48 10 845 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/57278fcad1b32194f40c401fbabd7886.PDF 23c282f07e611351b5be93a565e4d5b3 PDF Text Text ^^ ^v cc"i::v '• ; ,, SOBRE :"Por los tiempos de Clemente Colling " • ••- ^c-- de PELISBERTO HERNÁNDEZ ^ • Imaginad un pequeño, menos desgraciado que los de Dickens, más hábil e intelige nl- te,menos desamparado (aunque no siempre)y que dentro de su cárcel de recuerdos, dispusiera de una vaitana sobre el batiente mar infinito Los goznes se han per dido: cayeron al 2235 ocenao ,222 como la copa de aquella antigua balada germádan/ nica.Solo las dimensiones/al espSacio ,alternativamente con faz de cadáver o u, rostro rubicundo de arreboles, persisten.Hasta la marea,con su vaivén huidizo y sus sinuosos^ coletazos,no puede crecer demasiado ffl^^pW porque sino la,ventana huiría mas arriba,a colocarse mas lejos del misterio,pero/áfrontá^J^ásiempre. Este niño de antes ,intacto,arrodillado en su. ^ÉSM3S2 frescu de cuerpo presente en el Eelisoerto Hernández de hoy,q ue nos oc fundidos sus pas^s,hacia la casa antigua de Atahualpa o de Minasvawnccan a "á/ , •" le sol van/ Oolling,arrastrándole casi ^el cuello,^aT^^.a^o-X2/a pasar suyo de su miseria;caminan juntos, sus sombras.js^^GCH^^Unéett/un momento , se abrazan y luego,de inmedia to se separan,antes de que nos percatemos de lo q ue ha ocurrido. /-' Be donde /redención ^este niño que esperafjurvto a la ventana infi- nita ? Las-alas de los pájaros que cruzan el airé,baten una y otra vez impacieri^ te s^ortman do la frente del que aguarda, con sus gotas frías. El no se mueve. Está casi satisfecho de no moverse.Pienso^ de nuevo en Bi,ckens,que también hubo tan tiernos niños y en Baudot.En ellos la infancia era siempre victima de algo :contingente.Igualmente: no subsistía por sí : Aguardaba el pequeño,22 la salvación de manos de un arrogan/te caballero de barba,que ''le redimiera de ^os castigos / n xu del maestro o de una existe^ia^torturada siempre desde fuera por diversas vicisi tudes. En la novela de Hernández,en cambio,las vicisitudes son interiores,m^lti ples y sobrepuestas. �'• ^' v su nj^opía fuerza de convicción/ lo laaticen ¿ aciertos p ni colo^í eos I7 es tan mm^mmoou poder ^ w^ sa a¿ c ti o.,/j.i o os qui^n/ se brinda/ lejos de espec^ar nunca consuelo d-:^ ft\^ .maestro, 2Sr-^E5X?^a^C él/pri:'i:-ro a su a.r.'te,ad- y forzando á ello^v /; los/ mirándole/y lucro llevándole a su propia casa,XXX^XXX^QESXXXXX^/BCa^á X2/padre^ A pesar de la natural prevención familiar por el descuido y negligencia del i devoto/tGolling, viejo maestro,el discíp^lo^ JSSIliSaB/de la música y de ^^^^^Tff^^^T^^^an^n^^ra1,e 1 cie- go organista de los Vascos,hace de asistente y guia espiritual d^"-el y empecina- do, ^SÍ consigue//írarle jhasta nosotros , una zona vaga y esmaltada de recuerdos de otro tiempo,oculto tras una nube de misterio,caao hacía Hornero pabc^^ -presen tamo ^ aA sus dioses. . ,^ ..'^|^^^,^^ Colling $ia||^[ ^traí^ el misterio; /También él vive tiras de su nube en una epopeya contra la miseria y lá incoiprension de sus eongéj^aíisfesSiasta al fin/^' ~ 'A ^ *• ' q^ie/se deja ir,asistido únicamente por su propia tragedia.V\^m/al Iril5rir no sabe que a través del tiempo , el niño hecho hombre, extraerá ha medula de su cadáver ;y le resucitará en una procesión mística de bellos pensamientos y sugestiones,animado por melancólicas figuras de angeles pensativos. Colling levanta el alma del íiiño.íambi^i el salvador nu^l^ ser el on comieml oreos/.• zos.Ved co :o KgC^^^^/la emoción del primor concierto mientras g^^lde escapa el anima del artista,•eriy ^^r>i -^1 descalza por senderos de gui jarros,he-vpl^^^t-h//a la vez de ansia ^ de miedo, como poseída por un mas alia, que \?s siemp^-e ^ejos. " • •f m.Lce asx . m j^ m^lodr.a ib^i a caer de orón bo 021 una nota ent^aña, oue res^url día a una ^ación -¡ al mismo tiasac c acimao como si nubiera visto a nn cor pañero que hacia algo i^; pro.-:imo a mi comprensión,a mi vi^a j a una predilección en que los ^os nos encontrábanos onoro.' Cü:i �oamaradas so cuan mía una pa^ecida picardía amoresa.lo < alma encontrado camarnlas para ornas cosas ; piro un .amigo cor. qif.cn oudi mames roa ••'os catarros el amor en aquella forma era un secreto de la vida ame podíamos ir atrapando con escondido regocijo de mas sorpresas,de esas que ahonden mucho de nuestras moros. ^o resisto a la tentación de trasmitir a ustedes el trozo donde se pinta la emoción del primer caclerto : ".. .Después,:ipo^ ado en la baranda de la tertulia, empelaba a sentir ose silencio de sueño que se hace antes de los conciertos cuando falta mucho pa'ia eigmoar ; cuando lo hacen nuche mas rrolundo los primrr- cuchicheos ¿ el chasquido ocio de las primeras butacas ; cuanlo so espora cíe „•• sin embargo os mas lo que so ve rriie lo cu i so o^ e j cuando el. -espíritu, sin sab birlo,espira trabajando; cuanlo trabaja cusí como en el sueno,dmjimio venir eosesperándolas ¿ observándolas con una distracción infantil y profunda ; cuando do pronto se hace esfuerzo para suponer lo que vendrá ¿ se mira por centesima vez el programa ; cuando se repasa la vida de uno y se aventuran ilusi uno siente la angustia de no estar colocado en ninmín lunar de esTe^atíhfic jv jura colocarse en alguno ; cuando uno sueña llamar la atención de los dcíbae^álgun día ^ siente cierta tristeza j rencor poque ahora no la llama ; cuando se pone histérico y sueña un porvenir que le adormece la piel de la cabeza y le insensi^ biliza el pelo ; y que jamas lo confesaría a nadie porque se ve a si mismo dema^ siado bien y es el secreto retenido del que tiene algún pufior ; porque tal vez sea lo mas profundo del sentido estético de la vida ; porque cuando no se sabe se/ de lo que/es capaz ,tampoco se sabe si su sueño es vanidad u orgullo". Después de tan sutiles pensamientos cuesta proseguir. Su ^3íXp2 pasión t fervorosa por el arte anima la ternura ^^WK incansable,antigua y eterna como los elementos,con que el discípulo bate una y otra vez los pies del maestro de ar- �4/. monía.Evoco ahora la figura de aquel viejo párroco de aldea de Ignacio Silone que en Pan y Vino,arriesga su venerable cabeza bajo la negra amenaza del fas cismo, en la eterna Italia del arte y del Renacimiento,para salvar a sus discípu los.Aquí es el alui^no quien se arriesga a llevar sobre sus hombros la cruz de Oolling muerte,que ^á^^ en el prodigio de su arte¡como u^, flor virginal ent^e las grietas de una tumba.^o quisiera que el profesor de armonía hubiera podido disfrutar mk la gracia de oírle.Su semblante •,•• inanimado ^ de cadáver y de ciego,cobraría un^. clara sonrisa,postergada siempre,pero esta vez brotaría del alma y no seria aquella,inventada cara el cum^limiento."Parecía- dice el autor- del todo/ que e^e artificio lo empleaba con gusto,que estaba deseando que fucra/natural y tener motivos para ser sinoero.También me seducía su ciencia,su inmensa sabi duría de músico.Por lo menos a mi me parecía un sabio.Y a pesar de lo fácil que era ver algunos de sus sentimientos,de la inexplicable gracia que le hacían ciei tas cosas,de sus ingenuos arrebatos de orgullo,de la seriedad de sus despampanan^es mentiras,-a pesar de todo-,yo empezaba a internarme en muchos misterios que me empezaron conociéndola su persona, Sentía que iba a conocer de ce^ca, que se-me ^/> <\ iba a producir una amistad,un extraño intercambio,con un persona^' g^^jép¡cionai, v A^TR^S I que ademas era ciego.3e que en los primeros momentos empezaban a\^ttcru^^^Bterio detalles insignificantes,tal vez demasiado físicos,objetivos;'pero eran tan ex traños, tan de^conocida la historia de aquellos movimientos! Sin embargo,después yo los hacia coordinar muy bien en mi manera de .st^onerme otro misterio: el de su ciencia.Pero mi ignorante atrevimiento no llegaría al •J©*fe^# extremo de coordinar f. -<^ b;^^..'^>^ otros misterios: .el de como serian todos los moví-mient^s^que manejaban aquella ciencia.ITi sabia- y hallaba placer en no saber- que misterio habría en cada ser humano puesto en el mundo- en un ser humano como Colling,por ejemplo-; que mis- �5/. terio me sorprendería primero,como seria ^o después de haberlo-sentido,o que le pasaría a mi propio misterio". 1 aun después de la desilusión acerca de Colling,sin dejar de atenderlo y cuidarle,en las mas hermosas paginas del libro cu^a lectura recomendamos aquKij aún después de est^la figura del viejo ciego no decae.Por obra de este eterno prodigio del arte,que nos •^a^e^con sutiles lazos-/^usentes y desaparecidos,'por este gran milagro y lazo que no se afloja,de/gran familia ealustre linaje del espíritu, es fácil disimular faltas y perdonar errores.Descuidado en su vestir y en' sus hábitos,y no sólo ciego sino insensible a la impresión de malestar o repulsión que puede producir en sus semejantes,Colling es redimidp sin embargo ,•• ^ *• u-Q$b *Q^^^* L-<* ^*-'r N de este destierro definitivo de la vida,que le anticipa ya ií^s^oaa^a^segura\de • i la muerte.Y lo es por el fervor que pone su discípulo en acercarlo a nosotros. Cuando le encuentra en el mísero conventillo,/ de (raboto, junto al mar Y^^^rá entre .i • su pestilencia y SS52XEX5KX^XX otras cosas,-.que extraña aureola!- .Como puede acercarse a la sien de la deleznable criatura humana y sin caer,tal palma de martirio!- Contra esta mística aureola nada puede\el ajenjo y el desaseo de Collling ni su voluntaria e interior ceguera. "Yo apenas alcanzaba - dice el autor- a tener la impresión de que Colling an tes no había sido asi,o por lo menos hasta ese extremo $ que de andar/ •• que habría hecho/en su vida ,1a que había tomado mas fuerza y cons inercia,era la armonía. 1 todo lo demás se le iría muriendo primero.JNCLa-ífíejor, antes,el orgullo de ser un gran músico se le habría extendiSKdo a todos los demas actos de su vida y habría mostrado mas unidad y relación en sus actos j a lo mejor se le habrían juntado a su joven orgqllo,los deseos de mostrarse con acti tudes o formas de vida que tuvieran tanta dignidad estética como la que el pensaba que habría en su arte.Después deben haber ido acentuándose- las tendencias �6A a dejarse ir,a emplear menos preocupación por todo loque no fuera música ; y a *•/a justificar su abandono con cierto concepto de fatalidad/tan hecho en tantos espiritas"...:^y Pie aquí como en med^o de su descomposición] el.- siemj)re le salva ^ aun le propor s^/, porciona y facilita Si/mismo lcs^^á^^ elementales cuidados corporales oue el ciéTJ i ¿o ^^bst^fiad^* descuida. ^s por eso que el rigor y -tortura del an al i s i s ^ s p^, s i em- ' ^o ;••••>^ pre atemperados,^^^33^^MXS^^IÍIS^^2^^X3^^M2^por un vaho tierno, ^' un# , dulzura que no/parece de este mundo..(/••'•• En instantes que la novela acusa sobre en todo en el país donde crece ento do sentido con extraordinaria potencia,S^- nos referimos a Estados Unidos- vmü vipor cruel / . 'f -o^rsi^; pinta cuadros realistas del drama 1^X^Z^^I^^'^liM ¿ un negro pesimismo/ Vsh mo^entos. en que la guerra enrola continentes y la sombra de Caín se levanta cubriendo el mundo ,1a cria tufa huma na. se cubre desesperada los ojos,como si tratara de salvar de este derrumbe de interior./ valores su propio mundo/Aun los mas desenfrenados y |KOS3OX geniales creadores como Paulkner,que exalta hasta las mas extrema tensión Ia3 potencias individúale; con un nuevo románticismo,muy poco americano del norte,por cierto; aun Paulkner , nos deja siempre un sedimento de amargura y en la mano un residuo -de polvo. Por los tiempos de Clemente Colling,^X &nlaanib^a-,agranda las dimensiones es^ \^v^^ ^I..-. ., pirituales haciéndonos sentir que el hombre es sólo grande cuandovsu sofflbr^^^ ^ sus a©s/S"%enden hacia, el genero humano.Cosa curiosa: La riovela^a^rteamericana,d crítica ha^ar *genial ^cte ^ciertos ambientes modernos,no logMi a veces con su pesimismo y su burla constante,darnos la sensación de ^mundq^ñuevoy^aificadQgsobre cimientos mas justos.Los sistemas ssfán aun esperando que el hombre los descubra; per -^es del exterior exclusivamente de dónde nos vendrán el mayor goce,la mas pura felicidad,y formas de vida mas justas ? No,mientras el hombre siga siendo el lobo para el hombre.Y sin embargo,'por que sin soluciones socia- �7/. sentadas a priori ^ mu^ formalmente^/ les/el alma se nos ilumina de pronto en tan pura ^ tierna revivisc^ncia del pa ñi descatar sado,como en este libro ?..Ah,e^s que tal vez sin descuidar/soluciones de ^usti cia por las que el mundo clama desde hace tanto tiempo,de continuo escamoteadas ^ burladas,es necesario amparar mas uaea nada al espíritu.Criatuta sollozante e inquieta, es hora de que el hombre sea dueño de su propio destino,unido al del genero humano,a las bestias del mar ^ a las más humildes Xfe^M^ brotos de la tierra. Pero en lo prufundo el hombre esta amrgadq por no haberlo compren: '•• í"'1 --v ":-:"-"V d ":••/::/ di.do todavía./ Ternura fervorosa,deTicada X^^KSXáS solicitud ^o^, el problema humar;o iluínirr ,_ las pagimas del libro ^íJaíre^a asistirnos a nosotros como a Colling o como al aquél niño temeroso del relato que lastimado por las crueles bromas de Petrona dejando un sapo entre XÜXÍsábanas,dormía en adelante con las piernas contra la pared.De tal suerte que,mas que el personaje,en si inasible,nos orienta su luz ve una r-r /-luz cambiante incidir en ellos traslucida^. DI niño apostado en la ventana x^ Xa/ ^ a su vez ve refluir contra ellos en apretado haz, sus estados emocionales j...i!,1íiios, en • secre oos signos ¿ ^ansaj es.Trad rrrnosA:i-,-:r:;e nos lo dice el pro. a-o e T ... ^ ou^ V V :; h(j ie "VÍV critor :"Di al una voz fui 11.-^na lo o ^vv/vi 0 Dice ce ^. ^' . / V : ; .- " -. .- • -!l '.^ .. . > . ^ ^ •,.^•.:..' .j O j._: : ^ :. ' ' .' •. ' -lias, .no I ll 1 ^ Sí . - v ... ;-. ' ¡ ( :. • . , ! ' .- .:: '. O.O '. �isión e taba ene :jU,raro..n ilross i^tr^^eoi!" no i;, os. l^ero ^nt:i:^ ^an uno, cona nos: ooj-oboe, sentimientos,ideas, tolo^ ere.ii oloerntos bel nis tocio *, ¿ en crin inst ne entrara nanora.in ese entrena revi de elementos de un inr-taiite,-.m c ej clp.. ^^:!^, 1 ^^^ ddd^'V/al ld lado da d io;,. d lt dittj ldl una idea lo mejor ninguno de los dos había tenido/as^os ni la tcuínan después- ; una co sa quieta venia a quedar al lado do una eme se movía ; otras coas llegaban,se' iban,interrumpían,sorprendían,eran comprendidas o incomprensibles o la reunión se deshacía.De pronto el misterio tenia inesperados movimientos,;entonces pensa ba que el alma del misterio sería un movimiento que se disfrazara de distintas cosas: hechos,sentimientos,ideas ; pero de pronto el movimiento se disfrazaba de cosa quieta y era un objeto extraño que sorprendía por su inmovilidad.De pror to no solo los objetos tenían detras una sombra,sino que también los hechos,los sentimientos y las ideas tenían una sombra.Y nunca se sabia bien 2á^& cuándo ap^ recia y donde se colocaba.Pero si pensaba que la sombra era una seña del misteri después me encontraba con que el misterio y su sombra andaban perdidos,distraído indiferentes,sin intenciones que los unieran.! así el misterio de Colling llego a ser un misterio abandonado"• Abndonado,pero no desierto,agregamos dfqui.Cubierto de brotes J. perennes que recrudece^.•Si algún fia de invierno,apo^ado en su bastón y en sus ojos ciegos, le fuera deparado a Colling asistir al descubrimiento maravilloso de su propio misterio, cono le soru-:enler va la lita! 1 el retraso de si mi amo ! . ."o sabr.i.a 1. tampoco cuál es el verdadero Coll v i^j,r¡i compon-iicría esa extra^a floraoio.: 1: nubes que lo relea y so mueve siena:'- a su alreffor, cerno •fe::!-::: :.e ca vr a mas t.:n.. ua, e:ps~ap en Pee i o olovi.:.- Ir so, si caeré inquietas. te,l^a,V: a la a-fua-i Pvf la, r .a f áaal^ a.-.^ :u o^reas " "eternamente sufrirás la inflamóla le mi beso. Coras V: ras lo que a^ ^ me ama : el am.n,l.as nubes, el nilanio ^ 1 so ^ viole; el agua informo ^ multiforme ; el lu^ir en que ,.-U'- ilü -., •!....•. ^.,.-...>, .^... ^ _.-.-^...^.:., :í.^.,; .-^ •..'.. .,^ ... , ..:.^.. :.'^. -^..: :o •• •• •-.' �9 /. Es también^ en' el libro de Eelisberto Hernández esa obra rumorosa y frá^il vida •• . - •*' que alza los brazos y las alas por encima de nosotros ^^Mfiftx^s gemimos,desterra,. í..v^^ ; , rsu' extrafía danza. Quiza la volvamos a sorprender en dos de ella ^ d^finitiva en el país de la muerte^ya que somos aquí-nosotros y ella como do enamorados distantes que separados por una atroz conjuración de tiempo o de disi nos/ tancia, saben que nunca pqdrán decirse .,lp ^inefable;y ni aun cerca/ya que la sombr del cuerpo no i^&>^L>are^/la ^p^afapi ~V'- eT^lma.• ^ . ,"^^*-••••**-*^ ^^ -^ ávidosla pista del misterio .Sus coló Es inútil que nos lancemos ^^^MXKñXSK sobre ^íI^Q^H^dEí^d^ felXSX. r^s.sus matices, sus tintas se disuelven como pompas de jabón en aire ^T;'os que queda sólo mendrugos^Jj^CH^^g^^^Kr^el ^^~^áÁ8sc^2tiíSt • gim^SfiScí13^/én^añosos sentidos mano nuestra pobrecita alma se-esGittíRte 3EEH humillada y ruborizada hasta las, orejas, ante la supo si ^" • ^^^^L í,^icy, > ¡ '------ • ' . ^ j ^/ - ••en su •^ * -vQde ^offlng.,Solo un niño, PQ^3OT eternaKMX^ SK la^yentana,venciendo el desangramiento o le las r ..^. palabras,pudo recomponer en un hilo tenue el collar/que e,l Xi^^ alma^perdio to a la P^H sombra vigilante j^^casi deshecha^^e""lni^^an^dreíaÍ5Xe muío^ J^ Y porque en un ges ^iño nos abse nuevas y dormidas estancias del espíritu, que creímos tener/en ^siemPre cerradas, y nos azota f/ con el estrangulamientO^,^|^Í^3^o/d rutas altas y secretas .creemos que Eelisber to Hernández nosXJáfcX^á^ééi^bié^^d/ en su ultimo libro -ins^^u^f^^os^eaoion^uu^ ^exto sentido místico y aluqinante de la no: bro de nuestro tiempo/que gí2X^Í! a la con tanta ternura ^ sin ^o / X^^^^S nuestra precaria y,carnal envoltura temblorosa^ ^^Jo ^f;^ .;.:^ ^-'á^l^Llá-^-l^,ílí':^l'liL^-.f.'.<:¿^ ^ y^ -. • ; ^A c •' /^ r" r � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Sobre Por los tiempos de Clemente Colling de FELISBERTO HERNÁNDEZ Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Ocho folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado con anotaciones manuscritas http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/cd643bea969970b8f45d6a0414cb662d.PDF 466f1631ecbb487d31278a6eac745460 PDF Text Text �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Sobre “El caballo perdido” de Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Dos folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original manuscrito http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/6fd49d84d434abaa3a0cafdf032ba171.PDF d59adc30d6c5d7ebe0ab2345562fe3ba PDF Text Text �JOSÉ PEDRO VÁRELA José Pedro Várela nació en Montevideo el 19 de Marzo de 1845 siendo sus padres Don Jacobo D. Várela y Doña BenitaAPUNTES Berro, ambos pertenecientes a familias de abolengo en la época. Sus primeros estudios los hizo en el colegio de los PadresBIOGRÁFICOS Escolapios hasta la edad de 15 años, egresando a instancias de sus padres para seguir la carrera del comercio. Por sus no-• tables dotes de inteligencia y sus continuados estudios, llegó a conseguir un grado extraordinario de cultura, logrando des tacarse con caracteres propios dentro del periodismo nacional. Su constante inquietud lo movió a nuevas aspiraciones y con el fin de perfeccionar sus ya vastos conocimientos realizó un viaje a Europa y Norte América. De regreso a su patria y entusiasmado con los métodos de enseñanza establecidos en los países que visitara, se entregó de lleno a propiciar una reforma en los sistemas pedagógicos en vigencia. Las ideas de Várela tuvieron buena acogida de parte de sus amigos, quedando inmediatamente instalada la "SOCIEDAD DE LOS AMIGOS DE LA EDUCACIÓN POPULAR", a la fun dación de la cual cooperaron Elbio Fernández y Carlos María Ramírez; si bien el alma de la citada asociación fue siempre su iniciador, no solo por sus conocimientos especiales en la enseñanza, sino por aquella perseverancia inquebrantable que tanto lo distinguía en todas las empresas que fuesen de su agrado. Espíritu infatigable, trabajador constante, alma templada al calor del más puro patriotismo, inteligencia de grandes vuelos, comprendió que solo por la instrucción se redimiría al país de todos sus males y trabajó en su obra como él sabía hacerlo; con actividad asombrosa, con celo infatigable, y con talento indiscutible. Cuando sus afanes y desvelos cristalizaban en las más bellas realidades, José Pedro Várela contrajo en el ejercicio de su ministerio una terrible enfermedad que lo tuvo postrado varios meses hasta que concluyó con su vida el día 24 de Oc tubre de 1879, muriendo a la temprana edad de 34 años, cuan do era uno de los ciudadanos más útiles al país, uno de los caracteres de más honradez de su generación y una de las esperanzas más sólidas para el porvenir. ����� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_063. Originales en el interior de un cuaderno con inscripción en tapa “Cuaderno Malta Montevideana” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource “El caballo perdido (relato) de Felisberto Hernández”. Artículo firmado por Enrique Lentini, 27 de febrero de 1944: “Hallar, en el momento actual del arte y de la literatura...”. Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Cuatro folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original manuscrito http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/c0abf030117d113d3deccd965cd9d072.PDF 1703a5072b79f5d0d47cd26c447a07d6 PDF Text Text �������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_064. “Presentaciones de directores de institutos de enseñanza del interior” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Ocho folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original manuscrito http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/7dd70605c1e5e0d1d7f7222ece397d13.PDF 6adbc3d76835e582e4cb82d3f161c59b PDF Text Text HIPERION Finlandia de Sibelius A Carlos^ Benvenuto. Una bruma opaca y; densa con un ritmo de campanas casi tensas. Un sistema de finitas geometrías, -que tallara ^n sinfonía una mente casi huera de pasiones y de vida.... Un andar que es puro logos, pétrea y rígida ^rmonía... En sus filos,,,, como quillas,. como bloques de compacta arquitectura, Tan las nubes que a la Muerte se lanzaran y quedaran" prisioneras en la Idea... Érente a frente te penetran y te¡ clavan, — sortilegio nunca andado,— el perfil de su faz tensa,. /' q|ue bien pronto ha de horadar,. con su voz negra y escéptica, ' ^^t con su juego de inifinitos,• ^ tu amargura... Ismael San Miguel. 21 �HIPERION Felisbertb Hernández % (Algunos datos biográficos proporcionados . por Carlos Benvenuto) Hasta hace poco tiempo fue más conocido como pianista que como compositor. El mismo hizo todo lo posible por ,no ser otra cosa que músico. Sin embargo, su gran vocación fue la li teratura. En 1925 publicó su primer libro "Fulano de Tal" Después de haber recibido el elogio y el estímulo de José Pedro Bellán, su primer gran compañero y maestro en sus actividades literarias, se presentó por consejo de éste a Yaz Ferreira. A pro pósito de este primer libro expresó entre otas csas el Maestro: " Posiblemente no haya ein el mundo más de diez personas a las cuales les resulte interesante y yo me considero una de ellas". Y a raíz de su "Libro sin tapas", volvió a decir el Maestro: "Esto es superior a lo otro, pero está en razón inversa de compren sión". "Me parece que esto no gusta a nadie más que a mí". " Si usted fuera célebre se comentarían en el mundo tres cosas: el estilo, la forma y la hondura; pero como usted no es célebre no irá a ninguna parte." También hicieron en aquel tiempo critica aguda y entu siasta Antonio Soto (Boy), Carlos Alberto Garibaldi, Manuel Benavente y otros. Sus actividades pianísticas se iniciaron en forma decidida mente ostensible con un concierto solo a su cargo en la ciudad de Merced^s en 1926. Desde aquel año hasta 1941, durante quin ce años, hizo giras por nuestro país recorriéndolo ne su totali dad: fue el primer pianista que dio conciertos en los diez y nue ve departamentos, incluyendo todas las ciudades y los princi pales pueblos del Uruguay. En 1927 hizo su primer presenta ción de importancia en Montevideo, en el teatro Albóniz, con un programa de autores españoles. Fue entonces cuando obtuvo la consideración que le tributó la prensa, la crítica y el público. En 1928 volvió a presentarse en el mismo teatro, entontes "Casa del Arte", y en donde también dirigió 'la orquesta del bal^et "Blanca Nieve", de Bellán. Más adelante y en varias oportuni dades actuó en tos distintos teatros de la capital: en el Solís, en un homenaje al pintor Barradas y en uno de aquellos "lunes li22 — . �HIPERION_ terarios" en que tomó parte Berta Singerman, etc. La última vez que se presentó en Montevideo en 1935, uno de sus concier tos en el S.O.D.R.E. fue patrocinado y contratado por el Minis terio de Instrucción^Pública. En ese mismo año los artistas de este país le hicieron un homenaje en el Ateneo. El número de adherentes al acto ascen dió a tres mil.•_. •* Con el escritor Yamandú Rodríguez hizo por el interior una gira de cincuenta conciertos, llevando por primera vez a regio nes apartadas manifestaciones superiores del arte. Ha actuado también fuera del país, especiafrnente en Ar gentina. Su última presentación en Buenos Aires, en 1939, fue objeto de excelente acogida. Diarios como "El Sol" le recibie ron coín títulos a cinco columnas y como "La Nación", dijeron: ..."puso de manifiesto interesantes dotes técnicas e interpre tativas, así como una notable comprensión de los diferentes es tilos de las obras que figuraban en el programa". En esta opor tunidad su principal éxito se lo debió a Petruschka de Strawinsky, que, como es sabido, es una de las obras de mayor di ficultad técnica—, después de la cual hubo de hacer cinco nú meros fuera del programa y mandar apagar las luces para que el público abandonara la sala. Ese mismo año hizo una girade treinta conciertos por localidades de la provincia de Buenos Aires.m • • • Aparte de estas y otras salidas de menor importancia que realizó fuera del país, los! quince años de su vida de co^ciertos, fueron dedicados al Uruguay, dando al mismo tiempo conferen cias en escuelas y liceos, en su mayor parte de carácter gratui to. En ese despliegue de su actividad, contando audiciones, con ciertos y otras'participaciones, ha rebasado las mil presentacio nes en público./ El conjunto de las crónicas de diarios y revistas que esa actividad ha suscitado, alcanza a completar veintidós álbumes. Otro aspecto de su personalidad consiste en su obra de com<]>ositor. Una de las reseñas más completas de sus creacio nes ha sido formulada por el Dr. Eugenio Petit Muñoz en su obra: "El Camino", (pág. 475 al 7^), acompañada de un auto rizado juicio cuya calidad es ocioso destacar y que aquí trans cribimos : " Es extraño el caso de Felisberto Hernández. Antes de los treinta años cree que ya no va a hacer música porque las cosas le salen ahora más! e*n palabras hacia el pensamiento; y es de asegurarse, no obstanter a pesar suyo, y porque su vena existe, que seguirá siendo músico, además de proseguir en su singular literatura. Pianista, toca para el público de sus obras, las que desprecia (lo debussyano, lo chopinia'no, el fino encanto), retiró de la circulación la única que había impreso, poique después la encontró mala, y guarda escondidas las cuatro o cinco que estima originales. Y lo son de verdad: más que la melancolía escéptica de su "Marcha Fúnebre" o las durezas de su "Festín — 23 �HIPERION Chino", sus "Borrachos", con su armonización abs'"''a, entre trá^ica \ ^uoioiisíica con su lenta y ^a.goa inestal • "1 que jamás reposa, y que, después de cantar en nn coro que él llama desver^onzado, insiste en un estilo criollo, descentrado de todo eje tonal, que 'nada tiene de nativista, porque sólo interesa por la desformación que ha sufrido, como expresión del mismo malLa más conocida de las obras de Hernández es "Negros"., estar (pie pesa sobre toda la obra. " que fue presentada en Buenso Aires y en Montevideo en uno de s actos de "Arte y Cultura Popular" por la pianista Betina Riero con un comentario previo de la Presidenta de la Instituión, Sra. de Mu 11er. En el año lí)41 Hernández decidió entre^arse a su gran vo ación, la literatura. Trabajó año y medio en su novela: "Por s tiempos de Clemente Colling". Y fue entonces que ocurrie ron los dos acontecimientos que le hicieron más conocidos y consagraron dentro de nuestro país. Uno consistió en que un grupo de amigos y admiradores, entre los cuales se encontra ban calificados intelectuales, filósofos, poetas, profesores de psi cología, novelistas, pintores, músicos y otros artistas, decidieron editar su último libro, nombrado arriba, "en reconocimiento por la labor que este alto espíritu lia realizado en nuestro pais con su obra fecunda y de calidad como compositor, concertista y escritor. " Sería difícil precisar. ..en términos concretos y claros, cuá les son los vínculos y reacciones que relacionan el arte y el ar tista con la sociedad, con su medio, con su tiempo. Y es difícil aclarar tal disyuntiva, porque en realidad no podría dilucidar se categóricamente, deslindándolos por completo, los factores social e individua!, y sus mutuas relaciones e intervención en la producción artística. 24 — � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_065. “Felisberto Hernández, algunos datos biográficos proporcionados por Carlos Benvenuto” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Hojas sueltas de revista Hiperión Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Dos folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Impresos http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/c63a082e42775de4183d7e5e8ce071eb.pdf 9c24df56421a09b429d0b9a079af8bcd PDF Text Text � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_066. Libros nuevos. Por los tiempos de Clemente Colling. La Mañana, Montevideo, 3 de diciembre de 1942 Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Reseña Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Recorte de prensa http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/5f7624ceca4a1a03540273a4789a71c0.PDF a0d7047358dc860d86af010d849292fe PDF Text Text EDITORIALES 14 DE SETIEMBRE DE 1918 mdlréctoftes-redactores responsables^ • Dres. Leonel Aguirr t Edua^do Rodríguez Larreta Montevideo, 12 de enerq de 1943 �PAGINA CINCO UN JUICIO DE J. SUPERVIELLE SOBRE LA OBRA DE FFLISBERTO HERNÁNDEZ "POR LOS TIEMPOS HE CLEMEN TE ( Ol.LING Es para nosotros una satisfacción poder ofrecer, corno inestimable pri micia, el tan merecido como auto rizado Juicio que son:e la obra re cientemente publicada por Fellsbrro Hernández, ha formulado el ilus tre poma j. Superviene. He aquí su traducción: "Querido señor: Qué placer he tenido en ler a !'(L, en llegar a conocer un escritor calmante nuevo, que alca^za la beIr/a y aún la grandeza a fuerza ds humildad ente el asumo". LÚE ahnnz.a la originalidad sin ¡usc'irla en lo má- mínimo, por una nchnaelón natural hacia la pro'tiniclad. Ld. Harte el sentido innato 'e lo que será ciás.lcci un d'a. Sus mriger.es son siempre sisrnií i'-a Hva 3 . vr-spondi"ndo a un necesidad, están prontas a grabarse en el esSu narraclót: ''^í^^'t^ p^glnas liguas de figurar ..el: _<vir; tas ant ologías --las Itay, .'^br iúa:n^u*e uimzon por haciado ese 11Gracins +ruv¡bicn a sus amigos qu^ un tenido el honor de editar eras Yu "stro..Tullo Supeiu leile'1. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_067. “Un juicio de Jules Supervielle. Sobre la obra de Felisberto Hernández. “Por los tiempos de Clemente Colling”, s/d, p. 5. de El País, Montevideo, 12 de enero de 1943 Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Recorte Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Recorte de periódico http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/58fbf9872af7f08c4208adb351d3a678.PDF bc1d12c818119f7e4e387abcbff59da0 PDF Text Text UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA T LETRAS INSTITUTO DE FILOLOGÍA Amado Alonso saluda al escritor Felisberto^ernández y le agradece muy afectuosamente el envío de El caballo perdido y Por los tieroa^dyj^lementa Oolling.Todo me ha deleitado en esta evocación de experiencias infantiles• (De3^^(^a^/ha encantado sobre todo las páginas del "rompimiento* con Celina) del otro,la pintura de Colling en sus lecciones de armonía me parece magistral*} Felicitaciones muy sinceras* Buenos Aires,l6 de marzo de ��.;,.•••• UNIVERSIDAD D BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS INSTITUTO DK FILOLOGIW o<n |\, \O o^ ¿¡ 0] Amado Alonso saluda al asorltor Felisber^o ^ÍBrández y la agradase muy afe^tuosamente el enrío de El caballo perdido y Por los tiempos de Clemente Colling.Todo me ha deleitado en esto evooooion de experienoias infantiles• (Del uno me ha enoantado sobre todo las páginas del "rompimiento^ oon Celina^ del o tro ^1a pintura de Colling en sus lecciones de armonía me pareo magistral) Felicitaciones muy sinceras Buenos Aires,l6 de marzo de � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Filología. Amado Alonso saluda al escritor Felisberto Hernández” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Un original y dos copias Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/abd263d6078c61b5f19f5fe361b1ad56.PDF 3b87df711eb0be1d7d612996113f85cb PDF Text Text Felisberto Hernández de la Orden muy gentil de la Armonía, eñor del viejo reino donde la Melancolía trono de esmeraldas,sin vasallos y sin dueño^ ci^cele do en las montañas gigantescas del Ensueño.Campanero enamorado del tañido sobrehumano con que lloran las campanas prodigiosas del plano; esos líricos arpegios de tus mágicas esquilas abren sueños encantados bajo el sol de las pupilas raros sueños de paisajes sin perfiles ni colores, pero hermosos como todos los paisajes interiores... Caballero de la Orden muy gentil de la Armonía que aprendiste, en el breva rio de tu Inquieta fantasía, a adorar a ese imposible que persigues obseoado con el alma a flor de dedos,por las noches del teclado. Novio eterno de la novia,siempre dulce,siempre joven, de Albeníz o de Faila,Strawinsky o Borodin, manteniendo vivo el fuego que naciera en esa hoguera tu sostienes la gloriosa tradición de la ^uimera... Salve poeta del teda do. Y perdona la aventura de querer buscar un lauro y ceñírtelo a la sien, con un verso que debiera tener esa galanura con que vuelan los arpegios moribundos de Chopín... � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_069. “Felisberto Hernández” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Un folio Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/268edc3bb56c392418cbcf0ed73063a3.PDF 287423cf9700ef4f5217bf679fa92745 PDF Text Text �Ariel MAYO 19 4 3 ^ DIRECTOR: f WALTER L. DION; Domicilio: Mars^lla 2846 REDACTOR RESPONSABLE CARLOS REY Domicilio: Colonia 1387 fUERPO DE REDACCIÓN: fAres Pons |Luis Lander |Preddy {Paul 8UMARI0 Par. A modo de divisa .....,.,.2 Página del Director ..... # .3 Música de América ,4 La venganza de la Naturaleza .% Al desplegar un abanico . . . . .8 Cuento3 Poesías12 Comentarios Orígenes del tango ^ . . , .16, (Concierto,...••.1^ Editoriales. , . . In Memoriam . ^ . . . . . . '18 Gozarán de los beneficios , ,20 Liceo . ... .........20 Deportes . . .......-..•< ...^.. . .21 Amenidades ...........22 ^úmero I ^olumen yi ''••^: i �Pág. 3 ARIEL ARIEL Pág:. 2 Mensra de Divisa lili lililí fliiiil ¡¡mili Si Fuera Posible Si la obra de tu vida puedes ver destrozada, Otra vez, amigos, vuelve a aparecer ARIEL. Otra vez, pero con un y, sin decir palabra volver a comenzarla o perder en un día, la ganancia de ciento ideal más, alcanzado, con un escalón más, ascendido, aunque siempre sin un gesto, ni un suspiro: infatigable en su obra, en su misión. A pesar del dolor que nos cir Si puedes ser amante y no estar loco de amor: Si consigues ser fuerte, sin dejar de ser tierno y sintiéndote odiado, sin odiar a tu vez luchar y defender: cunda- a pesar de que en nuestras almas jóvenes el rugir del cañón resuena dolorosamente, ARIEL aparece como un grito de esperanza de nuestra juventud. Actualmente, hora crucial en que se derrum Si puedes soportar que falseen tus palabras ban Jas viejas culturas, en que mueren las jóvenes generaciones eu los picaros, para así excitar a los tontos, y oír como sus lenguas falaces te calumnian ropeas, todas las miradas se dirigen a los campos de América, verdes sin que tú mientas: Si puedes seguir digno, aunque seas popular si consigues ser pueblo y dar consejo a los Reyes y a todos tus amigos amar como un hermano, sin que ninguno te absorba: como la misma esperanza,, fecundos como un vientre de mujer.. Amigos, a vosotros todos van estas palabras: Somos hijos de Amé rica, la esperanza, la salvadora del mundo. Somos hijos de América que necesita mentes, que necesita espíritus sanos y cultos. Aún es Si sabes meditar, observar, conocer, sin llegar a ser nunca un destructor o escéptico soñar más no dejar que el sueño te domine pensar sin ser sólo un pensador: Si puedes ser severo sin llegar a la cólera, si puedes ser audaz, sin pecar de imprudente, si consigues ser bueno y logras ser un sabio, sin ser moral, ni pedante:i tudiantes, tenemos el alma virgen. Amaridémosla con el Saber y con el Arte, que sus frutos serán necesarios mañana. A este fin hemos dirigido nuestros esfuerzos: ARIEL es un esbozo de arte joven e informe, de arte nuestro, de estudiantes. Por eso os la ofrecemos hoy, suma de nuestros esfuerzos comunes, no como un esparcimien Si alcanzas el triunfo después de la derrota to, no como un motivo de solaz, sino como una muestra de lo que po y acoges con igual calma esas dos mentiras si puedes conservar tu valor, tu cabeza, demos hacer y como un estímulo de lo que luego se hará. Así sea... cuando la pierdan los otros: Entonces los reyes, los Dioses, la' Suerte y la Victoria serán siempre tus sumisos esclavos y lo que vale más que la gloria y ,los reyes serán un hombre hijo mío. '" 2^¿ I ^ 1 ^RUDYARD KIPLING. EL DIRECTOR �ARIEL Pág. 4 ARIEL dente músicas de salón. Recién el siglo actual ha revelado .un interés serio por el arte sonoro, pese al cual en algunos Pág. 5 conoce profundamente el folklore de su país y que sabe utilizarlo para expre sarse. Otros compositores muy impor^ países como el nuestro, nos encon por el señor HUGO BALZO tramos dando los primeros pasos pa ra la creación del Conservatorio Na cional de Música. El destino de América acrecienta día a dáa; su imjportancia dentro del panorama universal. Las miradas del mundo se dirigen cada vez con más insistencia y esperanzas hacia este continente nuevo, que surge recién en el concierto internacional, cu^ndo Eu A ello debe agregarse el injustifica do olvido que demuestran los intérpre Estados Unidos cuenta, en cambio, con grandes compositores egresados de conservatorios europeos, entre los cuales deben citarse a Aarón Copland, su propio continente. Roy Harris, Roger Sessions y otros. Pese a todas esas circunstancias ad versas, América cuenta ya con compo mento histórico de América. ¡Sr no ya el de tomar las riendas de la civiliza afirmar que algunos de ellos se encuen sitores de gran valía, y me atrevería a tran a la altura de los autores euro peos modernos. influr poderosamente en los caminos de la humanidad. Hemos de decir algo en este breve nieri y Lorenzo Fernández. tes americanos para con la música de ropa parece declinar y agotarse. Indudablemente-, se acerca el mo ción e indicarle un rumbo certero, por lo menos el de hacer oir sü voz y de tantes del Brasil son: Camargo, Guar- En muchos casos, ello se debe a las condiicones innatas de los composito También Estados Unidos ha tenido la clara visión de traer a sus conserva torios y universidades a los más gran des músicos del Viejo Mundo, lo que está redundando^ notoriamente en be neficio de su cultura artística y cons tituirá una solida ^^ase para -la genera ción futura. artículosobre la sensibilidad de nues res. En otros, son las fecundas conse tro continente en una de las expresio nes más íntimas y sinceras del espíri cuencias de los estudios realzados en Europa por becados americanos. Otras sitor de Chile; Manuel Pona^^e Méji co, han estudiado tamb^n ^ escuelas tu: la música. Seguramente, si Conociéramos bien el corazón de América, sabríamos qué veces debe atribuirse a la riqueza del europeas. En cambio Carl^s ' Chávez, folklore de algunos países, entre los director de la orquesta de'Méjico y derechos puede reivindicar dentro de cuales merecen destacarse, especial gran compos^tor, ha estudiado en su país^y en Estados Unidos., la cultura universal, y qué nuevo sen mente, el mejicano, el andino (Perú, tido ha de imprimir su influencia en Bolivia, Ecuador, Norte-Argentino), el los días de porvenir. brasileño y el negro del sur de los Es tados Unidos. Vamos a empezar por decir que es un prejuicio general la sub - estima ción que de l^ labor de sus compa triotas se hace en todos los países. Pero el precepto de que ^nadie es pro feta en su tierra" toma en América 'fingular validez, llegando a límites verdaderamente condenables en Sud El folklore americano abarca los más variados matices: los .hay tristes tencia de sociedades de músicos de di ciedad Argentina dé Compositores (ex Sociedad ^Nacional) la más antigua, de y melancólicos, como el andino; de la cual hay que citar a Alberto Ginas- gran dinamismo rítmico, como parte tera —uno de los valores más promisores de América— Roberto García Mo rillo, etc.; el grupo "Renovación" for del brasileño; de una honda religiosi dad, como el negro de los Estados Uni dos y alegre como el mejicano. llegado todavía a adquirir plena ma Brasil cuenta con el folklore más ri co de América y también con su más grande compositor: Héctor Villa - Lo bos. Villa - Lobos es el ejemplo típico del creador innato y autodidáctico, que pecialmente, bajo forma de intrascen- Argentina incluye varios tipos de compositores, y ello se debe a la exis versas tendencias, por ejemplo: la So América.^ Es cierto que el! arte, musical no ha durez en nuestro continente, pero no debe olvidarse que solamente a media dos del siglo pasado comenzó a culti varse y que su estudio se realizó, es Humberto Allende, el rneú mado por Luis- Gianneo, José María Castro, Honorio Siccardi, y Jacobo Ficher, y "Nueva Música" que dirige Juan Carlos Paz, siempre a la cabeza del movimiento de vanguardia. Para no hacer demasiada extenso este artículo no hacemos alusión a �* TAS. 6 mo, deliberadamente, todo lo relacio tos y publicaciones, así como de esta• blecer relaciones entre todos los músi nado con el Uruguay, sobre el cual cos de toda América del Sur y del Nor prometemos ocuparnos, en forma espe te. Clara expresión de esta fecunda cial, en un próximo artículo. No es posible, sin embargo, referirse labor, son los boletines que publica el otros países. Hemos omitido, asimis v ARIEL ARIEL Pá^ 7 La Venganza de la Naturaleza Por LUIC LANDER tituto Interamericano de Musicología • Para terminar, afirmamos que co con sedó en nuestro país, quien, ya an nociendo ben su arte, conoceríamos tes de estar al frente de este Instituto, bie el corazón de América. Sabríamos ha tenido la doble virtud, de descubrir qué derechos puede reivindicar dentro una cantidad de . compositores su^ americanos, estimulándolos y difun diendo sus obras por medio de concier- de la cultura universal, y qué nuevo Hace ya largos años, desarrolló su existencia un pueblecito —por así liamarlo—asentado en un valle rebosante de encanto y belleza. Montañas de ele vados picachos, coronados de nieve im poluta, dejaban entrever su augusta grandeza en las brumas de la lejanía; montes de follaje tupido, enclavados en los flancos de aquellos colosos salpica ban de suaves matices verdes lo agres sentido ha de imprimirle su influencia te del paisaje. Desde aquellas lejanas en los días de porvenir. alturas, descendía rumoroso al valle, un riachuelo cuyas prístinas aguas, de. a música americana sin mencionar a \ Francisco Curt I^nge, director del Ins organismo bajo su inteligente direc ción.• •- „' ^ermosura infinita, daban lugar a un pequeño salto donde el agua espumosa y borboteante, cantaba su alegría. Y allí, en un rincón apacible y sereno de aquel valle, encontrábase el pueblecito de casitas blancas y endebles, lejano a todo contacto directo con la civiliza ción. Sus habitantes de costumbres sen cillas, de rudas manazas y franco mi rar, desarrollaban su vida tranquila ARIEL NO TIENE REPAROS EN ELOGIAR CALURO SAMENTE AL ESTUDIANTADO QUE HA RESPON DIDO magníficamente al llamado que s^ FORMULARÁ UNIDOS DN EL DESEO DE LLEVAR ADELANTE A LA A. E. R- LOS ESTUDIANTES DEL mente y empapaban su espíritu de belle za, en lo sublime del paisaje cromático, que a sus ojos derrochaba la naturale za. Hombre y tierra se hallaban perfec tamente identificados. Amaneceres de belleza insospechables y atardeceres de magnífico colorido, señalaban el lento paso de los días... el lento paso de los hacha. Sólo sus troncos, mudos y elocuentes testigos, nos decían todo. La montaña cedió al empuje de las máqui nas modernas y en su seno se abrían vastos túneles. Y el riachuelo melodio so, también había sido profanado-. Sus aguas desviadas de su curso natural, en el choqué con los cantos que inte rrumpían su curso .,entonaban un ritmo grave y melancólico. Y los pobres campesionos, contemplaban atónitos cuanto se desarrollaba ante sus ojos, sin atinar a hacer nada. Al caer la tarde, lentamente cubrióse el cielo de negros nubarrones. El'viento gemía con furia desesperante. Todo se agitaba, todo se convulsionaba., Y la lluvia no se hizo esperar, bajó en forma de diluvio sobre la tierra. El arroyuelo convirtióse en rápido torrente, salió de su cauce, produciendo un ruido estrepi toso ! Clamaba venganza! !Cbn furia im petuosa, los elementos fueron destru yendo cuanto traía consigo la civiliza ción. .. Al llegar la mañana, retornó la paz al valle. Las nubes, incansables viaje ras, se perdían en el horizonte. La civi años... Pero en aquel valle, cuyos trigales se lización se retiraba vencida. Pero,- ex traña paradoja, las aguas no habían violado aquellas . humildes casitas por cuyas chimeneas surgía el negro pena inclinaban lángu^damente con rítmico cho de la felicidad. Y aquellos rudos* EN LA OBRA DE LA DIRECTIVA ELECTA. EN y extraño compás, por donde solía co rrer la tropilla a su albedrío, lanzando NOMBRE DE ESTA DAMOS A TODOS LAS GRACIAS a laire las notas sarcásticas de su relin cho, la paz fue rota inesperadamente. campesinos hincaron su rodilla en la tierra, la tierra de ellos, la sagrada tie rra y elevando sus ojos al cielo entona ron con sus broncas voces, magnífica La civilización se acercaba a pasos agi gantados y traía aparejada profundas plegaria, mientras que por sus mejillas deslizábanse lentamente gruesas lágri transformaciones. Y llegó, cual un vér mas de profunda y verdadera emoción. tigo. ¿Qué fue del monte? ¿Qué de la montaña, qué del riachuelo? El monte no susurraba más, había sido mutilado y había caído a los furiosos embates del Aquel pueblecito siguió*su existencia feliz y despreocupado hasta que perdió se en el recuerdo de los hombres y cayó RODO HAN LLEVADO A FELIZ TERMINO UNA MAGNIFICA CAMPAÑA ELECTORAL, Y YA HAN COMENZADO A COLABORAR ACTIVAMENTE en las oscuridades de lo inconsciente. V* �ARIEL Pág. 8 Al Desplegar un Abanico ARIEL Pást. 9 •••';>• - •Mabel Hernández Guerra. Un objeto común,- pequeño, que apa rentemente no puede modificar el cur so de una vida, puede, sin embargó, sugerirnos los más graves, amargos y duraderos problemas. Esto fue lo que me pasó con un abanico antiguo, que creo sea el objeto que he deseado con más ardor. Se me aseguró que había perte necido a una dama de la antigua aristocracia francesa; lo creí. Su dis creción era incorruptible: a pesar dé mis ruegos jamás quiso conf^rme los secretos mundanos que se ha man mur murado junto a él. Y era ún buen francés: elegante, voluptuoso, y de material resistente, aunque trabajado con engañadora delicadeza. Era admira ble la elegancia de sus líneas pompo sas y liberalmente concebidas; la for taleza de su sustancia que le había permitido soportar impasible el paso de tantos años; y era exquisita.sobre- todo^la delicadeza de aquella filigrana de su varillaje. Tras mucho afanarme \lo djonsegui. Lo miré, lo remiré, lo acaricié. Y al fin lo guardé en un cajic^^i de mi secretaire... y no lo recordé más. Algún tiempo después, buscando otra cosa, volví a verlo; y entonces comprendí que el placer de poseerlo ha permitiera juzgar cada gesto del hom bre, prescindiendo de nuestros concep tos ya arraigados, comprenderíamos que hasta los actos más loables y los sentimientos más elevados, responden en su origen a un deseo. La curiosidad científica ha elevado a algunos hombres hasta cumbres su blimes, y ella <vs, en el fondo, él deseo de arrancar un secreto a la naturaleza. La inquietud religiosa o filosófica es el deseo de develar el misterio del Uni verso. Los ideales más puros que pue de concebir la mente humana, son el deseo de lograr, la- belleza, el bien o la verdad. El amor, ese encantador senti miento que hace más noble y llevadera nuestra existencia, es también deseo. Aún el amor más espiritual es deseo de identificación ;del alma con la del otro ser. Y^está- la actuación humana hasta tal punto regida por los deseos, que aunque la frase parezca audaz, se po dría afirmar que la razón sirve al hom bre para justificar con teorías lo que. él ha hecho por deseo. Los deseos son la vida misma del hombre. Cuando aquellos son mezqui nos,; éste será mediocre. Cuando éste es un espíritu superior es porque aque- . líos fueron elevados hasta convertirse bía desaparecido, 4) era raquítico com parado con el ardor de mi antguo de seo. Y el artístico abanico me sugirió en ideales. Pero todos tienen una pro piedad común: una vez satisfechos no una frase aforística. Me la dijo^en rea los. Entonces, lógicamente^ si no propor lidad^ no pareció brotar de mi cerebro sino que la sentí con la nitidez de una frase dicha: "La satisfacción de los deseos no proporciona la felicidad". Y nuestra vida, en síntesis, no es más que una sucesión de deseos. Natural mente no me refiero sólo a los deseos El Cementerio pequeños. Si tuviéramos en nuestro ce rebro la "claridad cartesiana que nos dejan otra felicidad que la de no tener cionan otra felicidad que la de ya no sentirlos, se llegaría al mismo resulta do anulándolos desde un principio. s Hay en nosotros el deseo de una felici dad tan completa, somo sólo es posible ' . (Pasa a la Pág. 15) Eustaquio está cansado, resultado de - Cuento- una cena demasiado copiosa. Sonríe sa tisfecho, vengado de la tiranía del mé dico. Decide acostarse. Pronto la sonri sa se ha ¡desvanecido: pensamientos ne gros corren por su cabeza. Se acuerda que en esos últimos tiempos su cora- • zón ha protestado más de lo debido. i¡ Siente la muerte acercarse. Con esas si niestras ideas se hunde en la cama. En la obscuridad del cuarto percibe algo negro que poco a poco, se va esbo zando.. Lentamente Eustaquio logra dis tinguir un sombrerc de copa negro y dos huesudas manos- blancas. Cada vez se delinean más. El sombrero tiene una cara de pésame hipócrita. Se inclina con falsa cortesía hacia delante. La facili dad de la reverencia denota una larga costumbre y las manos se frotan efusi vamente. Eustaquio: — (Loco de miedo mur mura). ¡Ya^es mi hora!... No... Es imposible... Todavía hay tiempo. Ver dad? Sombrero.: — (Con suma cortesía). Se equivoca don Eustaquio. Sólo he ve nido a ponerme a su disposición. (Las manos siguen frotándose). Eustaquio: -— (Malhumorado). No lo he llamado. Sombrero: — (Con tono tristón). Tiene razdln, nunca me llaman. (Las Manos siguen frotándose). por Eustaquio: —(Seco) ¿ Quién es us ted? Sombrero: -- (Importante). Repre sento una profesión imprescindible pa ra los hombres. (Las .Manos se acari cian con ínfulas). Eustaquio: — (Iracundo). Cuándo^ me va decir quién es usted? Sombrero: — (Orgulloso). El Empre sario de las porppas fúnebres. Eustaquio: — (Atónito). Qué me CARLOS REY. �ARIEL Pág. 10 quiere? Sombrero: (Compasivo). Buenos vecinos suyos me han enterado de su salud. (Las Manos se han parado). Eustaquio: — (Desconfiando). Qué (Haciendo una mueca). ¡Brr! Veo de aquí su cuerpo roído por los perros! ¡Qué espectáculo! tiene. Sombrero: — (Desconcertado por la Eustaquio: — (Soñando con una me lancolía infinita). ¡Qué lindo sería un lecho de verde y aromático musgo! Sombrero: — (Con despreciativa in incomprensión de su cliente, manda to diferencia) ¡Qué le importa si después da diplomacia al diablo). En una pala de muerto no ve, ni siente nada! (Las bra he venido a hablar de negocios... Manos miran despectivas). Eustaquio: -— (Ultrajado). ¡Qué (Las Manos empiezan a frotarse nue vamente y el comerciante astuto .apa rece). Claro no e^ el momento oportu no. Eustaquio: — (Con ironía tranquila) ...Claro todavía no he muerto. A usted no le importa la delicadeza cuando se trata de negocios. Sombrero: (No preocupándose de la observación venenosa). Pero eso me permite evitar disgustos qué, más tar de, podrían agravar su mal. (Las Ma nos prestan una atención hipócrita a lo que cuenta el Sombrero). Eustaquio: — (Triste y descorazo nado). No se puede evitar hablar de la muerte ? Sombrero: — (Categórico). ¡No se ñor! Todos los filósofos y los psicólogos se han encargado de conducirlo hacia ella. (Las Manos se han despreocupado apurado está! (Con vehemencia bus cando argumentos). Además... ¡Qué sabe usted, si después de muerto sen timos o no? Sombrero: — (don la más completa indiferencia). Eso a mi no me importa. (Las Manos aprueban mientras el Som brero presenta argumentos con un to no de mucha experiencia). Sin embar go puedo afirmarle que nunca he oído quejas de un cadáver. Ni siquiera cuan do, por inadvertencia lo dejamos caer un poco rudamente en el ataúd. (To mando poco el tono recitativo del co merciante elogiando su producto). Tam bién considere señor, que nuestros fére tros ... (Pausa, preparando el efecto) ... que nuestros féretros, muy sólidos, (Enfático) última palabra de los pro gresos modernos. Lo pondrán al abri de la conversación). Eustaquio: — No entiendo. Sombrero: — Es muy sencillo: des truyen la vida al querer analizarla. (Las Manos están completamente distraí go de las moscas y de los gusanos. Eustaquio: — (Convencido). Sí, esa perspectiva me parece sumamente des agradable. (Curioso). ¿Cómo son sus das). féretros ? Eustaquio: — (Sigue no entendien Sombrero: — (Como recitando una lección aprendida de memoria y las do). Bueno vamos al grano. (No le gus Manos detallando). Depende de lo que ta la charla y quiere terminarla lo más usted quiere. Los hay de acer^ con un revestimiento de madera barnizada y un crucifijo de bronce... Le haré no* tar que el crucifijo es una gentileza de la casa. En el interior, para neutralizar los efectos del metal, colocamos cojines de terciopelo. Los hay más baratos pero entonces reemplazamos los cojines por papel. Y más baratos todavía, pero sin crucifijo, ni acero... En resumen hay pronto). Sombrero: (Ahora dueño de la si tuación). Ya que así lo qiuere... (Sor presivamente) ¿En qué forma desearía que yo lo entierre? (Las Manos han vuelto su atención hacia Eustaquio). Eustaquio: — (Ingenuo). ¿Es nece sario ? Sombrero: — (Indignado). Eso sería ilegal, antitradicional, antihigiénico. par atodos los gustos y todos los bolsi- ARIEL líos. Eustaquio: — (Sombríamente iróni co). ¡Para todos los gustos!... Mien tras se tenga plata. .. Sombrero: — (Ofendido, las Manos se crispan). ¡Pero señor, tenemos que vivir. Eustaquio: —(Sarcástico)... ¡de los muertos! ¡Qué gracioso! Sombrero: — (Repentinamente pre ocupado y haciendo caso omiso del sar casmo) Me olvidaba.. . ¿Cbmoró us ted un terreno? (Las Manos se han jun tado en actitud^ de suma atención). Eustaquio: — (Estupefacto) ¿Qué terreno ? Sombrero: — Un terreno donde se pultarlo. Eustaquio: — (Atónito). ¡¡Amigo!! (Ahora seguro de si-mismo). Para eso están los cementerios... Sombrero:...que pertenecen al munic^pio. Hay que comprarlo. (Las Manos ya no se interesan). Eustaquio: — (Rebelándose). Para uno o dos metros cúbicos de tierra... tengo que pagar. No me permiten ele gir un lugar donde descansar en paz. Y ahora me obl\gan a pagar una sepul tura. No... (Enérgico). No quiero. Sombrero: — (Flemático). En este caso pueden mandarlo a la fosa común, o bien a la Facultad de Medicina para ser disecado, lo que es lo más probable (Las Manos se aburren). Eustaquio: — (Extrañándose). Si no tengo dinero, no .hay derecho al respeto. Es una infamia. Es una explotación! le gal todavía! de los sentimientos más no bles de los hombres... (Calla, ahoga do en su indignación). Sombrero: — (Aprovechando de la pausa trata de tranquilizarlo). No se sulfure, amigo... No se sulfure. (Las Manos se han dormido). Todo eso lo vemos todos los días y nadie protesta. Eustaquio: — (Vehemente). ¿Y por qué yo he de callar como todos? Sombrero: — (Concillando). Porque usted no tiene el dinero que hace el Pág. 11 nombre y la fama. Eustaquio: — (Con fu^-ia contenida ¿Usted quiere decir que el dinero es todo?... Sombrero: — Sí, señor, a^igos, hasta incluso el afecto. Eustaquio: — (Estallando). Menti ra!... Sombrero: (Insistiendo). Realidad!... Eustaquio: — (Con profunda amar gura). Entonces para qué vivir? Sombrero: ^_ (Concluyente). Por eso pronto va a morir, y aquí me tiene. Eustaquio: — (Volviendo a la duda del principio). ¿Por qué? Sombrero: — (Como revelándose) Porque es la realidad.' Eustaquio: — (Al fin entendiendo). Y yo el idiota. Sombrero: — (Sentencioso). ¡Exac tamente! (¡Con ironía). El lecho de ver de y aromático musgo. (Dirigiéndose a las Manos que se despiertan, aprue-> ban y vuelven a dormirse). ¡Mire el poeta! (Grosero) ¡Qué será aromático su cuerpo putrefacto! Eustaquio: — (Desesperado). Usted no puede entenderme. ^ombrero:— (Victorioso) ¿Lo asus to? Eustaquio: —(Estremeciéndose). Es demasiado horrible. Sombrero:¡Pobre, lo he ofendido! Eustaquio: — (Abatido). ¿No le pa rece duro ver caer sus últimas ilusio nes? Sombrero: — (Reprochando) ¿Por que quería ir más allá y a todo precio ignorarme ?• Eustaquio: — (Siempre abatido). En un anhelo común a todos los hombres. Sombrero: — No para mí.Eustaquio: — (El valor le vuelve po co a poco). Usted no es un vivo sino un muerto. Un hombre sin la esperan za no puede vivir., Sombrero: — Otra vez^metido en su idealismo. Usted es incorregible, ami go. (Pasa a la Pág. 17) �Pág. 13 ARIEL ARIEL Pág. 1^ La Esperanza POESÍAS Desde mi ventana había visto caer la lluvia gota^ a gota. Ahora que ha cesa^do no pudiendo resistir la atracción de lo solitario En un rincón del alma, en lo más hondo en el lugar donde la luz no llega, por más que esté invisible hay escondido y misterioso^ salgo fuera. un último rescoldo de Esperanza; la brasa tibia de apagada hoguera, en los anhelos todos, en las luchas que envuelven la existencia, en todas las derrotas que oprimiéndola La*calle es un angosto río de cristal que se pierde, en la duda inmensa de la noche oscura. A sus riberas los focos,luciér nagas ini^óviles que surgen misteriosamente del seno de la tierra, marchan en callada caravana en busca de lejanos infinitos, proyectando su lu el desgajarla intentan, en el fondo del alma, aunque escondida minosa sombra e nía corriente quieta. una Esperanza queda. Las casas, piedras |blancas, |eternas, ^alumbran sus borrados En todos los dolores de este mundo^ en todas nuestras penas tenemos siempre en nuestro ptecho dentro, como un germen .oculto entre la tierra la brasa inextinguible, la Esperanza que en nuestra vida siembra la pródiga semilla de ilusiones, como si aquella fuera un feraz surco abierto por su mano paira sembr^r estrellas; en el fondo del alma siempre existe contornos con mortecinas luces. De pronto en el cielo, donde grises fantasmas se deslizaban con sigiloso andar, la antorcha de un relámpago y el retorcido hilo de un encendido rayo rompen la sensación dormida de quietud. Al estertor del resplandor efímero todo cambia dé forma, de co lor. Un temblor parece sacudirlo todo como si la naturaleza vibrase al unísono de una sinfonía de trémulos y fugaces reflejos. A Luego, otra vez, lo mismo. una Esperanza nueva. mente, como una pequeña cascara de nue^ capaz de condensar en su 1 Salve, oh Esperanza! que en lo hondo vives ¡Salve! Llama perpetua que siempre ardes, que jamás te apagas, que nunca nos dejas, que naces con nosotros y con nosotros vives, interior la sublimidad inefable del espectáculo. nuestra vida alimentas y en el postrer suspiro con nosotros te vuelas Los autos van abriendo una estela de luz en la masa líquida de la calle interminable donde yo, el hombre, -me deslizaba insensible RAÚL MENZA Bordean el camino. Imponentes guardianes espectrales, sinies tros y bellos. Entonan una sinfonía blanca, jubilosa y estridente. Mudos espectadores del drama del camino. Monumentos con V ¡Oh Esperanza eterna! que a nuestra, alma guías tomada de la mano una antorcha encendida llevando en tu diestra camino al porvenir abriendo paso con tus alas batientes entre la niebla inmensa. Germán Zorrilla de San Martín Airojuelo Hay en el valle un arroyo y en el arroyo una cara es la cara de mi niña que se la mira en el agua. Entre las rocas un pájaro está bebiendo en él río. No bebas más, pajarito deja el agua que mi niña en la ribera se está mirando y se lava. ¿Por qué corres arroyuelo? no corras tanto remansa mi niña ¡peina su pelo mirándoselo en tus aguas. No te mires en el agua Zagalito no te mires en el agua. ^ Copió ese espejo a mi niña no ha de copiar otra cara... . Walter Dioni. sagrados a la eternidad. Señoriales filósofos indiferentes. Irónicos... burlones... pe ro... ¿Por qué? ¿Acaso porque saben la verdad del mundo? ¿Acaso porque se burlan de lo trágico, de lo falso, de lo gro tesco de la vida?... Nunca lo sabremos. Quizá nó saberlo 'sea mejor. Siempre hallaremos en ellos ese austero y sombrío silencio bajo la estridencia blanca y burlona de sus hojas. Silencio brutal que nos permite adivinar la verdad cruel ante la cual nos resistimos; la única, la sombría verdad de nuestra vida... CARLOS MÁRQUEZ �Fág. 14 ARIEL Une place de Montevideo. Un palmier qui se tord sous le vent. Pág 15 ARIEL Comentarios Terre ou Dieu Je re^arde un arbre qui se tord sous le vent cinglant. Que suis - je? Dieu, qui étes - vous? Est - ce moi qui se tord ainsi? Son tronc se penche et geind —M'as - tú creé pour souffrir ? Oh Dieu! Quelle faute ai - je done commise? ^ n Lf S^VÍ de Cet arbre> C'est la mienne- Sa mort sous la hache serat-elle la dehvrance? Non! Alors... CARLOS REY LOS SUEÑOS MALOS Está la plaza sombría; muere el día Suenan lejos las campanas. De balcones y ventanas se iluminan las vidrieras, con reflejos mortecinos como huesos blanquecinos ^ y borrosas calaveras. Está el sol en el ocaso Suena el eco de mi paso —¿ Eres tú ? Ya te esperaba... —No era^ tú a quien buscaba CJHA P P E y Oía, Calefacción Central y Ramos anexos Mercedes 1531 — Teléf. 46-842 Montevideo Flores, Plantas, Ramos y Adornos Tarino Hnos. 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También hállanse uno que otro indicio en Francia e Italia" Hasta aquí "La Nación". El tango varió, en Espa ña- en su tonalidad, en su expresión. Dio de sí la expresión más quejumbro sa, quebróse en filtros, estiróse corno el alma andaluza. De la península pasó Existe, además, otra hipótesis sobre el origen de esta danza. Se le da como cuna los barrios bajos bonaerenses y montevideanos., Sus más importantes antepasados son^ las danzas cubanas y las canciones napolitanas. Dada la fal ta de iniciativa propia en el rioplaten se era natural que el empuje llegara del exterior. Pero no tardó el día en que el sentimiento rioplatense se fusionara en las notas extrañas. La activa "china" sustituyó, como fondo a la indolen te "negra" y a la "napolitana". El re bencazo adaptado a la guitarra, creó un nuevo ritmo, viril, movedizo. La ma nera como lo bailaban los "compadri tos", única verdaderamente histórica, hoy nos parece un sacrilegio, a pesar de que en el 900 no se bailaba en otra for ma. Así se explica, y nos confirma que el tango ya ha sido asimilado al clasi cismo de esta época. Ejecutado en su verdadero estilo, el tango, sacrilegio del otrora, representa una pasión en suspenso... la suave con las notas extranjeras. De canción tristeza de la primavera. ¿También hemos de anular ese de seo? soñarla cuando se es joven, y se sien ten vibrar, en el apogeo de su potenciala mente, la imaginación, el corazón y los sentidos. Convención 1434 Telf. 8-3336 dolorosa, ex^resión del sentir gitano. pasó a ser el canto, la danza del ambien te sentimental rioplatense. al Río de la Plata. Llegado a estos paí ses, toda una pasión inmensa, una tris teza sonora, una vaguedad, se mezcló (Viene de la Pág. 8) Donación CASA Origen del Tango ¿Y no tiene término el camino hacia esa soñada felicidad? Aquel abanico antiguo ,impregnado de un sutil perfume francés, trajo a mi espíritu esta torturadora interrogante: ¿La máxima felicidad que puede alcanzar un hombre es la de haber perdido el deseo hasta de ser feliz? �Pág. 17 ARIEL oyente por una melodía graciosa y jo cosa. Obras así son para alentar a los Páff. 16 ARIEL Concierto del día 22 de Mayo Director: Alejandro Szenkar. Obras ejecutadas: Smetana: La ober tura de la ''Novia vendida"; Poema sin fónico "El Moldava"-Dvorak: Concier to para piano y orquesta. — Tchaikowsky: "Sinfonía patética". "La novia vendida" es una obertura al estilo mozartiano en cuanto a su fon do por las risas y la alegría. Resulta muy agradable de oir y tiene cierto sa bor campestre. Szenkar respetó esta forma. Sin embargo, olvidó la .correc ción que exige las entradas de los ins trumentos en un tema desarrollado en imitación de fuga. (Es una manera de exponer un mismo tema en diferentes espacios de tiempo, de intervalos mu sicales y de tonos en un período deter minado) Smetana encargó este papel a los instrumentos de cuerdas, a saber: los primeros violines. los segundos violines, las violas (Son intermediarios en- tfe el violín y<el violoncelo por el tama ño yel diapasón), siguen los violonce los y los contrabajos. Los ataques de estos instrumentos y la unión entre ellos fue bastante confusa. Faltaba aquí una cierta rigurosidad técnica. La orquesta, ayudada por una direc ción acertada^ Desafinó menos de lo acostumbrado en el principio de sus au diciones. No nos gustó la costumbre de destacar el canto (tema) sin tener en cuenta la unidad orquestal. Se busca la homogeneidad y no el dedicar toda su atención a los instrumentos princi pales.' - ,.. La consecuencia fue una falta de equilibro de la masa orquestal (la or questa considerada desde el punto de ca. El programa del Sodre confiesa que Dvorak hizo la parte tan deficiente que aparecerá en las otras interpretaciones de este concierto, Szen'kar logró dar un virtuoso —no un artista— se encar gó de rectificarla. Así se hizo. Y tene mos una lluvia de notas. Las exigencias técnicas son severísimas. Es una parti tura hecha para demostrar capacidades pianísticas pero no artísticas. Firkunsñy se mostró una máquina perfecta, el ambiente risueño y frivolo de esta hasta en la pieza que tocó a pedido del obertura. público. Pero como intérprete, no pudi mos apreciar sus capacidades. Esto es criticable. El verdadero auditor no va a un concierto para oir una avalancha dado en el Sodre S^lista: Rudolf Firkusny. principiantes. Examinemos ahora la parte pianísti vista del sonido). Pese a ese defecto bastante grave, que desgraciadamente El contenido del poema sinfónico "El Moldava", completamente distinto a la obra anterior, es mucho más hondo. El compositor canta el río de su patria. Nos muestra con cristalina sonoridad de los violines, la fuente. Poco después, ya formado el río siguiendo su curso, oye los ecos de una caza, encuentra una boda campestre, y continúa deslizándo se. La noche lo cubre con su velo mis terioso, y, a la luz blanquecina de la luna romántica, las ninfas bailan. Pero el ruido de los "Torrentes de San Juan" anuncia la muerte.r En el fondo, es el .viejo símbolo de la vida, representado por la corriente al gunas veces bulliciosa, otras tranquila, pero siempre incontenible. E^npero, la interpretación de Szenkar no llegaba tan lejos. Con mucha habilidad hizo ha de notas ejecutadas^ por cierto con mu.cha destreza, sino, para emocionarse y sentir. Emocionar requiere verdadera técnica y justifica su uso, además una sensibilidad y una cultura esmerada. Szenkar acompañó con mucho sincro nismo al solista. Desempeñó su papel de coordinación con mucha flexibilidad. "La sinfonía patética" de Tchaikowsky, demasiada larga para un moderno, es apasionadamente romántica. Una in compositor, expresados por sí mismo. Entendemos por sentimientos ínteriores: la lucha de las pasiones, la alegría Pudimos apreciar también más cali dad de sonido, de compás y de precisión El primero, las pasiones, las tristezas; bres. El segundo movimiento no propor ciona interés. El tercero despierta al do dar más importancia a los metales (se entiende los instrumentos siguien tes: las trompas, tromp^tas ,etc), que tienen un papel tan fundamental como las cuerdas. El carácter apasionado del director hizo notar con mucha fuerza las pasiones que canta Tchaikowsky. La orquesta contestó perfectamente a las indicaciones de la batuta, logran do así una buena impresión del conjun to. En resumen, Szenkar nos dio un con cierto agradable con un pianista más virtuoso que artista; también debemos notar la forma especial de colocar los instrumentos. A la izquierda tenemos a los violines, segundos violines. A la de recha, los violoncelos y las^jo^ító. Al centro, están las maderas/^^á co^^^s y en el fondo: los i sjon.- mo sería los sentimientos interiores del la tristeza, etc. ciertas reglas fijas) son bastante po días sentimentales. Quizá hubiera podi terpretación de la palabra romanticis blar a las cuerdas que Smetana maneja con extraordinaria maestría. entre los ejecutantes.* El concierto para piano y orquesta de Dvorak. La primera impresión nos indica el piano como instrumento in útil. Cosa rara es una obra hecha pre cisamente para poner de relieve este instrumento. El primer movimiento nos hizo acordar a la sinfonía del "Nuevo Mundo". El tema y su'desarrollo armó nico, (armonía, es la relación entre los intervalos de los sonidos obedeciendo a senta lamentaciones, llantos sobre los recuerdos. Ec probablemente |lo más profundo que ha escrito Tchaikowsky. El temperamento de Szenkar se p^es taba para dar una buena interpreta ción de esta obra. Supo destacar los contrastes, hizo sobresaltar las melo Esta sinfonía encierra tres períodos. el segundo: alegría y felicidad; el ter cero la muerte. Las pasiones son com plejas, aparecen momentos de deses peración ,otros de exaltación. Estos chocan, ^asta llegar a una conciliación dada por acentos religiosos. Luego vie ne una felicidad frivola que se transfor ma en una marcha triunfal, es una vic toria momentánea porque la desilusión (Viene de la Pág. 11) . Eustaquio: — (Ha vuelto a tener el completo dominio sobre sí, si re bela). No me llame amigo. Hágame el favor de respetar las distancias entre usted y yo. Sombrero: — (Despertando a las Manos que roncan) Entonces me voy. (Sarcástico). Hasta bien pronto. (Sombrero y Manos desaparecen). AJU despertarse, Eustaquio se pregun- Eln el fondo del dormitorio, había un sombrero de, copa negro y un par de guantes blancos. surge.f • Esta parte final muy profunda, de una sensibilidad conmovedora, repre CARLOS REY �Pág. 18 ARIEL Pág. 19 ARIEL IN MEMORIAM Gozarán de los beneficios déla A. E. R^ Sus Asociados f Hace ya varios meses que nos han dejado para siem pre, dos de las figuras más queridas y destacadas do nuestro Liceo: nos referimos ja ^os profesores Nicolás Leone Bloise y Julio Agosti. Quienes los conocieron y tuvieron ocasión de contarse entre sus discípulos, saben la pérdida que signiifca para todos nosotros su desaparicilón. Hoy, al recordarlos, no ^queremos hacer una simple re seña biográfica, concisa y fría, ni tampoco cumplir con las líneas de obligación.; Sólo queremos que nuestras voces estén entre todas .aquellas que se levanten para honran ^u memoria, y que nuestro pesar se sume al común dolor que ha producido la desaparición de estos dos estimados seres. Hemos creído conveniente y más: necesario, dedicar un poco do atención a un problema, que se viene planteando desde años atrás, y que se agudizará aún, en virtud de la incorporación de grandes masas estudiantiles jóvenes, a los pri meros años de la Enseñanza. Secundaria. Nos referimos al característico problema de las agrupaciones universitarias: las afiliaciones. Es general, la desorientación y la completa ignorancia reinantes en las filas estudiantiles con respecto a problemas gremiales especialmente al que- hoy nos dedicamos. Es imprescindible que todos lo^ estudiantes se afilien a la A. E. R., especialmente en estos momentos en que tal vez se establezcan los cimientos que asegurarán el porvenir de la Asociación. El actual plan de acción de la A. E. R, debe ser una obra de completa renovación y reorganización, y es pre cisa la ayuda de todo el estudiantado para que) esta obra pueda Uevarse a cabo. Deberán olvidarse todas las diferencias y allanarse todas las dificultades, pa ra poder corporizar nuestra gran aspiración de una Asociación fuerte y respetada, foco de orientación cultural y progresista. La centra^ización de la masa alrededor de un núcleo directivo, salido de su seno, es el único medio, actualmente capaz de establecer una íntima correlación entre todas las partes que la constituyen. Por eso, la afiliación de un estudiante, no aporta a. nuestra organización un único beneficio pecuniario, muy ^preciable por cierto, sino que es, ante todo, un paso más hacia la máxima unidad y la mu tua comprensión general. 'i.. Es evidente entonces, que debemos establecer una lógica separación, la más reducida posible, sin embargo, entre el socio, si queremos conseguir un nivel re lativamente halagador de agremiaciones. Los socios pues, gozarán de todos los beneficios que reporte la. Asociación con preferencia sobre los que no lo son y con más facilidades que ellos.'. iftesquiescant in pace. Creemos que todos los compañeros se da^án cuenta dé las razones que nos impulsan a hacer ésto, y co^aborarán en la medida de sus posibilidades, contri buyendo con su esfuerzo al logro de nuestro común ideal: "Una Asociación de todos y para todos los estudiantes del Liceo Rodó'.) �ARIEL Págf. 20 Pág. 21 ARIEL Lice ¡¡¡Compañeros!!! El ,día 16 de juno de 1943, se llevará a cabo en el cine Radio City, un espectáculo cinematográfico organizado por una subcomisión • ft • especial de la A. E. R. en el que se -exhibirán las siguientes películas: "Cuando muere el día": película norteamericana recientemente estrenada, y que ha gozado de fama entre la crítica montevideana. "Canta, niña, canta": Ritmo de jazz, una película muy buena en su género y extraordinaramente reciente. Con la popular actriz niña, Gloria Jean.. Fines de esta sección: Desde estas columnas nos dirigire Información de la Comisión Deportiva: La Comisión Deportiva, aceptando la Y además una película de Walt Disney del que no es necesario gentil invitación de la revista Ariel aprovecha esta oportunidad para diri decir que es un artista de la comicidad y del dibujo. girse al alumnado e informarles de las Precio de la entrada para los no socios: $ 1.00; precio de la en trada para los socios: $¡ 0.50. distintas' actividades a cuya realización tienden nuestros esfuerzos. Los diferen tes torneos que realizaremos como prin cipal fin: el desarrollo físico y mental Comunicación de la comis^ón de Actos y Fiestas — de la juventud, y como acicate para lo Se ha creado, para el mes de junio, un concurso de arte plástico. Se puede presentar trabajos sobre pintura, escultura (madera, yeso, etc.), fotografía artística. El jurado será formado por ^profesores del grar el triunfo, daremos premios a los vencedores de los torneos, y mientras Liceo. Los premios serán medallas. ten, nos vemos a nuestro pesar, obliga dos a solicitar una ínfima cuota de ins los fondos de la A. E. R. no se acrecien cripción. Comunicación de la redacción de la Revista — Nuestro programa de acción tiene También se ha creado otro concurso. El mejor artículo que ver sará sobre artes plásticas será premiado y será publicado en el mes de junio. El jurado también! será formado por profesores. Los traba jos tienen que ser entregados a la redacción en un sobre lacrado an tes del 20 del mes de junio. OBSERVACIONES l.o) Pedimos que las colaboraciones para el número de la Re^ vista del mes de Junio, sean entregadas, antes del día 20¡ de este mes. Rogamos que a ser posible sean presentadas en copia a máquina. 2.o) Lamentamos tener que comunicar que varias colaboraciones tuvieron que ser rechazadas, las unas por lo inadecuado del tema y las otras por faltas de sintaxis, ortografía, etc. Redacción. como base la realización de basquetbol y fútbol; pero además nos ocuparemos de ajedrez, damas, tenis, natación, atle tismo, etc., cualquier estudiante que crea conveniente la realización de otros deportes, podrá presentar su proyecto ante esta comisión, la cual lo estudiará con la mayor deferencia. Esperamos pues, para poder desarro llar este amplio programa de acción, contar con la colaboración de todos us tedes y de esa manera ayudar a que nuestros esfuerzos Se vean coronados por el mayor de los éxitos. — Presiden- fe: Milton H. Caputi; Secretario: José Michelena. mos mensualmente a los estudiances, para enterarlos de los diversos deportes que se practican en el liceo. Nuestra misión será la de juzgar también la ac tuación de la Comisión Deportiva, aun que esto no quiera decir que pondremos trabas a un funcionamiento. Antes bien le ofrecemos todo el espacio posible, proponiéndonos desde ahora auxiliarla en todo lo necesario. Y, si lo merecen, contarán además con nuestro sincero aplauso. ¡¡Atención señoritas!! Hemos recibido noticias acerca de la idea magnífica que existe en la Comi sión Deportiva, de crear una subcomi sión dependiente de ella, en cuanto a di rectivas generales, pero formada ex clusivamente por señoritas. Es real mente una idea digna de llevarse a ca bo y que seguramente contará con la simpatía de las jóvenes deportistas, quienes verán, en esto, un justo reco nocimiento de su derecho al deporte. En verdad, la mujer ,igual al hombre en sus actividades civiles y sociales verá su intervención en lides deportivas ro deada de un común asentimien^o. De este modo podría organizarse interesan tes campeonatos de tenis,vvolley - ball, natación, etc. Sabiendo que la referida idea está teniendo andamiento, exhor tamos a las jóvenes que deseen colabo rar, a que se dirijan al señor Presidente de la Deportiva, quien con agrado reci birá cualquier ad^esión. �ARIEL Páff. tt Amenidades TAMBIÉ^ SABEN MENTIR CUANDO DICEN La modista: Es un precio espeeal para Vd., pero no vaya a decírselo a nadie. El editor: Henfb sleído con profun do interés su manuscrito y lamenta mos .... El orador: Y ahora una última pa labra ... El abogado: ¿Estaría yo aquí si no estuviese convencido de la inocencia de mi defendido?\ PREGUNTITAS —¿Cuál es el colmo de un arqui tecto? —Hacer castillos en el aire. —¿Y el de un tachero? —Tener un hijo soldado y un padre charlatán que da la lata. —¿Y el de una hilandera? —Devanarse los sesos. • —¿Y el de una costurera? ^ —Coser la falda de un monte. —¿Cuál es la fruta que es una he rramienta ? una letra no más estamos tiritando! —¿Cómo? —¡Claro. Si en vez de hacer una es tafa hubiéramos hecho una estufa, no estaríamos tiritando. Defecto La curiosidad es una de las cualida des o defectos que casi todo el mundo lleva en sí. He aquí una demostración: ¿ooip enb oí jcoa red ^^anA uup oinai^jtu a^se WB^\ anb soi ap ^^^á jo^bui i anb y ' • —La lima. La morocha argentina —¿Cuál es el colmo de un Piel Roja? —Tirar una flecha... con el arco —Señor, presento mi renuncia. iris. —¿El perro que canta? , —El can... ario. —Telésfora, ¿está hirviendo el agua que te mandé poner a la lumbre? —N, señorita. —¿Y cómo es eso posible si hace una hora que se está calentando? —Es que como aquella tardaba tanto en hervir, * la tiré y he puesto otra nueva. En la cárcel —¡Vaya un frío! ¡Y pensar que por —¿Por qué? —Porque no hay quien resista a la señora. Nunca se puede estar de acuer do con ella. —Feliz tú, que te puedes mandar a mudar. —Señora, quí teñe Vd^ este peso que encontré sobre la carpeta del co medor. —Veo que es Vd. una mucama de confianza. Lo puse yo. para probarla. —jEso mismo pensé yo, señora. �*• s^ " „#- IMPRESORA POPULAR P A Y S A N D V ^.8 7 I , -- 'PRECIOS^ •. •^.SOCIOS $ 0.05 " :\ - \- no socio? $ oís. ^ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_070. Revista Ariel, Montevideo, Nº 1, vol. 6, mayo de 1943 Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Dedicatoria de Mabel [Hernández Guerra]: “Si nuestras obras son hijas, pido a mi padre que disculpe la nietita que contiene esta revista”. Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Language A language of the resource Español