt e:<, d e prec ipitar su a11ror impa c ie nt e e n la e te rn idad infe rnal de ~ u propio d c,;t ino. Sin qu e es to :'Ca dcc ir qu e l a adrnirahilís irna prolo n¡raci ón pot.'·i ica d e l os !'in co acto ~ int e rcalados hnya pc rjurli ca d o a ;; u lo;1 ro: !'ITCino,. por el cont r nr io, co n _\'le né n dez Pe la~· o . !prc lo ha Ye rificado , rncjorado. e nriqu ec id o, dó nd o le mudris irn o rnú ,; ,·alor: qu e h as ta e n e" to es conirarlicto r·in y p aradóji ca nuci'tra CELJ<:S TL\ 1\.. ¡Y claro qu e no e n e,to só lo! J{econlc nro,; :' U art ifi!'iosa naturali dad. "1' 1-c r ncidad im·erosínril. la ilu ~ ión 1le su r e alidad tra gicó mi ca. doblenrente fi n ~i da. L,r natur:didafl , la ,-e rdad , la rea lidad , por real , na tural ~- ,-e rd adc rarn e nt e pot.'·t ica de la CELESTI NA. ha "ido, e n ;::-ran p a rl e. e l cjf.' rnplo ljlle cau ;; a ~- con firma lo,. 11rás m an id os tópicos ,Jc una ,-aloración es tética rea li ,la. ,-c rista ' natur:di sta d e to d a nu est r a lite ratura e~ pari o la . com o de to do nues tro art e e n ge nc rnl. C rit r ri o de Yalora ci ó n qu e pad ece la s mús extraiia 5 ~· fre cu e nt e;: co ntra(li ccione,; ~- ,o rprei'n,; . ,; inrpl e rn e n te p or el so lo h echo d e " u apli cación compnrntinr n t'> pocns ~- a utorf';;. H eeonl e nr os lanrbién q ue el ,;i!.!lo e ~ pnriol qu e se ab re co n la CELESTl:XA IJc,·a, justame nt e e n s u mitad , al LAZAH.lLLO y e n "'' tl"· nnin o al G tTZ:'II AJ\". S in oh-idar e l a r t e adm irable de l r e lr nto de LA LOZA"\A A.\"DALPZA. Y qu e e n é l Iraf'e , e ha ce e l teatro mara ,-ill o, o d e G il \ "icc n te: la pro,; a d e Val - -- -:-3 �dt-~ ~ - Gu!'l ara: e l ' c r ~o de Bo~nín ~ Gan:i l a,;o :. la imcn(' iún rna ;.r t('a ''"la nm· I' IÍ ~l i ca pa ~lo ril con HiH•iro ~ ~ lo n lcn w~o r : b lír il' a d!' llt> nera: ~ toda la p ro~a 1 el n· r~o. la e xper ie ncia ¡:u ~l i ca in cnm p a ra bk de !lllf',tra tnÍ~ I ica ~ a,cé t ica: ca n G ra nada. YIÍII . S .m .Juan. Santa Tcre~ a. Alda na. En c~te ,; i;.rlo amatH'l'C tamlJi(·n Cen ·anlf',-, en l'll~- a ,. ro di;.rio,a fil'l'ión flOI; ti• ·a :-e ,e ii ala e l colm o apare n te d e c "a ~ ,-irlude". que. dt>l'l i,·arnent!'. lo ,on, de ol,j e! iYid ad. ' eraci dad. na tural ida d; ta n difert>n! c,. ~i n crn b ar;.ro , t¡¡n o¡nw,ta,;. ~ aún tan co n traria,. f' ll ~ ~~ rc,dizaciún , Yl' ril'i 1·ación ~ naturalización mi " 11 1a~. en Cen ·ant es y en la CELESTL A. P c n"atl que ~ i la pro ~ a d!' CerYa nt e" l a a ce rea mo ~ a la de la t ra ;.r icor11edia d e Roj a~ . "c nlim o, al;.ro equin1 le n te a lo lJ U!' ,f'ntirllo, a l mi rar la, m ano, d!'l re trato d el Pa p a in occ n('Í O X, r¡u<' pi n tó \ -dúzquc z, ~- n:·r. d c,;pt!é,. , a q uella~ o tra ,; que d e j ó pintadas po t· ,;u man o, ,.o l1rl' la ,-i,.ión e" t u¡H'nda de Pi c ro dt> la Fr a nce ~ c a , n uc,tro B!' r ru;.r ucte. La realidad. la ,-er dad. la rutu ra lida d. "011 co"a •k ilw:i ón poé tica: cuan do ,;e p inta co r11 o cua nd o ::e eo:<Tibf': de ,-erdadcra , rl'a l ~- n nt ur a l poe,;Ía p or su artifici o ú n ico : p o r tran - p arcntd rlo , ta n ex presa !ll c nt e. :;oh rc tod o: ,- no" p a rc('C lo qu e es: una ilu~ ió n d e Yida: el mayor mi lai!ro rl el a rt e pu{·t ico: la ncaeió n tl !' un rn und o il u~or·io. l"na i lu ,. ió n, un JJIUlldo. qu <'. co m o 11u e~t ra propi a ,-id a, e nma:: ca ra una an;.ru ~ Lia de mu e rte: y la e nma ~cara , para fija rl a imh o rr a ld e m c nl e e n e l rc!'u e n lo eon ~ u cx pr e~i ó n mÍ,;nra: para lran s pa r e nt ar no ~ nr l' jor, co n e ll <.~ , ~Lt te rribl e rea lidad el e 1·c rd a d . r¡ue e,o la mi s m a nu e:: ira , la el e nu e~l r a pro pi a ,~ id a. " D e ilu s ion e,. ~e ,-ivc. cuando n o se ,.¡,-e d!' verdad .. -e~ (' ribí ­ aiJacli e ndo: ' ·cuantlo :;e ,.¡,-e tl e 1-c rdad. de ilu 5Ío nes se 1111 1e rf'" . Pe ro hay qu e ,. j,·ir y lli OrÍr d e i]u ,. ÍÓil tl e n •rcJacJ: ,-j,· jr ~- III OrÍr d e l'!'rdad iluw ri am c n t!'. A~i no5 lo dirá n. e n " uma , S h akesprea re ). Cerl'antes, que na c ie ron a la pot>Úa d e e"a a mari!a ~e 111ill a ,.e nequi,.ta fJU C hi zo flo rece r~- fru ct ifica r J{o ja:: e n'" e,:L up c nda CE LESTT:\' -\. S hak e" p~'are J• ara t ra"r ni t irn o,: Hr C',.pa ni o . Ce n ·,¡n l!',. su pi eda d . � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-1989 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Rojas, mensajero del infierno : releyendo la Celestina Description An account of the resource ¿ Por qué, entre viajeros o mensajeros del Infierno, encontramos también este nombre del Bachiller Frenando de Roja famoso como supuesto autor d e la admirable ficción dramática , teatral y novelesca , de la CELESTIN A? Creator An entity primarily responsible for making the resource BERGAMÍN, Jose Source A related resource from which the described resource is derived Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias /Universidad de la República. Montevideo : FHC, UR , Añ 6, Nº 9 : p. 61-74 Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1952 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica José Bergamín LA CELESTINA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/25947d2428763e69f9e789a613c756f7.PDF 7bfd81fdac1564916293d29733c5e419 PDF Text Text í -sa anj JAX p>]s |aP JJJJBd b ^¡cJd bj aja orvj [b sa.ro j>B}srnbuo;> soj oársuoa uo.rafE.rj anb Ejrsirru E.rarurjd bj arrb .rauodrrs oarrioj sgj •sied ojjsanu aja jbjísüui Br.rojsrq bj ua BA.ias -uoa as anb B.m}i^.iBd B.taiai.id bj "B^sa bi^ba ajjuoj) oaiij^je ja ajijos A ouü[j)ui ABnJ>nj^^ ja uo Bsoioija.i eaisniu BJ aj) oj¡B}sa ja a.tqos oi\ -a^d oijjujsa un uoa uoijBajjtjnd us .iBajjo.i souia.iaiib Á oíb(jb.t^ aj) sb.í -oij sbííjej soniBaijjap biusiiu ej aja sisijbub á uoiadr.iasuB.ij bj y '^U8[ OUB [a Lla oajriAaiuoj/^ ua bj> -Bijaaj •pBj)Tui.rjj ajj jurjurio Áoij bj aja aopBpuuj ^Bjraq j januBj^, áb.ij aja 'ofBij Á bjubjj aja ojuaruiBUBdiuoaB uoa saaoA oajBiia b t,sojunji^j aja Bija BJBd bsij^[?^ Bun :oai.ioisuj bjsia ap ojuud ja apsap BiouBj.iod -luí B.rauas aja oun asBtjBjjBij sajuarsuiu sojuaiunaoja sojsa a.r¡ugj •Ba.iBj Bjsa pjijiaBj sou ojuaiuoru ojioj ua uarub "a.rjsaj^i ubuj' -^ 'bjs -ajSij bj ap oao.iaBd jajá .rajaor! ua bjjbij as ajuaiujBiijaB anb souisiui soj aja opBiauBjsuna.ua or.rBjuaAUi un souiBj.anjaa.j A sajBarsmu sojuarunaoja soj sopoj oaspuB.i^j uBg aja Binboa.iB(j bj b soiuiAjoAaja oijb asa ap sau -rj y "Bjarpaauoa anj ojB|jaaiuur ap anb uoiaBzi.rojnc 'uoraBi.rBjuaAUi a ojuaiuiBuap.ro jbjoj un b oj.rajaruos Á OAtrja.iB ja opoj orpnjso o.ij -sanu b jEAajj BJBd uoraBZTJOjiiB oajaiAajuoj^ aja odsiqoz.ry .ronag jií souiBjroijos jo^j ap a.iqurarias ua 'oqaaq ajsa b uorauajB ua Á 'sourrsrj -riEj.rodrur sojuaurnaoj) souii^jb jeíij oprpod UEíqsq as 'oo.iBqura urg •BajBj Bjsa b oururaaj .TBja sariBjjag Jorras je uo.rarjrrdrrrr ol'BqB.rj aja sauozBj íos.rria ajsa ap uozbs bj b ouiuiijb 'sauBjjag oj.raqjr^^ o.risaerrí jb ajuarujBraruT ojaBrjuoa an^ -SBrauai^ Á sapBjaruBuinpj ap pBjjnaB^ bj uo sourr?;.arjj arrbt ^.jBuoraB^ B0[snj/\[,, aja osaría ja ua or.reuiruas ají oIbíjb.ij oruoa ojauoj ajsa ap OT.rBjua.vui jajá uoraBzrjBa.i bj sorursud -ojd ()5(3J u^ •BUBapiAajuoru Bisajíír buoijub bj b ojaraauajjad ubuj -Bij anb sajBarsnru sojijasitubtu sofaiA UBtjBjjBq as 'o.roa jb oruixo.rd uB\sap un ua anb aja bioijou bj sojjosou bjsbij oTÍajj 'uidrue^ ojaurni uop oasrauB.r^j ung ap BjsruBli.ro jap oijaaur.rajur jod '(>f61 U3 •oSzuUuH ¡3 -¡ (^081 4o^piA9iuoj\[) 44SOlimjíQ 9p ^IQ AF11V.LSÍIAV 0^1V1 �tridamente funcional. Música para amplificar órdenes de guerra, pa ra acompañar sus danzas de salón o para servir los oficios religiosos y no para provocar exclusivamente un desinteresado goce estético, aun cuando España en esa época vivía su más alto momento en este orden de especulaciones sonoras y era uno de los cerebros conduc tores del pensamiento musical en la alta cultura occidental. Y esta lógica suposición está abonada por numerosos documentos que se refieren a los atambores, atabales, pífanos y trompetas con que se entonaban los españoles en el rudo juego de la guerra de conquis ta, ya contra los indígenas que les salían al paso, ya contra los por tugueses que desde los primeros tiempos habían puesto sus ojos en estas tierras. Cajas y pífanos sirven además para convocar a los ve cinos de las poblaciones recién fundadas y dar lectura ante ellos de las Reales Ordenes, Bandos y Autos por parte del alcalde o del pre gonero. Y dentro de este concepto funcional, es lógico también que la música religiosa se desplegase ampliamente en el Uruguay durante los primeros siglos de la conquista y del coloniaje. Precisamente, en el momento de la conquista, España disponía de tres órdenes o ru bros de música religiosa dentro de la fe católica, que pudo haber enviado a estas regiones. En primer término, el canto religioso popular representado por los villancicos, pastorales, gozos, trisagios. salves, etc., proveniente todo él del ciclo trovadoresco. De ello ha quedado en el Uruguay actual, como emocionado recuerdo, el fragmentario Cancionero del Niño Jesús que todavía repiten nuestras madres en las estrofas del "Arrorró" o los romances hoy infantiles de "Santa Catalina", por ejemplo. Este canto religioso popular es el que tiene mayor im portancia en toda América y sus letras afloran todavía en el Uruguay cuando se oye a un paisano entonar con la melodía de un Estilo, una "Décima a lo divino". En nuestros viajes de recolección folkló rica hemos encontrado varias de ellas. Es un vasto cancionero euro peo antiguo, sometido en España casi todo él a la estructura estró fica del romance y, posteriormente, de la décima, que sobrevive intacto en América a través de tres siglos, sin contaminarse con la realidad sonora circundante. En segundo término. España pudo haber enviado su gran po lifonía religiosa del Renacimiento. En el momento de la conquista, después de un período de afirmación nacional representado por los músicos de la corte de los Reyes Católicos —Escobar, Ancbieta, Peñalosa o Almorox— España entraba en su madurez más brillante por el enriquecimiento que significó la aportación de los músicos flamencos llegados con la casa de los Austrias; en ese entonces Vic toria, Morales y Guerrero desarrollaban la más admirable teoría de la polifonía. Este tipo de música, no obstante, no estaba en condi ciones de penetrar en el Uruguay; faltaba lo más importante: el ins trumento, ese coro de capilla de excelentes solfistas capaces de en— 76 — �— II — ua o ooixaj\[ ua a.i.moo oiuoa iiibc as.uonpo.rd b Eiíajj bouiiu 41Bjjad -deo b55 o^ueo opiduuj ^a '•o^.inípua uig •sasaiujnj.iod sBisiuojijod ap k Bio.iB^ saun^ ouajrsBiq |ap sbsuu o.iiauBj" ap oijj apsap aB.ii buuSb-j bj ap upjBg j^ '0^8 [ ua oaáodB ns b B^aj[ 'Bpaq^ janusj^ jÍbij ap 4,soiunjig ap Bjp B.TBd bsij^ aiuasajd bj sa aiuapnva sbui aoijiui o^na 'Esoiáijaj Eoisnuí BJisanu ajo upionjoAa bj ap Bd^ja EpunSas eis^j •jjezoj^ k uj)j{bj_j ají sbuiSb(I sBunJijB uEzijsap as 'buiiiju Bjsa ap oaiijo^b jaj) soosaijaoiaaip so}t.iosiiubiu soj a.i^u^j -oosioubj^j UBg aj) bj ua o zijjbj^[ Bisajáj bj na as.iBijonosa e uBzuaiuioo 'ouBá -jo ap ojuaiuiBUBdiuooB noa soooa oj^Bna Á saj} b sbsiui : Bfajdiuoo sbui Boiuojijod upisaadxa bhii ajiaans 'sb^siuijoia k SBjsijamjiA 'so.iad -jb uBqBUBdiuoaE atib B^sTiibuoo bj ap Booda bj ap .iBjndod ojubo jap ojop jy 'BjjidEa aj> so.iisaBiu k SBjsiuB^jo so.iamijd soj jaoajBdB i? uBzuajuioa ojuauíom asa ua k kv.wñn^r^ ja na jbiuojoo BpiA bj -aj.io aiuaniBuajd Bjsa vtk JJJYX \"}'i ^P pBjim Bpun^as bj u •jBjndod -oo Bjamijd bj 'Bsoi5íija.i Baisnuí bj ap uapjo ja ua oiqiaaj ojos anb inbB aq 'Bjjunjoad Boauoisim upiOBztuBájo buu sajEtijOB sajiiuij sns ua OAiij tu 'oiuauuioBuag jap bjjuo Biuojijod bj jBjajdjajuí ap sao -EdBa sBjanasa o sbtjo^ubo sapuB.iá oau} ou .^Bnunj^^ ja ouioa j^ •sajB}uai.iQ sauoisij^ sbj ap sojqand sou>ít^ub soj ap opmaA UBHjBq anb sojpux UB.ia anb jbá -Bjqns ap B^jBoua as b^siuojo ja íouzBjnQ ap ojqand ja ua jbjub^ oj 'jznj\; Baijp^sody uoisij^ bj ap oj.iBjajaas ja anb ua ^^8J ap jÍBitónjjq ja ua ouBi.ioajS o^ubo jap Biauasajd bj ap aiuBj.ioduii sbiu ojuauínoop j^ "uoisnjojd uoa oaijaBjd as 'Bsua^ut Anuí anj B.iauois -iui upiaBjjauad bj anb ua safB.iBd sojjanb^ ua ojos anb souiaqBS Á —uoiauBa ajduiis bj ají k oaiouBjji^ iap ojaia jap osoiáija.1 oaauojo -ubo ja opo^ ^o^jaia jod 'B.ia oj oiuoa— pBpiauBiuodsa ns ua JBjndod Bja ou BjÍ 'SBuiapy -afBiuojoo ja k Bjsiubuoa bj ajuB.mp Baijaiuy p ojjajj anb ja aiuauíBjsnf anj 'U/^X ^ IIAX 'lAX SOI^}S SOI 8P sbjjbo -OAinba sauoisjaA sbj jod opBtí.in;ap 'ouBuoSaiá asa y -Bipaj^ pBpvr bijy bj ap aiJB opunjojd jí ciaAas jap isbo b.uiibot.ibo ap ai^ans buu Bia ^ajuBjapB ua OO^I apsap oaijoB^d Á maouoa as anb oubjj ojubo jo aido uaiq ^nuí somaqss ^asuaiusajos uoiaBjnB;sa.i bj ap sandsag -ojj -aq k jbuiSijo sbui afBn^uaj ns opis BiijBq anb ojjanbB jboijiaia BJBd boijojb^) Bisajoj bj ap Biauapuai B.iauosaj buii oiuoa ouis 'BauBiuod -sa jBjndod uoisajdxa ouioo ou 'BiABpoj BqBjuajB oaad pBjHAijoajoa buu ap baja Boisniu omoa opioajBdBsap Biquq bá jBAaipaiu Bjuojoiuoq bj ap ajjB UBjá j^ •ouBjjoáaj^ ojub^) jap oüfr^saA un —Bdojn^ Bp -01 ua ouioa— Busdsgj ua BiABpoi BiAiAajqos 'ouiuua} jaa.iai u^ •Bjnsuiuad bj ua oaiisuado oiusijafuBJixa jap pBjia bj BjnSnBui uainb 'y adija^ ap oiijoabj ja 'ijjauíJB^ ap BjnpBiaip bj jod opeuiiuop 'jBaisniu bj.t -oisiq ns ap ojnaso sbui opouad ja ua B.iiua BiiBds^ k sojans soj jod opvpoj Bq BzapuBjS bso Bpoi opuBiia apjBi sbui sojSis sop Bpunj os "oiundEJiuoo jap BAjas Bfajdmoo bj ua aiuauíBsoaiB jbjj �Venezuela. Del canto colectivo popular se pasa directamente al polifonismo acompañado instrumentalmente, que va desde 1750 a 1830. *E1 advenimiento del reinado de la ópera italiana en esta última fecha, produce una tercera etapa en el ámbito de la música religio sa uruguaya, etapa que llega basta entrado el siglo XX. Misas de fuerte contenido teatral con solistas, coros y orquesta, oratorios "'non orando", páginas organísticas de intensa expresividad romántica, se suceden domingo a domingo en las iglesias montevideanas. Las obras de los maestros de capilla José Giuffra y, sobre todo, Carmelo Cal vo, son las más representativas de este período. En las postrimerías del siglo XIX, el Padre Pedro Rota, autor de una correctísima '"Misa de Réquiem", notablemente impresa en Montevideo en 1896. inicia el retorno hacia las fuentes melódicas gregorianas si bien tratadas de acuerdo con un contrapuntismo aca démico. Conocedor de la reforma solesmense, se preocupa intensa mente, años más tarde, de poner en vigencia las directivas de músi ca litúrgica implantadas por Pío X en su conocido "Motu Proprio" de 1903. En el medio, pues, de esta evolución, surge la Misa de Fray Ma nuel Ubeda en los umbrales del siglo XIX. 3. El archivo musical ría la Iglesia de San Francisco. Hacia 1721, dos años antes de la fundación de Montevideo, los jesuítas, con el auxilio de indios misioneros levantaron la primitiva capilla que luego había de llamarse de San Francisco, la primera construcción de carácter religioso de la capital. Según testimonio de 1730 estaba "edificada de Piedra firme y Cubierta de teja". El 30 de enero de 1730 el Cabildo de Montevideo, recién constituido, la habilita como Iglesia Matriz y en este carácter funciona basta fines de 1739 en que se consagra la Matriz Vieja. El 1 de mayo de 1740 junto a la iglesia se levanta un Hospicio y los jesuítas ceden su ad ministración a los franciscanos quienes abren en 1743 una esencia de primeras letras. El 12 de diciembre de 1742 se funda la Venera ble Orden Tercera en dicha iglesia, cuyos libros, afortunadamente, es lo vínico que se ha salvado de aquellos días. Por Real Cédula, el 29 de setiembre de 1760 el Rey de España eleva a la categoría de Convento al Hospicio de San Francisco, y a la expulsión de los je suítas en 1767 los beneméritos sacerdotes de la Orden Seráfica cen tralizan la educación de los habitantes de Montevideo. Por sus aulas pasaron casi todos los hombres que luego nos han de dar la inde pendencia —Artigas, entre ellos— y en 1790 ya están funcionando las cátedras superiores de Filosofía y Teología. Hallábanse ubicados la iglesia y el convento en la esquina de las calles San Migue! I boy Piedras! y San Francisco I boy Zabala) ; su iglesia con techo de teja a dos aguas ostentaba a un lado una torre con campanario, cons truida a principios del siglo XIX, que en una antigua fotografía se destaca con airoso señorío. — 78 — �— 6¿ — :oijbju3aui jap sisajuis eun mbB ajj •sBjajdiuoo -tu SB^jans sbI'oj f^g SBuiapB ^Íbjj -sb^cjo p^j UBjuasa^da.! anb —sus -aadiui SB^ii}i].TBd sps ap sej ojdaaxa— sbjjo SBpoj isbo SBU-iasnuBiu 'sbíoj 8Sl'S aP ^Oll BÍSUO3 oasiauBj^ UBg ap jBaismu OAiqajB j;q •souBa -siJUBjj so[ ap ajuaaop Bjqo bj b baijb]8.i uoiaEiuaiunaop ajuBisa.i b[ Á. Bisapui B[ ap wBauqsj ap sojc^i^,, so[ edojir^; b nojEAa[[ as -UBqBp -atdj anb sa^iBAj soaod so[ 'ojuaAuo[) pp uoiauuxa b[ ap oiajoap p opuBna 'bg^x ua 'ajuaiua^quunsaad 'anb b^ Bisa^^j pniaB B[ Á ouij) -jBUjag UBg ap ojuaAuo^ onliiiuB p a.iiua sapjuaumaop sa^uaud soa -iun soj uos qsoistUH OAtqa.iB p Á B.iaa^a^ uapjQ n\ ap so.iqt[ so^ -bub b souiBSBd anb [BAisniu oAiqa.iB [a opB[|Bij soiuaq apuop oas^a -ub.i^[ uBg ap Bisaj^^j [BnjaB b^ J[og Á oj¡j.iarj sajpa sb^ ap Buinbsa bj ua o^uBAaj sa([[B.q)a,j oiaBurfj .lojaiu^suoa ja 'nqBjj ^o^oi^ saauB.ij oí -aaqnbjB jap souBjd soj a.rqos 'c;98[ aj^ uoiarjoiuap ns ojniBnjj -ndajj bj ap oauBjj jaj) oioijij)a jbiiiob ja o;j)a.id ns a.iqos BjBd 6^bl ua Z3A ns B Ejnnjisap 'oía^aiuo^) ap bsjojj biioijub bj as -.ir.<ti.ia BJBd Bj)Tjomaj) anj c^^j aj) .iopaj)a.ijB a jBinbojjBd Bisajoi ajd -mis ouioa oasiauBj^ UBg sand 'opau^) • • ttoAiianpo.idini ojuainnaapi -Bjsa5? • • •ttoiuaAuoa ábij ou sajBnjuaAuoa aj) ostaa.id o.iaiunu ja ^eij oii opuBn^^ :ouisiui jaj) sojjuEjapisuoa soj uaaiQ "8g81 ap ajquiaiaip aj) [g jajá oja.iaap .iod BaaAijj osonjana^ ají ou.iaiqolí ja .iod oijansrp anj 'sB^oi.ijBii Á S3|uiiojaEonpa saiuapaaaiUB sojaiduitj sus b asad Á saj -op.iaaBS aja bjjbj aod jEuijaap b ozuauioa ojuaAuo^) ja 'Q8I 3P -sají ajuaqjuatíapui bjiia bj asjBzijBiujou je 'o^Bqtua uig nozas bj b UBqBijis 'sB.Mi^.iy -iod sojjBzaqEJua 'anb SBjoi.iiBd soj uoa uoiatqiiouiA ns .iod soaijbu safuoui sauaAot ap odn.i^ un b osjudxa oq^ JJ8[ U3 311Ia ouuul jb 'B.iopBdrauBiua uoianjoAaj bj aja sa.iqiuoq soj aja uoiobiu.ioj bj uo pi^iiAjado.i —ouBasjauBjj ajuaaoja ojnjjisuj ja BijBHuqj as isb atda— ourp.auí.iag UBg aja oioajojj jap B.iqo Brj �N de Inven tario TITULO AUTOR Partitura o partes Instrumental Observaciones Credo Dies Irae Himno Misa Misa Misa Laúdate Pueri Dominum Variaciones sobre el tema de "La Cenerentola" de Rossini Variaciones para flauta sola Cavatina de la óp. "Donna Caritea" de Mercadante Introducción y Jota ara gonesa Tema con variaciones Estrofas para la Comunión Gozos a San Francisco de Asís Misa de Réquiem Letra al Santísimo para la Comunión Misa de Gloria Misa breve de Réquiem Misa breve de Réquiem Misa Misa Himno a San Luis Gonzaga Pues te aclama protector fntensus hostis Angeles Santos Himnos al Santísimo Sa cramento Misa P. y PP^ p. P. PPP. 3 v. orq. 3 v. í V. 4 v. 2 v. 1 V. P^ P- flauta flauta P- flauta P^ PP. y p- flauta flauta 2 v. y órg. P. P. y P. y P. y P. y PPP. y P. y P. y P. P. 2 v. 2 v. y 2 v. y 2 v. y 2 v. y 2 v. y 2 v. y 3 v. y 4 v. y 4 v. y 3 v. y 3 j. y Gabrielsky Gran trío concertante P- Ángel Arturo de Castro Plegaria a la Santísima Vir gen de Dolores P. copia de J. A. de Castro copia de J. A. 3 flautas de Castro Letra del P. 1 V. -oro y órg. Laureano San- Credo Credo Misa Misa Misa P. P. P. y p. Py p- 4 3 4 2 3 v. v. v. v. v. y y y y y orq. orq. orq. orq. orq. 29a 29b 30 31 32 33 34 35 Casturina Ceruti Ceruti Francisco Cerioli Lorenzo Cogióla Joaquín Cordeiro Galáo Desconocido Francisco De Salvo Francisco De Salvo Francisco De Salvo Francisco De Salvo Francisco Destéfani Francisco Destéfani Donizetti P. P. P. P. P. P. P. P. 4 3 8 3 1 3 1 1 v. v. v. v. v. v. v. v. y y y y y y y y orq. orq. orq. orq. órg. orq. orq. Orq. 36 37 38 39a 39b 39c 40 41a 41b 42 43 44 45 46 Donizetti Donizetti Eslava J. M. J. J. M. J. J. M. J. Gabutti Fascó Gaiante Giordani José Giuffra Lorenzo Montersino José Giuffra José Giuffra Credo Credo Credo Magníficat Tantum Ergo Salmos breves Tantum Ergo Tantum Ergo Qui Tollis, Qui sedes y Quoniam Laudamus y Gratias Misa Miserere Yo herí madre amorosa Alábate mi boca El Dios a quien el orbe Misa Kiries Gloria y Credo Las siete palabras Misa Credo O salutaris hostia Qui tollis, Qui sedes y Quoniam Tantum Ergo Gloria O salutaris hostia Tantum Ergo y Genitori 1 2 3 4 5 6 7 8a Abbadia Arzac Andrea Avellino José A. de Castro Barroso L. Bórdese Bordogni J. M. Cambeses 8b 8c J. M. Cambeses J. M. Cambeses 8d J. M. Cambeses 8e 9 10 J. M. Cambeses José Calvo José Calvo 11 12 José Calvo José Calvo 13 14 15 16 17 18a José Calvo José Calvo José Calvo José Calvo José A. de Castro Ignacio Ayne 18b 18c 18d 19 Desconocido Desconocido Desconocido José A. de Castro 20 Desconocido 21 22 23 24 25 26 27 28 47 48 49a 49b José Giuffra Gonella Desconocido A. Gaudioso — 80 — ppp. p^ p. pp- y orq. y órg. y orq. y órg. y orq. Fecha: 1855 incompleta incompleta órg. órg. órg. órg. orq. orq. órg. inc. Fech.: 1872 inc. Fech.: 1873 Fecha: 1843 orq. orq. orq. orq. 4 v. y orq. 4 v. y orq. P. P. y y y y y y p. p^ p. p. pp. P. y pP. y pP* P. P. P. P. p. P* P. P. p!p y p. p^ p. y p. p. y pp. y pp. p. 1 V. 1 v. 3 v. 1 v. 3 v. 3 v. 3 v. 3 v. orq. orq. 3 v. 2 v. 3 v., orq. 1 V. 2 v. 2 v. 2 v. 1 V. y orq. y orq. y orq. y y y y orq. orq. orq. orq. y orq. y orq. coro y orq. y y y y y orq. órg. orq. órg. órg. inc. Fech.: 1879 Fecha: 1833 incompleta incompleta incompleta 95 96 incompleta incompleta incompleta 97 98 99 100 101 102 103 104 105 �E^aidiuoam 'd 'd •íBq •bio A -a l •d •d •d •bio X '^ Z •bio X bio X •hio X •bio X •ÍBq X 'bio X •a g — 18 ogjg umiuBi 'd d •d uinapaj^ í^joj^ ap bsij^[ saaOA g X soi -uauuujsur ogi3 uinjue oppouoasaQ op¡aouoasaQ op;aouoasa(j[ opiaouoasaQ opiaouoasaQ oppouoasaQ •d •d Bq U.OJ, Bquio.q •d •a A 'd •d A Bq A U "A p 'bjo A 'A Z •bjo A 'A I -d •d •d Pd *d 'd *d 'd 'd d 'd •d 'd d 'd •d •bio X •A • •bio X •A •^ •A T oueSio •319 X "A Z OUBglO •bio X oíoa '"A 8 'bio X oíoa '"A I •bio X •A E •bio X •A 8 •bio X "A ^ •bio X •A 8 •bio X "A E •bio X •A •bio X •A 8 •bio X "A B •d A •d A •d A •d A •d A •d A soiunjiQ ap Bip Bicd bs:j^ 0313 umju^^, uiEiuonó X sapas jn^) ^}\\o\ ni^ uoi[3 autua[O8 ^S!IV X sapas 111O sRI^ !llO [oiuaq-is ua esjjv 01 96 opiaouoasaQ •* 8 •d •d Bqiuojl A •a 8 bE ve BE •bjo BIJO^^ ^p OJX3^ •d •d •gio X *A f: 1 •bio t •d A •d A 'd •d A 'd •d A •d •d A *d •d •d •d A "d •Sio X *A 8 •bio X 'A — *bio X "A P •bio X oíoa '"A 8 •bio •bio •319 X oíoa '*A I ^OI ^0T TOI 001 junuiapese;^ osiOJBS^ | 5^ BJHn!O ?sí 86 OApig ap oasioirajd ¿g soipn¡aid X soppiaí3 uoa oiiBid ap opoiaj^ oAan\ oub '0I1SB3 ap y *f ap Bido^ ^08I 4oapiAa^uoiy E,a,duioau. 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Tantum Ergo Miserere ! Vesperac Aposíolorum Domine e Dixit Cuaderno de ejercicios de solfeo 116 117 Desconocido Desconocido Dixit Domimnu Cantemos alegres y Ya del cielo subes Dúo de la óp. "Aureliano en Palmira" Stabat Mater Lección 1^ de Difuntos : Lauda i ñus in postorale Stabat Mater De místicas flores y Re¡ cibe los afectos i Venid y vamos todos Letanía Lauda Jerusalem Stabat Mater Confitebor 118 Ros sin i 119 120 121 122 123 Desconocido José A. de C.istro Desconocido Desconocido Desconocido 124 125 126 127 Desconocido Desconocido Desconocido Desconocido 128 Desconocido 151 152 153 Marcha de San Ignacio de ¡ Loyola José A. de Castro Misa a 3 Desconocido Laúd anuís y Domine Deus Desconocido Letrilla a la Santísima Vir gen Desconocido Creator alma siderum Desconocido Misa de Réquiem Desconocido Laudannia Desconocido Credo Desconocido Misa José A. de Castro f^) Canción al Purísimo Cora1 zón de María Desconocido ¡ Custodes hominum L. Bcrger ¡ Sei Canzonette Desconocido Magníficat Desconocido Misa breve Desconocido Tantum Ergo Desconocido Dies Irae Desconocido Misa Vicente Ferroni Las Siete Palabras Dellino Pange língua y Ave Maris Stella ¡ Tantum Ergo Desconocido Desconocido Versos a Tesús crucificado Desconocido j Misa José Sobejano i Himno al triunfo de las aulas del Real Seminario de Nobles de Madrid Desconocido Tune aeeetabis Desconocido Tantum Ergo y Genitori Francisco de Salvo Misa 154 155 156 Desconocido José A. de Castro Francisco de Salvo Salve Vuestro Cuerpo Sacrosanto Misa 157 158 Desconocido Desconocido 159 160 Desconocido Desconocido 161 162 163 164 Desconocido Desconocido Desconocido Desconocido Genitori Gozos a San Vicente de Paul 1 Oh Admirable Sacramento! Misa a canto llano con acompañamiento Misa Alabado Miserere ' Misa 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 ^ 82 —• P.yp. P^ p.yp. p. p.yp. P.ypP.yp. P.yp. 2v.yórg. 4v.yorq. 3V.yorq. 3v.yorq. 1v.yorq. 3v.yorq. 3v.yorq. 3v.yorq. 3 v. y orq. IMPRESO Perteneció a María Ignacia Diago 2 P. p.yp. P.yp. P.yP. y orq. 2v.ypiano 3v.yorq. 1v.yorq. 1V.yorq. 1v.yorq. pppp. p. 3v.yorq. 3v.yorq. 2v.yorq. 3v.yorq. 2v.yorq. p. P. y orq. 3 v. 1 v. P. P. P. P. P. PPP. P. P. y p. PPP^ P. y p. P. y p. p. P. y p. P- Fecha: 1846. Es otra versión del N9 113 órg. orq. 3 v. y órg. 3 V. y orq. 2 órg. 1v. orq. 3v. 3v. 3v. 3v. orq. 3v. piano 3v. y orq. orq. 1v. y orq. 3v. 2v. y órg. I 3v. P. P. P. P. y órg. y orq. sol.,coro a v. ypiano 1 v.y orq. orq. 3 v.y órg. PP. P. 3 V.y orq. 3 v.y orq. 3 v.y orq. v. y orq. y orq. y orq. P. PP. P. P. IMPRESO Fecha: 1843 1v. yórg. 4 v. yórg. piano 3 v. yórg. 2v. yórg. IMPRESO Fecha: 1875 incompleto IMPRESO en Madrid en 1829 incompleto Es otra versión del N9 156 incompleto Es otra versión del N9 153 �8 -o.m;j ua un^ A Baijauiy ua Biuaj as anb oj B.ia oisa sExauBin SBpo} ap íouBiJo^aao 3T.IB jap BzapuBJo Bpunjoxd A Ei.iqos ej uBpxanaax oiuaiu -oui uníJuiu ua A -[buot Ezaaqod A sajBiioi sa.iojBA uoa 'BiJBiuavuipn.i sa Bxnjixasa ns íouet^o ap ojuaiuiBUEíluioaE uoa zoa bjos buu BJBd (¿91 ^ 09L 'SOMJ tlOUB[I 1UB3,, aP sbsuu sBaod sbuit ^Cbjj -ozuaraioa jn souiBXBfij anb sodij saxi scq uoa op.ianaB ap sopBjuasaxda.i iiBjsa sa[ -BTuaiuuxTsui sauoiaEuiquioa A soxauaTÍ scq sopoi ise^ anb BJBAxasqo as 'Baioxniq Baisnut ap sauapxq so{ ap btsia ap ojund [a apsag •BTxniuaa BpBSBd b[ ap oiíjej cq b oapiAajuoj^ ua s^p -Bjaxd.iajuí uo.iauj uBjJía;ui o^ anb sExiijiixEd sb[ SBpo; rsBa ajuauiapf -TUJiisaxd opuBna uitb 'sapBpqiqísod ap aatpuj un BTuasa.idax ajsa anb souuaap 'ajuauiBjsnf 'oisa xo^ -sapnbBuB sus ua anb so.iqq so[ sopoi opta^ bvj axdmats ou Baaioqqiq buu ap xopaasod [a anb B.iauBiu biusiui b[ ap 'sosoi^qa^ soioiAxas so¡ ua SBpB}iiaafa uB.ianj SB^a s^poj anb XBsuad b Bliip^ ou SB.inii;jEd SB;sa ap Biaua; -sixa bj anb ojsandns xoj "XIX l]^ p opoj ua bXbiiSjitxii Bsojoipx b^ -isuiu b^ oj) sap^pijiqísod ap saipui un B^uasa.ida.i oAtqa.u; ajsg X BiaB)II S '•A J osaaawi ¡ Bppliuo^ui BJ3{dU.lO3UJ i | BJ3jdllIO3u; s^aiy souang; Epjdiuo^ui S88T :ip^.i Bpiduaooui •a 'd 'd d "d •d X *d *d G I •d *d "d 'd d d d aou -'r "A i 'A C 'A "A •A "A z •d •d •d •d 'd •d "^ oñ. 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El rubro de música polifónica es el más nutrido y al lado de dos hermosas partituras del siglo XVÍII, la "Misa en sol-mayor" de Mozart (N9 61) y "Las siete palabras" de Haydn (N9 50), en ver sión pianística, se bailan numerosos ejemplos del "operismo reli gioso" del siglo romántico como un "Sanctus" de Rossini I N9 81) y una Misa de Donizeiti ÍX9 87). En este rubro falta casi por com pleto el estilo "a cappella"; todos los coros están acompañados inexo rablemente por órgano u orquesta. La instrumentación es reducida pero en muchos casos presenta un equilibrio perfecto, observándose combinaciones que parecerían hoy de audacia insólita para la épo ca en que fueron escritas, si no olvidamos que estaban dictadas por las reducidas posibilidades del instrumental existente. Entre ellas destacamos el "Ne recorderis" de Joaquín Pedrosa (N9 69) para dos violines, dos fagotes, dos flautas, dos trompas, dos tiples, tenor, bajo y acompañamiento de órgano, que suena como modernísima combinación de orquesta de cámara. Por último y como era lógico, el canto religioso popular es muy importante abundando en "Gozos", "Salves", "Himnos", "Letanías" y algún "Villancico". Casi todos ellos están escritos por composito res españoles o criollos y, desde luego, su texto literario se halla en idioma castellano. Son además los más deteriorados por el uso. Desde el punto de vista histórico nacional este archivo abarca desde el coloniaje basta 1890 aproximadamente. Del primer perío do colonial quedan, posiblemente, varias misas de autor desconoci do de indudable caligrafía dieciochesca y, a ciencia cierta, la "Mi sa para Día de Difuntos" de Fray Manuel Ubeda (N9 94) fechada en Montevideo en 1802, pieza impar en el repertorio documental rioplatense, por su valor histórico. El período correspondiente a las do minaciones luso-brasileñas (1817-1825) se halla representado por importantes páginas entre las que se destacan en primer término las del compositor brasileño José Mauricio JNunes García. En esa épo ca, el Barón de la Laguna importó de Río de Janeiro instrumentis tas y cantores y acaso tuvo la idea de formar en Montevideo un co ro similar al brillante conjunto de la Capilla Real (después Impe rial) de Río. Todo ello estaba, además, dentro de su política rum bosa que repercutió en favor del desarrollo musical especialmente en la órbita teatral. El archivo de la Iglesia de San Francisco es un índice evidente de este hecho; se conservan en él numerosas copias, realizadas en Río de Janeiro, pertenecientes a los principales polifonistas brasileños y portugueses. Del Padre Nunes García ( 1767-1880)4. hemos bailado tres partituras: un "Credo" (N9 65), un "Tedeum" (N9 66), y una "Misa" (N9 67) en fa-mayor para tres voces y or-] questa. Posiblemente algunas otras obras que figuran como de au tor desconocido, pertenezcan a José Mauricio. Desgraciadamente su producción no ha sido aún publicada con excepción de algunos mo^ 84 — �— S8— •Baisnra Bijsanu ap eijoisuj bj ua ii JEjn^uis ap 'apuEj^ B.uan^ b[ ap Baoda b^ ap SBjouEd -sa X sbXbiiÜiuii sboijubuioj sauoiausa ap oiSajiJOjj un sa 'ouiiijn ai -sq -sijoaj buisiui Bsa ap ttouBid X BjjBjinS ap ojuaiuiBUBdiuoaB uoa sauoiauB^)^ ap umqjE jaj) X gp8I ua opsijoaj .iauiE.i^ ap ^soipnjaa^ X soiaiojafq uoa ouBid ap opo^am oAan^?? yap soipiasnuBui soj ap e; -sidoa ja snuiajíB sa ojisej) ají ojaaiuy asof "EUBdsq ua Bjajsoduio^) aja oSBijuBg aj) pBjmia bj b B.iaijaj os anb soumunsa.nl ojíuojí ap 'ttaj' -iij'j ua jBaisniu ax.iB jajj sauaSuo so^^ a^qos SBjBg B-iiaja^ oiuaán^j ap ofBqB^j ojajduioa ja ua opBjjsq soiuaq oj ou a.iqiuou ng 'ttQp8[ aj) ouy oáBjiUBg ua B^sanduio^ -saaoA g b auuiajog bsstj,^ bjb ojuaiiu -BHBduioay,, :aaj as b^c[o Bjsa ap saj^sd sbj ap Bun ua :gp8I ^ BP -Bqaaj (¿j ^j\j) íto^uaiuiBUBdiuoaB uoa g b bsij^^ Bun souiBOB^sap saj -Bui^ijo SBUiánd sns aaju^j -B.i;aj Á ound ns ap ojad sajo^uB soj^o ají sbj([o aj) sBidoa sBsojaiunu as.iBSa.iáB uaqap sajBuiiítJo sszatd sns b anb vÁ 'opouad asa ua oasiauBj^ UBg ap b^sihb.io B^anj ajuaiuajqis -od uamb ojjsb^^ ap ojaaiuy asoj joqsodiuoa ja jcod BpBjuasa^daj ai -uaiUBaijiu^Bui Bisa (lS8l"^8lj apuBj^^ Bj.ian^^ bj ap Baoda Bq •OAiqa^B aisa b jbS^jj opnd oiuoa souiaqBS ou -snuBiu o^na Á Bipatuoa Bun ap soiaBaJiua soj ua sasaqiuB^) -jaiui saaaA sbiubi anb ^bjos biiibjj B.i^d sauoiaBiJEA 08 ^ soiubd j> uoa BsauouBJB Biof á uoiaanpo^iuj^^ bj sa sbjjo ap buu :b3iiubiuoj b;i -oda bj ap soayisuado soajioui ajíjos sisBJjB^Bd bj ap BiuBsaiJB oiuoa EpBaijduioa ubi ^j ap jb^jbo Bajíi sun uBp 'biiibjj ap ojos sBii^asq "Qg8I 3P aopapajjB sajiy souang ap sojib^i soj ua opiaou -oa uaitj 'sasaquiBj) -j^ q bisjiiibjj jap sauoiaisodiuoa oauta souiBaBi -sap 'Baoda Bisa b saiuaipuodsaj^oa SBSoi^na SB.mjiíHBd sbj a^iuq •oapiAaiuoj^^ ua BiauauBuuad ns ap 'soianpuoa so.i;o joiI 'jbjjeij opipod souiaq Bia -uaaajaj euiuíuiu anb bX 'oasiauBjq UBg ap oahjojb jb uo^aXBa 'jbzb .iod 'sBuiuBd sBÁna ojafuB^ixa oaisnuí un ap asjBiBJi s^aijínd uaiq 'aiuaipuodsaj.ioa pBjíijBaoj bj bjuSij SBjja ap buuSuiu ua otuoa o^ad jBjpaiB^ bj ap ujjoia aaiui.id ja sa anb SB-mijiJEd sbuiiSjb ua bjbjo -ap oAjBg aa -p8I 8P (¿6 óM> uSl3 urniUBl,, un ^ 88T a opBqo "aJ ^t (>Z óM) paj3,, un souiBOBisap anb sbj a^iua OAjBg 3q oasia -UB.iq ají SBjqo SBSojaumu asusjjBq '(^J8['08I) ^aijíjiitla^j bj ap SBta -uajíisajd sB.iaiui.id sbj b aiuaipuodsa^joa oaupisiq ojjouad j^q •sBujapoui sbui .tas uaaa.isd SBidoa sbj ap SBunájB 'oá.iB(juia uis íBisanb.io X saaoA oj}Bna BjBd (^Z óM) ojiap^o^ minlíBof aj) ,toj)a.i^)^5 un X (g ó^) osojjBq ap ttg v. j^55 buii '(c'8 óM) oqjBA.iB^ ap Bznog ap ogof ap (jouiaq-is ua) 9 ua B^Í^,, Buu uaiquiBi souiBjjBij ojíouad oiusiui aisa oq SBidoa SBnájiuB ua ousajíiAaiuoiu jeoisutu oatijo^b ja ua UBjjBq as anb soj b sojejiiuis sojnij} souiB.iiuoaua apuoj) Bznog ap sav -jy Bjai.iqB^j ají uoiaaajoa bj UBiuodiuoa anb BjaaB^j saun^ ap SB^qo sbj ap Bisij Bun BduiBisa XBuiiBq ap apuoaziy ja '¿681 ap upiaipa bj uq •iiiuainbajj ají bsij^.? Epipuajdsa ns ají sauois.ia.v soj) sbj X �Por último corresponde anotar que a la segunda mitad del siglo XIX pertenece una gran parte de las obras que se custodian en este archivo, debiendo mencionarse los nombres de José Fernández de la Vallina I Xos. 44 y 60), Vicente Ferroni ( (N9 145), Severino Rey ÍN9 76) y José Giuffra, todos ellos radicados en Montevideo. 5. Fmy Manuel Ubeda. El autor de la "Misa para día de Difuntos" es un personaje bien conocido en la historia de nuestra independencia. Fernando Gutié rrez nos lia dejado una semblanza de este hombre benemérito en su excelente folleto publicado en Montevideo en 1925 "Porongos (Su primera etapa)", a cuyas referencias podemos agregar boy las de su actuación como compositor de música sagrada. Manuel Ubeda nació en Valencia alrededor de 1760 y se orde nó como sacerdote de la Orden de los Trinitarios Calzados. El 19 de diciembre de 1800 partió de Barcelona rumbo a Sud América co mo capellán de la fragata armada en corso y mercancía "Nuestra Se ñora del Pilar y Soledad" al mando de Gerardo Esteve y Llach. Es paña e Inglaterra hallábanse desde hacía cinco años en pie de gue rra, y próximo a las costas del Brasil, la fragata española fue apre sada por el navio inglés "Argos" que la llevó a Río de Janeiro. A fines de 1801, a bordo de la fragata "Cleopatra" fue embarcado Fray Manuel Ubeda en Río con destino a Montevideo. A principio de 1802 debió haber terminado en nuestra ciudad la Misa de Réquiem que liemos bailado. En ese momento se produce en la Banda Oriental un hecho me morable que va a dar como resultado la fundación de una de nues tras ciudades actuales. Un grupo de proletarios acaudillados por Fran cisco Fondar, precursor de la fundación de Trinidad, según Fernan do Gutiérrez, solicita al obispo de Buenos Aires la erección de una capilla en la localidad de Porongos, en el boy departamento de Flo res. Esta solicitud es vivamente resistida por el terrateniente Miguel Ignacio de la Cuadra, radicado en Montevideo y propietario de una gran estancia que rodeaba los campos realengos donde habría de le vantarse el oratorio. El obispo de Buenos Aires, a cuya jurisdicción eclesiástica pertenecía este paraje, designa entonces a Fray Manuel Ubeda el 19 de enero de 1802 y éste parte a principios del mes si guiente para hacerse cargo de su nuevo destino. Entre el 5 y el 10 de febrero de 1802 se rezan las primeras misas y se comienza la cons trucción del oratorio público que habría de ser el núcleo aglutina dor de una población naciente. Las protestas de Miguel Ignacio de la Cuadra arrecian contra Fray Manuel, pero el grupo de sus pobres feligreses triunfa sobre el latifundista y nace un nuevo pueblo co lonial. "Fray Manuel Ubeda fné el fundador de Porongos —dice Fer nando Gutiérrez— porque administró durante veintiún años la Ca pilla de la Santísima Trinidad, centro a que convergieron en deman da de protección espiritual los vecinos de toda la región; porque — 86 — �-jans saj.iBd sbj UB}uasa.ida.i anb soijoj pj aj) Bjsuoa 'opiaajqBjsa soui •aq anb oi.ibiuoaui ja ua pg o.iauuiu ja n.vajj anb 'o}i.iasnuBHi j^ nl ü •oauia Bip oiusiiu asa ua ojiE.i.iaiua sa a 'biiijb ns ají osueosoji ja .iod aiuasa.nl odjana ap esiui buh bzo.i 'ouzbjiiq jaj> B.ina '^injj janlíij^ ÁB.i^ aiuainSis eij> jb í^bjuibu jiEjianuajua ap,5 SOTÍUO.1O^ iw a.ianiu fipaijq jaiiuBj^j ábjjj "'¿Z^il ^P oábui ap p j^j •ttsasa.i.oT|aj sns sojjoi ojmuias UBq uainb b soiib 09 b 0^ ají jiBjia aj> Á u?iauajB^ ají ouÁa.x jap jouBdsa sa so^uo.io^ soj aj) Binbo.i.iBd bj ají B.ma osoioija.i oija "ÍO-5 :aal ^s ajiuop bui^b(I bj ap aid jb bjjbhibjj buh e^íoaTib aj as —bjj -afj 1 'as.iaaj aqap anb— ^P^^-^ 3P opijjade ja as.iBdniBisa jy •(ise.H.ioisijj ^9uoijnSiisa.\uj ap ja .uní npBiíjiJB^) 'jj oijoj íso.ua;iug ap ojaiui.ij ojqiq ap Binboj.in^ "Epafuj [aniii:j\[ jg ap uoiaunjap ap piucj •^tuoi.oijaa bj ap soqaajap sojsnrinB soj anb .i^d bj b Bi.iiBd bj aj) soijaa.iaj) soj uBjadsaj anb k .ias ap .iBxap uis soaoutul .ias uaqBs anb '.ÍBii^nj^j jap san sbj apsap uaaiji' sou 'jiBjií.iajsod Bjouia.i sbui ej uoioEjauaA A o.iqiuosB uoa UB.nuaunuo.id saaquiou soÁna "Bjia \^ janui?j\[ m^j 'j ja A 'ojia^anSi^ o^BixuBg -q sbaho sajB}.iomui soj A. 'pBjuaA bjso aj) oiu -OUillSaj BÁ OJIBp UB1J JBJH8I.IQ BpUBJJ BJ ap SO^^ ^pllJIJOB 11S 3JqO9 SB.iqBjBtl sBsoui.iaq SBjsa UBOijqnd as '^J8I ap o.iaua ap jjj saujaiA jap , sa.iÁy-souanjp ají BiazBpj.^ bj ajisap opuena saauojua s^ -sasa.i^ijaj sns sojiox b Bjja biobij B.11SB.1.1B A Biauapuadapui bj ají bsiibo bj b ajuauíBS -o.iauao Biiaijd as janue^j ábj^j 'B.ioj)BdiauBiua uoianjOAa.i bj bjjbjso apjB} sbui soiib ojiuEiia A 'Bpaqpj januBj^ áb.i^ bi.ibjiuijj uap.io bj b .íaoauai.iad ap ajqimnsa.id Biauanaasuoa oiuoa 'pBpiui.i^ BiuisijuBg BJ 3JJ HOlaBAOAJlB BJ ofBÍJ BJJBOOJOO Sa BJJldfia BJ Á UOlOBjqod B^ •^soSuo.io^ aj) sa.ioj)Bjqod soj b sojejos oij.iBda.i 'jibjii.iojiib ssa ají osn ua A 'BJi.ioxsiq BjjjdBO bj ajisaji -osoi^ijaj oijna jb sajuajanjiB soj a.iqos 'aiuauBiu.iad bui.ioj ua '[¡aij pBjii.iojiiB oia.iafa anbaod ÍBÍBd .{ uo.i.iaj ap sajijimnq sBjiuaiAiA sns .iejuba^j B.iBd sBjaa.iBd SBijanb d 'Bjsa b oxunf ub.ib^.ioio saj as anb uBipuaxa.id BjjidB^j bj .iituxsuoa d uoiaBzi.ioun3 opinriasuoa .iaqBq ap sandsaji anb oíiBd jaji souiaaA soj ap BsiiBa bj b axuaniBjjansa.i oi.iiqpB soSuo.ioj b olíajj anb apsaji �las de la Misa, entre las cuales falta la partichela de soprano que liemos tenido que reconstruir en sn totalidad. Pueden observarse en estos manuscritos, cuatro cali^rafías dis tintas que representan, además, cuatro épocas bien claras de este grupo de copias: Caligrafía A Parte de contralto Parte de tenor Parte de bajo (vocal ) 3 folios 3 " 3 " Caligrafía B Parte de bajo I instrumental,) 1 folio Caligrafía C Parte de flauta o clarinete Parte de bajo (instrumental) 1 1 " " 1 1 " " Caligrafía D Parte de bajo (instrumental) Parte de bajo I instrumental I La caligrafía A corresponde al grupo más antiguo y debe con siderarse, si no el original (porque ignoramos otros manuscritos mu sicales de Ubeda), por lo menos la copia de 1802. Cada parte vocal de este grupo caligráfico, consta de dos folios apaisados, formato 185 X 250 mm. de caja, más una foja de formato 107 X 115 mm. de caja, que corresponde al "Gradual". Son en total, pues, 9 folios que se bailan en buen estado de conservación. Las otras caligrafías que abarcan los 5 folios restantes, son co pias posteriores realizadas entre 1802 y 1870, según nuestro enten der, lo cual nos permite deducir que la Misa de Ubeda fue ejecu tada en varias oportunidades entre esas fecbas. La Misa de Ubeda consta de siete partes que se suceden en este orden: Introito, Kyrie, Offertorio, Gradual, Sanctus, Benedictus y Dies Irae. Como podrá verse, el orden normal de la Misa de Difun tos está alterado y faltan, además, los dos números finales: el Agnus Dei y el Communio. Vamos, pues, a reordenar estas partes y a comentarlas desde el punto de vista litúrgico: 1) Introito. Se baila completo. 2^) Kyrie. Se halla completo. 3) Gradual. Falta todo el verso del Gradual ("In memoria aeterna erit...") Posiblemente el verso se entonara en canto llano, de acuerdo con fórmulas corrientes de la época, tal como se puede — 88 — �^ 68 — •SBJOU IIOD apjOOB jap OJJOJJBSap Ja O SBJJIO SBJ OUIUIIja i BJSIUBájO jap Baiuaaj Biauajadraoa bj ua oijuoa asuantiBuiB p 'SBauuapBaB sajBia -uapsa sbjiuujoj uoa opjanaB ap aAanuí as ajsa anb opBQ -ajuaipuod -sajjoa apjoas pp b.ijw bj uis ojad ^onuijuoa'ofBq,, p ojoub ops bj -s;doa p pna p ua 'ousSjq jb ajuaipuodsajjoa jojjajuí BuiBjáBjuad p KjB}uaumjjsui ofsq,, jod asjapuajua aqajg -ajJodsuBií opiqap p uis aaajBdB anbuiiB 'puiaq-is ua a;auUBp pp ^Bjnjissaj,^ B[ b apuod -saajo^ -ttaiaupB[^ q,, uqpBaipui bj o^ajSB asuanuBiuB p aub bj ua bjubjj ap auBd bj aaa.iBdB 'sajoijajsod sBidoa sBisa ap Bun ug •SBU-iapoiU SBUI SBJJBl^lJBa UBJUaj -so anb saued SBj Ua uaaa^BdB anb bí 'sajoiiaisod SBjsidoa' soj b oujs 'BP3Cin FnucJ\í ^^.ig b sojqBOBqoB sojp usas ou ajuaiuajqiso^ -opi3 -ajjoa souiaq soj o^ -upiaisoduioa ap sajojja sajoÁBiu uB}uasa.id anb sbj uos jBiuaumusui ofBq ap A buibjj ap sajj^d sbj jB^aua^ ug mm :sojdiuafa sop sojsa ua ajjnao ouioa 'sBAjinaasuoa 44sbab;oo n sbj -uinb,, ap uoiajjBdB bj ouiod 'sboiuouijb sBzajqod sajd'uiis ap uBSBd"ou pBpijBaj ua Á sopsjadsaj opis uBq uopisodiuoa ap sajojja sog •aja 'ojaaj^ad apaoaB un ua sajBjuaptaaB sauopBjaj -jb ap Bjijqsui uoiai.iBdB bj ouioa 'sapnjijjB sbj b uBjaap anb o —'-aja ^sauoiaBjnáij ap soiquiBa 'soiauajis o sojjijund ap sBpuasnB^ sbj -nSij sbj b uBjaajB anb sajojja uog -JojdjjasuBjj ja jod 'Bui^Bd bj ap aid jb SBpBiUBjj uoa sopBAjss opis UBq soaaiuijd sog -umaisoduioa ap A Bidoa ap :sajojja ap sodij sop Bjuasaad Bpaqg ap bsij^ Bg •ubjjbj anb sauoiaaas sbj 'SBpiaouoa sBjmu -joj ofBq 'ouosiun jb BqBuojua ojoo orasiui ja 'ajuauíajqisog -bsij,^ bjioj ap sajj^d sbj ua JBjnjaajajuí BijajBiu ap biajbs 'eipaj^j pBpg bj ap ouBijoáajá ajjB ubjS ja anj anb oj ap Q08I F ua ofaj'pj opijBd 'on -Bjg ojuBg jg -jBnpBjg jap ojisodojd b ajuaiu.iouajuB Bjsandxa uoz -bj bj jod asjBaijdxa apand 'uoiunuuuog,, ja A i4iaQ snuáy,, ja :soj -unjiQ ap Bsij^ bjioj ap sojbuij sojauínu sop soj ap BiauasnB Bg •ojajduioa bjjbij ag -sujaipana^ (ó¿ •ojajdiuoa BjjBq ag •sjijaiiwg (óq •o;ajduioa ejjbij ag -ououa^Q (óc; •uaiqiUBj ubjjbj 14saAo Jajuj,, ja A ttoosiiua^^uj,, jg -Bjajduioaui jod ojtjasuBjj soiuaq ou anb 'umnjiui Bqng,^ ja aaajBds ojjbjjuo^ ap ajj^d bj ua aj -uauiBaiu^g -Biauanaag bj ap sojnoisjaA soj UBjjBg -ouu¡ saifl (óí, •oasiauBjg uBg ap oviqajB jap sBJiijtjjBd sbjjo ua jBAjasqo �En el manuscrito original falta toda la parte de soprano que de be haberse extraviado. La hemos reconstruido con facilidad porque la marcha armónica de las tres partes restantes, de una normalidad académica, pide la aparición de esa voz en la medida y a la altura en que lo liemos hecho. Si algún día llegara a encontrarse, estamos seguros de que coincidiría en un noventa por ciento con la que lie mos reconstruido. De todas maneras, y a los efectos de una mayor garantía en esta reconstrucción, la hemos consultado con los maesíros Vicente Ascone y Alberto González, a quienes el transcriptor agradece sus oportunas observaciones, aun cuando no los haga res ponsables de la transcripción y mucho menos de los errores que pu diera contener. La "Misa para día de Difuntos" de Fray Manuel Uheda repre senta, en primer término, un correcto trabajo funcional, Es una Misa de simple y lógico orden litúrgico en cuanto a la intención; exen ta de efectos de teatralidad, las voces se mueven dentro de cortos intervalos. Su escritura vocal responde a un concepto de marcha ar mónica vertical sobre el acorde perfecto de fa-mayor en cuyo tono están todos los movimientos excepto el "Gradual" que se halla en fa-menor. No presenta la obra ningún artificio de composición y no pue de parangonarse sin desmedro con lo que escribían en esa época los polifonistas venezolanos como Lamas o los brasileños como Nnnes García. Sin embargo, tiene un encanto de "primitivo", dentro de la sim plicidad de recursos y la estricta funcionalidad litúrgica. Los acentos melódicos y literarios se hallan en ceñida correspondencia y en ese sentido la frase musical presenta un corte excelente. Desde el punto de vista de la composición, el Gradual es el movimiento más traba jado y original, con su período regular de 32 compases y el tono sombrío de fa-menor que pide su texto literario. Obra de artesano es esta Misa; nó, desde luego, de maduro ar tista. Cumple a una finalidad histórica la publicación de la misma. Es, por el momento, la primera composición que se conserva en la historia musical del Río de la Plata. j — 90 — ����U D J 0 } S 9 l( ^/ O J l"l O 0 (2081 1D3p!A^)UO|^) soiNnjia da vía va3an lanNvw av^ �INTROITO Fray Manuel Ubeda Sopranos '-7a Contraltos 3e-t /ff — do-n 2)O -777/ - • 77 f> r)—^-^-rr do-na e-is i—no Tenores ^ -o— do^n^ €- i nam V l¿j — lu — ce [mi — ce lux per- pe - la — J)O- 777/ -77C- i—rr J)ú- mi-- nc f?/77 ac -- ¡-er - Flauta o ciármele en Si-bemol •per •--pe- Íu-<l mm el pe -la-a m > _ ._ mm tu - ce at F/HE. ^77 cf <?fií?¿7?c2./: ona, ¿lcZ7/¿~^¿ ¿j St/mctO - 96 - �T -UJ-I ui •'LIJ'J j~ P5~ — r?,J j- ^ ^ ¿^Z/-^7 -0¡ ^^fe j.n} -jp -jída ja — wn. -^ ^ •4-4fe^--—éT4 ^^^ ^;:^;^ /¿•<p— /^ ?/-• j ^íi-¿(J sm-Lufv ^^^ W JdJ - 3/J �Í - ti — o — ra — ti — d. o — ra — ti — di o — ai o — nem O — nem 777^- — -o di o — Ta — ¿i o — nem. PP— te wm. om — 77/s 717 ad te 0771 — VIS ad ^d te r r ad te ve ca - ^o — mm Cá — TO ve — mm te O777 — 711S ve ca — ro 77/ - ni - et. 77/ -- et. ¥=f=^O- mm mm �1 — 66 — gg p? —.^/ m 3 3 — Id —/. —o 13] -- — — 33 — 1.1 — IOS- —13] -*; r) A ^J ^i A oleg •-13] — 3 3 soleg CT" nar 13] — 33 m i id — 3 -- Id — /Tv ^T^TT^ ��^ ioi — Trrwm Ac rt - 3 m 3U - IUL — O(T S^ - 3 •i n p¿/ - CD n n -liu -O(T P a —op •i n UJ.^'U — LU^U n ^ Da -- /tu -O(T -na -o(T oleg ¡oujaq-15 ua Ü — ,nb m soleg • I I~~>O - 3^ Uid • - inb - - ¿Qf Ult^U - ^37 -3> LU9 souejdo^ ���10 t^—r est fu ÍE=EE^ au^n— Jo m Ju - tu - est Ju - est i -do est un - ct^ un — ctj w m cun- d^ íri ~ ser i-de Ju — dex Ju - Jex ^n — do Ju — de: auun -do d,s- est tu- est est ven- est tu- dis — cus - su — — Jis — cus - • rt - cíe Jt's - cus — — dis — cus - Jri-^de Jis - _ cu — J/s — cus - 7T- p su m _ m f onp oripin^iif J)o í; cv el 104 - �— soi — ap-7- i ppp ^É 3 "TF -un/-^ - f ujnluW-O ZTE •O{J -unf -dp ita 5E^ m *^ •n-ii-3p - if uipiulu-q E-u-aq — i-i m^ op -unf -3p -lf inmuta- 0 í-oa - ij ÍJ -linj-jn - if tan/uta-o •><j -'7 m s m oleg m m - o¡6 -3C i ~O(T m —ar^-A1^?- soleg - oíd -ICU -Og - o/O - /^^ - D<2zcsz ZUL II =^ P �]2 ^^ m É É et de pro- fun-do la f• er-^t ef de pro- fun-do la pa,e - ms m — fer- ni ef de pro- fnn-do la - pae - nts m - fer- ni ef de pro- fun-do la pae- ms m - fer- ni i //- be-r ^ //_ íe-ra m m de o — 7—77- U-be-na de mÉ rr de o - lc-be-ra ÉE É ÍÜi f1 le- o - nis É •-• sor- be — — ¿a - — ^^ /•- o — ms -be-at tar - ta - ^~ — 7>e le- o — be- aé- e -as íar- ¿a - ^^^ — 1¡,6 — ��14 CORO R - tr^- -h^e ' u^ 0-lin R— ¿rj -b^e (Zu^ O- lirr, m • -Lz 77 Lu — cem S^n-ctjm 177 ¡u^cen m >- ítm /f'n fílúa o- mm s^n-cí^m Z77 tu-cern ^- lirr. Ñ- bn mm I- mm eí pro — 777/ — se - e — — — i pro — et sis — — se — e - — — JOS. mm^ pro — rrn — sis — — íi 777Z e — - — jos. 77Z É=É ?•>ro 77)i — szs — - et ii se • JOS. rnz — nz i -0P- m É=í Ü zi e/ — 108 — �— 601 3JUPtQ dp OiJUJftr u /¿ ¿¿y (^: C4 ^ rr t¿>P -Id-OLU =^= v^ -OLj d -en o -2Jf-rr<, - ^^fe ZZZ2 I ~IP -ou -,,-rf •S1J'?, m IU -* Djd B.mft • on<T mm mm rnu¿ - 1U ~ 3 ó ó •3ud t? rt^ -ney m •fo Si ¿ -O(T m Jo ^t Snu¿ O- C.l Jjh^ p 7U¿-O(T 99 -99 w �16 Ja c e-as pp ^ Jac e-as mor- te trans i — re ¿ic¿ m p r-te tea, flfe _Z)¿? — 777/ - - 7?e ^e ñor- te trans • • ad m i=ü p^f-pg t^n or-ée trans • _ 77,, - -^e O) p—m- m Ñ- OUe^l ÍAjm O-írT. fí~ ir. et se^ pro-mi- h^e mm fl- br^- I pro -7. Ü pro-mi- ^ mi üu<3m o -Jim ^^-L et se - m g el se- pro- mi mi s Je tas partes de compás par ¿e3jol Jc^f^^ ^7? ^/ orzjpzn^^/. — 110 — �ni a^ra ^^/e-/ /puifzao/a ¿z^ (1 m /•> •'/" ^-ÍJ.-OIÉ - xa uz \un^ jtz — a¡d •-2WOIÓ' syp - - rao - xa ui /^ - g¡d jun^ tu -a[d u m m ol^g mm m P—0—6 mm ^-ey — zzee^ m 1/fO m smriuz. - o(¡; -ue^ ^m ZL " O( •np nn souejdo; sni3ia3N3a a sniDNVs �18 - ve — c/í — - 77// 7/7 zre - vil iv Be - ve - _ 77 ve — vil iv - ÉEE^^ — zze — // _ ctu - vit tn 77¿> _ 777/ - 77^^ Do-mi-nt 72O - 777/- 77/ 71O - 7777-/7/ 3)o-mi-n¿ m 0 72 O - 737i — 77Z ^^^^É H=t*=é in /Ve — s¿zn— na ex -| zn //í? — ex —| cel — sis zn Z77 ex — zn ^7? cel- sis ex — -el - -i ex -^ zn e¿ - ex — ceL — e^ —' \X L ¡f f ^ 112 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-1989 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La "Misa para día de difuntos" de Fray Manuel Ubeda (Montevideo 1802) Creator An entity primarily responsible for making the resource AYESTARAN, Lauro Source A related resource from which the described resource is derived Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias /Universidad de la República. Montevideo : FHC, UR , N° 6, Nº 9 : p. 75-112 Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1952 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias y Ciencias de la Educación Type The nature or genre of the resource Publicación periódica FRAY MANUEL Lauro Ayestarán ÚBEDA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/b8e6ad777755161137c8e85667837b37.PDF 3c1f4ef780fbb255d3d0542c5b238115 PDF Text Text DE LA FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SECRETARIA CARPETA DE ARCHIVO � http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/a2d1cab9831dfb5f09430d0527f5a870.PDF 02403bcf0faf89534d605f183834f75c PDF Text Text DM119907 UniUERSIDAD DE LA REPÚBLICA RECTORÍA MontevÍdeo,Dieiembre^3 de 1947 siruase citar 808-947 Señor Director de la Facultad de Humanidades y Ciencias.-' Doctor Don Barios Yaz Ferreira. Para su oonooimiento y demás efectos me es grato transcribir a Yd.la siguiente resoluoión del Poder E^ecutivo "MINISTERIO D ¡CIAL.-Mpnt ;Ie5rT^íei^.iÉÍÍSl3llÍfiírÍS8ir^^^^ BLICA.en Consejo de Ministros:-RESUELVE:-AUTORIZASE a la Facultad de Humanidades y Ciencias para diapo ner de la totalidad de los proventos que recaude por venta de su revista durante el año 1947,^on destino a atender gastos de impresi^n y distribución de sus publicaciones.-COMUNIQÚESE y pase a la Contaduría Ge neral de la Nación.-BATUE BERRE3.^F.F0RTEZA" . Saludo al Sr.Director lauy atentamente Montevideo diciembre 19 de Recibido hoyPasa al Director Secretario Montevideo diciembre 19 de 19Í|7 Hágase saber al Consejo y notiflquese al señor 4 Secretario-Gerente de la Revista a sus efectosPosteriormente ,archivese �te video diciembre 23 de I9I4.7 En esta fecha notifi^^^ al señor S^cretario Gerente quien firma,a los , E.pínola 3 �¡ • i •;:_ . • ¡; 'y. ffi i -i : en AE i Vá f aj^ v^^ .*. ^illl .a. rr r j üj i i ^, a^í ^ a i,^ i^ ÓRGANO OFICIAL DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO i Oficinas: Justo Sierra, 16*México, D. F. E 05 DIRECTOR Lie. Francisco González Castro JEFE DE REDACCIÓN Antonio Acevedo Escobedo México,D.F.,11 de diciembre de 1947. Sr.Dr.Carlos Vaz Ferreira, Director de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Universidad de Montevideo. Calle Cerrito, 73 (segundo piso). MONTEVIDEO, Rep.O.de Uruguay,V-S.A. JEFE DE PUBLICIDAD Germán Fardo García administrador ilustre señor doctor. S. Domínguez Assiayn Por el primer numero de su valiosa publicación, cuyo envío agradecemos cumplidamente y cuyo nombre inscribimos e^ nuestro directorio de c^nje, hemos tenido la satisfacción de enterarnos de que los largos _ esfuerzos realizados pos usted y por otros intelec^uales de ese país hermano, han cristalizado en la creacioi^ de esa Facultad, tan necesaria y tan digna de una nación qu^ ocupa tan prominente lugar en el mapa cultural de America. A reserva de hacerlo también en las columnas de nuestra revista, nos apresuramos a partici par esta feliz nueva, a los organismos universitarios para los que sea de mayor importancia conocerla. Acepte, señor doctor Vaz Ferreira,_ las mejores felicitaciones de la revista "Universidad de México", por la fundación de ese Instituto, por haber si do usted designado para dirigirlo y por el valioso mate rial de su revista. Pr$sento a usted el testimonio de mi mas alta consideración. POR MI RAZA HABLARA Envío por separado. c.c.p. c.c.p. c.c.p. c.c.p. SDA/d. ESPÍRITU". Lie. Francisco González Caétro, Secretario General de la Univer sidad y Director de su Revista. EL SR.RECTOR DE LA UNIVERSIDAD,Dr.Salvador Zubiran. EL SR.DR.ALFONSO HÚMEDA,Director Gral.de Actividades Académicas. EL SR .DR.SAMUEL RAMOS,Director de la Fac.de FILOSOFÍA Y LETRAS. Ribera de San Cosme, 71. Ciudad. EL SR.LIC.AGUSTÍN YAÑEZ,Director del Irst.de HUMANIDADES. �tevideo febrero 1 de 19^8_ ., Recibido en esta fecha,pasa al señor Director Montevideo febrero é de I9I4B Dése cuenta y pase al Gerente de la Revista,para su conocimiento^^esterij^^raente archívese^^,- 'azFerreira Director <iM^-^'.. v; í *- ^ " �,¿\:t¿f>:t".tí> c:.:l ¿i &j:il'r^-i ^1 rMontevideo,21 ^e ^oviembre de 1947' ^ •'^••'^•' • . t" • ^*•'•'•'- Sr.Secretario de la Facultad de Humanidades y Ciencias Dr.Luis Giordano He mi consideración! En contestación a su comunicación del 5 del corriente, me es grato manifestarle que en nombre propio y del "Taller Torres-García",que edita las lecciones de arte que tuve a bien dar por encargo de esa Facultad,agradecemos lo acordado por el Consejo de la misma,de adquirir por la suma de $ 150*00 cierto mimero de ejemplares de los publicados y por publicar de las referidas lecciones,y así mismo no solo autorizar,sino agrade cer también,el que esos estudios se publiquen en la Revista de la Facultad* Saluda a usted atentamente* JTorres-García Montevldeo,29cde!novieiiibré:^e de Recibido hoy* Pasa al señor Directo �te video, lo de diciemb^e de Hágase saber y pase al Secretario-Gerente de la Revista a sus efectos* Director* i:¡:: • ^ í ; ..... • ¡ a.\X:.,r<:. •.i •? • .v.- ••• •) r¡"-:..:r.:':- 3 >:•: t ' ^ -,i O-.; -. �BIBLIOTECA POPULAR MARTIN APECECH ESTANCIA "LA P^UDENCIA" Mercedes (^epública Oriental del Uruguay) f ^ -¿w "'{y c te. t??/e < y y yy y, �y < < :• " v f. -c c / ¡f \- f : : í fí t^, c ^ .. fe ..--V' ~" -V ^ �BIBLIOTECA POPULAR MARTIN APECECH ESTANCIA "LA P^UDENCIA" Mercedes (^epública Oriental del Uruguay ) /?^ _c? r¿> ^ye-ce cr:. C?áic^-tcrc/- , a Te ¿<<C '"^V - ef J^ •y^ j^7> fó \ Montevideo dieioabre 19 de Recibido hoy.-Pasa al Director.- Montevideo diciembre 22 de Sírvase informar el a ecret ario-^rente de la Revista.- ��í •••• .. '. * •>. ]"^-',"'/ .:. ••^•;':.T'\ •••'•.•••'.-/^,,.••^ v-:'.;:•:^;'.'• ^'•Montevideo, 6 de ^agosto de 124-7. ..:; 1,'/-l^l Sello?*- 5ecretario^Gerente de i& Revista„-::^. •;.:.;;\^/.;•:.-•. ^ .\ • ,. : ^ , //947 Profesor Francisco Espinóla. '/^•-••; ..Vr-:---'::.1'11'^-'-^ :-'-'7; •••.-: ^,1-;':';.. '^ ' v^";-: ^ ••''•^• '•:'":;;;-- :••'••••: ^: v'--1-^- ^e mi oonslderación: ::\V;.:^; i..'-;V •' \ :•..,'^^• .;"-:.^ ^•••-••"••":"' ;i-;•^:•^ • •^ ^'-••'^."'^ ^Tengo el agrado de ;transcritir " ^•.-'^. ^-•;•;•^a'usted | la' resolución ^ue • adoptó, el ..Consejo' de la •"' .'•;;.'-:,;;--:--.r,••'.•.^acultad, en sesión del .24 de..guilot co^1 motivo' de ••*•:, ; ^,1: ••^••'•^ .-. ': •','••'' -• considerarse el', primer número: de-la Mevista ..de la ;. ;;:. •;.':-' '^^l, •'•• Paeuitadtv.. ''V;. . /i--;' •;'1:\:•;•••• v; *:' ;•• ".^••• ;;tr;•^.^.. '•.^"-," • • •;.•-••-,.••V^-^'i.:'.--'i'.1.--' ^, -' ••;1;T-^ ;;.'^;',-. V-.'•,.•••,.;.^-.,,.^';•';^ -';'•,''••. •, •• WE1 Con^ejo resuelve unánimemen^i, ':• •.•'-V'.i.-''./:^ te presentar al profesor:Eranctscó-1 Espinóla(h).. sus : --;, ..•;:' ''.i^:'1 •;.., felicitaciones por la importante tarea que realizó;^ ^ :;^'. - ^ para lograr una impecable primorosa edición de la - •'.• '-••"v: •; ^•'•'•^•: -Revista'de la Facultad" .•••'• -^'.. ;''^'-l •••:..•;'•::•• •'-:;':-/.-.:^:" > .• , -. •..•.:.:-;'•.' • :..."' •;•••'•."'''• ,:••.'.'.-.'. .-••.'•:.^•• -•-••.••..,.. '•: ^-. - ;Í''^:'' • ,•" '/^:,^ .•.-'••" ••• -.::•^•^ ••/-.'' .:• •:••'-.' '^ - •••-• ^H-^ .':• í'^::-";-'..V ^"•'•-.'•.••'.^•^;•"• :•'" ••''••' i'" •"• " :.'••-:-'^" ••^''•• ;::;;'1'.-:' "• ^••••^•• ;':... ••.-.••' ^,."•,.-:..-; i^"- •:-.-'. .V";>: ,.*.-'' Me es grato presentarle en esta . ocasión mis particulares plácemes con tal motivo, al '•: I.:---' tiempo que le reitero ^ai afectuosa estimación : ; i., 1^ .^;'-;:."i.^.-•'•í.:^->í^.'l- ^-.'i/;. ".;i:,,-,/*^;:'<: ••^^^^!-^-^..^''; V.:.!' Álcides Giraldi."^:^': :."• ;'"'•';• ^ i;'•••,•• v:; .-; ••".-• "'1' V:-:^ •: ^l1^^ '-.'• ::•.:••..' ^ Secretario interino. ••• •..> •••'' ' �•"'•••• :"• j^ '•• '- •:.",'^.•;• /^7-^ -. ^ //,•-..-...Montevideo-.' 6. dé a^osto de:;1347- ^Señor Secretario-Serente de 'la'- Revista 7/;7: 7.77;./-7; .-77'7 " •Profesor Francisco ^apiñóla. '; ,••'" 7 251/S47^ •' y /yy '7"'"•.'.' : - ':;.{";-''-:-V'^.^V-' . Fresente.y;-7/ "'',,. 7.. y ,'^/a ^^.'.^- ^.p';' •', -:--v'.'y'r^T \^ ^'-;'••'•• •••'• •' •. •; ./•' ;••;.^ ; y ;,.••'•. : .,-V^'.y..'> Pe .mi-,.ponsideracióní .,." • .;^^-: /•^•••/" ••••-;, • •..•. •'^'":••'.'<':^. ./••,• ". •' -,' ;•;. Para' :su conocimiento • y demás efec '• tos,;, me es grato^ comunicarle .'¿^ue el-.Conse^o de la ' :'• ^ .Facultad, en sesión del -24 de .junio de 1947 .aproló. .-' • las siguientes resoluciones referentes a mociones • ::',: /.presentadas ..por ;usted:'--•,//••''• y . ^-7:;/i:;:. '••^•///:/;.•.: -./:'/ :•':-. :' >; ' •'• "•/ \ "••••.}•'"• '.-' • í •:/;..;.] &^ Sé-ie. autori^a a^transerilir1 ^. ' ', a la Impresora ..Uruguaya (3 J) las partea; de , su. nota y, •' ; del •••;•. ••' ./••; ••• y';.:'-.. 7-.en. que. se'refiere a ,dic/:á.-empresa, ••••• '••• " ": -•. -.:.•:.• "' ^ ...'• ' i' ' •': ;."/"/- ••.••• /•/•"• ":•.•:''•• \ ^••''• /."•/:• ••''"• y;1'"'.';'^ ':...;"'-..•'••.• ..•:•••- '••'••;., ••• '•• ^7... ^• 7::::.':' :'';-'.-.l>3, Se -.2,e' autoriza a..solicitar. eón^.-':.7 • •. ..tribucion'es de los entes autónomos,' .i'nd^istriáiss; y • "1; i bancarios, del país,- para la publicación •• de la -üeVis-"; . . . yta. de .la Facultad,; 77- ^.7, y./'-/t- y . y;- :'y; ;' .y:,y"^y ./ '.':i:' :.-^ 77 ' 7-, :". f'r • • -.''. / •••'••- L-4 ' • • . • • . •;•••',..•^•'"-.• • •"' /• '.. .f •*• ^. • ...' ' •'•...- • '^ '.•• '. . • ' ' '•'••• •' " • • . • /• • 'i' • • ' .1. ' ••"'•• r" ' '• '' ' 1 •• '•"' • * - ; *" • • • ''-•.<•• '. • • • • ' • •' ' '..-- '•'••'• '•- '¡l ' •' 7 ^- - / ' • ' .'•..' '.^•.'' \ '••. ' ••' " ' • ; •' ' ' 7 • .• •• '" '' '••;"'• 7 ' 7 • . • ''-y •' ' • • '• '' "' • •'",.'-. . '-•" l'-^./; 7 - 7-'-;'.;- ;7 y. y; 7y • Saluda-a usted ^uy atentamente --y-.•-••.:;.,-• Alcldes 3-iraldi 1 Secretario interino �JJJV^ 844181 UNIVERSIDAD de MONTEVIDEO FACULTAD de HUMANIDADES y CIENCIAS -Montevi deo^-^.0—de-^junie—de—^9l|.7* Señor^ Director de la -Facultad-de—Humanidades cias, Doctor Carlos Vaz Perreira.-De mi consideración: Me as grato hacerle—conocer—que ,eni cumplimiento de la resolución de fecha 28 de mayo,de ese Consejo, el mismo día celebraron reunión conel suscrito los señores Consejeros Profesor Clemente Estable y Doctor Emilio Oribe,integrantes de la Comiision de Revistar excusando—su iné^stencia^-el-Secre^a^ rio interinor señor Alcides^iraldi por^hallarse—en— ese momento cumpliendo otrs misión de la Facultad. -De acuerdo —con-las instrucciones— de ese Consejo^ la-Comisión,- luego de considerar^— aprobar—la facturauadjunta y—las disposicionea^^oma- vt í das para la distraábución y—administración- de la Revis ta, resolvió poner esta a la venta a $ 2.60 para-loa estudiantes de la Facultad y a # ^>%7Q para el públi^ co. Atendiendo al deseo de ese Consejor se cargó a-si sobre el preafisdo de costo el 10^ en los ejempla^res destinados a laventa general,-— qua-ref orzará^ el rubro de publicaciones- más el 20^ concedido a librejrias ?——^——. -Me-xomplazco-en hacer—saber que �••••'-• '"r'i": > 1 í' ; .• .^ . •. * '% • la aceptación de dicho porcentaje-inusitadamente ba-jo—por1 parte del grupo de libreros que^han respon--dido a nuestro- requerimiento, acredita en ellos un._ encomiable deseo de colaborar con la acción de la Fa-cultad, máxime si seltiene en cuenta que la clientela ^ie publicaciones de esta Índole está compuesta en su mayoría por estudiantes-y profesores, quienes-son ob ^eto en librerías de una bonificación del 10^, cir cunstancia que ha motivado-la manifestación expresa -al suscrito- y <jue pongo en conocimiento da ese floneejo como una obligación-—de que esta aceptación se -hace sobre-la basede un absoluta desinterés material Es gracias a tal gesto, pues, que el público no se_ -verá obligado a adquirir la -Revista a un .precio, au-^ mentado del actual por lo menos en fO.32 por ejem- _ pxar— Experimento también el deber de . —hacer sentir la buena voluntad puesta por la Impre sora Uruguaya para la feliz solución de los múltiples problemas surgidos por la impresión, en la estricta -forma que se exigía, de los trabajos que constituyen el complejo material de la Revista, asi como -la es crupulosa atención a los menores detalles solicita—dos#—Y deseo llamar especialmente- la -atención^,sobre | �844132 UNIVERSIDAD de MONTEVIDEO FACULTAD de HUMANIDADES y CIENCIAS 1-hecho de que^—eompuosto ya el^material y pronto a entrar-enr-máquina^—frente a la jüaposíbl-lídadr-dg-tta- • llar_en_plaza,al-papel-que se habia-eatipuladej--^l-^ suscrito obtuvo sin dificultad la impresión inmedia ta y que corriera or—cuenta de-la-empresq la-dif e re no i a^ar r o^ada-po r 1 n u 1111. z a c ló^-de-un-papel-de precio ^—— Como es posible que no todos los se— consejeros flores tengan en el actual momento e^onómico experien cia hecha sobre este particular, me tomo la libertad de sefialar el siguiente &jempla-BH-teatimonlo-d^-To- ven de—la^ere sen te -edlción^-^^en elr de se o,—asi^ mismo h^cer ostenplbi* Ir en_ este_re^uitado de peraonas—ajenas—a Jha^^^aoultadt 1 • OOCL e j em^larea -de-la ^te vi s ta—de~lo s -Es tu diante s-de~ Humani dades_y_Clencias-,_eon-^ó-páginas—da^un-formatoapenas mayor—del nuestro ^-costaron,—luego do -atinados ta^ en^ nómeros- redondos^-har-costadp apenas 8 más pon la misma-oantidad-de -ejemplares de 3^ nas(6 y medio veces más) con papel de aalidad muy su- erior ^_corL_dihu-jo—^^-undición en- bronce—de-^-matri- ^es mandadas-hacer-especialmente para—el-trabajo del" )oc tor - Vas Perreira^^F-su—inclusión- a- mano—enr^la a" li ^as -de—linotipoT—previo—corte—en-éstasy—tambiénr �~mano,—del lugar donde \situars© cada una a- cada vez r -que se emplea; con dos estados equivalentes a 8 pá-ginas para el mismo trabajo; con la utilización de-dibujantes a cargo, de la empresa editora- para los trabajos de los Profesores Prélat y Riesz; con in ^lusión de fórmulas químicas y matemáticas,. de carac teres griegos y de palabras-en-lenguas extranjeras; con la constante variación de tipos de letra en ea-da página, sobre todo para la profusión de-notas y -para el estudio del.Profesor Ayestarán'con catorce -clis^s; con una -composición muchísimo más nutrida de" -bido tanto al mayor-aprovechamiento del espacio co ^o al tipo de cuerpo menor, y con la inclusión de sef a jas para -envolver—los-enví oa ^———"^-—-• —Ello me mueve, asimismo, a soli-i —citar autorización de ese Consejo para que el suscri.. ..... . ¡ —to pase nota a la Impresora Uruguaya con copia de los párrafos que en el presente informat la aluden, a fin de acreditar que se ha sido sensible a su decidida -voluntad de colaboración. Sin otro particular, y a la espe -ra de hallarme en condiciones para proceder a ele vari i i -informe sobre distribución, canje, venta y propagan-j -da—do-osts-primer número de la Revista, saluda a as^i muy atent amenté-,^——¿^s^^-^r^*^—~> ;i ..j.Í4?encfsbo Espinóla. Secretario Gerente. �ESTABÍEC/Mi^A^TO O GRAF/CO YPAPELEE/A Y PARElPOP MAYOR ^-y- 2? d* 1947— MONTEVIDEO, CERRITO ESO. JUNCAL Sr. Facultad de Humanidades y Ciencias. 0IVVA P DEBE 1.000 ^¿el Sro. 1 de la Revista de esa Fa cultad, compuesta de 360 párinaa * 22^ pliegos, a Tt^ón de I 109*30 e/u., eegiin presupueste*—• 14 elisds Intercalados en el texto. • .. •••• 2*373j 75 00 ^ibujo y fundici^n de 78 signos para el trabajo drl Br. 0. ^as Ferreira. .—... —i-,..^*—^—^. 128^ 00 2 estados eí^ui'mleiites a 8 p^^inas int^rcalados en el trabajo del Ib*. C. Vas Ferreira. 68. 00 Xnt^rcalaci^n en el texto de f^rmulas, signos y 700 lenguas extranjeras, incluso griego•• -.— 139 00 Fajas formato 52x24 cinta, impresas. ••••— lo. 00 SGHi DOS MIL SETBCP^i^oS CI^C^JITA Y OCHO •. ¿ No será válido el recibo sobre esta factura. — Exija al cobrador el formulario oficial numerado. Rogamos efectuar sus pagos con cheques a nuestra orden. COJ 75/100 2.758, 75. �Aatecede uaa a papel aumerado M U. No.84413 ,^844185 UNIVERSIDAD de MONTEVIDEO FACULTAD de HUMANIDADES y CIENCIAS Moatevideo 11 de jiiüjo ^a 1947. Reoibido hoy. Pasa al señor Director, Alcides Giraldi. Secretario iateriao. Moatevideo, 11 de jimio de 1947. D^secueata al Coase^o. Vaz PerFeira. Director. �MINISTERIO V JYell2593 INSTRUCCIÓN PUBLICA PREVISIÓN SOCIAL ANTECEDE SERIE!_!.• Montevideo^ 9 de junio de sírvase citar Sedor Presidente del Consejo Directivo de la Facultad de Humanidades.i Dr. D.Carlos Vaas Ferreira.- Tengo el agrado de dirigirme al señor Presidente, solicitándole quiera disponer lo con veniente a efecto de suministrar a esta Secretaría de Estado, diez ejemplares de la Revista Oficial que edita •.i esa Facultad.^:_ , I .__ „^ Con tal w&tivo saludo al señor \ Presidente con mi mayor oonsideraoion.- - O PEDRO D. a/c I N E L L I OIKECTOK Ofi^SECCIONES FÜCUlTüOOEHU^NlOJiDESYClENCl^^ Regisiio Je:.. Montevideo,18 de junio de 1947 Pasa al señor Secretario Interino Mo^tevideo,18 de junio de 1947 D^se cuenta al Consejo. Perreira - �poro j i SIGUE SE^IE V H.o i 1 Montevideo diciembre 19 de T^ngase presente a sus efectos />••' Vas Perrelra Director > �UNIVERSIDAD DE LA REPÚBLICA Facultad de Humanidades y Ciencias MONTEVIDEO - CERRITO 73 REVISTA InfDDme deHL Secretario-Gerente de la Revista sobre consignaciones y cobros. Comprador o Consignatario Consejo de E.P. y Normal Cruz del Sur Barreiro y Ramos Monteverde Inde^endencia La Rápida El Estudiante Broquetas Claudio Garcia Palacio del Libro Tarino Feria del Libro Cantidad de Ejemplares 20 20 Venta 59.20 25 7k.~ 10 I. 10 10 5 10 10 10 10 ^ Oliveras20 25 ejemolares 8 ejemplares 59.20 Estudiantes ^ 59.20 $ 59.20 29.6O 29.60 29.60 1^.80 29.60 29.60 29.60 29.60 2Q.60 28.— , 59.20 Ido Jobrado 59.20 10 Viau y Cia(B.Aires)10 Venta directa Consignación ^ 29.6O ij-72.— Público en general 2.80 3.70 J}2¿60 ^ 2Í4-7.6O � http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/7e61c097b1d923304b1a71c79f477191.PDF bad6c2298e56585780cdefd8cb9103eb PDF Text Text Montevideo, diciembre 16 de Señor Donald G# Wing, Yale University Library, ^stimado señorI Obra en nuestro poder su carta de fecha 11 de noviembre próxlrao pasado^ El señor Francisco Espinóla, seoretario**gerente de la Revista,se encuentra pn í Númefo tres de nuestra Revista ha sido enviado a esa hace aproximadamente un mes Sin otro part^cular, saluda a usted muy atentamente Luis Giordano Secretario• AB, . �4o^ y so preparan loa nuaoro tros ^ eaatro auo aeran , •* , * puestos a la venta en el careo del presente #04 „ /" '"" al '^ f ^1* ^^eoretario^í?erente haf la-posibilidad x ^ /y; ^ decida por ees do^bepto que fcloansa a fka suiáa de^iail'- ^^.* / ^ y doscientos peños. Me es ^rato dirigir a ^*^ad la pre*^ ^ •- ".,k ^ ^ ^- •< *^ ^• v 4 *"* < * senté con el fin de que s# gestione la debida autorisa*^ ^ '\ leí ^oder ^^eeuttve "pe^a obtener la ^.sponlbilidad * ^J;^ ** ^ ^ dé los proventos que ae recaudan po^ el concepto <^^? y ,' "1" Indicado, , ^r y^ ^ / f/^^ ? '',^^/^ "-V1** ^^ -" -' •* ; r^ ^ *•* Dieim recaudación se invertirá ". *\ ^ "-'^•, atender los ^astos de impresión f dis ; ^ /¿ ^ -" trlbuoión de ^m silsiaa revistaé ^*o exiguo de los rubros •*', * J^ - „ de que dlsporiO esta laacultd f^la caree tía de lo^ velo* / /^ .^.'^* ^*• de papel f ^ano do^obre para lá impresión^^bli^an^ f '* ^ r "fa"la facultad m hacer ese petit^rio^', y *^r' ,^Vy ^ *"*'/'** '* •^* � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Acervo Institucional Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo-Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario Subject The topic of the resource Archivo Archivo Central Universitario de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Facultad de Humanidades y Ciencias FHCE FHC Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-UDELAR-FHCE-ACUFHCE Language A language of the resource Español Otro Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Archivo papel, fotografía, digital y otros. Type The nature or genre of the resource Expedientes, correspondencia, circulares, documentación contable, fotografías, legajos docentes, etc. Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario de la FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Archivóloga Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Subject The topic of the resource Nota Informe Factura Description An account of the resource A solicitud de la Resolución 28 de mayo de 1947, se reúne la Comisión de la Revista de la Facultad para considerar y aprobar la factura y las disposiciones tomadas para la distribución y administración de la Revista. Source A related resource from which the described resource is derived Archivo Central Universitario de la FHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario de la FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource junio - diciembre de 1947 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias 1947-1989 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/05b2c8748bdfd70ca2c14bbef5d672db.pdf 5bb63934b4f62459aff658fe4eef9064 PDF Text Text ����� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo Luce Fabri Subject The topic of the resource Curriculum vitae Description An account of the resource Curriculum vitae Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 8 de marzo de 1947 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español - Italiano Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context Uy858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario Luce Fabri http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/6353de1d8f87c38e58c0dd1b8b10ccc7.pdf 48069cfb96144b31d23d87fa9545a677 PDF Text Text �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo José Bergamín Subject The topic of the resource Informe Curso Description An account of the resource Aceptación del Prof. Bergamín como encargado del curso. Informe de lo que se dictará en el mismo. Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2 de abril de 1949 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Informe Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE José Bergamín LENGUA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/b336971aef93c95e47c6b4916c0bf6a0.pdf 02ecc247c5eaa0040660a517c6b03b90 PDF Text Text ��������������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo José Bergamín Subject The topic of the resource Nota Description An account of the resource Nota presentada por el Profesor Bergamín explicando su programa de Literatura Española.de los Siglos XVI y XVII. Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 27 de noviembre de 1948 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario José Bergamín LITERATURA ESPAÑOLA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/25c67a740b4e3f3415a00c48ff953cbc.pdf 02ecc247c5eaa0040660a517c6b03b90 PDF Text Text ��������������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo José Bergamín Subject The topic of the resource Nota Description An account of the resource Nota presentada por el Profesor Bergamín explicando su programa de Literatura Española. Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 27 de noviembre de 1948 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario José Bergamín LITERATURA ESPAÑOLA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/bbc9cfd0067cda8b36339999519e5be2.pdf 29faa6e604f46d1dc10c1e41f6c13631 PDF Text Text ������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo José Bergamín Subject The topic of the resource Indice Sumario Informe Description An account of the resource Informe del Prof. Bergamín al Consejo de Facultad sobre las 43 clases que dio de mayo a noviembre 1949. Indice sumario de las 43 lecciones marzo 1950. Configuración poética del Teatro español primitivo clásico y barroco del Siglo XVI y XVII de la Celestina a Calderón. Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario de la FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1949 - 1950 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario Calderón Celestina José Bergamín Teatro español primitivo clásico y barroco Siglo XVI y XVII http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/8c04c6b02ce61aeaabfc6bc01e037304.pdf c174f4ddc09fc5ac38e47954cb5114ca PDF Text Text ���� http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/ae027fa06465b1e60ae422166e94dc10.pdf e5feabbfe48acd977d4667f318e67679 PDF Text Text ���� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo José Bergamín Subject The topic of the resource Nota Description An account of the resource 2 Notas de los alumnos destacando y agradeciendo la labor del Prof. Bergamín y solicitan la permanencia del Profesor en la Facultad de Humanidades y Ciencias.En las mismas detallas las clases teóricas y prácticas dictadas por el Profesor Bergamín. Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario de la FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 17 de noviembre de 1948 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context Uy858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universitario José Bergamín http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/5eaea4c90835416a03dee67c91583347.pdf 510a167eedd1c89b8e9604a016ae4ed1 PDF Text Text � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajos personales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Arch. Mónica Pagola Lic. Gonzalo Marín Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Legajo José Bergamín Description An account of the resource El Sr. Luis Gil Salguero destaca las virtudes del Prof Bergamín ante el Consejo de Facultad. Subject The topic of the resource Carta Source A related resource from which the described resource is derived Udelar-FHC-ACUFHCE Publisher An entity responsible for making the resource available Archivo Central Universitario de la FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 16 de enero de 1948 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo Central Universitario de la FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Documento papel Language A language of the resource Español Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context UY858-Udelar-FHC-ACUFHCE Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Montevideo - Uruguay Universidad de la República Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Archivo Central Universidad José Bergamín