48 10 845 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Burdeos, 1972” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 26 folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado. Copia con correcciones ológrafas. fechado entre el 5/9/2003 y el 14/9/2003 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/3c2accc2923025ef91dafb7357f514bd.pdf d5186f05ab312d60437424f756de9edb PDF Text Text ������������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “La sala de espera” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado. En uno de los últimos folios tiene un poema con un pentagrama para musicalizarlo Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Ocho folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado con anotaciones y correcciones http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/566d5d28bf8ed3eba9146a4581c9fb0b.pdf e88b712ee4b283237f3e1e33525d68f2 PDF Text Text ���������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Va a sentir el pinchazo” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 10 folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado con correcciones ológrafas http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/9b66f44db0a62a700b19c61baa55d6ff.pdf f0e7ae6b9a52fb1e9d93f40bd59a67fd PDF Text Text 22.dic.89 ( Aquello que hay en m~t que no soy yo, y que busco. Aquello que hay en mi, y que a veces gienso que también soy yo, y que no encuentro. , Aquello que apórece porq~e si, brilla un instante y luego se va por años y años. Aquello que yo también olvido. Aquello , proximo al , amor, que no es exactamente amor; que podria confundirse con la libertad, con la verdad con la absoluta identidad del ser --y que no puede, sin embargo, ser contenido en palab:fas pensado en concpptos no puede ser siquiera recordado coao es. Es lo que es, y no es mio, y a veces está en mi (muy pocas veces); y cuando está, se acuerda de si mismo lo recuerdo y lo lienso y lo conozco. , , Es inutil buscarloj cuanto mas se le busca más relato parece, más se eBconde. Es preciso olvidarlo por completo, llegar casi al suicidio (porque sin aquello la vicia no vale) (porque los que no conocieron aquello creen que la '[ida no vale) (por eso el mundo rechina cuando gira) ' Este es mi oal, y m~. razon de ser. �22.dic.89 He visto a Dios cruzar por la mirada de una puta h'lcerme señas con las antenas de una hormiga hacerse vino en un racimo de uvas olvidado en la parra visitarme en un sueño con el aspecto repulsivo de una babosa gigantesca; he visto a Dios en un rayo de sol que ,oblicuamente animaba la tarde; en el buzo violeta de mi amante despues de una tormenta; en la luz roja de un semáforo; en una abeja que libaba empecinadamente de una florcita miserable, mustia y pisoteada, en la plaza Congreso; he visto a Dios incluso en una gi iglesia. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource <p class="western">“Aquello que hay en mí…” <br /><br />“He visto a Dios”<br /><br />(<em>El discurso vacío, </em>diciembre de 1989)</p> <p class="western"><br /><br /></p> Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Dos folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Originales mecanografiados, fechados el 22/dic./89 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/de81c3cea39884cd0262e937fd826c05.pdf 55a41dddf745c683a2996d7dbecb884d PDF Text Text Ao, Séf. 1~'tO I-I~ ¡m¿ (;grwu~ 1~ ~ ~ r~ ~~ k ~ ~ - de. ~ J M ~k) r+; ~ ~ ~ ,nr~ t. ~.{vh ;Itt# ~ r11«'~t¿.r,? ( r- ~~ ~ cd ». t;tu ~ __ fi~ d: ~ uce de ~~ ~ ~ H~" ~ Cht.' ------'L--_ 1dh ~ J. ¿ I 1M ~ b. ~ C&'<- ¡±.e JJ,fo,¡ -H¡W de. ~v'é4= ~Ct.. ¿IX- ~ I~/ el (y,J¡'ew k e ~ r",- , •• ~ k ~. uc: !e i :; ~ ¡)ftdL -d-- h~ ck ~) ~_ . *Jt-o ~~~~~ L6( ~ ~ .fk tJJ~Jt'UVL , e_4 e.s~ \ ~p-- Iwk·~ ~ k~/I<4) tl-t4v7 fe ~ a. ~ ~,l~~~~k~Y~,~O %4U ~ t= ~'/ ~ r ~~ -14' rhP ~ /J' por ~ I tt~~/~ ~r I~ ~¿~ Mk~ t.: r- k ~I 1k~tú<J ~~) (r-J~)/~ ice~lo ~~ ~ ~ ~ teJi;i. k ~ .feJ;;;c ~ ~ ~ k ~ o/Jj¿lMn ~J:(h -----?U/tV) ~¡",~/ ~'~i a. ~ ~}yt¿ ~'J",~ ~ ~ I~s ~~~~~/~h~~~ JuMt ~~ ~ f~u, - ~ :r 4. ~ -r= ~~ ~ ~'~ ~-~+D~ ~ (os ~~ "r t'":": RM- ~ he- dd ~ AAk~~. ~ CL ~'()t..2 ~~'~I ~ r-« ~ z, ~ ~+rI-O ~sf¿~~ ~'rJ e: 0rlllYJ ~ M ~~ ~~~M~V7~ ~ &&, ~~~. 0, 7f- ~I oU2 ( ~, r( ~~J • ~ ~ ~~)CA4; Wff ~~I~' .I ...¡ ~I �~r ~ ~ c«; -f¡ F ck~' .~a~"~~~ 4:,~)CA4;~ i- ~ ~~~~ ch gw;,~1 P"~/~4fr-k~. ~f~~~ (¡;¡'k!- ~~) ~fM La.-~;;~~~4. ~ ~~. f1~k~~~. ~ �~ ~ 4- ~ 7~~ffi..e!~~ ~ft~· ~ ~ -& di a. ~ a. Aeia:a. k ~ ~tif (J ~ ~ Uu- ~ ~ ~ ~ ~-W· -fxM~: fUe ~ ~ PiliiJ 4)~J4¿.~ lMa~5¿)~4~~~ ~~ ¡11,{) ~~ ..el ~) ~u ~ k ~ J ~ k ~ ~ t/.J/ r= /!,n ~ ck. 4. $;, E;t:o ~ e; ~ ~ et~~/~~~~~~J ~~ ..fVvV h ~y; t-o ~ w~ ~.t.~" &h ~ &..~, ~ rrr ¡*:t, '~~~~J'~U--~ &t,;G ~i ~cur' k~r~kJt.u~~~~ ~~~~~U;n~~'~; ~~~k~~r~,~I(~ ~i ~Il-<.'uh.-~~~A«..~~' ~~(~~k.01J-~~J~~ .~~~~~~~~~~_ e: ck ~~., ~VUAI&(I///1//l(A..f de. e: r;d¿.)~~~ ~'fcT)~ ~ ~. J+rJ.) ~ ?)~ de-~j ~~,~r C&t<.. ~f �az¡t¡; i ~ IJA.' ~ ~ ~rt.¡J¿ r- ~ ~ ~ IU<- J <r-r- J- e: ~ ~~I ~~. ~.Je'p ~~M~~}M-¿~7 ~~-&tn~~~~,~b>? ru~;krfM 4J~ k ~ fuo ~ ~~1v..~.d~4: ~ lI.e ~f ~ ~ ~'J eA ~ ~~. d It~ < •••••• �~rmL~~~~~~~ ~ ck, ~) (ffiU? ~ ~J.e;t- ~ ~~ ~ ~ Pl ~~ J~ ~ :r-k~~ - rl~ 44~ _ ~,~ 1I1a4c~~( ~rA ~ ~~ ... ~r~~d¿¿~~~~1 f ~ ~ ~d -~~ ~~) ~t¿~~Pd ~!VU)~ ~~ C( «. J-ttuL~J~~/~ J~' tc.q;i;) ~~ ~ ~~~/~Lec J¿~~~rf~/r-~~ ~»j ~~S-t~& ~ ( ¡o ~ ~ ~ ~, /~ ~( J¿ r ~ ~/ ~ JUre M;t-cL~ ~~( ffifL ~ ~ ~ ¡ ~'úu?thl ~ tuuk~~~d!Me~ - -eé' ~ de ~-~/ ~ ~~~~~~~~.............-)~ k 4«J ~ ~r ftt , # té ~ I 'A/.f/A,' ~ _~ �r ¡ ~ tuw.~~~~J/Me~ ~ ~(~~ ~ ) ~ ~ ~~( 144~ ¿ ~~~~,MuÚr~1 4~) d;:ti:v; rin d~. ,me ~ Át~'-1{4c~~~;(4'~~,~, ci ,(#vrc,U({~ ~J �:P~~ rmi ~ "r: ~~~,~r~~~~~~~~ (fIW>tr<J)~ &~ il fin ~.d~,~ +, ~~. ~ ~ ~ U~ te /o~~~ ck~~~. ~~; 4 ~ ~ Á~k~(~)) ~ t:UUl...~/d ~krJc¿ ~rkto~~Chtk~~<i~) rV ~~ (~,~F-) ~d¡oJ-vec:~~ ~.d. Mkt0 ~-ú~~~.(~~ ,~<Lr ~~~~.&~:4o/~ J. ~ "~" J .1~ju¡"i.r,I', 'PJ!. ~ e.,. ~ ~~~~~r~~fwA ~ -~~~~J¿~~. ~i~~~~J~~~ t{ ~ f.e1¡)¡ J ~ d~RA,¡ ~ 10 ti. ~~, ~ .01 ~ ~ O~ ~i &"A/IJ/,Jf¡/.-/ "VVV(V1/VVVVVO, ~ ~'~. r ~ ~~ ~r~~~~~~ ~'~~ ~~,JIoAeé~ ~~ ~J -- n tet ~ ( ~ rJt:i:v ~ ~h 4?0 tt .&c ~ ~ Ittddo ~4n tJfe N ~~ L.;; . �~ ¿~ J r ~ ~~ ct tJ fe ~ 4.e~ ~r~~Je~~~~IJ re- ~ ~ d ~ \~ ~~ rk,ff ~te ~ ~1itu ~~4~d.eMJh·~rr~ ~~~~~. ~dc~~-do/;;'" fWrdta #~~ ¿~ ~ �~~ ~~~, ~ ~~'f"-"-<-~ ~~~~~,~¡/tUJ~~~ A ~k~~~, ~,~ ~~F ;(o (M -K feMo !&uf<'1 ~ ~~¡~~~~7~~.d~ )e- ~ foA Clv~~~~+- 1w-> ~ ~ ~ ~e;~ AL feruo ~ }to~ Jl-¡o ¡~A~ ~'~-/~"-'kJ J ~i ~I h;~ )¿tn~k~~~4¿~~4U (IL tyJ'¿1 f{ la. «: I/Ut' de) (h. ~ ~(J~ ~ uc; le ~ ~/ r~~ e., ~~, ~ ~~ =i=/ ~ ~ e; -d ¡ae;¡;;/ J4 ~ #u,¡ .R:J ~0~~/?tw~~~~~ Jath I CtM ~ re J~ ~J~ r 4< ~ t1l r=~ le 40~ ~¡?A ~~/' _____ ~ &rr~ ( f« ~~rk4~Vlot/r-e~ ~~p~ ~~ ~ ~ ~ ~~,f?4~J~/~'~~ 1«fh ~, J{ ~ ~ M ~tt:r-to ?(~;Uu~"-4~ ~I oJ ~> ~-~~'~J'é'.Lé?t. ~deJÁM-~k~~ ~(CfhA. CL ~I ~{~~ ~~/~!e/~f,¡4 ~ h~, ti« ?e/2Ji-;~'dkr;o~~ ~_..t.r_ ( ,-'~~ ~4~~ r ~_J /. /. / /(1. d/ A ~ �I 1~~,~~~,~ Mth~ ~ JUili; Á< ¿;t ~( r'a!{ J ~ __~~ ~'d ~ \w1~~~'~r~ ~ ~~ 4<e e; ~ ék~~ ti ~ ¿t.{Jtúo/'o/f.' ~~~~~!et(~ le h,¡ 4k~/~ J,- ~/ ~ jv ~ Itt ~~; f~",) lnLo ~.íh~ ~'4'~ 4~~~~. 1tUU.~) ---~_--=, �'-&~~~~J~~j~~ ldka..~~,~~~ &~k~ Ir ~_M.k~rM.,~~~ k~~~- ~t1~~~~tL~ ~~#dk~Lt~):r-r.e~~ Q 4-~dt4..~de~_ ~~1~~d<M)~~~ el ~ J.-de ~~ - ~ ~~r .tU<- ~ ~ ~~-rn~~/~dd ~). ~ ~/~;~tL&,;~tL~~, fh<¿ ~ . ~ C& &1 ~ tY ~i ~I ~ ~~)d.J4uio ~~tL~ kM.l.s~k~~~ ~ ~~A.hllh~. ~~~)~~ef4~,~~ ~Á~kU{~~~4e~ ~.1tu~;;~~~~~~ ~YW¡O.k~(.~~~ ~~r if~4. ~~4U)~-d'~&-,,~~ ~ ~ ~ ~~. ,JptUi.~i.tú~~!Ie~~ ~. de ~\ ~Ih;~~(~~~~~~k {~ c: ~~/~-d~ck ~.4It/d~ ),/4.. ~ 4. ��~~~~de~~~~I;-.Ld r=: re- JJ¡o ~ ~ JM~ (r I'i-L. I/u.,-f-J" 'r~V- ~) ~"I l' ~ ~ {( '~~', ~; &t «: ~ ~ ~t4&<) ~'~ 't: ~ 'fM.¡u 2wL4¿ tr'.~ ~ ~~ . ~Üd~fIr~~ " tY ~ ~rh~~J ~;;~}~rd&t~4~ k~ + ~ ~ 4, ~ <7"Ae ~ ~ ~ aL- ~ .e ~ ~~~ ~ !1«l ~)~J(at.-~4 fff ~I~r /1U'4 4~> ttao tc.1 r4e-~ /7Ite~~~ F~~~~I~)~~~~d~tA~~7~ 10 ~. ~ ~ ~ d<. ~ ~,kl J ~ A ~~) tk~~J- t~ ~ .,(.e~ ~~(~~\~~ ~M k~~,~~~ijk~~ (~ifi9W~~)l~ ~ ~ (~~~j~J~ aLF);ii:h~~~~4~~ pA-fM-F-~ ~~L - , �I ~ cd-r-):fi:h~~~út4~~ ~ k~~ ~4Á-~~dd~, a 1J1A.~ ~ ~d~, ~ ~~~¡\~\J ~ ~- ~~r~~-~~ 1 Ui;¿)J~~ ~~ ~ ckt~ fo-e- ~ ~fW;W--vtL< ~ • 4hp..~ k �~ ¡>t,Ok ~~ ti¿ ~ ~ ~M~~~~~)C¿~~k~) R1 ~ .~~ cke ~ - ~ /ÚF, ~~~M~-)Jf7L¿' ~ ~ 1 e; «- ~~! ~ k.- ~ ~'~ ~~~~ .e 3-4",/1° ~ (&'F' ~ ~,OD ~ ~~~ k Ac re- /h6>1!~',*~. trn ~ ¡1MJ~ ~~rLrn~ Á~I ~(L~~~/~k~fhJ ~M ~;Jt,r¿ ~~/f¿k~'¿ ~ ~~~;J~~tZ~k~~/ ~~~ he~¿¡-k~~, ~/Je4iLh~)~ ~~fiiUL fl ~/rr' ~~/Ú(}~~ ~A~~~ ~r a« U~ k~~J!¿, ~-!M (tr4-fudipw,.uo~ ~ 4 ~~)~~M1{~~~~ff ~;J}¡;t(; l~ he. M1) r ~ l1Mf ~ to 4If(j P&tuJo) r ~~d 4J~((fL~raf~)- duo ~/k~ -fUO /1W !:3- ~ ~tih~(O~~h' ti ~I ~> ~reo~ r �~re.~~ ~Jo:r= ¿f/V v VV •••.. V ~'Ph.4 ~ •• - r - fA<-~ M4tJ k. ~/~~ ;t;; ~~k~ fh{J ~ !:!!!- ~ ~ ~/ (o ~ u; ia.-~~4~~, ~ ec~h~~d¿~ ~~tt~~~<1.~~~ ~~ ~ A l/J4> ~ fM- ~/ ~yoM - ~ ~ ~i ~,- IJ< ~ 1'>¡cI~~, k' �~ 'U1' ~ ;?Itt~ JM<- ~ '1"" ~ J:<.- ~~ ~ «P<-~, ~ re- 4~ ~ ar'¿ :Rw ~ .~ 1-;;C~,*f!} d p; 0:J) -¿ Y;fd-( ~dk~4e~kA~? Ca41J, ~ ~, ~4h.~ ~ ccl« Jd¡;¿.l4f ~ .eak ~ J~': :lho ~ 22'Z'-. +.~ á~ht[ ~~I rd-t ~ ~~.~:~~~k ~ ~. ~ ~. J j(K .7;Z:JbrJ((7~ri¿ i(fj)!(tt 1t1 X~ J¡¿·~h¡;1W~~K~(j,M-·~ fnUJ~4. vuiuiJ ~ 4Ú ck tH4·~cL~k~.¿;~iM4 ~ 1/44' ~ 4 NP4. ~ ~ t;¿q.(~ =r p- /UOJ-U I Ú'h tk ~ ~~ ea¡(MtAf..t? ~ ~ ,-V--l Lofi~~ /Ú<¿ fn~ ) ¿¿ ;;¡to(-ddc~t-~ ~~fr~tufr4k~.~ ~ ~ Adfú~~. ~ 4. ~~. ÚAt LIt{ ~¡W#~~ ~~~rtZ4F~d4e. ~#¿ ~ ~k~~.1ol¿ ~(F~IÁ4-~~~k~~h ~ ~¡jJUO ~ ~~9¡W j1J~4;1~ �~(~~ »: 'f~)fWto / I ~1é~k~~h. ~ ~P)9¡W ~ ~ 'f;~~~¡f4-~ ~~~ r--~-' ' ~~ ~~4yf~ ~w~~~~ ~fe~ ~d{fu~.' ~~kti%~~~ Ju¡'~ Iút ~ -f4-0 4t-O~ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Hoy comienzo mi autoterapia”  <span><i>El discurso vacío</i></span> (setiembre de 1990) Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Nueve folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Originales manuscritos. Cada folio tiene una fecha diferente: 10/set./1990, 11/set./1990, 24/set./1990 -30/set./1990 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/d8a958249a3977bbacc557080b770be4.pdf 799664d064319518e89e48f8ce9c4f84 PDF Text Text ~Jf<M7~~~~·~~r~k~~~~~~)tY~ ~ ~ tu O?VJ; ~ ~ bt ~ ~ cuJ;i~- ~ ~.~'~~~I~~~ ~ ~A&-»vW~)~~~~~1 1M' fJ. U t1;ú( W<ffi-Cff =r: ~ ~r =r ~ ~ d.et(;z( ~ ~&t)(J1 ~W:> Üh<- ~,~ ~0~)~~/~~~~~~ fuk ~ ~ ~;th~irh&~~J ~ ~/ 4 r. M ~fM)j at¡v ~'1dc~ ~/ (AMada. ~ · I j)vz ~ . ~~J{) ~~dÚ-~~Zé~/4:~ ~ ftu. ~ ~. ~ k-h. k~~~~~~A/~~rufv ~ « a40J tY ~ ~I tf/J¿~ :; W!f) ~~ V.n afl-~( ~~ ~ m;Ul€ ~ ~ ___---------'--"~~~~~~~ '?t r~~, 6f'vw~hl· F di:o él ~:r ~ IU«'~ 4) ~~. /I<1e ~ ~ ~~~ ~&jo ~ •. ~ ~ ~ ~ ~I Mk �~ '?tt ~ejo IU«'~ 1~~/¡¡/Jtd~~ ~~ ~- fue ~ ~ ~ ~~~ rfk~'#()~~~4c ~~AJ~~j~ik~~ ~ ~ ~ Ji1vhJe a ~f -tr; ~7f ~~ A-A~'~~~r)~~ 4Q �J<e~~-d~44~de~¿ '&~, 141. ~~. ~ e, /-lM-~dM.:tz~ 1fuI~~~k~h~~k k--{;j¡ ~ ~ ~ rJlíio ~J ~ ~~~k r J.e ~/ ~ ~ Áe 4 ~/ .n/J ~; ~ f~ f~ de 4- ~úz. de ~ .e fwvtZ;; r~ r-r= (r tf.e- ~ úfot &. ~ .eo J1 ~ ~tof~~~~.~k ~I ¡U.R. ~~ J! ~rM)r ~''1 ~ ~ ~.~ to F- ~f0t( rmr~ r .s: ti,~~ ~f ~I ~k, 14-0 ~~d~idkduU.~k (f/J ~), k~ ft'Z a¿t¡; h 0- F({~[(~ ~\IJ ti! ~ UJ4.. ~ v é?tc I1t{lft;¡Uc "":" ?MtLJ + 4- C&kdttVJ~ ~~i fou¿ ~ .el' c:&uu~ cúUt. ~ r~~ J a ¡t;¡;; j¿ ~~(o~; ~ /U(..~ I~ tlúu ~ ~ (uG- d&k ¡¿¿~ cJI~ W . 44 ~ ~tL) -b?.tU!.. /U{J ~ ~ (. ~ go eud ~ ~ : - , eA -í«<. ~ ~ Ufer~ ~ ~F~ ~~ ~ iJlU' ~ a¿ �() V'L/V\/"I'" .d ~ 4x 4J UkL &L ~~ ((~r- A =r=: r ~ rrr-: PlW¿ r ~ r ~ *-~) r fa«'iJi. ¿tt ~¿lf1 ~ a~ ~ , a¿ /kU' ~ ~ cd ~ (8lrSt'¿j !o6o)¡ e: ~ o: ~ ~ ~rd~ -a: " !uwru= p.f ~ "j ~) , �310CT -- I~1J �4ttu:k~ Al k ,Á..{ ~.R.u ~~.t., ~~ ÁÁM..- ~ . ~ cae;.d;- 4-ÚúJ al kdo de ,M ~ dgo~4~,~~~~,~ d~~¡~~~ /JUY1e~~ AM<. ~) ~~~) r~ �Lt I 0(1:1'!"I O - . 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Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Adelante, pues, con la terapia…” <em>El discurso vacío</em> (octubre de 1990) Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 21 folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Originales manuscritos. Cada folio está fechado entre el 1º/oct./90 y el 29/oct./90]. http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/928cc0c8465496d6a84c13dabae50b37.pdf 22ab0597e6b50a6976888aabb329c431 PDF Text Text ~~~r~~~~~a-,/~ ~ ~~/r-~ -~-r-~~~r-ú«- ~~,J¿~~~~~~~ ~~, ft'lU.1 ~~ ~.ú:tk f"-.to~~'~~ ~~vk ~d1 ~(~~ ~ a. fa. ~ ~(J 1C:~ ~ 4 (L~ ~~,4. .ec; ~ ~ de ~JI I!t¿~ ~,¿; ~/¡U(A' -f-'1Lo~,<L &~~/~4e th Uu ca&Y:o ~ j ~ ~ ~A,lRI¿;hr ~ ~ ~~~~,~~~~~ ~;h~~~~--d!~~)) ) ,fM/2 r: !1ktk ~ al )la ~ ~ u; USA ~ ~) ~~ ~ I 4; ? ~ J-oM- ~~~~ae~.~Á ~WAk.' =r": k p~. A«-fMk ~~ae ~ r: ~r kr~/~r~_¡/M)rtoU?f ~f ~ ~ ~(~ l&¡o ~ ~()h~ phh~~(~4~~ 4ÚI ~ tit«aa{/PttC#f2~'~~ ------rI �F~1~· ~~~IJ.v~ fhw~;IW~~ j~,'eÍ~/A~~~Mte~ . 'J~kf'R-1e~k/o~~ ~~rMl&1~r-~~(4~; ¡yO¿t1( ~ lruizt J ~~J dio hto~~ UO. ~ ;/Mw; reo ~ ~ de ~ ~I ~ h~ ~ icw-bV/¿k/~~?~ ~~~~'~.~~¿¿/Ú/2~J ;fW2tt ~ ~(~~~/k ~ ~~P~ Mtt- d.~' ~ ~a~~ .f~~r~~~~~-h;-O ~y-~r~-~~hf'k +v1MA ~ I~ ~ ~~ ~ a..!1J.l.ch tUO 1M. .ti. MAr J~4~h~k4n~~~. A AMi ~/ tM~ ~/¡Wu~F -h4' ~ JJM..~~ de ~~ ~ ~/ éL ~ fu-4e~4/ /iI2v �~ k 0-1 o"f Á e: ~dd;lildf#6;) ~'eW-oP«.-' ~flaCd¿-rfrr4~~~ ~- ~C#1UI}~r~-~~~~ /~ a fc¿- -¿d//JdS-~ ~ f1J/l4.. ~~~ ~ &~ J ~¡ F le ~ ~1 j/Utd~ ~~ ~ M~ rdr~~~dM~9~h~ hC J lo ;ti) ~ #t?t-~~, '¿{(~dh~)t[~A~~~ ~ út&L (~ ~-t[ :&d-~¿< tk ~ "- ~h4~~r~/f4~ 4. 4 d-~ dl'¡~~~~rsfr~~~4~ M, r;1Pt1~!)tUA r:Ihu I ~~ 1[~ til J rAf2 $w~ r:' J ~; $le &ic~ - ~)CA ~4t<é' ~ rk.d dctt~ ~ ~r,. =':) ~(j;ra, /h k ~ fit/ ~ tp t~!L ~~ flcc ~;4rAt40 Áe ktw tu 4ñ ~ /; !Ir rr ~ k ~ ~4«-0~) -r- d ~/d~d!~1/~ ~ A ~ --?-- �~~~~/r&~~4 r:í{) uo fVt¡ k ~ •• rte¡o r k ~ 7tZú-k Vc\yf tekr-)-) ~~ le ~ ~ 4tU~~~d~4?~. !A~r~!k~k~~/4¿~ ~ ~ e. ~ C!kt-;kL~ -4 (}fJ-w~ ~ [ fr:tff Y ' J~ oLUu¿~ F ~t'~J I~ --c¿~ /k ~J~o).(}it~~/~+4/-4~, ti dAr. ~ ~/,O -} p ~ ": ~ 7~) r ~Uo4e j¿~ '1;. - tr PJ!M- jAAlce ~, ~ :tW>k-fo úMu~V) ~~_ a~ <1.. /Ü,{) ~ ~ )?Au uft U 14 J A< ~ ~ - ~ r k F~/ ~!r~ / ~úAr/~ Le IJ~ 1M ~~ ~¡j¿ tft~/l ,A ~ 4 k ,6~.(U/&--~~, -c ~'~ ' (~h~r~~)J---~/ -ho h ,f kSB ~ lJe/L ~~Ad~_~/~(J«e~r~ /-f ~ ~ M#J ~ : l1J ~r_ : ~r ~C' �I 1~I)lov'\ lft? ~ w~ ~ k (e ~"ZM.t'~~~k~ e¡;fA-f~ M4U J ~~ .g)vtn ~.ti ~~ A de'.,. \ k .' ffl il 1),yta'¿,¿~~ ;dio~ ~ h~ ~ ~ ~ u« · (. ~"a V ~ e; ~ ~~r( .e ~~~~Je~~ ~, Mu- ~(//l ~~ ~~~. krL ~fJ-/iW 4w ~ r: ~~ 14( Y" ~ ~ e¡;á ~ C[,u-Rc0 M~;tt;o JY'ttido f2l1 C#t r=:/ t-: ~~~, r": 1!;;.ru k ~ ~4..~i 1//úiR, ~ riJ;P~ ~ ~ ~ CJ~)'J /JM. rUi</)~ ~ft) ~ f~ ~pp L~ e: ~~ M r ~(~ ~h,t{~tv¡UlMoaéeh~~~ /II/"'~' de ~ ~ F,M.-u¿ ~ fL~~rk~~~ a./?¡~ (~r~~~·3w4~~~ 1rL &~ # ~/J rJe. ~ ~~ ~ +'4e : o, j,~u/:o..d ~~~{A~ : ~L, �"_-h~~~r~~~ ~ Cth ": r-: al d4J~ eÚJlÁ ~ ~ -~~~~ r ~d 4to ~ for.aeted/{~IA<./~¿~ t ~ h)~ ~cÁ- ~'~(r~~~fix~jdjl/ ~h~~. 1k~d!~(U(.¿ ~~ Ir~)k/!k~~cri Jf cib~, ctL ;z;;to~/ . 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J.. ~4V'X: ~ ?ttJiliU¿~¿~ a~4drt~ M c~ de h /~ t6z-~ {}¡~~ 4L ~ dJ,'X / r: ~I _, =>~( !Ur.ütttO f!~ ~h/,,H-~vi I '¿. ~ kiv ~ -: /4(/J,~ 4 !~d ~f+Iv"c:~ - ~?ieUiv ate ,¡Ú --,4~ cP~~ r~Lr=: ~ f~&tU'vt1~J/fedi., ( "r":" ¿)PvL ~I Lwl-ut- ~Aau;tz ~ ~ kck-4 ~ cJ jH-"~~ ;ktHu¿ - t;d ~ ~F ldu' a~-~~~'</ tn ~') 4t' cU~Mn~---}~ a1~~-/~ ~ ~ ~~ (rw Le r: ~). tuftrkll ~~ ~ {!~ /Ú(} ~ ,t(u ~'ú~ J /i;u/f ~ ;0~ 4'7 A-'~ ~táj¡t14~ k ~A ~LCtLJ Cl(f. ~ ~?¿ Ao ~é' atf/>-r', · ���Aí 1 #ovlcr'¡) ~ ~ a. ~ d-;lMMdJ¡ ~ ).e1i~~ r ~.k r se. I.t~ ~).~IZo~~ h~~ ~(~'r~uk~ch~~ tortMFkA~~~~ JML~~i ~~~~~+.~tWit~~ r~~~h+/e~~. 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AfJ/Ó ~ W~ ~ Ít~,~~~r~du~ ~,~M~~,yd5~¿' dMw~ k ~,Ie ik?~ ~'~f' ~~~ ~ re ;Ú-{) rtMf ~ �_~~j~ ~ ~ ~~¿k~ ~~~~~chL~~~~ r r~~~~ I/Jeo dJj ~/_ )¡,0~'r7> &te~' ;I;h •. ~ - ~ h pth) /ih ~~~~Ldk~'~ ~!iu~(~ Fr ~ ~ ~l ~r~) k~ 4Afl ~ - . . fl?H ~r ~~uúuuU;d 5~~h~~ U ~ d~ l/UtVCv es; áw ~~ ~r~h'd~M~~ ~ dJ ~~~ íLÚ«-'~/~ ~1A~~~~~.ha{p-~4e ~.~~ie7ith~M#:~re~ IlrJl1U, tu. ~ tU ;tu{, 'f1D' tr A Jn~M ~~~ e- ¡¡,ú( - I U7 ~ ~~C#rtMr~' lO-- : ': ~, ~ �¡ :J~r~~ diM¡ ~ a: ~~CM ~~? ~dR ¡?1%' ~~4<J~ h~rmwMwr~ )AW{~~r~J~J~'~~~ ~r) d~/g~rb.; l/VVWVIA/ Id ~~. ..;-rr.A/I ~ 4# lk.-~ ~ d~OAIihdd~a~~~)J(~ to liiip ~ ~ fM ¡¿ ~ j«u ~ ~h~~ fi 4#0 '. . y~ ~ -e ~~/k~J~' )M{~CAA~ 4 ~ F J r » ~( d~~J W~ ~()J ¿; ~ &~ F /AtU7r ~ (~tP.hr~ ' ~/~ úri4~,~!P; Üt~~~d~~ ~/f¿~,cfoté~4e.~~ M ~duM (/'he f1K ~ ~ ~,tAI&d~~ 4- d;F ~ ; ~ ~tI~ �~ ~~(t+6~A~,~~ ~ jrr Al« 'IPJ ~ If, ~~Iko~~h~~~r~~ k&li!Jj¿¡ ~ dJk{o' M~~~~J~~ ol~ ~ ~,iJ;~UI ~ A !t«J ~( ~ &uwtrv r ~. eAI~ k Jefz . r torhd4kf~ ~, oJIo se ~ ~ r'~/~ r: r4 (Y)?¿ Q, )flr.IJ .fe u«. ~ j ~ /j ~~~.~a&ce~4-~d¿ ~(/CÚ.~Jhrn~ - fM~r~ ~TF/M~'J . ;fe. ~ r di&fo. (k ~ Q la.. ~,¿;; t" . r=:>: ~ f1A. ~ ~~~~ ~d~~/' ~ f& ~ ~ ckf~~rÚ{7 rY hJ.4t ¡vz- Mta/kt ~/;¡" �+ F-~ IR;U¡¿ 'r- ~-tn ~ .a«: ~ ~0}t1 e: ~k!lW2~ ~~ ~ ~~ ~ ~~é?tt ~ ~r~/~/4~~kkhC[4- ~F~ fW/JiJrJd. ~ . r ~)~r4Ui~?~4t-I?~.d~ ~ ~ vid ~ ~A ~/ b~re~ .M /Ú-O tok~. tItk~~ ~ ~1idit ~~~~~~~~~ ~ ~ ~~#;e~M~~ ~JM~ /iuiü k ~ ~ M tl~C6"( r ~hdw a? ~ ~ ~aau¡ ~ ( I h (~~ ¿¿~ tlt ~)J ~ ~ k !itk~) ~ ~k~! F tId. ~'~ +~M~/~~~~tYt~h-- h~. h~ ttz ,f-#,¡: ~/ ~ �~ r" ~ &~ fPJz-(rffic ~ ~ Muo . df,ao h~ al ~ c- o~A de t«tdd tn~)o Fcc¡H~,A¿~ ~ ~ ~ ~I ~~~~,~~~~) '~i~/M-OM~.ItLo)JiL »; le ~~ ~ Jiu;;' de co« Jk u: ~ r.4; ~~ r " ~/A~j ~tL~~i FF P- ~ !;;¿)e, »; ~, p~ C( ~ ~ ú~_d'~4~~J~·M~ ~4tU&0J, !U~ ¿tVJ !ftW¡ ~ ~ ~ ~k~tZ .~ ~f; ¡:,«-~~~ ~- l:t¿W t: ~ fA~ f'~ !/M. ~~)IJ?id; --'4J~~ ~;#hqFtn~ ~~~ h ¿W ' ct ~tfoU«~¡~-~ CA-tdn,Jo~· t* r'fk~bWJ;¡¡;r~ -1W.&t~;Aie~~¡WW¡'~\~ ~ , ~~hc.41~~d~t14~~ r (~ ~ Í( d ~ r ~ h~~ �I '2A(AlOtl(9D .J ~~/~~~/1Ul4e-~k~~ ~ ~ tr~, ~f- ~r' ': ~ ~ ~ .h~4t~~h~hMú4r~ J~, ; dt ~ )JJ,i{ ~ ~/hjv ~ ~f ~ d hbk ~ ~ &M;o ~ d 4 4Ju~ i,f/U-7!Uk dt~k, )~~1ahJ~¡o~~~h~/.¿ ~~1t~~~~~~/~ k ~/ {~ ~ ~ ~ ¿¿ ~ (foz t.e ~~ ~'~ ~ ~ h ~ &d:-¡' ~~~J&JJetd:+#~?~dJJ¿/~p~~ -4 ;ktÁ r~ ~dd kU-e; j ~;tAJ/J~ el Mé!?tcd-v) ~#d~ ~( d<t?~~~r ¡'~4~tÚ~~~~~ ~Jr~:~~ dF~~h/~Ld?~//lL'~~4:! dL4v~/~~j ftt«J ¿J �~rJ ~UP/LdU4; ~~/4-t'k fYJCVÚt-o ~ ~M-o ~~ &~~~ ~ ~)t/fA~~h ~~I/~r~ k ~ ¡Uo ~~;\ ~dkt'~-d~/J~~' ( ?--A60f;~~ cL~~Ft{~' ÁP ~ r ~ - 4-t.~ d ~ .: ~ ~(]o ~ -' /l¡UN~ ./At ~' b;t¡ ~'~ &[ 4a¿' ~~. AfUl7 di ~~ Vút'aub rm- ~ ' , 4Lmkfe , ~(~~h ¡J./J ~ ~{¿?~ J ~. ~ ~ r" ~ ~ ~ , ~ ~4ttA' td-z-v/ d{ 4~/,J-w-/¿/ =: MFJh '~rr~~rrt4~r~~ ~~~IJL~fVL~4~.~ ~~ ] ~CMo~/fl~~~ ff~ ;J ~.,~ ~~~(~~~/h/:Jwi ~~f ~ '1 / t �;¿(j¡Jol(7D ~ V <)~ =r \ ~J l \' 'm!L1. JI V 11-11· -\)¡f fko ' r~~~~~ ~~k itLo ~ & ~ ftJítfk¡ ~~} ~ re .cac. ~ ~Q.~~.~':¿~~~h~~~ ~ F 4«<' dJ¿ ~ I" ~ te ~ ~~~ r ": ~ -Uu -~ ~k- - ~~~ r ~/J- ««: ~ a(,~ 4á&'~' ~1Ju¿~~&r~¡¡~~/ J ~ 1kp~ ~ ~ h;;.1ú< ~ ~i ~ ~ ~ ~.&{~/d- 1- -úck 4;;~~~ J ~~~d~~ (~~¡f¡;J ~~¿ 4t·~tt ~~~~~udh~l'~ r -r: ~ U1VJ!Uj ~)/L¿(~/~rzn~ ~ /M. 1 de cWn ~Luw~/ ~~/)-C~&vkr~A~ iJrff' -.t? ~ ~/F ~ .u: k i!h.., ;;&-ku ~; 4 ~~ -Ue ~ ~))CLrerreddt? ac.' �-r+r- ~ cUJ k~~-J~~tiJO k' rd~ k ,1, , ~-&j ~~~(;) d!~áO,á!~~~~~ -J.d ~~PM~&u2te d~dd!-~/gj~~~ ~~~.m~~/~ fiM- ~.!h7iio ~'tv~J ~ r >: ~~~) ) e; ~~- Mfl;n .•. ~, ~r ~r: ly/lA/n<./l/ fl czdo ~ ~ +~ ~ fojtu. ~,jAMJMr , ~~ ~4 ~4~~~ )~4~4~ r -r-r ke atUn¡ ~ ~~~ ~~~ / h~ /~~~-uo ffi0¿ ~~ �1__ 25.nov.90 ~y un fluir, un ritmo, una forma aparentemente vacía; el discurso pOdría tratar cualquier tema, cualquier imagen, cualquier nensamiento. Esa indiferencia es sospechosa; presiento eue tras la apariencia de vacío hay muchas, demasiadas cosas. El vacío nunca me asustó demasiado; en ocasiones hasta llegó a ser un retugio. Lo que me asusta es no , poder huir de ese ritmo, de esa forma que fluye sin develar sus con~en!dos reales. Por eso me pongo a escribir, desde la forma, desde el fluir mismo, introduciendo el problema mismo como asunto de esa forma, con la esperanza de ir descubriendo el XEma asunto real, enmascara, do de vacio. No quiero forzar las cosas, introduciendo imágenes del pasado o JmSXHXBS exp~mcaciones de la situación presente, que siempre suenan falsas; me gustaría poder dejar hablar por si misma a esa forma, para que ella misma se fuera delatando, pero ella no tiene que, saber que yo espero que se delate, porque en seguida se me escurriria otra vez hacia , la aplriencia de vacio. Tengo que estar alerta, pero con les ojos entornados, como distra1do, como si no me importara el discurso que se va formando. Es como sumergirse en un estanque con peces, y espenar que las aguas que he agitado , al sumergirme se aquieten, y los peces se olviden de que algo agito ~as aguas, y se acerquen, y comiencen a , , pasear su curiosidad proximos a mi y a la superficie del estanque; , entonces podre verlos y, tal vez, atrapar a alguno. Lo que no puedo ha~er es censar en un lector que no sea yo mismo; , " a otros lectores posibles temeria aburrirlos con paginas y paginas llenas de nada, someterlos a mi propia espera disimulada, a la misma , actitud, un tanto interpretativa, de mmm una delacion de la forma. Tal vez, si hubiera un lector que no fuera ~~xmx yo mismo, ya habría descubierto en las llllileas escritas algo del c ontcn do real del discur, (' so; y esa idea me pe~turba todav1a mas que la de aburrir al lector. Nada ser1c1 m,:s humillante que deLa t arme a los ojos del lector, mientras yo continuo esperando la delacion, ajeno a esa delacion que ya se produjo. Y es muy probable que así sea, que ya haya sucedido así. Por lo pronto, esa imagen que ha aparecido de un lector hipot~tico m~s astuto que yo, tiene mucho de paranoico. El discurso se va revelando como un discurso paranoico. Muy bien, algo es algo; pero temo que con este descubrimiento, que no afiade nada, en lealidad, a mi conocimiento de los contenidos del discurso, ~~ haya provocado la desbandada de los ueces en el estanque. , Esperemos. Distraigamos la atención. Como es dificil hablar de nada, sobre todo sin repetir a Heidegger, lo más conveniente es distraer la , , atencion del discurso rellenandolo con asuntos triviales; nada que, tenga que ver con el tema, nada que aluda siquiera a la distraccion. Debo retirar la mirada del discurso y trasladarla a un posible contenido trivial. Puedo elegirlo. Puedo, por e~emplo, hablar del tiempo (y esto tendría la ventaja de alejar definitivamente al lector posible, al lector m~s astuto que yo, porque no hay terna m~s trivial y aburrido que el del tiempo). x í r , -'--------_---"- , __ �Pero acabo de ser ,internunpido por el teléfono; atendi porque estoy , ( solo en casa y pense que la llamada podria, ser para m~, pero en realidad era, como suele ser XXgm.x la mayoria de las veces, una llamaaa para mi mu¡jer. Estas interruocioneu en mis actividades son muy frecuentes. ~ mayor parte de mi vida he vivido solo .'1 sin interrupciones. Ahora vivo con una mujer, un niño, un perro~ un gato(y una empleada doméstica 'de lunes a sábado, por las maüanas; hoyes domingo, y es de tarde). El perro y el gato están en el fondo, más o menos apaciblemente; los problemas entre ellos surgen casi exclusivamente a la hora de la comida. El perro, que tiene en la casa mucha más antigÜedad que el gato (un reciénvenido, desconocido, blanco, muy cauteloso en materia de afectos pero muy arriesgado, o inconsciente, frente a los peligros de otro tipo), el perro, desde la aparición del gato, está atravesando ~ una crisis ~ de celos. Los celos lo tienen muy mal. , , Nuevamente me ha interrumpido el telefono; esta vez, mi intuicion fue acertada (tal vez hab{a captado telepáticamente la intención de , esta segunda ,)ersona, de llamarme, y su llamada se postergo por alguna causa --tal vez la otra llamada que llegó un instante antes ~ hizo que su teléfono diera la señal de ocupado al discar mi número). La , llamada era, pues, para mi; y en' u~oshminutos van . a volver a interrum. o. 1.Z0 p1.rme, pues la persona que llamo ~ ~ para saber S1. estoy en casa, }DI para traerme una carta. Ahora viene hacia aqui. Todo esto me ha sacado del tema del perro y el gato, como la llamada anterior me sacó (antes de sumergirme) del tema del tiempo. Ahora no sé bien cuál de los dos temas emprender, pero al menos ya el discurso tiene sus temas concretos; he salido del vacío aparente. Por el momento, vaya , dejar las cosas asi; me propongo ~ hablar del tiempo o del perro y el gato, pero por ahora suspendo y voy a almorzar, pues me molesta menos que interruWpan el almuerzo que la escritura. ...................................................................- 2'.nov.90 En verdad, el perro me precedió también a mi, en esta casa y en esta familia; yo también soy un reciénvenido como el gato. Mi llegada a esta casa significó para el perro uhaz~x can~idad de cambios, entre favorables y desfavorables; no imagino cual puede ser ~ balance ftinal (que yo Xmocgxm quiero creer altamente positivm). El perro vivia permanentemente en el amplio fondo de la casa, ,cerca~o por una alta pared , un seto vivo y un tejido ,de aaambre; jamas podia salir de all1.. Pasaba la mayor 1')artedel aia con las patas apoyadas en el tejido de alambre, mirando hacia al mundo exterior y ladrando cuando pensaba que valia la pena hacerla. El tejido de alambre linda con un terreno bald{o, que es una esquina de la cuadra, ,con paredes muy bajas y medio derruidas; a menudo, el terreno baldio es visitado por niños , adultos y animales, y algunos ,de éstos excitaban ciertos instintos del perro que entonces se ponia a ladrar fur~osamente, y como esto le resultaba poco para descargar toda la energia r ltberada por , los instintos , corria de un lado a otro, a veces en cl.rculos, , a veces en ¡{nea recta siguiendo la linea del tejid~ lindero. Tambien se producian estbs reacciones con cosas que sucedian en" la calle o en , la vereda ee enf:eente --un mundo que el perro conocia solo a traves de ( �~i--IAI c?v( ~ ,,~>J o ~) ~ r: ~ ~e--aM2.A~A-> I~ ptm \~ ~ pek ~ ~ Ú¡ fi': 3D d.e d~ck~~~ .e.: k ~ tn ¡;1,' ~ ~fJ +r: t<r U<J?d;¿ ~~ké!tn ~r~~h~,~~Y{ ~ s ~ai!pd ~~~),#1k7¡?-ok Le ~~J ;t~,:k J-fko /YUJ ~ ~ ~ d~' d~ ~. 1-G'. !iIk.-~~~ itVlA- ~~ elt& ~~~ ~ vuf--0~~ ~/bJ ~.~~~4-Á~~~ ~ rw:. ~ ~11AÁl ~ e« d tZd:o ~ ~; ~ & 4 /1U4u1J ~/J,~ t/Jd~h~' de :#~ ~I ~#~)d a1ivMM~ r d¿ -Me/~ oe ~ a. ~ ~~J¿) F-la~.cb~~~ ~,~¿~ J ·~~~_.tJt' »<e. ¡1A4' rJ? �,M. ~ oJ¿ ~J& F ~ ~- ¡ver ~:-d! r' ~~/~ {.!2/Je+ ~ 4~~J~~Jvc-~ ~~'~~/?--l~ c1wtauJ¿ /tvo ~.~ ~0fh ~ ~~ ~~F~~4ú'~~~ r~ /2-.t]~/ dMi ~ ~h~rk, ~)-Uú.' ~ ~ ~~~cfe~~h~ ~F ~ ~J 4t 4 ~ ¡;!¿ ~ ~) .rw ~ ~~~ /}U) ~ fU1ijJ df Ú{d~ ti¿ ¡1~ =~ I ¡14U' ~u~~~ ~4~ fJuhrr-J1I¿k~j~/?( »« : cffd'2~r ~~ - /J tll~~¡;tÚ;tU~~( ~/ '- ,4 /fJWUO A ~ ~jut ~ ,~ 4"1 �2 la vista y hasta cierto punto, sólo llasta cierto punto, del olfato. El sentido de la vista es muy poca cosa para un perro; imagino que es algo asi como una borrosa película en blanco y negro, o como las sombras de la alegoria de g la caverna (-gep Platón). El perro necesita ver pero sobre todo ,olfatear, y olfatear de cerca. En , ciertas ocasiones necesita tambien del ejercicio del tacto. ~l oido, si bien , extremadamente fino, pared3eria estar organizado fundamentalmente para la defensa, y supongo que es poco lo que puede aportar a una percepción estética y vi~al de la realidad. De modo que el perro era un prisionero, que de noche encadenaban por oscuras ra00nes nunca sostenidas con coherencia; y también de noche ,ladraba a menudo, o , producia sonidos de cadenas arrastradas o hacia sonar un tacho de agua que volcaba y luego empujaba con la nariz sobre el piso de bal, d osas ('mas tarde déscubr~ (' que esto ultimo era una forma de expresion del instinto de enterrar huesos). Siempre me preocupó, desde IlIlI: antes de instalarme en esta caaax que muy pronto hemos de abandonar--, esa vida tan limitada y oscura del pobre animal. En un principio, comencé por Lí.rrí tarla aún más, ya que sus ladridos nocturnos bajo la ventana del dormitorio perturbaban mi sueño, y convinimos en trasladar su casilla a un patio in_ terior, descubierto pero interior, para mantenerlo aislado de lo ( , que sucedla en la calle y en el baldio; de modo que por las noches comenzamos el rito de trasladar al perro a ese patio interior. El resultado fue bueno; el perro Kmxm±xxxXKH!lI duerme tranquilo por las noches --salvo en algunas noches de luna llena, cuando coros de perros se alzan en la madrugada, por secretas razones que me gustaría conocer, y entonces nuestro perro se suma al coro con su voz distinta y aguda. Pero, en general, el perro duerme traIlquilo por las noches, y yo también. El paso siguiente fue ,ocuparme de su alimentación. Se le daba de , comer una sola vez al dia, con lo cual habia engordado demasiado. Yo comencé a fraccionar su comida en varias tomas, lo cual es un sistema probadadamente eficaz para adelgazar; y este sistema establevió un vinculo especial entre el perro y yo, pues yo pasé a ser el que le daba de comer, que para el perro es un ser muy importante, , digno del mayor respeto y admiracion. Nos hicimos muy amigos. Pero , yo seguia preocupado p·;r la falta de libertad y por el lirnitado mundo del animalito, y poco a poco com~ncé a ensanchar una abertura en el tejido de alambre. Mi idea era que, si el perro realmente quería " , , salir, descubriria en algun momento que por alhli podria hacerla, y sólo le bastaría un pequeño esfuerzo para terminar de ensanchar el hueco lo suficiente como para pasar el cuerpo. Yo no quería tener " , la iniciativa; queria que el conquistara por si mismo su libertad, pues sé de sobra que la úhica libertad veréadera es aquella que se conquista. Al mismo tiempo, ello implicaba una responsabilidad, y yo no quería Dara mi la responsabilidad de lo que Dudiera pasarle al perro, en su desconocimiento del mundo, una vez que anduviera libremente por él. Muchas noches he sufrido en silencio,la 'tor~ura de imaginar al perro bajo las ruedas de un auto. Y queria que el por lo menos compartiera conmigo esa responsabilidad, ensanchando �el hueco por sí mismo. yo sugería; él debía ser auien realizara. ........................ ...... . . ........................ . ........... 28.nov El discurso, pues, se fue llenando con la historia del perro; es un contenido falso, o por lo menos falso a medias, ya que muy bien esos contenidos pueden ser --como todas las cosas-- tomados cornosimbolos de otras cosas, más profundas; pienso que, en verdad, dificilmente un discurso --salvo que se trate de un discurso pOlltico--, una discurso cualquiera, encarado con honestidad, pueda presentar contenidos falsos. Eso no quiere decir que mi discurso abstracto, mi ritmo, mi fluir, est~ determinado por la historia del perro; si quiere decir que, m , el caso de esta historia del perro, ella pueda ser , un simbolo de los contenidos reales del discurso, los que por algun motivo no puedo percibir directamente. Por e~emplo, en lo que llevo narrado de esa , historia podria pensarse que ese hueco que voy ensanchando progresivamente en el alambrado, es un paralelo de otro hueco, que voy ensanchando progresivamente, con miras a arg alguna otra forma de libertad, no del perro, sino mia. Para decirlo de otra manera, algo dentro de mi --y por eso tal vez estoy escribiendo ahora-- trabaja secreta ,1 lentamente , para horadar , una defensa que se ha erigido en mi, un muro qwe tambien he construido secreta y lentamente para defenderme de algo, aunque se sabe que estas defensas, si bien relativamente útiles en su , " momento, una vez instauradas actuan mas bien como prision del espir~tu. y ahora que lo he pensado y dicho, me viene a la mente una instancia de haee unos pocos años-- en que he levantado un muro de defensas no de un modo secreto y lento, sino en forma por completo deliberada (o que supongo ~eliberada; quiero decir que fue consciente, pero tal vez no tenia opciones; tal vez ese algo oculto en mi dio la orden imperiosa de hacerlo, y esa orden llegó a la consciencia y fue asumida por la consciencia). Me refiero al día preciso --5 de marzo de 1985-en que dej~ mi viejo a par-áament o centz í.co en l;uontevideoy sub al coche de unos amigos que me iban a llevar, definitivamente creia yo en ese momento, a vivir at en Buenos Aires. Si bien lo de "definitivamente" no era seguro ni-cajante, si lo era en relacion a mi anartamento, sobre el que nesaba una orden de desalojo; en el momento de dejarlo y subir a ese~coche, sabia con certeza que no habria de volver a vivir allí. Y allí había vivido, bien o mal, un oc~enta por ciento de los 45 años que tenía en el momento de subir al coche. í, r , ...29.nov ................... ............................ . ... .... ...... .... De modo que, vali~ndome de la imagen del perro para rellenar el discurso vacío, o aparentemente vacio, he podido descubrir que tras ese aparente vacio se ocultaba un contenido, doloroso; un dolor que , preferi no sentir en el momento en que debi sentirlo, pues estaba seguro de no pdder soportarlo, o por lo menos de no tener tiempo para irlo soltando despacio, de un modo tolerable; porque el 5 de marzo de 1985, al mediodia o primera hora de la tarde, subí a ~se coche que me llevaría "definitivamente" a Buenos Aires, y el 6 de marzo de 1985, a las 10 de la mañana, debería comenzar a trabajar ~n una o~icin<;1en Buenos Aires ~ Y deb.erif!. comenzar a adaptarme a la vJ.da en o~ra cludad, en o~ro pais. No habia tiempo para sentir dolor; XN la vlda no me permitia sentir dolor, y opt~ por anestesiarme. �I ~~~a~fo-~~)~ lA{ &(¡ ~¡;to neo ~ k ~ r(4e ~) f'o~ MO+dtMl¿~~~d~~~ f2A,,(, vfoib ó ~ 4t4~ ó ~ eA f ~ ( ~Il./J t~ J r /./Lu UY~~ n .. úffl~, 9., () - ~ C(. -~ ~~u~~ I ~/ 1Ix ~~Jd~de~~kfhe- ~'~r~~~~ ~ ~ _ aff8-i &lk IWtfJF/h'~ ~,d<. FI ~/tf4 ~ ~AM¿ ~kfl:d ~ ~/~ ~~ 4ckto~J~ !J(/JtO~~'&~~~~ d~ d ~ t~ ~~, cIJ uiA0 tep-~J »: ~' ctuo¡w~~ J ~./k V«-tL ~ ~¡(¡~~/ú-dr~~k~ ~uiJ; A ~ .: ~ ~i ¡tM ~. rh~ : ti ~/@1ú¡)~'~~ : �uu« ~ ~ ~re ~~ J~ ~4, I ~~4~~~~~~ ~ h fw7ip-d ~~¡ue~, ~I d ~J~~~¡ ~4-~h , ;J<~ . frAtr-~ ~~~/ ~f2~~,j~%&7~ . ~ (Jiuu¿~ r ~ I v ~ ~ tif;k ~ ULo . <7J1/~ Mrf~!~ ~ df¡; J .ú' ~ ~ ftvJ tA4t0 JhL ~~~/~ ~I F~J ~ / ~ ~~/ tLIlAF/~r~(~~ (J~ ~ ~ ( rn- ~ ~_&ffi vL( ~~ ftf1J1 tadi A« ¿,~ ~ + re!:J- . �3 Ese acto de anestesia fue una operación psíquica consciente (que en ese momento llamé "bajar la cortina (metálica)", y que un poco más, tarde también llamé "psicosis controladan, ), una operación de nega, cion de la realidad, que basicamente consistia en decir "no me importa dejar todo esto; estoy contento de dejar todo esto, esta ciudad que me ~ oprimió, esta ciudad que he visto destruírse durante los años de dictadura, este apartamento donde viví, sufrí y amé, estos . , am~gos, para los qu~ el apartamento,era un ~ugar de reunion y casi de terapia". Yo sabia que no era asi, que si me importaba, que no me alegraba. Me alegraba, si,la perspectiva de comenzar una nueva vida, de encarar nuevas experiencias a una altura de la vida en DI la que, yo pensaba, ,no habrían de producirse ya grandes novedades. Hasta ese momento habia sentido mi vida como realizada --no satisfactoriamente realizada, pero ya sin horimmtes de cambio. El ario anterior me había , preparado cuidadosamente paz-a la muerte --en vistas a una opeña o on de . vésiéula, historia de cuya preparación he dejado, o, intentado de, Jar, constan~ia en otros papeles--, y si la muerte clinica no habia llegado, habia llegado en cambio una muerte espiritual que, duro es decirlo, aun perdura, y tal vez perdure hasta la muerte clinica, duro es decir esto también. Sin embargo, la perspectiva de cambios era una perspectiva de vida, y tuve que juntar mucho coraje (y tenia que estar muy desesperado para hacerlo), pues pensaba que mis energ{as ya no eran suficientes para ningÚn tipo de cambios; pero estaba en esa si, tuacion que Laing 11a llamado de "jaque mate" y que conduce a la esquizofrenia (ltcualquier movimiento que haga me aniquila, y si no hago . ' movimiento tambien " n~ngun sere aniquilado"). Hizo falta mucho coraje para hacer ese movimiento hacia los cambios, hubo que apelar a todas las reservas de energía ps.lquica, hubo que disciplinerse de una manera feroz, hubo que acorazarse contra el miédo. No podía nermitirme sentir , miedo, como tampoco podia permitirme volver la mirada hacia las cosas que dejaba atrás. . í • ••••••••••••••••••••••••• __ ••••..••••••..••••••••••••...• eo •• , •.••.••••••••••• 30.nov Pero me parece prudente retomar la historia del perro y el gato, pues todavía no estoy en condiciones de meterme en profundidad en estos dolorosos temas de mi pasado, especialmente si se piensa que la "psicosis voluntaria", con el correr de los meses y los años, se fue fijando y haciéndose no tan voluntaria; hoy me cuesta un enorme esfuerzo tratar de dar marcha atrás, y no estoy seguro de que pueda conseguirlo. Tampoco estoy seguro de que estos cont~nidos del discurso sean sus contenidos reales; es posible que todavia se enmascaren muchas otras cosas (más que posible, es un hecho cierto; sin embargo, no tengo una pasión psicoanal{tica al resp~cto, y me contentaría con desvelar moderadamente ese aparente vacio, sin necesidad de remontarme a las orimeras causas, seguramente preverbales). El perro, pues, permaneció indiferente ante ese hueco que yo iba ensan~.ando dia a día en el alambrado; o no se le ocurría la posibilidad de salir por allí, o se le ocurría pero le parecia demasiado �riesgoso. Creo que pas6 alrededor de un mes para que se decidíera, una , tarde, a meter el cuerpo entre los alambres todavia tensos y hacer " , el esfuerzo de aflojarlos un poco mas --solo un po~-paz'a salir a~ bald~o; para e~lo tuvo que llegar la época del celo.~s8, época si, , segun descubri luego, siempr~cefbia dexpersonalidad, se vuelve " "s:..., , euforico, maniaco, mas ggresivo e impe uoso. AS1, una tarde paso con toda facilidad hacia el otro lado del tejido de cil.ambre;y por un , " , rato, se limito a olfatear el baldio con fruicion, descubriendo quien sabe qué historias ocultas --el tipo de historias que s610 el senti~o del olfato puede revelar a un perro, y que permanecerán para siempre ocultas de los humanos wue no tuvieron la oportunidadude presenciarlas mientras suced{an. Estoy seguro de que el perro puede interpretar los olores y traducirlos a una comprensi6n cabal de los hechos que generaron esos olores; los humanos e stamos limitados a al.gunas as ccaa-, ciones muy primarias que se desatan, por e1j.emplo,al abrir un caj6n y percibir el aroma de un antiguo perfume, algunas de cuyas part{culas quedfi~on adheridas a la trama de un pañuelo; el aroma excita la memoria, pero/añade en los humanos ningÚn conocimiento nuevo. Yo he visto al , , perro --en estos dias_- salir al fondo impetuosamente y reconstruir con el olfato toda una historia que habia sucedido entre el gato y yo; , " como el gato me siguio, frotandose contra mis piernas, por mi camino sobre las baldosas; c6mo volv{ sobre mis pasos, con el gato al lado, " , y entre, a la casa y volvi a salir con unos trozos de carne que , el mastico parsil!1oniosamente cerca de la puerta. El perro~iguio con total exactitud todos nuestros movimientos, y casi ocfuo que se le , veia en la cara que estaba sacando conclusiones. , , Pero me estoy apresurando en la introduccion del gato. Estabamos en la etapa de la primera saliddx del perro al mundo exterior, al menos en forma indeoendientej antes de eso, alguna que otra vez lo hab Ían llevado a la p l aya , en auto, y sujeto de una cadena de h er-r ox --la misma que lo sujetaba por las noches cuando todav{a su casilla estaba en el fondo. . í ................................ , -- ~ ~ . 3 de diciembre Acabo de leer de un tir6n todo lo ~OCKXKSX escrito hasta el momento, 1 ha desatado una cantidad de asociaciones y de emociones, ~l ~u~tgt1i~aque me vuelvo a sentir paralizado, como en el cruce de varios caminos y sin saber qué direcci6n tomar --por más que sepa que cualquier direcci6n ¡:) erá tan buena o tan mala como las otras, ya que mi pr opós Ito Ln í.xc í.a L sigue siendo el mismo: capturar los c orrt e-« , nidos ocultos tras el vacio del discurso, y para ello no tengo apuro, , , , o no deberia tener apuro; pero cada dia que pasa siento como crece , mi ansiedad, ~ e incluso puedo representar graficamente esa ansiedad mediante el dibujo de la curva de los cigarrillOS que fumo diariamente. Auor-a veo con claridad que la ansiedad es una resultante, un cociente lUl:i:XK de "lo que tengo que realizar" dividido entre "el tiempo que tengo para hacerla"; xat:xxKs:.otkxautxexllt:0:xlJ! si la r esul tant e normal debiera ser, por ejemplo, uno, en ~ste caso ~:x aparece una ~e:.'3Ul~ante «í.í.s par-a t ada muy lejos del uno (algo asi como 50, o 0.0~04). Alli esta la clave de la ansiedad, en el hecho de que el tiempo nunca es sufi,ciente; y si - �ú~dk~h1a.~)Jhk~ cf1p~ tfft,td~, bJA A¿ pne ~ ~ ~~- ecc. ~~~~~A«J4~ ~ ,u¿' ~ t1f ~U/J }fM.' e« ~ ~ ~ -J ~~~~mk1uck~~ ~ ~F-~/J MO MA.('~.d.~~-M-r.' tc~~~~·Mze~~~r 4¿ ~ ~~ Y7VJ ~ ~I ~~~ Má ()¡.' ,'J1j) -f'J'C61f~ -r-. ~---t:r¡~~ ~ ~ ~ Lt. ~ / rr ~~oote~~~ ~ ) diWn r ~I k rn tM~rueMAJM<Lr- ~¿#ffF f//k( ~/~' ~~r~~~-~·h ~/~ (J1drrrz~+4~ /r»: h ¡J v{/v~rt<- .' / ¿f. /z,./J.,;VL ~ -c« ""'v"r A?O ~ - . I ~ • �~~,~ ~ P~ 4 , a: M ~I-~~ t": -rr:":': I~~~k~ ~'O ~/~ DU1-V rJitto,o· Ae 1M u¡t:d k~~~~k olt h ~Jh.¿ ~ ~~~~ F ;,11Y-J r· J~ - « éh~1 -A~¡;e)veA-~~ Jr~ r": -~ JuJn r(d~/ÚF-?M~~~ ~ r'rr": ~~~,/A~~ ~ ~~~~~i~F11Ú7~J· =r: . )J fWU(J « ~ ~ ~WJ~/~ J rn~~,~~1rnFMH~ ~~4/.J~IJ~~pno~~ /MHMUVrJ4€ ~ ,;JuA/~~. ~ �~ ~;tiMle ftW- (04:00tl,X\ ~~RAz.J~¡~~~~) ~ ~ d ~ F~ ¡v~ 4 ~~ v&. /it&t ~ J.d r=: /fUt #P ~ ~l l~)¡ t(WJ ¡¡.wy¡to ~ tu. ~ ~(J !Ú<e /Jt/¿ ~ ~; A- ~ /JU{'6~ Fd MJ¿ ~ f-'e atf~ ¡wz~~ctff~/~-0 ,') r Mio Ae /fW ~ M~~t:A~~·tf~ ~ f:MA:; ~ fod· (tJ~ ~ ~ . .¿'{t/) ~ -r-' fLé ~ eiozJO r ~ ~ S/fMZT-to60, wm; ~; ~ -: ~ P" i F /{~~~ (¡/ .4tvv, (Jf/f) se ¡¡u,Utk F;j¿ / . JJ; AJ'.-Ié ~jM ~ re ~. ~ ~ /~~ ~/~ ~~~t( t:& ~ Lv; 1u,'f'/W...Q~ f.4bt-'4-fA/./ �t&1r¿;~ . /A' M F4~;t ~ ~ ~ h~~-iIY~r- ~~ rWIJWz &~~d~dP-4r~fi4~ Ilí!;//J . ~ r~/~ ~//0' M~rk~~~ .>: ~ p/ ~ ~~~ ~.1;~r~~d'v'é? ~¡v~/A«a; ~ rrz k ~ tUt~ d & fpr:Jr U a:aw'<e I~ J~~ ~/fvt-~rr~ !N#4tk+o (-i;~ ~ e ~/. ~ r~ /f& Y~~u ~ I~ r" ~ ~~~~drf#J~~ J ,uotJu1t?dltJ ~drfJo~ ,Pfutl J kL d ~~ .: 6~- _ r'v' ('4/~ ~km-jl ~ J~ r ú~ r-: a-~ t( ~ 4 ~~ ~~ A 4(' ~ tú, ~~ ug1/L¿ eA ~ 4/( t~ fJnp! h i!t'~h tHtv( ~'rjo~~ ~4¿ ,1 /' ~ �4 me pregunto por qué en estaxxx:x: etapa de mi vida el tiempo nunca me alcanza, me debo responder que por dos razones, estrechamente ligadas entre si: una, que he asumido dema s í.adae responsabilidades (a lo que , , hay que sumar el hecho de que tambien he adquirido mas elementos de disnersión), y otra, que mi cuerpo se ha vuelto mucho más exigente con la vejez (y en buena medida, son estas exigencias del cuerpo envejecido las que me han obligado a admitir, paradojalmente, mas cantidad de responsabilidades). Porque al cuerpo debo atenderlo con mayor cuidado que antes, cuando era menos vulnerable y podía someterlo a mayores carencias y esfuer00s; y esaas atenciones al cuerpo cuestan dinero, y para ganar rilinerohay que establecer ciertos compromisos; y además de esos compromisos K hay otras ~esponsabilidades, adquiridas por otras motivos). Pot otra parte, lo que vengo desde hace tiempo buscando con afán es liquidar lo más pronto posible el trabajo acumulado para poder acumular un poco de buen ocio, .y en estos días he descubierto que es una estrategia equivocada, fruto de una ilusión. Que he puesto la carreta delante de los bueyes. Que no se puede lle, , . gar al ocio a traves de la aCu.@ulacion de actos, pues cada acto promueve la necesidad de nuevos actos y uno se va viendo envuelto en una maraña interminable de pequeñas opresiones cotidianas. Lo que debiera tratar de hacer es trazar una raya simplificadora, que delimite las acciones indispensqbles de las que no lo son, y me concrete a , realizar el minimo absobuto de lo, indispensable. Sin embargo, y no , entiendo bien por que, eso tambien me genera ansiedad --tal vez porque lo que coloco de un lado de la raya como "no indispensable", probablemente me sea indispensable también, no de un modo racional pero si vital. Y he aqui como mE discurso se ha enredado, y para colmo ahora ha regresado mi mujer, que había salido a hacer unos mandados, y me trae unas informaciones que no puedo dejar de atender; tal vez sea mejor asi, y esta interrupción me libere del enredo del~ discurso. ... •••...•.......•.........................................•....... 4.dic.90 , .' Lo que termino por liberarme del enredo fue una nueva conmoc~on , en Argentina, la que esta vez pude ver por television, y fuera de Argentina (aunque muy cerca). Quedé horas como hipnotizado frente a la Dantalla, viendo ddsfilar tanques y escuchando disparos de varia.do calibre, en aquellos paisajes familiares y queridos. El discurso no se alteró; se borró durante muchas horas. Hoy estoy , en cero, recordando apenas confusamente que en algun momento deberia atreverme a explorar aquella "psicosis controlada", que escindió . e miJ[~ vida ese 80% montevideano, y sintiendo tambien confur.:¡amente que ay otra psicosis para explorar, más reciente, nada controla~a, relativa a esos cuatro años vividos en Buenos Aires, y que tambien , , he escindido de mi vida. ¿Que porcentaje me va quedando de mi mismo? Une. interrupción, como siempre; pero esta vez es una interrupción significativa, una especie de invasión de mi propio discurso en la ausencia de discurso, en el cero de hoy: Aligia viene de la calle con el perru a rastras, y lo pone "en penite~cia" en el patio interior; muy disgustada, me comenta que el perr acaba de matar a un ,. paJaro. . ........... .......... ......... .......... .....\ o~o·. ...... .... . .. .. ... ... . "M..~ 1,.Jlerll �5. die En los últimos a.toa , compruebo sistemáticamente qu~, cada vez que me pongo que he comenzad.o a escribir hace , a escribir algo eo.ao esto ,. , unos dias, sucede algo con los paJaros. Sucedio en Buenos Aires, dos veces, y sucedió aqui en Colonia el año pasado, cuando inicie una historia (que después conclui, yaque después quemé en la estufa). , No puedo e xo í.co rme de ninguna manera este fenomeno, y hace tiempo que XxxB desisti de atribuirlo al azar. Lo que sucedió ayer es particularmente significativo, porque hasta ahora las cosas se daban de otro modo , : yo trataba de contar mi historia, y aparecían nájaros , , que ~ me h8cian construir una historia distinta, y lo que me hacia desviar el curso de mi historia era el hecho de que los pájaros me llamaban la ",tención con insistencia hacia ellos mismos, aunque no tenían nada que ver (en apariencia al menos) con mi historia; en cambio, ayer ~arece que los pájaros hubieran invadido la historia, o una de las historias que estaba tratando de narrar, y que %XXXXMX estaba protagonizada por el perro. A;¡er fue precisamente el perro quien apareció con un pájaro en la boca. Después de que yo había dejado escrito acerca de mi responsabilidad en la actual libertad del perro. Estas cosas son desconcertantes, y me complican porque, sobfe todo, , tienen una fuerte carga simbolica. Siento como si de pronto las circunstancias me situaran de lleno en algún tema que trato de eludir, un tema para el cual todavia no estoy maduro. Yo s empecé a escribir tratando simplemente de rescatar la forma de un discurso existente y esperar que, mientras tanto, se fueran develando sus contenidos; f pero ahora panec er-a.a que (i otra vez: )' , 'por el solo hecho de o onerme a escribir haya tenido acceso involuntario a un mecanismo secreto, a un funcionamiento MB secreto de las cosas, que he interferido con mis torpes dedos que golpean las teclas de la máquina de escribir. Ya me siento apresado en ese mecanismo que desconozco; ya me invade el temor mágico de que esta (em apariencia) acción privada, personal e inocente de sentarme a escribir sobre mi mismo, haya , entrado en contacto con un mundo poderoso y peligroso, que no solo no puedo dominar sino que ni siquiera puedo llegar a intuír. El pa.sa d o no incorporado afectivamente sigue presionando desde los recovecos del inconsciente. La realidad ,exterior sigue presionu.ndo , cada vez mas nara que trabaje, para que actue, para que haga una serie de cosas que no tengo muchas ganas de hacer. Estoy atrapado entre dos mundos que son como dos grandes bocas insaciables que reclaman y reclaman, y hace ya deamssiado tienpo que no he podido atender debidamente a una de esas bocas, a la boca intima. Y cuando uno no la atiende, esa boca lo quiere devorar todo. Debo, pues, plantarme firmemente y establecer, prioridades; creo que lo primero es el ser , interior, el reclamo intimo, la movilizacion de los afectos congelados y tal vez medio podridos; pero tengo miedo de encarar esto, no sé c'mo hacerla, no tengo el tiempo suficiente para detenerme y mirar hacia adentro con cuidado, temo perderme por mucho tiempo dentro de ese mundo lleno de sombras, disimulas y dolores viejos. í .................................................................... ----I'!I!!IIII"-~-iiiliiiiiiiiiiiiiiliiiiiiiiiii-.......-------------- [_---l._----L-- __ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Hace varios días que no realizo estos ejercicios…”  <p class="western"><span><i>El discurso vacío</i></span> (noviembre de 1990)</p> Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 19 folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Originales mecanografiados y manuscritos. Cada folio tiene una fecha diferente, del 8/nov./90 al 30/nov./90]. http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/0d365977cb8946aeba34d2bab87fdd39.pdf 954177a9cb0ee298c11212d75ed013f5 PDF Text Text 3) 'Ule \c¡'o Jz~&O ~ ~fú" {b & ti%fi'-) d re ~ li»4hMJL dR ~ d fL fzg~ ~7ie~ 4f#~ de ~ ~~ Jd fIL pw- ~~) ~?t{4",-) ~i/.J~ ~ AfÁ) etAt ~C&t r~<t~ ¿~¿fV /~ r~ dé: ~ +v#?~ ~A t~j-¿~~ t":": A~ ~A- ~ ~~Ac d.f2 1hfo ~tUr/V'ÁÚ"uJúJ/ ¡Ub>~~tO 4f4'F ~ ~(/J2~ f<{'{~!M I .c !U4-' ~ o« 1k (tU?G ~Uo) «;/;M;~~A€<'II44fA. J~ flLwk (Uv~U (';j r= rU: ~ c&. ~ .d ~ e« -r.Y~~ ~~¿ dJ e,d~j¡~) ~í;' r~~ 4 Z-.k f?~~) ~¿-( !!-~" 1id~ p(! r~~ CL -: ¡u 1iü~~~ ~ (hJz~~f¡) de Ú(Jtl/U-f ~ (ttJtt/.J) J »e ~¿o e-. fú¿we ¡¿;Jta~LU al 1Vkfo r~tt~(~' pJé ~ ~peo J&4.~[¿w f¿ =r: C¿ «« ~fo ¿~/ fUi?! « ¡Jt~tAÁ1Ú () 1r¿Jij~f¿Pj, rnftt:' -: ftf Á tt~p;r¡;¿ ~ ~ r=/ !W,Á/I [ f)¿t~v«fU') CLlk~ / á~t4 c/Y'~~Jz : r "L ¡{p ~~ �fl.1 r2CWz( .d ~ AtXi~ o /(~' ~I(,-ek/ ~ ~ ~ u~J:o (7;fh/!ttL fo'!-¡w fl M<t&f IMt r~ ~¡LJ~ j¡Y2.ti ¡Íú{ de! ~ ¡¡Y¡ZO d ~ eeer~ e-e lurffiL ~ ct fI.d ~ ce1/A/J4_'_ ~fD k /'~(( ~¿ /#¿t~:¿'1. ~ -J (J&c€ ~( -f-?t rP .no 'f4ffi~(r.h,~ ~atv~A~'~' c& /~ - (#ud~ ~ ¿z ¿{¿t ti hJ.u¡t~;( tIc{. /v&¿ ~k I~ ~(r¿jZ¿ ~ ¿¿¿J,..d;, r ~ ~~ " ~[(P1/A cc( 1i« ~ ~~?#¿ ( CIYvfJ'.;-&,iM-u ~~ 2 ~?J-C' r~) ~ (! ¿J t!'GJ¿~tu2 :&/Lf j/t.td~t;t. rh ¡t¿ 4po/ ~/~f(J tu4 d 1~ k ~~Utd' J?ul¿&v{l~{c ~u: pt1¡'~ ft~ r p¿if. k ~ r ~ ~ , d1L 8ú~j0.R 4 ~~' ¡tIA( ~~ 1( ~ j~ //«J lf#2 ~ ~¿() ()ttrA,ttoI!etúF h ~¿d-z c:f.L lleaf~(¿ 4&~ .~ rC/;)#u!-' ~ a~l~ /' J . - 1t'?t.- ~2¿~ úo �ek/~k~Ie~~a.~~~ f~~~~k~~~/~/F- ~.~~:~/h~~r~~ &t~~cw/F~ d - (!ff~ ~.G,fu.~~/~~F~~ ~d~~J~ /f/'o.<'U_J/1 ~ au-~h~ 1l/(/g.I/I/V1'- /VLt/' ~ rf)dro ~ ncace J 4f;~ ~ .d.(. 4W ~ rh 4. ~ -d.f 1M ~ J»w 6fvz,4iA ~,hk~ aMJ¡;, tY ~rU -»>~/~ p,Ju t;;A ~ .cc« ~; )f}¿ ~ dL~J e:uf-rJ ~ r: P} .~~~Uq .de- cirn' .1& ~ La ~/CMt'~J ~ h~q4~ ~~p--4. r 4h r rerM-~~.1~40 !;U&t;te Á¿ ~ de -r-r: ¿. ~ ;Le ~~ ~.¿!h f»1- d ~, ~,' k ~hPt«~J ~ ~ ~J 4~. ~ . h áJ~ �)Q ~ 1iM J tM~~·~· ~ ~c&2&c; Úa~~~ ~~~ ~ ~Je~~ r~~' /r~~~LL &Ai/J#/J IJ~ U/Jr()~ ~ (t!au{É~ ~u(,4t-¡ (U& Jiu. ~ U/..1l1 J~h+r- ~,~h/ll4'~'~~~~ ~Ju~ ~ ~~ cJu.v~ 4L ~/ ~ -r-: e¿ /.áUJ - ~kU1M J/~ k ~ .h- j ~ JJ.<.iJ¿ I ~ -J <[ .cccc -ttt(~~..dZ . -¡ ~) - ~tdjt'- ¿~), A ~ ).d ~ ~ • ~ I ~ 4k~~!¿ -r-r-:':~ ~~~. i rAt~ r:~ ~~ r~M fd1acÚ-~~4~~Ote¿r ': 1 ~¡ MM)J}4¡~~ ~~ d4:«/ ~I h~~d¿~/~-~ h /uJ ~~(~r"v \' rr~f / �e~ pw- ¡tWdh (&; I - ¡Ilfh ~ ~~~rd~ " M.e ~ d~ ( ~ ~ Lút- • ~&hiu:M~ ~ ~, ~~~). ~~r!a~¿{e~~dtue~ ~h r"f' k ~fAL~r J ~ PA+~ In ~~/h ~~Ú~~ J,¿ ~ ~I =r": ~. --;tJw ~ zF~(; )ecth f'JdcXJ;C/J bl d /1 W ,;;be k ~¿. r r: ~ "t": ~ !~,4Mtvt¿ / CÚ t0J4~14 CfAM¡ ~ r= --t: ~ er-~~ ~ 4U4'~k~' =: Ú¿¿Mf&1H.. flt,¡ .-Ufu( C[ "'. ¡fo~ h(~ A eut«~fn r: ctd-'J ¡H-tr-o ,1IttWffu ¿t), t !-d ~~?fh.tt.--re 4¿¿r/ttMf( e~flLl. / U~~~ J "" ¿; C-J4t~ aL Mi-~ .a« c/l'I/V--81!4__ &" te ftt ~ ~f!di,ti~ jk~ 4',,¿¡hit·Ü, ¡2..P-1h,¿¿.tf/i'j-tCv--;;Jt&<&~4-7; ~ te Le ~~U~ r d i!~~~/ 7¡ N-~~J .c: /.-c..o ..c.f r??l-t~~A / C( é~ ,¡L~?L; ,,~¿.e¡-. ~ �)r r: F -r: fú! la:; f'tL r-K ~ ~i.-O}t~O 11M h .aa« f1A dt 4~ &tfJ~ Al: ~ -t# MO .t.. ~I ~f ~éo~ 14fA ~ ~ tr JR h lu-tu -UtJ ¿¿ ~ la- ~ ÚJ -lü6¿ $[Útun ~( -z;n!J.ettC/ZU' , ~.k~ fitu- ~ 4:-7?H~· ~tJ{I/)tU? üt¿J:> !1Y'-'f'"'1 t~~'ct1i--! k~( ~ ~~~ ~dw ~ « fi1d;WZ ~( =r: k h ~ de ~ -u ¡vU' r r J ¡o r: r liuL'J r J G;¡~ A~/ tí) f¡~tfttuO L0~M /Ifltllt ~/l) ~71J/-L ~~~--te ~6v- ~f¡¿JMAvttIJ ?~, A~L r-': ~ ~M."¡¿ &¿ttuJ.u e- a«liZ;j;;,;t ~~~. 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J~~~(~ ~! f1t~ ~ ~ ~~/ ~ t4 t.. ~ 4 ~ e-zc ~ ~ 1f/I>~ft( cb ~/ ~~ ~ ~/ tk.~)-d~~ i ~ ~ 4.. uuk:tbn· ~dÁ~D~dd~(~~ « /Mt '~:dP. ~ ta« ~ ~~ &~ ~ Jo ~t.o ~'C(~/ ~ Jo~~J~~ I UJ~ ~(~ 4 k,(z 1/ �~ r: !<; .4 ~ ¡¿,4I)1'<--O ~ ¡1J-VrG ~ r: Le ¡w h~PA~~~~i !Jt1- ~ ~ -u M-4 ~ ~/J ~ ~ die'; ~ ~ rw ~ »« Il/vtJ.f#W tt1~ 9utUv JI.Lu., pY¡j )tI« re IL AMMv1l . !fA-« ~ ~A~ Lr_~ÚU~fj/U><-UZ~ he ~; /WJ ~~. ,(,<-M ~ ~~ (01-; eé: =r:":" -r: ~ ~ ~/~ ~~':Á ~.~/k..i:J~/~ r -<M ~ r Jv ~ ,tu' ~ h~ ~/PUé~.L-¡ ~I ~, ~ ~ 4Ar;t~/ d -4to -ze &. ¿/ItU~. ~I b;;r-~ ~'r ~ ~) ff- J ~ ~ ~. ~ -r-: ~ ~r ~~~ ~~~f ~11M/ )J ~~, M b6-0¡ ~ ;)mk ;t¡J-v ( ~- #{.<. ~J-o N¿ ». ¡td.t¿ ~ _~~/fVl~~d<~i~ ~ - ~~./ ¡UÜÚ r ~ ~~ J r 4. - q., ,¿, �~/A ~r'k-. - h ~ ~') , ÍR "r ¡v.e ~: "/" I ~M ~ ~ . r-: ~l«/-~ ;(;¡;,//A__ '~V/7n-~ ~ f ( ~fi:L) rn J.;j Mút~ <L~' ~ rJ ¡v-e ~I ~ ~r 0 k F ;tHLv ~\ ~ ~ J~ ;&;.f4pJ.. ah~'- )tU4t ~ pw ~/ p Á. teJ-, ()tÁJ ~~. ' J~ ~ ~ 40 ~ ~/F" ~~ h~/¡W tt rr ~ F ~~ 4k /IW~'- -r 4. JJO~ÍfMJr~~d~~J ~ J f ~ gtPt~~r ~ ~ h rratA~ (~~~ s« ~ ra- -;( J-<fo vti ~ ~J<;. ~~).7/~~~~J~A l;tJM/r! · =: ~J~'¿¿IJ r¡,~~ )j ~ ~ pÚtJ ~.~~ ú.~J~~MMrjo~~'~· ~ ;V4 ~~ ~f1v~)~~,:h 4~·~;vw.~ ~~ 'ÚO iJ1<e a<u'~ ~~/fA~ ~ /W- ~. ~t.v M;t; ~f~ {St# 4-~ 't-Ó/¿t. n \ �.AI/ { ~I c)"i .:> ~~ d fA -d M.o ~ ~ ~,~ ~-t; ~ (1ftJ(~ ~~ :r-~A ~(~ J.tf- ~q~~/ ~A att~~~ 44..'~~. e«. ~~~~~I),u.e~4h~ ,e ~Ju-- Jk ~ r~ ¡wyw ~ ¡J 4Uf..Í.i.t ~ fM r'J1Ak d ~ /ÚA{ ~ ~ {( r( he ~ ~: &<1-,' ~ ~ ~ ~ \ ~/ h ~ F ~ \ j/~-<.L Jh.~jM~~~~~d~ ft ~ ~, ~~ 4, kJ( ~ 4~M ~ ~~P~ /.Lf¿ a.J ~ ~ ~~. ~ I -e ~ ~4~ r -¡¡w~cruftu;¡ tr~"tk~lfr j ~ (/M-t( ~ Lo, s:,r~~/ ~ s= k.e úV;e.. .c«¿ ~~ -a.. .é... ~ ('14 ~k~'J/J?-~ ~.~~ =r--: ~ ~. ~ ~~h~~~, r ~ .h¡:t(- ¡::d¿~ ~ ~ r-« hA-<c fV71 J;{~J ~V!AJ), di ~~ ~r~~~¡'~~ r: ~ ~ t":" jhL ~ ~ 'r �~ ~(Mh1L~~~~M~; ~/V¡ckUt~~~~~~~ Q ~. ~íU<'~:t;.1 fjt¿UJ¿ , ~ ~ P~~ fA ~ ~ 't~(/h.'-<-<.D tf-Ue ~ ~ �d-¡MW /IW §A ~ d. -V~ _'l. ~edn~/¡;~k~ ~df- ~ I M-O{ ~ ~ ~ r I ~V1~~=~ ~d~cP-e~~~r~~· ~~~d¿r-~~~~ ~.~4 tf4f' ~Utt~~a-~hr~ d ~ ~~ ~ &r ~ - ÚfoPutl to~~·&~d&Ur~r~k 4rl~ !J1h~, r -1W ht ~ ~~~ r ': ~¡ ~~Lv ~IJ~~rz~~4~.0 d faP h ~ ~ .tyt;h j¡;ffl~, ~ ~ é'o4-~ Jv ¡:vu ~~, uu1a<€ - ~ ~ ~':> ~ ~ ~tk~/~~J7~/ro ~ ~ $M( ~ {~4 ~~~j,~~h~~ fue RL ~ r �10 fue-~ ~;tWt ~ r/o ce1 r r ~~ ( ~fo ~ /tk- h ~ ~~ úhjvdd (JÁU(fr- ~~ (; ~ce~&~~ ~< jo ~( ~(~ 14r~~-~~~r~~ ~), ~ ~~ ~71/J ;Ut¿ /JUttv-J! ~ o~ ~, =, t{ ~~ J!w;r ~ ~ ~~~~de~~~~í~ 4t/ 11 ~ . ~~rY~ 111/ r. h~ A I f fUi? euJ4 - ~ 4- ~ J ;UUt~ ~/ a/4: ~ { /J ve - v~{' -1 ~~ ~ h r - , -u ~ ~ r ~ r! , : - ~ rr (~ dr ~r~4~~). ~~~* ~~/j~ 4 t;¡U: ~ f ~ rJ ~r ud( ~~ ?[¡jUM4¡UMuJ ~1J10 ¿~ "r" ~7 ;j{ f/d- ~dt~~~~A/~ Jd 7r-Lo( ~~ '#~ :' , : (~~4¡~ ~ ¿) ~ �I A3 \,)tC - i~ (lf-oJA ,v_o L) 4 ;) ~/J ~ ~ ;ftta~'f 4~ ,k ~ .t/ U<P/'vpo ~~r'~'~~~~ h ~--J-o d~~lr~~~ft~ ?hA ~I !V~, ~I .LlfI. «> ~ ~ JIU{ fkt ~ #«.~ Mj;h ~ tRd ~f), ~4ufJ~J ~ h ,{ ~b<.A( F ~/, (~( ~ ~) ~ 'j ~ ¡W-r~ !=A ~~ • �5 2) - 13.dic.90 Han pasado muchos dias sin que pudie~a acercarme a esta wáquina de escribir --la vieja Olivetti, que para otros, uenesteres ha sido , recicntmente 3ustituida por una maquina electronica que hace maravillas. Esta vieja Olivetti sigue siendo la máquina de escribir para mi, como lo fueron en su momentos otras olivettis, desde mis catorce o quince años. Mi primera máquina fue una Smith":Premier, ya un verdadero cascajo desde el momento Je la compra. En poco tiempo dejó, de servirme, porque yo escribia más rápido que la velocidad que , podia desarrollar la maquina, y los tipos quedaban a cada rato enredados; muy pronto convenc{ a mi padre de que hecesitaba una máquina mejor, y all:L apareció la primera olivetti. Luego mi padre se compró otra XBX casi igual para él, aunque con un tipo de letra distinto, más pequeño y ,elegante (elite). Luego yo quedé dueño de, ambas máquinas, y una la vendi para viajar a Francia, y la otra la deje en Francia. A mi regreso, volvi por un tiempo a la Smith-Premier; con ella escri! ' . esas cosas . b~ algun cuento, tal vez alguna novela, de amma que hoy andan c~rculando impresos por el mundo. Creo que estuve un l;:argotiempo sin otEa máquina, hasta que por fin me compré esta lettera 35 ,1, mejicana, a , ( plazos. La lleve conmigo a Buenos Aires, y all~ pense en venderla , , , cuando ,conp r e la 11m electrica; oer o pronto la ,IBM me desilusiono. , Yo habia ambicionado durante años y años una maquina electrica; pero cuando por fin la tuve me encontré con que era algo demasiado mecánico, frio;_~e llresultaba Lnp oe í.b, e escribir con ella algo intimo, algo sentido. m e vino bien, y todavia me sirve, para pasar en limpio tra, bajos que requieren buena Pero no sirve pa'rt, esdribir. , , presentacion. , Con la maquina electronica que me regalo Alicia hace poco, recupero mi entusiasmo por las máquinas mmmmamámm de nuevo estilo; tiene la facil blandura de la olivetti, y aun mas; ~iene un visor que dibuja las letras en cuarzo liquido, algo muy intimo (pues también había intentado usar la oomputadora con impresora para escribir, pero no podía escribir mirando una p-.nt a Lf.a , y me faltaba la hoja en )}lanco, el desafio de la hoja en blanco). La casiowriter CW16 es una vetdadera máquina de escribir. Pero tampoco~K ouedo escribir con ella estas cosas, por motivos bien diferentes de los anteri)res; se trata del alto costo de la cinta, o bien del papel especial que no necesita cinta. No nue do div.'g,r como ahora, no puedo escribir pensando en arrojar todo a la papelera. Puedo escribir cartas, lo cUCll me ha venido , muy bien pues hace años que tengo atrasada mi correspondencia. , Tambien puedo escribir articulos rentados. Pero no divagar. Para ello K necesito volver b la olivetti, como ahora, o bien escribir a mano --cosa que intenté por nrimera vez en 1984, por , , , , una necesidad intima de hacerlo asi. Hasta ese momento jamas habia int:ntado es, cribir a mano, hasta tal punto que, cuan o lo hacia por cualquier motivo extraliterario, mi letra era ininteligible. Ahora, desde hace unos meses, he trabajo diariamente para mejorar mi letra, y lo he conseguido; puedo escribir a mano, y lo sigo haciendo en forma de í , , , r �diarios calig áficos, que a menudo desemoocan d í.i. r-Lo íntimo, .r eLa t os de suenas, vivencias y Pero siempre vuelvo a la vieja olivetti. en una especie de por el estilo. C088S ................. ................ ...... .................... ........ . 15. dic. Hoy se me impone nuevamente, con fuerza, el tema ,del perro; porque sucede que el perro ha desaparecido. Al menos, habia desaparecido " , anoche, y si testa mañana regres~ y vol vio a ~alir, no lo ~e porque yo estuve durmiendo hasta desDues del mediod~a. De cualquler manera no puedo evitar la preocupacion, y de sBntir su ausencia como un , , vac o , Si bien hace COIitO un año que el perro ensancho aquel hueco y se hizo experto en andar por las calles, este tipo de ausencia no , es habitual. Alguna vez se ha demorado por las noches --siemnre enoca de celo, como parece ser ahora el caso--, pero no estoy seguro de que haya faltado alguna vez tan rotundamente como ahora. Uno no puede ~Bxxm dejar de imaginar alguna escena trágica. Por otra parte, como está nendiente una mudanza a otra casa donde el perro no tiene claramente , , un lugar para él, estábamos viendo el modo de deshacernos de el, dandolo por ejemnlo a alguna persona que viva lejos y que , quiera ocunarse de el. Eso ya nos planteaba una serie de conflictos, porque el perro está muy integrado a la familia, y todos lbamos a sufrir --el perro y nosotros. Sin embargo, esta desaparición no resuelve el problema --a menos de que nos enteráramos de que él decidió por su cuenta irse a vivir a otro lado. Ahora no puedo evitar sentirme ansioso, y preguntarme que paso, y si estara vivm. El ,dia que ensanchó por sus propios medios aquel hueco y salió al , baldio, volvio en pocos ± minutos, como para comprobar que el hueco funcionaba correctamente en ambas direcciones, y de inmedié;jtovolvió a salir, y exp~oró con fruición olfativa cada centimetro cuadrado del baldio, y se revolvó entre los, altos pastizales, y esparció su orina , , en cantidad de lugares estrategicos. Ese dia KXXXN paso, innumerables , veces su cuerpo por el hueco, en una y otra direccion; al dia si, f guiente dej o el ba Ld o y salio a la vereda; 1o10S cos d í.a s yéJ. crusaba las calles, al principio inconscientemª~ y corrieBdo graves riesgos, pero después fue aprendiendo a cuidarse ee los autos. Ya es un experto, Dero un accidente lo puede tener cualquiera, especialmente alguien que, como el perro, está tan fuertemente dominado por los instintos. En ,casa hay t.anb en un niño, Ignacio, y muchas veces ha arriesgado estupidamente su vida al lanzarse a la calle sin mirar, preocupado por el destino de una pelota de goma que se le escapó de , las manos o que reboto en la pared de modo incorrecto y fue a dar a la calle; el instihto de correr tras la pelota es más fuerte que todas las nociones de peligro que le hemos inculcado con respecto a la calle. En el caso del perro, estos riesgos son mucho mayores, puesto que su instinto es, mucho más fuerte y su parte consciente, p~ , , , asi decirlo, mucho mas debil. Y especialmente en estos dias en que, a causa del celo, sus intintos agremívos están más a flor de piel. yer de tarde tuvo un altercado con un perrito que pasaba atado de una correa, ::'levadopor una señora. Habitualmente no protagoniza ese tipo de escenas. Yo escuché el escándalo y lo fui a buscar, y entró a ,casa todavia grufiendo, como si no ,pudiera terminar de agotar su calera. En tiempos similares, 'Cambien nosotros debemos tener cuidado . í A " xx , Jt. , , r í í xx �j~ ( \)/c I Cjo ----- -, /IAft rfi;zo ~ ~ fVDJ IJW)~.fla<L ~ ~;tU' ~ ~ cs« "r": eq k ~ ~I ~ Al ~ v€e ~ t..~~ i5~ cffiz;4-~- ~ ~ ,rd~.X~ t«.-d~ d/hr~~·~tT~/h~/~~ ~ r ~ -&et ~ .c.e 4.~ ~~~cf¿~,~~/k~ ~~,Jo~~~m~krz,j ~ d...e ~ ¡w. ~ Jw;t¿ ~~/J ~-d ~ ¡tML ~/d.r~ ~ r:hk) UM~ ~ fl«d- ~~k~~¿qdr'~~ ~~~~fou<.~~/~r ~rtM~fW~~~/.c~~ ;1&0 'llttJ ~ ~ »; ~ h ktL;ti;h~ ~,..<J ~~~ ~W ~ (~ h c$A -r+ ~/!~;o ~)p~d(~hhe/~ Jv ~ ~ ~~- ~~~/r!+v& io /h,(J ~ t:;diUdUo ~ ~ ~ di 40 ~~~ --~ h<. ~ ~ �t; tfii:v ~ ~CL ~ ~)r~ )¿ 4J h cJ1h rY'~ rt+-~h~ b] ~ k "L úL- tu¿;rd~~ ¡;t¡/f)~káI#J 4~ de ~ ~ ftu' ~ (AfJ<, ~ / k Á ~;U~~fi~~d~~ et~ ct I/~/ fWdk ~~. a ~ ~/ =r:"::" ~~~M+~J ~fdAr d4-, Ir~ fJt{ ~~). a ~ J- ~ d r'k q ~ u.Iy'o ~flJ!Cift«4!;o~~. r¿~4 ~ -r: k~ff, ~ ~ (V;~f~Ac :;v~¡w ~ r-:" ~~~ ~~~i~~ea~~ . -:r~ tLtr~~~{~ de f~ ~~ ~J;IJ ~ApikvLL~¡r~4C~ c;{¿~. ~ ~~?L ~;1Ut.' ~.~. �"" 'll,C. c9 'ID :J au' (~~éL ~t k Aglrl ~ F ~,k(~ .tvJ ~, f\ldhI d~~ fl:t~ aq~~h~ ~F+d~{~ t~~fAR f1ÁJ ~~h~Wfo'if: J~~ ''Jt~k~~· ~d ~ ~ k •t=::> 01M!k, ~~, ~4 ~¡o~~ ~/ k ~ .- éTÁ¿~ --" - U~ L¡ue.Iur~.-7e~) +: - rf lO tr.d~//M W 1Afrt~j~ Pw+ ~'J-€ e- k~- (f#z- d-rP ¡y' 'th JuJ IJ FJ.e =r ~ ~ ~ 1- j~ ~~~ 11e~ J& ~/~U(./~--- ~~ ~ fL lMt ci ,1' =r=r+>: ~~/~rz-d~' .. .ir.. ~~ dJ¿~~:&hJe~~~~/~~M. i~~~~ !J{U~ Av; ..te r ~ eA- ~IM ~ .úUo d.~ ~~ /J ~ ~~¡./ . ~ ; óde... ,~ dL ~bt~~()· d ~ : p~ ~a : tJiZt4~(.uo �I d ~'ylCo), ~M r1/E~r~~ ~ckJn ~/.&h~J4~. ( 'dC¡fl~~~ d~1J;4 tUh~~~·!l~·~ C{d1á, ttu.w¡ue ~~;r ~ ~ ~~ a; ~?-~~ -r= ~~~ t1-o h~, Cl r Qf- ~)yu ,/¿F~~ rifo¿fh ~ ~hr/ÚO~ ~ . i Je~' ~ ~ ~F# Uu~) ~ AL ~I ~ ~~/~&~.(~r~ck 1UL ~ ~ ~ (J ~ iA-~ ~.fhM~ 4~tPt~) ~dL ~~J ~f~~/~~~k~)(¡tn ~. N~~~~I;tU)~ ~/ foYliJ ~ r: de fliI;; Ln~/ÚtL~~' ~ k . ,? i-~),;~ aJeA~ <r=F 4- ~ #M- ( (twe r, r- �6 con ~lf porque, si, bien lwnca lleg6 a mordernos decididamente, si hacemos algo que el considera ~H como un ataque, de inmediato responde con gruñido o ladrido violento y algÚn tarasc6 al aire; tambi~n alguna vez ha , llegado a morderme los zapatos, como si áún en medio de la accion instintiva tuviera una suerte de consciencia protectora hacib , sus amos, y dirigiera su agresion hacia donde ~abe que no puede hacer un daño real. También el celo (al revés de lo que suele suceder con los humanos) parece aguzar su inteligencia. Durante meses se ha resistito de la manera más torpe a aprender (aunque más no fuera por ensayo y error) que cuando entra a la casa, es puesto de inmediato en penitencia en ese patiecito descubierto. Esto ha sucedido varias veces al día durante meses, y sin embargo el perro no, lo aprendi6, hasta hace unos , dias. Ahora, cuando entra a la casa, el mismo se dirige hacia el patio; en realidad lo que desea es estar en su casilla, reponiéndose de quién sabe qué gastos de energia. lo de entrar a la casa lo descubri6 al poco tiempo, de haber pasado por primera vez su cuerpo por el hueco; fue, para En realidad, parece , el, un gran descubrimiento. ser que la amb c on de su vida es entrar a la casa y que de.r se a vivir en ella, cosa que no le~~« poeemos permitir por muchos motivos, entre ellos _XXXB su costumbre de orinar en distintos rincones y patas de muevles (para fijar su territorio), pues no fue educado en sus primeros tiempos de vida y ahora parece imposible erradicar esa costumbre; y otra raz ón es la alegria Lnmensr•.que le producen las visitas, y su ,incapacidad de reprimir las vehementes manifestaciones de esa alegria. Es como ,un perro de dibujos animados o historietas, que cuando entra un ladran le ayuda a cargar los k objetos q ser , robados en su bolsa. Salvo alguna que otra rara excepcion, simpatiza exageradamente con todo el mundo. Pues bien, cuando descubri6 que podia salir por el h~eco del fondo y entrar por la puerta del. frente de la casa, aespués de atravesar todo el baldio y correr unos metros por la vereda, un nuevo mundo de posibilidades pareci6 abrxirse ante sus oyes. De ahi en adelante, su principal ocupaci6n ha sido hacer todos los esfuerzos del mundo para salir al fondo, y una vez alli, instalarse en el frente, cerca de la puerta, acechando la oportunidad de colarse dentro de la casa. Esto, como dije, fue severamente re8rimido desde un primer momento. , Se abre la puerta del frente, entra el perro con gran alegria, es éonducido de inmediato al patio descubierto y alli debe quedarse un buen rato en penitencia. Luego se le abre la puerta del patio, se le permite pasar al fondo, y todo vuelve a comenzar. Como en esta casa funciona un consultorio, a veces médico, a veces psico16gico, pronto descubrimos el inc~nveniente de que el perro saliera por el fondo para tratar de entrar por el ,frente, pues molestaba con sus manifestaciones de curifio y admiracion a todos los pacientes; muchos incluso le temen y no se animan a entrar. De modo que tuve que fabricar una especie de puerta Dara aquel hueco en el tejido de alambre, consistente en una vieja parrilla de hierro que se puede poner, y sacar, trabándola o destrabándola en los alambres del cerco. Asi pudimos durante unos meses regular ese fluir del perro í í -t- �t) \.t de un modo muy conveniente para nosotros; los dias en que se esperaba~ pacientes, la parrilla quedaba enredada en los alambres, impidiendole salir , , y dar la vuelta. Esto funcionó bastante bien hasta , el proximo periodo de celo, cuando, m, primera instancia, anrendio a saaar la parrilla, no me explico como; y luego, cuando la parrilla fue reforzada mediante ciertas técnicas, descubrió que podia salir por otra lado --unos huecos mal tapados en el, seto vivo. En un , principio logre tapar el hueco por donde salia con una chapa que le pedimos a un vecino, pero luego abrió otro hueco, ya más dificil de tapar por el tamaño de las chapas y a la abundancia de ulantas , y de arbustos, que la hacen dificil de manejar. De modo que volvimos a perder el control sobre el perro, hasta que pasó el ueriodo de celo y él pareció olvidarse de este recurso. Ahora lo r~cordó nuevamente, y n~vvamente hemos perdido el control. Fue en medio ,de estas h í.s t orí a s del perro entrando y saliendo, cuando aparecio el gato. Un gato blanco, hermoso, de ojos amarilloverdosos y una esnecial elegancia altiva. La primera vez que lo , , , vi, el estaba en el baldio, y yo acababa de quitar la parrilla para que el perro pudiera salir. Pensé "aqui se alllDla". Efectivamente, " , el perro se largo en direccion al gato, pero el gato se las ingenio para dominarlo. Echó , a caminar tranquila y elegamente, ,dándole la espalda, y por algun insospechado motivo el perro quedo parado, , , quieto, mirandolo s ir or uno,d~s ~~de¡ muro del baldio hacia la vereda. El gato no hUYO,~QU~~~Vp~~ciPitado la persecucion; S1 pemente le dio la espalaa y se fue tranquilamente, con un pa00 lento y despreocupado, la cabeza , erguida, la cola erguida. El perro, en esa oportunidad, se limito a olfatear cuidadosamente los lugares por donde habia estado y pasado caminando el gato, como un policia que obtuviera las huellas digitales para capturar al ~criminal en alguna próxima vez. l~~ . ..········.·········.········.··... (~l \) ~b' ~,\j . 30.dic.90 , Han pasado muchas cosas en estos quince dias. Demasiadas cosas, para quien quisiera más bien ensimismarse durante un tiempo, despegado de actividades urgentes y compulsivas, para permitir que el discurso interior se haga más claro, para permttirse prestar la necesaria atención a ese diséurso; pero hoy, en IRX«~ lugar del discurso, hay una musiquita que me ocupa la mente, y esto es para mi una señal clara de que no he descansado bien. No sólo esta noche que pasó, sino muchas noches. Por una serie de motivos. La hisLoria del nerro, por unos momentos se volvió trágica. Fue justamente hace unas dos semanas, cuando debi suspender estos apuntes. Ya habia tomado la costumbre de desaparecer largamente de casa, incluso por las noches; era --y aún parece que lo sigue siendo-- su época de celo, cuando s e vuelve, corno ha oIa dicho, entre otras cosas maniaco y agresivo. Duraate unos dias sólo pasaba fugazmente por casa, a alguna hora del ~ardecer, para comer rápidamente uno trozo de carne. Una mañana, la manana del miércoles 17 --si no recuerdo rnal-, cuando me desperté --cersa del mediodia--, la emole~da me dio la mala noticia: el perro habia aparecido lastimado, tenia "algo en un ojo". Ahora estaba encerrado en el patio descubierto. Fui a verlo. �i' ~'i!tt.1o)J , ~ ~~ r A~ :5 \\~~~ r ~k r iMff eJI¿ ~ tfJH/J.-o (AM-t ~ ~ ~ r- lA- ~ ~ r-:r: ~#~~)~~4W~~~ J ~1;J ~ ,wu ~ ~ ~ rr: cd ~ CZ~ ~r ~ k 4C ~v-u.~~/fríl f~I-e~JrJA - fA )#, ~ ~1ulo,~ r -r+: .ee &vh ~ M~~/~/:&d.~' ~)J k' rz«. ~ y ~~ ~ r": h ~ ~JA «. ~ q ~ ~kL~,-U~!Ucr,A<k »o jwM- ~I;;' ~f~ ~~kkr~ Moo/.uu-o ~) 1/-) ~/¡vz~ ~~ U!do~~M't ~ ~~r aw~( vd ~/ A,H,,;t:Lo~~, og:08 ~[Mrk~J r I~t' \A~ ~ ~h ~ %L ~ e hJ t,;wl- ~~ r Jf¡:JJ, ¡JúJ ~~/~ ~~tt M~ {fo1 f}VO ~f~ Á-( t-/~~/~ ~' ' ~~r~hrk �~r!J~~~~ = r: ~~(r~ Po ~~ I foUJ--~r J~ d ~Im ~ ~ 1eM))AL AA-~ k~\d~fl~/~_~Jd~ eu (JW /W. 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Je el.{ ~r ~ ~ /rn~ úA.4 ~ ~~f jJe. J ~ fttw- ~L ~ =r" 4.~?k ~J ~f h ~I k~ J~rf'Lb~r Lo~f/lH}~~' u ~ c:tfic' r~- cdfo - ( f-; tJ&1PJ. r ~~ cP-t ~. ÁM- ~ e« A de ~ A~r41Aek~h fvr r~ jUt{)~) «. Ik Jdfi I ~ $ ~h!U«-' ~l~ ~~ f' ,~ Autt ~"-- .{~ -r- ~ .~ ditJ.J;: ~ ~ ~ ~ Cfrtt ~ ~ o Ah( ~ ~. . �. jtfa¡ ¡J-tt ~ ~11)kMJ t»1-M, ~ -&¡ ~¡ko ~~~~~~~~I JRIto IV ~~ a ~ ~ ~ h ~ ~~?~~Jk~~~ d¿J¿ h~ & ~ /itI4, t:; w I-eFkh ¿v)()/ ~ ~ ~ ~ ~~'~~/. k ~~~.~ ~¡jtkLn~ Af- ~~~_ctnl~~ "r" . • VWt ~ " 11A r' .¡w il:r¿v t:h (~t¡~ ~~h~A@4~~~/ ~¡t¿~~J~d~ I 4áJ~. /ÚU ", • J_ r ~.-Ú«. . e; .. ~- h fl-X:r L4f.v '¡ ~ ~ .k /..üul'A-L ~J~} . L .. ,?~ ~ c e.: �~/~ck ~~~~,~~ ~A~C2-,11u'~-~~ ek F- d ~ ~, ~«« l Ir ~4~hci~J~h~~:'~ .r: {. ~~ ~~/~~ffr~ ~ f.c ~ ~t; ~ ~ th. . i l!.t. ~ r~ -r: dt~ aIjo¡ () vtd[D (' VlA./~~t.1/I.</VV') s: ~[~ r =1 c& hJ ~ t (fo ~ /ÚiE. . . =:': ,)4~)(~/~ »:~~ J~~+~~~~' ~M ~~J~ /fW~~~rhPL'~ ~~~tnaukfM~ th k ~fluAL~fA~ ¡¿~/ ~ ~~ / h ~ hituaJ.:t~ effl4 lNuk<.R_ í- G~r~~I(J.~~)' ~rJia~~ &.JXL1/-l »: ~ 4. �~~4~)k F~ciúhttZ~~ -r ~tÚf41 1~ ~~ ~~~tk-~t[~~ de ~~ ftIht ~ ~~~ ~ ~ ~ ~~ tJ~At-·~~/~f ~rh+Z-~k ~ -r=~ ffJAr r¿;éL J f2 - -, J(g~~;hu¡ft#~~' ~~ ~~ ~~ ~~ h I~~~ -: ~ AA) ~} ~----4 ~ & !~~f~ ~ fM~~~~,JI¿~ ~. ~~ 1/0 dpWk~¿., ~~ f1ti¡ ~ ,WU uid- ~k~~~J~r-~~ ¡1/"~ ;w. ~ J ' r ~ .~ ~ ~Jo ¡{U(,~ _1~ ~ �u/i)tc,I~~ 7~~~/Úo ek~acakM~~~ ~~~~M~j~d¿~/~/f'e- ~ ~-0~~.{2<1U~~~~~~~~) M FI~ ~/~~ r~Yj¡~~¿;;~ M-k~~d~~(: ~hhm.bttL Ádtkh~~tIi t, ctciJ¡¡J¡Jd ~ ~ k ~{~~)r-r~ ktM1L.~~~~r~ td F AUdL ~d'c ~4dZZ~ & ~~ r~(r ~~~&pJZ ~r~~/ F J!tL ¡bv ,túw< )¿ ~ -úIJ ~ r~p-~~~~rch~ /M~/~~ =r+:" =r: r- " =r:": ~px~ /U() trk ~~~~//UrUOrM0~~ ~~-~ ~ th~{~~ . r)~~¡~~~>/t~ ~tr)/h~ �) Ji ~~Ik ~ cMJ ~ ~.~ ~tn~~~Ik~~4¿~ ~h~~~r I (4w-<t..4. h [~'~~6A~ / A~~~ ~~~~~ (rJ1M ~ h k ,f¡~. )~ ti ::i:u e: .eae~ ~~~~~~~~!F~r~~ Ü ft ~ A ~4~. 6ao¡w- ~~kUv Y ru: pvL J.p 4~de ffi-¿~: C>J?-f) 4 )¿¡t¿~ ~~ ~/~plt~ ~ ~/ &h~;;': ~ r ~ í F ¡ve ;/M7r~~&~~~~' bu.or~~~~~ »« ~ =r- ;1MJ7 ~ c¿ ~~ ,k ~ ~eJ;e~ d~ (rz- JA«'~) d ¿¿ ~~ ~ t;z ~~d~~' ~ -/ k ~F tAtt~,~~(~~~~/~j/k he bob~ (tr- d~ 4 -.L ~.14ÚzL ~! flMe~!~J~~~ ¡tL~kh- r' -/ ~rd~~ctdc~1 ~ 7i-I-o~~ (4k~t.+;) �fA litw' tle - ~. ieu u. ~ ~ ~ jtYL;;th~/~r fLCk ~ ¡ ~ k ~ ~r-~- ~~ k¡~~r~~ rz +7 cP--t kPo h üp ~ ; ~+?(4eJ4r-' ~ ~J.. ~ i: ~, JA4 ~ ~ \f~?-~b~ ~ ~IJ ~ k /ÁM Je~r- !W-IV; ~ fv ~ :h )Jorr-~ ~ hMt?z¡~ kútAA~' ~d¿ 0 ~~kA . ~k~.~~e,.~ a ~ iA~~L--~ ;ukie~?~ j~IkF #~ ~~, .a-; ~ ~d4J/L- ~ ~{~ dR~, ¡tu; ~ J ~~~~~ eL ~ e: ~ g~Je~~' vt4~- ).{9 ~ ~,¿; r f~,~fk~~h~M~ )o M~ {Jtv &t~IJ t; 1#1-0 ~/fA() 111- ~~(¡) r~~ �(ff~~ ! ( ~~~,. - k ~cd... ~ r'?ÚF ~~ ~ h' r Jjj;;~,~ ¡) ~ ~/ ?L1A4~~' ~~~ JCtPJ~ ~~~: r JJ11) ~ tAiU --: ft . ~l .ao k ~~ =r= ÁMt-' ~ r" ,tú-L'~A..... ~ • k )L4o ~ #O ~~~k,¿~~~~/ r=rr:":" r": jwM- . ~~r:":" ~ ~ ~~i A ~ ); tJI1ti. ~ f/11-{J? ~, ~ r;& ~ ~mh ' ,ho&.rA~r4- r ¿{r dt .t ~ tJ ~ r~' --G~ ~~ tt.' ~ ;U/4AL1¡ ~ ~~~J~~rMe~ I~ /d<-o ft(} ~(4 tlp.{}/#h. ~ G �tr~ ---- - :J)efw ~ fJ.td 1---~{~ J)u tJ~ ~ \ k~l~ ~M~ t~~~, ~ ~ !!!!á- r-- CtMo ~ h$n he ~/. te ~( Fr ~ cieo ~ ~oe~/ r ;1e ~I /A-( ~ ~rY~' /Á/J4 ~/ 4 ~ P íf~ /d« ~,¿~' ~~#O~q*r~~ ¡w- ~~ F <r: ; rw ~~ ~~~k c& ~,~ ~ ~I ~ ~. -v= ~ JrAM¡w-~~~~~ck~r ~ c# ~~fo<L~tA~~h .ttc ¡ fo«i- ~~ '/~~(oAú~)~ ~~~h~r~ ~ ~~ tUfiaf( j?u&ii ~ iik ~, tpf. k ~ h ~11o ~'r ~,,&~/r~~~ r1e v{..f/rMi jJ.. ~~ ~ l »: ~ ;flJ-rf~/~ '~J /{e~ ~ f>1 ~ .4 /4{ , ~~~,~ ~ 5'frh d'tc~ F »« ~ .i'.c �~ ~+ ~((M-rF')Jpno~ ~~ ~ =r'" ¡Wha/¡or hk ~ ~. ft,JI,~k~ f/J,at/Á ~ ~~~~Jr ~/?-~/J~cJ-~~r~ t: e; ~ ~ ~~~Jr¡¡v~/~) ~ td-o tk «. ~ ~¿ _. ~ ~. - ~ r rr / .• n IlAfUrVI ,(4/1/) r CÁ.. flú"~ ~. de fut ~ j ¡J. ~ " ~ !-t~ h ~ ~l1Jde~ ~ ~:'~/J~ 4hJ,; !ft0C~ d ~/ ~ ~ rF~J~ -)¡u-e ¡1M0 k e- ,4~hh«~'f~/J~ ~~if~C1h.d2 ( l' rt:u ¡:ve ~ ~;¿¡;t¡;~ de b/UJ r~M¿/ ~I . h ~/~;cd~fM~~~~ ~ tÚ ~ tfAvc' ~ ~dQ~!~ ~~ ~ ~~ ~ ~ ¡J~A. dA -/; A' ~- / ~~A ~ . IM~ r t::,eJ!w,aM&1 . jút/{ / ?~~ f;Fefio kbt ~ ~ -úd~. ~ �7 Era conmovedor. Estaba sentado, en un rincón del patio, a la sombra, con la cabeza inclinada, ex o r eaaa do con todo el ser una profunda depresión y, segu:ramente, dolor. Tuve que golpear repetidamente el vidrio de la ventana para que levantara la cabeza y me mirara. Fue una mirada que no quise volver a tratar de ver: el ojo derecho pa" , , recia vacio. Me convenci de que habia perdido ese ojo, y mi pronio malestar se hizo muy grande. Recordé de inmediato ,todo , este testimonio , escrito acerca del perro y de su libertad; recorde como yo me habia hecho en buena medida de m su, libertad, de haberlo tentado , responsable , a esa li¡)ertad que el, finalmente, eligio cuando decidio ensanchar el hueco en el alambrado. Una libertad que le habfa costado muy cara. y por más que razonase, que de todos modos era meJo~ asf, que una vida sin libertad no tiene ningÚn valor, etcétera, no pOdfa dejar de sentirme carcomido por la culpa. Tal vez por eso, aunque también hubo otras razones prácticas, tal vez por eso dejé de escribir estos apuntes; yo ya habia advErtido que desde hace algunos años, este tipo de escritura tiene unos efectos mágicos incontrolables, y no nuedo evitar un fuerte sentimÉento supersticioso de reverencia y temor, como si le estuviera robando el fuego a los diases. Hay otras formas de, escritura -~amémosle literarias-que nunca tuvieron esta , carga "magica"; era ,la escritura inspirada, la que escribia compulsivamente, la que venia predeterminaaa desde lo profundo. En cambio, cuando tn.to de tocar lo que llaman "reali.dad", cuando mi escritura se vuelve actual y autobiográfica, parece que me resulta inevitable poner inconscientemente esos misteriosos y muy ocultos mecanismos que comienzan a interactuar secretamente y producir algunos efectos perceptibles. Hepito la historia: primero fue un p~jaro (una 1aloma) en mi apartamento bonaerense; días después, siefupre en el mismo marco de mi in~ento de escribir, fue un gorrión, un pichón. Ambos cayeron en el patio de casa; ambos incidieron. sobre lo que estaba escribilmdo. , , " Luego, el año pasado, fue mas' tragico: cuando escribia --despues de mucho tiempo sin escribir-- algo de , ese ,mismo estilo, personal, una historia que KX finalmente destrui, cayo, en medio de un tormenta, , , un nido de colibries con dos pichones; uno murio en el acto, el otro unas horas desnués. , Hace poco, , como consta en estos apuntas, fue el perro, que aparecio con un pajaro muerto en la boca. Esta vez la histori~, trataba principalmente del perro, de modo que no dejé de sosoechar que ahi habia algo feo, un augurio, un mensaje ominoso. Muy pocas horas después, el nerro aparece con ese mal en el ojo. Y al dfa siguiente, jueves 18, partimos con mi mu.jer en un viaje bastante largo, por carretera, muy temprano por la mañana, antes del amanecer; y CUBlldo comenzaba el amanecer, el auto chocó violentamente contra un gorrioncito que levantaba el vuelo, y se aplastó contra al radiador. Despué0, durante el viaje, presté especial atención ax los gorriones, que practican ese juego « peligDDso de posarse en la carretera y echar a volen cuando un auto se les acerca mucho; son expertos en el juego • .t!erotambién presté atención a la carretera, y vi muchos gorriones muertos, presumiblemente del mismo modo, por otros autos. 1fucho~, es decir, tres o cuatro. También vi perros, gatos, gallinas y algun otro animal que no pude reconocer; a un costado de la carretera �crei ver incluso una gran serpd ,- errt e , del tipo de las cobras, aunque no s¿ si existen ani ales asi por e$tos lugares. Una vez, hace casi exactamente un año, en un viaje más corto, pasamos por encima de un enorme lagarto; mi mujer pensó que, se trataba de un tronco, , , pero yo lo habia visto, asombrado, como avanzaba lentamente, como movia la cabeza •..... ra como un pequeño cocodrilo, o como una lé;gartija gigante; pero nunca había visto lagartos propiamente dichos. Pero me apresuro a escribir la buena noticia: ahora el perro está curado. De vez en cuando, cuando mira de cierta manera, se le nota , una cierta desviacion en el ojo derecho; pero hemos comprobado que , , con ese ojo Ia ve, a pesar de una mancha blanca que le quedo, como una lastimadura. Durante unos días tuvo el ojo cada vez más cerrado; lue~o lo abria, pero lo que aparecia del ojo era algo sanguinol ento y muy torcido. Durante otros dlas más, era co o el vivo retrat~de Sartre. Ahora está, nuevamente,, bastante igual a si mismo. Y lleno , de fuerza y de confianza en si mismo, que solo desparece cuando, por la proximidad de las fiestas o durante ellas, estallan algunos cohetes cerca de nosotros. En época de cohetes, como la mayoria de los perros, pasa la mayor X:X:Rm1§ parte del tiempo escondido. Los viajes siempre me dejan cansado y desconcertado; tard¿ bastan~e , , , en volver en mi, ,1 todavia no lo he conseguido del todo; no se si tiene r eLa ci.cn con el viaje o no, puesto que~na de las personas que protagonizan lo que voy a relatar, la vi casualmente durnante ese viaje, pero otra de las cosas 'n sucediendo es pasar unas oc es intranquilas, con ensofiaciones altamente eroticas, que al dia siguiente me dejan extenuado. , E~ se complica con un eczema casi permanente y con trastornos hepaticos. He llegado a pensar, y me da realmente much~ rabia no poder salirme de la linea mágica y supersticiosa, que esos ensueños revelan un maleficio. No es que me molesten los sueños eróticos en si mismos (en realidad, me encantan), pero si me molesta mucho el hecho de que se haya elegido a de t er.aí.nadas mujeres para urotagonizarlos. No quiero entrar en detalles, pero me resulta llamativo que en el primer sueño, con una mujer despreciable y odiosa, yo haya alcanzado en suenos un orgasmo completo, aunque no " , se correspondio con una emision real de semen, y al otro dia estuviera completamente extenuado; y que ax la noche siguiente, otra mujer de, , parecidas caracteristicas protagoniryara no exactamente un sueño erotico, sino una especie de fantasía erótica recurrente, en un estado entre el sueño y la vigilia, como dex trance; la escena se repetia una y otra vez, una y otra vez, y yo desnertaba y volvia a dormir, pero parecia COMO que estaba todo el tiempo~ despierto, sin poder desalojar la fantas.:La.de la mente. Y al otro día, otré:.. vez, exagusto y Bomboliento. Anoche (fue anoche la tercera de estas noches) no recuerdo haber soñado nada en especial; pero tampoco he logrado descansar, y hoy en tengo en la mente esa musiquita que ha. desalojado todas las formas de discurso. Mientras tanto, en las vigilias, suceden otras cosas: estamos avanzando ,cada vez más rápidamente hacia la mudanza, cosa que me resulta . te::mbienmuy perturbadora; yam: !p{K la gente que trabaja en la casa está dando fin a lasx últimas tareas urgentes, previas a la mudanza (después vendrán otras, muchas, durante mucho tiempo); y la idea de empaquetar las cosas, de vacü,r los muebles, de distribuir luego los muebles y las cosas de otra forma en la otra casa, es algo que �8 ~~ ~t~ me desborda. Y en medio de todo esto las fEestas. Y, p..r mi cuenta, agregué un factor que todavía no ~engo muy , , claro si es liber8dor o si me va a complicar mas las cosas: a raiz de un pedido de aumento en Di trabajo, dedidieron suspender mi trabajo. Es algo que realmente deseaba que sucediera, pero por momentos pienso que no hice bien, que ya no pOdria conseguir algo parecido o mejor, etcétera. sé que no es así; sé que vaya conseguir algo mejor (o bien mejor pago, o bien "un tipo de trabajo que me guste más), lo ,sé pero en realidad ,no lo se. Tampoco se que es lo que me perturba mas, si el hecho en si ,de no tene~ ese trabajo, o la mirada de la gente que me rodea, que de un modo u otro --por comentarios, por gesvos-- me hacen sentir \ S ~ ~ :~~.~::~:.~~.~~~~~:.:~~.~~.~~:~~~.~.~~~ ~~~:~~~~~~: . 31. ic.90 No estoy, muy seguro de que no haya sido, el gato el responsable de, lb casi perdida del ojo del perro. Despues de aquella prime, a vision de la dignidad del gato en el baldio, volvi a verlo d{as más tarde, una mañana ~BX~ en que por« uno de esos azares me habia levantado muy temprano; lo vi en principio como una mancha blanca entre las plantas más distantes del fondo, por la ventana del cuarto, junto al , , seto vivo. Cuando pude precisar mas la vision me di cuenta de que era , el gato, y me sorprendio que se hubiera animado a entrar habiendo un perro en la ca.aa; esa mañana , , cuando le ab r,i, la puerta al perro pa.ra , que ,saliera al fondo, temi que se armara ,lio. No recuerdo bien ~ue paso, pero creo que cuando el perro salio, el gato se fue, lentamente, , sin huir, por un pequeño agujero entre unas chapas de lata y la tierra, , a un costado del fondo. Con el paso de los dias, el gato se fue haciando más visible y osado; mi mujer lo vio, y amante de los gatos como es, de inmediato resolvió darle un poco de leche en un tacita pequeña y sin asa. El gato se acercó y tomó leche. , , Con el paso de los dias el gato fue tomando confianza y comenzo a exigir; ya no le bastaba con la leche, y se ouedaba maullando bajo la v errt ana de la cocina o junto a la puerta de madera con t ej ido de náilon (contra los mosquitos). El perro parecia tolerar bastante bien su presencia, ante la que mostraba cierto respeto temeroso, pero pronto comenzaron los l{os cu-.nd o el perro descubrió que al gato también se lo estaba alimentando con carne. En esos momentos, ~g cobraba coraje y se abalanzaba sobre el gato y lo hacia correr y le ouitaba la comida. Pronto ap r en d a separarlos para darles de comer --.)or lo general, el perro de vuelta en el patio abierto, el gato en el fondo, junto al aljibe, hasta que terminaran de comer. Pero después, cuando el perro volvia a salir al fondo, repasaba maniáticamente, obseMivamente, con ''''1 olfato, los lugares IplR en donde el gat o hab Ía estado comiendo, , y se movia con una celeridad de investigador celoso muy parecida a la bronca. luego la costumbre de agarrar su comida en~e , El perro tomó , , las mandibulas ,y llevarsela al baldio, para conler tranquilo; esa ac, ti~ud me engaño por un tiempo,, hasta que descubri que el perro dejaba a veces la cowida en el baldio y se ocultaba entre uhns pastos para .ppiar, a través del tejido de alambre, si yo le estaba dando de comer al"gato; y si e~a si, surgia de pronto como una presencia omiaosa y amenazadora por el hueco en el tejido y arremetia contra el gato. Í �, ", Tambien por esa epoca el perro tomo la. costumbre de acercarse a mi , y hacerme fiestas cuando yo salia al fondo; se me acercaba moviendo , la cola, ponia ojos tiernos, y me apoyaba las patas contra mis pmEtnas para que le acariciara la cabeza. En el momento en que le acariciaba la cabeza y le da.ba unos golpecitos en el lomo, el perro volvía la cabeza, con los ojos entornad~~.~ y miraba al gato con displicente arrogancia. No era un smncero~ mimos, sino un espectáculo, para demostrarle al gato que él, el perro, era mi favorito. Por es~ tiempo, el gato, para nosotros, todavía era "la gata". Es m~s: era una gata embarazada. En esos primeros días de la presencia del gato en el fondo, mi y al pr.z-ec e.r Jf también , mujer, que es médico , experta en gatos, salio al fondo, examino al arrí.ma L ICI con detenimiento, y volvió a entrar a la casa con un dictamen terminante: efectivamente~ se trataba de una gata embarazada. Me preocupé durante un tiempo pensando en la cantidad de gatos que habríamos de acumular ~ y sacaba cuentas del uinero que habría que gastar en carne (ya la alimentación de perro y gata se I![hacia bastante onerosa) .. ramo eco :&: e gustaba la idea de una mu.l i.Lt ud de gatos maullando bajo la ventana de la cocina. Es cierto que, cuando el gato se despertaba de alguna siesta, se levantaba, se desperezaba, y se alejaba caminando airosa, , mente con la cola, ondulante, en alto, yo tenia la vision basaailte clara de algo como un par de bolas redondeadas Jua:xx:eXl![paxm: que asomaban entre las patas traseras, por debajo del orificio anal; pero como lego en Medicina y el materia de gatos, respeté durante mucho tiempo el dictamen de mi mujer y seguia considerando a la gata embarazada con tOdOK el respeto de~ondición femenina y de madre; también deja.ba que se me acercara y se frotara lujuroBiamente contra mis piernas, e incluso comencé a aplicarle en la cabeza y en , , los aje una pasta curativa, porque le habia descubierto una erupcion, una especie de eczema (algo parecido a, lo que yo ,tengo ahora). Pero al tiempo, parece que mi mujer tambien descubria ese asunto de las bolas y entonces se estableció definitivamente que se trataba de un gato; además, había pasado uh tiempo más que suficiente aara que diera sus gatitos a luz, y s~ cuerpo no mostraba el menor abultamiento. Asi siguieron las cosas, con la única variqción de un crecinnte malhumor y una ,especie de locura del ,perro, atribuib2 , razonablemente a los celos. Mas que nunca se instalo en el la costumbre de salir por el fondo para tratar de entrar por el frente; y también anrendió a abrir la puerta ,con mosquitero del fondo, cuando, , hinchada por la humedad, no podia cerrarse con pasador, y tambien intentar meterse , , dentro de la casa. Lo unico que queria el perro era estar dentro de casa y mostrar su predominio sobre el gato oomo mascota, y como no se lo permit1amos, se instalaba finalmente junto a la puerta del , frente, para recibir a la gente que llegaba --en su mayoria pacientes psiquiátricos. Fueron algunos meses de un intenso trabajo al respecto por mi parte; entre alimentar a los an ,ales, KKXXK mantenerlos separados mientras comian, KXXXK untar al gato con pomada, hacerle caricias que lo autoafirmaran al perro, pasar el perro del patio descubierto al fondo, pasarlo al patio descubierto cuando se colaba , por la puerta del frente --en fin, se me iba buena parte del dia y de las energ1as. . í : �9 VI. tJ º-JO ~~ No es que no tuviera otras cosas import~ta~er. entre ellas mi trabajo --ahora acrecentado por ;alg-ldn~snotas que debía hacer para un diario--, pero estaba comd prisionero de un sistema ecológico. Nadie más que yo se preo a por estas cosas en la casa --tal vez porque realmente no tengan importancia--, pero nara mí todo eso era prioritario. Si el ,perro entra a la casa y orina, nadie se preocupa por ello, pero yo si. Si el perro y el gato tienen ham, " bre, nAdie sufre por ~llo, pero yo si. Si el perro esta corroido por los celos y muestra conductas decididamente, paranoicas (como esconderse entre unas plantas para espiar a que grado de intimidad podia llegar mi relaci6n con el gato), nadie ni Siquiera lo advierte --peDo yo sí, y no puedo vivir con esas culpas. Hace un tiempo, sucedieron , dos cosas (:KJIDlmcon reiteración) que me llevaron a cambiar mi opinion acerca del gato, y mi manera de tratarlo. Comencé a observar que ~~ perro se mostraba muy temeroso de empujar la puerta que da al fondo con las patas delanteras y salir; a veces hacia un timido intento, y luego regresaba, y me miraba con cara contrita. Me di cuenta de que muchas veces el gato estaba junto a la puerta, del lado de afuera, y que al parecer el perro temia ser agredido. Después, sucedió una tarde que yo estaba acariciando al " , gato, y por primera vez este se echo sobre el lomo .y comenzo a jugar --como hacen , los gatos-, atracando, mi mano con las patas delanteras. Pero despues se levanto, se froto var í.a s veces contra mis piernas, y finalmente pasó pDD detrás mío y me dio un pequeno mordisco en las pantorrillas y me r'a s oo con las uñas. Ee o no me gusto, e s -ie cí.a Lmerrte porque de inmedi. to el gato se, alejó de mí, ondulando la, cola, como , un triunfador. Esto se repitio exactamente igual unos dias mas tarde, y esta vez sus uñas entraron más profundamente en mi piel y me d~jaron un surcos con algunas gotitasx de sangre; tuve que curarme con alcohol yodado. Decidí no jugé1r más con el gato traidor, y ya lo empecé a mirar con mala cara. Y otra vez , lo vi, aguardando pacientemente como ante el agujero de un raton, ante el hueco del alambrado por donde su~le entrar el perro. Y mas tarde sucedio, por casualidad, que volviera a verlo instalado en el mismo lugar, justo en el momento en que el perro entraba, y vi con estos ojos cómo el gato le tiraba un zarpazo' contra un costado y sentí al perro aullando de dolor. a nartir de ese instante, dejé de darle de comer. Y me preocupé por ir restableciendo en el perro la confianza en sí mismo y en el cariño que yo sentía por él. Traté de que notara las diferencias; le daba de comer en el fondo, mientras el gato maullaba inútilmente junto a la ventana de la cocina o junto a laXMKx puerta. , . , Olvide mencionar que el gato, antes de esto, habia comenzado una cautelosa, sí.s tcmat Lca .y prolija investigación del interior de nuestra , . casa. Empezo por entrar, una vez, que yo le marrtuve la puerta ,ab erta , , como hacia a menudo, corno invi tandolo. Ha st a ese moraerrt o ha b,í.a dudado , m-chas veces en la puerta, mirando hacia adentro; pero ~x« ese dia se atrevió a entrar, se frotó contra ,mis piernas, ym dio algunos , pasos hacia adentro. De inmediato entro al dormitorio y lo exploro metódicamente, incluyendo ciertos rincones estrechos detrás del ropero; . I , I , í �pasó por detrá.5 de las mesas de luz y por debajo de la cama; miraba todo como con una inteligencia de computadora, fichando yacuilllando d~vos. Despues salió, con la misma elegante cautela. , , Y en los d{as siguientes continuo explorando, cada vez un poco mas adentro de la casa. Si aparecia otra oersona, rapidamente corria hacia la cuerta y me imploraoa que le abrééra para volver a salir al fondo. , , Un diax el perro entro sorpresivamente desde la calle, por la puerta del frente, y sorppendió al ga~o que habia entrado a la casa; se armó una gran batahula y el gato fue oerseguido sin tregua hasta fuera de la casa y hasta fuera incluso de nuestro fondo. Tal ere la confianza a que había llegado el pérfido aniL1al cuando descubri su perfidia y le suprimi los víveres. I \P~{I , , ...................................................................- 2.ener6.91 Si vengo narrando estas cosas más o menos intrascendentes con todo detalle y la mayor parsimonia, es, tal vez, uh poco por inercia, ya que en estos d{as el aiscurso abstracto siguemx más bien ausente, y en su lugar continúa esa musiquita, a veces más fuerte y obsesiva, a veces casi inapresable por lo tenue y apacible. Al parecer, ~sa musiquita tiene su origen en un mecanismo de borrado de los sueños. , , Hay dias, como hoy, en que me despierto con el nitido recuerdo de un sueño que me parece importante, y que quiero fijar en mi memoria de inmediato; es en ese momento que surge la musiquita, con fuerza, como para , crear una pantalla, un bloqueo, y me distrae, me va apartando de la busqueda del recuerdo ,del sueño, y pronto le encuentro pensando en otras cosas, cosas x~ practicas, intaascendantes, cotidianas. He pensado en un mecanismo represivo que parte del superyo, pero luego no encontré esta idea demasiado lógica. Mucho me temo que más bien se trate de una consciencia dividida: yo, por un lado, que quiero recobrar el sueño, y yo, por otro lado, que no quiero hacerme cargo , de el. Ese primer yo, inquisitivo es mi viejo yo, el de toda la vida, el que se acostumbro al ejercicio de registrar los sueños, de paladearlos e incluso de tratar de interpretarlos, y escribirlos. Tengo muchas hojas con sueños anotados duran~e largos periodos de ~±K mi vida. Pero ahora hay un nuevo yo (y, si, ciertamente, un yo con mucha influencia del superyo, pero yo al fin), más volcado hadia cosas prácticas y exteriores (que he llamado también "intrascendBntes", tal vez no con justicia, pero si con rabia). El hecho es que este nuevo yo ha tomado posesión de mi ser, se ha instalado f'uer-t emerrt e en mi vida, sin que yo termine de aceptarlo (me refiero con es"e último "yo" a mi viejo yo), pero se ha hecho fuerte y no hay modo de desalojarlo; y por ahora tampoco he encontrado la forma de conciliar ambos yoes y fabricar con ambos un sólo y unico y fuerte yo. Me parece que se trata fundamentalmente de un problema de tiempo, de falta de tiempo, o de incapacidad para , ubicarlos armoniosamente, en el tiempo. Ahora que lo pienso, ayer si tuve un sueño que despues pude recordar, y tal vez en ese sueño se exprese este problema. He olvidauo largos tramos argumentales; sólo pude conservar la parte final. En esa parte, yo iba por la calle con un hombre que me resultaba amable, simpático, con algo de protector. Me sent{a cómodo con él. Sin embargo, se trataba �.,<, 1 1) J '\U / ~ IDlcl~'OO~ ~~~\V ~ .ÚJ ~ ~) -eX (.-v'I1,lH),.-( r k ~F o' vQ tUi-o ,'\ , U b¡ r;Ú/1LV J~ ~~ ole ~ 7 '?jJ ( ~ \ (!,. ~,CP<- \' ,1 pifozlq- t; ~ k ~~ k Jfo;('Ú~1 D ~~~JJ4~~~4~, J~~~h~<L~~~J#Uc~ --~,re ~~ ~ /A.l./1#f¡0r1!-- ~ P'jd~ ~~ ~J: *~-~I ú ~ rU4' ~ -/ , ~~.!:t~~~ ¡{~1A-~!M~h 4~ ¡IA/VfYf..-- ~~~Á,dt r~ ) ~ a {~~~F~~~--~ ~ (~ ~ ~~ r ~4dJr/Úo0 ~j~) A,~j.;¿ed ~~ e; e j~, I ~- . - ' · ~ ' A¿~k L'tL ~ W)-;L /lH- "L r=: ~~~~r~,~(~~ e; 4- ~'Jn 4- ~~ÍL~-> IJI1,O~ ~ ¿a0c- ~ pwL¿~~ --~ �~h4~- JM-L ~j;p'~ ;w- ~ ~ ~h~ I ¡.~~ ~/. h;~~~~~uú0)~[M'-~ ~~~,Jivr-~ tt ~~} ~~r~~ 4~. j~fh ¿1;¡;¿ - +-r- ~ ~ ~ úkl J~ dde 44: fflz, ~~h~Lt4~hhl'~~~ ~ ~ ~ F~idUÁ fw ~~~~ __ F ~M)eAJ rÚtMÚ ~ f4éz~ fZjd " ~~ ~4 ~ ~ ~~A~~ lih¡ M cud ~ JA~/~ j)f/u! ~ iuAM rz~) !~~/ ~+ 'r rJ{g ~rbk ~~~#h. tuwJ~r ~)J ~ s.k~~ ~/r? rr: ~~ C¿ ,~¡t~ Je ~ ti'¿ bL ~L~ WJ P) ~ ~P¿/tU<'~~cA-r4~ ~,Lhto~t1.~tA~ /H.Jh. /lA.~~dkkA~. rL~' ~I A" �la , , de un policia, y en cierto modo, me habia capturado, y me estaba con, duciendo a, hacia una reparticion policial donde yo deberia realizoc , cierto tramite. El resultado de ese traed te era incierto, y yo abrigDba ciertos temores, como si, por e~emplo, una vez que ,entrara, alli me dejaran detenido, preso, durante un tiempo. El oo.l í.c í,a simpatico que me acompañaba me aconsejaba presentarme tranquilo, que los otros , no advirtieran que estaba nErvioso o que tenia motivos para estar a la defensiva. Me señaló una puerta, y me dijo que él me espararia afuera; por algÚn motivo, no p o d.ia entrar; su misión t'ermiriabaall:L Yo entraba, entonces, solo, y debia pasar por un lugar estrecho, que quedaba entre la pared a mi izquierda y una mesa de billar a mi derecha; creo que habia algunas personas jugando al billar. Hacia el fondo del recinto, que era bastante amplio, habia un mostrador, con , una especie de ventanilla de recepcion a un costado, formada por unos barrotes verticales. Yo me acercaba con temor a ese mostrador, pero al acercarme veia que alli no habia nadie, y que tendría que esperar pacientemente que apareciera alguien para atenderme. Alli me despertaba. Parece ser que siempre doy vueLtas en el mismo sitio; si no me equivoco, estos apuntes comen?aban diciendo de alguna manera lo mismo, es decir, la ihcapacidad de la consciencia para hacerse cargo de cierto contenidos inconscientes que pugnan por salir a la superficie. Sin duda necesito un apoyo, alguien que, como en el sueño, me conduzca amablemente hacia ese mal trago de la prisión o del " " tramite , dificil, donde de algun modo sere juzgado, o examinado con ojo critico. Lamentablemente, en esta ciudad no hay terapeutas que puedan ayudarme; el único apto (aparte de mi mujer, que debe quedar excluida por razones obvias) es alguien con quien existe un grado de amistad suficiente como para invalidar el lazo terapéutico. , , He pensado en curanderas, y me han hablado de un homeopata; esta bien, estoy dispuesto a prestarme a casi cualquier cosax. Pero lo que realmente necesito es un y no los hay aqui, y estoy en, , psicoterapeuta, clavado aqui por multiples razones, sin poder viqjar con facilidad. Una de estas razones es la falta de dinero. otra de estas r-az one s es mi fobia a los viajes.Y ambas razones juntas son como ~X~B una pesada cadena que me mantiene atado. Por otra parte, está la mudanza inminente a la nueva casa. Esta casa que hemos de dejar, se está, metafóricamente, cayendo a pedazos. Cuando uno sabe que ha de abandonar un lugar para no volver a él, es , " , imposible vivir comodamente en el; por asi decirlo, uno ya no esta " , alli donde estb, sino que vive proyectandose, cada vez con mayor fuerza, hacia el nuevo lugar donde va a vivir. Si miro mis libros es para pensar que debo hacer con ellos prolijos paquetes; y así pasa con todas las cosas. Si algo se pierde o se rompe, ya no se repone. Si un mueble está en un lugar inapropiado, ya no se cambia de lugar. Vivimos aqui provisoriamente, co~n hotel de paso, especulando todo el tiempo con los días y las horas que faltan para trasladarnos. Y este esfuerzo del traslado, sin embargo, todavia no seR ha aceptado plenamente. No soy capaz de imaginarme el dia de la mudanza, el levantarme de mi cama en esta cawa para acostarme esa noche eh mi misma cama, en otra casa; en el medio hay un esfuerzo, una complicación, * �un trabajo que me parece no poder enfrentar. ES que he acumulado demasiado mudanzas en los últimos años. Después de más de treinta y cinco años de habi~ar el mismo edificio ••• pero esto ya lo he dicho, creo, y no tengo por qué reoetirlo. Sólo he de sub~ayar que en los últimos seis años, me he mudado ya tres veces, y voy para la cuarta; esto, sin contar los numerasos , pasajes por hoteles y casas de amigos y parientes, o una estadia de un mes en una casa aqui en Colonia. Son muchas mudan7.as para un hombre que suele apegarse extremadamente a los lugares. ............................... .. .. ................................. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Retomo mi terapia grafológica…”  <p class="western"><span><i>El discurso vacío</i></span> (diciembre de 1990)</p> Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 33 folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Originales mecanografiados y manuscritos. Está fechado entre el 3/dic./90 y el 31/dic./90 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/6b4e5d89f5868861f4f8789261439b4d.pdf dcbd6f5e38ffabb0d49f575fbdbd180d PDF Text Text i /tue( 1'114 ---- - ~ ~ ~ ~ r-~ ~ ~ .-# V de h JiJiJ;;¡ ~ rJAA~ (f. _ /YIWuv~li,doVJ))~ ~~~.k~ ~#t4/J~ bM~ dA-~~f~ h ii:h ~k-~~~Cv ~ de. A ~~ . ~ ~~/~~-r/Ú~ ~~~~. Zwt-~~~4tc ~r~d~, ~ ~ ~r ~~ ~i:n . a« ~~! . ;.J-I;v-:o ~ ¿ /Jt 1,: 12e . Z&¿ J.e ~ ~~k r-J: ~SufV~(r) (~¡W. 4¡0 -ti 1diZo djtJ~ a. ( .¿ ;JtJ2- re ~ J ~ fA ~; ¿., ~e~ udt{~tkl ck~.i' hk¡ a4uc F ¿ ~ ¿~ J.e ~ Y- R~ _~/~h~ ~ r: .%'d~~ ~r~r-~~·;k 4t.~J<-~~~/f ~. ¿ ~~. ~~~F~~~t~/~ F~ F~ eq~ .cuc co-; ffi-W ~¡ ~I ~ =:' ~~ ~~#u7~~/'~ ~~ t6. ~ ú.u·UJ~f) -4'!u~ �~ ~ 0 ~b>/Ze ;JueiU; +-: ~~ )M¡o./ÚO ~ ~J ,Mvl~~~r· /LAAL/f F(~~~ A~/¿' ~,(~ l4fr ~~ -«- ~ rejo ~~ ~«- ce ~J. vdr~h~ ~~¡w~~A~~~~ ~. ;tek ~ ~~ -t;~{1fl- ~/ J ~ ~ ¡a ~~¡o~' ¡wd ~Arfl~~~ ¿é (., , d Jt~¡Je~ I ~ h~~'- (J 'u~~lJr?:2-~ tkrFde dv[) t:J~¡ve ~~ -r+r-::>': ~ -~~ t'j~;¡;lr,~1 Avr1 t4Mh ~~.~~r~d~ dP ~~~~f ~ kdo ~ I//U) ~/~ ~ek'~~/-4~r ; 4~ k.ItWttIA, ~ ~~() ~ . ~~f~~/~{: ¡ , ! - ,~ I - �~~ ;¡;~k~/un~~)F~~ ~~~~~kLofU<-~ ~ ~~/ hiM- ~;wi R4 f dY~ ~J .~JUo~~~~. e« Ud; ~~~/ ~,~-d~~~~d ~k~~.:A· ~~~ tc~k ~al~de ~~/~ ~ ~~kf~J/{/UJ~4r!id¿- e;t~f~~(tV-:J Jc~. d.- ai!p ~ JfJ: ~ »: r" rrn l2fa~ <¿~~ CL ~ ~ d1v ~ ~~ .e euvhh de ~ 4L /J14 ~ x~d~)0f~4~hMda~ #Z~~).¿ f· (eL ~~ ~Add~tk~~~~~~ k J!fÚ/L ~ eL ~tk ~). �-d;_~, - Jd¿~!~~~A-Ok Jzfu.v a. -U« cU:tO ~ hfttUc-~~Fk~~J~~ k~ Zih- ~ (~r' ")- ~ ~ ~/hc- ~ ~ &~ ck ~h '0 ~~~~~k;x;M(J~ ~ue ~ h~ ~ ~ /4~A~- r ~J r:~ u -?c(~ 1{ff~A~r~~~ ,"-" í ~ ....•/v" ~ ~rc«,/ a: Ú ~/t:t fJ2- ~eul1/~~~~/~ 1. ,¿;te¿ ~~ ~~ F ~tYtunh~"J4 ' J-e ~~) k ~ ;t;~~~_~~ ~J~)~M ~ J~ .;s-; ~~ wUtiJL I~~)) ~ ~ JÁk¿ kútAP CMf.1n 1r t4 I ~,~~~~ ~ ea ~ ftA-~h~d~ rw ~ CL_~r~~~?/·~ ¡IHJ¿ ~ foA- ~ f, f/h~(J ~r �r=r=:': ~d ~~ ee« kW4L r ~~ ft acf:O~ ~/ r-r: ~ ÜU<~¡;U ~7i h (~Mél ~/ C#UuJ Ili ~~~ ~-U). fo4- ~ v« f:UÚ1 ~~ ~ CAIUd. ~~ ~¿;/;k (ec~1 J (J/ c{,ce;Jiui&') ~ ~ ~ k~1 I P[ Á/ÚU( ~ ~~) + ~ Cth (~C#¡~~~)/~~ . !A~J ~ P-<-<- ~/ptdA)/~~/hO~1 ~d~~/¡Je~~~~ /rt~ ~/ ~~f<L ~ t&~1 ~ J&J¿ ~~ Ae ~ ~~Jd4L~~M ~&cU A4? _U/U()~~-k.lU<-~ ~ f1MAYJ ~d4~ rur'~, f~~I~ ~~ ~iA-c.M4~ r ~~) )JML~~~ ~r/ ~dL~cU1t:1~ ~w; ~~¿4~~~~ ~.~af~1tF~ ~ cu~ �r J F~ ~~~r~~~~~úh. tÚ ( ~ es-: !h~ . p1(~~~d~d¿ .u« rur h AA JhtM~ufr¡ o: ~ ~, ¡eA- A4< ~ ~ r /~~/ ~ ~ ~I ;fwif;.~ "~ ~ ~bffir/ t?Ú. gk (&, J r ¿ {j)) ee«. ~ e~~~~M~~h~~ ~+rk~í~~FJo ~ ~ki &., hUfA ~ ~, ~-r¿ ~ CL ~) ~ J~ P/l ~ fiu.f-~W4I'J ~~ ~~+~bu-k~' JVUJ~hF~' ;t¡~de o~, té /W} k~h!U<-~/~r~~~' ~iU¿rol 1L ~ 1¡u1' t~~ :d. --ti ~ (I~h k~/cl ~ ¡¡tud -r-r:/ 1:,jc ~ ~ "":" /A.-krfo Ae. ~rw /l«' ~~/ ~~/Aé~ ~~~,(~~~1) /€~, ~ ~ �~M,()r~&~~~~ ~~ th~ ~ ).. ~ ~. ~ MUl'kt' d~~~'c~~~~ ~,dc'li4tw~ ~~~~~ ~~(4¡W~4w~~)/ ~tJ:O ft.- k r;¡O# hA r: ¡tJ-€ ~ ~A'cLn ¡1~ h /": r ~ /hh ~ ~ CL ~ I r~' -: ~ ~ <Z ~ ~ ~<-o_/ ~?, ~ft~~~/ fu¿ cd ~~/~ k !UU.~ ~~Jke..:;rrr~ ~~ ~~;tM~+I)~Jr~ MrU~ ~>-rA{ J ~ ~~? ~ h? ~fol t!P- ~ k~~'~ - kh cd ~ c&L' ¡;~ hc~ A ¡w- ~ :;d ~ ~ !U fi-a~ .-d ~ /1~:. ~ V"I -r.: ~ "d ut¿, d2 ~ ! -r: 'd' ~ Je ~ f« fo~ ~ ~ �k ¡JeJ¿iQ tk s- ~ ~ ~ ~ /ÚO rn ~), C) dc¿~~·~~~A~~ ftW]o) jJ¿¡;L (~F . od ~ú~ ~~~~Adhlrzr~.Lo ~ ~ ~ ~J~)AJA4~~~A~ r ~ ~) e+~ ~;;r¡~ ¡"te el k f-YL (<-2-.fe P)/tv «. 4 ~ e: foh J;c<~)' 4 r" h ~-~ . ;vu: ~ a¡:tz ~ ~f~( J-R ~~i~jt-¿ &,~ ~~ Je~~~~k~~'~ ju{( iR /O~~/¿' ~~~M¿4~'/ 4 a~J;U-O~ (H'to ¡141 !lA ~W1A de- d« ~?L~(4~~/ . flH-~' ~ t;~ ~ ~~i~~ pVL~--¡w~~A~ L~ rr~~(/wZAJúhÁk.~. 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'Z ~J 'CJU:F~~~~ kdv ~brmd~~r"F~~/~~ ~~ J ~ M<; {~ ~ 'L ftúf." ~ 4~ F- ~ r4 .Mtv2-to (d ~hn-)_ ~/~J PW¡N;JcdttoffAt~ I : - �fue I~~dfl~~ck~. (}dt~c4.dUtu ~~rw~~~fo~ ~~ ~fV2¡t¿~,. ~a- ~ 4. ~ ~ ~~/;; Ju;t¡¿13 ~ k? tk ~ to ~ -r-: ~ ~(tJ;uM/i;;/~ ~ ~ ~ ()~ &~ M ~ k. ~,k ~~ ~~{~ .vM.~;Cu;:4:~)rPPk ~ de~ de P-t.. ~~ k ~)~ ~r r ~-&~/tfq~c:Ld~; ~ rY / ~ 4~ ~~ t-> tuv~, C;; ~ ~;z¿~~~dl~rI~ ~r4.~~~·~~ ~ (r cceo =": ~Ct;v'Uv~ ~),~~~~ ->=: ~fv1~~~~ ~~k~~.;k:,íh~ ~(~rF-~/~ ~~~~~~/r?~ ~~)~í~ r ": Á ~ ~I ecc: 4~~dL¿)~· {fvx '( fA; TI/ /-D ~ �'JD.~~~PAkr~~(~~) ~~~,J~~~~~ ~ ~~(fM~dr/W;¡'~~)~ ~í~r1P~de.~~~' @,Zflt'-'" ~ ~h .ccae. ~ h~ ~i G: Ú/J ~ ~ -r-: ~ / ~ ~{,ti;;, Á- fd-~) ~ t~ ~ .•. (&, vd ctW- ~ ~ r-: tJ¿~dk ~ -(/~)J~(~/~Fb¿~ fúMh h ~ It ~Yt(4úé ~ )flw.~k, J~fo ~. )PM.~tÚ .e ~~ ( ¡o ~(JF~~ - ~ ~~ Jo~~-Uu-~~/~~ MutlL P pro 1 ~~<k ~4~cRe~~ (M-O ~'tud)7 /1(' ~ ~ /~ ~ CJ/X. /krr~4~d!/ÁU#/ J¿~ d4 Ut ~ r fk ~~4(tF 0r~; ~~fld 4 4~ ~~ �~~ (fY~k~),~~~4R-~ r=rr-r:": ~~ tM.uu~A~~Á~' ~ ~ u/b¡ ~ r" ~) ue« ~ ,~ y ~:I{ (~ 4 W/M¡ «. ~U;¿~, ~ L¿)~ p'~( ~~ k ~f«/cI J~"t:D ~,h~~~~ ~,~-r-~.~hk~ ~(tn~~~~r~k ~ArU-I-io -w~~~ ~h~/d =-r-:: JRWc~ ~ ~ffi.~rlL~~/ ~,~ I 4 4l(~((A ~~~/J~ e: ¡uut;¡ .o fl(Jv~ the~ ff. .lo ~ ~4~' '¿~~h¡ua4W,~~~~k~) d ~ ---e,"/~ h~'J -1M ~ d~ ft4Ji~ U-tdLt. A(~ ~ / ;f1~ o&.uh~~/ ~ ~ ~ l'" 4# -4 -d ~ ~~u ~Lr~ M ¿, r .. ' r I ... úLo r (~~dv/ 4U ~ ~ ~' ' ~ I--s uA~~/~~~ '4\.~ 1 Ú¡k ~--.difh, /h ~ . '-.j. �@ 6.ene.9l , Hay una cantidad de cosas inutiles que son imprescinCJible.3 para el alma; diria más, diria que sólo las cosas inútiles (aunque no todas ellas) son imprescindibles para el alma; pero no lo digo por no caer en un extremismo del cual en reguida me habré de arrenentir. Estos extremismos son productos de las circunstancias, de la r eb eLd Ía ante las circunstancias. Como estoy de t er... inado por iba , u~ilitario, mi defensa de las cosas inutiles se hace demasiado vehemente. Pierdo equilibrio y buen criterio. Estas reflexiones o/egeneraron sin duda porque estoy, nuevamente, solo en casa ~ (y es domingo). Amo estos fines de semana en que puedo estar solo, aunque deploro que el tiempo de soledad aea tan b eve. No quiero decir tampoco que desearia vivir solo; en realidad, desearia vivir en medio de gentes que respetaran mi soledad, mi necesidad de silencio, de divagación. Mi mujer está aprendiendo a hacerla, pero en una medida que no me resulta suficiente; porque no me basta que ella se reorima a si misma todas lasxHE veces, o casi todas las veces, que desea interrumpirme, sino que desearia que ella misma se plegara a este mundo, ideológicamente, por decirlo asi, y organizara su vida de modo que las interrupciones, en general, , fueran algo improbable --y no la norma, como lo es ahora. Desearia que ella se sentar a oens ar' aunque fuera durante diez minutos las formas »r,:c t í.caa de que mi vida se hiciera más real. No debe ser algo tan dificil suprimir una cantidad de interrupciones, que sé generan diariamente por , , cosas absolutamente secundarias o futiles; bastarta con un minimo de organización , y un minimo de Dublicidad. Es decir, que la gente sepa que no deseamos ser interrumpidos, y que haya horarios determinados póra las interru0ciones. Hoyes domingo, y por 10 tanto es dudoso que alguien toque en timbre en casa para cobrar una cuenta, por ejemplQ Esto sucede muy a menudo en otros días, y por lo general soy yo quien , va a atender la puerta. Bastaria, por ejemplo, con colocar un cartel que d j era e "los cobradores, se atienden exclusivamente de 8 a 12", o algo por el estilo. Tambien se puede publicitar en el diario xm:¡ ho, rarios limitados para la tenci on de aquellos que desean pedir hora para una consulta psiquiátrica, y poner carteler en la puerta indicando lo mismo. Aqui en Colonia la gente es mly invasora. Es gente que trabaja, que vive para el trabajo, que no tiene la menor idea de , que en la vida haya otras cosas mas importantes. Pocas veces he vivido en lugar tan ajeno a la vida espiritual. Hay, entonces, que poner frenos; pero Alicia no c o.rpa r t e mis puntos de vista, y ella también vive , ~" Bn funcion , del trabajo y de la organizacion de cosas practicas, practicas, practicas y vigiles; es una mujer de movimiento y de sol, diurna y con un gran MX sentido del deber, aunque no sdpa muy bien a qué está referido ese deber y muchas veces confunda el deber con las formas de hacer dinero o de obtener poder. Yo siento que mi deber ~rincioal est~ par a con mi alma, ya que de otra forma no podré prestar ninguna utilidad verdadera a los demás ni a mi mismo. Quien está separado de su í <_ �alma bien puede sacarnos de algÚn apuro práctico, pe o difícilmente podTá darnos ayuda espiritual. y si la vida se limita a comer, dormir, defecar, y de tanto en tanto tener relaciones sexuales desprovistas del ingrediente espiritual (o sea, erotismo, comunicación, fusión), y se trabaja todo el tiempo exclusivamente para eso, la vida pierde rápidamente sentido y uno puede llegar a desear estar muerto, »:eK~ deseo peligroso si los hay, pues los deseos suelen realizarse. Si oienso en estar muerto, pienso o bien en que ya nada me molestará (no hagrá más interruPciones), o bien en que, si las religiones tienen algo de razón, accederé a otra forea de vida; y ambas perspectivas no dejan de ser nromisorias, tanto una como la otra. Pero estos pensamientos son pensamientos sombrios, desesperados. Por lo general pienso siempre a favor de la vida, propia y ajena, y , , nunca habia pensado que la muerte fuera una solucion deseable. Debo rebo_ binar. Debo organizar mis pensamientos de modo positivo. , Esta marrana, o este mediodia, úl despertar solo en la casa, en medio , de un gran silencio, de una gran paz, se me dio una coleccion de inutilidades, de esas que son gratas al alma, a las que me refiria en la primera línea que escribí hoy. Mientras desayunaba, lei algunas cartas de D,ylan Thomas; en una de ellas decía (carta de jUVB1ltud, por los 18 años, claro) que no podía considerar hermosa ninguna cosa efímera; que la belleza era cuestión de eternidad. Yo no estuve de acuerdo con este pensamiento, ya que no puedo pensar en ,na~a que no sea efimero. Aun las formas , )uras necesitan de una mente efimera para darles belleza. La belleza esta en , la mente, no en las cosas; y las formas puras solo existen en la mente, ya oue cuaLquier soporte material las vuelve impuras y perecederas, inclusrun poema. Después de eso, puse un casete al azar, y lo primero que se escucRa , " es una version de una orquesta desconocida para mi, de un tema que habia popularizado entre nosotros, hade muchos años, la orquesta de ~tique , '., Rodriguez. Algo asi como "Noches de Hungria" o "Amor en Estambul"., Esto , me produjo una sensacion deliciosa, , y de inmediato se me , presento la imagen de una especie de gran galpon o barraca que habiamos visto con Alicia días atrás en una playita cercana al hipódromo; un ,viejo edificio , , lleno de vidrios rotos. En aquel monerrto desee tener un carnaz'a fotografica para retratar ese oaisaje de vidrios rotos (algunos rotos, algunos anos) en la luz especial de la ouesta de sol. Y además de los vidrios rotos, maquinarias, bobinas abandonadas, entre pastizales y yuyos. Delicioso; me produce un placer casi erótico la contemplación de ciertas ruinas, las casas abandonadas, las casas demolidas, sobre todo cuando , son invadidas por la ~ vegetacion. Recuerdo ahora una casa de Pan de Azúcar, o bien abandonada, o bien sin terminar, casi un esqueleto de casa; prooablemnte haya sido abandonada antes de terminarse de constEuir; , del hueco de una ventana salia " la rama de un arbol que y axxx~ traves , habia crecido en su interior. Diga lo que diga Dylan Thomas, eso es para mi belleza. Y La orquesta de Eníique ltodriguez es algo parecido. Cuando , , regresabamos del largo viaje que mencione hace poco, en un lar o trecho del camino de regreso en la radio ,del coche pude sintonizar un extenso , programa dedicado a Enrique~ Rodriguez. Fue algo maravilloso, solo em~~ñado por la imposibilidad de compartirlo con Alicia, concentrada al volante y muy incómoda por tener que escuchar seme:r;.ante mamarracho. Yo puedo gozar de Bach y de Vivaldi tan bien como ella, y sé distinguir entre ellos y Enrique .i.{odrlguez.Pero 1: en ese momento no podla explicarle que esa orquesta era para mi algo similar a la contemplación de ruinas �12 invadidas ión. No por el tiem o trenscu.rido en .~c~~~'~e~r~t~a~~~~_el tiem o transcurrido acentua el efecto, sino que, en ~ , , este caso particular, ya la intencion presente de Enrique Rodriguez era , , una ruina invadida por la vegetacion. Eso es lo que me dice su musica, y lo que hoy, después del desayuno, se suwó a mi discusión secreta con D,ylan uróxima al , Thomas y al , recuerdo de la ,puesta de sol en la playita , hipodromo. Y asi fue como rescate una parte esencial de mi mismo, que habia 'Ierdido. No quiero generalizar, porque cada quien tiene derecho a pensar lo , que guiera, pero en mi caso particular, mi sentido de identidad está intimamente aigado a la mamor í.a, Cuando no puedo recordar coaae , n.í, identidad se ve en peligro; y cuando mi identidad se ve en , peligro, es que me asaltan esos torpes deseos de muerte. He vivido, ultimamente, muchos ~os sin memoria; es decir, sin el tiempo de ocio preciso, imprescindible, nara que la memoria aflore, asocie, me invente otra vez. El alma se expresa a través, de la memoria, de las ,construcciones de la memoria, como la construccion de hoy: EnriquenRodriguez, el viaje de vuelta a Colonia, la ruina de Pan de Azúcar, la ruina de la playmta del hipodrómo. Son fragmentos de memoria unidos con un colaage, es decir, una creación ar~ tlstica, un producto del alma, y con ,eso el , alma me está diciendo algo: en orimer lugar, que existe, que esta alli. Mi placer no deriva directa, , mente de esa musica mamarraschesca o de la vision «XXR inmediata de una casa en ruinas, sino de esas cosas que en un momento determinado me , " imuresmonan fuertemente sin saber por que, y que despues, dias o años , despues, reaparecen con un significado. No importa que no pueda traducir ese , signi::icado a otras palabras; eS algo que vive en mi, que ,mM da en mi seüales de vida y me incita a vivir. Esto no lo comprendera la gent e de Colonia (y de otras partes del mundo) que vive en función del trabajo; estos uensaMientos y estas vivencias mias de esta mañana, pOdrán narecer a cualquiera , como el ocio improductivo de un )erfecto pelotudo. Tal vez tengan razone ............................. ............ ............... ........ ..... .. Cree la gente, de manera casi unánime, que lo que a mi me interesa es escribir; y lo que me interesa es recordar, en al antiguo sentido de la palabra (la que es asi,x~i etimológicamente , que ignoro, aunque presumo , tiene relacion con la palabra corazon, re-cardar --al igual que cordial; segÚn nos hizo ver una vez una profesora de literatura, en las coplas de mi tocayo Manrique se comienza apelando dos veces al despertar: "recuerde el aLma dormida/avive el seso y despierte"; y que en algunos lugares del interior de nuestro pais se conserva el significado primityo de la palabra, como pude comprabarlo varias veces: "me recordé de la siesta". Si recordar , , tiene relación con el corazón, entonces la apelación de Manrique esta mul 't í.p Lerierrt e subrayada: recuerde el alma dormida, .ya que "alma" ,y "corazón" son metafóricamente sinónimas). La gente incluso, " , cuando sucede algo mas o menos insolito, suele decirme "ahi tiene un argume.to oara una de sus novelas", como si yo anduviera a la pesca de argumentos para novelas, y no a la pesca de mi mismo. Si escribo es para recordar, para despertar el aIrla dormida, para descubrirla; y mis novelas y mis cuentos son trozos de la memoria del alma, y no invenciones mias. �, El alma tiene su propia percepcion de las cosas, y en ella viven cosas de nuestra vigilia pero también cosas de ella propia, pues participa de un conocimiento universal de orden superior; de modo que la visión del alma, de las cosas que suceden dentro y fuera de nosotros, es mucho más completa y en su real dimensión que las que ouede nerdibir el yo, tan estrecho y limitado. Lo que sucede en mis novelas son cosas que han sucedido, parte ,en mis vigilias --aunque esta parte es secundaria, es , mas bien sinbolica-- ,y nar t e en la vida del alma, y lo que yo t r.vt o de percibir es esa vision superior JiKXxarXlJIllt que el alma tiene de las cosas, incluso áe aquellas cosas que nosotros no podemos oercibir. No creo que haya d'Jsuniversos, el del cuerpo y el del alma, sino uno solo; lo que hay es dos nercepciones del universo, una muy limitada, la , , otra completa, abarcadora. Algo de esa vision del alma nos llega a traves de los sueños , de algunos sueños al menos, ,y de ciertos estados especiales de consciencia. Pero no sé por qué escribo sobre estas cosas, porque ya he dejado de ser el escritor qué era, y ahora estoy como antes de mis comienzos, a ciegas, sin poder eflcontrar el camino hacia el alma. Hoy recuueré esas ruinas de distinto tipo, y sé que con eso el alma me está diciendo que esas ruinas soy yo mismo. l~li contemplación de las r'u Lna s es una contem, , nlacion narcisista. Y si bien tiene su precio, esa autocontemplacion n,rcisista es placentera, aunque la visión sea triste. Me miro en el esoejo y veo a alguien que no me gusta del todo, pero es alguien en quien puedo confiar. Lo mismo sucede con estas contemplaciones interiores; no importa que lo que se percibe sea un retrato triste o feo, 'ientras sea auténtico, mientras me dé algo de mi mismo. Aunque no sé hasta qué punto mi alma es mla; mas bien, yo pertenezco al alma, y esta alma no está --como senala Jung-- necesariamente dentro de mi; es, simplemente, algo que no conozco; soy, simplemente, como ~, una parte consciente, modificada hacia la nercepción de ciertas cosas útiles, de algo que puede ser un ,vasto mar, algo que me tnasciende y que sin duda ,no me nertece. Un especimen surgido, o que emerge, de un vasto mar de acidos nucleicos. Pero qué hay detr~s, cu~l es el imoulso que se ~xnresa mediante el ácido nucleico. Ese deseo, esa curiosidad, esa voracidad que subyace -"'.. , en las particulas materiales. Pero no tengo, en verdad, ya no tengo, esa curiosidad por conocer respuestas; me basta con las nreguntas, o ni siquiera necesito las preguntas. Este discurso hoy ha tomado esta forma justamente por mis carencias, porque he visl~~brado dur;nte unos instantes esos fragmentos de memoria, me he recordado por unos instantes, y el resto de mi vida, fuera de esos instantes, se vuelve todavia más insustancial por el contraste. ...... .. ................... . .. . .. . . . .. .. . .... . . . ....... . . .... .. .. . . ... . �7.ene.91 Un sueño (sueño suficientemente importante como para escribirlo a ljáquina, , dejando un poco de lado la costumbre de aprovechar para ello las practicas de caligrafía) . Lo que recuerdo son tres o cuatro fragmentos; ahora bien, el primer fragmento no sé si existió realmente como sueño en ese momento (creo que no), o si bien (y es lo más probable) es un recuerdo falso, fabricado por el sueno en el momento oportuno, más adelante. De todos modos, lo , relatare como si lo hubiera soñado realmente en ese orden. En relación con "un trámite normal de identidad", es decir, de una manera completamente desdramatizada y como cosa natural y habitual, yo me corto el nene para fotografiarlo o para imprimirlo como huella digital (trámite de tipo policial). Después vuelvo a ponerlo ~ en su lugar, y queda soldado sin mayor problema. No hubo dolor ni angustia. De los otros fragmentos del sueno no recuerdo exa ct anrent e el orden; es un poco como si hubieran coexistido, mezclados, aunque parecen historias diferent es. Recibo una revista, o las pruebas de imprenta de una revista que todavía no ha salido a la venta, que yo esperaba por allí había, en las , paginas centrales, una especie de historieta, hecha por Gandolfo en collabor-ac ón con a.Lgun dibujante (o fotográflb, o con ambos, porque las imá;genes eran como una mezcla de fotograf{a y dibujo, o bien dibujo dimeniionad~ como los de Roger Rabbit). Esa historieta se refería a mí, y estaba tiGulada algo así como ItAlvar Tot y .... " (aquí, un nombre de mujer; pOdría ser Andrea Zablotzky, ya que se trataba de un N:Mm nombre raro y largo, y por otra parte todo tenía que ver en cierto modo con un cierto "aire" de Juegos & Co., cuando Andrea era mi secretaria), y , el titulo estaba armado con dibuj os, entre Lo. que figuraba mi elefante ("El llanero solitariou). Al leer la historieta, notaba con esa mezcla narcisista de agrado y desagrado que Gandolfo, que había hecho el guión, destacaba ciertos aspectos míos que no me eran del todo desconociaos pero que al mismo tiempo me resultaba molestos, mmo por ejemplo una abundancia de tics, entre ellos los de tocarme repetidamente todos los bolsillos (de la camisa y de los pantalones), y también llevarme las manos repetidamente a la cara, especialmente a los ojos. (Sé que tengo realmente , estos tics, pero allí en la historieta, que en este momento , ya se veia casi con el movimiento de una ~elicula, se exaReraba la velocidad de los mismos). De fondo, Gandolfo comentaba (no veía las letras; tal vez oía su voz) eso mismo, enfatizindolo, algo así caria que yo ~ me Ifpasaba continuamente llevando las maYlOS a los bolsillos y a , , la cara". Luego habia otra descripcion por el estilo, esta vea en relación a mis "ademanes amanerados e histéricos". ""'1 oersonaje que me representaba ,en la ,historieta, aunque ~hora era yo mismo, y al mismo tiempo me veia a mi mismo como de fuera, aunque yo estaba representando ese papel, gesttculaba en forma amanerada, casi de marica, y hablaba precipitadamente, corno "haciendo una escena". Me sentía dolorido por algo, y representaba exageradamente ese dolor, y al mismo tiempo me sentía dolido de estarlo representando, lo que sumaba más dolor y angustia. í �Este fragmento del sueño se superpone, o se me superpone en la memoria, con el siguientex, como si todo ocurriera (esto de la revista) en una especie de paréntesis, tal vez mientras estoy esperando en la puerta de la panaderia: Yo iba con una mujer (probablemente Alicia) a una panadería, un lugar en un balneario o algo similar; ella entraba y yo me quedaba dudando cerca de la puerta, porque habia que pasar por un lugar que me parecia que no er~ seguro, como el suelo fuera blando, como si alli hubiera agua, o como si, más bien, alli hubiera una cosa nebulosa, realmente como nuoes, donde temia pisar y hundirme. Ese lugar dudoso era pequeño, como un charco, y bien podrla haberlo esquivado caminando por una veredita; también habla un lugar de tierra firme que llevaba , a un banco, como de plaza, situado un poco mas ~ejos, frente a la puerta de la oanader{a. En ese banco habla una mujer mayor, desconocida, y yo le pret~ntaba si se podia pisar en ese lugar dudoso. Creo que ella me contestaba que si. En en ese momento que mis (reales) ganas de orinar me llevan hacia una puertita que habla a la derecha, y que correspondla a un baño, y allí también se sunerponen dos lineus argumentalEs: por un lado, la necesidad de orinar, y por otro lado otra " , misinn que me habia llevado a la panaderia. , En el baño, el unico recipiente como para orinar era una especie de papelera, o de canasto de damajuana vacío, e~ decir, algo calado. Yo no puedo resisitir más y orina un poco alll adentro, pero me detengo, apenus un poco aliviado, y pienso que no debí hacerla, porque va a ensuciar el piso, y me van a descubrir. Allí se superpone lo de la misión que me había llevado a ese lugar: yo debia cortar el pene del panadero (un muchacho joven, algo asl com. el hijo del dueño de la panaderia) para someterlo al sistema de identificación que ya he senalado ~n el relato del primer fragmento. Esto ('ueda ellptico en el suellO; sé que se realiza, y que finalmente no es necesario cortar el pene, sino que el proceso de identificación se puede hacer igual, y entonces me pregunto por qué en mi caso no fue asl. Y allí recuerdo el contenido del primer fragmento, o bien lo invento como recuerdo en ese momento; pero ,aqui también hay superpJsiciones, ya que hay algo que por, lógica debia suceder antes, aunque lo recuerdo como que sucede despues, hacia el deso ertar: se tr..ta de ~, ~ I__ un Daseo por un bosque, o por una plaza (puede ser que hubiera muchos árboles, o que no los hubiera); por alli circula mucha gente, y toda la gente es molestada por pOlicias, que los interrogan y probablemente "identifican". Yo atrawieso ese lugúr, acompañado de otra persona, sin que me molesten, pero estoy nervioso. ··travesándolo, llegg a un edificio donde una cola de gente, de "poetas". Ellos también están " , alli por un tramite, donde se examinaran algunos de sus versos y deberán dar explicaciones de por qué figuran alll ciertas palabras y número ; una mujer, que está en la cola, me dice, con tono quejoso, que todo eso es muy mOlest~itrario, y me recita un varso, en el cual figura el numero 5. Creo J;¡e contiene una dirección, una calle con el número de una casa, y es el 5 (o el )0). (sigue) v ~---------,-----_- �2 Yo siento irritaci6n por esa forma e maltratar a los poetas. En esta na r t e puede venir el t rarao de la historieta, aunque creo , mas bien que viene la ,parte de la .anade r Ia , y que la historieta aD~ree en una esnecie de parentesis junto a lanuerta del baño, antes de entrar. y éste es, el fragmento más importante, nara mi,, dal sueño: el re, cuerdo del tramite de identificacion, cuando yo habia cortado mi pene y aesDués lo había vue to a poner en su lugar. Ahora si me angustio, y , ", tengo necesidad de mirarme para ver si todavia el pene esta alli; esta, pero por nrimera vez noto una cicatriz, blanca y circular, en el naci_ miento del pene, entre ,los vellos. Me pregunto cómo pudieron soldar las , venes y los nervios, como Dude hacer una operacion tan delicada y que quedara bien; imagino una vena seccionada que, al unirse, no coinciden peffectamente. e angustio mucho y creo q..1eBn ese momento me despi"rto. Asociaciones 1 e interpretaciones _estos diurnos: el tema de la identidad fue algo soore lo que hab{a trabajado de tarde, en mis escritos a máquina. hablaba de la Ld errt Ldad y de la memoria, de la necesidad de recordarme a mi mismo. La historieta de Gandolfo se corre:...;ponde con mis expectativas aclllua, , les de ver un cuento mio publicado en el suplemento de El Pais, cuento que va acompañado por una especie de semblanza mia que hace Gandolfo, y de la cual me relató algunos pasajes. Ante eso, siento lo mismo que en el sueño: una grL.tificación por el hecho de que se ha b I.e de mi, y una especie de temor o desagrado por ver invadida mi intimidad, ya que Gandolfo , ", relata, segun me ha dicho, cosas mias que uercibio en su ultimo viaje a Colonia; también temo una secreta rivalidad de Gandolfo, que lo lleve a ridiculizarme. Por otra parte, lo de "amanerado", es algo que forma parte del propio cuento, que juegan jocosamente con situaciones claramente homosexuales; de alli aeriva el agrado-desagrado narcisista, exhibicionista. pensé Hnoche en Andrea Zablotzky, recordando que habia orometido invitarla a oasar unos dias en casa, y que ahora se aproximan sus vacaciones; nero t'mbién hé.1cepocos dias me llam6 Alicia AXtal, quien también fue mi secretaria, y ella si va ~ venir seguramente un dia de estos. Lo de las ganas de orinar no es material interpretativo; siempre tengo esas ganas atlc hacia el despertar, a menudo m« despiertan de madrugada o de mariana, y cuando hoy desperté tuve que aDresurarme para ir al bWlo y oriné en abundancia. Los poetas: estoy leyendo las Cartas de D,ylan Thomas, que se refieren en un 90~ a la poesia y a los poetas. �Interpretaciones: anoto solamente la3 interpr~taciones ~2 y asociaciones que me vj ní.er-ona a la mente en seguida de de -Qertar, eo.a o si formaran parte del sueño (en un grad.o mayor de vigilia): La cicatriz es un tema tratado en profundidad por Lacan, y me gustaria leer algo al respecto; de lo que recuerdo haber leido hace años , por lo general esa cicatriz aparece simbolizada, y no en una forma tan directa como en el sueño mio. Pensé en nedirle información a Griffero sobre el tema. De pronto se me ocurrió que "el hijo del panadero" es .J..gnacio, y que dentro del proceso del Edipo (de él) yo soy su amenaza de castracim; esto es particularmente por cuanto está entrando en una preadolescencia, un poco prematura, y el principal contenido de sus conversaciones es el sexo. Quiere decir que yo ya lo est)y sintiendo como un rival peligroso, y que debo de estar actuando clásicamente haciendo pender sobre su cab@za la amanaza de castración. Hace pocos dias lo habia amenazado , en brof:1a con terribles castigos, y todos era del tipo de la mutilacion, aunoue no se refirieran expresamente al pene. pensé que ese rol castrador ha reactivado mi propio Edipo y m~ propio castigo del Edipo, a lo cual , , puedo respaldar con anotaciones de dias atras acerca de una identificacion cada vez mayor y más oeligrosa de Alicia con mi madre. Pensé que debo aru lizar y rever todo mi comnortamiento en relación a Alicia; que el sentiLliento de castración, o al menos la angustia ante la cicatriz,, me puede haber , llevado a muchas injusticias hacia ella. , . .J.. ' ffambien oene e que ademas del factor .gnacio, esta el factor del desequilibrio de poderes entre Alicia y yo, corno factor determinante " , tambien de una r ea ct.Lvací.on del sentimien-to de castracion. ~ecordé tamb~é~ que he estado especialmente irritable e irritado, desde hace muchos,l.~~nto con Alicia como con Ignacio, y que muchas veces mis respuestas son desproporcionadas (como lo del sueño de la historieta, de "hacer escenas"), histéricas. Hay un comportamiento como de impotencia. Con, respecto al desnivel de poderes entre Alicia ,y yo, hay algo Que esta en mi mente desde hace un tiempo, en forma mas o menos inconsciente, pero con algunas afloraciones a la consciencia, aunque de manera poco clara. Yo siempre hice hincapié en el poder que Alicia ejerce sobre el e pacio y el tiempo, y esto. si es importante y determinante, y es lo que he tr tado de cambiar en todo este tiempo sin ningÚn éxito. Pero ahora tengo presente el tema del dinero, y he logrado finaln.ente exp one'r-lo as,{: ya que Alicia tiene una gran capacidad de trabajo, y aún un há~ito negativo (adicción) con respecto al trabajo, yo nunca podré igualar mis , entradas con las suyas,, y siempre habra un desnivel. Esto me ha llevado , a irritarme cada .'ezmas contra mi trabajo, y aun a abandonar ese tra, bajo. ~l razonamiento inconsciente es que: haga lo que haga, nunca podre , " equipararme economicamente con Alicia. Esto no seria grave si vivieramG separados y cana uno regulara sus finanzas, pero al convivir y mez"larse el dinero y los gastos, ella de al.gun.:manera me arrastra a un nivel de vida superior al que yo Dueda (o desee, incluso) alcanzar; digamos que , "tengo que seguirle el tren", y asi veo que, cuando dispongo de dinero, lo gasto como ella, sin criterio, sin control. Todo mi sistema financiero está desquiciado, o más bien ausente; el dinero ha terminado de perder valor para mi, y esto es 9articu~mente grave despué:3 de,l~ experiencia bonaerense, cuando yo habia logrado una buena ..dmí.nt s t racd on del dinero. . ----------------------- �6)-;,:"ne. 91 Un sueño •••que parece continuar la linea del sueño anotado hace unos dias. También son fragmentos, cuyo orden no recuerdo exactamente. Estoy en una cama, en una habitación amplia, con dos mujeres. Una es Alicia, quien al parecer está acostada, a mi izquierda, con los pies hacia mi cabeza. A mi derecha, y en mi misma dirección, está Fanny (mi ex-suegra, hoy una mujer de mucha edad). Entre los tres fluye un vivo y alegre deseo sexual, aunque Alicia se mantiene un poco apbrte; pero no desaprueba, sino que ,está como esperando ,que llegue su momento, con una sonrisa. La habitacion, sin embargo, esta muy expuesta a miradas ajenas, con un gran ventanal a la derecha y grandes puertas de vidrio a la izquierda; y en ese momento aparece Ignacio, que se para en la puerta y trata de entrar. Yo lo echo y cierro la puerta y además comienzo a bajar persianas para aislarnos de todo tipo de miradas,tanto del lado izquierdo como del derecho. Vuelvo a mi lugar en la cama, y F. descubre sus nechos para que los acaricie. En ese momento hay como un cambio fugaz de escena, estamos en un lugar que puede ser una playa, y Alicia exclama un nombre famoso (alguien que fue f'araos o ,a nivel popular hace muchos años, alguien , hoy seguramente olvidado, un musico popular o algo asi; algo como un cantante de boleros o de cumbias; en el sueño se decia un nombre, y ahora se me ocurre "Frank ••••• " y un apellido (no Sinatra, desde luego; un uruguayo barato), 11 Y pienso ahora que tal --vez-el--nombredTcho- en el sueño no corresponda con nadie que haya existido en la realidad); levLnto la vista y veo venir a un hombre de lentes negros, que se acerca como para saludarnos. F. y yo nos 30lestamos por la interrupción, mientras que Alicia parece considerar muy imporLante esa presencia como para interrumpir nuestro juego; finalmente, F. se da vuelta, de espaldas a mi, en actitud de abandono, y yo me despreocupo por completo de lo que pueda suceder a nuestro a.lrededor y me dedico a acariciarle los pechos. pegando mi cuerpo contra ,el suyo. Alli±, la escena se desvanece, como si entrara en un sueño mas profundo, mas que como si desnertara. , k , En otra escena, )0 estoy literalmente "tr;itando de cortar el cardan". No sé en qué momento ni con qué fi~alidad, yo he unido unos cordones uno SOiO una ea11e y se ln 't ro duce en un ed'f" muy 1argos,rormanao que atravlesax l lClO. Al , , parecer, ese cardan ya ha cumplido su funcion y yo debo cortarlo, y para ello busco un cuchillo (dentada, como los de la cocina). Al unirlo, por una necesidad urgente (que no sé cuál es), he cometido algo parecido a un delito; eché, mano a un cordón que colgaba de, un mástil de bandera de un edificio publico, tal vez unél escuela. Esta amaneciendo y terno que me descubran, de modo que me apresuro, nerviosamente, a buscar el lugar de la unión de los cordonos nara cortarla (creo que anteriormente traté sin éximto de desatar un nudo)(pero no estoy seguro de esto). No sé qué sucede, si lo corto o no, pero de todos modos sigo con el otro K sector del , cordón, el que se introduce en un edificio; atra.vieso una puerta metalica, , , y me encuentro dentro de algo que es como un club deportivo. Alli esta nuevamente Ignacio, con otros niños ym muchachos, y un profesor, de mayor edad, le está diciendo algo en tono de reproche (an~es �de eso: algo muy importante que olvid~ba: en el momento de abrir la puerta, oigo la vo~ de Ignacio que me nombra; est~ contando una historia sobre mi, algo probablemente malo sobre mi; pero MB me ve, y de inmediato cambia lo que est~ contando por otra cosa más inofensiva; lo hace de un modo que resulta evidente ese cambio; esto ha sucedido en la realidad alguna vez, al abrir yo la puerta de la cocina: I. estaba hablando de mi con Estrella, y cambia rápidamente el tema). Luego, el proiesor reprocha algo, que yo subrayo (puede ser que el profesor le dice que tiene que bañarse, e Ignacio responde que ya se bañó; y yo di."o que no, que no se bañó'. El cordón termina en la, mano de un niño; al parecer, yo he tirado fuertemente del cardan, y la mano del niño, que en realidad , , era una nrotesiB, se sale de su sitio; queda a la vista un muñon, con algo ~ de cuero que lo rodea, y una punta, como de un tornillo, donde encajaba la mano. El niño me ,reprocha que le haya sacado la mano de su lugar, y :fo le digo que necesito rescatar u i g emerrt e esa punta del cordón; me des ,reocupo de la mano y t ret» do de desatarle el cordón, que estaba atado fuertemente alrededor de su muñeca. Pienso v2gamente en que luego lo ayudaré a ponerse la mano en su sitio. �l~S~ )U¡Jld1 -r )UwL « ~ ~&tJ;dM~ ~~/,k ~ \(cUW V f'úl9 '-1 '.' ~?~eaA~-~~ .u« ~ f)p)¿ ~: M~u1J fhik~h~~.~~~ - k ea&uJ¿ ~~1t (r,AJ Flo -r: to p'~. kJ ~ I r~ ~~~~ a~1 ~ r ~ s: e~~- ¿ÚF«-e ~ r~r~ ~/J ~. ta.&<1 ~-~~, ~ ~ 4Zk/ ~ d~ f¡j¡¡ ~ M' k ~ ~;ÚVU efvw *~~W~~~~~ ~ ~~~ ~ ~ - 4<- ~ ~ r -F2-c~~~tG d4 ~~ re Il?eao ~~ ~ Lhth j frÚ?tAl2 Ú>¡ ~ pI-J M~¿~;ith J ~ í ?Ú ~ ~ �c~ u; ~ ~$U) ~A dt UiMk" -r-:: ~ h ~ ~ #-Ú~ ~c~~r ~ ~ d ~w ~~¿ fA{&~~ - 4~( !UL-&11({J;¡h;; fue ~ Ji;t-&t dl~h d ÚCRJLffit4 al ~ ~ ~~ Á d~ :#~ 4w duvéJ/" ~ -c F7/ ~ ~/ ~I J ,ttt0 tU¡&tvÍh a~, ~r~ ~ri{ ~ ~ ~1J1 ~ =r:: ~~ dLk cfJ!Ao¡ tJ ~~/ ~ k~~/¿}.d~ r~~~¡~~ ~ 40 puo ~ ¡;U¿l ~/ 1~Je- ~ d ~ h~ ~ /~~ Ale ¡¡;ivJ ~~~~ de. ~ ~ C&1<-Á4L~~i~(rf (J&41i c& ~ ~U t~ 4r ~ /lúfaJ¿¿u0L¡) ~j~t:A4~ ~.~4{lv-e; ~~ rz �u~ k4 ~fo:v <[ ck ~ (!¡folM-Uú'}u CflAt tnd.eu J J -&Mrn ~ cJ:¡¡¿ /M0 ~Jii¿b~ h e-. ~ /fe {J ~ (!C{ú~ ~ ) ~W1-d; jv-z f'!-[( .-d ~ ~ ~ rv2fu-eA ~'J F~/p.e '8í ck ~ ~ ~?M;t¿ k h ~ 1:L -~d4-1- ~ ~ ~ ?t¿40 ~ de ~ ;t@?,), ~ (Jf) /U / ~~. ouu~ , /U ~ ~~¿;W~Utfl ~~e~~,~Mk~/~oUn ~(~ ~r 't- ~! 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Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Yo sigo aquejado de distintos males…”  <p class="western"><span><i>El discurso vacío</i></span> (enero de 1991)</p> Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 16 folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Originales mecanografiados y manuscritos. El documento está fechado entre el 2/ene./91 al 17/ene./91 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/93b2f76bbd90a1aa8151dab5a0dc4b5b.pdf 563e2d3973200b03524ee7ba7b26ab2b PDF Text Text 41féBI'l1 +:: =: F' t; -r": ~ -6~ .~ . ~ cúf-u.:( J.¡ 4fU (V2 lid¡;¿ ~t' -t4f~ ~ Li¡; d.c -r-r- tcatvtjv. rz ~ -r- in io ~tt1. ~'nlor ~Jh~ a;fc¿ u~ r »: du, . rMp ~~ r7JA I ~ J-¿~ =r • . r w ~ cUÁl .eco ~ ~ ~> ~ cMJtf«;h, r rR ~ ¡ fd4 ~R- de · 4w p~ ~ 4~ ~ 4. &~,{.t. w /IUú~) h -t.ith ~ +dJ/ú~ 1)r,&d; r _ _ úf4'1 ~ d¿4u$l-OfM ~ ¿¿(¿tr;Z¡~~ ttuVd¡J) hA. M de Cú~ 41A' /k~eu;t;; -r-: r 4 f~; ~ c~· ftU s-. ~ -t: ~ !/1vJ ~. (1) ~I./L (#u4 !ftfJ ~2tJ//M e .a« 4 ~ b'~~ ~¡W4 ¿ ~ r ~~ h ~~#~Ut~~d~; #., ~~ -- 7A_ ~ ..- 4U<....41uv~ , -Zu:; Á �0[ LJ.« ~ \p., .,J,ü..-ÁA1 ~ y ~r---~I ~ F---- ~ ¿ .s¿ 1m f2~J ,túw ~ '%íO h .el Ik(- ~A-O /-t1A.- el ~ /k. ¡ .¿~ r~ ~-d. M ldU/túv ~ de ~ t/~ 1litt; / ~ ~ ~ hu¡z ktü de ~k tdUZv( ~ • .e(J Ár r D W 4 ~ ~ cJ!VlPD ~ ~ /AA- ¿,di¡:Vl ¡Judt4- ~~ el -it kU1UCtúU/Vl7· "- r; t» h I ~ ~ÚM:J ~> ¡tul' ~ a-~ ~ fUe r AL/ ~ítúf?jV'~tv lü~ uÁ ~ ,á/JúL ~ " #d4t/ -;t¡~~ ~fd¿ ~ .~t:. Jjtl,7 ~ ~.~_ C;:Cc4~. 4rf~' jn ~ ~ ~ /U' ~ J C¿~W, ~ ~ A ~/~ve ~ ~~ ~ ,ú ~(' ~ ~ rte -:i4 CA ~ ,---.- �"0 ~~ ~~- ~81fEeh1 (~I.-Pf'tIJ-ltTL t17l-? Pff.) ~~~~/.u..~~~~ ".":": ~ MM~~.3.vw~r ~ ~ij{¿:tzpok~/ ~-0~ ~ i; ~ ~ )r:~ ~~ ~~. c/¿ r /U¡¿ r!z-ttfuC~~ dG~.1.- #i en ~1,-.-¡¡&/.rh ) ~ J 1~ e¿ - ttc&~~L d r' rne~ ~ -{¿t fdao La. /a,.~ ¿rdJ ~;Utd&2é/ $~ a. M/'--<c I 4c 44f.. r /U< ~Zft~/ el rdtf!a~ rffac 4tA. U.-o ~/«-- !~~ ~JzI JkL~t/</ pvt.é fn d (,« ~#'-~:U)-0 d{to~d r- 4-UJ ¿~q ~ ~ ~ rfLt CfJttlU&¡e f~/7L~t¿ ( a. ~ ~.J #U Z; úk~. /?«L MZtr.. ~.~~~. r" IJ/C) Dé'a 2.0 .¿~ ~w ( ,« ~ 1rP ~ (o--; ~ rJ~tl/j d<-1~~a e &ttÚu~ !l1AintJ. ~J 1w~rM;tz Ñk ~ a. JUJ.¿40L ·~ M- ~ t&/l fvc1l «.; F e: « ~. ~ ~~( ~ ~ j- Z¿"4/ ~. ~ �~~ ck ~ / R, tttft'L-¡ ik~ lArJ/J =:» .tjtr; iIet4fiY ~ d P.J ~ / 4t&.~, c¿ r e/ú C(.jé/¿,(vO titn d¿ k I Í/'A, ,4~;[U0 á~ {iJ#-- ¡llf.t~ M...-?t.--L fM- tfa.,CCi- -r: (Ak¿ d ~~~/ { , 4¿ut?/ ~Ü:pr!n¿ (J ~~ pk?J. Wnv¿ k. ¡V~~VL t./J h. ¿t?úv2.¿t,z " N,¿, h ~L UJh - -ti ~ .fU'~ ~~~. h ~uL he~ r d:-W- 40-ib¿ M¿n h. bUt.( ~/ 1 a ¡rvt J ~ r tIu", F ¡IN¿ ~ (j;MLo J~f ¡..I!ctflUt.Av"t¿ I -0 lc -U« ~~ - ¡wo c& 4 ~~, ,-U«-,f( t:U(/'~ r; J /V'~ .: ff -u~ !ht./YJVJk ;t~ h,p;"tt/vL ~ M /Zú¿¿~ ;UI/~ r---- /U4 cc·· rr~ {~ h dln s:ck iD e~ ,elr:": (M- l( J!JJ ~ ~ v ~ -tcc s= ~ ii&t~ ek' ;, d- AfoJ e q/I/Ú i/~vU/~tú~;;t;;/;; ~ .(' Lit 4&f)UcÚ4:<- 4( ~ ~~ j ~ étfY,hl'.J tu<Ú0t( k0 t/ 2 /tdc~ ~ ~ r ~-t?~ r / lfitLo .-due.t.¡ q 4<.0 »«. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Trato de restaurar un hábito positivo…”<br /><p class="western">“Hoy retomo estos ejercicios…”</p> <p class="western"><span><i>El discurso vacío</i></span> (febrero de 1991)</p> Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Original mecanografiado de novela édita Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Un folio/ Un folio Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original manuscrito, fechado el 4/feb./91 Original manuscrito, fechado el 18/feb./91