44 10 845 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/5f7624ceca4a1a03540273a4789a71c0.PDF a0d7047358dc860d86af010d849292fe PDF Text Text EDITORIALES 14 DE SETIEMBRE DE 1918 mdlréctoftes-redactores responsables^ • Dres. Leonel Aguirr t Edua^do Rodríguez Larreta Montevideo, 12 de enerq de 1943 �PAGINA CINCO UN JUICIO DE J. SUPERVIELLE SOBRE LA OBRA DE FFLISBERTO HERNÁNDEZ "POR LOS TIEMPOS HE CLEMEN TE ( Ol.LING Es para nosotros una satisfacción poder ofrecer, corno inestimable pri micia, el tan merecido como auto rizado Juicio que son:e la obra re cientemente publicada por Fellsbrro Hernández, ha formulado el ilus tre poma j. Superviene. He aquí su traducción: "Querido señor: Qué placer he tenido en ler a !'(L, en llegar a conocer un escritor calmante nuevo, que alca^za la beIr/a y aún la grandeza a fuerza ds humildad ente el asumo". LÚE ahnnz.a la originalidad sin ¡usc'irla en lo má- mínimo, por una nchnaelón natural hacia la pro'tiniclad. Ld. Harte el sentido innato 'e lo que será ciás.lcci un d'a. Sus mriger.es son siempre sisrnií i'-a Hva 3 . vr-spondi"ndo a un necesidad, están prontas a grabarse en el esSu narraclót: ''^í^^'t^ p^glnas liguas de figurar ..el: _<vir; tas ant ologías --las Itay, .'^br iúa:n^u*e uimzon por haciado ese 11Gracins +ruv¡bicn a sus amigos qu^ un tenido el honor de editar eras Yu "stro..Tullo Supeiu leile'1. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_067. “Un juicio de Jules Supervielle. Sobre la obra de Felisberto Hernández. “Por los tiempos de Clemente Colling”, s/d, p. 5. de El País, Montevideo, 12 de enero de 1943 Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Recorte Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Recorte de periódico http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/58fbf9872af7f08c4208adb351d3a678.PDF bc1d12c818119f7e4e387abcbff59da0 PDF Text Text UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA T LETRAS INSTITUTO DE FILOLOGÍA Amado Alonso saluda al escritor Felisberto^ernández y le agradece muy afectuosamente el envío de El caballo perdido y Por los tieroa^dyj^lementa Oolling.Todo me ha deleitado en esta evocación de experiencias infantiles• (De3^^(^a^/ha encantado sobre todo las páginas del "rompimiento* con Celina) del otro,la pintura de Colling en sus lecciones de armonía me parece magistral*} Felicitaciones muy sinceras* Buenos Aires,l6 de marzo de ��.;,.•••• UNIVERSIDAD D BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS INSTITUTO DK FILOLOGIW o<n |\, \O o^ ¿¡ 0] Amado Alonso saluda al asorltor Felisber^o ^ÍBrández y la agradase muy afe^tuosamente el enrío de El caballo perdido y Por los tiempos de Clemente Colling.Todo me ha deleitado en esto evooooion de experienoias infantiles• (Del uno me ha enoantado sobre todo las páginas del "rompimiento^ oon Celina^ del o tro ^1a pintura de Colling en sus lecciones de armonía me pareo magistral) Felicitaciones muy sinceras Buenos Aires,l6 de marzo de � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_068. “Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Filología. Amado Alonso saluda al escritor Felisberto Hernández” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Un original y dos copias Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/abd263d6078c61b5f19f5fe361b1ad56.PDF 3b87df711eb0be1d7d612996113f85cb PDF Text Text Felisberto Hernández de la Orden muy gentil de la Armonía, eñor del viejo reino donde la Melancolía trono de esmeraldas,sin vasallos y sin dueño^ ci^cele do en las montañas gigantescas del Ensueño.Campanero enamorado del tañido sobrehumano con que lloran las campanas prodigiosas del plano; esos líricos arpegios de tus mágicas esquilas abren sueños encantados bajo el sol de las pupilas raros sueños de paisajes sin perfiles ni colores, pero hermosos como todos los paisajes interiores... Caballero de la Orden muy gentil de la Armonía que aprendiste, en el breva rio de tu Inquieta fantasía, a adorar a ese imposible que persigues obseoado con el alma a flor de dedos,por las noches del teclado. Novio eterno de la novia,siempre dulce,siempre joven, de Albeníz o de Faila,Strawinsky o Borodin, manteniendo vivo el fuego que naciera en esa hoguera tu sostienes la gloriosa tradición de la ^uimera... Salve poeta del teda do. Y perdona la aventura de querer buscar un lauro y ceñírtelo a la sien, con un verso que debiera tener esa galanura con que vuelan los arpegios moribundos de Chopín... � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_069. “Felisberto Hernández” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Un folio Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/268edc3bb56c392418cbcf0ed73063a3.PDF 287423cf9700ef4f5217bf679fa92745 PDF Text Text �Ariel MAYO 19 4 3 ^ DIRECTOR: f WALTER L. DION; Domicilio: Mars^lla 2846 REDACTOR RESPONSABLE CARLOS REY Domicilio: Colonia 1387 fUERPO DE REDACCIÓN: fAres Pons |Luis Lander |Preddy {Paul 8UMARI0 Par. A modo de divisa .....,.,.2 Página del Director ..... # .3 Música de América ,4 La venganza de la Naturaleza .% Al desplegar un abanico . . . . .8 Cuento3 Poesías12 Comentarios Orígenes del tango ^ . . , .16, (Concierto,...••.1^ Editoriales. , . . In Memoriam . ^ . . . . . . '18 Gozarán de los beneficios , ,20 Liceo . ... .........20 Deportes . . .......-..•< ...^.. . .21 Amenidades ...........22 ^úmero I ^olumen yi ''••^: i �Pág. 3 ARIEL ARIEL Pág:. 2 Mensra de Divisa lili lililí fliiiil ¡¡mili Si Fuera Posible Si la obra de tu vida puedes ver destrozada, Otra vez, amigos, vuelve a aparecer ARIEL. Otra vez, pero con un y, sin decir palabra volver a comenzarla o perder en un día, la ganancia de ciento ideal más, alcanzado, con un escalón más, ascendido, aunque siempre sin un gesto, ni un suspiro: infatigable en su obra, en su misión. A pesar del dolor que nos cir Si puedes ser amante y no estar loco de amor: Si consigues ser fuerte, sin dejar de ser tierno y sintiéndote odiado, sin odiar a tu vez luchar y defender: cunda- a pesar de que en nuestras almas jóvenes el rugir del cañón resuena dolorosamente, ARIEL aparece como un grito de esperanza de nuestra juventud. Actualmente, hora crucial en que se derrum Si puedes soportar que falseen tus palabras ban Jas viejas culturas, en que mueren las jóvenes generaciones eu los picaros, para así excitar a los tontos, y oír como sus lenguas falaces te calumnian ropeas, todas las miradas se dirigen a los campos de América, verdes sin que tú mientas: Si puedes seguir digno, aunque seas popular si consigues ser pueblo y dar consejo a los Reyes y a todos tus amigos amar como un hermano, sin que ninguno te absorba: como la misma esperanza,, fecundos como un vientre de mujer.. Amigos, a vosotros todos van estas palabras: Somos hijos de Amé rica, la esperanza, la salvadora del mundo. Somos hijos de América que necesita mentes, que necesita espíritus sanos y cultos. Aún es Si sabes meditar, observar, conocer, sin llegar a ser nunca un destructor o escéptico soñar más no dejar que el sueño te domine pensar sin ser sólo un pensador: Si puedes ser severo sin llegar a la cólera, si puedes ser audaz, sin pecar de imprudente, si consigues ser bueno y logras ser un sabio, sin ser moral, ni pedante:i tudiantes, tenemos el alma virgen. Amaridémosla con el Saber y con el Arte, que sus frutos serán necesarios mañana. A este fin hemos dirigido nuestros esfuerzos: ARIEL es un esbozo de arte joven e informe, de arte nuestro, de estudiantes. Por eso os la ofrecemos hoy, suma de nuestros esfuerzos comunes, no como un esparcimien Si alcanzas el triunfo después de la derrota to, no como un motivo de solaz, sino como una muestra de lo que po y acoges con igual calma esas dos mentiras si puedes conservar tu valor, tu cabeza, demos hacer y como un estímulo de lo que luego se hará. Así sea... cuando la pierdan los otros: Entonces los reyes, los Dioses, la' Suerte y la Victoria serán siempre tus sumisos esclavos y lo que vale más que la gloria y ,los reyes serán un hombre hijo mío. '" 2^¿ I ^ 1 ^RUDYARD KIPLING. EL DIRECTOR �ARIEL Pág. 4 ARIEL dente músicas de salón. Recién el siglo actual ha revelado .un interés serio por el arte sonoro, pese al cual en algunos Pág. 5 conoce profundamente el folklore de su país y que sabe utilizarlo para expre sarse. Otros compositores muy impor^ países como el nuestro, nos encon por el señor HUGO BALZO tramos dando los primeros pasos pa ra la creación del Conservatorio Na cional de Música. El destino de América acrecienta día a dáa; su imjportancia dentro del panorama universal. Las miradas del mundo se dirigen cada vez con más insistencia y esperanzas hacia este continente nuevo, que surge recién en el concierto internacional, cu^ndo Eu A ello debe agregarse el injustifica do olvido que demuestran los intérpre Estados Unidos cuenta, en cambio, con grandes compositores egresados de conservatorios europeos, entre los cuales deben citarse a Aarón Copland, su propio continente. Roy Harris, Roger Sessions y otros. Pese a todas esas circunstancias ad versas, América cuenta ya con compo mento histórico de América. ¡Sr no ya el de tomar las riendas de la civiliza afirmar que algunos de ellos se encuen sitores de gran valía, y me atrevería a tran a la altura de los autores euro peos modernos. influr poderosamente en los caminos de la humanidad. Hemos de decir algo en este breve nieri y Lorenzo Fernández. tes americanos para con la música de ropa parece declinar y agotarse. Indudablemente-, se acerca el mo ción e indicarle un rumbo certero, por lo menos el de hacer oir sü voz y de tantes del Brasil son: Camargo, Guar- En muchos casos, ello se debe a las condiicones innatas de los composito También Estados Unidos ha tenido la clara visión de traer a sus conserva torios y universidades a los más gran des músicos del Viejo Mundo, lo que está redundando^ notoriamente en be neficio de su cultura artística y cons tituirá una solida ^^ase para -la genera ción futura. artículosobre la sensibilidad de nues res. En otros, son las fecundas conse tro continente en una de las expresio nes más íntimas y sinceras del espíri cuencias de los estudios realzados en Europa por becados americanos. Otras sitor de Chile; Manuel Pona^^e Méji co, han estudiado tamb^n ^ escuelas tu: la música. Seguramente, si Conociéramos bien el corazón de América, sabríamos qué veces debe atribuirse a la riqueza del europeas. En cambio Carl^s ' Chávez, folklore de algunos países, entre los director de la orquesta de'Méjico y derechos puede reivindicar dentro de cuales merecen destacarse, especial gran compos^tor, ha estudiado en su país^y en Estados Unidos., la cultura universal, y qué nuevo sen mente, el mejicano, el andino (Perú, tido ha de imprimir su influencia en Bolivia, Ecuador, Norte-Argentino), el los días de porvenir. brasileño y el negro del sur de los Es tados Unidos. Vamos a empezar por decir que es un prejuicio general la sub - estima ción que de l^ labor de sus compa triotas se hace en todos los países. Pero el precepto de que ^nadie es pro feta en su tierra" toma en América 'fingular validez, llegando a límites verdaderamente condenables en Sud El folklore americano abarca los más variados matices: los .hay tristes tencia de sociedades de músicos de di ciedad Argentina dé Compositores (ex Sociedad ^Nacional) la más antigua, de y melancólicos, como el andino; de la cual hay que citar a Alberto Ginas- gran dinamismo rítmico, como parte tera —uno de los valores más promisores de América— Roberto García Mo rillo, etc.; el grupo "Renovación" for del brasileño; de una honda religiosi dad, como el negro de los Estados Uni dos y alegre como el mejicano. llegado todavía a adquirir plena ma Brasil cuenta con el folklore más ri co de América y también con su más grande compositor: Héctor Villa - Lo bos. Villa - Lobos es el ejemplo típico del creador innato y autodidáctico, que pecialmente, bajo forma de intrascen- Argentina incluye varios tipos de compositores, y ello se debe a la exis versas tendencias, por ejemplo: la So América.^ Es cierto que el! arte, musical no ha durez en nuestro continente, pero no debe olvidarse que solamente a media dos del siglo pasado comenzó a culti varse y que su estudio se realizó, es Humberto Allende, el rneú mado por Luis- Gianneo, José María Castro, Honorio Siccardi, y Jacobo Ficher, y "Nueva Música" que dirige Juan Carlos Paz, siempre a la cabeza del movimiento de vanguardia. Para no hacer demasiada extenso este artículo no hacemos alusión a �* TAS. 6 mo, deliberadamente, todo lo relacio tos y publicaciones, así como de esta• blecer relaciones entre todos los músi nado con el Uruguay, sobre el cual cos de toda América del Sur y del Nor prometemos ocuparnos, en forma espe te. Clara expresión de esta fecunda cial, en un próximo artículo. No es posible, sin embargo, referirse labor, son los boletines que publica el otros países. Hemos omitido, asimis v ARIEL ARIEL Pá^ 7 La Venganza de la Naturaleza Por LUIC LANDER tituto Interamericano de Musicología • Para terminar, afirmamos que co con sedó en nuestro país, quien, ya an nociendo ben su arte, conoceríamos tes de estar al frente de este Instituto, bie el corazón de América. Sabríamos ha tenido la doble virtud, de descubrir qué derechos puede reivindicar dentro una cantidad de . compositores su^ americanos, estimulándolos y difun diendo sus obras por medio de concier- de la cultura universal, y qué nuevo Hace ya largos años, desarrolló su existencia un pueblecito —por así liamarlo—asentado en un valle rebosante de encanto y belleza. Montañas de ele vados picachos, coronados de nieve im poluta, dejaban entrever su augusta grandeza en las brumas de la lejanía; montes de follaje tupido, enclavados en los flancos de aquellos colosos salpica ban de suaves matices verdes lo agres sentido ha de imprimirle su influencia te del paisaje. Desde aquellas lejanas en los días de porvenir. alturas, descendía rumoroso al valle, un riachuelo cuyas prístinas aguas, de. a música americana sin mencionar a \ Francisco Curt I^nge, director del Ins organismo bajo su inteligente direc ción.• •- „' ^ermosura infinita, daban lugar a un pequeño salto donde el agua espumosa y borboteante, cantaba su alegría. Y allí, en un rincón apacible y sereno de aquel valle, encontrábase el pueblecito de casitas blancas y endebles, lejano a todo contacto directo con la civiliza ción. Sus habitantes de costumbres sen cillas, de rudas manazas y franco mi rar, desarrollaban su vida tranquila ARIEL NO TIENE REPAROS EN ELOGIAR CALURO SAMENTE AL ESTUDIANTADO QUE HA RESPON DIDO magníficamente al llamado que s^ FORMULARÁ UNIDOS DN EL DESEO DE LLEVAR ADELANTE A LA A. E. R- LOS ESTUDIANTES DEL mente y empapaban su espíritu de belle za, en lo sublime del paisaje cromático, que a sus ojos derrochaba la naturale za. Hombre y tierra se hallaban perfec tamente identificados. Amaneceres de belleza insospechables y atardeceres de magnífico colorido, señalaban el lento paso de los días... el lento paso de los hacha. Sólo sus troncos, mudos y elocuentes testigos, nos decían todo. La montaña cedió al empuje de las máqui nas modernas y en su seno se abrían vastos túneles. Y el riachuelo melodio so, también había sido profanado-. Sus aguas desviadas de su curso natural, en el choqué con los cantos que inte rrumpían su curso .,entonaban un ritmo grave y melancólico. Y los pobres campesionos, contemplaban atónitos cuanto se desarrollaba ante sus ojos, sin atinar a hacer nada. Al caer la tarde, lentamente cubrióse el cielo de negros nubarrones. El'viento gemía con furia desesperante. Todo se agitaba, todo se convulsionaba., Y la lluvia no se hizo esperar, bajó en forma de diluvio sobre la tierra. El arroyuelo convirtióse en rápido torrente, salió de su cauce, produciendo un ruido estrepi toso ! Clamaba venganza! !Cbn furia im petuosa, los elementos fueron destru yendo cuanto traía consigo la civiliza ción. .. Al llegar la mañana, retornó la paz al valle. Las nubes, incansables viaje ras, se perdían en el horizonte. La civi años... Pero en aquel valle, cuyos trigales se lización se retiraba vencida. Pero,- ex traña paradoja, las aguas no habían violado aquellas . humildes casitas por cuyas chimeneas surgía el negro pena inclinaban lángu^damente con rítmico cho de la felicidad. Y aquellos rudos* EN LA OBRA DE LA DIRECTIVA ELECTA. EN y extraño compás, por donde solía co rrer la tropilla a su albedrío, lanzando NOMBRE DE ESTA DAMOS A TODOS LAS GRACIAS a laire las notas sarcásticas de su relin cho, la paz fue rota inesperadamente. campesinos hincaron su rodilla en la tierra, la tierra de ellos, la sagrada tie rra y elevando sus ojos al cielo entona ron con sus broncas voces, magnífica La civilización se acercaba a pasos agi gantados y traía aparejada profundas plegaria, mientras que por sus mejillas deslizábanse lentamente gruesas lágri transformaciones. Y llegó, cual un vér mas de profunda y verdadera emoción. tigo. ¿Qué fue del monte? ¿Qué de la montaña, qué del riachuelo? El monte no susurraba más, había sido mutilado y había caído a los furiosos embates del Aquel pueblecito siguió*su existencia feliz y despreocupado hasta que perdió se en el recuerdo de los hombres y cayó RODO HAN LLEVADO A FELIZ TERMINO UNA MAGNIFICA CAMPAÑA ELECTORAL, Y YA HAN COMENZADO A COLABORAR ACTIVAMENTE en las oscuridades de lo inconsciente. V* �ARIEL Pág. 8 Al Desplegar un Abanico ARIEL Pást. 9 •••';>• - •Mabel Hernández Guerra. Un objeto común,- pequeño, que apa rentemente no puede modificar el cur so de una vida, puede, sin embargó, sugerirnos los más graves, amargos y duraderos problemas. Esto fue lo que me pasó con un abanico antiguo, que creo sea el objeto que he deseado con más ardor. Se me aseguró que había perte necido a una dama de la antigua aristocracia francesa; lo creí. Su dis creción era incorruptible: a pesar dé mis ruegos jamás quiso conf^rme los secretos mundanos que se ha man mur murado junto a él. Y era ún buen francés: elegante, voluptuoso, y de material resistente, aunque trabajado con engañadora delicadeza. Era admira ble la elegancia de sus líneas pompo sas y liberalmente concebidas; la for taleza de su sustancia que le había permitido soportar impasible el paso de tantos años; y era exquisita.sobre- todo^la delicadeza de aquella filigrana de su varillaje. Tras mucho afanarme \lo djonsegui. Lo miré, lo remiré, lo acaricié. Y al fin lo guardé en un cajic^^i de mi secretaire... y no lo recordé más. Algún tiempo después, buscando otra cosa, volví a verlo; y entonces comprendí que el placer de poseerlo ha permitiera juzgar cada gesto del hom bre, prescindiendo de nuestros concep tos ya arraigados, comprenderíamos que hasta los actos más loables y los sentimientos más elevados, responden en su origen a un deseo. La curiosidad científica ha elevado a algunos hombres hasta cumbres su blimes, y ella <vs, en el fondo, él deseo de arrancar un secreto a la naturaleza. La inquietud religiosa o filosófica es el deseo de develar el misterio del Uni verso. Los ideales más puros que pue de concebir la mente humana, son el deseo de lograr, la- belleza, el bien o la verdad. El amor, ese encantador senti miento que hace más noble y llevadera nuestra existencia, es también deseo. Aún el amor más espiritual es deseo de identificación ;del alma con la del otro ser. Y^está- la actuación humana hasta tal punto regida por los deseos, que aunque la frase parezca audaz, se po dría afirmar que la razón sirve al hom bre para justificar con teorías lo que. él ha hecho por deseo. Los deseos son la vida misma del hombre. Cuando aquellos son mezqui nos,; éste será mediocre. Cuando éste es un espíritu superior es porque aque- . líos fueron elevados hasta convertirse bía desaparecido, 4) era raquítico com parado con el ardor de mi antguo de seo. Y el artístico abanico me sugirió en ideales. Pero todos tienen una pro piedad común: una vez satisfechos no una frase aforística. Me la dijo^en rea los. Entonces, lógicamente^ si no propor lidad^ no pareció brotar de mi cerebro sino que la sentí con la nitidez de una frase dicha: "La satisfacción de los deseos no proporciona la felicidad". Y nuestra vida, en síntesis, no es más que una sucesión de deseos. Natural mente no me refiero sólo a los deseos El Cementerio pequeños. Si tuviéramos en nuestro ce rebro la "claridad cartesiana que nos dejan otra felicidad que la de no tener cionan otra felicidad que la de ya no sentirlos, se llegaría al mismo resulta do anulándolos desde un principio. s Hay en nosotros el deseo de una felici dad tan completa, somo sólo es posible ' . (Pasa a la Pág. 15) Eustaquio está cansado, resultado de - Cuento- una cena demasiado copiosa. Sonríe sa tisfecho, vengado de la tiranía del mé dico. Decide acostarse. Pronto la sonri sa se ha ¡desvanecido: pensamientos ne gros corren por su cabeza. Se acuerda que en esos últimos tiempos su cora- • zón ha protestado más de lo debido. i¡ Siente la muerte acercarse. Con esas si niestras ideas se hunde en la cama. En la obscuridad del cuarto percibe algo negro que poco a poco, se va esbo zando.. Lentamente Eustaquio logra dis tinguir un sombrerc de copa negro y dos huesudas manos- blancas. Cada vez se delinean más. El sombrero tiene una cara de pésame hipócrita. Se inclina con falsa cortesía hacia delante. La facili dad de la reverencia denota una larga costumbre y las manos se frotan efusi vamente. Eustaquio: — (Loco de miedo mur mura). ¡Ya^es mi hora!... No... Es imposible... Todavía hay tiempo. Ver dad? Sombrero.: — (Con suma cortesía). Se equivoca don Eustaquio. Sólo he ve nido a ponerme a su disposición. (Las manos siguen frotándose). Eustaquio: -— (Malhumorado). No lo he llamado. Sombrero: — (Con tono tristón). Tiene razdln, nunca me llaman. (Las Manos siguen frotándose). por Eustaquio: —(Seco) ¿ Quién es us ted? Sombrero: -- (Importante). Repre sento una profesión imprescindible pa ra los hombres. (Las .Manos se acari cian con ínfulas). Eustaquio: — (Iracundo). Cuándo^ me va decir quién es usted? Sombrero: — (Orgulloso). El Empre sario de las porppas fúnebres. Eustaquio: — (Atónito). Qué me CARLOS REY. �ARIEL Pág. 10 quiere? Sombrero: (Compasivo). Buenos vecinos suyos me han enterado de su salud. (Las Manos se han parado). Eustaquio: — (Desconfiando). Qué (Haciendo una mueca). ¡Brr! Veo de aquí su cuerpo roído por los perros! ¡Qué espectáculo! tiene. Sombrero: — (Desconcertado por la Eustaquio: — (Soñando con una me lancolía infinita). ¡Qué lindo sería un lecho de verde y aromático musgo! Sombrero: — (Con despreciativa in incomprensión de su cliente, manda to diferencia) ¡Qué le importa si después da diplomacia al diablo). En una pala de muerto no ve, ni siente nada! (Las bra he venido a hablar de negocios... Manos miran despectivas). Eustaquio: -— (Ultrajado). ¡Qué (Las Manos empiezan a frotarse nue vamente y el comerciante astuto .apa rece). Claro no e^ el momento oportu no. Eustaquio: — (Con ironía tranquila) ...Claro todavía no he muerto. A usted no le importa la delicadeza cuando se trata de negocios. Sombrero: (No preocupándose de la observación venenosa). Pero eso me permite evitar disgustos qué, más tar de, podrían agravar su mal. (Las Ma nos prestan una atención hipócrita a lo que cuenta el Sombrero). Eustaquio: — (Triste y descorazo nado). No se puede evitar hablar de la muerte ? Sombrero: — (Categórico). ¡No se ñor! Todos los filósofos y los psicólogos se han encargado de conducirlo hacia ella. (Las Manos se han despreocupado apurado está! (Con vehemencia bus cando argumentos). Además... ¡Qué sabe usted, si después de muerto sen timos o no? Sombrero: — (don la más completa indiferencia). Eso a mi no me importa. (Las Manos aprueban mientras el Som brero presenta argumentos con un to no de mucha experiencia). Sin embar go puedo afirmarle que nunca he oído quejas de un cadáver. Ni siquiera cuan do, por inadvertencia lo dejamos caer un poco rudamente en el ataúd. (To mando poco el tono recitativo del co merciante elogiando su producto). Tam bién considere señor, que nuestros fére tros ... (Pausa, preparando el efecto) ... que nuestros féretros, muy sólidos, (Enfático) última palabra de los pro gresos modernos. Lo pondrán al abri de la conversación). Eustaquio: — No entiendo. Sombrero: — Es muy sencillo: des truyen la vida al querer analizarla. (Las Manos están completamente distraí go de las moscas y de los gusanos. Eustaquio: — (Convencido). Sí, esa perspectiva me parece sumamente des agradable. (Curioso). ¿Cómo son sus das). féretros ? Eustaquio: — (Sigue no entendien Sombrero: — (Como recitando una lección aprendida de memoria y las do). Bueno vamos al grano. (No le gus Manos detallando). Depende de lo que ta la charla y quiere terminarla lo más usted quiere. Los hay de acer^ con un revestimiento de madera barnizada y un crucifijo de bronce... Le haré no* tar que el crucifijo es una gentileza de la casa. En el interior, para neutralizar los efectos del metal, colocamos cojines de terciopelo. Los hay más baratos pero entonces reemplazamos los cojines por papel. Y más baratos todavía, pero sin crucifijo, ni acero... En resumen hay pronto). Sombrero: (Ahora dueño de la si tuación). Ya que así lo qiuere... (Sor presivamente) ¿En qué forma desearía que yo lo entierre? (Las Manos han vuelto su atención hacia Eustaquio). Eustaquio: — (Ingenuo). ¿Es nece sario ? Sombrero: — (Indignado). Eso sería ilegal, antitradicional, antihigiénico. par atodos los gustos y todos los bolsi- ARIEL líos. Eustaquio: — (Sombríamente iróni co). ¡Para todos los gustos!... Mien tras se tenga plata. .. Sombrero: — (Ofendido, las Manos se crispan). ¡Pero señor, tenemos que vivir. Eustaquio: —(Sarcástico)... ¡de los muertos! ¡Qué gracioso! Sombrero: — (Repentinamente pre ocupado y haciendo caso omiso del sar casmo) Me olvidaba.. . ¿Cbmoró us ted un terreno? (Las Manos se han jun tado en actitud^ de suma atención). Eustaquio: — (Estupefacto) ¿Qué terreno ? Sombrero: — Un terreno donde se pultarlo. Eustaquio: — (Atónito). ¡¡Amigo!! (Ahora seguro de si-mismo). Para eso están los cementerios... Sombrero:...que pertenecen al munic^pio. Hay que comprarlo. (Las Manos ya no se interesan). Eustaquio: — (Rebelándose). Para uno o dos metros cúbicos de tierra... tengo que pagar. No me permiten ele gir un lugar donde descansar en paz. Y ahora me obl\gan a pagar una sepul tura. No... (Enérgico). No quiero. Sombrero: — (Flemático). En este caso pueden mandarlo a la fosa común, o bien a la Facultad de Medicina para ser disecado, lo que es lo más probable (Las Manos se aburren). Eustaquio: — (Extrañándose). Si no tengo dinero, no .hay derecho al respeto. Es una infamia. Es una explotación! le gal todavía! de los sentimientos más no bles de los hombres... (Calla, ahoga do en su indignación). Sombrero: — (Aprovechando de la pausa trata de tranquilizarlo). No se sulfure, amigo... No se sulfure. (Las Manos se han dormido). Todo eso lo vemos todos los días y nadie protesta. Eustaquio: — (Vehemente). ¿Y por qué yo he de callar como todos? Sombrero: — (Concillando). Porque usted no tiene el dinero que hace el Pág. 11 nombre y la fama. Eustaquio: — (Con fu^-ia contenida ¿Usted quiere decir que el dinero es todo?... Sombrero: — Sí, señor, a^igos, hasta incluso el afecto. Eustaquio: — (Estallando). Menti ra!... Sombrero: (Insistiendo). Realidad!... Eustaquio: — (Con profunda amar gura). Entonces para qué vivir? Sombrero: ^_ (Concluyente). Por eso pronto va a morir, y aquí me tiene. Eustaquio: — (Volviendo a la duda del principio). ¿Por qué? Sombrero: — (Como revelándose) Porque es la realidad.' Eustaquio: — (Al fin entendiendo). Y yo el idiota. Sombrero: — (Sentencioso). ¡Exac tamente! (¡Con ironía). El lecho de ver de y aromático musgo. (Dirigiéndose a las Manos que se despiertan, aprue-> ban y vuelven a dormirse). ¡Mire el poeta! (Grosero) ¡Qué será aromático su cuerpo putrefacto! Eustaquio: — (Desesperado). Usted no puede entenderme. ^ombrero:— (Victorioso) ¿Lo asus to? Eustaquio: —(Estremeciéndose). Es demasiado horrible. Sombrero:¡Pobre, lo he ofendido! Eustaquio: — (Abatido). ¿No le pa rece duro ver caer sus últimas ilusio nes? Sombrero: — (Reprochando) ¿Por que quería ir más allá y a todo precio ignorarme ?• Eustaquio: — (Siempre abatido). En un anhelo común a todos los hombres. Sombrero: — No para mí.Eustaquio: — (El valor le vuelve po co a poco). Usted no es un vivo sino un muerto. Un hombre sin la esperan za no puede vivir., Sombrero: — Otra vez^metido en su idealismo. Usted es incorregible, ami go. (Pasa a la Pág. 17) �Pág. 13 ARIEL ARIEL Pág. 1^ La Esperanza POESÍAS Desde mi ventana había visto caer la lluvia gota^ a gota. Ahora que ha cesa^do no pudiendo resistir la atracción de lo solitario En un rincón del alma, en lo más hondo en el lugar donde la luz no llega, por más que esté invisible hay escondido y misterioso^ salgo fuera. un último rescoldo de Esperanza; la brasa tibia de apagada hoguera, en los anhelos todos, en las luchas que envuelven la existencia, en todas las derrotas que oprimiéndola La*calle es un angosto río de cristal que se pierde, en la duda inmensa de la noche oscura. A sus riberas los focos,luciér nagas ini^óviles que surgen misteriosamente del seno de la tierra, marchan en callada caravana en busca de lejanos infinitos, proyectando su lu el desgajarla intentan, en el fondo del alma, aunque escondida minosa sombra e nía corriente quieta. una Esperanza queda. Las casas, piedras |blancas, |eternas, ^alumbran sus borrados En todos los dolores de este mundo^ en todas nuestras penas tenemos siempre en nuestro ptecho dentro, como un germen .oculto entre la tierra la brasa inextinguible, la Esperanza que en nuestra vida siembra la pródiga semilla de ilusiones, como si aquella fuera un feraz surco abierto por su mano paira sembr^r estrellas; en el fondo del alma siempre existe contornos con mortecinas luces. De pronto en el cielo, donde grises fantasmas se deslizaban con sigiloso andar, la antorcha de un relámpago y el retorcido hilo de un encendido rayo rompen la sensación dormida de quietud. Al estertor del resplandor efímero todo cambia dé forma, de co lor. Un temblor parece sacudirlo todo como si la naturaleza vibrase al unísono de una sinfonía de trémulos y fugaces reflejos. A Luego, otra vez, lo mismo. una Esperanza nueva. mente, como una pequeña cascara de nue^ capaz de condensar en su 1 Salve, oh Esperanza! que en lo hondo vives ¡Salve! Llama perpetua que siempre ardes, que jamás te apagas, que nunca nos dejas, que naces con nosotros y con nosotros vives, interior la sublimidad inefable del espectáculo. nuestra vida alimentas y en el postrer suspiro con nosotros te vuelas Los autos van abriendo una estela de luz en la masa líquida de la calle interminable donde yo, el hombre, -me deslizaba insensible RAÚL MENZA Bordean el camino. Imponentes guardianes espectrales, sinies tros y bellos. Entonan una sinfonía blanca, jubilosa y estridente. Mudos espectadores del drama del camino. Monumentos con V ¡Oh Esperanza eterna! que a nuestra, alma guías tomada de la mano una antorcha encendida llevando en tu diestra camino al porvenir abriendo paso con tus alas batientes entre la niebla inmensa. Germán Zorrilla de San Martín Airojuelo Hay en el valle un arroyo y en el arroyo una cara es la cara de mi niña que se la mira en el agua. Entre las rocas un pájaro está bebiendo en él río. No bebas más, pajarito deja el agua que mi niña en la ribera se está mirando y se lava. ¿Por qué corres arroyuelo? no corras tanto remansa mi niña ¡peina su pelo mirándoselo en tus aguas. No te mires en el agua Zagalito no te mires en el agua. ^ Copió ese espejo a mi niña no ha de copiar otra cara... . Walter Dioni. sagrados a la eternidad. Señoriales filósofos indiferentes. Irónicos... burlones... pe ro... ¿Por qué? ¿Acaso porque saben la verdad del mundo? ¿Acaso porque se burlan de lo trágico, de lo falso, de lo gro tesco de la vida?... Nunca lo sabremos. Quizá nó saberlo 'sea mejor. Siempre hallaremos en ellos ese austero y sombrío silencio bajo la estridencia blanca y burlona de sus hojas. Silencio brutal que nos permite adivinar la verdad cruel ante la cual nos resistimos; la única, la sombría verdad de nuestra vida... CARLOS MÁRQUEZ �Fág. 14 ARIEL Une place de Montevideo. Un palmier qui se tord sous le vent. Pág 15 ARIEL Comentarios Terre ou Dieu Je re^arde un arbre qui se tord sous le vent cinglant. Que suis - je? Dieu, qui étes - vous? Est - ce moi qui se tord ainsi? Son tronc se penche et geind —M'as - tú creé pour souffrir ? Oh Dieu! Quelle faute ai - je done commise? ^ n Lf S^VÍ de Cet arbre> C'est la mienne- Sa mort sous la hache serat-elle la dehvrance? Non! Alors... CARLOS REY LOS SUEÑOS MALOS Está la plaza sombría; muere el día Suenan lejos las campanas. De balcones y ventanas se iluminan las vidrieras, con reflejos mortecinos como huesos blanquecinos ^ y borrosas calaveras. Está el sol en el ocaso Suena el eco de mi paso —¿ Eres tú ? Ya te esperaba... —No era^ tú a quien buscaba CJHA P P E y Oía, Calefacción Central y Ramos anexos Mercedes 1531 — Teléf. 46-842 Montevideo Flores, Plantas, Ramos y Adornos Tarino Hnos. Cultivos propios en Carrasco Colonia 913Teléf. 83228 Antonio Machado. flfjorre ^erosene Dr. Pérez del Castillo Con Bencinol "K" Pídalo a su almacenero - Fábrica de productos químicos COMPAÑÍA COSMOS Canelones 1336Tel 92171 CanadellBatllc Cortinas Lencería Bordados por Juan J. Canadell Bragulut Del origen del tango- actual danza rioplatense, nada se sabe en definitiva. Multitud de hipótesis circundan su origen. Una de las más autorizadas, es la del comentarista del diario bonaerense ^La Nación", publicada en una edición de 1913. Más o menos decía así: 'El tango no es auténticamente es pañol, ni rioplatense. Deben buscarse sus orígenes en el Asia. Existe, en el Noroeste de la China, una región lla mada Tan - Ho, donde se bailaba esa danza al son de una armonía vaga, no sujeta a principios. Los encargados de extenderla fueron los gitanos. |Este pueblo procedente de la India, repar tióse por Europa, arraigando esta com posición, entre los establecidos en ^Es paña. También hállanse uno que otro indicio en Francia e Italia" Hasta aquí "La Nación". El tango varió, en Espa ña- en su tonalidad, en su expresión. Dio de sí la expresión más quejumbro sa, quebróse en filtros, estiróse corno el alma andaluza. De la península pasó Existe, además, otra hipótesis sobre el origen de esta danza. Se le da como cuna los barrios bajos bonaerenses y montevideanos., Sus más importantes antepasados son^ las danzas cubanas y las canciones napolitanas. Dada la fal ta de iniciativa propia en el rioplaten se era natural que el empuje llegara del exterior. Pero no tardó el día en que el sentimiento rioplatense se fusionara en las notas extrañas. La activa "china" sustituyó, como fondo a la indolen te "negra" y a la "napolitana". El re bencazo adaptado a la guitarra, creó un nuevo ritmo, viril, movedizo. La ma nera como lo bailaban los "compadri tos", única verdaderamente histórica, hoy nos parece un sacrilegio, a pesar de que en el 900 no se bailaba en otra for ma. Así se explica, y nos confirma que el tango ya ha sido asimilado al clasi cismo de esta época. Ejecutado en su verdadero estilo, el tango, sacrilegio del otrora, representa una pasión en suspenso... la suave con las notas extranjeras. De canción tristeza de la primavera. ¿También hemos de anular ese de seo? soñarla cuando se es joven, y se sien ten vibrar, en el apogeo de su potenciala mente, la imaginación, el corazón y los sentidos. Convención 1434 Telf. 8-3336 dolorosa, ex^resión del sentir gitano. pasó a ser el canto, la danza del ambien te sentimental rioplatense. al Río de la Plata. Llegado a estos paí ses, toda una pasión inmensa, una tris teza sonora, una vaguedad, se mezcló (Viene de la Pág. 8) Donación CASA Origen del Tango ¿Y no tiene término el camino hacia esa soñada felicidad? Aquel abanico antiguo ,impregnado de un sutil perfume francés, trajo a mi espíritu esta torturadora interrogante: ¿La máxima felicidad que puede alcanzar un hombre es la de haber perdido el deseo hasta de ser feliz? �Pág. 17 ARIEL oyente por una melodía graciosa y jo cosa. Obras así son para alentar a los Páff. 16 ARIEL Concierto del día 22 de Mayo Director: Alejandro Szenkar. Obras ejecutadas: Smetana: La ober tura de la ''Novia vendida"; Poema sin fónico "El Moldava"-Dvorak: Concier to para piano y orquesta. — Tchaikowsky: "Sinfonía patética". "La novia vendida" es una obertura al estilo mozartiano en cuanto a su fon do por las risas y la alegría. Resulta muy agradable de oir y tiene cierto sa bor campestre. Szenkar respetó esta forma. Sin embargo, olvidó la .correc ción que exige las entradas de los ins trumentos en un tema desarrollado en imitación de fuga. (Es una manera de exponer un mismo tema en diferentes espacios de tiempo, de intervalos mu sicales y de tonos en un período deter minado) Smetana encargó este papel a los instrumentos de cuerdas, a saber: los primeros violines. los segundos violines, las violas (Son intermediarios en- tfe el violín y<el violoncelo por el tama ño yel diapasón), siguen los violonce los y los contrabajos. Los ataques de estos instrumentos y la unión entre ellos fue bastante confusa. Faltaba aquí una cierta rigurosidad técnica. La orquesta, ayudada por una direc ción acertada^ Desafinó menos de lo acostumbrado en el principio de sus au diciones. No nos gustó la costumbre de destacar el canto (tema) sin tener en cuenta la unidad orquestal. Se busca la homogeneidad y no el dedicar toda su atención a los instrumentos princi pales.' - ,.. La consecuencia fue una falta de equilibro de la masa orquestal (la or questa considerada desde el punto de ca. El programa del Sodre confiesa que Dvorak hizo la parte tan deficiente que aparecerá en las otras interpretaciones de este concierto, Szen'kar logró dar un virtuoso —no un artista— se encar gó de rectificarla. Así se hizo. Y tene mos una lluvia de notas. Las exigencias técnicas son severísimas. Es una parti tura hecha para demostrar capacidades pianísticas pero no artísticas. Firkunsñy se mostró una máquina perfecta, el ambiente risueño y frivolo de esta hasta en la pieza que tocó a pedido del obertura. público. Pero como intérprete, no pudi mos apreciar sus capacidades. Esto es criticable. El verdadero auditor no va a un concierto para oir una avalancha dado en el Sodre S^lista: Rudolf Firkusny. principiantes. Examinemos ahora la parte pianísti vista del sonido). Pese a ese defecto bastante grave, que desgraciadamente El contenido del poema sinfónico "El Moldava", completamente distinto a la obra anterior, es mucho más hondo. El compositor canta el río de su patria. Nos muestra con cristalina sonoridad de los violines, la fuente. Poco después, ya formado el río siguiendo su curso, oye los ecos de una caza, encuentra una boda campestre, y continúa deslizándo se. La noche lo cubre con su velo mis terioso, y, a la luz blanquecina de la luna romántica, las ninfas bailan. Pero el ruido de los "Torrentes de San Juan" anuncia la muerte.r En el fondo, es el .viejo símbolo de la vida, representado por la corriente al gunas veces bulliciosa, otras tranquila, pero siempre incontenible. E^npero, la interpretación de Szenkar no llegaba tan lejos. Con mucha habilidad hizo ha de notas ejecutadas^ por cierto con mu.cha destreza, sino, para emocionarse y sentir. Emocionar requiere verdadera técnica y justifica su uso, además una sensibilidad y una cultura esmerada. Szenkar acompañó con mucho sincro nismo al solista. Desempeñó su papel de coordinación con mucha flexibilidad. "La sinfonía patética" de Tchaikowsky, demasiada larga para un moderno, es apasionadamente romántica. Una in compositor, expresados por sí mismo. Entendemos por sentimientos ínteriores: la lucha de las pasiones, la alegría Pudimos apreciar también más cali dad de sonido, de compás y de precisión El primero, las pasiones, las tristezas; bres. El segundo movimiento no propor ciona interés. El tercero despierta al do dar más importancia a los metales (se entiende los instrumentos siguien tes: las trompas, tromp^tas ,etc), que tienen un papel tan fundamental como las cuerdas. El carácter apasionado del director hizo notar con mucha fuerza las pasiones que canta Tchaikowsky. La orquesta contestó perfectamente a las indicaciones de la batuta, logran do así una buena impresión del conjun to. En resumen, Szenkar nos dio un con cierto agradable con un pianista más virtuoso que artista; también debemos notar la forma especial de colocar los instrumentos. A la izquierda tenemos a los violines, segundos violines. A la de recha, los violoncelos y las^jo^ító. Al centro, están las maderas/^^á co^^^s y en el fondo: los i sjon.- mo sería los sentimientos interiores del la tristeza, etc. ciertas reglas fijas) son bastante po días sentimentales. Quizá hubiera podi terpretación de la palabra romanticis blar a las cuerdas que Smetana maneja con extraordinaria maestría. entre los ejecutantes.* El concierto para piano y orquesta de Dvorak. La primera impresión nos indica el piano como instrumento in útil. Cosa rara es una obra hecha pre cisamente para poner de relieve este instrumento. El primer movimiento nos hizo acordar a la sinfonía del "Nuevo Mundo". El tema y su'desarrollo armó nico, (armonía, es la relación entre los intervalos de los sonidos obedeciendo a senta lamentaciones, llantos sobre los recuerdos. Ec probablemente |lo más profundo que ha escrito Tchaikowsky. El temperamento de Szenkar se p^es taba para dar una buena interpreta ción de esta obra. Supo destacar los contrastes, hizo sobresaltar las melo Esta sinfonía encierra tres períodos. el segundo: alegría y felicidad; el ter cero la muerte. Las pasiones son com plejas, aparecen momentos de deses peración ,otros de exaltación. Estos chocan, ^asta llegar a una conciliación dada por acentos religiosos. Luego vie ne una felicidad frivola que se transfor ma en una marcha triunfal, es una vic toria momentánea porque la desilusión (Viene de la Pág. 11) . Eustaquio: — (Ha vuelto a tener el completo dominio sobre sí, si re bela). No me llame amigo. Hágame el favor de respetar las distancias entre usted y yo. Sombrero: — (Despertando a las Manos que roncan) Entonces me voy. (Sarcástico). Hasta bien pronto. (Sombrero y Manos desaparecen). AJU despertarse, Eustaquio se pregun- Eln el fondo del dormitorio, había un sombrero de, copa negro y un par de guantes blancos. surge.f • Esta parte final muy profunda, de una sensibilidad conmovedora, repre CARLOS REY �Pág. 18 ARIEL Pág. 19 ARIEL IN MEMORIAM Gozarán de los beneficios déla A. E. R^ Sus Asociados f Hace ya varios meses que nos han dejado para siem pre, dos de las figuras más queridas y destacadas do nuestro Liceo: nos referimos ja ^os profesores Nicolás Leone Bloise y Julio Agosti. Quienes los conocieron y tuvieron ocasión de contarse entre sus discípulos, saben la pérdida que signiifca para todos nosotros su desaparicilón. Hoy, al recordarlos, no ^queremos hacer una simple re seña biográfica, concisa y fría, ni tampoco cumplir con las líneas de obligación.; Sólo queremos que nuestras voces estén entre todas .aquellas que se levanten para honran ^u memoria, y que nuestro pesar se sume al común dolor que ha producido la desaparición de estos dos estimados seres. Hemos creído conveniente y más: necesario, dedicar un poco do atención a un problema, que se viene planteando desde años atrás, y que se agudizará aún, en virtud de la incorporación de grandes masas estudiantiles jóvenes, a los pri meros años de la Enseñanza. Secundaria. Nos referimos al característico problema de las agrupaciones universitarias: las afiliaciones. Es general, la desorientación y la completa ignorancia reinantes en las filas estudiantiles con respecto a problemas gremiales especialmente al que- hoy nos dedicamos. Es imprescindible que todos lo^ estudiantes se afilien a la A. E. R., especialmente en estos momentos en que tal vez se establezcan los cimientos que asegurarán el porvenir de la Asociación. El actual plan de acción de la A. E. R, debe ser una obra de completa renovación y reorganización, y es pre cisa la ayuda de todo el estudiantado para que) esta obra pueda Uevarse a cabo. Deberán olvidarse todas las diferencias y allanarse todas las dificultades, pa ra poder corporizar nuestra gran aspiración de una Asociación fuerte y respetada, foco de orientación cultural y progresista. La centra^ización de la masa alrededor de un núcleo directivo, salido de su seno, es el único medio, actualmente capaz de establecer una íntima correlación entre todas las partes que la constituyen. Por eso, la afiliación de un estudiante, no aporta a. nuestra organización un único beneficio pecuniario, muy ^preciable por cierto, sino que es, ante todo, un paso más hacia la máxima unidad y la mu tua comprensión general. 'i.. Es evidente entonces, que debemos establecer una lógica separación, la más reducida posible, sin embargo, entre el socio, si queremos conseguir un nivel re lativamente halagador de agremiaciones. Los socios pues, gozarán de todos los beneficios que reporte la. Asociación con preferencia sobre los que no lo son y con más facilidades que ellos.'. iftesquiescant in pace. Creemos que todos los compañeros se da^án cuenta dé las razones que nos impulsan a hacer ésto, y co^aborarán en la medida de sus posibilidades, contri buyendo con su esfuerzo al logro de nuestro común ideal: "Una Asociación de todos y para todos los estudiantes del Liceo Rodó'.) �ARIEL Págf. 20 Pág. 21 ARIEL Lice ¡¡¡Compañeros!!! El ,día 16 de juno de 1943, se llevará a cabo en el cine Radio City, un espectáculo cinematográfico organizado por una subcomisión • ft • especial de la A. E. R. en el que se -exhibirán las siguientes películas: "Cuando muere el día": película norteamericana recientemente estrenada, y que ha gozado de fama entre la crítica montevideana. "Canta, niña, canta": Ritmo de jazz, una película muy buena en su género y extraordinaramente reciente. Con la popular actriz niña, Gloria Jean.. Fines de esta sección: Desde estas columnas nos dirigire Información de la Comisión Deportiva: La Comisión Deportiva, aceptando la Y además una película de Walt Disney del que no es necesario gentil invitación de la revista Ariel aprovecha esta oportunidad para diri decir que es un artista de la comicidad y del dibujo. girse al alumnado e informarles de las Precio de la entrada para los no socios: $ 1.00; precio de la en trada para los socios: $¡ 0.50. distintas' actividades a cuya realización tienden nuestros esfuerzos. Los diferen tes torneos que realizaremos como prin cipal fin: el desarrollo físico y mental Comunicación de la comis^ón de Actos y Fiestas — de la juventud, y como acicate para lo Se ha creado, para el mes de junio, un concurso de arte plástico. Se puede presentar trabajos sobre pintura, escultura (madera, yeso, etc.), fotografía artística. El jurado será formado por ^profesores del grar el triunfo, daremos premios a los vencedores de los torneos, y mientras Liceo. Los premios serán medallas. ten, nos vemos a nuestro pesar, obliga dos a solicitar una ínfima cuota de ins los fondos de la A. E. R. no se acrecien cripción. Comunicación de la redacción de la Revista — Nuestro programa de acción tiene También se ha creado otro concurso. El mejor artículo que ver sará sobre artes plásticas será premiado y será publicado en el mes de junio. El jurado también! será formado por profesores. Los traba jos tienen que ser entregados a la redacción en un sobre lacrado an tes del 20 del mes de junio. OBSERVACIONES l.o) Pedimos que las colaboraciones para el número de la Re^ vista del mes de Junio, sean entregadas, antes del día 20¡ de este mes. Rogamos que a ser posible sean presentadas en copia a máquina. 2.o) Lamentamos tener que comunicar que varias colaboraciones tuvieron que ser rechazadas, las unas por lo inadecuado del tema y las otras por faltas de sintaxis, ortografía, etc. Redacción. como base la realización de basquetbol y fútbol; pero además nos ocuparemos de ajedrez, damas, tenis, natación, atle tismo, etc., cualquier estudiante que crea conveniente la realización de otros deportes, podrá presentar su proyecto ante esta comisión, la cual lo estudiará con la mayor deferencia. Esperamos pues, para poder desarro llar este amplio programa de acción, contar con la colaboración de todos us tedes y de esa manera ayudar a que nuestros esfuerzos Se vean coronados por el mayor de los éxitos. — Presiden- fe: Milton H. Caputi; Secretario: José Michelena. mos mensualmente a los estudiances, para enterarlos de los diversos deportes que se practican en el liceo. Nuestra misión será la de juzgar también la ac tuación de la Comisión Deportiva, aun que esto no quiera decir que pondremos trabas a un funcionamiento. Antes bien le ofrecemos todo el espacio posible, proponiéndonos desde ahora auxiliarla en todo lo necesario. Y, si lo merecen, contarán además con nuestro sincero aplauso. ¡¡Atención señoritas!! Hemos recibido noticias acerca de la idea magnífica que existe en la Comi sión Deportiva, de crear una subcomi sión dependiente de ella, en cuanto a di rectivas generales, pero formada ex clusivamente por señoritas. Es real mente una idea digna de llevarse a ca bo y que seguramente contará con la simpatía de las jóvenes deportistas, quienes verán, en esto, un justo reco nocimiento de su derecho al deporte. En verdad, la mujer ,igual al hombre en sus actividades civiles y sociales verá su intervención en lides deportivas ro deada de un común asentimien^o. De este modo podría organizarse interesan tes campeonatos de tenis,vvolley - ball, natación, etc. Sabiendo que la referida idea está teniendo andamiento, exhor tamos a las jóvenes que deseen colabo rar, a que se dirijan al señor Presidente de la Deportiva, quien con agrado reci birá cualquier ad^esión. �ARIEL Páff. tt Amenidades TAMBIÉ^ SABEN MENTIR CUANDO DICEN La modista: Es un precio espeeal para Vd., pero no vaya a decírselo a nadie. El editor: Henfb sleído con profun do interés su manuscrito y lamenta mos .... El orador: Y ahora una última pa labra ... El abogado: ¿Estaría yo aquí si no estuviese convencido de la inocencia de mi defendido?\ PREGUNTITAS —¿Cuál es el colmo de un arqui tecto? —Hacer castillos en el aire. —¿Y el de un tachero? —Tener un hijo soldado y un padre charlatán que da la lata. —¿Y el de una hilandera? —Devanarse los sesos. • —¿Y el de una costurera? ^ —Coser la falda de un monte. —¿Cuál es la fruta que es una he rramienta ? una letra no más estamos tiritando! —¿Cómo? —¡Claro. Si en vez de hacer una es tafa hubiéramos hecho una estufa, no estaríamos tiritando. Defecto La curiosidad es una de las cualida des o defectos que casi todo el mundo lleva en sí. He aquí una demostración: ¿ooip enb oí jcoa red ^^anA uup oinai^jtu a^se WB^\ anb soi ap ^^^á jo^bui i anb y ' • —La lima. La morocha argentina —¿Cuál es el colmo de un Piel Roja? —Tirar una flecha... con el arco —Señor, presento mi renuncia. iris. —¿El perro que canta? , —El can... ario. —Telésfora, ¿está hirviendo el agua que te mandé poner a la lumbre? —N, señorita. —¿Y cómo es eso posible si hace una hora que se está calentando? —Es que como aquella tardaba tanto en hervir, * la tiré y he puesto otra nueva. En la cárcel —¡Vaya un frío! ¡Y pensar que por —¿Por qué? —Porque no hay quien resista a la señora. Nunca se puede estar de acuer do con ella. —Feliz tú, que te puedes mandar a mudar. —Señora, quí teñe Vd^ este peso que encontré sobre la carpeta del co medor. —Veo que es Vd. una mucama de confianza. Lo puse yo. para probarla. —jEso mismo pensé yo, señora. �*• s^ " „#- IMPRESORA POPULAR P A Y S A N D V ^.8 7 I , -- 'PRECIOS^ •. •^.SOCIOS $ 0.05 " :\ - \- no socio? $ oís. ^ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Revista Ariel, Montevideo, Nº 1, vol. 6, mayo de 1943 Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Dedicatoria de Mabel [Hernández Guerra]: “Si nuestras obras son hijas, pido a mi padre que disculpe la nietita que contiene esta revista”. Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Language A language of the resource Español http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/70b56c74160b8b14a1f4144d5354d258.PDF ff9ddc69984ff90c8649d13924726220 PDF Text Text �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. 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Fotografía./ FH_III_072. Mujer sentada en el banco de una plaza o parque. Fotografía. [Ambas sin identificar] Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Fotografías http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/28e2d38b05a8a5ac289ed684a5a22203.PDF b2f736b3d8c7f922a6f81d5a4ddbed7d PDF Text Text \i f¡ Inicio esta serie de conferencias coa el fia de hacer algunas a^pliacioaes y correocioaes a mis antiguos libros;poaeríos al &ía,completarlos, rectificarlos en lo necesario;en lo ^ecesario que es mucho más en mi ca so :mis libros ao fueron propiamente libros,fueron lecciones mas o meaos improvisadas,todas tomadas en la enseñanza cuando incidentalmente había taquígrafos en mis clases o conferencias.le ahí result^ que fueron casi todas improvisadas,que es mucho más considerable su imperfección que la que naturalmente se produce por el paso del tiempo,proveniente de desa- daptación de los ejemplos,de aparición de hechos nuevos que obligan a corregir y a ajustar. Aun sin esta causa especial todo autor ds concien cia debe naturalmente hacer esto,entre paréntesis,no en arte;es malo, peligroso,a veces es fatal hacerlo; en arte,modificar o corregir en frícv cuando ha desaparecido el calor con el enfocamiento de la creación y cuando el autor ya es otro o está otro;pero sí tienen que hacerlo nor malmente los escritores de ciencia,de filosofía,los escritores de ideas Ahora bien,voy a empezar por uno de mis libros^Sn^^3 el único que in tenté propiamente escribir con tiempo, con estu^^coA contemplación, profundis^ción y por eso mismo quedó menos imperr¿j¿^que los otros,pero en cambio inconelusormi libro sobre los problemas de la libertad y el determinismo. Y como no creo que la vida me deje concluirlo en el verdadero sentido,en el acabamiento de la meditación,voy a sugerir algo de la dire ce ion, tendencia y esencial contenido de lo que faltaba.lo que faltaba era precisamente,no lassoluciones en general,pues no todos esos proble mas pueden tener solución o tenerla completa en el actual estado del pensamiento.Pero sí en el grado posible las de algunos de esos problet mas, tales como hubieran resultado del trabajo del pensamiento hecho por la filosofía y la ciencia,como hubiera resultado hace tiempo del traba^o de la filosofía y de la ciencia, a no haber sido psrr las con fusiones que la filosofía y la ciencia han creado y mantenido sobre �* ? ^^as cue^tiones.Coca sorprendente, aquella® coi fio Iones, entre muchos pro* bloaas.diferentes que yo señaló buce ^^s da treinta año^ en un libro,po* bre libro,pañ^ ©1 pensamiento mundial ^ráotio^mente iiódito,no h^n' sido, qu© yo sepa,corre^idos ^i psrcibidos,a pe^ar del tr^bajo intensísimo -so* br© ©0";s ^isiüáa'ouestlonco,en todo ©^e lapso de tiempo.ñquollas ^ismas ^ : confusiones ci que incurrían ante^ loo. X© ^anto©,bast^ loo Bor^oon des* ••.' puós da tantos filósofos y hombre.-- de ciencia anteriores,^^n los que per* ©ieten hoy .Y cuando ul&íx nuevo advenimiento ci&iií fleo > co^o el princi* . . • • . ' , © .- . . •. -. • ' '.•'•••• dío de ii^©ter^inación d© Heiiseibr^ • lle^ó. a los s^^os hombrea da p@n* . fhast^ los Tlanoh y deí^¿fs de eo-v enver^dare.fa^í ^ enfooar y a, . ahon^^r los probletaaa dé l^ libertad y #1. •deter^aiitia4¿.otl^s oon^iisione^ >•• que.hay' que aclarar so^ ^as ^ir^as ^ue entonaos yo h^bía- se'¿íalado^ 00?^ sin recordar al.^o sobro la distinción'de e^os problemasvco^prensión y su' •• • • • e - . .'••'••...••• ••..-. ... :. .• ••. • • ••; : plont^i^i©nto9 claro ^o me ^e^ía posible ^u^erir-lo que -quiero y co^o ^e • tr^ta por lo do^aa de w\ libro a^otado,d^dico e^ta.pro^cra conferenola' -^ para hacer un re^uaen auy. oucintodc esa distinción de problema.0 tal eo^o •esta e^plicado en aquel libro* '; ' ., ',.••;•. '•• • ; ;.;' •'••'•', r •_ í • • v- ; . ^ ;•'. ,'-. •/••••-•'"•'••. pri^era aistioi^i* l^ fund^me^t^il: di ^tino ion entre probl^^a^ de li* bertad y probl^^as de deterai^ls^o.^erían fícile^ d©'í • ticamente ya desds lue¿;o por su sujeto .Loe probl^^as 'ra^ft' jLlbortad son ' problemas, de aerefí;lo^ problco sobre'detcrsaliisao ^^¡{^leuiBS- ^obre fenó^enosfhechos9estados Unos y otros problemas pueden c^n^í de^1 r^ co* •^o problemas de dopende-ncia o Independencia•-.pero lo^ ^roble^a^ ¿e li*' .- ^bert^d ^e refieren a la de^endenci^ o uo respecto ul m^ndo-exterior ^ eoe'ser^ .;; • •. ' ^ •• • • dependencia de un scrt con ;^ '-'•^ •;'•-.•.' • '••••' •'-"•-.; -•••.." v .••'.••'.; ':''"; : ••. '.. .-.' -•• '•• Los problemas de deter^inis^o se refior^u a dependencia de un t©no* . ^enoheo!io o estadotot 00 ^enerantdel estado total del universo' en un rao^ monto dado con rel^ciót^ ^us antecedentes. ..A tal punto moi 'diferentes \ • •'.estos doa proble^as o ¿rapo 3 ó si^tem^s do proble^^s # que un ser puede ,•- •libro ciando sus aetoa determinados.. Un c^r puede ^er ln.dcpondie;itetnó. . �totalme^t^ dependiente del mundo exterior,!^ lo ^ue no es íl,y e^tro t^^to ^us ectoa puedes depetdey totalmente do todos los antecedentes;sue ^cto^, iendo los que se.produces, 0 tit^^ra^, o c^t^n o sos el al^^o ^e^^ . podría ^er el ^er libre y ^u^ acto^ det^r&is^&oí*^- ' ,: , ^ •; * : •••'• .Ahora'¿por' <m¿.&*. produ^o © eí ao ^e prod^jo una coifuciíi de e^e el^ • ca^ce o de es^'^a^nitud? ^u realidad, e^ fíoil'comprender ^ ^xplicar co mo . ^s ^ue,, cuando se trata de actos "¿o" ser^s, I pro^l^^a de la deieríalnaeiín de e^os feníaeia^, en e^te caso, actos, por sus ^ntec^dent^^,• so presta a cor" oo^oider^do aiabi^uaBeate^ Se.'le pu^de co^cid^ruri a) e^ su rclacl^a co^ todos su^ a^tecedeutes iaclu^o loscue iute^rau el ^or de • : •los ^^^^ c¿.íoa f?nó^eio0 ^ou ^cto^ 0 bieu b)^ ei unx relaoi'i^ coi los alte* •.c^de^tes qu© .10 so i e^e ser Eitouce^; el pri^ero ^0 ca^o del .problesa ^e ^er^^l del deteríaliisiao, ^icutrae q,ue el. seguidot:i<íte¿e biou, e^ uu caso .- del proble^a de la libertad'.de ese B©r f^r^ula^o de otro ^olo, ^br^uladot "' e^toe^, en fundía do actos. A^í#todo problema de.-^ibert^d do ua ^er tia^ aed dos fí^ulasí uaa directa y una lidirectaj uaa áirecta ¿>i ese ^er de^ peade o ao totalmente d® lo que ao e^ €l y uia indirecta' si los actos o ti tal^s actos de e^a ser de^oadea cao totalmente de lo que au> es ese ser. ^t© ^ltir^o, repit^^oslo,. eo-in''problema do libertad'pero formulado ^^ ,-': fuaciía da actos. ^^to no altera'nada do fondo y la ^e^^ida formula ea lá ^icamente ooi*rccta pero poicolí^ieaaieate produce la ooní^ií^.la produce y la mantiene porqué se cx*^a entre otras confusione^ la ^speéi^il que re-^ulta'del e^^pleo de la expr^slín'eeto libre eixn sentido indirecto,aeto ' ejecutado libremente por un sor. ubre, por libremente ejecutí^do, e^yre- : •. repito lí^ic^^üentc correcta pe2^0. ^ue psicolíc;ica^.cnte h^ice pasar lie-1 a otro ^entido,'al de aoto indeterminado, c^to e^, no dotarminado por sus antecedentes por todos sus antecedentes inclusa los ^ue es . 't^n .en el ser, ^ s^ produce,, da ahí,él ondeo de una f¿-lacia de confu^iín ^ ^ue no ^oló nunca ha ^ido extirpada sino, creo, ni se^^lada. Aclám^^o ©o- : to vol^^moc a la distinciíi funda^ental' , -."r .;.;•. •.';.., ' ... . - • " • ^. A) Problemas de libertad .Son ^^^bi^i^ic^^d^^^are^ ¿.obre, seres, ^;© .re fie- ' �r^í a la r^laoiái da va ©er coa el mado ..exterior. y lo que ao es e^o sor en cu^nto a dependencia © independencia* • ''"...• .•• • '' . "•- ".' • " : ' " •• B) Broblems de detercilnlsDO*'Son ^obr^ ferí^^enos o hec^os o e^t^do^,cu r^ine Ion coi ^us antecedentes coa fcíemenos ^i torio re^ o eo a^uato do fci^ tacaos aa te rio re^ o ^n ¿enere! coi e^tados anteriores* Acabo de decir e^t^ do anterior co^o expresi^a : tolv^a kí^s propia ^u^ conjunto d<^ ^io^eao^* . ¿ Por oul 8aa propia? Porque talv^ fu^^a artificial ese .^&eeoii^aelltese ,: recorto del estado'.del universo- en fen^caos t en itccíio©y ha^ a^uí ^íee- ••• .tivaaeate una dificul.tadtcotao hay otra tota'bi&i do oi^llor carácter ea ',.. cuanto a seres*. l'^ efecto ^osotros recórtanos en ©cres^csaa expresione^ ...-.•; cat^e par^n te^is no las c^;alcüi.üos en el mi &&q'sentido en ^uc l^^ emplee. '••• Ber^^on, pero no podríanos, pensar sla-ellas en este ^ronto •espoei^l*^o^ , ,' cotros recortamos en cér^a y en ciertos casos-por nue^tra conveniencia-. ••-• O uso* Bor e^o ha^ría ^cres para ^osotroo • npour'nous* aobiat ^ue ao lo ; ©on ^per sew ¿ C^al es'el r^er ? ^¿K^ta mesa o cus tablas^o' c^da pic^a de .. íEüdcrn, las partículas d© ella. o. las. mol^eul&sáto^os "electrones • • . ;, Esta isesa es un ser artificialtun ser pra.^;t^^ticotun ser ^ar^ nosotros- •• : para nuestro pensamiento' y uso| y yendo en busca de e^res'cue lo sean en ': profundo cuntido tealrfu^sos ^ue ira profuidissar l^ noci^n de ^uaua ' se11 que ha procurado profi^dizar la filosofía ^oeiíu ^as aplicable . ya u los auiraale^; poro aán aquí los poli*** (?) y todo lo fie^-í^. conpli ca} y quisa para poder pen^ar puramente en el mr^m si tendrloBioa. que bucear otra nocí^n. no ^unu^ per oon sino "unua sibi11 v^o para, sí para • '• esté solo y ya hcr¿os ahondado ha^ta la metafí^ica,ya tendre^os. "• • :"" e^peaular sobre las ^on^das de leibnits;pexo aquíen c^te ^omento,. . ; oo^o est^^os reci^n di^tin^uiendo los proble^a^yo pido ^ue ^e inhiban .esae ©sn-cculncione^ y quede^oa entendiendo en plano fácilla distinci^n...' f^i^UiSiental ^ntre libertad y deter^inis^o.proble^a^ de libertad y proble ma de independencia de s^r^^ en relaoién al ^undo exterioreroble^á^- do ^o y proble^as do depenacncia do fanéme io^ liccdo^ y actos' ;••., �eoi rei^ci^í a sus aíiteceaeates^Ble'i, hecha esta distlucidavamos & e-iooufe tr^r varios ^r^blemas deatr© de los d^ libertad.Y quis^ ta^bi^a varios problemas d^^tro de los de deter^5íaio^o.a.auueio que ©^ta ssultl^lioidad ao es caso similar ©a cu^ito ^. ^aos y a otros; oa loa pro blo^^s do libertad hay v^rios ^roble^as#^uchos et verdadtoerotpor a^llcacidv a dictlatos oe- re^ o o distiitas olnsos-.de seres;pero el proble:^ de libertad o^ eie^pre el -^is^o: depéadeioia o liclepeadeaciu coa' reluci^a al, íouado exterior; lo que c^^bia e^ el sujeto al ^ue s^ aplica y es por e^^. ^or lo que hay v^^ : rios.Iit los problemas d^ deiar^iaie^o el caso ee oti*o^odríaa existir : varios probl^mas pero ^o^ otra ra^^a^^ox plaai^a^l^^to^ cuya epuívaleacia p se puede discutirVea^o^ ©a uaos y otros ca^os cuales fíoríai los proble mas ©r<3CÍSl0í3 ;: ' V• ;-: ."•;•• ••••• .'^•'••'•••.. '.. p /•'•""'• '•'-.-..•.•• : " '' •• \ t ; Proble^a^ de liberta^•^odríaa' ^er lafiaítos dado ^ue-la ^órt^ula deÍ>_.-^ problema puedo aplicarse a cualquier ert^oro pode^ou ^^uparlos ^racti- ;'. carnéate asf:pri^ero^problem^;? ^e libertad sobre ^or^s iaaai^^idos,cobro -" .; cos^s.Subdivisi^a de este ^robl^^a: a) sobre sores .iaaaliaadoo o cosas-:.; .-• ^ue ao tíeaea í^icrea y sobra seros iaailv&clo^ o eos--a gue' ticaea o que • ,. iatira^^roi fuer^a Aquí hay que to^^r e^ta palabra^ fuer^a, co^o por lo. da-. twía todas las- que e^t^&os'•Ciaplea.i&o ^1 ui soitido cle^ritaltsía ^as aaí^ • lisÍaPor eje^plotua buque da vela ^ue.se ^ueve al i^pul^o del a¿juu y del vieatOgpuede decirse que depeudo totulmeate del c^tido exterior; -si •. algo' ^oae de su parte ea ©^te ca^o 'sería, la. for^a (aquí hay ep?^:lieaclo^e.\ sutiles qua iahibi^o^ t^sübid.1 ©a ©ata ^omcato)* ^a buque ^ r^pov po- ^ ae fuerza y por eoaai^aieite coa^ide^-ido. ea ©^te mo^cato c^l relucida el uido ©xtei*ior sería.libreci el eeitido de -tuestra iró-fiií^ldu de libar- ... ^olo la <n^ • o l^ perra^ieata í5ctivid^dí^d:aioafao ^olo la>rer^ia gitd^ica ea reposo ©-reserva,^iao ©^ actividadtoo^;>lica extr^ordiiaria^^^te y quls^ borra esta dlstlioi^oi pero la po^lbili^-vd 1© h^c^rla ds otro ^odoB tp.. j �.casos en ^ue el ^er ao • a^rega .fueras a la del ^^ldo' exterior $ ca^o^ en ^us a^rega, De^putí^ t^ne^o^* otro probleas*. u otro ^rupo -de problemas, li- .. r .bert&& de ©er^^ viv^^ y &^^puí^...m oa^o e^pecial, si lo 3i. 'el problema .".;._ de la libertad del ^o^bre, el el hos^re:>^üs satos d^ ^^í ¿^n O ao total-,-• ^^nte del ^mñx> e^t^rior' - e-i algtín .c^sa por lo ^e^oís JPero ^do^á^ hay :; proble^as'de libertad del ser de la isas* fór^ula' pero^probleraae de Xi~ .. bertad Ae'eujeto di^tiato dentro del '.ho^bre' ^or ejeaplo depaadeaoia del espíritu coa reluci^ 1 \al cuerpo{ si. el ^^^íritu der^n^e o no_ totalmente'; • del'cuerpo#^:^te- probl^^^ ^e^^© se r^^uelve f .Sep^li .alg^^os, por la .Ínter^ .• ó^ ^e^án otros, po^ el ^aralelis^o ^ ^^te ^robl^^a >^ ta^biln un. ^ro^ ,, a de" libertad-eoi^^ldcrf-^d^' dentr^ del hombre,tiene ^er- trujeto ^o ^^ ^:y;\ 7 el ho^bre, sino el espíritu y per eoii^iéiiienie el mAm^ -.ouea-po del tom^;:-^ -.-• ," bre quednya, con .rel^ci^n al e^^íritu coao. s^^^do .e>:t¿^rí^>r| y tou^VÍ^ den- : 'tro del e^píritu y-sea cual b^i ^a relación co^ el cu^rpo, esto. estcon-•'/•,• • •"eider^nd^ el espíritu.'directfuaente,. teaesaos^robloaias de libertad,íun^- .:. .. : dase^talfie^te dos t hay dos ^^arus de dividir el e^^íritu^ De dividirlo'.';: para pen^ar en íl y considerar ^is proble^ae o abstr&ctaasatet e-i'i^eal-"':: ta^e^,.o ooncret.-^iaente ,oomo en circule^ ^oncéntrico^ mx>i ritual es, -cu^ .:..:• ^o centro .sería-o! nu^loo per^onal su^* proi^ii^o para bu^car ©i criterio '"' • e^pírico sa^ per^anente,^n loa.- do^ casos t^\ -proble^a^ (Le lib^rtad,Unc •. ^ • de ca^ete abstracto, otro" de sujeto- concreto; el primero'seria el ^r obl ©*;•-.:.. tsa de la-libertad de la voluntad c^^^ider^do d^sd^' él -p^^t^áe vista dc.v-. ' eu depctdenoi^ o .i-nde-^cnáe-noía con respecto-a otros eát^^^ peí ^uieos.,' .'."^ .'• así per ejer.?lo tcayendá:e-.v la divi^i^n tradiclo-ial^Cl^^^otSÍ^i de;l^';. •'. v: ^ .libertad de la v^lunt^d con. rel^ci^n a I^d ide^s y; a Íos-.&nti^:iento¿--,'.';-:7iv'í a; lo^ •-^e e^ l^ di^^aqíón tradicional ^^ 1 la^ab^^ ^o ti vo^'^ ^ l^^óbilcs11,. •.;:•-• K^tc probl^^a 3poel^l,.uno de los t^ntos,©^ ^l' ígue li^w ^atural^ente, • ',: el ó^ice uc .puede lle^^r 1% deno^^nación "tr^atelo mi 4.0 "IV^v% albc<lrío^ •--,•• libert^d de H voluntad.zi "étrú ^roblera,uno^^^• oüncr^tG,o. en -todo ca^o^ •.;.-•.• ^^s vital e^ el áf la líb^rt^d,dlrl,de: la'p^rr.o^^lid^.a,;l^X ^o ^^^? hond^, -: •• �.; ,jma eeit^^l ;stss- per^ane^te,del- ya .*^<* yoK.l. problessa/es" cl^ro ^unque l^ ']•'••'-'y ti 1 i^it^ci^n "&e^'difícilj.ístcs ^erí^n lo^ j&a"c^r^pterlj^iiái^^sado* e i&^ox> ^ ta^tas d^ lo^ pro^^^siaa- de' la.liberi^d*2ro ^nto^ de'salir; de líos I 'te^ ••;;. rte^os qu^: coisi^^r^r una ^r^n eom>lie^eíónt^ e^ -Id-'que rs^ulta de la; r^/*/'./ ; troaeclón e¿i ©1 plan te^^iente de lo^ ' probleuAg,d^ la 'po^lbl©.rotrcaeci^i '',• : ;e?i el pl^^t^uiüieito' ^^^ lo^-/^rob.l^aas-ífteáor ciue"retrcaoai^i-,e^tr par^ite* :;^; ;'ei^,^ería e^plea^ ^l¿;íí^ t^r^l^c ^ue ^ui^iera" decir.^retr^^e^sa^le^tc^y' .'••'*.'••••^ ; • ^ue^ '^e trata -.de-^^n^ür ^ a o' Se ^ctu^r#.*^ efegto.euaido c^a^idex^uaos ía^ .'. ^ /.; ©otos^ de u% ^er co^ rel^cle^^ al, tn\x^lo e^t^rior ?^ocletaoa pe^a^re^ lo-^ue ao''. ••";•; e^ e^e Si^r &% ^e ^^íneito o ^ei^^^ ©i lo-.-qu. h^ ;^.idot^r^^ie ^i^áo ^ ©o^ f:•;•••••; ;,; tlfáa-.fíte.adodoí;^© ^i tes: .del aoto3i ;•© coaold^rn ^^r e^s^pl^ ítuo^tro' ^so . •, * él©i'ae^ital:'d© iuéstro ^u^ué a Ti^ortsi ^^^iriert^^-^ .a eut^ "bu^^e ^a tr^^^or .••.'•; :", .e-% tti'.JBO^euto-^oteraí^Jíido e^- ^ue se ©^t^í oovieido. ^i el••^^V ^or u^ ^eo^p^- 'l s '^affil^iitó de fue^^a ^utre l^^ cuale^-' ©titrtx-- uaa de lusaue -¿1 ^i^^^a^ pou^^-.';- ••" ; coloidepm&os; el. prcMe^a elt retr©.acéi<^i p ©li.;.!r^tiío'^c^.s">^5leíitot-©ito^se .••••'•'.': ..•'. .dlrfíg;eti ^^t^ ^mÍVlc\, ^ue t ^se momeuto 7 ^u ^^ta-c^so^-.-.^-ue el. bu^ue ^-'-:;; •;/© libre o-^étia :li^r^^euts^i'^ro' ^.^st ir'.-^acia.- ^tr^^''par^ lle^ar ^l ^^0^;;':; ;- K0-.it0 ©i-'qué. fu^. pre^dido, el earb<í^^ al s^o^eiio e^ ^u^-^l oar^íi fu^ iu*'•:'''._ '•:l ^^'uo aos: hao^pea^a^ al bu^ue• ©o^^o: libré por^u^ depetlé. &©• 1¿-^ae_.fu^. i^i •^• ^u^ilo ©^t^rio^ ^it^s- de l^ ^ue ya ao er^ ^l^ ©sto •mi^srio.^oe indica ^ue/ ;••.' ^ "•-.• esto a ..probleei^. s .de" libe^tad ^ista teadoa ^obx^e. co'e^áao.^oa problewí^s deü,a ..::; ;.- yor t-raGcon^^acia 'y. ^nis^^. Xa ^liio^ ^ue puede^ tener.-e^..jS^^^bIíóúcííi 00••••:."•' so peda^¿>;ioá.^i^r^ -fri^éiiarvioo^pará p^n^l ti nos ©^plic^..r/^iS^iÍíáeat ^oosi^ •-••:;' •••' : :-•• . •" " •.•^-•;^•:/•..;;•...^•..•.••..•.,, :. .v. ,/. y. , • ':.....• ^ :; /^..^.// -,.•.^•.- I .•.. " .- '••••.prender'fáclliaerite'loa proble^saá • áe • ajas tir^eeTidea©i¿éÜi''.".e^jabio'©o-a ^^a^^ .••"-• pecto a lo o'"©ere é ^vivo^-éste ^ui to' l^ vista de X^-: retre^coi^i ^^ co^pli^. . ••..'^.eadíatii^ y.- eoa'f^il'iior.' ^o :lo po^e^o^ di ^tiu^-ulr l|^li^e^t# por^ue •'.•.;•••.;.:•••.t^dof^e d^ at^re^ vivo o-'por atr^o' que;'se x^á^'f$^^^; vc^it, h^^ ^n '.;• . • '•••" tea tea anteriores al-tao^entó cu .que con^idúr^iao-^ al ^^r qu^r^i r^al . •'" •' ..aopodcíüoo lle^^r ul momcfi-tp 'ei-^ué-e^oa aatecedeáte© ^o^ i^t^oducido^ �del exterior o ^as bien dic^o^ pareo© que to poieuos co^cebi^ é^e ^er e^ el ^a^^do cit qu© y^ m ¿1-hubiera fuersas que. p^^viene^ del auido'exte rior. ;.á o í3 como ©i ^l buque ^on r^^pecto al cu^l -X^ '• litro duc olí^ de fuer %^& e^teriore^ se .ha^i^^ p^^ducido en ua ^o^ato' ante©, del cual el buque '• ya er^ el buque ín los a^ree vivos obíq to ^ucede• Te^e^o:? uta¿¿' ^erie de antfcoedeatss-.e^^lobados-en ^l "s^r o en los .antecesores de. ^^o' ^r'et¿lahado^ en el pla^^m ^er^inativo ©aglobado a por, 'la. he re^ ola •inte^rado ©n ¿1* Do ^atera ^u^ el plateo- fie^ecte problecm oot ret.roftooi^t - ao pierde .';• e^^ Eiayor r^z^i ci .e^ al^ílte ^qt^ella teoría -de XeB-^tee ^e^^ la cual la de la ^lda.-e- Xa a&lBilaciíi'SI la.' f^rnula de la vida es: A '' .^ K .: ^A .,•.." B^ ©^to^ces la vid^i, ha veui&o :acw^l^:^aáo: de^de-.- su px^i^eipip ^ué ^e aos plorde-t'.. e le^ato a que pu^dea í^^r activos ^ habr^t del ^er vivo^. al:o ^l^ti^to del uo vivo y wa^ aéeatuad&^ie^te H ^^v se M y ahora al^o ci^h a^s .lía port^n te. ^upo-iíjaaos ,'^ue ui-eer' oual^ule • -ra de los que coatie^e^ fuerza tie^t o ad^uiere co^elie^cia •:. que la hace - ae^tirse u^a ' Varaos al c^so del n uiuia ^ibi^1 esto sf e^ o loro "y., ha^ta empírico'lurte ear que ^e aléate su^eto y..^ue por ooisl^lcite ce. coasi^ •' dora a jsÍ miar^o aaturdme^te, 10 artifieialaeate d^^de afu^raf ao co^^o ;\ noaoti'os' pode^os eoaslder^r a los seres sl^o n^tural^e.it^- dc^da sí aísi^o: ••desde ade^tro* ^^te ^^r .que eo^cidera al ^uido exterior ^odo di^tluto de eft ti^^© fuer2:rf: -^ebe aeatirse libre"^ .est^."seatiuleato-yit puede adelaa tar^e que ao es ui seatimlcrrito"- llu¿^orlo ^ero sil ©tirar todavía a esta .'. profundize^l^i ^e^e^os e^tablecido que los•'.proble^^s .de^;lib^rtad ^ot tiples a) Be^íi el su^eto o clas^ de ^4¿otos ^"que;apli^u^ y "b) •-so^ü -q ^e los pla^t^© o ^o oot rétroaooi^t y ma^o meio^ retro^coi^t* .;•-. ••;>-.'•, •;"'::.. Ahora probl^^^ia dé'deteraíiiÍ3ttoIIeoa anticipado que ^-u^dei for^ularse de .mas de uta ^a^era; y ^i :rcsultaru o se petsara que ale^t^ d© es^s ssoaeru-no sot equivalen tea f"." ento^óos et ©^e sentido' y por eca'_ c^usa ^erí^a." varice Por ©^©^plo:utplatteatai©tio: si los fotoiueto^ o .hechos depeiden de &za : sr 0 ^o recortando eá fot^metoa el e^tado d^l muado ^i dep^n^ �'* de* del ütado ft^terlor*-Otra fírmala ^u© sa ha •^icado áuchOt'ai ha^. puede haber eozule^ssoa absolutos•i'tfrsaula'.probabloae^ta ^^ivale^te: de ulteriores Otr? todavía: si huy ui solo posible o'.varios ^&ves esta ^ea •; 'le;, deíliiet^i mus profu^da de detemliisr^o Y ahí det^^saliloso" 8l¿^alflea'"••. "o aupofic ^.uo todo e^ uecesario'en él futuro ©i ©1 pr^séate ^^ el" pa^a^o^ ^ •rq.ue ^a hay aas. oue uia po^ibilidad por la eual .pr8cl^a.n>^teV est^ e^pro^ , '. ' o ida' posibilidad pier^e ^entido eatol^¿;ioo" ^osotroa no'po^ría^os • traseeiv •. •deatali^r oatol5^icy?üeato^ue3tra aociía prsiotioa.de ^o^ibilid^d, do- lo 'l; " ••eiué'.tui Tea'.i5eaf; .tal Tea no ^ea Doatro ¿el. d^te^^iai^fi:o'hüy. lo quo ecrá •• :"'. y loé 'que. no ^^r^ L^ tooooila^. y lo la^o^iblej ©a- ©!• p^^^Tó lo' ^uo f^^f:>r tiivo. <iue ^er, no pudo ^^r otra oos^ o 61© otro siodó Iidstt¿i*r-:lal^r.3O,. este • ^.. • adaite ^^xs -d^ uia t-ociailidal do lo. que fu^,/pudo sor ^e'o tro ^oloj lo'cui'" • es, puede ^v-^'de otro wodo, y <^ el futuro ^o podeiaos ^oclr lo; ^^e^eríí,-,-• xupoii^ndo ^u^ el _futuro es iaáeter^ia^üa t aubl^uo, esto e^,^odrí ^^r-;;; ;;^•.'• : de íaae de uia nm^r^ Y habría'.otra for^ula todavía, por e^eii^lq eeta^' ^i la actividad es ere^dor^ O si hay actividad creador^f. tol^s e^tas f^r^n- , •• . las se'e^pleei,.puede pe-i^ur^o ^ue el toda^ e^uivolsi o euo al^a^^.de e- t; li^s, de ©^ito ^epeade ^ue 'se considere uno o ©a^ pr^bieta ^ de ^eter^iinif^'•_• .^o íh tolo ca^ó ^e tr^t^ de la•:istia•ue^tl^i o de. cue^tioaes s^y ci©i- ;•^',' lar© s o muy relaciónalas •Pero., e^o . e 1,.. teae^o 3 ' que . ^d^^ ti r ^ue hoy una :; • ;• oeiorta forna, tj.uo e^ otra ^'-una .cierta foram de plante^.^lento .habitual y de defi-xici^n de deterainieino e .indetcr^iiisuio ; q;.'.é es en ver^ad dife--' rente y ^s la do oi'el futuro "es .previsible; por lo ant^e^uentes. o si elpasado es 'dc^iostral-le po^ los anteoedentes'-l^ el i^a/ problema aplica- ^.; do al futuro o ^l pa^ado ^i vn sentido príotico, ^^to es el., deteneii^-. ^ ©o de la ciencia, pero ^o h^ ^ro ^irado tras^a d^^tall^rlo y entonces ya ...;• •"'este, ^eter^iuisi-uoi-'est^ nooi^n .de ^eterainiawo o lilei^ini¿^o no ce taa /. '.• elaraiaeite eoioebi^a coao en El^^inas do las form anto^ioros la ^eceBi^'^..:.dad do traxcanaontall^,ci^n ha venido por^ue al doto^inl^^o práctico,al.-; .;>. s^^ científico,.'esto e^, a la c^^acidad pr^ctiea d^;previsión v- ;.. �w ^;! o ho^bre di o ,pai.liioflp el ideal pu^ier^ ^^r la trasoe^de^taú^oií.i d^e ^^o tert^iols^o / p^ético • <m ellos consideran aoees^rio'p^r^ la ciencia:y ^ue efeotiv^aente par^ la ciencia prcpi^m^^t-? dicha ci el ^rodo ^n-c^u® "e^a de ter^in^ción ^ue^e e^istir^ lo ^^^ I>ei^rsii:taci<5n nece^ari^ para la pr^vi* ©tín ^ue hiciera ^osible l^'ciencia. Aquí tendría^os que recordar-co^o^u^a nueva fór^ul^ d^ &eicr^tnl^r¿e la célebre l^rrirul^ de-l^plsoe^ ^lu previ possí^l^ por u^a litell^eicia iafitit^, ^o si^ido la ^reri^i^i total po ble para uaa í^teXi^icia, ^liita, pura l^ aue^tra ee c^^o^o ei e^ta KUleoiíi de deter^Xii^i^o ^ue e^^ pr^visitli i\i^ra po^ible,p^ra uta lite"!!^' ^í^^Cíia lifiiita^ Y .esa. a la célebre derliici^t de ^dcralii^aó f^^ L^piace.- L'^eta xx ^n ^e Bro^-lie califica 'es^ defi^icl^i do n-^a-iific^ r 7 ^i^ • :. o no e^ for^oso ^d^itir c.ue el••.C^t^rsai-i'.^f^o ^.-. ^^ su" ccnti^^ ho^^o^ •..'. ^ico e-iu.vv::-l¿va. a e^o o piNs^upo-i^^ e^ü, l^ previoi^i p-ra el i^ituro,' la ^c-TiO^tracioi par^ cl;^^^^¡lct fo e^ conr.eou^ieia í'orao^a d^ la paBíbi- • lidaá \iiic^t c'e la exi^totoia da ^ta rola noeiívd^ ne .caridad po^itiva o ^e^^tiva de la ^o traseen^^^t^ll^aeiéi de Xa nociéx le po^ibilid^d*, j^t^^^. no solo la-.litoMheiciaf a^iiiue'^iiera infinita, podrió ^er insuficiente par.^ la previsi^n te una re^lid^d futura, sin ^^bay^o posible en un solo ' ^^^tido, ^ino íjue aun .as que• inteli^encia p^iqueo c^^wl^to pu-U^ra ser ,••. insuficiente, Ins^ificl^nte por af ^is^io o ^o^ inad^^íBír^A ^ Ia realidad : o de la reslid-Ad. Bn todo e?.^c, ^^o ^ ha^ que ftiátl^^ir]^cr lo ^ena^ • .;. del ^sto^^inis^© ontolé^io© un det^riüinl^s^o pr^ctí-^¿^3O^lbiliu.a^ prac tica e^pitiea, pr^r^^tica de ^^rear o desiostrar, di^tlit-^uirle del ^e^er^ ^ini^^o ontold^ico, d^. la noci^n de osainece^idod,. de ui ^alo -posible,oin p^r^uicio de que ^l do-torr^lai ^^o antál^ico cosa ^ortara ^^a ^olo o ^i^a pro^ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_073. “Inicio esta serie de conferencias con el fin de hacer algunas ampliaciones y correcciones a mis antiguos libros…” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Diez folios Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original mecanografiado http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/d3ac0e84b7098534b1f83b0032b2d597.PDF fb4725e50b0a6dbe17c9bfebfeee0d3e PDF Text Text ^ ^- -< ^^^ • ��•"ir BARTOLOMÉ. MITRE 1323 O N TE VIDEO � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_074. Dos negativos e impresiones de carta firmada por Jules Supervielle el 26 de diciembre de 1942, con sobre./ “23 horas”. S/d. Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Negativos Language A language of the resource Francés http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/a869bbe0b42c781a69e85d6110df276b.PDF 5dcd16cf465ca5b85b9c1efc4b9856a3 PDF Text Text •o8jb3 ns b uopnjijsuj b^ ap Baaioqqiq aiuEjJoduii bj ap osn opBnupuoa ja BjBd sspeSjoio sapEpijpBj sbj jod (oapiAaiuoj\[ op jEjniBj^ buoisijj op jBuoiaB^j oasnj^[ pp oSojooz X joiaajipqng 'jojaajiQ) qaBquaddBj^j -j^[ uop X aucj\[ *^ ug 'puBjSaq *q uoq 'sajg soj b aiuauíjBiaadsa Xniu uaiquiB) souiaaap •Bjgy '(pBijnaB^ buisiui bj ap BiSojouioiug ap X sopBjqauay^ bjSojoo^ ^p *sojdQ soj ap ouBJOuojq jopBJoqBp^) sanbn^ "3 "Jg p A (sBiauai^ X sapBpiUBiunpj ap pBipaB^ B[ ap Bi^opuioju^ ap -o^dQ pp uopB^iisaAui ap ajuBpnXy A apf) issap2 p ojaAO^ *q #BJg v\ b '¡puoqae^ "g "3 'p-id p ojpopjadjaq puaiBiu ap ojSoj p ua BiauaisiSB aiuauBuuad ns jod oiuaiuitaapBj^B oaisanu souiBsaadx^ •opBjsajd oiuaiin -BJOsasB p jod 'pjniBf^j buojsijj ap oaiuBjug oasnj\[ pp sajijdag ap *o]d(j pp puosjad p X *j\[e jjnj^juBjj ap 'sua^jo^ -g "jojj p sopioouojaj somepan^) *pB]pjB^ buisiui Bj ap Baaq eun ap osn ua sajp -uo^ ua BiauauBuuad ns ajucinp *^ 'j^ *g aod p.injB^ bijoisi^j ap oaiuB^ijg p ua pzipaj as piíajeui pp uoiaBaijiiuapi B[ X sjBd p ua aiuaisixaui B[ ap Bipisuoa bj i (^t'6i) oaqnj ouisiui pp uoiobu3isb Bun ap opijauaq uoa *g ap •g *g jod uojBzipaj as sofnqip so| ap sounSp í^c^^ X f%\ '^S6I soub so^ ua sop •Biaipuaq uoaanj BiSopuiojug X sopBjqaua^ Bpopo ap souojEJoqn^ soj pna p uoa 'SBiauai3 X sapBpiiiBiunjj ap pBqnapq b¡ ap wsapui3ijQ sauopB^iisaAuj,, oiqnj p uoa sBpBzipaa sauoisanaxa ua aiu^uipiuauíBpunj opiuaiqo an^ puajBiu ¡^ •soiauai3 X sapBpiu -Biunjj ap pBijnaBjj B^ ap sopBjqajja^ Bi^opo^ ^p ojuauíBjJBdaQ pp ap -j^q -gg so¡ ap ibuoiob^ oasnj^KMSÍl aniB^j buojsijj ap oaiuBjug oasnj\[ BjniB^[ buojsijj ap jBuoiaB^yj oasnj\[ Á sapBpxuBuinjj ap pB^noBg bj ap biSojoo^ ^p 'ojdQ jap sajijdag ap uoioaajog • *g ' •SBiauai^ Á sapBpiuBuinjj gp pBjjnoBg bj ap sopBjqajja^ bi^ojoo^ ap ojuauíBjaBdaQOAZ •SBiouai^ Á sapBpiuBuinjj ap pBjjnoBg opBoijiuSis ja uauaij sajBjdiuafa ap sbjid sbj na SBpBzijijn sbj^is 'UBUoiauaui as anb saiaadsa sbj ap sajBui^uo sauoia -dijosap sbj b BAijBjaj bj ajnauíjBtaadsa 'jBjuaraBpunj BijBjSoijqiq bj á SBaxdij sapBpijBOoj sns 'BpioajqBjsa opis Bq B^Bnéiun buiibj bj ua Biauas •aad B^Cna sajijdag soj ajqos sBAijBjauínua sbjou ua^njaui as uaiquiBj ísBjja ajqos SBDiSpjooa sbjou sbuiiSjb Á sauoiaBjjsnji 'BijBj^oijqiq 'sboiS •ojojjoui sauoiodijasap JBp b opBuijsap Bjsa ofBqBij ajuasaad jg •si^d ojj -sanu ua SBpioouoa oood sajijdag ap saioadsa sbuiijb opijiaApB souiaq SBiauai^ Á sapBpxuBuinjj ap pBjjnoBg bj ap sopBjqajia^ biSojoo^ ap ojuauíBjjBdaQ jap sauoiaaajoa sbj BJBd opiuajqo jBtaajBui ja aajug pp S9|!4de^ ejqos omvivos aa v^^ais vosivaa ^ vuiauuaazvA inva �Platemys spixii Duméril & Bibron * "tortuga". Láminas I, II Emys depressa Spix, 1824: 4-4 pl. III, fig. 2. (Descripción, dibujos de vista dorsal y ventral de ejemplar joven con marcadas líneas de crecimiento; "habitat in aquis paludosis provinciarum Rio de Janeiro et fluminis Sti Francisci"). Platemys spixii Duméril & Bibron, 1835, 2: 409-412. (Caracteres, sinonimia, descripción, dimensiones, "Nous en possédons deux beaux exemplaires qui nous ont été rapportés du Brésil par M. Auguste de Saint-Hilaire"); Boulenger, 1889: 227-227 (Sinonimia, descripción. Ejemplares de San Lorenzo, Rio Grande do Sul); Siebenrock, 1909: 580-580 (Bibliografía, descripción, ejemplares de Sao Paulo, Río Ypanema; observada en Mogi Guazú, Río Grande do Sul, San Lorenzo); Lüderwaldt, 1926a: 435-435, 463465, 467-467, dos planchas; Freiberg, 1940 (descripción, ejemplares de Corrientes y de Resistencia — Chaco — Rep. Argentina); Mertens & Wermuth, 1955: 405-405 (mención); Vaz - Ferreira, 1956: 11-11 (mención). * Cabe anotar que no se han realizado trabajos especiales sobre la fauna de Chelonia del Uruguay y es urgente por ello la preparación de una monografía sobre el tema. Teniendo en cuenta las menciones sueltas de la bibliografía, una observación primaria de los materiales que se bullan en las colecciones naciona les, y las informaciones que poseemos al respecto, puede considerarse a la fauna uruguaya de tortugas constituida, aparte de aquellas a que se refiere este trabajo, por las siguientes especies: Pseudemys dorbignyi (Duméril & Bibron). Emys Dorbigny Duméril & Bibron 1835, 2: 272-275 (descripción; "Cette Émyde a été envoyée de Buenos-Ayres au Muséum d'histoire naturelle, par M. d'Orbigny"). Chrysemys dorbignyi Duméril & Bibron, Boulenger 1889: 80-80 (De partamento de Soriano, Uruguay). Es una especie frecuente en ríos y lagunas de todo el país. Ejemplares en ZVC procedentes de los Deptos. de Artigas, Río Negro y Ca nelones. Chelonia mydas mydas (Linné). Testudo mydas Linné, 1766: 350-351. ("Habitat ad ínsulas Pelagi: Ínsulas Adscensionis, etc.^). Un ejemplar fue observado en la playa de Atlántida, Dpto. de Canelones, en el año 1948 por el extinto Director del Museo de Historia Natural, Dr. Ergasto H. Cordero quien, aunque no pudo guardar el ejemplar, realizó la identificación que nos comunicara. Eretmochelys imbrícala imbrícala (Linné). Testudo imbricata Linné, 1766: 350-350. ("Habitat in Mari Americano, Asiático"). Ejemplares a los que se atribuye procedencia uruguaya en algunas colecciones nacionales. - 134 - �- 981 'soouns uBuiuiouap as sosanq so[ ajqos sbuiuibj sbj ap sapjoqaj soj ap sauoisajduii sbj ¡smnjns soga aajua uoiun ap sBauíj sbj b X sosanq aiuauíajduiis Buiuiouap soj as sb^so sezaid sbj e íSEjja ajiua sauoiun sbj b sapjoqa^ A SBaujoa sBzaid sbj b swujiuvj uBuiuiouap ag '8061 '^BH 3P Bl B sajBjauail SBauíj sns ua angis jBna bj '61 'JJBD J^ BpBidopB BjniBjauauíou bj ofeqcj^ ajsa ua Bajduia ag ^ •SBpanbsnq -aiíaj b asad oXBn^njn ouoiíjjai ua opBJiuoaua sq as ou anb vA 'Bauojja pspu -n¿as uoa sa 'j^s-j^s í606I '^^Ojuaqaig aod BpBjajiaj A 6SI"6SI :688I aod BpBp ^Bn8nj^^ ja BJBd '0¿8I 'J^i^jag vunuaSiv opmsaj^ ap ucnauaui ap 'OidQ jap ajuapaaojd 3^^ ap *siBd jap saajnp ssn^B ua aiu^punqy *(wj;sajg np aaiBui^iJO jsa aaadsa -Z '81 '"Jqía ^ IP?™na ??JDi? (uojqig 7g jijauíng) nunjiq vuvouffoa^ sdouAutfj •oapiASiuo^^j A sauojauB3 'asof UBg ap saiuapaaojd 3\Z ua sajBjduiafa ísBungBj A sou ua ajuBpunqy •(MMoinj iou op j 'qaiqM ui inq 'jbi -uaiJQ Bpusg aqi jo uoiiBjapajuo3 aujiuagjy aqi ui jaqjia 'saaAiJ ^eiiS •BJjq jo BUBJBg aqi jo sauBinqij} aqj jo auios ui sjnaao ajiJni sjqxn) "8f'r¿t'I :698l 'ado3 vjafpaat vsnpauioupA¡] viafnaai vsnpawojpAfj bijoisijj ap jBuopB^j A osbuibq soasnuí soj ua jÍBn^njfj jap saiuapaaojd sajBjduiafa uajsixg •Basad ap soajBq jod oaiiuBjiy oiiBaaQ A bibjj bj ap ojg jap SB^BnSiun SBisoa sbj ua Bpiuaiqo aiuauíaiuanaajj sa •(ttsniJBJ 'oaiiBijpy 'oauBJjaixpaj^ tjbj^j ut 0-0 :99¿I '^uuxg BaaBuoa (auuiq) vaomioo vaamioa sÁjaqaowuaQ •BuiojBj B^ ap A opsuopjBj^ ap SBiqBq sbj ua aiuauíaiuanaajj opBA -jasqo souiaq bj X sajBuoiasu sauoiaaajoa sbj ua usaiuanaua as bibjj bj ap oig jap soiund soijba ap X 4oapiAaiuoj\[ ap 'buiojb^ sq ap saiuapaaojd •BXBnárun Bisoa bj ap BjanjB sbjjiui oo ^ OOf' 3Jiua sojauínu ojisiSaj '^J6J 'Xqdanj^ 'XsnSnj^j jap sbuijbui sb3iiijoi sbj ap unuioa sbui bj sg • (ttSBU -saijauíy SBjnsui pB iBijqBjj,,) "JS"I :99¿I '^uuiq vjjauDO •(auuiq) vnaivo vnaxoo # ^ o SBjxas sbj ap jaAiu b osaaAsuBaj cujauíBip oiuixbui ja uoa '[baq •OUBIJOg •f X ouBiJog ap BJjaig *g 'BJiajjag - zb^ "H "Io3 '6"IH"6 'Bq3og ap -oid^ 'oiuojoj oqBq -x^jd SBunSBj -aojj — -95^ X tS^ '^ '^^ *LfZ 'H 'DAZ ZBA *^ 'Io3 '9SII 'Bq^og ap oidg 'oiuojoj oqBq -aojg — q6j X ^gí H '3AZ 'H I03 '1 'Bqaog ap -oidQ 'oiuojog oqB3 -dojj — qgj g '3AZ 'opvunutnca �Una depresión longitudinal de bordes suaves comienza en la par te posterior de la I9 central y termina, luego de una interrupción producida por el levantamiento de la 4^ central, en la parte anterior de la 59 central. Carapacho convexo en el resto de la superficie. Las marginales 1^ y 29 son casi horizontales, las siguientes son progresivamente verticales hasta la 59 y la 6^ y se horizontalizan nue vamente hasta la 9% donde existe un pronunciado levantamiento a nivel de los miembros posteriores, constituido principalmente por di cha marginal 99. Luego la orientación se hace nuevamente vertical hasta la II9. Pigales formando una cresta media, que se continúa con la con vexidad de la parte posterior de la 59 central. Lámina precentral cuadrilátera ligeramente más ancha atrás que adelante, ancho ligeramente más de IV9 vez en el largo ántero-posterior. Primera central muy dilatada transversalmente, con su diámetro antero- posterior aproximadamente 1 ^/^ vez en e^ ancho; central 29 sólo ligeramente más ancha que larga (diámetros iguales en el ejem plar 182), con máximo algo por detrás de la parte media; central 39 con ancho máximo, ligeramente mayor que el largo, a la altura de la unión del tercio anterior con los dos tercios posteriores; central 49 con los ángulos de unión con el reborde entre 39 y 49 lateral más pro nunciados que en las otras láminas centrales y con ancho mayor a la altura de la mitad de la lámina; central 59 con un ancho ligeramente inferior al doble del largo. Las I9 y 59 central predominan notoriamente en los extremos de filas ya que son mucho más anchas que largas. Las postcentrales tienen rebordes internos divergiendo atrás que forman una escotadura, y están curvadas también en el plano vertical de modo que forman una cúpula a concavidad anteroinferior. En el carapacho, a la serie de láminas medianas se les denomina centrales; la lámina situada por delante de la primera central y entre las marginales prime ras de ambos lados se denomina precentral, la (o las) lámina(s) situada(s) por detrás de la última central se denomina(n) postcentral(es); las láminas que inte gran las filas situadas a cada lado de las centrales se llaman laterales; las •que marginan el carapacho y que en parte se reflejan ventralmente se denominan marginales. Los huesos que constituyen el carapacho son denominados: neurales los de la línea media; preneural el del extremo anterior; pigal el último; suprapigales los dos huesos más anchos que los neurales que están por delante del pigal; los huesos laterales son llamados pleurales; los que forman el reborde del carapacho periferales. En el plastrón las láminas pares anteriores se denominan guiares (en muchos géneros ellas están separadas por una intergular), las pares que siguen hacia atrás se denominan respectivamente: humerales, pectorales, abdominales, femorales y anales. Sobre la escotadura axilar existe una lámina denominada axilar y sobre la escotadura inguinal existe una lámina inguinal. Los huesos del plastrón se denominan: la pieza mediana entoplastrón, las piezas pares dispuestas de atrás hacia adelante respectivamente: epiplastrón, hyoplastrón, hipoplastrón, xifiplastrón. - 136 - �sbíubjj sbj ap oqauB) SBiuiuouioq bj uoD sapjoqaj sns ajqos uaaaja sojbub SBq •ouja^xa apjoqaj ja ajqos uaaaja ou X (^'o í¿'0 í 6*1 '8'l '8'l :BAUiuiijd jBjaumq Bqaip ap oujajin ouiajixa jap Bjnqe bj b 'sbjib BiaBq BAiiiuiud jBjaumq bj apsap srpBtuoi sajqísiA ojuaiuiia •aja ap seJubij) s^jbub sbj uoa uoiun bj ua aiuauiBpniapoui '('j í x*T '2'l ^^Z - 2*9 •S'S *9'^^ :ojjuapB BiaBq BjanjB ap ojuauuiaaja ap srfuBjj sej) Biuiucuuoq bj uoa ^ (¿'l iS'X ¡S' í¿'S ^¿' í' :uapiui sajqísiA sbCubij sej auuqapB EiaBq sbj^b ap BBpBUiO)) sajBUiuiopqB sbj uoa uoiun bj lia 'opoj ajqos 'uaaaja sa^jouiaj SB^ •sajBJouiaj 8B| uoa apjoqaj [a na uaaaaa ou í (s'o • ^^'O ^9*0 ^'0 í8*Z ^'2 ^S'2 :u^p™ SBfur.jj sbj üjanjB BiaBq ojiuapB ap) ,,¿ A tg %c sa[ •bui^jbui sb^ uoa A ('^ ig'O ^ l'l íl'^ ^'2 ^S'2 :uapiui BAijiuiud ¡BuiuiopqB b^ ap jilJBd b ajuepps BiaBq sbjjb apsap SBpnuioj 'sa^qisiA SBfuBjj sv.\) ^aoiaad bj uoa '(2'l '2'l *2'l '¿'i '0'9 -^'S íS'f' ^BAi^iuiud ^uiuiopqH B| ap j^jBd b o]uaiiuiaaja ap íBfuBjj sb[ ap oqauB) Baoadiaaj b¡ uoa sauoiun sb^ ua uaaaaa sapmiuiopqB ss^ '(S^O ^S'T ^'1 ^6*0 :iBuiiuopqB v^ Biasq BAiiiuiud ^jojaad bj apsap SEpeuio^ SBfuEJj sbj ap joijaisod-oja)UB oiuixbui oqauB) sapjuiuiopqB sb^ uoa apjoqaj p ajqos aiuBaijiuSism buijoj ua o^s X (g'Q i S'O ^S'O ^S'O ^S'2 ^0'2 ^'2 3P BBfuBjj) tg Á *f sapuiájEui sb1 ajqos i s'i í s'l íi'i •9'2 '¿'9 '0'9 -2'S : (oJluaps EiaEq ejoiijb ap SEpouioj SBfucjj sbj ap oqauB) euiiu -ouioq B[ uoa apjoqaj p ajqos '('0 íc'q í s'o 'C'l 'S'f7 't'2 ^¿'l ^BAijiuiud pjoj •aad BaB^d bj ap oujaiui aaijjaA jap BjnqB bj b ajuBjapn BiaBq sbjjb ap sajqísiA sbj" •ubjj scj ap oqauB) sajBjaiunq sbj uoa sapjotjaj soj ajqos uaaaja sajBJOjaad snq 'I'I ¡I'I ^t'í • '2 ^'9 i¿'S ;I'S ^(ojjuapB BpBq BjanjB ap SBpBiuoj) uauaji Biuiupuioq bj ap uBJBdas ej anb sbí"ubjj SBq *j*j •l'l 'S'l 'S'2 '9'9 '0'9 'l'S : (^BjnSjajui jBjaiunq apjoqaj jb jBjnaipuadjad bj un^as i BAijiiupd jBjauínq bj ap opuaijJBd) uauaii jBjnSjajuí bj ajqos cjuaiiupaja ap SitfuBJj s^^ -^'o í^'j í^'g i¿'g ío' ^(ucui^iqd jap apjoq ja ua ajuBjapB BpBq sbjib ap SBpBuioj) uapiui jbjuS bj ajqos ojuaiuuaaja jap sajqísiA SBAisaans SBfuBjj SEq •jBJOjaad bj ajqos ojuaiuiiaaja Bjuasajd o^i^ 'Biuiu^uioq bj X JBjn^jajuí bj 'sajBjnS 6Bj uoa sapjoqaj soj ajqos jBuajBui ap uoiJisodo jod uaaaja sojBjauínq ssq '6'0 ^6'0 ^9'! ^'2 it'S -S't ^ :sajuainSxs soj uos uojjsBjd jap jouajuB apjoq ja ajqos jBjn3jaiui bj Bp^q jBtauu jbjii^ BJBjd bj apsap s^ppiu -oj ojuaiiuiaaja ap sbÍubjj sbj ap soqauB soq 'sajBjaiunq sbj uoa apjoqaj ja ajqos ou X JBjn3j3}ui bj uoa apjoqaj ja ajqos ajuauíBAisnjaxa uaaaja sajBjnS ssq 'S'O 'S'O '9'0 -9'0 'l' 'l'2 ^8'2 :(BjanjB BpBq ojjuapB ap) sa^uainSis sauoiaaaXojd sbj BaBjd bj ap jopajuB apjoq ja ajqos uauaii SBAisaans SBdBa sbj 'sajBjn8 sbj uoa u^iun ap sapjoqaj soquiB ap o^jbj oj b sauoiaisodB jod aaaja JBjn^jaiui Bq •opuaXnuiuisip ba oiuauíajaui ja Bjja ap jjiJBd e X BfuBJj Bjaajai bj b apuodsajjoa oiuixbui ojuaiuiiiaja ja jBjdiuafa aisa uq •buijoj ap soiquiBa sopBiaunuojd uajjns sbuiuibj sbj anb X BpBjapisuoa uoiaaajip bj un^as sa] •uajajip uos oiuaiuiiaaja ap sapBpiaojaA sbj anb aj jai Ap^ as sosbo soj sopoj uq •SBjBjd sbj ap sBun^jB ap sajoija^uB sapjoqaj soj ua pBpijBioi ns ua ajqísiA sa ou anb ojauínu 'o^uaiuipaja ap sspuBij aiais 'sEAiquiud ssaBjd sbj ap oi.indE 'jBjaua^ oj jod uaisixa jBjduiafa aisa uq : (opjambzi opBj) uBaipui as anb oiuaiuipaja ap sauop -aajip sbj ap eun BpBa un3as jBiaiui BaBjd bj ap jjiJBd b ubuijoj as anb SBAisaans SBdBa sbj ap oqauB ja ('uiui ua) opuBsajdxa 'seuiuibj sbj ap oiu^uíajaui ap pBpij •Bpoui bj jnbB souiiquasap 'ojjojjBsap ja ajuBjnp uajjns anb buijoj ap sauopBaij •ipoui sbj Bpuanaasuoa ua 'X Biuojaqq ap sojaua^ soj ajiua ojuaiuiiaaja ap buijoj bj ap sajuBiJBA sbj jaaouoa U9 Buijsixa anb sajajuí ja jod X j^j jBjduiafa ojisanu ua opBpunuojd Xnuí sa uojiSBjd jap o^uaiuipaja ap scauq sbj ap ofnqip jq „ * *SBU -luiBj sbj ap sauajBtu soj sojbjo uos uaiquiBj X xidg jod jBjduiafa ja ua ua^jaiApB as anb sbj b sajuBfauías ajuauíBjajua Á SBaujuaouoa ojuaiuiiaaja ap sbjbj^ sbui SBaujj uajsixa (J^l) sauaAof sajBjduiafa soj ug "(^ o^Sau) ojSau :oqaBdBjBa jap jniauaS sbj uos ^^ X ég '^g *é^ '^ �En los ejemplares adultos sobre el color negro del fondo se des tacan costras marrones. Plastrón. Las dimensiones de los rebordes de las láminas simétricas están en el siguiente orden (tamaños decrecientes): interfemorales - interab dominales - interhumerales o interanales - interpectorales (ej. 191). Color marrón oscuro, con estrías blancas sobre cada lámina en los ejemplares jóvenes. Cabeza, cuello y miembros. Lados y parte superior de la cabeza con escamación irregular muy evidente; mentón con dos tubérculos muy cortos (en ej. 191 tienen 1,2 mm. y distan entre sí 5,2 mm. y en ej. 182 1,5 mm. y distan 5,0 mm.). Dorso y flancos del cuello provistos de tubérculos puntiagudos que alcanzan una longitud mayor de 4,2 mm. y un diámetro en la base de 2,5 mm. Región inferior del cuello, mentón y región posterior del flanco del cuello desprovistas de carúnculas. Miembro anterior con escamas en toda la cara anterior y con solamente varias filas verticales de ellas en su cara posterior; dichas filas se disponen del siguiente modo: una serie irregular de pequeñas escamas en la mano, una fila mayor a la altura del extremo de la mano, dos filas en el antebrazo (o cuatro, de las cuales dos predominan en tamaño). Miembro posterior con un grupo de escamas grandes sobre el primer dedo; una cresta formada en el borde de la pierna sobremonta este grupo; dicha cresta tiene su borde formado por tres escamas en sanchadas. En el cuadro 1 se dan las dimensiones de los ejemplares en la colección del Departamento de Zoología Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias. Notas sobre el habitat. Todos los ejemplares de la colección de la Facultad proceden de pequeñas lagunas situadas en las proximidades de Cabo Polonio (Dpto. de Rocha) Lat. 3424' S., Long. 5347' O., sobre región are nosa parcialmente invadida per vegetación, o de los alrededores de estas lagunas donde se las suele encontrar desplazándose por la arena. Dichas lagunas, de variado tamaño, se extienden sobre una am plia zona de por lo menos 5 kilómetros de longitud en la zona de sepa ración entre las arenas móviles y el graminetum. tomadas de afuera hacia adentro sobre el borde posterior: 2,3; 2,8; 4,5; 1,5; 0,8; 0,6; 0,8) y con las femorales (ancho de las franjas tomadas de atrás hacia ade lante sobre el borde externo de la placa: 3,5; 4,4; 6,0; 1,6; 1,0; 0,7; 0,7). - 138 - �CUADRO 1 Platemys spixii Duméril & Bibron. Medidas (en mm.) de los ejemplares en la colección del Departamento de Zoología Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias. Ejemplares 181 182 191 247 252 253 254 9 S $ $ 9 $ 9 Longitud total 162,0 172,0 149,0 145,6 145,4 137,5 172,0 154,5 Ancho máximo 122,0 105,0 103,0 109,4 103,0 127,5 114,3 Sexo Cahorcapa 256 S Puente 42,4 39,0 34,5 31,0 38,4 31,6 46,7 34,3 Interhumeral 17,2 15,6 19,5 11,5 22,1 12,5 21,7 18,8 pectoral 11,7 13,9 10,2 9,3 8,3 8,4 7,8 abdominal 27,4 27,8 24,5 22,4 25,6 20,6 31,2 24,7 femoral 31,830,1 26,0 22,5 25,4 22,8 32,3 24,3 21,519,6 19,3 22,3 21,0 19,6 24,0 " anal m^* m2* Precentral 14,8 8,8 14,6 Central 1* 35,0 52,3 37,0 2* 28,3 30,6 3* 27,8 4^ 5* " Post central mi m2 10,5 mi m2 mi m2 mi m2 mi m2 mi m2 19,9 mi m2 16,0 8,9 18,3 11,0 13,0 7,2 13,6 8,3 16,6 10,5 13,7 9,5 51,0 33,2 51,5 30,1 43,2 29,3 50,4 28,2 48,4 37,7 57,2 34,3 49,3 33,0 35,0 25,4 28,0 23,5 25,8 26,4 27,8 25,1 27,7 34,3 31,0 29,8 29,0 28,3 28,4 31,4 24,1 24,8 21,1 24,1 24,6 26,7 23,1 27,5 35,0 28,8 29,1 26,5 27,6 25,9 31,6 29,0 21,5 24,0 23,6 22,0 22,8 24,5 24,3 25,4 20,0 24,5 24,6 26,2 29,5 50,6 36,6 51,5 29,1 40,6 29,6 40,8 30,4 49,7 25,4 39,5 33,7 44,6 31,9 48,9 12,1 16,6 10,9 18,8 9,1 16,3 9,8 16,1 8,9 16,0 8,9 14,7 10,5 16,2 8,3 16,9 minas Marginal 1* 15,7 18,5 17,2 20,0 16,0 20,7 17,8 19,5 13,0 20,5 14,1 18,3 17,9 21,7 13,6 20,6 2* 16,3 19,5 17,3 19,8 15,8 18,4 19,3 18,2 13,2 14,5 15,5 16,3 19,6 22,6 15,1 17,9 3* 14,2 17,6 12,3 16,2 12,5 17,2 13,1 14,5 10,2 14,2 11,4 14,7 13,9 18,7 11,8 15,1 15,0 18,8 14,9 18,7 12,2 15,3 13,4 15,2 11,7 15,5 12,8 16,9 17,3 19,9 12,8 18,3 16,5 19,1 17,0 19,9 14,9 16,6 16,3 16,8 14,2 18,3 15,1 16,7 16,3 19,3 13,5 18,1 10* 13,05 20,0 12,1 19,3 11,7 18,4 12,5 16,9 9,7 19,1 11,0 15,2 13,9 21,1 9,6 17,3 11* 10,3 18,0 11,2 19,2 10,3 13,5 10,6 15,1 9,5 16,0 11,5 14,6 11,3 16,4 9,7 16,8 39,5 24,6 41,6 27,2 33,0 27,0 38,1 24,1 32,0 20,7 33,0 26,4 43,6 28,5 34,6 24,6 - 9^ Intergular * mx expresa, en las placas precentral, centrales e intergular, las medidas según el eje longitudinal del ejemplar; en las postcentral y marginales las medidas según ejes perpendiculares al contorno del carapacho. — m2 expresa en cada caso mediciones efectuadas según ejes perpendiculares a mr �'xijotj\[ tunjvjnoiquo luniudyjuvjjjj^ *-ds vjpjud^ '99 \J •mioq sijvqooa¡afj 'ug *g (#rj) siunjnotjo siunyjoajiíf] ^sgpgdsg sgj -ugináis SB[ uoaBjjuoDu^ 98 pBpipunjo.id seui gp sguoiojod SB[ ug •Bip ^9 gjuBjnp osodgj U9 sAwojvjj 9p sgaajd -uigfg so^ sopBJjuooug ucignj [Bno p gjqos *ds uotdSotuvjOfj 9p opidnj zidBj un jod BpinjijsuoD Bjsg *uid cg so[ b SBupgA egpBpipunjo^d gp BUOZ B[ BpOJ BdllDO 9nb *9JUBpimqB SBIU UOI0BJ9^9A BJ Bll/íP [9 U^ •ds sruimf gp A "ds gp sgpBpijuBO sBpBjgpoui Á (irj) uojAjovp vjotudvj 999.19 ns gp sbj9[si SBun^[B ug ouiog jsb buii^bj b[ gp s9U9^jbui so^ u •gpipgdns U9 A opuoj ug opB.injBS : (pBpipunjoad gp -ui9 gg 9P buoz) (jg^^ui,^ gp pgiuggj) sg •9U91JUO9 OU : (X9A.IBJJ jod BpB9ijtpoui 'aqoj^[ gp B91U99}) sojn.io[9 ug :s9jo^ba sgjugxn^is so^ 'ouBjaog -f Mg 9]U9uuoiJ9)[n ouiuugjgp sBpiSoggj Bn^>B gp SBJisgnuí sbj u^ uosgdsg gp *ui9 g^ ^ gjugjBdsiiBjj opuoj Í3ó8''fZ :9í9íp9dns rpBpipunjoad gp ^uro g^ 9p gp -ui9 gg 9p 3 0^2Z :^Í^ X :sgjuginí!is so[ uoj -gnj ougjxo gp aoug^ p A SBJiijBjgduigj sb^ BpB9ipui Bqggj B[ ug •BgpjB gp 9[qB9Uugdiui BdB9 buii ÁBq BugaB B[ gp ofsqgQ •ozif •oj sbjio ug 'oj^gu 89 ouii[ oqgip sbuoz SBuníjjB ug íjosgdsg gp -ui9 g BjSBq gp ouii[ gp BdB9 BpB^pp Bun jod oj^giqng BugjB gp opuog -unjoíd uo9 sg^jBd sb[ UBumiopgjd í'uig g9 so[ oiund un^uiu ug bsbcI -gjqos ou ojgd S9|qBijBA sgpBpipunjojd ou^ij BníoB gp bsbui Bg •OXBJ Uinj9UlUIBJ¿ aod BpipBAUI BU9JB 9p SBUOZ X BldlUTJ BU9JB gp sbuoz BOJBqB 'oujo^uoo ns ug JB[n^gjJi Xnuí 'joXbxu Ban^BAang Bg •8OJJ91U ggg gjuguiBpBunx gugij 'jB[n8gj gjuB^sBq 'gjugpgag xgp aougui BjnjBAano B[ íg^ b boj jo ug '*ui g^x soun b bzub9[b oqguB \^ sojund sounijp ug -gjjr Xnuí sgpuoSqod sgjougjxg souaojuog 'aougjuí p ug 9io[si-iui9s un opuBÍgp gg ye BpiSuip pBpiAB9uo9 uoo gjugpgao gp Buuog :sgj -uginSis sbx ^qogj sg ug ubj9 nxtds 'j gp sgjB^duigfg oaiBno uojbjjuoo -ug gs gnb ug Bun^B^ Bjsg gp sgxBdpuud sBoijsjjgjoBJBO 8B[ i 6S"III'6 I9 48BI9U9ig X S9X^BpTUBUinjJ 9p pBjp9Bg B[ 9p BOlS^pig X B9ISjg BIJBjá -ogf) gp *ojdQ xgp ^ouBtaog UBn^" ug |9 UOD uoiOBJoqB[oo ug soijosou jod BpBipnjsg ags opnd '[iaoiu bu9ib gp SBunp uoo bÍubjj Bun bjbu -gs bx XBno bx gp eAe[d e\ gp -ui gg^ soun b BpBnjts 'sbxio gp Bug �sororia Kunth, Paspalum sp. y Paspalidium paludivagum (Hitchc. & Chase) Parodi. La población animal observada estaba constituida exclusivamente por larvas de Batracios las cuales no nos fue posible identificar. Comentarios. Esta especie, fácilmente identificable entre las otras de nuestra fauna por la presencia de una gotera vertebral, está caracterizada den tro del género por los tubérculos agudos del cuello, que la distinguen de P. radiolata Mikan, 1820, con tubérculos redondeados, y por la es casa profundidad del surco vertebral, que la separa de P. platycephala Schneider, 1792. Platemys pallidipectoris Freiberg, 1945, difiere, según su autor, de P. spixii, por presentar placas poligonales más grandes en la parte superior de la cabeza, canal vertebral más prolongado, plastrón mucho más claro, y por algunas otras particularidades. Platemys werneri Scbnee, 1900, es, de acuerdo a Mertens & Wermuth, 1955, sinónimo de P. radiolata. Phrynops geoffroana geoffroana (Schweigger). "tortuga". Láminas III, IV. Emys geoffroana Schweigger, 1812: 302-303 (descripción original, "habitat in Brasilia, Vidi specimen in museo Parisiensi, quod ill. Geoffroy Lisbonae in museo regio collegerat"); Mertens, Müller & Rust, 1938: 65-65 (mencionada como es pecie). Phrynops geoffroyana Schweigger, Freiberg, 1938: 22-23 (descripción; distri bución geográfica: Paraguay - Río Paraguay -; Brasil - Estados de Maranhao, Piahuy, Matto Grosso, Bahía, Minas, Espíritu Santo, Sao Paulo -; Argentina • Misiones). Hydraspis geoffroyana, Boulenger, 1889: 223-224 (Sinonimia, descripción; ejemplares de Río Grande do Sul); Lüderwaldt, 1926: 433-433, 441-442, 460-461, fotos. (Diferencias con H. g. hilarii; descripción; ejemplar anormal; ejemplares de Brasil - Sao Paulo, Espíritu Santo, Bahía, Minas, Maranhao -; fotografía). Phrynops geoffroana geoffroana (Schweigger), Mertens & Wermuth, 1955: 404404 (Sinonimia, bibliografía, distribución). Material examinado. ZVC, R. 192. — Proc. Picada del Negro Muerto, Dpto. de Artigas, 18 -XII -57, Col. Carlos S. Carbonell. ZVC, R. 193. — Proc. Picada del Negro Muerto, Dpto. de Artigas, 1-52. Col. Excursión del Laboratorio de Zoología Vertebrados. - 142 - �<SO(íoíBinA ^? ^anSknuiOQ - soqopqji^ ^ aapuodsajjoa 'sajoyoa Jcu^isap BJBd ofBqBJi 9)sa ua sopBayduia soyoqiuis soq (^SSI "A00 'xoadc) b^ubjbu oyyiJBiuB apjoqaj un auayi oqDcdcjBO ya PX •Biadjjjuaa ajjed ua 'odaana yap afa yB ByayBiBd a^ied ua uoiaaajip o aiuBipBJ uoyaysodsyp uauay^ sayB^iajBy X sayBJjuaa sbuiuibj bbj ua anb *(^ o^^au) s^aSau sBuisa uoa ^(ó^'^gl-O Á ^ -b^ aajua Á t^ Á t sapjajBj aa^ua ajuauíBpBjapoui Xnuí UBJ^auad uaiq •lUBj fill ^ c6 sa[Bui^jBui sb[ 4t,y ^Baa^B[ Á tq ^Bjjusa aa^ua Bjnpypuaq bj ua ajuauíBja^i^ BJ^auad ^ [Bu^^jBut Bq 'oipaui ouB[d ^a ua ajuauíBpBjapoiu Á jouajsod BanpBjoasa aABns uoa •sajoija^uB soioaaj sop soy uoa jouajsod oiaja^ ^ap upiun B[ ap [aAiu b BqauB sbui ajjBd b[ uoa ^5 p?jjuaa ípBjiiu B[ ap sb^j. •ap BqauB sbui ajJBd B[ uoa ^f ^Bajuaa ípBjiui B^ ap a^uBjap aod o^[B BqauB sbiu a^jBd bj uoa ^.g [Bjjuaa íBipaui a^JBd B[ ap jaAiu b BqauB sbui ajJBd ns uoa ^Bjjuaa ^^ íjoyjajsodojajuB uoyaaaayp ua oSjb^ ns saaaA sop tsbo sa anb oqauB un auay^ ¡Bjjuaa ^y; Bq %q anb Bqaajisa sbui oS[b Á ^f Á t 'é^ anb jloabui ^^ B{ 'is ajjua sajuBÍauías inuí 'tq B[ anb saaouaui soqauB ap ^c; X tf % ii1^ íBqauB sbiu ti yBJjuaa BuyuíBq •oSjb[ ya ua saaaA sop ap sbui oSjb opypuajdiuoa oqauc ya uoa 'BiajByyapBna •sayBiayBy sBjajoS ubuijoj ^11^ tOI *^6 4t8 SBy ap SBuiajxa saiiBd s^y 'auuojyun Xnui oqaBdBJBa yap apioqayy •^oyaaisod apaoq ya bjj •uoa opBnjys B^sa X oijojou souaiu sa oynajaqnj ya sayBiajBy SBy uq •sopBiaunuojd sbiu uos apuop \,^ X ^g *t,^ By ua SBiinipauíjajuy sauoya -ysod opuBdnao 'yBjjuaa t,g By ua ojjuaa ya ua 'y^jjuaa tq By ua joyjay •sod apjoq ya Bjyuoa ropBnjys Bisa oynaaaqnj oqayp Basyd sp^a uq •sayBiayBy SByy^ sop X yBjjuaa uyij Bun ubuuoj anb sajuayyBs soynaaaqn^ uajsyxq •joyaadns ajJBd By ua oxaAuoq ¿Oí ^t 9V ^ i-6 ^ S 9P y^Aiu b saiuayBAinba soqauB 'yBuySjBiu ég X t,¿ ap yaAiu b ouiixbui oqauy uoyjaisod ouiaa^xa yap By X aoyjajuB oiuajj -xa yap BjnjBAina By aijua Biauajajyp BSBOsa uoa oayidiya ysBa 'yBAQ (yyuaAnf) g^í U '3AZ (g ojpBna ya ua sBpypaui) uopdtJosdQ �CUADUO 2 Phrynops geoffroana geoffroana (Schweigger) Medidas (en mm.) de dos ejemplares en la colección del Departamento de Zoología Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias. Ejemplares192193 Sexo ? S cho Longitud total 305,0 141,0 apa Ancho máximo 214,0 117,0 Puente72,036,0 Interhumeral26,912,2 11 pectoral 31,0 17,2 í^ abdominal 37,7 15,7 ^ femoral 58,6 25,5 anal38,625,1 mi*m2*mim2 Precentral 28,4 11,4 14,2 7,2 Central I^ 55,8 78,1 23,2 42,1 2^ 51,2 50,5 24,0 36,4 3^ 48,1 45,0 23,7 36,6 4* 55,2 39,3 24,3 34,0 5a 57,4 63,3 26,9 35,9 " ñas Post central 28,2 33,9 17,0 19,5 IUEI Marginal 1 • 28,9 30,5 16,6 14,3 2 34,1 32,3 18,1 17,6 3 25,9 33,1 14,9 15,9 8^ 27,3 32,0 15,5 17,2 34,6 35,0 20,3 17,9 10^ 29,1 36.4 18,0 19,0 I^ 36,3 35,2 18,6 19,5 49,5 33,2 27,2 15,8 " Intergular * Véase explicación en el cuadro 1. - 144 - �- 9H •3lJ9dS3 BJ89 p UO9 9pi9uiO9 oubiuoju9ui ofnqip oXno oXenSnjn ouojujgj jgp jns p ug -dB9 BániJO} Bun BJisrqi 9 gquosap 9S [<JI¿1] S6l jallX 3P oiFDsnuBlu ja eopap so[ ap ucnun B[ ua oa[bs 'uojsaj oqaiQ -[BjiShpjajuí oiaBdsa upeo ua uojsaj ua bjuea8[ as anb EUEjqiuaui uoo sajoijajuB •vjoj X •sojBp scqnajaqnj souanbad uajsixa oqano ^ap aoijadns a^JBd X sooub[j so[ ua íso^najaqni. ms ojad 'Bso^iu sa o^ana X Bzaqsa B[ ap jouajuí ajaBd B[ ap [aid B[ ^po^ •uojj -SB[d ^ ua BauBjna uoiaaasui ap buoz b^ ua uBuiuuaj apuop 'oqana |ap jotja^uí bjbd B[ ajqos ajuauqBnpBiá opuaipuaasap 'sbjjb Biasq uaSuip as X soxqB[ scq ap Binstuioa B[ ap uajasd anb sajB[nSajJi SBj^au ssau -j[ sop uoa 'ozifoj oqiJBiuB ro^ana X Bzaq^a B[ ap joijajm •asBq B[ ua oa[bs pmiSuo[ ns Bpoj ua sbjb[O uos SBqa^ ^ *o^ana ^p sa[BjajB[ SBjSau s^auq sb[ b esopuaiun sopB^ so^ ap oun Bia^q Bnuijuoa as anb X sB^nqjBq sb[ ap sasBq sb[ B anb BjnpBJjsq ap buuoj ua Baiáau Baui[ Bun uoa oziI'oj o^^tjbiub '('uiui ^p ofo ^ap oajauíBip) •vuvu f js aa^ua SBpBjsdas ojjaur -Bip ap ¿'][ aod o^aB[ ap -uiui g'>^ ap ssqiqjBq sop uoa uojuaj\[ •BqauBsua as apuop o[[ana [ap soauB[j so[ BiaBq aSiaip as anb oqauB ap *uiui g ap ejb[3 bCubjj bjjo ajjoa 'BJÍáau Baui[ Bun aod oiqB[ [ap BpBJBdas X sbu •ijbu sb[ ap JiiJBd y #(g6X *f^ ua oqauB ap -muí ^'[) SBqauB sbui JO[oa oiusiui [ap SBauq sop ua[BS ofo [ap jouadns apaoq [ap sbjjb 3q 'oqaus ap 'uiui ¿'o 9P (ó"^T"OS) 8BJEP sBaxjBj^oa^ SBauq uoa (ó'^-I-^ aolD #saJB[n^ajJi SB3B[d ua BpipiAip jouadns ajjBd B[ ap •sa[BuiJBui sb[ ap SBÍ"a[jaj sauoiaaod sb[ ua Bnuijuoa as anb jo[oa 'sBqauBiu uis O[[ijbuib ajuaurauuojiun sa upajsB[d [a o -nqaajuí anb joXbui [BuixuopqBjajut anb joXbui [Bjojaadjajui anb joX -Bui [BUBjajuí anb joXbui [Bjouiajjajuí ruapjo ajuain^is [a ua sapjoqaj so[ ap sapnji^uo[ 'o^jb[ sbui ajuauiBJa^i[ [Bjojaad [a opuais 'sajuBÍaiu •as Xnuí sa[BUiuiopqBjaiui a sa[BJOjaadaajui sapjoqaj so[ ap pnji^uo^ •[BUBiajut B[ jod EpinS>as 'bjb[ seui b[ [Ejouia^ajuí B[ ísBpoj ap bjjoo sbui B[ sa [Bjauínqjajui Bjnjns B[ i [Bjouiapajuí uoiun B[ anb joXbui X [Bjauínqjajuí u^iun B[ ap o^jb[ [a saaaA sop ap sbui jB[n^jajuj 'ugujsvjj �49 y 5> alcanza hasta la mitad de la uña, sobrepasando el borde del dedo, donde se inserta. Borde superior de la mano y resto de miembro anterior con una franja natatoria que en la cara anterior está recubierta por 10 a 11 escamas. Cara anterior del miembro con escamas que sobresalen en nido de golondrina. Color de los miembros anteriores, marrón negro, con el reborde de las membranas interdigitales y la franja superior, rojizo. Miembros posteriores con membrana interdigital de característi cas semejantes a las de la mano. Un festón de piel en el borde posterior del pie y del talón. Parte interna de las caras superior e inferior de la pierna pro vistas de escamas en nido de golondrina, porción superior de los miem bros posteriores marrón negro, cara inferior rojizo amarillento, con zonas oscuras. Borde de las membranas interdigitales y del pliegue del talón, rojizo (00S-9-6^). Cola: por arriba, marrón negro; en los flancos: negro marrón, con algunos tubérculos; debajo franjeada de amarillo rojizo. Ejemplar ZVC, R. 192 (adulto). Las porciones exoesqueléticas difieren del ejemplar anterior en los siguientes caracteres: Sólo existen tubérculos en las 1^ y 5^ central. Precentral ligeramente ensanchada adelante con el ancho com prendido algo más de dos veces en el largo. Láminas centrales 1^ y 5^ sensiblemente más anchas que 2% 3^ y 4^. La 1^ central tiene la parte más ancha a la altura de la unión de los 2/5 anteriores con los 3/5 posteriores. La 2l> central es casi cua drilátera por no sobresalir ángulos de unión con las líneas de separa ción entre las laterales, la 2iV tiene el ancho casi igual al largo; en la 3^ el largo es casi 1 y2 vez el ancho, 5^ mucho más ancha que cen trales 2!l, 3!l y 4^ pero más angosta que 1?; separación entre central 1^ y lateral 1^ y entre laterales 3^ y 41> y entre lateral 4^ y central 5' profundamente escotadas por las entradas de las marginales de cada zona. Reborde amarillo del carapacho poco pronunciado. El orden de las dimensiones de los rebordes del plastrón es el siguiente (tamaños decrecientes): interfemoral - interanal - interab dominal - interpectoral - interhumeral. El ejemplar adulto no tiene desde el punto de vista de las partes blandas diferencias esenciales; pueden señalarse, no obstante, las si guientes: las zonas amarillo rojizo en el ejemplar anterior, son aquí francamente amarillas. Las líneas negras que se originan en la comí- 146 - �sbj uos 'XBn^nj^ op sojuopo^ojd Msnd •X],, uoa ajuauíBsi^ajd sBppajqBjso uojonj sajen.) sb[ ap SEiinájB 'sBpBip saiaadsa sbj 'ofBqBJ^ ajsa ua aquasap as anb B[ ap ajaBric :BJoqs EiSBq oqaaq Bq as anb oj ap aiuauiepiuajap sbui Bjsa b aipnjsa as opuBna BpBijduiB bjos ouiauíajqBqoad /Lnva A Bssasa sa XBn^njfj p BjBd BpBjjsiáaa BJoqB B^sEq ounEg ap butlbj Bq # •(Biauapaaojd ^qaip ap sajBpuiafa JBuopuaui uxs 'apadsaqns b^ ap uopnq -TJ^sip bj ua ^Bn^najq b aXnpui as sapadsaqns ap aAEp bj ua í- ojpuBf ap oi^ - ^isbjq ap í- uiB(Bqoo[^ Á iubjbjbj - BiAipg ap í- oaEq^ A afg pp ziug - Buijual? -jy ap sajEpuia^a ^(^sapadsqns jo saaBJ aiqdnjáoaS se uiaqi pjBáaa 01 XiBSsaaau ji a^Bui 'jaqto qjBa 01 qjBOjddE jpqj jo ojujeu aiqdBj8oa8 aqi 'snqj 'puB BiAipg uiojj snpidsm puB snjvnbuo} jo suauiíaads aq) jo jajaBjBqa aiBipauuaiui aqx,,) "86^-86Z :IC6l 'jna ^ jna '(P3!^.) snjvnbjoj snjmibjoi snmpido^j^ •(sofojqy bjsj bj ap 'ojiauBf ap oig ap saJBjduiafa 'uppduasap) ¿¿J-9¿J :S88[ ^aSuajnog í (Bp -Bajojoa buiujbj 'an^ugiq uoiaduasapag) "J8"ZZ8l 'P8!^Yl snjDnbuoj srunpidojj^ •(JOpBAJEg UBg X OIJ^ aaiua jisBjg :BJidq pBpxjBaoj) ¿oi"9OI :T ^ IS 0^8I 'P3L^ smonbuoi *IA *A ttUO3 ^n^nnbuoi snjvnbjo} •(uojqtg 2^ i;j -9uiiiq) iudjSvcn sdouÁJtffj 9p BpBaed^s Bjed otj9jtjo ouioo opBiuoi Bq ss BzgqBD bj ^p jooadns ajJBd bj ap jaid bj ap SBuiBOsa na uoistaiji B^ •qjnuua^ 7^ suajjaj^[ ap p^p -uojnB bj aaajaui sou anb ojadsaj jap pnpiA ua ojps souiaaBq jBna oj 'sataadsaqns sop ouioo asjBjapisuoo UBpand anb osojjnp sa anb BpBOJBUi ubj sa Biauajajtp qaiQ "ojund ouisiui ja ua Bjja uoa aAiAuoo anb ' (uojq "Í9 ^ líJ^mnQ) ^}JVVH vuvouffodS sdouÁjy^ b 'sojoadsB sojjo ua jbj •tuiis anbunB 'upiOBJOjoa ua ajuajajip Xnuí sa Bj^iasap B^njaoj Bq "('O '0ó9S '^uoq '"g 'sj?óO '^BT) 's^pidBj ajuauíBAi^ -Bjai SBnB ap 'oso^aapad oqaaj jod aaaoa uiiajBnq otg ja anb ua un sa 'sopiuajqo uoaanj sopBipnjsa sajBjduiafa soj anb ua buoz Bq jo ouqos svjo^r •sajouajuB soj anb jo^bui oSjb aouajsod osjaASUBJj ojjauíBTQ •uaAof JBjduiafa ja ua anb opuopaj sbui apaoqaj ja uauaij sajBUB SBOBjd SBq 'bCubjj bj uoa sauoixauoa ajj^d b.i^o aod aBJjuoa ou Bj^au BinpBjjaq bj í'iua j^ ap ojaaXBj^ un ap o^anj UBZuaiuioaaj X BjnqipuBUi bj ap uoiaBjnai^JB bj ap BjnjjB bj b uaduinjjajuí as Baoq bj ap Bins �Material examinado, (medidas en el cuadro 3). ZVC, R. 16, 40 y 42. — Proc. Dpto. de Artigas, 11 sección, estancia Bravo, 1-52, col. excursión ZVC. Anisolepis undulatus (Wiegmann). Laemanctus undulatus Wiegmann, 1834: 46-46. ("Brasilia"). Liebermann, 1939; 66-66, menciona Paysandú, Uruguay, en el área de distribución de esta especie y Amaral, 1937: 173-173, incluye tam bién a Uruguay en dicha área. Ambos autores se basan probablemente en los ejemplares procedentes de Paysandú existentes en USNM cita dos por Burt & Burt, 1930,7-7. Un ejemplar hembra en ZVC capturado en Carrasco, Dpto. de Mon tevideo, por C. S. Carbonell y L. C. de Zolessi. Liolaemus wiegmannii (Duméril & Bibron). Proctotretus wiegmannii Duméril & Bibron, 1837, 4: 284-285 ("Les exemplaires du Proctotréte de Wiegmann qui font partie de nos collections on été recueillis au Chili, ..."). Es una de las especies más comunes en el país sobre todo en las costas are nosas. Ejemplares en MNIIJX procedentes del Dpto. de Canelones (Devincenzi, 1926-28: 4-5) y en ZVC procedentes de los Dptos. de San José y Maldonado. Polychrus acuürostris Spix. Polychrus acutirostris Spix, 1825: 15-15, pl. XIV (localidad típica Ba hía, Brasil). Liebermann, 1939; 65-65, Burt & Burt, 1931: 283-283, incluyen Uru guay en su área de distribución, no expresando si se basan en ejem plares de dicha procedencia. Proctotretus azureus (Müller). Tropidocephalus azureus Müller, 1880: 161-162, 1 Tf. (localidad tí pica: Uruguay). Especie frecuente en el país. Ejemplares en MNHN procedentes del Dpto. de Canelones (Devincenzi, 1. c: 5-6), en ZVC ejemplares de los Dptos. de Artigas y Rivera. Proclotretus pectinatus Duméril & Bibron. Proclotretus pectinatus Duméril & Bibron, 1837; 4: 292-293 ("typus" de Chile). Especie citada como "dudosa" en el Uruguay por Koslowsky, 1898: 163-163; es conocida de Brasil, Chile y Argentina. Homonota darwinii Boulenger. Homonota darwinii Boulenger, 1885, 1: 21-22. (Nuevo nombre para Gymnodactylus gaudichaudii Bell, 1843: 26-27, pl. XIII, fig. 1, loca lidad típica Port Desiré, Patagonia). Un ejemplar procedente de Montevideo en BMNH (Boulenger, 1 c). (Otro Geckonidae, abundante en zonas pedregosas del norte del país, está siendo estudiado por los autores y será motivo de una próxima publicación). - 148 - �9'S ¿*W ^'¿l S'Tf' 9^9 'S^ 0'8t L'Zt ^'09 8'^^ S'8^ S- Vil 9'St o'os O'l2 ¿'12 S'¿^ 9'I2 I'9^ O'^¿ T'S ¿'9S 9'9 2'6S V^ 2%t ^Zt <nv I'¿^ O'l^ O'T2 V^ 0'2¿ ¿'9^ ttl 8'8t 8'S 9'6^ t'¿ S'¿ ' O'SS 9'8E O'O^^ O'8 6'SS 6'¿S 6'6¿ s'os ¿'¿S 0'28 S'6t 2'^S 6'8t ^'SS 8'¿ 2'2¿ ¿'IS 2'6^^ 9'^ 2'S^^ tfs 8'8^ ¿'9S . ¿'¿8 t'l^^ **¿t 2'S O'S ajSut ^ sosaudpv 'T¿ 2'0S 9'0S O'S^^ 0'69 S'2I I'22 ¿'22 6'92 O'S82 0'9¿T '001 2'02t VtZ ¿'812 0'60T S'86 T'6 ^^'!2t ^'^2 6'6t 2'¿2 ^'82 6'62 ¿'0 9'21T 8'^9T 8'082 ¿'ÍI S'2^2 9'T9T 8'992 ¿'¿01 2'06T 2'02 8'^ S'90T T'88t 9'02 9'^^l 9'¿2 O'T2 ¿'0¿2 '112 s-wi . 0'92T '0 S'^2 ozaqvo ozaqoo S'6¿ 2'SOT 8'0TI 0'9TT 0'8IT 9*18 S'28 6'9Tl 2'90l 'S8 ütz 8'¿6 2'T 9'92 '6T •Suoq •xvtu -qouy '8S2 z 9'9l $ 6 6 6 2'¿6 T'26l '961 '^T '2^ 2'6S2 6'T 6'2 S'8l T'S2 2'8^ 'jsod •quiai^i ÜVZ O'^T 9'¿T 9'Sl 2'9 0'99 ^'9t S'6^ • ojixy •qtuat¡\[ 6 A 0¿2 692 892 ¿92 992 902 $ ¿02 $ 802 6 012 6 812 $ S2 $ ^2 $ TS2 9 S92 6 ¿9 $ S02 5 91 $ 9'^^OI 0^ $ ¿'121 2^^ $ O'IOT ouv DJOJ '(2 ooH •8^I0U9I3 Á 89 pBpTUBUinjJ 9p lU9UIB^JBd9(J pp UOT009[O9 B[ U9 B[ f9 8O^ U9) snjvnbjoj snjvnbuoj srunpidojj^ OHdVÜ^ �- 191 •ouBUOg ap *ojdQ pp sajuapaao^d 3\z ua sajBjduiafg SO^^S ^M ua BpBSBg) '158*058 :q '^981 '^ vjvjjiatsjop vAnqv¡^ •sied p opoj ua ajuanaai^ •(ueiipuj ui íBjiqBfi,,) 802-802 :85¿l '?uíl uixi siqtuvutdnj^ A '8B8ijjy 9p sajuapaaoad 3^.Z ua sajBjduiofg *siBd p opoj ua unuioa aiaadsg •(ttajqojDQtp uij B^ b ipjBd ^i no np SBJJBJBqa ea| ja suossinq sa¡ ajjua unuiuioa jsa uaunBS aa anb puajaad BJBzytp xip^w) "86rS6t :8 'C081 'uÍPnBQ •(uxpnBQ) noAaj noAaj sniaj^ •oapiAajuoj^[ ijay ap *sojdQ so| ap sajuapaaojd ^)\2 ua sajEpiuafa 'siBd p ua un jsoulUJaqjnos puB 'Xrn8BJBj 'XBnSnap^ 'BinjuaSjy luaqjjou jo iujoj uouiuioa puB pBaadsapiM b aq oí sjBaddB sapadsqns siqj^,,) ¿J^-515 :2S6I 'lBtlínH '(UUBUi^3í^) nsxaqiaiqas nsjaqiauq^s sn^Xjaüpo^uo^ -Bjg ^Baidij pBpipaoj) orOI :f88l 'uuBui^ai^ nsjaqiajqos vmvsooja^ nsjaqiajqas nsiaqtojqos opis Bq ou siBd p ua Biauasa^d ns '868T 'X^jsAvopo^ aod BXBn^nan euiiej bj ua MosopnpOT ouioa opinjauj •(ttsiisnq -jb qns BiqBg ui JBjiqBjj,,) -^xx "Id '82*82 :S28l ^\dS ^¡maM sníal •(xidg) ja/i/pao snuotfdopiwau^ X 8B8ijjy ap 'soidQ so¡ ap saiuapaaoíd ^\% ua sajBjduiafg •(tíXu8iqjQtp *j\[ JBd 'oapiAaiuoj\[ b aaAnojj aja b aaadsa ajja3:,) :S '6881 'UOJtI!a ^ IÍJ^UInQ sapwu^ovj snuoqdopiwau^ •(uojqig ig juauíng) sapwjjaaoj vcijatuy *pa "SS-II '9JBnD ^V '8B2p-V 3P 'da '3OJd — '0¿2 *• 012 '802 '¿02 '902 'S02 "H 'DAZ "DAZ 3P uoisjnaxa qoa 'f-g-jj 'MBjnsBa BI 8P U93UÍH ^quiajBnaBj^ ap *ojdg 'aojg — ^¿9 *g '^AZ �ZVC, R. 218 y 235. — Proc. Dpto. de Artigas, Los Catalanes, 3* sección, estancia de Becker, 1-59, col. B. Sierra de Soriano - J. Soriano - C. Fuques. ZVC, R. 243 268, y 269. — Proc. Dpto. de Artigas, A' Catalán, 1-58, col. R. VazFerreira. Mabuya frenata (Cope). Emoea frenata Cope, 1862 c: 187-187 (localidad típica: Paraguay, so bre el Río Paraguay). Mencionado para la fauna uruguaya por Koslowsky, 1898: 164-164 y por Burt & Burt, 1931: 299-299 aunque sin citar ejemplares de esta procedencia. Ophiodes striatus (Spix). Pygopus striatus Spix, 1825: 25-26, pl. XXVIII, fig. 1. (tipo de Río de Janeiro). Ejemplares en ZVC procedentes de los Dptos. de Artigas y Paysandú. Ophiodes vertebralis Bocourt. Ophiodes vertebralis Bocourt, 1881: 459-460, pl. XXII, g. fig. 3. ("Le Museum posséde onze exemplaires de l'ophiodes vertebral provenant du Bresil meridional et de l'Uruguay recueillis par d'Orbigny, Liautaud, Lasseaux et Duhamel"). Especie muy común en la costa, ejemplares en ZVC procedentes de Monte video y de Isla de Lobos, es abundante en la Isla de Flores. Amphisbaena darwinii Duméril & Bibron. Amphisbaena darwinii Duméril & Bibron, 1839, 5: 490-492 ("Cette Amphisbéne a été envoyée de Montevideo au Muséum d'histoire naturelle par M. d'Orbigny. Nous en avons observé plusieurs exemplaires dans la collection de M. Darwin, qui les avait recueillis dans le méme pays"). Es una especie muy abundante. Ejemplares en ZVC procedentes de Artigas, Cerro Largo, Soriano, Lavalleja, Treinta y Tres, Montevideo, y de la Isla de Lobos. Anopsibaena kingii (Bell). Anops kingii Bell, 1833: 99-99 (tipo de Sud América), Abundante en las costas arenosas del Dpto. de Rocha. Ejemplares en ZVC procedentes de Rivera, Treinta y Tres, Lavalleja, San José, Colonia y Montevideo. Leposternon phocaena (Duméril & Bibron). Lepidosternon phocaena Duméril & Bibron, 1839, 5: 507-508. ("II a été envoyé de Buénos-Ayres par M. d'Orbigny"). Ejemplar de "Uruguay" en MNHN (Devincenzi, l.c: 15-15). - 152 - �- 891 SBJ A 63JBaaOJ SBJ 9JJU3 SBOBjd 3p JBUipnjlSuOJ OdmS :SajDiqVJ1JOl ÍSdJBSBUlSOd sbj A saaBjnaoaad sbj aaiua 'sajE^usa sbj ap ofBqap aod SBpBnjis :sajvauoj íjesbu b[ ap ofBqap jod aiuauíBiBipauíui Bpanb anb jbsbu aiaas bj ap Baojd :jvsnuqns íjbs -bu bj ap SBJjap jod SBOBjd sop o Bun : sapsvutsod í jbsbu optjuo ja Bajuanaua as anb ua BaBjd bj ^psmi ¡jbsbu bj ap aiu^jap aod 'opB[ spBa ap eun :psvuai¿ •(aBjnSuis ja Bzqijn as jBd ojos un X^q opuBna) ojjana A BzaqEa ap jBaaiBj uopjod b^ ap sbdbjj — -g •ojpna pp sapsjop SBaBjd :sajnanu ísapiuojpid sb^ ap sajBpaoBjdns sb| usjEdas :sapiiqjownaup ^Bitqao Bf ap apaoq p ajqos aiuauíps -jop SBpBnjis : sadnijpuadns íSB^iqjo sb[ ap Biupua jod SBppn^is : sajDinoonudns ípi •auBdjaiui a sapiaiJBd sb^ ap SBJjap aod : (sajjnjídpao ^piaiJBdaatuí b¡ ap SBJiap jod 'BUBipaui uoiaisod ua : jDiidpaouajui ^sapiauBdoiuoaj sb^ ap ssaiap aod ubjs^ A sopBj soquiB aod piaiasdaoiui bj UBapaoq :sajm^pDd ípouid ofo pp soiuaui •ipna soj — uaisixa anb ua sodruá soj ua — aua^uoa 'sojBjaiaBdojuoaj sbj aod (s)Bjja ap saaaA b BpBJBdas ^(sa)jBiuoaj (^)bj ap SBajap aod Bajuanaua as :jvjaíiod •jajut ísEjiqao sbj aajua SBpBaiqn SBOBjd sbj b ajuouiBAijaajoo jEuáisop BJBd 'sBpsia •uaaajip UBisa ou sajBjaiaBdojuoaj A sajBjuoajaad 'sojb^uojj SBOBjd SB.Ína soa •auaS soj ua ouiuiaai a;sa Bajduia as :sapitqjoiatui ^(sa)jBiuoaj A (sa)jBjauBd aajua :saivjatjodojuojf ísBiiqao sbj ap soaiuaa soj aaiua (s)BpBiijis : (sajp^uouf í(sa)jBjuoaj (8)bj ap a}UBjap aod ouiaiuBiBipaiuui (s)BpEn^s :($a)piuoi¡a.id ísbjj -ap aod sajBjuoapad sbj A ajuauijBaajBj sajBaaoj sbj 'ajuBjapB sajBSBiua^uí sbj aod SBpEapaoq sBaBjd ap odnaS :sapsvuoiuod^ ^oaiuapB BiaBq sBpBiiiis 'sajBiuoapad A sajBSBuo]uoaj sbj A 'BaanjB aod uspanb anb 4sajB]UBa sbj ai\ua BpBnijs auas :saj -muvaiadns í (jbiub^ an^atjd) BuiaBu bj A ofo jap aouajuB apaoq ja aa^ua opipuaj •xa anáoijd jap apaoqaa ja ubuijoj anb (s)BaBjd : (sa)jDjima 'uauBduioaB bj anb SB.)Bjd SBajo ap aiuaaajip aiuauíB^au sa is aaquiou a^sa aqiaaa oj^s A Buiíaua aod jbsbu bj Bapaoq SBjja ap Bun Bpsa 'aBd un :sapsnuvddns ísojbsbu sbj aajua (s)BpBnjis :(sajjDsoudajui iaiuauíaouajsod jsaisoa bj (u)Bapaoq :(sa)jDujsouisod íoiqBj jap apaoq ja aaqos 'oopoq jap ouiaaixa ja ua BpBnijs BjBjd ijüuíso^j •ojjana A BzaqBD ap jBsaop uoiaaod bj ap ssaBj^ — 'y :aiuainüfrs uoijejijtuSis bj uauai) souuuaai soj anb ua '9P6J 'qijuig szijjin anb BaniBjauauíou bj ofBqBaj aisa ua souiBajdui^ ^ tibjS 9p 9tj9s bubl Á sajBUOBX9q sauas sop ua : sajBjnooBjdng 'jopaisodojajuB oajauíBip ns 9p pBJTUI BJ OpUBUIOJ S9JBSBU SOI9IJTJO UO9 'SBSO[nqO[S 'OUI9JUT 9OIJJ9A Un UO9 'SB9iqUIOJ :S9[BSB^[ 'SajajOBJBO S9^U9inIS SOJ UBJU9S9J(I 'S9JBIJ19 -jadns sbj Á s9jbjubo sop sbj ap BpBiaunuojd ajuaijBS bj jod sop^j soj BpBjiuiijap uarq 'Bzaq^a bj ap aouadns bjbo bj ap SBOBjd "SBSTJ SBOBjd jod Bpjnjjisuoa Bjsa SBUBaunja ssuas sbj ap pBpijBioi B-q •ouBiaog • - ouBiaog ap saaaig -g qoa 'gg-j 'aa^jaag ap bioubj •sa 'uoiaaas t 'S3ubjbib3 sog 'sBSiiay ap -ojda "^oaj — -¿9^ A 99^ '^9^ -g ' •sanbn^ 3 joa '¿^-^x 'sB3jiay ap oidg -aoaj — g^ g ' �Prefrontales muy irregulares, frontal no diferenciada. Interparietal alargada en la dirección anteroposterior, irregular, profundamente hendida en algunos ejemplares sobre su borde poste rior. Parietales y frontoparietales no diferenciadas. Cara lateral de la cabeza, con seis labiales superiores, seis infe riores. Dos filas de lorilabiales, la primera con alrededor de ocho y la segunda con tres. Ambas filas tienen posición casi horizontal y forman el borde de una fosa loreal bien delimitada cuya concavidad está ocupada por seis escamas loreales cuadri o quinqueláteras. Por detrás de la fosa se encuentra una pequeña preocular elíptica y una gran subocular a veces dividida en dos. Temporales con denticulación posterior. Cara inferior de la cabeza con varias filas de sublabiales alarga das. Guiares laterales con el eje dirigido oblicuamente hacia atrás y afuera. Placas del cuerpo. Escamas de todo el dorso provistas de una espinilla en su centro o cerca de él. El tamaño de estas escamas dorsales cambia desde 1,8 mm. de diámetro transverso por 1,2 mm. de largo en el medio del dorso, has ta 1,3 mm. por 0,8 mm. en la región dorsal del cuello (Ejemplar adul to de 115 mm. de longitud rostro-cloacal). labiales y posteriormente entre la suboeular y las labiales; preoculares: una o varias, bordeando la órbita por delante y arriba; subocular(es): una o varias, situada(s) por debajo de la órbita, tomando contacto anteriormente con las pre oculares: postocular(es): limita(n) la órbita posteriormente; labiales superiores: marginan el reborde superior de la boca; postlabiales: se bailan en la misma fila que las labiales, pero más atrás de la comisura labial; temporales: por encima de las supralabiales, atrás de la(s) postocular (es), debajo de parietales y occipitales; supratemporales: en los casos en que las temporales son pequeñas e irregulares, reciben este nombre las situadas en la parte superior del área temporal; ciliares: pequeñas escamas que marginan el borde del párpado; palpebrales: cubren los párpados; ocular: cubre los ojos en los grupos con ojos atrofíeos (Amphisbaena, etc.); lóbulos auriculares: bordean el orificio auricular por delante. C. — Placas de la porción ventral de cabeza y cuello. Mentonianafs): situada(s) en el extremo anterior del labio inferior; labiales inferiores: bordean el labio inferior, excepto el lugar ocupado por la mentoniana; postlabiales: continúan la fila de las labiales inferiores por detrás de la comisura bucal; sublabiales: hacia adentro de las labiales inferiores; guiares: se extienden por pares en una serie doble desde la mentoniana o la postmentoniana hacia atrás; postgeniana: última guiar cuando es diferente al resto; postmentoniana: fila simple de escamas que sigue hacia atrás a las guiares. - 154 - �— 221 UBynOO BUOZ By U9 'p9I ^ jod SBJiaOSOp 4SBa^oU SEOUjy S9a J "Oal>9U 89 |BJ9lUni|91UB Oll^giyd ygp OpiIOJ [9 'SBUI99A SBUOZ SB[ B o^ojBUB aoyOO 9p S9 JB[llí> 9ll^9l[d yoy> OpUOJ y^j 9p SBIJ9 -UBUI SBJ1O SB[ BJBtl SBlUOSOy) SB[ 9Ilb SBOUSjaOJOBar^O SEIUSIIH SB[ UOD '.IB[ -ll^UBIJJ 'BpBUini^B BUOZ BH11 ElUOSOad yEOBOyO-OaOlUOJ Ol9Bds9 [^ "^aqiy 9I9IJ.I9dllS US 9p 9JJBd JoXeiU B[ U9 SBJ9U SBUl -B9S9 9U9IJ '0JU9Ul^9S OlJDip 9p UOISU9^X9 B[ BpOJ BdllOO 9Ilb [BJOIU9J -qns buoz buii ^bjb[9 4S9JOiJ9jsod sojqui9iiu so[ 9p jouojui *S9[B.IJU9A SBUOZ SB.I1O SB[ 9ub JOJO9 OIUSUU ^9p S9JOU01UB SOjqiU9IUI SO[ 3p JOU9JUI •SOJÍÍ9U UOS SBU1B9S9 SB[ 9p S99I1J9A SO^ 9llb 119 Oq9UB 9p "11101 5 Jod O^.IB[ 9p "UlUI \^ 9p BUOZ BUU ^ÍBq '9J1U9IA ^9p aOTJ91Sod pBJUU B[ 9p 9JJBd 9p Ol>JB[ O[ B 'Bi B9UI^ B[ 9jqOS 'SOipipB S9JB[dlU9f9 SO[ U9 ÍOpBSOJ O9UB[q : 9JJU9I "OpBUI •nqB :^Bj9uinq 9nS9i^d ^p sBjj9p jod Á 9iuB[9p aod '(óT"^T"HI\[ -oT'VIK) soPcsoj S9iuii uoo ojoob oou^^q "^9JUB SOJIJ9S9p OpBqOUBOI p Á UOI9B[UUBIUI38 B[ 9JJU9 BUBip9UU9JUI UOT3IS -odsip buii 9^SIX9 sgjoiaoisod soaqiuoiui so[ 9p aoyj^dus bjbo b[ u^[ •S0JB[UUBUU3S SBpUBq U9 SOJS9 odj9U9 pp B[ 9p 9J9I)ip 9nb SOq9ip9JUB S9JOJO9 89JJ SO[ 9p uoioisodsip Bun uoa s^jouojub sojqiu9iiu soy ap aou^dns '(óT"^"SOO) OJ^9U ^OJJBIU 4OJB[9 SBIU 91U9lUBJ93uIJ OpUOJ Hll 9jqOS UBJJU9119U9 9S X ' ( op^I-SOO) BU9aB JO[O9 SO^OjdlUODUl S3J9qia jod SBpBlIlUI[9p 91U9UUB[Ul59JÍJl UB1S9 SBqOUBlU SBJS^ "odj9n9 pp JBSJ9A -subjj 9Í9 p un^^s 'luui \\ B c;'9 aod [Biitpniíl^uoy 9Í9 ^9 un!o9s 'uiui q^f b op 'se^jbj 9ub sBijDUB sbui 'sBpiuij^p pul (9jbiu oa^d 'soqo[B[[ "ÍA 9P CIRDS9 Bl 9P Z OJ^9\[) SBaáou SBqauBiu uoo oanosQ : •(ojynpB oqoBj^-) (piuaoj uo sgjBydui^bq) uohmjojo^ "UIUI H 9p 9SBq 9p B ^ 9P SBSI[ SBIUB9S9 UOO B[O0 B[ 9p SSBq B[ 9p JOU9JUI BJB^) "JOIJ9JX9 [B B}S9Ildx9 9)JBcI B[ U9 OÍoaB[ gp -uiui ^'^ b "uuu g^i aod oqouB op unu f b op SBpByyinb-opBuoao -mu SBIUB0S9 aod pao^By Á [Bsaop souoi!o9a sb[ uo Bjagiqnooa B[o^) •SBpBjnuídso uos sbuiboso sb[ soa -oíaoiUB soy 9p giOTjaodns bj gp pByuyEioj isbo By uo X. soaoia^^sod soaq -luotui soy gp soaoiagdns sg^asd sbj uo 4SBSiy g^ugiuyBjoj soaotaoisod soaq -IU9IUI soy gp aoiaojuí uoiJíoa sy oy^ X yBaiuoA uoijjga bj gp •fipiuijop yBsaoy) B^soao aisxxo o\¡ �Coloración en los ejemplares vivos. (Macho adulto). Porciones dorsales. Dorso del cuerpo: marrón naranja (O-4-29), con manchas marrón negro (OOS-1-49), rodeadas de pintas naranja claro (O 17-59) en la zona de contacto de ambos colores. Dorso de la cabeza: marrón oscuro (OOS-4-39). Dorso de los miembros anteriores y posteriores y de la cola: con fondo y manchas transversales marrón-negro de tonos iguales a los del dorso del cuerpo, pero generalmente sin pintas amarillas marginando las manchas. Porciones laterales. Fosa loreal: naranja-marrón (O-9-89); tres bandas claras en la cresta superciliar, del mismo color; sobre la arcada superciliar existen también tres bandas, algo más oscuras que la superficie dorsal de la cabeza. Comisura labial, región preauricular inferior, escamas del oído, región retroauricular: celeste gris (TC-11-39). Pliegue prehumeral negro mate, rodeado por una franja naranjamarrón igual a la que se encuentra en la región loreal. Porciones ventrales. Placa mentoniana: amarillo lavado (OOY-17-69), labiales inferio res: amarillo-verdoso (YYO-14119). Mentón con manchas de 0,5 mm. a 3,0 mm. amarillo (OY-16-99), sobre fondo pardo en las proximida des de la línea media, y sobre fondo azulado hacia los lados. Garganta: negro-naranja (OOY-3-89). Pecho: amarillo vivo (OY-15-119) con franjas ahumadas de color parecido al de la garganta. Vientre, cara inferior de manos, parte inferior de los miembros posteriores y de la cola: blanco amarillento sucio (YYO-17-19) inte rrumpido solamente en las zonas negras subfemorales y precloacales mencionadas a propósito de la coloración de los ejemplares en formol. Notas sobre el habitat. Grupos de este Iguánido viven en algunas zonas pedregosas pro vistas de grietas. Los lugares de residencia de esta especie que tuvimos oportuni dad de observar, con toda evidencia de residencia permanente, ya que se encuentran allí en años sucesivos, son los siguientes: 1. — Montículo de piedra aislado en pleno campo de alrededor de 5 metros de altura por 12 metros de diámetro. Contiene entre las masas graníticas, varios árboles. Aloja una importante colonia de Tro^ pidurus, con un habitat al parecer muy elaborado, con caminos y cue- 156 - �- ¿91 •pauq Bjnpipuaq Bqaajjsa 89 Zll[ Ü[ B Optj^tUOS OAIA |BUIIUB [9 U9 9nb '[BDTJJ9A BJldll^ •OpBS[9p O[pna ^9 Á 'BOIUpO EUIJOJ 9p 'SBJ[B BqOUB EZaqEO bt 'bziobui ajuauíJEpiaiiJEd 89 odjana pp pjaua^ upiOBjnSijuoo Brj ot^ ap 'oidQ UaiABf u^g Bpu^p^jojj — -¿¿^ -g '3AZ •iss3[O2 ap o[3ao[) Bijajon^ •[O3 '6S'IIA"9S 'BIHOI3 ap 'ojdQ 'soj3[[ijay bjuiij Bi^u^paaoa^ — -[¿^ -^ '3\Z B[ ap X oqociu [ap gajojoa ua sofnqip ÍKzaqBa ap souasip ísiuadiiuaq ap ojoj ¿jb[ixbui ap ofnqip U9jaBJO[oa B[ ap Biuanbsa íBjnpapjoui B[ ap soiaaja so[ ap sbijbj8ojoj [ap bijbjSojoj í[isbjq X XBngBjBj 'BUiiua^Jy :uoianqujsip í uoiodijasap iaiaadsa B[ ap uoiJBpijBAaj) [¿[-¿SI :2S6l 'aSon * (jaqjun^) smvSiujs *(B!PUI iuppduasap) SS"Z :8S8I 'IIA ttBj snjvSujspy •B^Btl^lUn BI9U9p93Ojd 9p S9^ -B[dui9f9 ofBqBIJ 9[S9 U9 U9qTJ0S9p 98 ^Bn9 B^ 9p SIBd ^9p 9)JOU pp SOI -und soun[B U9 9iuBpunqs 91u9uibaijb[9j ^ioadsa Bun 9p bibjj ag •SBjnuBi sbj ap joua] -ut [9 U9 "JoO^t ^ Bjpaid-B[ ap 9ioiji9dns B[ ug 36S'8t7 '8JÍB 19P -iI^j •aduiaj ouioa •Jó^^^z ^^8n[ asg ua cuisi^aj as (6S"I-6) SBJoq n sb[ y •oaijjaadsa upioaajojíd ap ae^iq un b asaiéuip ms 'soj^aui g ap souaui b eq^ajaoB as aopBAjasqo p opuBno sanbo^q so[ aajua soTa^dsa boj ua o SBanuBJ sb{ ua UBqBi^njaj as o^ps Á BaijB;sa pnjijaB ua 8Bap -aid SBsa ap jopiadns a^^cd b^ ua UBqBaiuoaua as snunpidoa^ soq uouajuí bjbd ns ua Bjjaij ap Bjnaipd Buanbad Bun uoa oqaus ap •uiq¿'0 ap ouiixbui un jod o^jb^ ap *uig ap jBjuozuoq BjnuBJ Bsuaixa buii Bocjsap ag -uoiaBziJoajaui aod SBpianpoad Bfa[diuoa euijoj ap X SBsna^xa ajuBjsBq sBqaajq uoa 'oXojjb un aod opBsaABjjB Bjpaid ap anb -tq : (ouBuog q ug p jod ajaBd ua BpBzipaj uotaBAjasqQ) — mf •oiSnja^ ouioa sBjpaid sbjjo ajuauíBptdBj UBqBjdopB sopmSas -jad jas iy "oubuibj ubj^ ap SBjpns SBjpaid ofBq sopBi^npj UBqBisa snunpjdoj^ so\ '9[op3 óy pp Bajaa sBUB^d sBjpaid ap B^so^ — • •oXojjb p Bapoj anb ooijiubjS oqaa[ pp SBjnuBJ aj^ua opuaiAiA 'Bp -bdsbo Bun ap pBpiuiixojd B[ ua 'sa[ajnBq óy pp saua^jBj\[ — '^ •oaiq^ UBpjB^ óy pp sapBpiui -ixojd sb[ ua opBJjuoaua anj aiuBÍauías ojnaijuoiu ojio í'uiqi ap sou -aui b BajaaB as Buosjad Bun ouioa ojuojd ubi uajjoa sa[Biia sb[ b sba �Placas y escamas. * Rostral pentalátera, formando un extremo redondeado sobre las in ternasales; internasales cuadriláteras, con un borde muy reducido hacia adelante y borde mayor atrás. Nasal incompletamente dividida por un surco vertical que forma una banda a la altura de las narinas; loreal pentalátera, con base plana y un vértice superior formada por una unión con la prefrontal y otra con la preocular superior, existen dos preoculares y dos postoculares. Las escamas directamente en contacto con el borde posterior de las parietales son mayores que las siguientes. Las escamas de todo el cuerpo son lisas. Las medidas y números de filas de escamas y de placas de los dos ejemplares en el ZVC se encuentran en el cuadro 4. Dientes. El diente maxilar posterior es largo, haciendo saliencia pronuncia da de la mucosa y presenta un canal profundo. * Empleamos aquí la nomenclatura utilizada por Stebbins, 1954, para las placas cefálicas de los Colubridae, que es la siguiente: Cara dorsal de la cabeza. Rostral: es la placa situada por encima, adelante, y debajo del extremo del hocico; internasales: las placas situadas por dentro de las nasales, se unen en la línea media; supraocular: por encima del ojo y en contacto con éste por su borde inferior; prefrontales: situadas por detrás de las internasa les y en contacto con éstas; frontal: placa mediana rodeada por las supraoculares hacia afuera, las prefrontales hacia adelante y las parietales hacia atrás; parietales: placas pares que constituyen la porción posterior de la zona cefálica provista de placas; al nivel de su borde posterior comienzan las escamas, las primeras de las cuales suelen ser de tamaño mayor que el resto. Cara lateral de la cabeza. Nasales: se encuentran en contacto con la narina a la cual contienen; labiales superiores: constituyen el reborde del labio superior; loreales: situadas por detrás de las nasales, debajo de las prefrontales, delante de las preoculares y encima de las labiales superiores; preoculares: por detrás de las prefrontales y loreales y en contacto por su borde posterior con el borde anterior del ojo; postoculares: bordean el ojo por detrás; temporales: placas situadas por encima de las labiales superiores, por detrás de las postoculares y por debajo de las parietales. Cara inferior de la cabeza. Mentoniana: constituye el extremo anterior de la mandíbula; labiales inferiores: bordean el labio inferior; submandibulares ante riores: par situado entre la mentoniana y las labiales inferiores anteriores; submandibulares posteriores: par situado por detrás del par anterior, en contacto por su borde externo con las labiales inferiores y por su borde interno con algunas escamas de gran tamaño (sin designación en el esquema de Stebbins, designadas guiares por Phisalix, 1922). - 158 - �- 691 BpBO b S9[noco[.i-BJBd so^Djaqnj sa.il Bjuas^ad jBjduiafa z-i-z in oz-oz 8-1-9 LH 69-6? 8-1-8 8-1-8 61 6^ Z'LL S'89 6 $ LLZ \LZ * sapp sajoijsjuí sajoijadns SDUUDDSe -nDODJju! sajo^uaA sopnos^ sa|O¡qo-| sapiq^") SDüd sopnos^ P44 •6uo-| oxa5 'la (sspuai^ X sapBpiUEUinjj 9P p^ipa^g B[ ap sopcjqajja^Y BjSopoz ^p oiuauíBjiBdaQ pp uoxa -aapa t?[ ua sa^B[diuafaj soai!oO^opida[ sajaia^j^a X (*uia ua) snjvSuis 'SBUIBDSa SB^ ap saaouadns-ojajspd sapjoq so{ ajuauuB[n^ajii uanSis anb s •suBai SBnaqqo SBjjjsa ap Btauajsixa b^ Butuua^ap anb tq 'ó^sapjoq uoa SBUi^asa ap sb^ij SBun^[B uBJiuanaua as uaiquiB^ -soano -so sapjoq soj uoa SBUiBasa jod SBpBuiuuajap sajB^n^ajjt Anuí s^anaso sbuoz SBunS^B UBaBjsap as 'ojb[3 uojjbiu 'osaop pp o^saj [a ajqog 'ILZ ó^ ac[^uiafa [a ua anb ¿¿^ o^[ jB[duiafa oj^sanu ua sajqts -ia sbui oqanuí uos SBpBinuiaáiq SBJBp SBqauBui SBpBuopuaui SBq •Bps Bun jeuuoj b X ain^uoa b uapuaij sapjajB^ SBqauBui sop sbj o^ana pp JouajuB uoiSaj B[ ap sap^piuiixojd sbj u^ "SBpBJBdas oi^[B UBpanb sa[Bj[ajBj sbuoz sop sb[ X a^sixa ou aiuand p SBqauBui sb^ ap BBun^jB ug -Bipaui ajJBd B[ ua Bisa a^uand p opuBno ^ Bun bX 'soui -aajxa so[ ap oun aaqos Bjsa ajuand p opu^na BpijjaAui o Bqaajap ¿^ Bun bX 'sopBip sojuauiap so[ uoa oiunfuoa ua 'Buiuuajap anb -subjí ajuand ouanbad un jod sBpiun 'Bipaui Bauq B[ b SBUBajaa 's sbuoz SBuanbad sop aod BpBuiaoj B^sa sB[p ap Bun cp^^ 'SBuiBasa ap B|ij Bun jod js aajua SBpBJBdas UB^pq as (óg ¿I'SOO) Bfu^aBU sij^ 'sBqauBUi SBjsg qBiaiaBdjsod BJBp BpuBq B[ b stujap jod UBnuijuoa anb SBpBuiuiaSiq SBqauBui ap uoisaans Bun jod BpBdnao Bipaxu Bauíg 'o^ana pp pAiu p 'oatq X sapjauBd SBDBjd -oo anb pji^ss BJBp BpuBq Bun uoa (óg- •BnutjuoasTp as ap Bjnjp B[ b Bzuaiux uojjbj^[ : •jvsjop uppmojo^ •(piuaoj ua soasa^j sajB[duiafg) uppvjojo^ �Coloración lateral. Cabeza. Marrón grisáceo (00S-8-10) con una ancha faja lateral marrón grisáceo oscuro (OOS-4-l) que arranca de la placa nasal, alcanza el borde anterior del ojo y luego se continúa detrás de él, cruza la últi ma labial superior y se prolonga sobre las escamas laterales de la ca beza hasta la articulación quadrato articular, donde termina gradual mente. Dicha banda oscura está delimitada tanto hacia abajo como hacia arriba por una muy delgada línea blanca. Las placas labiales superiores, tienen en contacto con el borde posterior una mancha triangular del mismo color que la banda late ral antes nombrada. Sobre el borde posterior de las labiales inferiores se encuentran también manchas oscuras. Cuerpo. Marrón claro interrumpido por estrechas líneas claras distribuidas irregularmente tal como se ha descrito más arriba. Borde inferior del flanco limitado por la zona longitudinal gris a que se hace referencia a propósito de la región ventral. Sobre los flancos existe una banda longitudinal marrón más oscura cuyo borde superior, bien neto, se en cuentra sea en la 4> sea en la 5íl, fila de escamas; el borde inferior de esta banda no está bien delimitado. Coloración ventral. Cabeza. Superficie submandibular gris claro (gris 16) con algunas estrías longitudinales gris oscuro (gris 2). Cuerpo. Toda la región ventral presenta fondo gris claro (gris 16) que comienza inmediatamente por dentro de los vértices de los escudos ventrales o subcaudales. Longitudinalmente, muy cerca de los mencionados vértices, se ex tiende a cada lado una franja gris oscura (gris 3) que comienza en el 2" o 3er. escudo ventral y se prolonga hasta el extremo de la cola. Sobre la superficie clara ventral que se extiende ^ entre ambas bandas, se encuentran otras dos bandas, menos netas, constituidas por una sucesión de pequeñas manchas en forma de llama, de las cuales existen un par por escudo. - 160 - �- T9I •Btuojo^ X sajx A Biu^jx 'BjaAig 'sBgiuy 3P ^AZ u3 A (8l"9I 'IZU30UTA^Q) OapiA31UOJ\[ X OSJJBq OXia^ Op SailiapOJOjd >JHMI\[ I3 U3 aPadsí> Bisa B sajqinqpiB sisijcub aauípd b sa-iBjduiafgj "siBd ja opoj ua umuoa aiaads^ •(ttBJBj siqan snqijuaaBfpB in ujiijej #Id '69-89 'suojfiqjD sdojqdAtojdaq d 83 iC eajBjdtuafa ap uopu^^qo v\ jod BpBiujijuoD opis Bq ou 'seuozBuiy pp ua aiuanaajj 'apadsa Bisa ap s;nd oatsanu ua Biauasaad B^ 'oiuaiuBpunj anb uoa jBuopuaui uis ^9T'C9I :868l '^^sMo^o^ aod BXBiiánjn buubj ^\ ua opmpuj •(MBauauiy ui IBIiqBj^,,) 8^^-8S^ :8S¿1 '^uuiq njDjn^ijoj. smSuy •(auuiq) viüjn^tjau sdojqdAj^ ^saiaadsa saiuatnSis sbj 'sBpsuiuiBxa sauopaapa sbj b A BijBjSoqqiq b^ b opaanaB ap 'apuaad -uioa BipiqdQ ap BXBiiánjn Einu^ bj ofBqeai aisa ua SBpmpui sb^ ap sBiuapy # "(S^6I 'lEJBiuy sisuapuvjH -oii iipaicnnau sdojqjog b biuiiuouis ns ua Baopa as X ado^ suaosoqnd (sdo^i^og) snjvqddaouoSijj^ b xidg upaicnnau sdouqjog apadsa bj ap oaiuap oaijpadsaqns jojba EuáisB as) 8S'¿S6l '^^ojj '(ado^) suaosaqnd npaicnnau sdouqjog •(oppojoa ap uopBiJBA) :^{;6j 'jBJBuiy '(aiaadsaqns b X saJBjdtuafa b Bpuaaajaa uis '•fzfil 'aajSB^ iipatcnnau sdouqjog aiaadsa bj ap uopnqpjsip ap BajB ja ua XBn3nafj ap uoiauauj 'jng op apuBjQ oijj u^pnqpisiQ) *90r90I : 0861 'j^aEuiV "(OS^P 13P oppojoa ap souaoiuoa ap ofnqip 'Bzaqoa bj ap oppojoa jap souaoiuoa ap ofnqip 'BdBui íjng op apuBJ^) oijj u^pnqpisip 'aiaadsaqns bj ap uoiadpasap) g 'IAX •S 'AIX •^ 'IIIX 'sId '^9-I9 :B S26I 'lBJBiV sisuapuvu^otu npainnau sdouqjog •(ttjizBjg 'jng op ap •ubjq oig aqi uiojj uouipodxa jaXnqx aqi Xq iqSnojq sbm íuadaas siqi jo uauíiaads auQM íuoiadpasap) 8Sl'¿St :698l '^doq suaasaqnd (sdouqjog) snivqdaaouoStuj^ IIIA , *ttziuo B[ ap tuoqiAM sudosdqnd npotcnnou sdouyjofj 9P ^oiacpijBAaa b^ bisbij oioauBuuad jBno bj ua '9JJ-9XX :g '9681 'J^^uajnog jod (ub^jij^) iJdJdnvu sdjsvuXpouuiv^j^ ap biuiiu -ouis bj ua Bpjnjaui aiuauíBauoa^a an^ '8g8T U9 J9M^u^0 aoc^ ^jia .tas ap sandsap anb 'bjbj ajuauwBjnaijjcd aiaadsa buu ap bjbjj ag •BSouajB buoz Bun ajqos 'ou jap BOBsai bj ua 'BnB jap pBpiuiix •ojd bj ua opBj^uoaua anj x¿^ 'H 'DAZ 'í9 I9 *B1B1<I BI 9P ^ soij soj ap SBjsoa sbj ap uapaaoad sojiBipnjsa saaBjduiafa sop so^ d duqos �Material examinado, (medidas y caracteres lepidológicos en el cua dro 5). ZVC, R. 1. — Sierra de Animas, Dpto. de Maldonado, 19-IV-53, col. P. San Martín. Eunectes notaeus Cope. Eunectes notaeus Cope, 1862, a: 70-70. ("Habitat Paraguay River and confluents"). Los únicos ejemplares a que se ha asignado procedencia uruguaya que cono cemos son los pertenecientes al MNHN, a los que ha hecho mención Devincenzi (Le: 18-19). Ellos proceden probablemente de arrastres producidos en el año 1905 por las crecientes de los ríos de la cuenca del Plata, que determinaron el transporte de masas de vegetación desde las regiones superiores de los ríos, situadas en Para guay y Brasil, hasta la ciudad de Montevideo, donde llegaron numerosos Ofidios. Según referencias que no hemos podido confirmar por no haber obtenido los ejemplares, fueron vistos Ofidios atribuibles a esta especie en el Dpto. de Salto después de las crecientes registradas en abril de 1959. Helicops carinicauda (Wied). Coluber carinicaudus Wied 1825 1: 300-304 ("Flusse Itapemirim"). Especie acuática común en el norte del país. Ejemplares en ZVC procedentes de Artigas, Treinta y Tres y de Canelones. Devincenzi menciona ejemplares de MNHN procedentes de Canelones. Eudryas bifossatus (Raddi). Coluber bifossatus Raddi, 1820: 333-333. Amaral, 1929: 154-154, incluye Uruguay en la distribución de esta especie, aunque no expresa ¿1 posee ejemplares de dicha procedencia. Chironius bicarinatus (Wied). Coluber bicarinatus Wied, 1825 1: 284-291 ("Río de Janeiro, Cabo Frío, Campo das Goaytacases am Parahyba den zu Capitania am Es píritu Santo"). Un ejemplar capturado sobre árboles en Salto Grande, Uruguay, ha sido men cionado por Orejas, 1958, con lo cual ha quedado incluida esta especie en la fauna uruguaya. Leimadophis almadensis (Wagler). Natrix almadensis Wagler, 1824: 30-31, pl. X, fig. 3 ("Habitat prope Almada in vicinitate urbis Bahiae"). Ejemplares en MNHN procedentes de "Uruguay" (Devincenzi l.c: 23-24). Leimadophis poecilogyrus (Wied). Coluber poecilogyrus Wied, 1825, 1: 371-378 ("Barra de Jucúun West des Flusses Espritu Santo"). Especie muy abundante en el país. Ejemplares en ZVC procedentes de Arti gas, Durazno, Río Negro, Treinta y Tres, Lavalleja, Maldonado, Montevideo; en - 162 - �- 91 •asof ueg X ouzBjnQ 'sB8ijjy ap saiuapaaoad 3AZ na saJBjduiafg bj ap aiuapaaojd iuc()gf 6¿ *?©„ ua BpBSBq 'uopdua •sap) 8^*8í •^{ 981 'ado^ snainvituas \iba iwajjaw snqduotuoaqdQ snajnmwas siuvijiiu sjydotrj "(9"S :*D I 'jzuaauíAaQ) KHMI\[ ua ©ájBl ©33 ap •(ogjnquiBjj ap yap jisBjq ap sajEjdmofa X Ejqauí^ ap oasn[\[ ^p PiqBg ap saiuapaa . -ojd sajE[duiafa ua BpBSEq) 1<)Z'L9Z :98I 'UBf stjojidtaao snyjvuíáoatu^ sijDitdtaao si oapiAajuoj\[ X BfagBAisg ap sajB^duiafa t i) tzu 33UIA3Q A3)UOJ^[ X S3UOpiIB3 'Seux x Biupjx ap saiuapaaojd DAZ u3 sajBjduiafa 'npuosXBjM ap ttsndXx g 'npuBsXBj ] #DI8 MX Bn8 •101 =981 'adog vsnjqi> vavuipi •(adog) snsnjqo stqdoi'j •o:ro¿i :T '681 'Ja^uapiog aod opBuoijuaui sa XBn^njQ ap aiuapaaojd jB^duiafa #(jaqjun3) ijaSaüt siqdoi'j *(l"6 :'3'\ izuaauíAaQ) oapiAaiuoj^[ ap ap s9JB[diuafa ^¡HMIA[ U3 iopBuop¡Bj\[ X oa^a^[ oig 'saj^ ap saiuapaaoad 3^Z uo sajE^duiaf^ -sind p opoj ua unuioa ajaads^ •(mbubjb,j aqi jo s3^uBg,,) 8'¿ :88I <J3Hluí?3 ojvwovn snpwouD stqdoij 'Bpuapaaojd Bq^ip ap sajB^duiafa aasod is Bsaadxa ou anbunB 'apadsa bj ap upionqujsip bj ua XBnSiufj jb aXnjoui '69T691 :66l ' •(uuoi8ag ofauua^ ©J^) I8"C8 :B Z981 'ado3 sntuuaufiavjf siqdoSAq •ado3 snjnuajfianjf siqdoSAj jod opBuopuaui opis Bq BXEnSnjn Biauapaaojd ap JBjduiafa :8Z'9Z6l UI 1BIHBH) '8IZ-8IZ :8S¿I '©uuig snjqdA) jaqniOQ •(auui^) snjt¡dAt Síqdopntuiaq '(S"S :q SZ61 'pJBnry) 'Bqaog X BfagBA ap j^^^SÍl U3 *(Z-IZ :'J'l izua^uiAag) oapiAaiuoj\[ X sauopuB3 ap ' "DAZ ©is *1OD 'f'S^irSZ '8B8ijjy ap 'ojdg 'Bp^ujaAuj 'oy sapBpiuiixojg — -¿ X 59 *g '3AZ "ISTiZ 'BfagBABg ap oidg 'B^nbajy ap 0^33 ^- gg g ' �ZVC, R. 68 y 87. — Pedregal en proximidades Ao. Invernada, Dpto. de Artigas, 28-11-54, col. excursión ZVC. Liophis poecilopogon (Cope). Rhadinaea poecilopogon Cope, 1863: 100-101. ("typus" de "Paysondu, Uraguay", sic. [Paysandú, Uruguay]). Ejemplares de procedencia "Uruguay" en MNHN. Lystrophis dorbignyi (Duméril, Bibron & Duméril). Heterodon dorbignyi Duméril, Bibron & Duméril, 1854, 7 (I): 772-774. ("Ce Serpent est originaire de l'Amérique du Sud. II a été rapporté soit de Buenos-Ayres et de Montevideo par M. A. d'Orbigny, qui nous apprend qu'on l'y connait sous le nom de Vipére Yarará; soit du Brésil, sans autre indication plus precise, par Auguste Saint-Hilaire, ou par M. Dupré; soit enfin de Sainte - Catherine, par M. Gaudichaud"). Especie muy común; ejemplares en ZVC procedentes de Artigas, Durazno, Lavalleja, Maldonado y Canelones. Ejemplares de Montevideo en el MNHN (Devincenzi, 1 c: 25-27). Lystrophis histricus (Jan). Heterodon histricus Jan, 1863, 224-225. (tipo de procedencia desconocida). Un ejemplar de procedencia uruguaya del MNHN es mencionado por Devin cenzi (le: 27-28). Lystrophis semicinctus (Duméril, Bibron & Duméril). Heterodon semicinctus Duméril, Bibron & Duméril, 1854, 7 (I): 774-776. ("Cet Heterodon a été trouvé dans l'Amérique du Sud par M. A. d'Orbigny, qui en a rapporté au Muséum trois échantillons recueillis a Buenos-Ayres et á Santa Cruz"). Un ejemplar de procedencia "Uruguay" mencionado por Boulenger, 1894, 2: 153-153. Sibynomorphus turgidus (Cope). Leptognathus túrgida Cope, 1868: 136-136 (Paraguay). Ejemplares procedentes de Salto Grande, Dpto. de Salto, Uruguay y de los alrededores de la ciudad de Salto, han sido mencionados por Orejas, 1958. Pseudoboa rhombifera (Duméril, Bibron & Duméril). Oxyrhopus rhombifer Duméril, Bibron & Duméril, 1854, 7 (II): 1018-1019. ("recueilli dans la province de los Corrientes, par M. Alcide d'Or bigny"). Ejemplares de Cerro Largo en MNHN y de Colonia en ZVC. - 164 - �- 991 ap saiuapaaojd 3AZ ua sgjB|duiofg[ '(f-ff *a '\ 'izuaa -UIA9Q) oapiA3)uoj\[ ap X oj8a^¿ ojg ap saiuapaaojd ^H\^\[ ua sajBjduiafg (•sjassrupBSSBj/\[ 'a8pijquiB[) ap oasnj\[ ^a ua •uapaaoad sajB^duiafa ua BpESBq) 'I92'O92 :98l 'UBf ^^zjssoSv si •(UBf) iizissvSo saqv^qvpnasj •oapiAaiuoj\r X oquiajEnaBj^ 'SBgiuy aP DAZ ua '''"* 1 '¡zuaauíAaQ) sauojauB^ ap saiuapaaoad •(tjisajg np aaiBui^uo ^uad^ag aa suoXoaa (II) ¿ 't'SSI 'iH^^^Q ^ uojqía 'ü-i^^^na snjv¡poo vopowo ]j uojqig '^uauinQ snjDjpao snjDjpoo uopowoj^ 'opBuopjB^\[ X sqaog 'sB^pjy ap sajBjduiafa U3 "(UB5IÍI\[) p^uafjDu saisvuA.pouiunqjj ouioa 'sauojauB[) X oapiAa^uo^^ ap sajB[duiafa (^-2^ :*a '\ 'izuaauíAaQ) ^[HMIVI U3 *sIB(^ Ia ua unuioa sipftuis snpij¡vd saisvuÁpouiunyj^ •(wsau¡uia8uj sou sno; luauuaiAOJtd anb Btq^g ap ja oJiouB-o¡g ap '9I01-EI0I (II) L '^SSt 'l!aauina ^8 UOJtIía 'l!jauina snmtua^ut sndoquÁxQ !j uojqig 'juauíng) vuiwaSijj noqopnasj "D *l 'izuaauíAaQ) f^H^IM Ia ua *(MajBJ zassB isa aga no anbuauíy ua uiBuung b aiiqBq 'lUBgiBAaq ap agaa suBp ia uo^aagoa bui suBp aaa^^d 'aaadsa agaÁnou aiiaa^) IHAXX3 Id 'l-0 ^9 '081 '"¡pnBQ mpp jaqnp^ •(uipnBQ) vijajo voqopna^j 'aiaadsa bj ap uoianquisip ap B3jb p ua X oa^q^ 'soig aaiug 'saiuauao^ b aXnpui xi"!! :66l '^JaqiaJ^ "HMHS ua BJiuanaua as anb odii [a oajbs 'soXsn^njn sajB^uiafa uaaouoa as o^¡ M ap aiuapaaojd Ms 'Z "3!J 'IA *ld 'OII-OIl :8 '9681 '^^^uaxnog snjnjnamu sndoquXxQ •(ja^ua^nog) vvopuovxu voqopnas¿ '3AZ ua sauoxauB^ X opBuopxBji\[ ap X (Oí'-Ot' *a'l) ¡zuaauíAOQ jod sopc^a oapiAaiuoj^ ap *oidQ [ap •padsa ou Baidq pBpipaoj) ^g-26 :¿¿81 'ado3 snaijsru sndoqjÁXQ #(ado3) vatjstu voqopnasj 'DAZ uoisanaxa qoa 'f^S-Ap¿I 'opBuopiBj^[ ap "oid^ 'jsanzy ap ubj ojj33 — -gg * •ujijbj\[ uBg -j qoa 'opBuopxBj^ ap -oidQ 'sBuiíuy ap Bjjaig — *gg *g '3AZ �ZVC, R. 136. — Proximidades Laguna del Sauce, Dpto. de Maldonado. ZVC, R. 166. — Proximidades Aguas Blancas, Dplo. de Lavalleja, 21-IX-54, col. P. San Martín. Philodryas aestivus (Duméril, Bibron & Duméril). Dryophylax aestivus Duméril, Bibron & Duméril, 1854, 7 (II) 1111-1113. ("Un de nos échantillons a été rapporté de File Sainte-Catherine par M. Caudicbaud; un second a été recueilli au Brésil par M. Clossen et le troisiéme enfin, qui, sans nul doute, est originaire du continent meridional du Nouveau-Monde ou des Antilles ne porte pas l'indication de sa provenance"). La más común de las "culebras verdes", arborícola, ejemplares en MNHN procedentes de Canelones y Montevideo (Devincenzi, 1. c. 46-47) y en ZVC de Tacuarembó, Florida, Maldonado, Colonia, San José, Canelones y Montevideo. Philodryas olfersii (Lichtenstein). Coluber olfersii Lichtenstein, 1823: 104-105. (basada en ejemplares del Brasil). Ejemplares de Montevideo en el MNHN (Devincenzi, 1. c: 48-49). Philodryas psammophideus Günther. Philodryas psammophideus Günther, 1872: 23-24, pl. IV, fig. A ("Tucumán"). Ejemplares de procedencia uruguaya en el Museo Británico de Historia Na tural. Un ejemplar procedente de Salto en MNHN (Orejas, com. personal). Philodryas schottii (Schlegel). Xenodon schottii Schlegel, 1837: 91-92, pl. III, figs. 8, 9. ("Deux individus de cette espéce inédite ont été adressés au Musée des Pays-Bas par celui de Vienne sous les noms de Coluber schottii et cinerascens: ils proviennent du voyage de M. Natterer dans FAmérique méridionale"). Ejemplares de Río Negro citados por Devincenzi (1. c.: 47-48). Ejemplares en ZVC procedentes de Artigas, Rocha, Maldonado y Montevideo. Tantilla melanocephala (Linné). Coluber melanocephalus Linné, 1758: 218-218 (descripción; "habitat in America"). Ejemplares procedentes de los Dptos. de Paysandú y Cerro Largo en USNM (Amaral, 1925: 16-16). Elapomorphus tricolor Duméril, Bibron & Duméril. Elapomorphus tricolor Duméril, Bibron & Duméril, 1854, 7 (II): 837-839. ("ont été recueillis á Santa-Cruz par M. Alcide d'Orbigny"). Ejemplares de Tacuarembó en MNHN (Devincenzi 1. c: 52-52); ZVC, un ejemplar procedente de Artigas.... - 166 - �- ¿91 •SBÍfijjy ap saiuapaaojd 3^Z U3 í(09"6S :'3 'I jzuaouiAaQ) ^quiajBnjBj^ ap santapaaojd í^HMIV U3 Biuiuns Bjn^nj sipoq íc;^ -Aaja umpBj3 bjjui sauaiuy ui *t"6-C6 :89¿l 'liu^jnB^ votfiJjat vuosipnnj snojfuuaj snjDjoj^ X oj^a^j oig '1IBS 'sr3njy ap 3^Z u3 ^opBuop(B¡^[ X Bqaojj 'Bf ojj3[) 'saaj^ X Biuiaj^ 'ssiápjy ap saiuapaaojd ^^HMI^ U3 8ajB[duia("a •(ttXu2tqjQtp *y *j aajjoddsj a^a b aj{0 no(p 'XsnSBJtBj np )a 'ajpAaQ apiua 1 ap "J\;i\[ ap apmoipuaui anbuauíyj suep aácÁoA np íuaiAoad ai •i^i •s^ij 'iixxxi \d • : (II) L 'f8l 'i^^^a ^ UOJ(í!a 'l'^^^^a smüuuajjv sdou^jog uojqig '¡uauinQ) sminuaip •opBuop^Bj\[ X sanopuB3" 'sajj^ X Biuiajj^ 'sB3iijy ap saiuapaaojd ua aaB[diuafa 'aso ub X 08JB3 ojja^ ap saiuapaaojd XHXI\[ ua sajB^dmaf •(B.iidu buijoj B^ uoa sBiauajajip iXBn3nj ^u^i ap 83JB) 66I"66l :9E6l 'JP!"11^^ '(3doD) si^jsojijjo stjotuo/f '(Bptaouoasap Biauapaa -ojd ap jB^duiafa un ua BpBssq) '^f-^f :6S8I '^do^ sijjsojjjjd sdo¡g sipjuouf PUB ' |BJiuaa puB uaaisBaqinos 'uaaqinos ui puno^^, ísisou :q ^6l 'FJBuiy '(pai^) snuigojoa snuijjvujoo snmjoi^^^ •(wqai|pjou jqaui 8¡b 'tuiaqas uauíuio^nzaoA jaáisn^q uapua^a^ ujapuB ui pun BqiBJB^ oib 'ou^ oqB3 'oig Xaq 'q.)ijpns jqaui jaqe jiui aip 'pjiM uapunja^ uaisiajaq jiui uoa uj¡|b ui pun ojiauBf ap oig Xaq aip 'ua3 uaiuuB^aq uaisuoqas jap auia í J3jjnuua|jBJO3 auiauíaS 3i(j,,) 'AI 'Id '601-801 :0S8t 'P3!^A snuignuoo s'do¡g snui//DJoa snuyipioo 'DAZ U3 ap X opBuopjBj^ ap sajBfduiafg -^uojqig j^ |uauin(j suidos turna ] -^ oiuoa :-a 1 izuajuiA9Q) ^HXH ua o^pJAaiuoj^ ap X oSjB^ ojj33 ap •(Msajuaujo3 so[ ap aauíAOjd b^ suBp luadjag aa b mb Xu3iqao^p '\^ 'i;p suoabj snou auuuoa 'isa^3,,> -0^8-6^;8 'l!J?luna snjv^uijtq sni¡dJOtuodD¡g •¡uaiunQ ig uojqig ^juauínQ snjnawpq snqdioiuodv^g •g so[ -JB3 qoa 8SII 'BfanBABl 3P 'ída 'lBIIq3D ÍH �CUADRO 5 Bothrops neuwiedii pubescens (Cope). Medidas (en cm.) y caracteres lepidológicos. (Ejemplares en la colección del Departamento de Zoología Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias). Ejempl. Sexos Longitud total Filas Labiales Labiales InfracauVentrales dales escamas superiores inferiores 1 9 74,7 27 8-1-9 11-1-11 51 9 56,6 25 91-8 10-1-10 65 $ 38,3 23 8-1-8 11-1-11 169 46-46 68 9 80,0 25 8-1-8 12-1-12 176 47-47 73 $ 77,9 23 8-1-8 10-1-10 184 4948 87 9 79,6 25 8-1-8 12-1-11 173 40-40 88 $ 52,8 25 8-1-8 101-11 166 47-47 89 9 74,5 29 9-1-8 10-1-11 178 4141 136 9 67,0 27 9-1-8 101-11 184 45-44 166 ^ 60,3 25 8-1-8 11-1-11 170 48-48 232 9 67,0 24 7-1-7 10-1-10 176 4141 - 168 - 177 47-47 49-49 �- 601 ap soiaadüjj so[ ajuauqE.iaua8 ojad 'y SBsamá ap buuoj ua SBaijsuaj -OBJBD BBipUBUI OJUllfuOO [O OpiIBUUOJ OipaUI OUB[d ^9 U9 SaOOA •[B uapiauioa sauas SBquiB ap sotaadEjj soj op sajouaui sasBq ••j ap buuoj aiuoj BqauBtu bj anb JBuiuuajap b '(juatunQ 3^ uojqig 'juaumg) smvuudjjv -g ua ouíoo ^aunu BÍ^ajj ou Bjnpipuaq Ejsa oaad 'BJjauad 3juBpuna.no ojejo jojoa ¡a anb ua Bjnpip -uaq Buanbad Bun jE.iauaíá ua auaij sojaadEjj so[ ap joXbui as^q Eq •Bujajuí asBq jouaui Á Bujajxa 3SBq joXbui uoa oía •adBjj. ap buuoj ua (o8-t"O) sauojjBui 3BqauBui ap sauas sop sop ií sajBjnoojsod sop 'sojB^n^ojajui SBipuBiu sop 'psBUBjdns cijjubiu eun :sB[)Bi]iuipp uoiq 'oj[3 b opupp uejjujujuo as ¿joijaiuB JBjdiuafa pp p ajuefaiuas ojBp opuoj pp sopB^ soj BioBq uopaaXojd A uopisodsiQ — *gg "^ '3AZ •BZ3qB3 BJ Op SOpBJ SOJ BIOBq OpUOIlXO OS BUBipOUIBJBd BUOZ BJ Op OJBJO JOJOO JO JBIU OJ UO0 SBpBJBdoS SBqJUBUI UO SB[)¡J-IOAIIOJ 'jlOOp SO 'oiuauíjEioj is ojjuo sspBjEdos ubjso SBfuEjj sbj op ssqjuB sbuoz SBq — -99 jj '3\ •BzoqBJ bj uo sojqisiA SEqauEiu uojsixo o^j — -g¿ *jj ' 'SOlUOIUIBqOOJlSO A SOIUOIUI -BqouBsuo f ouoii 'jBSBUBjdns Bjnoso BqoiiBui bj jod JBjduiafo ojso uo Bpcj -IUIIJ 'BUBipOUI BJBJO BUOZ BJ 'BJOjdlUOJUI JBjnJOJO]UI BSJOASUBJl BfUBJ^ "J " •oaqBjaa o^nqip jap sajuBUB^Y qBdiauud Bpuéq bj b ou o optun asjsa apond anb oanoeo ajojsi un Bajuanaua as ojuaiuiBqaajjsa opunSas jap BjanjB BiaBjq "(ü"IT'SOO) BJBP SVWL ^Pucí{ Bqaajjsa Bun jod bujojui ajjBd bj ua bjbjo buoz bj ap sBpBJBdas UBjsa SBanaso sauoxajod sB-q •sojuaiuiBqauBsua ojjBno Á sojuaiuiBija -ajjsa sajj Bjuasaad b^bjo buoz Bjsa ísBpBuoiauaui sbí'ubjj sop sbj aod E^pBjiuiij (ó-I-SOO) BJBl0 Bu(>z Bun Bpanb Bipaui Bau;j bj biobjj •Bjsa ap oíaaaj outijjn ja ua ojjo Á Bzaqso bj ap pBjiui bj ap BanjjB bj b oun UBjjuanaua as SBfuBJj SBjsa ap sopBOJBiu Xnuí sojuaimBqauBsua eoj> ísbjso^ub X SBqa -ub sauoiaaod SBAtsaans uoa osonuis ap^oq ap sbCub-ij sop sbjjb BiaBq uajJBd jBna bj ap ^Bjnoojajuí BSjaASUBjj bíubjj Bun 'jBSBUBjdns Bqa -ubui Bun :aaqos uapuaijxa as (óS'I'SOO) SBjnDSO sauoiaiod SBq : (¿8 'H DAZ) ajuainSis ja sa 'uoiadtjasap ns BjBd asjBAuaji uapand sajuanaajj sbui sauoioBiiBA sbj jBna jap Jijj^d b 'Bzaq^a bj ap osaop jap oínqij) j^ '(68 '¿8 "H CDAZ) opBOJBiu Xnuí opBqauBiu uoa 'soajo ua íSBpBO-iBui SBuadB SBqauBui uoa '(¿ ^ '^AZ) 83-Bl^i^Í9 sou^^jB ua 4(o^-j-SOO) oaáau 'jvsuop umovuojo^ (joiujoj ua sajBjduiafa) �un lado y de otro se hallan desplazados en grado variable; en la zona mediana del cuerpo la alternancia es más frecuente. En el espacio comprendido entre dos manchas trapeciales con secutivas existe un semiocelo o un ocelo completo, que en algunos casos enfrenta al opuesto. El color del fondo sobre el cual se encuentran estas manchas es sepia naranja (OOS-13-39), en los bordes laterales de los trapecios exis te un límite de franja clara (OOS-17-39) que contrasta con el color de éstos y que se diluye gradualmente hacia los límites con el fondo. Coloración lateral. Cabeza. Una línea postoeular más oscura que la coloración del resto de las partes laterales de la cabeza se extiende basta el ángulo posterior de las mandíbulas. Por debajo de dicha línea existe una zona clara que llega basta el margen labial en las dos últimas labiales superiores; por delante de dicha zona hay dos escamas labiales con el centro claro. Cuerpo. Existen en los flancos tres tipos de manchas (00S-2 69): a)manchas oscuras en los espacios comprendidos entre los vér tices en las bases mayores de dos trapecios sucesivos. b)manchas oscuras enfrentando la parte cóncava de las bases mayores de cada trapecio. c)una mancha oscura debajo de cada vértice de cada trapecio. Toda esta disposición de manchas, que es bien marcada en la ma yor parte del cuerpo, se hace gradualmente menos evidente hasta bo rrarse totalmente en las regiones cervical y caudal. Coloración ventral. . Cabeza. Labiales inferiores con porciones, especialmente marginales, os curas, escamas inmediatas a ellas también con punteado oscuro; región guiar, blanco-rosado. Cuerpo. Fondo blanco-rosado (S-17-2") sobre el cual existe en cada escu do ventral una serie de manchas irregulares oscuras con base en el borde anterior de cada escudo y que en su mayoría terminan antes del escudo siguiente. Las manchas tienen formas irregulares y en su conjunto presen tan aspecto de una arboleda, no son nunca puntiformes. - 170 - �- ui •OSj^ASUB.Il ouB[d ouisira ^a apsap optpoui 'aisa ap o^jb[ [b {euSi aiuauiEpBuiixojdB SBiiqJ9 8B[ ap JopaiuB apjoq ^ap Ejnqu iq b oaiaoq [ap oqauy •oqa -ub [a ua Bipaui Á zaA Bun aiuaiuBpEuuxojdE EzoqBa B[ ap 'B3í^9loTfI ^ B3!S.M BijBjgoa^) ap -oidQ u^isanaxa qoa 's^-^ ap "oidQ 'ABiüáan^) ojg ¡b Bjapug buiiSb7! Biauapaaojj — -(,81 *g ' *DAZ ^ojsjna -xa qoa '^s-^-s^ 'sBSiuy ap -oidQ 'aaB^Bj^ ^p BjjBg Biauapaaoj^ — -95 -g '^A •aiaadsa Bisa ap soAanq saj^ "DAZ uoisanaxa qoa '25-j 'sB^iiay ap *oidQ '^jeje^ ^ap bjjbq Biauapaaojj — ^cj^ -g '3AZ •BzaqBa ap aaa.iB^) "^\Z aP uoisana -xa qoa '^S-IJ-^ 'sBSpay ap *ojdQ 'BÍninan^ ap BjjBg Biauapaaojg — -^^f *g '^AZ '^AZ 3P uoisanaxa qoa '25 - jj ap -oidQ 'Bfmnan^ pp BjjBg Biauapaaojg — -¿5 '( g 'D ^^ -g '[ •opvuiwvxa jv ap A. BzaqBa ap sbjiiSij í (auuig) snjipo^ojj unwm^ ap aiuBUBaiA sa '—jaáuapiog jod EpBp b^ b B3o^uB— u^ianqiJisip 'sisopgoj A odaana 'BzaqBa ap uoiodiaasap 'bij -Bjgogqiq A biuiiuouis) ¿2 A 92 's^ij '9f^"^7^7^7 :S6l 'HlnuiJ3AL • (soAanq ap SBpipaui 'u^ianquisip 'uojjduasap 'BjjBj^ogqiq A biuiiuouis) 9I"9I :i6I 'oqiBAJB^-ap-OBi -lag i (Anfnf 'Esouiao^ 'oaBq^ 'a^ BiuBg 'sauois;j\[ 'sajuauao7) 'soig aj^ug ap sbi^uia -ojj :BuijuaSjy b¡ ua uoianqu^sip '^BnáBJBj A ABnáiuj^ 'bubibj soij) 22"S^ :6^6l 'Sjaqiaj^ í (oauBja ¡ap sbjjbjiíoioj A srpipaui 'EaijBJiáoa^ uoionqujsip 'BjjBj3oi¡qiq A Biuiiuoins) IIAX'IAX 'sId '61^-91^ :826I 'IPI^M^S '• (l!SBJa IP sop^isa soijba ap saj -uapaaoad sajBjdiuafo) 06^'068 '(saioadsa sb¡ ap aAB¡a) 68C'88^ :íI 926T 'ip¡BAuapnq í (saaiy souang 'XBnSBJBg ojg '¡ng op apiíBJf) oig ap soji;[duiafa - 'bib¡j b¡ ap oig ¡a Bjs^q SBuozBiuy ¡a apsap 'sapuy so¡ ap ajsg ¡b BJi.iauiy pug - uoranquisip 'U9p -dijosap 'BijBj^oqqiq A biuiiuouis) 162"62 :6881 'Jaua¡nog 'siujsojiivj •(BpBuiiujajap ou Biauapaaojd ap saiBjduiafa ua BpBSBq ¡EuiSuo uoiaduasap) 02^-¿lt :Z '2081 'u!PnBQ siujsojijdj snjtpooou^ 'X 'XI •tta (uipiiBQ) sjujsojijvj umumj •AbuSiuq [a ua ataadsaqns c[ ap ^a uoa •uoa anb iBiiqcq 'souj X sopauinq 'soÍBq saJBÍ>iq Biiqsq sisuapiw.i8oiu •u •^ ^ng op apuBj^) oj^j ua anb Bsajdxa (^9-19 '•^ SS6l) {^J^Uiy •SBÍBq SBjjaii ap sbuoz ua aiuaiu[Biuaui -Bpunj aptsaj anb (paaiunQ 2^ uojqig '¡uaiung) snjmudjjv 'fj ap \v siBd ojisanu ua oiuiisip oiubi o[ aod sa aioadsa Bisa ap iBiiq^q |^ •aqoou B[ aiuBjnp sa^Sajpad ap ^apBpiuiixojd u^ opuB[nqiuB o Bip ¡a aiuBjnp SBjpaid ap of^qap 'Bipaid ap sojjaa aiuaui[Biaadsa 'sBso^ajpad sbuoz n^ uojBJiuoaua as opEJisi^aj anj iBiiqBq oXna sajB[duiafa so^ \d auqos �Cresta pre-interorbitaria cóncava hacia adelante; en algunos ejem plares provista de una ligera proyección mediana anterior. Espacio interorbitario cóncavo y limitado hacia los lados por dos marcadas crestas superciliares. Párpados con tubérculo triangular en la parte posterior de su borde. Placa craneana con surco mediano. Dos (a veces tres) series de escudos post-occipitales, la primera con cinco a ocho, la segunda con cuatro a siete. Nucales en cuatro series, de las cuales la primera tiene cuatro y las siguientes dos (excepcionalmente cuatro). Dorsales colocados en 16 a 18 filas de tres a diez escudos cada una. Mentón y garganta con 24 a 27 filas de escudos principales hasta el collar inclusive; desde el collar hasta las primeras placas cloacales hay 24 a 28 filas de placas. Cola con 33 a 37 anillos de escudos; sobre los 14 a 23 últimos hay pronunciadas crestas verticales.^ Dedos de la mano libres; dedos externos del pie con membrana en la base. Los caracteres lepidológicos individuales de los ejemplares en la colección del Departamento de Zoología Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias se dan en el cuadro N9 6. Coloración (ejemplares secos en piel). Color dorsal predominantemente verde-marrón oscuro (00Y-2Color ventral predominantemente amarillo (OY-17-49). El color ventral, sobre todo en los ejemplares jóvenes, se extien de a Ja superficie dorsal, donde se marca habitualmente en las zonas no osificadas. El color dorsal se encuentra también formando manchas esparci das hacia los lados de la región ventral. Dientes. Los dientes mandibulares no perforan el intermaxilar a ninguna edad. Existen 5 dientes premaxilares, de los cuales el 49 es el mayor; 11 a 13 dientes maxilares entre los que 39, 4 y 9 tienen el tamaño má ximo, y 17 a 18 dientes mandibulares con I9, 49 y 129 o 139 mayores. Los caracteres dentarios individuales de los ejemplares anterior mente enumerados se establecen en el cuadro 6. Descripción de los huevos. Blancos (O-19-39), elipsoidales de extremos pronunciados, super ficie con trabéculas salientes. - 172 - �'OUBUIBJ JOÁBUI ap SO[ UBJBUaS SaJOIjajUl SajBIITJ^O SO[ 'S9JU9ip 9p OJ9U111U [9 BOipni JOUadllS BJJID •S9[Bl^nS9A SBJIJ 9p OJ9UinU UBDipUl STS9JU9JBd 9JJU9 •oioBdsa un jod atsa 9p sopBjBd9S UBJiuanaua as 'jBjjuaa odnaS ^a anb bjij biusiui bj ua asopuejjBq 'anb sopnosa ap ojauínu ja -f ouáis jap uoiaBnuiiuoa B Baipui ag bt 81 06 6 t 81 bt bt 'ó I 81 06 óf7 81 6I7 ó^^'ól 81 ú6 úS SI bt 8 06 '0^ 'óS 'u8 'óS 'ó^ ¿1 ¿I ¿I 621 'ót7 'ó I óSl 'ót7 'ól óOI 'I 21 8 2 82 82 (i) + n 08 18 02 n 91 • 81 (1) + 88 II ot bt 8 (s) + tz (8) + 82 (2) + ¿2 8 (I) + 22 (I) + ¿8 t t t t 8 t ó2l 'ólt 'óf7 t t t t I t 2 8 8 1+8 8 8 9 8 9 t 9 9 8 9 9 9 t 9 9 9 t 2+9 8 2+9 I+l7 1+9 2+9 2+9 8 2+9 2+t7 2+9 2+9 2+9 2+9 9 2+9 2+8 2+9 2+9 2+9 ¿ 2+9 2+9 8 2+9 2+9 L 01 9 2+9 2+9 2+9 2+9 2+9 2+9 2+9 II 9 9 2+8 21 9 9 9 t 9 2+9 8 L 1+9 L 9 - - 8 2+8 9 1+9 9 2+9 2+9 2+9 2+9 2+9 2+9 2+¿ 2+¿ 2+9 2+8 2+8 2+9 Die 0 r+ O 'Jl * * * jBDijaaA Btsaaa uoa -pj bt Z 2 r7 2 2 9 t t+Z 2+9 M bjub^jbS ^ uojuaui raaiu^ w M O E3 03 * 91 81 68 2 2 2 2 2+2 2 sajBjnqipuBj^[ saiBjixBuiaj^ 8 82 (2) + tZ ¿I t t í7 í7 í7 SBJIJ JBJOJ ó^ BJO^ BDBOja Á JBJJOO 82 (8) + 12 81 t t t t t t f 9 8 62 2 2 2 2 2 SaJBJIXBJ^ II bt 8 22 (I) + ¿8 88 ¿2 92 (2) + n t t S7' ^ 9 8 ¿ 8 ól 2+2 t7 2 2+2 2+2 t 81 S9JBSJOQ 6 w 01 0 0^ * sajBan^ - 6 ó8 6 6 0'6t-I O'ISI 0'28I 9 9 9 ¿ 8 ¿ 681 ¿8 S 98 ¿'68 8'88 ól 9 8 8 62 t t7 9 ¿ ¿ P92 €'^P sajBiidioooiso^ JBjoj -^uo-q ¿ 2'^t7 oxag l'tt sajBjd utafq ^ Á S9J)BJ}IUBUinjJ 9J) pBÍJtlDB^ BJ 3p Jq^j^ 9j) ojuauiBtaBdaQ jaj) uoiaaajoa bj u^ sajBjduiafa soj ap souBjuap Á soatl^ojopidaj saaajDBjBa Á ("tua ua) SBju (utpilBQ) StUJSOJÍJVJ 9 OHQV^3 �•SBJ30SJA A (^O 'H 'DAZ) o9^^-10 I9 9Ajasuoo as [^na ^ap '^^-jx ua 'sBÍfrijy ap *<ndQ 'BÍmnany ^ap B-UBg ua -uia o'8O^ 9P J^[duiafa un anj 'cquac sbui Baauínua ss anb pmajBín jap SBuiapy lS3AB SBS -oaauínu A saaad ap uopBJjuaauoa ubj8 'ajuBpunqB ^nuí BoiitmaB uotd •BiaSaA ajsixa sa^Bna sb[ ua 'uiiajBn^ oi^[ jap aon^o [B SB[a^BjBd S -jb[b SBunSB^ ua sopiuajqo uojanj saaB[duiala so[ ap aj.iBd joábui B auqos •uira 5'9 aod -uiui fq — • '5 -^ •uiui ^^ aod -uiui 69 — 'z *SS *H 'DAZ •uiui 9^ jod uiui \i — 'i ' ^ '3yz :saj -uamSis sb^ uos uoioaa^a b[ ua sajB[duiafa sa^i so[ ap sBpipaui �BIBLIOGRAFÍA Amaral, A. do. 1925 a. — Brazilian Subespecies of Bothrops neuwiedii Wagler, 1824. 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For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-1989 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Notas sobre Reptiles del Uruguay Description An account of the resource Trabajo del Departamento de Zoología Vertebrados de la Facultad de Humanidades y Ciencias. Creator An entity primarily responsible for making the resource VAZ FERREIRA, Raúl ; SIERRA DE SORIANO, Blanca Source A related resource from which the described resource is derived Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias /Universidad de la República. Montevideo : FHC, UR , Marzo 1960, Nº 18 : p. 133-205 Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1960 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación Periódica REPTILES http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/9ed2278d566b2418fbc51fd4c1db5ca8.PDF 036cb5ced45603dfbda4c4d1fd1b7f11 PDF Text Text •oduiBa ap sofEqEj; soj ua uojejsajd am anb u^pBJoqB^oa b¡ jod tujapj umpg X ¡appBj^ oiuojuy "sajg so[ b X suBJOuag ouBuog uBitf osodsa iui b oiuamiioouoaaj ojaauís uu uaiquiB) acsajdxa oasaQ ns ap sBdBja SBAisaans sbj ua EiauajsisB ajuauBuuad ns oazapBjSB oqanuí iiainb b ^^ ipBjj 'joj^ ^ap oáJBa b OAnisa ofBqBJ) ajuasaad [ap uoisiAjadns Bq *8S"HX"62 I3P U9!sas BI ua oapiAajuoj\[ ap BiSo^oig ap pBpaiaog b^ ua opBjuas •aj^ 'pEipuB^ biusiui bj ap ofasuo^ ja aod BpBusisB ttsa^Bui^i.io sauoiaB^iisaAui^, EJBd Bpi^JBd B| ap uoianqujuoa Bim ap oXods uoa opBzqBaj 'SBai^cqoi^ SBiauai^ ap upiaB^^saAuj ap ojrunsuj pp BiSopo^ ap ouojBJoqBq pp X SBpuai^ X sapBpui -Biunjj ap pBqnaB^ v\ ap sopBaqajaa^ Biáopo2 ap o^uauiBUBdaQ pp ns JBAJ3SUO0 ^p mj u 'sap^piABO $u\ ap osxd \9 na 'B^aj ap uo^boo^od as aiuao^Xp^ Bjjai^ b[ ap upiaouiaj B[ b japaao^d ap sajuy •Biuajsts ¡ap BJüjarupa X uoiaaaaip b¡ jBuiuuajap BJBd sauoiaxpaui X sauoiaBJO[dxa aiuauíajuBisuoa uojaioii¡ as uoioBABaxa b¡ ajuBanQ •upiOBjiqBn b¡ ap osid ¡ap pBpipunjoíd b¡ sojiauiíjuaa soimSpj ua BJBSBdajqos a^oa oqatp anfa opuBjnaoad X 'oqauB ap "uia Q9 9P ¡boij^^a aiuaaj un unSas opuBABO SBuos^ad saa^ aod oziq as 'Biaai^ ap soaiqno so.i}aui oauía ajuauí^pEui -ixoadB uoaaiAouiaa as ¡Bna b¡ ua 'sBAana sb¡ ap uoioBABaxa B^ •BaSodiq uoioaod ns aBABaxa ap X 4t0CoSS •uo¡ \OSogg "1BI *(XBnnaQ) Bpiaojj ap *oidQ ¡ap ¡Btaxpnf uoiaaas ^5 b¡ ua BpBnjis * ( Xojjjoa-^) sisuaiumwq sndÁoo jojsvooXj^ 'XBnSnijq ¡ap saajsaA¡is ttsBiJjnu,, ap upiaB^iqBq Bun aBipnjsa ap pBpiuniaodo opiuaj souiaq '8S6I aP sjq^iaiaip X aiquiaiAou ap sasaui so¡ u^ •souiiqiaasap ¡nbB anb *ua8 -ijo ap BajB ns ua aXnapuoa anb sauoiaBitqBq sBfa¡duioa sb¡ b sbai^ -B¡aa seuoioBuiao¡ui uapixa ou aiuauíBaijoBad X Bia^punoas uoioB¡qod ap sajB¿ín¡ so¡ ua uoTOBuq^q ns ap sauoiauaui sb¡ sbsbdso Xnuí uos ^ttBiJinu^ b¡ b a)uaaa¡aj ¡Bipunuí BijBaSoqqiq Bsoxdoa b¡ oaju^ •sajBtajsnpui eauij uoa Bpionpoadaa sa sa¡Bna so¡ ua 'soaapBTja ap sopBdBasa sonpiAtpui ap ai^asd b 'BpBzqBanjBU aio • adsa Bun oiuoa sasiBd soqantu b opipua^xa Bq as *BaiaauiBpng ap ins ¡ap bijbutStjo 4(ttndXoa,, o ttBTJ^nu,,) *(bui¡oj\[) sndXoo J (^ojjjo^q) sisudiAVUoq snd^oo aoisvooj/\[ omvwos aa v^yáis vdmvie �Las fotografías fueron tomadas con lente Macrokilar, de 4 era. de distancia focal, sobre Exakta y con flash electrónico por el Prof. Raúl Vaz-Ferreira. La habitación se encuentra en las márgenes de una laguna cerca del Arroyo Milán (fig. 1). Dicha masa de agua de aproximadamente 200 m. de largo por 40 m. de ancho, presenta una plataforma litoral, anegada en la ma yor parte de su extensión. En la zona que contiene la habitación que 83 describe, la orilla es algo más elevada que en el resto (1,15 m. a 6,50 m. de la orilla). Fig. 1. — Habitat de "nutria", 9* see. jud. del Dpto. de Florida. En el lugar estudiado, se produjo poco antes de nuestras esta días un descenso de nivel que, estimado por la presencia de algas secas, alcanzó 70 cm. de altura con una proyección de 2,50 m. sobre el terreno.En el suelo se encuentran matas esparcidas de gramíneas de hasta 1,40 m. de altura y de talla decreciente a niveles más elevados de la zona. Sobre los bordes de la masa de agua existen plantas acuáticas sumergidas y flotantes, y juncales. La habitación propiamente dicha comprende porciones epigeas, hipogeas y acuáticas. En la figura 2 se indican por trazo continuo las porciones epi geas, con trazo cortado y punteado las porciones hipogeas y por trazo - 258 - �- 69?- j jod sBpEzijun uos u^Suo ns cas EjainbjEn^ onb sopoui sopo) ap JBSiiad aonq soo^ido souiuiej b o sruuojB)B¡d e ojuoiuiBooqB ng •SBijjnu ap saaopBZBa ap oubui ej o ojoa •jqjaq un ap B)Bd B{ 'njjai) ap oiuaiunpunq un 'ojuiuafa aod 'Bsnna bjio .xod supBz -uamoa o SBpianpojd oiuoa ccujnu sej jod o)uaiuEjáo)Ui ssqaaq jas UBijpod ojuc) anb bá 'uaSuo ns aaqos cpnp cunSp? souiaua) ssjn)jaqB SB)sa b ojaadsaa U03 # •(9 "Sij ít4tq 'Z *^íj) 'oauno osid uoo *(ttq :^ -^ij) 4BtiB jod sopcdnoo unjs^ o[B0oz ^op Bjn^B b^ bjsbj^ 'osid ^p [9Aiu p aaqos 3tib BA^no B^ ap Bjrup B[ ap oiajaj un b joXbui tsb sa oqauB ^g "BaanjB bio -Bq Bjaa^ojd as oi>an{ anb paijjaA pajBd aAajq Bun 'ous^d 'ostd pp Biuiaua jod aiuauíBiBipauíni uanai^ 'opapz uoo sojonpuo^ (ttq :.q :^ *Sij) *BnSB ap *uia 9 B^sBq ap Bd^a Bun jod sojund souní^p ua oijaiqno oai^q ap o^isodap uoo 'pjuozíjoq afa ^oXbui b 'Botjdj^aiuias uopoas *ouB[d osid ap 'sdivdpuud sdjviuozijoti sojonpuo^ (tq •(f *Sij íb :z "^tj) 'o[nqi)saA un ap SBpip -aoaid saoaA SBunp Á SBpiSaauíns a^uaui[BiajBd ucjiuanoua ag •ouB[d osid X psjaASUBJi oajauínip joXbiu uoo 'Boijdipiiuas uopoas ap 'vn^v p pm/ svpvjuoijo svoo^ (b : apuajdiuoo B^sg uopuo^ *(Q 'Z *^Tj) 'souiuibo sbui o oun uoo uoixauoo ua X BnSn pp B^ijo b[ saqos SBpBnjis joXbui ojiauíBip ap •iu \ opuBZUBop SBuuojBjB[d sapuBj^ 'soo^ido so^nqpsoyf (q '(D -Z *^íj) '(^puaSasuia ap sopij -ijo ap aiquiou p uoo 8T?*8T? '^ íf^6\ 4^iPímiíDS JO^ S3J^ sbjijo -sap) 'pjuozi.ioq ouB[d p ua sopijiJto. 'svoSido svunjjoqy (^ •(a '• % ^a 'z •Sij) 'ooas ojsBd ap opBzidB^ pjuozuoq osid ep 'svtujofm^jfj (g '(V : "^ÍJ *V :Z *^íj) 'osonuis ajuampj -aua opujooaj ap uos souiuibo sojsa ío^ans pp uopBjaSaA b^ aaqos ttSBijjnuw sb^ ap opBnuijuoo afBs^d jod soppnpojd 'sowiiuv^ (y : soAijn^ -iisuoo so^uaiuap sajuainSis so[ UBJiuanoua as uppiod Bisa ug uppuoj g oapBno p ua uaoajBdB ('iuo ua) sauoisuauíip s^Xno X soiuaa -iquosap anb sajuaXiiiusuoo sojuauíap so[ UBaipui SBJ^a^ SBg '(5 *Sij bj ua B[pjap as SBUiiqn SBisa ap Bonioiu^sa b^) SBOi^noB sb^ opejaoo �C) Aberturas epigeas, ya descritas antes, comunican las por ciones epigeas con las hipogeas mediante conductos de gran declive. En Ci dicho conducto, casi vertical, tenía 50 cm. d)Plataformas subterráneas con piso vegetal, son cámaras alargadas con diámetros mayores orientados según el eje del con ducto en que se originan y diámetros menores perpendiculares a éste. Piso seco, cubierto por una capa de vegetales frescos, cortados, mezclados con tierra trabajada por las "nutrias", situada sobre otras capas inferiores de vegetales secos. El conjunto de vegetales de una plataforma, después de extraída la tierra que los acompañaba, pesó 3 kilogramos, (fig. 2: d; fig. 7). Estas plataformas reciben algunas veces la convergencia de dos caminos proximales (con respecto a la boca de la cueva) y de uno distal, (fig. 2: d2; fig. 8). Las entradas en las plataformas de los conductos horizontales forman un estrechamiento en que se reduce el ancho y la altura. En ellos existe abundante cantidad de pelos que se encuentran adheri dos al techo. e)Divertículos ciegos, salientes oblicuas con respecto al eje de los conductos, que terminan luego de un corto recorrido, (fig. 2: e). f)Ensanchamientos del recorrido, en algunos casos con pisos tapizados por vegetales semejantes a los que tapizan las plataformas, (fig. 2: f). La porción hipogea está totalmente excavada en una capa de arcilla cementada que queda por debajo de una capa de tierra limoso humífera algo arenosa. Dichas capas alcanzan 30 cm. de arcilla y 40 cm. de tierra por encima del techo de la cámara más alta. La totalidad del recorrido presenta en el techo y en la parte superior de las paredes raíces descubiertas, estas raíces son más abun dantes en los techos de las cámaras, las cuales se encontraron siempre en la proximidad o debajo de una gran mata de pasto. Porción acuática. Comprende canales de pasaje y túneles en la vegetación (cortes transversales con medidas en la fig. 9). Ambos elementos presentan trayectos y direcciones variadas, la mayoría tiene orientación que se acerca a la perpendicular a la orilla, conectando las bocas de las cuevas con la parte más honda de la masa de agua. 1) Canales de pasaje, depresiones acanaladas en el piso de la laguna. Los canales estudiados mostraron la siguiente estructura a diferentes profundidades del agua y distancias de la orilla: la: A 15 cm. de profundidad (tomada sobre el piso normal adyacente) y 80 cm. de distancia de la orilla, el canal consiste en - 260 - �StT O'^^T StT O'ST O'OT opwaoaaj tap soiuairaBqaaajeg O'TT O'OI 0'6T OtS OtT O'SS O'OS ote O'Oe O'O^^ 0'9T 0'9S O'9S O'S9 o'ss 0'09 o'ee 0'6S |(j) opuiooaj jap sojuaiuiBqouBsug (a) so ata so^nojiíaAi^ O'SS ote ote oté OtS ote ote 0*6^ 0'6S ote o'ee o'oe o'os ote ote o'oe o'ss OtS 0'6T O'ST OtT OtT OtT OtT aAijoap ubis ap soianpuo^ La) oiboz a O'OSO'TS OtS OtS • • • (p) SBdnBua^qns BBuiiojBjBig OtS O'OS 0'6T 0'8S 0'8T 0'9T 0'8T O'TT 0'9T 0'8T o'es OtT 0'8T 0'6X O'ST O'ST 0'6T 0'9T ouB[d osid uoa 0'08 O'ST S'9T soianpuo^ 0'09S (.q) ouB[d osid noa o'ss o'ss 0'6S * (q) sapnnozuoq o'o^s OtS OtT O'ST o'oe S'ST o'es O'OST O'OST O'S¿ ote ote (b) bii^b ^a Bia^q SBpB^uauo SBOog :sodSodti{ o'ee o'oe o'oe o'ss o'ss O'OOT O'S9 ote ote o'ss o'oe ote ' , (O) ote 0'9^^ O'S9 o'o^ O'SI (^) O'O^^ 0'8T O'OS 0'9S O'SS O'ST O'OLT O'OSS O'OTI O'O^T . (y) O'S9T OSld US :sod%tda ap umaB^iqBq Bun ap soaSodiq a ida eo^uauía^ so[ ap (-iua ua) sauoisnauíiQ t oaavn^ �rsaiuauoduioa saju^in^is so[ Eiisanuí 'SBAana sbj ap uoioba -Baxa X 'onaaaaj jap aiaijiadns bj ua 'biiSb ^a ua sa^uasard sBjnjaniisa sbj ap oipnjsa ajuBipaui BpBzijEUB 'aiaadsaqns ej ap uaSi^o ap BajB ja ua '(Áojjjoa^)) sisvaiumioq snd^oa ^ojsvaoxj^^ ap ucuaEjiqBq bu^ X áoísvj sojauaS soj ap saiaedsa sbj outoa ajiou ouajsiuiaq jap soiq -ijub sajopaoj sojjo ap sauoiaBjiqBq sbj b pBpifajduioa ap opBj^ ns aod UBajaoB as anb X 'sBpiuijap uaxq s^ai^ojoja SBtaua^ixa b ajuaui -Ban^as uapuodsaj anb 'sopBiauajajip ajuauíBJBja so^uauíaja opuaiu -aiuoa 'bjjuo bj ap *ui QO'Z. Bls^q apuapxa as anb 'Bfajduioo Xniu Bjnjanjjsa euu BJisanuí oÍBqBJi ajsa ua BpBipn^sa uoiaB^iqBq B'q 'ra 00'^ ap buiixbui pnjiSuoj sun uoa SBjjiauas SBAana 'uaiquiBi 'uBJjuanaua jbj\[ jap sapBpiuiixojd sbj ua sspBzijBjnjBU 4tSBiJinu,, ap sod ap ojpnjsa ns ua 6X-8gX 'dd CS6I ^aoiuoj^ •sou ap soauBq ap sauaSa^iu soj ua SBp -inaisuoa 'pnji^uoj ap #ui zzll B^SBq ap X SBjjiauas UBaa SBpBi^saAut SBAana sbj anb aaajqBjsa uainb gg gg *dd '9^6I ^xjn^j jod B^uasap opis Bq BJjajBjSuj ua BpBzijEjn^BU ^Bi.iinu^ ap upiaBjiqBq vj oj^auíBtp jouaiu X jBjuozxjoq o^jauíBip joXbui uoa Bai;dija sa sajaunj soj ap ajuanaa^j sbui uoxaaas B^ •Bpx^aauíns uoiaBjaSaA bj uoa buijoi as osxd ns 'sojjb sbiu sajaAiu b UBjjuanaua as opuBna ísajBja^aA snji^iap ap Bd^a BpBSjap Bun uoa oxuij jod op^aSajuí pisa osid ja 'Bun^Bj bj ap opuoj ja uoa oiaBjuoa uauaii sajaunj soj ^osid X 'bíij bj jod SEpBuuoj 'sajBiajBj sapajBd 'aiuBjojj uoiaBjaSaA jod opinjxj -suoa 'oqaai uB^uasa^^ #pBpxpunjoad ap -uia gg ap sbiu ap BunBj bj ap sauoiaaod ua UBJiuanaua as iupí0D2aSda vj ua sajaunj^ (^ •ajuB^ojj uoiaBiaSaA bj ap uoiaanpaj Bun 4BnB jap ajaijjadns bj ua aisixa sojiaasap sodij saj^ soj b saiuaip -uodsajjoa aÍBSBd ap isajBUBO soj ap ojaaXBaj jap Buixaua jo^ •(ax .'6 "^íj) 'ouitj ap ^ajBjajBj sauoiaBAaja aod sopBuiSjBui up^sa sajBU -Ba soj 'cjjijo bj ap -ui 00'f7 B ^• p^pipunjojd ap *uia ^^ y :ax •(qj :^ -ij) 'soaunf ap sbjbui jod sop^j soj BiaBq sopBjiuitj X OAjna a^ueiuiBjnSaa sbui osid jap oujojuoo uoa anbunB 'saaoi^ajuB soj b aju^fauías Banianjjsa uoa sajBUBa uBj^uanaua as ^bjjijto bj ap •ui 0'^ B ^ aouajuB uoiaaas bj anb pBpipunjo^d buisiui bj y :qx •(bx; :6 ^ij) 'osid jap jaAiu je JBajj Bis^q 'sopBj soquiB BiaBq Bpunjojd souaui aiuamjBnjjBjá aouq as uoisajdap Bisq *osid jap uoisajdap Bun �1)Porción epigea, integrada por caminos, plataformas, aber turas epigeas y vestíbulos epigeos. 2)Porción hipogea, comprendiendo bocas orientadas hacia el agua, conductos horizontales, plataformas subterráneas con piso ve getal, divertículos ciegos, ensanchamientos y estrechamientos del reco rrido. 3)Porción acuática, con canales de pasaje marcados por una depresión en el piso de la laguna, y túneles abiertos en la vege tación sumergida. BIBLIOGRAFÍA Laurie, E. M. O. 1946. The Coypu (Myocastor coypus) in Great Britain /. Animal Ecol. 15: 22-34. SCHMIDT, H. 1944. Argentinische Sáugetierc, pp. 1-257. Hans Schmidt Verlag. Buenos Aires. [Vinogradov, B. S. & I. M. Gromov] 1952. [Roedores de la fauna de la U.R.S.S. Clave de la fauna de la U.R.S.S. Inst. Zool. Acad. Cien. N* 48, pp. 1-296. Moscú-Leningrado]. [En ruso]. 264 - ��Fig. 2. — Habitación de "nutria". Detalle de las porciones epi e hipogcas con indicación de la porción acuática. Elementos epigeos (trazo continuo) : A.Caminos. B.Plataformas de piso horizontal. C.Aberturas epigeas. D.Vestíbulos epigeos. Elementos hipogeos (trazo cortado y punteado): a.Bocas orientadas hacia el agua. b.Conductos horizontales. d.Plataformas subterráneas con piso vegetal. e.Divertículos ciegos. f.Ensanchamientos del recorrido. Elementos acuáticos (trazo cortado): 1. Canales de pasaje. �����Fig. 9. — Habitación de "nutria", porción acuática. Corles transversales y sus me didas, de canales de pasaje y de túneles en la vegetación (las cifras sobre el ángulo superior derecho de cada corte indican en metros la distancia entre éste y la orilla; las magnitudes sobre los ejes horizontales y verticales se expresan en centímetros), la. Canal de pasaje. Ib. Canal de pasaje delimitado lateralmente por matas de junco, le. Canal de pasaje con elevaciones laterales del limo. 2. Túnel en la vegetación. �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-1989 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Elementos constitutivos de una habitación de Myocastor coypus bonariensis (Geoffroy) ("nutria")* Description An account of the resource Trabajo del Departamento de Zoología de la Facultad de Humanidades y Ciencias y del Laboratorio de Zoología del Instituto de Investigaciones de Ciencias Biológicas, realizado con apoyo de una constribución de la partida para "investigaciones originales" asignadas por el Consejo de la misma Facultad. Creator An entity primarily responsible for making the resource SIERRA DE SORIANO, Blanca Source A related resource from which the described resource is derived Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias /Universidad de la República. Montevideo : FHC, UR , Marzo 1960, Nº 18 : p. 257-275 Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1960 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/9d3a8716c6f9bf6c5f6bedc79961284c.PDF f1a6630045f52e374e9d574aa967d25a PDF Text Text - uz eun b sounjsisB *oS.iBqui9 uis 'Bjoqy •Boi9^oa^ BjnjDiuisg bj 9p p^pto •Bdo bj jod opnuaui b Bpiduiiujajm 'Bnurjuoosip Btsgod Bun -0^ BUIAIQ BJ BpOJ U9 9A 9Ilb 4B0S8JUBp BOIJIJO tlS 9p JBJ9U98 J9p S9JIUIJJ SOJ U9 90OJ3 OlJ9p9U9g OUOI99B9J 'BUBUUUJ BÍÜBD 9p BI9U9I9 -IjnSUI Jod OSJBJBJ J9p BATS9jdx9 BUUOJ BJ 'BDTJ9od SOJBJ B O^OS *BpB8 -9d 4BUJ JBJJUO9U9 B JOU9UI B9IJU9 B^ 9p BI9U9pU9J B^9I9 BJJUO^ ¿9[qej9in 89 uoioiurj -9p JOd 9llb *O9I18JIU SISB^X9 ^9p BZipinq 9jdui9I8 U9I89jdx9 B^ 'S9U9S •buii 9p oipaui jod ^^a b asopu^uíTxoade 4ozj9njs9 uod jcosnq b o 800ij9SO|Tj-ooiS9[09j 8Bui9[qoad sopBoqduioo 9p U9ion[os B[ aB^Bi^p b 8OpB9ip9p UBJS9 8OJUB9 Á 8OJUB9 91lb U9 ttB9I^UB9?í BUtl 9p BIS9Od B[ 9J8I8UO9 9tlb Ug? ¿pBpiUIJJ^ B[ 9p BUOSJ9d BJ9DJ9J BJ UO9 *Z9A B^ B 91U9UIB9I1SIUI X ^nj99^9JUI 'BDIJTJU9pi 98 9Ilb 4pBpiJB9 B^ UO9 BOIJT^ -uapi 98 9tib jouib |9 9nb U9isnd sbui auau ou 9nb 'osibjb^ ^p Bisaod BJ *S9nd 49J8T8UOO 9nb Ug? #BOJ9OB 9J 98 8BUI U9inb 89 9tlb 'OUBIj^lUl -OJ\[ U9 nnB IU '90Ojg U9 TU STJOUBg 9(J U9 IU OpBjnittlOJ 9^U9UIBJBJD B]S9 OU OTDinf 9)89 OJ9^ *BpBA9J9 8OU9UI X 9^U9^IUU9^UI SBUI Bl89Od 9p BJ OUIOO BpBJ9ptSUO9 BJ9I1J 9llb ODlSpj BU9g •^SBDIIUBO^, 89J^ 8BJ 9p JBU9JJ9) SOU9UI BJ 'Bpnp UIS '89 OSJBJBg J9 .'U9iq BJOqy 'OUBIj8lUIOJ^[ B 99OJ^ 9p X 90OJ^ B BSBd SI^OUBg 9Q 9p 91lb OlOinf Un 89 9JUBQ 9p BJS9od BJJB SBUI BJ 9p í4pBpiJlS9JJ9l,, BSg 'OJ919 J9 U9 BJJ9I] BJ 9p Sof -9JJ9J SOJUBi SOJ1O UO8 9nb 'S9U9^BUII SBSOJJIABJBUI SBJ 'SBJOpUBjnuinOB 'ojunfuoo jgp jbjsib b X aaSoo^j b opB¡3ijqo 9A 98 4ojs9 bjbií 'ojgd 'O0IJ9od J9J9BJB9 n8 9^U9I8 t4BUBlJBJt BJn^BJ91lJ BJ 9p BIJO^SIJJ,, ns U9 99Bq OJ OUIO9 OSIBJBg JB 9JU9UIBl99Jip B9J99B 98 OpUBnD 'SlJOUBg 9Q 9nb JI09p 9Tlb XBJJ 'BIS9od 9p 9JU9nj OUIOO ^upiSBd BJ B 8BUI UnB X 'OJU91UIIJU9S JB 91U9UIB0lUn BZIJOJBA 9Ilb 'BOTJUBUIOJ B0ll9Od BJ 9p B91JSIJ910BJB0 89 UpiDISOdBJJUOO BSg "OJJO JOd 'JTA9UIUI 9 BUI9J9 UpiO •09JJ9d BJ 9p OUI9J 'OSJBJBg J9 X 'OpBJ im jod 'BJJ9IJ BJ B SBpB9dB odui9ij un aod unB o '89JBU9JJ9J a^uauíBUjaja sbuijb 9p SBpBJtoui (ou -OJBSjng X OUJ91JUJ 9J^U9 UpiOBJBdlUOO BUn U9 BJJBUUOJSUBJ1 98J9pu9^x9 gp^nd 4BjsijBnj99j9iui ojoquiis 'oidgauo^ un 9pq u9iDBOi.j1uos.19d 'ojubj oj jod 'X u9iDD9jj9d 9p odi^9nbjB 'ziajB^g X *BT89Od 9p BjnjB9JD OS9 aod X 'J9fnui 9nb 8OU9UI BpBU IU SBUI BpBU X jgfniu 'BOsoouBjg 9J^U9 si^DUBg 9Q 9DBq onb u9iDBJBduioD bj ísop SBJ^O SBJ B 91U9J^ BDI^9od pBpi8U9JUI JOU9UI n8 UtlUIOD JBnj I8BD 89 X 'BpBlU9UIOD X Bpi9J SOU9UI BJ 'S9JÍ SBJ 9p '89 ttBDIiUBD^ JJJ Bg GADU D| ep DJOjp4GUU D| X OSjDJD^ |9p DJSGOd UIVSS3^D aa imsvd �revalorización más entusiasta y global. Eliot, poeta ante todo y, en segundo término, crítico que se inspira en el pensamiento católico actual, define a Dante como poeta metafísico. Y poesía metafísica es la del Paraíso, mucho más que la del Infierno y del Purgatorio. En Italia, el fervor actual de estudios sobre el Paraíso obedece, sin du da, al predominio de la orientación católica en la vida cultural ita liana. A pesar de ese fervor, no se ha dado aún una definición sa tisfactoria de la poesía del Paraíso (ya que "poesía metafísica" no es evidentemente una definición, ni precisa, ni completa, ni es, en realidad, una definición de poesía, sino de contenido). Por otra par te, el que a esta definición se ha aproximado más es un no-católico, el marxista Sapegno, autor del más reciente comentario de la Divina Comedia. Es indudable que en el Paraíso faltan algunos de los aspectos más vitales de las otras dos "cánticas": la dramaticidad del diálogo, la humanidad de los personajes (la perfección no es humana), el carácter concreto del paisaje, los contrastes de colores: la tierra y el hombre, en una palabra. Hay de vez en cuando cierta aridez es colástica. Pero, aun en estos casos, el ardor del conocimiento se siente a través del razonamiento lógico; el sentido épico de la batalla del pensamiento y de la batalla por salvar la pureza moral (que "tenne Lorenzo in su la grada") está como "calor de llama lejana" en cada uno de los trozos llamados didascálicos, que nunca tienen el carácter de la prosa versificada, diluida e incolora, de los rimadores didácticos de la época, como Brunetto Latini. El ascetismo de la técnica difícil que —como aspiración— Alfieri heredó de Dante en los umbrales de la literatura italiana moderna, es la "grada" (parrilla) de San Lorenzo, trasladada al terreno poético-moral (que es, para Dante, un terreno único) 1. Hay una manera burda y empírica de comprobar esta exigencia que Dante tiene consigo mismo: tradúzcase en prosa el Tesoretto y se verá que el número de palabras disminuye, porque en los versos las hay que obedecen a las necesidades de la rima. En una traducción similar realizada sobre un terceto didascálico de la Divina Comedia, en general, ese número aumenta, por la densidad expresiva del original, que es a veces dura, pero siempre eficaz. No es necesario desechar la definición crociana de poesía (in tuición-expresión de un sentimiento, de un estado anímico irrepeti blemente individual, unlversalizado por la fantasía), para alcanzar la explicación de lo que hay de poético en esta exposición eminente mente teológica, es decir, intelectualista, que es el Paraíso. Creo que la expresión crítica más exacta para definir, subordi nadamente al significado general del poema que todos conocen, la poesía del Paraíso es poesía del entusiasmo intelectual. La gran aven tura del espíritu, que culmina en el éxtasis, es relatada con el tono y la intensidad épica del canto infernal de Ulises: es la aventura de 1 Para este aspecto del arte de Dante, véase el prefacio de E. Contini a su edición de "Le rime" - Torino. Einaudi. 1946. - 278 - �•uopp p si3A anb uoa zapídsi b^ uoa BqBAajj sou oupj auuoj •pp pp p3B Bnj3dj9d X ^BpB9JDUO3?J Bq "SOJIOSOA SpjBp^nb OUIOJ SOpB|fIABJBUI ubi uojBpanb ou 4joj[iiju¿b oipiiA ctqBq as uosBf anb a9a p 'Bpinbpg bj b uojb^3[¡ anb sosouop soq 'Bppuyjjoq asip as biib p anb sajuB 'Bjpnq luí opuBA -jasuoa 'oiabu ousanA jbui bi[B r.\ BiJEq jBSjndun uaiq siapod 'p ap soujbi^bs uis oaad 'inbB souiiaia pna pp 'sap^uB soy ap uBd p BiaBq sozjonjsa sojjsanA ouBid -uiaj apsap siajsi^uip anb sojod sojjoso^ '^1JO^[ p usoipui aui SBsnp^[ SBAanu X 'opdy BjnS aui X cpos BAjauij\[ 'oijjoaaj as syuíBf ojjua anb ua BniáB ^g 'sopBiA -Bjjxa siapanb Muí b auiopuaipjad 'osb^b anb bX 'Biaaiqs jbui b[ ua siejjui so ou 'SBJpjO SEJJSOI1A J3A B J9A[0A BJSBq pBSOjSaj 'BZUBAB OpUB]UB3 3nb 3ABU IUI Opi •as siaqsq '^Bqanasa ap sosoasap 'uoiaBaasquia Biiuanbad ua anb 'sojjoso^,, z ^ío \i ouioo BABJJOd 1190 OaS^l 9UUOJI9p pp 9199 BiiiacLiad 9 bib9jouoo B'^ •oopjiq OHBj J9piA uosbi^) opuBnb '919JBJ IOA 9UIO9 UOJBJIUIUIB^ UOU p ojBSSBd gqo isoiJO[S pn^) •9pnS9 Biuoiu 9qo BnboBj b izuBuip OOpS OIUI OpUBAJ9S 'OlSlABU OJ1SOA gps oipj jgd ugq 9iaiod 'o[piBS U9IA U9S non bui 4inb is9aia gpnb pp 'ípSuB qS^p UBd p odui9i J9d llO0 lí ^18BZZFP 9lI0 ÍHDO(^ íJllB ÍA •9SJQJ UBJlSOUIíp IUI 9SIIJ^[ 9AOIIU 9 'o[pdy tui9onpuoo 9 4Biids :9SJO9 is uou pui Bi opu9jd oitqo 'I1IJJBUIS 9JS9JJBIUIJ 9UI OpU9pj9d '9SJOJ 9q9 :oSBpd UI 919H9UI IA UOU :iiq U18OA q J9p9AU b oibuioi 'BOJBA OpUBlUBO 9qO OU9[ OIUI p OJ19ip liin^^S 4JBipOSBtp ISOJ9pi89p 'BDJBq BH9pp0ld UI 919IS 9qO IOA QM :B9891UBp BIS9od B[ 9p 891UB1SUO0 8B{ 9p BUn BUIOSB 9llb B[ U9 'OSIBJ -B^ pp JJ O1UB9 pp Oldpuud p 9ABU B^ 9p BJOJB19UI BJ 'UOTOBqoad -uioo op ojdui9Í9 ouioo 'souiB^q 'souiifip 'oiuatw^oouoo jap vaid^ •(UOIDBZIJBUOIOBJ 9p OZJ9njS9 Un OpOl 89 pBpiUIJJL BJ 9p BUBlUIlSn^B BIJO91 B^) SBpB9J0 8B8O9 SBJ SBpOi BIOBq SOIQ 9p JOUIB J9 A SOIQ BIOBq 8BJniB9J0 SBJ 9p JOUIB J9 BISBq 91U9UI •JBUOIOBJ JBOIjdxO A J9pU91U9 9p BIBJ1 48BJJ9nq SnS OpU9in2l8 91U9UI9jq -Bqojd X 4uiisn2y UBg ouioo 4u9inb 491ubq gp ouisioiisiui J9 aiuipp 9llb XBq 4S9JBUOI0BJ 891IUIJJ UOS 9Ilb 4891IUIIJ 8O189 9p OJ1U9Q 'UOlSaud -xa vj ap A o^uaxwxaouoa \ap váida vj ap bibji 98 'ojio jg ug X osbo Un U9 4OJ9^ *BIOBl2 BJ jod OpBUBdlUOOB 91U9IS 98 U9IIlb 4BUI9Od 118 gp jbjiu90 gCBuosogd 91ubq jg ug 49iubq ug Bjunui X 4pBpiuBiunq ns 9p OJ9UOI8Ijd 89SlJjq BIBd BSBOBJJ 9nb 4BUISIUI 18 9p BJJB SBUI UOZBJ BJ �- I8S - tUI Op OAI)0BJ)B JO X BZOJJOq UBjS BJ JOd sopssBdojqos uos 'oujopB BJBd jnz^ A B)Bjd 'ojo 'sojojj sbj SBpoj uoo BjopBjd X oij 'sojuoia uis afeq onb oaoiu BouBjq A BqjB jo buiosb opu^no ouojos ojib 'jbui jo jod sooojoa 'soiaeu sopsuBjB^uo 'joiub op SBjqBj^d X sojBffid op sojubo 'sojqou ubos onb sopBiiUB sojojjBqBO X uozBjoo ojojuooBjd op jofnuí op Bzojjog,, g "4tsojiosou souiBUBiso onb oojo oX ouioo isb 'biuoiuoo osoiAniso sbjjo op Bun BpBO X joiub op ojduiois somos -BjqBq ijjb X íbjuiojj ojouinu jo Bdnoo onb bj uoo 'BiSBq Buop b X buub^ Buop b sojjosou uoo osoisnd ojooiqooq uonq jo onb j^ -sojunf jbjso op oosop jo bjoioojo sou 'ojuouuBsuod ouisiui un jod sopsuiiuB ojduiois onb 'uoiq sojub ¡sbiuouijo) X oduioii jbui ofBiA jo JBijnoijip UBJoipnd sou onb uis 'oiui jo X ofojuE ojjsonA unSos osB^oq jbui jod 'so)uoia soj sopo) jod op^sjnduii 'onb 'oiabu un b sopBAOjj X o)uoiuib)ubouo jod sopiáoo souiosonj oX X odBq X n) onb Bjoisinb 'opinQw f A) Bis^od b^ ^p A joiub ^ap 'pBjsiuiB B| ap tto^uaiuiB^uBaua^ \a U3 ¿•ldZtyl^ ajea 'oasap a^sa ajsisuoa ani> ua? 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"Ragionar d'amore" era su lema ideal, que, por su misma naturaleza, justificaba el empleo del romance en las rimas). Pero el sueño estilnovista queda atrás en la vida cultural de Dante, aparentemente superado por severos estudios de carácter filosófico, por la altiva participación en las luchas políticas, por los amores terrena les y la poesía áspera de las rimas petrosas. El destierro divide en dos partes casi inconmensurablemente dis tintas la vida de Dante. Con la alegorización de la "Donna gentile" en el Convivio, él trata de mantener en cambio la unidad de su obra, sin poder evitar que los aspectos materiales de su existencia pesen mucho más que antes en todo lo que escribe, ayudándolo a pasar penosamente del ensueño estilnovista al realismo de la Comedia. El destierro es una especie de naufragio, de esos en que uno no se muere, pero se queda desamparado en playas desconocidas. Y, si no como naufragio, como navegación penosa aparece en efec to el destierro en la imaginación de Dante, en la principal de sus obras escritas entre la "Vita nova" y la "Divina Comedia", es decir el "Convi vio", que, como el "De Vulgari Eloquentia" en cierta forma paralelo a él, ha quedado trunco. Vuelve esta vez la nave en un primer momento como símbolo de vida material azarosa, consecuencia del destierro. "Veramente io sonó stato legno senza vela e senza governo portato a diversi porti e foci e liti dal vento secco che vapora la dolorosa povertá". (Convivio 1-3) 6 El Convivio es obra en prosa, que tiene un carácter filosófico y una compleja justificación autobiográfica, de la que participa también la alegorización de las dos primeras canciones en él contenidas y comen tadas. Esto explica el significado autobiográfico externo con que está empleada la imagen, dado que la poesía, la verdadera poesía de Dante nunca es autobiográfica en ese sentido. Pero ya en el segundo libro del "Convivio" (C. 1) la nave es otra. "Lo tempo chiama e domanda la mia nave uscire di porto: per che dirizzato l'artimone (la vela) della ragione all'óra (aura) del mió desiderio, entri in pelago con isperanza di dolce cammino..." 7. Este segundo trozo es más prosaico que el primero y está además ensombrecido por la complicación de la alegoría medieval que vuelve 6"Verdaderamente he sido un navio sin vela ni timón, llevado a distintos puertos y estuarios y orillas por el viento seco que emana de la dolorosa pobreza". 7"El tiempo llama y requiere que mi navio salga del puerto; para que, enderezando la vela de la razón según la brisa de mi deseo, entre yo a la mar abierta con esperanza de un dulce viaje...". �*itP3P op^sue^ ¡a Biunjd Bjsa b ojijinbod un ajJBisaid oaamb 'soi|dub8 soj sopoj aod jbcIbjjb siBfap so anb 'soa ap Bjjaoe 'opio aq saaaA sbijba ouioa 'ojad íb¡[¡jo b{ ap sofaj sbui '3abu iui b ouiuisa ojio aináas auaiAuoa a¡ bX bjoi^b anb ojsand '0U13 jouas iui 'SBJisanu sbuiu SBjsa ap opoi ^ap opBfap? auijaqsq Biaaa oj^,, 6 "(18"6¿ >AA - IIAXX • oujajuj) tt---ajiBs a¡ jai¡8oDDBJ b a¡aA aj jbjb^ /aqqajAop unasBia bao 'apsia biui ip /aiJBd B¡¡anb ui ojuniá ipiA itu opucn^),, :BpB;B¡aa ouisiui ¡a jod oj^¡a{a}uo¡^ Bp opinQ ap BpiA b¡ ua uaiq o — (LL'9L >AA IA oi-ioiESanj) ítBjsaduiai ubj8 ui ojaiqaaou Bzuas aABU/'ojjajso ajo^op ip 'bi¡bi¡ baj^s q,, :ojunsip sa aa^aBJBa ns saauoiua X 'so.iij ou 'soaiioui sojio uoa 3abu b¡ ap ua^cuii b¡ buiosb ojaaja ug 8 :jsb Bzaiduia ^oíjojvSjti^^ ^p Ia A *4tall9^s aI J9P9AH B,, ^uaij b^ ap sBUBJiua sb^ ap opi[es bi| 'sa^Biua^uí uoiOBjadsasap b^ ap 'pBpiaoaiB B[ ap 'jo^op ^ap sandsaQ •4t8B0ijuBa9^ saa^ sb[ ap BjsiAOujijsaiiiiB sbui b[ —opjanaB ap UBjsa sopoj j^iLb á— sa anb 'oiuaijuj [a ua o[os —Biauau -BdB ua anb a^uB[apB sbui souiajaA— aiuasnB '3abu b[ ap ua^euii Bjsa ap pBpmuiiuoo B[ ua aaouoaaj B[ ouisiui aiuBQ Baui[ Bjs^ #Bauj[ Baui[ buisiui Bun ua 'BJopBaSa^ui a^uauia)UBsaaui 'BAijBnuijuoa souaui o sbui ouis 'BapajijuB ou oaad 'b^jb[ BiauBjsip Bun ap bjbji as tui bjb^ •sisa^ujs 'uoxoB[duia^uoa B[ b omojaa '^oswavj^ ísisajjjuB 'sooiisiuiijub Á sopBjnianaisa ajuauíesoiapod 'oiJojvSunj^ Á ((oujdjfuj^f ístsaj iiit v)}jf,, B[ ua uoiaBuiui[na ns uoa B^s^uapBoap Á oiJBju :jsb souaui o sbui BUBjnuiJOj as anb 'BiJB.ia}i[ Baxjaa[Bip Bun ap souiui -aaj ua apiui as YoaoA/ 1PS dOlQ ]I,,) sauuog [JB3 ^J^d 'anb 'í(ipawi ~D,> Bl B OI^S3 9DlnQ 19P BiouBjsip B[ sa bj^uo b^ ap •6 o^ip oiboubjs o[ Buuad Bisanb b oui[oaod un aiBjsajd ip tuiaaBid 'ouiaun iu^o b a^BiasB[ ia JBi[Sid aip o^xpn aj[OA nid ioa ip oij j4i[ajad bui íoji[ [Bp ¡Sun[ nid 'aABU biui b[ b OUIUIUIB3 OJ1[B IBUUO 3U3IAUO0 IS ai[3 aassaui 'auna aa^sou ajsanb Bp aassa ojin^ [ap sapaaa iui oj^ ap souiuiaai ua sBpBiaunua Á 's -unua ajuauíBa^^a uB^sa Bapaod zaanpBiu ns ap auai) a^sa anb Biauaiauoa B[ Á ajuBQ ap aia^d aod SBisiAoupjsa sauouBa so[ ap Á Biuip [ap upia^a •adns B[ anb ua 'biojst^ Bp OU1^ b aiuBQ ap ojauos un ' -oaa O[aB0iqn ap pBj[naijip b[ ap aBsad b 'aBn[ ns inbB •ouoj ap pBpxsuaiui BAisaaS -oad B[ aod o[os opuBiaBA 'BiaBjiun ao^q as *8 ajuBQ b Bpiaajaa sa opu^na i B[ 'sopoui sopo^ ap 'oiaiauo^ [ap ozoa^ ajsa ap aija^d y •osiBaB^ [ap j[ [ap ttBaaBA opuBiu^a aqa,, 3abu Bajo B[ ap sbui ajuapaaajuc sa '[Bnjiaídsa pBpi[Baa Bun b asaiaajaa aod 'ajuBQ ^p 3abu B[ [a ua oaad í ^oiatauo^^ [ap a[qBaapisuoa aia^d Bun BOBdo �"Per correr miglior acque alza le vele ormai la navicella del mió ingegno che lascia ditro sé mar sí crudele" 10. La metáfora tiene su explicación en el mismo verso, con un com plemento de especificación que es un verdadero término de compa ración disimulado: "la navicella del mió ingegno". En la nave del Paraíso la comparación ha desaparecido; no subsiste ni sobrentendida, ya que Dante siente dentro de sí, con un carácter de evidencia más que de analogía, la aventura mística que se identifica con el incesante esfuerzo de la inteligencia, como un viaje difícil por un mar ignorado hacia una meta segura. Y hay en este epos de la aven tura intelectual un entusiasmo casi físico, que se expresa naturalmente en términos de navegación. Pocos años antes de que Dante escribiera la Comedia, los herma nos Vivaldi, genoveses, que habían querido "ir a ver" qué hab'a del otro lado del Océano, más allá de las columnas de Hércules, se habían perdido en aguas desconocidas. Dante no se perderá; está seguro de sí mismo, de su estatura de poeta ("conducemi Apollo") y de pensador ("Minerva spira"); y, sobretodo, está seguro de la gracia. Pero Dante mismo había estado a punto de perderse; de perderse como Francisca, por su amor a la hermosura terrenal, amor que empieza en la "genti leza" estilnovista y puede conducir al pecado; de perderse como Farinata o Hugolino por el orgullo político y los rencores municipales; de perder su salvación eterna como Ulises perdió la vida del cuerpo, por intentar la hazaña del conocimiento absoluto que sólo con la ayuda de la gracia puede llevarse a buen término y no en la tierra sino en el Paraíso (según Dante y según la doctrina católica). Y es así que el canto de Ulises (Infierno XXVI) entra en la línea lírica que estamos estudiando y su tono contribuye a demostrar el particularísimo carác ter épico del Paraíso, en que la imagen de la nave culmina y termina. Entre otras cosas, el hecho de que el canto de Ulises entre natural mente en esta continuidad de la metáfora contribuye a probar el ca rácter humanístico o —si queremos— prehumanístico de esta épica del conocimiento. En efecto, la apasionada aventura de Ulises cantada en el canto XXVI del Infierno constituye la expresión heroica del huma nismo dantesco, mientras la melancolía viril de los grandes del Limbo en el canto IV y la dulzura pensativa y acongojada de la figura de Virgilio a lo largo de las dos primeras "cánticas", constituyen su ex presión elegiaca. Dante queda ajeno al espíritu belicoso medieval como se expresa poéticamente, pongamos, en la Chanson de Roland: su épica es burguesa (en el sentido de antifeudal, de no aristocrática) y de tipo prehumanístico. Cuando, terminada la época de los precursores, el hu manismo dominará en el mundo de la cultura, del arte y hasta de la vida política, su aspecto heroico será dado no por las guerras de Italia, 10 "Para recorrer mejores aguas levanta ya las velas el pequeño navio de mi ingenio, que deja tras de sí un mar tan cruel". - 284 - �- 988 ij tons ij cmáos ajoaj^tAop aaoj BjjanbB b OUIUIIU9A opuBnb a iqaaaA uiBABja lu^Bduioa ta oj •BuBq oujojui 9jbui janb aqa 9-ijjbj a 'tpjBg tap ^[osij a 'oaaojjoj^[ jau uij B[ uijui ipiA ojj[b^ a oqj un^ inj non [BtiB Bjjsp Bjoiaaid BUBduioo B[[anb uoa a 'ouSa[ un uoo [os ajBui oj[B^ jad aui istuí bui ^ap a xuBuin izia ^pp a 'ojjadsa opuoui [ap jtuaAip b tqqajtqa ajopjBj aui Bp ojjuap jaiod jaauíA q jbj ado[auaíj BaAop ^nb o[ ajouiB ojiqap \i au 'ajpBd oiqaaaA ^p B)aid B[ au 'oq^ij ip Bzzaa^op au assBuiou b^ Bau^ js aqa Buiud b ossaad B[ ouub untp nid aui assBJjos aqa 'aají^) Bp t^jBdip iui ^, :asstp a 'iJonj xp aooA o aqa Biiáuq b^ assoj auioa *opuBuaiu b^ a Bnb buiio bj tpux íboiibjjb ojuaA ina Bjjanb auioa jnd 'opuBJouuoui isjBjjoja b oiauxuioa B3IJUB BUIUIBIJ BJjap OUJO3 JOIÍjIjBUI O^ #AA) *íPín^ lou ^1JÍA aH BJJO nou 'oijSos uouj4qa ousjjjb ouSaSui oj njd a 'ipiA oitqa oía b ajuaui bj ozzijp opusnb oijSopij iui bjo a 'isjop iui : biubjj ns ua oun Bp^a soqnao 'sajopBUB^ua soj ap oSiisBa ja Bjjsanuí sou anb 'oujaijuj jap J^VXX 1ubd 19P ^sajajui sou anb ajaud bj ap oiBjaj jb Biuajuí uoisaqoa Biaaj Bun Bp anb bui -siui bj 'Barda upisuaj ap osjaA un 'oaBiSaja o^u^a ajsa ua 'sa ^ *pBpanS -i^UB bj ap SBjaod sapusaS soj b a^uajj asopuBJiuoaua 'oujaijuj jap ^j ja ua ajuBQ aaip '4tojjBsatui ossais aui ui ijjapaA ip ^,, 'jop^aja Á oAiiia -sou^oa ozaanjsa uaiquiBj sa anb 'Bjsaod bj ap oaxda o^uaiiur^uas ja uoa 8}ubq ua saaaA b apunjuoa as 'zaA bj b jop^aja Á. OAi^asou^oa ozjanj -sa jap 'jiaap sa 'ojuoiuwsuad pp X umonSnsaam rt\ ap váida Bis^ •ojjo aod ounjg ouBpjoi^ X jaAjag janSij^ ap SBjanSoq sbj X opBj un jod soaijBjSoaS soiuaiuiiaqnasap soj jod ouis �acció che Puom piú oltre non si metta: dalla man destra mi lasciai Sibilia, dall'altra giá m'avea lasciata Setta. "O frati", dissi, "che per cento milia perigli siete giunti all'occidente, a questa tanto picciola vigilia de' nostri sensi ch'é del rimanente, non vogliate negar l'esperienza, dietro al sol, del mondo senza gente. Considérate la vostra semenza: fatti non foste a viver come bruti, ma per seguir virtute e conoscenza". Li miei compagni fec'io sí aguti, con questa orazion picciola, al cammino, che a pena poseía li avrei ritenuti; e volta nostra poppa nel mattino, dei remi facemmo ali al folie voló, sempre acquistando dal lato mancino. Tutte le stelle giá dell'altro polo vedea la notte, e'l nostro tanto basso, che non surgea fuor del marin suolo. Cinque volte racceso e tante casso lo lume era di sotto dalla luna, poi ch'entrati eravam nell'alto passo, quando n'apparve una montagna, bruna per la distanza, e parvenú alta tanto, quanto veduta non avea alcuna. Noi ci allegrammo, e tostó tornó in pianto; che della nova térra un turbo nacque, e percosse del legno il primo canto. Tre volte il fe' girar con tutte l'acque; alia quarta levar la poppa in suso, e la prora iré in giú, com'altrui piaeque, infin che '1 mar fu sopra noi rinchiuso" 1X (vv. 85-142) 11 "Entonces sentí dolor y ahora vuelvo a sentirlo cuando dirijo la memoria a lo que vi, y freno mi ingenio más que de costumbre para que no corra sin la guía de la virtud... El mayor cuerno de la llama antigua comenzó a sacudirse murmurando bien como llama que el viento agita; luego moviendo su punta como si fuese la lengua al hablar, logró emitir la voz y dijo: "Cuando me despedí de Circe, que me mantuvo apartado más de un año allá cerca de Gaeta, antes que Eneas le pusiese ese nombre, ni la dulzura del hijo, ni la piedad por el - 286 - �- ¿88 •88s ¿81 *<í ^ Oí^ 'ZS61 'sa-niaj sayyaq saq 'sjjbj (í(uojjod^ • aaiaui^^^ :attiDQn 'piBiBg auuoA^ 8t •88s 06Z d \PUJL^^UL, I "IoA 'SS6I 'BHGII Bq 'azuaii^ 'ouSadBg '^y ip Bjna b 'í(mp3nnuoQ ^q wjtt 'jiaiq8jjy ^iubq LX •88s s "d 'xt¡()l 'luosuBg 'azuaiiq tt¿ipsajuop jpms 9nQ,, 'juiqnq ojjbj\[ 9I •ajuauíyBJO cpnsajdxa uoiuidQ st •88s ¿81 "d 't(oujofujtj j qA '0^61 'juosuBg - azuajjq - oubijS -iuioj\[ oijiuy Bp eiBjuauíuioa tmpauiuio^ rntiaiQ qJf 'jjaiqáijy ajuBQ fl "Z6 * 16 'dd '8t"6I Bzjaj^q 'jiBg 'u3juoq íp visaod vjn - aaoj^ ojjapauog ET d 'lJB3 \ppoixaoipa\u vunijno vj a ajunQt) "IP-ib^j ounjg Zl •<4jbjj33 b oqanA oqnq as sojjosou ajqos jbui \o anb B^SBq 'osinb uainSjy ouioa 'ofBqB Bianq BOJd b^ jipunq Á. 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Ahora hien: esta última tesis se ve muy reforzada si vinculamos el canto de Ulises con la me táfora de la nave por un lado y por otro con el problema de la respon sabilidad y punibilidad de los justos anteriores a Cristo por el hecho de no haber tenido la fe, problema cuyo carácter dramático en Dante, en el prehumanismo de Dante, ha sido llevado a la luz plena de la dis cusión por Yvonne Batard en el libro citado. En este caso adquiere un valor particularmente sugestivo (y acaso haya que desecharla justa mente por eso) la variante: "e nuove Muse mi dimostran l'Orse" en cambio de nove. (Par. II v. 9). El orgullo de ser, no superhombres, sino hombres (tan pequeñas cosas con una potencia interior tan grande), encarnado en Ulises, y la conciencia del valor creativo de la inteligencia humana y de la poesía ("Minerva spira e conducemi Apollo") —que va de la íntima exalta ción del canto IV del Infierno hasta el Paraíso donde se traduce en la nave "che cantando varea"— llegan a identificarse en el plano lógico, pero mucho más en el plano lírico. La metáfora de la nave es uno de los ejemplos principales de la unidad tonal de la Divina Comedia y aun de toda la obra poética de Dante. Hay en ella un carácter constan te (el épico) y una progresiva intensificación, una cada vez más am plia solemnidad, una cada vez mayor y más altiva autoconciencia. Aun este "crescendo" es autoconsciente ("lo mi credea del tutto esser partito. ..") ¿Dónde quedan, frente a esta cálida seguridad del camino re corrido y de la meta, el plazer provenzal como punto de partida formal (Contini), y el "Mar Amoroso" como punto de partida temático (Figurelli), para el primer soneto dedicado a la nave? El vuelo de Ulises es locura, porque Ulises no posee la gracia (y Dante, al principio del canto, se da a sí mismo un aviso de pruden cia para no incurrir en el mismo riesgo: "e piú l'ingegno affreno ch.'io non soglio, perché non corra che virtú nol guidi", donde la virtud es sin duda la virtud natural y humana, que Ulises no tuvo en cuenta al engañar a los troyanos — y por eso, por mal uso de su inteligencia, está en el bajo infierno y no por su hazaña oceánica — pero, referida a Dante, abarca también las virtudes teologales que no se tienen sin la gracia); es objetivamente locura, pero no pecado; es heroísmo en que inteligencia y virtud humana convergen. El deseo de saciar "la perpetua e concreata sete" de saber es el mismo en Ulises y en Dante; pero en el primero lleva a la tragedia, porque es sed puramente humana; en Dante, con la ayuda de la gracia, la sed de saber se identifica con la sed de Paraíso, y veremos pronto que el Paraíso es para Dante el reposo — inalcanzable en la tierra — dado por el conocimiento de lo absoluto. Como la locura del Quijote, la locura de Ulises ("il folie voló") es estéticamente poesía, moralmente libertad, ese libre albedrío hu mano cuyo valor Dante sentía en sí como soberanía de sí mismo ("perch'io te sopra te corono e mitrio", Purg. XXVII - v. 142) y que, para él, es, con la ayuda desde lo alto, el encaminamiento a la - 288 - �- 6SS ,, :bjojjb 'opuBna ua zoa ap 'X osibjb^ ja opoj ua (asjapuai -uaajqos apand BaojBjaui Bun is) Bpipuajuaajqos Bisa ojad 'bijb sbui uoisaadxa ns osibjb^ jap jg ja na booi 3abu bj ap BJOjBjaui Bq •ojaqjuoa X uoiaB^uaj oiuod aiuauíB^snf Bjsaod ap ttJopBj -idsui oaijoui^ sa ajuBQ ua ouisiojjaAB ja anb Jiaap BJBd ouis Bjoq^ jbjiuo souiapod ou ouajja^ ajsa y *a}UBQ ap ouisíojj3ab jap Biuajq -ojd {a a8jns anb bX 'bijosojij b[ ap ^a 'Bjja b ouafB ouajja^ un booj Bisaod bj ap umaBjajdaajuí bj mby *(j^ *a - IAXX *Jul) ' "ouaajjB ouSaSuij nid g,, (g #a - uj "San^) ((vmb ye 'ijuaS auBuin 'aiuajuoa ^J^ig,, : SBiauajaaApBojnB sb[ ap jssad b 'vmb yay b[[b sbui ji b ajuaui -a^qijstsajji BqBAaq o[ anb 'BOtjsjUBUinq uoiDBiuaj ^uos^ad ns jod uatquiB^ outs 'Biaijsnf b[ ap ^Ban^Bu opijuas ns aod ojos ou opBzip -^^B 'sopa jod Bijuas anb BpBuoisBdB uoiaBJTiupB bj X ouBBd opunuí jap sojsnf soj BJBd BUJtaja Buapuoa bj ap upia^idaoB bj aj^ua —^jop -B^uauíaoiB X oqansaj ou— ojoijjuoo ja ajuBQ ua is Bpanb íBjfaaaq BunSuiu ajuBQ aod sasijQ ap ouisioaaq jap uoiaBijBxa Bisa ua X^q o^[ •itipjBiánq a is¡bj xap q8,, ap bj ouins oj b ouis 'soiq sp oubui bj bi^a ou sasijQ ajquioq ja sajBna sbj ap SBJjap 'BzajBanjBU bj ap SBanaso SBzaanj SBj b ajuajj aaquioq jap Biauaiod bj jBjuauínB aod ozjanjsa janb^ *ojuatuiioouoa ap pas zBpnB BjjanbB aBjjBxa ajuBQ b a^xiujed aj anb bj aiuaaoui bioubjou8i Bjsa sg 'BSajaS BipaSBjj bj ua opBjj ja auai^ anb Bsouaisiui X auuiajos Bzjanj buisiui bj pBpijtqBjiAaui BjjanbB b Bp aj anb bidubjouSi B^sa sg 'ajuaoom bioubjou^i Bun ap X ajqBJiuipB BiaBpiiB Bun ap ojiijj ja anb sbui sa ou oiSBjjnBU jg *ou sasijg X uoia -iqiqojd bj Bjoouoa ajtiBQ "aiixuij jap bjjb sbui aÍBtA ja uoa opBAOuaj ojiaqBq aod oSijsbo 'ipjBiy^ Baaisinb ouioa 'ou X jbui^ijo op^aad jap 'sand 'Biauanoasuoa 'sasijjq ap ^Cbia ja Buiuiaaj anb ua ajojjsB^BO bj ap pBpxjiqBjiAaut bj iqB ap íBAg X UBpy ap opBaad ja apsap sajB^aoui soj b Bp^paA upiSaj Bun Baa jBuaxia^ osiBjBg jap bub^uoui Bg '(f\-\ "AA-JJ #^Bg) u' ' ' Ol^lABU OJJSOA 3JBS OJJB^ jad uaq ajaiod jajjoui,, ^aiuBjapB sbui 4X (5 "a-jj '^Bg) t4# • • oSBjad ui ajanaux ia uouh uod (OOX 'a"IAXX Jul) ttlJ9dB aaeui ojjbj jad aiu isiui a?, uaiqíuBj asajBdiuo^ *ojuijsip sa aaBjuasap ja ojps í (oujaijuj jap 11 ojubd ja as^aA rojjaoBq ap sajuB uoiobjioba ap ajuBj -sui un opiuaj Bq ajuBQ X) ajiuijj ja JBjqanb opBjuajuí u^q soquiB ípBpimaja bj ua X pBpisuauíui bj ua sojund uos soquiy "BiuaGd ns ap aÍBuosjad ouioa ouisiui is b Baja as X ajuais as anb 'ajuBQ ap upia -bui^buii bj X sasijrj ap opjanaaj ja Buajj 'ajquioq jap BUBiunqajqos BiaBpnB bj ap SBjjanq sbj opuBjjoq Bjjaia as anb buijbui aiaipadns Bg "(SI " II "aBcl) u9^n8a bujojij aqa Bnba^jjB izuBUip,^ —jopBZBuauíB oSjb o jad— opioBjd ja uoa (^^j "A"I\XX "Iul) t4osníHDíJ íou BJ(^os nj jbui ji aqa utjui^^ odiSbjj ja asajBduiog 'uoiaBJídsui ap pBpijuapi bj UBiounuap anb 'sBTJBjunjoAui ajuauíajqBqojd 'sajBuoj SBiauapuod •saajoa SBuanbad Xbjj 'opyaouoasap oj ua jBjjauad jod ozaanjsa ns ua BUIJB jap 3ABU 'BJSSod BJ ap 3ABU 'OJUatUIiaOUOO jap aABU '3ABU BUI -siui bj uaiq sa 'uo^buii bj ap oaiiaod ouajjaj ja ug -Bisaod ns b ou X Biuaod jap — BaiSpjoaj 'jofaui 'o — BaiSpj Bjnjonjjsa bj b aaauajjad 'oájsquia uis 'opBSajSB ajsg *BiaBj8 bj jod BpBpnXB sasijg ap 3abu bj ouioa Bpiuijap jas apand osjbjb<j jap jj jap 3abu bj osa �pileggio da piccola barca quel che fendendo va l'ardita prora..." (Par. XXIII -vv. 67-68). La navegación triunfal por el agua que "giammai non si corsé" es la imagen sintética de esta épica del conocimiento y de la explo ración, cuyo motor es la sed de la verdad absoluta, es decir, para Dante, la sed de Paraíso. Pero este impulso épico está difundido en toda la "cántica" y en él consiste la definición de su especialísima poesía. Impulso épico implica combate; y el combate del intelecto es la duda. Hay, pues, en el Paraíso, una épica de la duda, sentida como tormento y como gloria del hombre en cuanto hombre: "Yo veggio ben che giammai non si sazia nostro intelletto, se'l ver non lo illustra di fuor dal qual nessun vero si spazia. Posasi in esso come fera in lustra, tostó che giunto l'ha; e giugner pollo: se non, ciascun disio sarebbe frustra. Nasce per quello, a guisa di rampollo, a pié del vero il dubbio; ed é natura ch' al sommo pinge noi di eolio in eolio" 19. (Par. IV-vv. 124-132) Esa sed de verdad, que jamás se sacia en la tierra, hace que a toda solución parcial conquistada le siga una duda ulterior que exige nuevos esfuerzos y nuevas conquistas. También esta vez el férvido trabajo del pensamiento es sentido en términos de esfuerzo físico, pero ahora se trata del esfuerzo ascensión al del alpinista que, alcan zada una cumbre, ve siempre delante de sí una cumbre más alta, que se convierte en su nueva meta. Esa tensión constante del hombre hacia la verdad absoluta es la sustancia misma de la épica dantesca, que canta una batalla cuya victoria para el poeta está en la muerte corpórea y en la vida eterna del espíritu fuera del tiempo. En la tierra, todas las victorias del pensamiento son parciales, pero unas tras otras marcan un camino en ascenso que conoce angustias e ilu minaciones y lleva a la victoria definitiva y al descanso en el Paraíso con el conocimiento de la única verdad —la verdad absoluta— fuente de las verdades particulares. El hombre puede alcanzar lo absoluto (parece que Dante lo afirmara para tranquilizarse a sí mismo, para 19 "Yo veo bien que jamás se sacia nuestro intelecto, si no lo ilumina aquella verdad, fuera de cuyos límites ninguna verdad se extiende. En ella descansa como una fiera en su cueva, una vez que la ha alcanzado; y puede alcanzarla, ya que, de otro modo, todo deseo sería inútil. Nace por ese deseo, como nuevo brote, al pie de la verdad la duda; y es nuestra naturaleza misma la que así nos impulsa, de colina en colina, hacia lo más alto". - 290 - �- I6S - •sopijn^sip seui so^^odsn soj ap uopunj ua jnqojS uoiaiuijap nun Biiuuad anb ajutuiuuop cun jEJjuoaua ap eibji as jnbu o.iaj '(UW o jubo) opEjapisuoa ajuauíEaijsiuoáE ojjaijsap ja A (\\ o^uea p asua^ sapiaos sauoiauaAuoa sb[ EJ]uoa X ouisiui oáisuoa ajquioq jap B!|an[ otuoa BpB^uBJ) pBpmiBS bj 'ojduiofa jod íosjbjbj p ua soaida soaijoui sojjo 'aiuauíBpBjsiB 'Xsq anb jBAjasqo ouBsaaauui isea Buag os ap 'opBj un jod uotauapaj ap ozjanjsa ns ua -nq bj ap ojoquas ouioa a^uBQ ap BjjBiBq b[ sa ou bX :oaida ap oi^[B is ua auai^ Bjojjap v\ b asaBu^isaj ou apa X zaA bjjo X Bun pB^[naT^ip B[ bjuojjb ojad ía^qBpui o[ ap uoistuisubjí b^ jbj^o^ BJBd ajuajoduii Bsaijuoa as ajuBQ X BpBjiuiq sa aaquioq pp BAisaadxa Bzjanj Bq •oa^siui opB^a a;sa ap BpBnaap^ uoisajdxa tb^ b outs '(ooijstui opBjsa un sa anb 'Bjaaiip u^iaB^duiaiuoa b^ o^^s ajambaj '[buij p 'anb oaad 'aiuBQ ur^^as 'jBaaaoB sou^aaBq uapand SBpnp sb^ ap Buap^a B[ X ojuaiuiBUozBJ p anb B[ b) pBpjaA B[ ap Bpanbsnq b[ b bX BaqdB as ou 'osjbjb^ pp a^JBd BpunSas B[ ua 'sand 'pnjaapjuí ozjanjsa asg •0_ pn^apjuí ozjanjsa [ap Bisaod jas ap JBfap ms 'oajjduig p BiaBq uapuapsB ajuBQ X zxjjBag anb Bpipaui b opiua^uoa ap BiquiBO 'oapsiui ojaadsB ns anb opunjojd X ajuappa sbui oqanuí sa X tt -ubd^ bjaojaj bj ua Buiuqno anb 'Bipaiuo^ bj ap oaida ojaadsB jg •Baiojaq uoxsuaj bj anb sa^uB zijaj oiuaiuiBÍEjaj ja 'ozjanjsa ja anb sajuB osucasap ja aaaj^dB X ajjaiAui as [BjnjBU uapjo ja osa jog 'osuBasap ja anb sbui ozjanjsa ja 'buojoia bj anb sbui Bijanj bj bdijijojS anb 'ojaajai ouiiqn ja ua sand Bjsa sosjaA aAanu so^sa ap Baida 44sia9, Bg 'aiuauíBOiisiuoSB o^uaiui •Bsuad jap osaaojd ja aqiauoa X (oíaijdns jap oXnq ou anb ozuaj •og *g jod o oSanj ja ua oubui bj auanuBiu a^uauiBiJEjunjoA anb bjoa -aag -j^[ jod opBjuasajdaj 'sand 'Bjsa J^api ns i ¿g - 8 *aa - ^i 'osiBJBg rasBa,^) a^janj biujb un X jopBqanj un sa a^uBQ 'Bounu -BjdB uis bj^o bj b Bpnp Bun ap BSBd anb oiuaiuiBsuad jap JJjqaj -bjj jb ojajBJBd sa Biauajojg ap Bjanj opBzjoj JBapunqBBA janbB X 'jBTjaiBiu oj^s sa ou ojjaijsap jap BjisnSuB Bg *BAano bj ua ouans ja 4(S8 "A' III 1UBD I^ ua BPJBOíd ^íP t4a31S(^ bjisou a a^BjuojoA Bns bj a,,) soig ap pBjunjoA bj ua pBjunjoA Bsoiaipoa bj ap ojuaiuiBnSiaBdB ja 'SBpnp sbj ap BuapBa bsoubjb bj Buiuuaj anb ua pnjainb bj :osiBJBg jap Biusiiu BzajBjn^BU bj sa 'osuBasap asa 'zBd Bsg *(ajuBQ ap sosjaA sojsa uoa ajuauíBUBJjxa uapxauíoa SBjqBjBd SBsa X ísoujajxa soijptA soj ap oajduia OAisaoxa jb ajaijaj as anb oj ua a^uauíjBiaadsa '^ujapoui Bjn^oajinbjB bj ap sojaadsB so^jaia 'oapiAajuoj,\[ ua inbB 'pi^nasip anb ua Biauajajuoa Bun ua ouBoijauíEajJou ojaa^inbjB un oduiaij un aoBq ofip 'c4Bjaaad ap ou X BAana ap jbuiiub sa ajquioq jg,,) BAano Bun ua pBpijn^as bj X osuBasap ja ouioa pEpun^as ns X osuBasap ns Jiqaa •uoa b apuaij aiquioq jg Bip ja opoj uoisuai ua OAn^uBiu bj anb bsoij -snUB X Bjuau^uBS bzbo bj ap sandsap 'BAana ns ua Bjaij bj ap opBU -opuBqB ouans ja ouioa ajuBQ ap ajuaiu bj b Biuasajd as pBpaaA bj ua Jbuij osuBasap a^sg *4taias Bnjadiad a B^Baiauoa^^ Bsa 'ja ap auaij anb oasap ja Jiinui Búas opoui oajo ap í (Bjaaaas BpsnSuB Bun �a la verdad por el otro; es la batalla de Dante poeta, incesantemente perdida por su propia confesión e incesantemente renovada: es la batalla contra la limitación de la palabra humana que sólo puede aludir o acercarse por imágenes a lo sobrehumano, es la batalla con tra las limitaciones de la inteligencia humana que pierde su claridad cuando quiere penetrar en el misterio. Y las dos batallas son en rea lidad una sola. También hay una épica de las batallas perdidas cuando han sido valientemente combatidas (la de Rolando en Roncevalles fue derrota); podemos, pues, decir que estas innumerables derrotas expresivas del Paraíso, seguida cada una de ellas por una nueva tentativa, forman parte de esta épica del esfuerzo espiritual, orientado esta vez hacia una finalidad que es para nosotros esencial mente literaria, en el sentido más noble que tiene ese adjetivo. Con este motivo se abre y se cierra el Paraíso: con la confesión de una impotencia expresiva consciente de sí misma, pero no resignada, cuya amplitud se reduce progresivamente por la obstinación intelectual del hombre, ayudado por Minerva y Apolo, sin esperanza de que sea nunca vencida en la tierra. Así, al principio del primer canto: ".. . e vidi cose che ridire / né sa, né puó chi di lá su discende" 21. (w. 4 5). Y, algo más adelante: "Beatrice tutta ne l'eterne rote fissa con li occhi stava; ed io in lei le luci fissi, di lá su rimóte. Nel suo aspetto tal dentro mi fei, qual si fe' Glauco nel gustar de l'erba che '1 fe' consorte in mar de li altri Dei. Trasumanar significar per verba non si poría; pero l'esempio basti a cui esperienza grazia serba" 22. (Par. I-w. 64-72) De aquí a los últimos versos del Paraíso el drama íntimo de la inefabilidad de lo sobrehumano se hace más hondo y se multiplica sin llegar a un desenlace. Dante no es Jacopone y no balbucea, ni in- 21 "...y vi cosas que repetir no sabe ni puede quien de allá arriba des ciende". • 22 "Beatriz estaba absorbida, con la mirada fija en las eternas ruedas; y yo en ella fijé la mía apartándola de allá arriba. Contemplándola me volví por dentro romo se volvió Glauco al paladear la hierba, que, en el mar, lo hizo igual a los demás Dioses. "Trashumanar" no se podría expresar con palabras: por esto, baste el ejemplo a quien la gracia le reserva la experiencia (directa)". Puede ser interesante señalar —de paso— la repetida exaltación de la experiencia por encima del razonamiento deductivo, en el Paraíso. Tal valorización corresponde, como en la corriente, contemporánea a Dante, de los franciscanos de Oxford, a una exigencia mística, pero es a la vez el punto de partida de la ciencia moderna. - 292 - �•,tJOuiB ua auiBuisiqB 'riui BziiBjadsa 'snsaf 'A apuop as ou 'jouiy 'opijuas p opuaipjad Xoa oá. anb Bsuaid 'ij ua auiopuEiujojsuBJj sapuu aui ai ni 'ozoíj ap aiuanj snsaf 'jouib 'joiub íopid ai ajjanuí b^ Mouib 'jouib íajopuBZBjqB jijoui oíamb 'jouib 'jouíb 'op^osap snsaf 'jouib 'jouiy,, ^z 'u¡Bjnzpp B{ sa apuBjS ubi 'ojjuapB ÍCBq anb oj jbjjiijo apand ou 'jioap anb aqBS ou A Bqcjj as nnáuaj v\ A ^jbiubj ajquioq p aasq 'apuaiaua as O[iqnf p opuBn^ ¡jouib jod jgjubj saa^q anb 'uozBJoa pp ojiqnf Qn Z ^i[oa ens ^j\o ui ajoS^nj un ep nj ajuaui biui B[ o\\o uou as :auuad audojd aj 91a ep ue^a uou bui íBAopuits ta auioa a auuaAuoa is auioa BajoA japaA :baou b^sta B[[anb b 01 Bja ^bj ^ipui ipa tpuo oidiauud ^nb 'opuBSuad . 4baoj}tj uou a 'oupaaa o[ jBjnsiui aad s ojjnj aqa BJjatuoa^ p a \un^y :[Bnjaajajui ajuauíBpBOJBui aaioBjBO ap uoxoBJBd -uioa Bun b ajjnaaj ajuBQ 'pBpiurj^ b^ ap Buiaadns upisiA bj b 'sBUBUinq Buouiaui B[ ap Á BjqB^Bd B[ ap upiOBnaapüui B[ aiucuiBpajipui JBsajd -xa BJBd '4tBotiuBD?9 B^ ap sosjaA soun^n so^ ua 'buuoj buisiui bj aQ •ooTasxjBniaajajui osaaojd un BjaAaj sou osibjb^ jap oa^sjuí afsnSuaj ja 'jBjuauíaja Á. 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La visión termina: la fantasía no puede volverla a crear para transmitirla. Esta falta de fuerzas es el límite humano y es el des canso en Dios. La nave ha llegado. Su ímpetu triunfal ha quedado trunco en la culminación mística. Ya no hay épica: lo épico está en el esfuerzo de entender, que en este caso se identifica con el esfuerzo de ver y de enunciar la visión con palabras. La similitud con el geómetra que busca el principio que necesita y que creía tener ('non ritrova") para vencer la inconmensurabilidad de la cir cunferencia con su diámetro, nos da la medida de esa tensión espiri tual del hombre hacia algo que está más allá de sus límites de alcance, de comprensión, de expresión. Así la épica del Paraíso termina como dehía terminar: con una derrota gloriosa. 25 "Como el Geómetra que concentra toda su atención en medir el círculo y no vuelve a encontrar, pensando, aquella norma que necesita, tal era yo en aquella visión nueva: quería ver cómo se adaptó la imagen al círculo y cómo en él se encuentra perfectamente ubicada; pero mis alas no eran capaces de tanto: y he aquí que mi mente fue herida por una fulguración en la que su deseo fue satisfecho. A la alta fantasía aquí le faltó fuerza; pero ya guiaba mi deseo y mi vo luntad, como una rueda que se mueve uniformemente, el amor que mueve el sol y las demás estrellas". - 294 - � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-1989 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La poesía del Paraíso y la metáfora de la nave Creator An entity primarily responsible for making the resource FABBRI DE CRESSATTI, Luce Source A related resource from which the described resource is derived Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias /Universidad de la República. Montevideo : FHC, UR , Marzo 1960, Nº 18 : p. 277-295 Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1960 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación Periódica CRITICA DANTE ALIGHIERI LITERATURA ITALIANA SIGLO XIV