22 10 845 http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/50b5a36177da16ebb141f03471069182.PDF 1a3e682fd61732f325ae94dec9910209 PDF Text Text ������������������ Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Asamblea General del Claustro- ante proyecto de ley 1956 Subject The topic of the resource Ley orgánica Description An account of the resource Ante proyecto de Ley orgánica aprobado por la comisión Nº1 Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 6 -Doc 4 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE CLAUSTRO COMISION Nº1 LEY ORGANICA UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/fb9d3c98c62e18cfb16d5213846e5c48.PDF 2d15dbd28709242c7d0ff109b2e4ef5f PDF Text Text ������������������ Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Asamblea Mundial de la Paz- El neocolonialismo en América Latina Subject The topic of the resource Rectores Description An account of the resource Trabajo de Oscar J. Maggiolo sobre el Neocolonialismo en América Latina Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 9 -Doc 2 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1971-05-04 Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español DISTRIBUIDOS MAGGIOLO OSCAR J. MAGGIOLO RECTOR http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/61a75ee357ed65332baa93350396b494.PDF 87d4dd2dc59f425b10ebafd0a3cefea9 PDF Text Text ��������������������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Asesoría letrada - Inf Nº 6537 Subject The topic of the resource Ley orgánica Informes Description An account of the resource Asesoría se expide sobre proyecto de ley Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 5 -Carpeta 3 -Doc 19 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1958-02-00 Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE ASESORIA LETRADA LEY ORGANICA UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/f600d89b47498eb5e61151a7ee86fc8f.PDF e029c70d84223766270be49a8ee255ae PDF Text Text ' • .O3aiA31NOW SVIDN3ID a s^avaiNV^nH 3a avnnDVJ vi 3a avaisa3AiNn S31NVA^3D VJS3Od VI 3a SOlD3dSV "IVaiA VNIO31N 3O^OC �I 30RGE MEDINA VIDAL ASPECTOS DE LA POESÍA LÍRICA DE CERVANTES UNIVERSIDAD DE LA REPÚBLICA FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS MONTEVIDEO 1959 a �En Montevideo a los veintiséis días del mes de mayo de mil novecientos cincuenta y tres, y en el salón de Actos Públicos de la Facultad de Humanidades y Ciencias, de acuerdo a lo resuelto, se procedió por el alumno Jorge Medina Vidal, a la defensa de su tesis: "Algunos aspectos de la Poesía Lírica de Miguel de Cervantes", frente al Tribunal constituido por los firmantes, con asistencia de público. Terminada la defensa de la tesis, el Tribunal declara que la exposición del señor Jorge Medina Vidal confirmó las calidades de su trabajo escrito, cuyos firmes valores se complace muy especialmente en señalar. Roberto Ibáñez Sarah Bollo Carlos Sabat Ercasty En Montevideo, a diez y ocho de noviembre de mil novecientos cincuenta y tres, reunidos los miembros del Tribunal de tesis abajo firmantes, en mérito a la resolución tomada oportunamente por el Consejo de la Facultad, por unani midad declaran que la tesis presentada por el estudiante Jorge Medina Vidal para optar al grado de licenciado, merece ser publicada, y deciden autorizarlo si el referido licenciado lo juzga preciso, a revisar el texto. Roberto Ibáñez Sarah Bollo Carlos Sabat Ercasty Esta tesis fue hecha bajo la dirección de la Prof. Sarah Bollo ��GÉNESIS DE UNA LABOR Durante el mes de mayo del año 1951, releyendo las Novelas Ejemplares de Cervantes, al llegar al soneto de La Gitanilla que el paje escribe para Preciosa, surgió en los laberintos de mi subconciencia, (empleo este término por comodidad) una cierta relación entre este soneto y el tan conocido de Dante que empieza así: "Tanto gentile e tanto onesta pare". Dos o tres palabras pudieron gestar el misterioso encuentro; en primerísimo lugar el "cuando" del verso inicial de Cervantes y el "quand" del segundo verso de Dante, y luego los "actos sobrehuma nos" de Preciosa, paralelos menores de la "dolcezza" que desciende sobre el corazón del que contempla a la soñada muchacha floren tina. No le di mayor importancia a este incidente y avancé en mi lectura, sin sospechar que sería la causa no tan remota de mi estudio sobre la lírica cervantina. Apoyándome en esta base un poco for zada, casual y gratuita (como más adelante veremos, pues no existe una contaminación directa entre Dante y el Cervantes de este poe ma) comencé a recoger mis observaciones, a perseguir sus fuentes por los caminos de España, Italia y Provenza, para dar un límite, y en último término a construir una visión de los principales aspectos de la lírica de Cervantes. Llevado por la eterna presencia del motivo, y sin ningún afán inmediato, comenzaron a redactarse muchas de las páginas que aquí desarrollo. Juzgado desde el punto de vista de cierta crítica que podríamos llamar "académica", la génesis azarosa de mi labor per judicaría la imprescindible claridad que exige la presentación, el análisis y el estudio de un tema literario. Sin embargo sigo convencido que el mayor título que puedo lucir en mi trabajo es su origen im previsto, ese chispazo inicial y misterioso que hizo posible la inme diata simpatía que he sentido por la hasta nuestros días tan olvidada poesía lírica de Cervantes. Y es natural y necesario que exista una profunda corriente afec tiva entre el estudioso que contempla y el creador que ofrece la creatura contemplada. ¿Acaso vimos alguna vez en la estimación de cualquier Arte que elijamos, una obra crítica de verdadero poder trasmisor de sus esencias, que no se caracterice por una actitud ini cial de simpatía? No quiero decir con esto que sea necesario endio- Q �sar ^ desde los comienzos la obra de Arte para comprenderla, para "gozarla"; nada más lejos de mi pensamiento. Sencillamente realizo la constatación de un hecho universal y lógico. Todas estas frases obedecen al deseo de reconocer y justificar que mi trabajo nace de "un dejarme ir" por la atracción del tema, y de protestar desde ya que todo el orden imprescindible que le di, está apoyado sobre el amplísimo horizonte de la libertad no cono cida, desde el cual surgen a veces delfines que, con la voz cambiada dicen como en sueños: —Dic mihi Musa. 1 Recordar el prólogo de Julien Benda a su libro "La France Bizantine". - 10 - �LA ALEGORÍA POÉTICA DE MIGUEL DE CERVANTES Un hombre de obra universal como Cervantes, de una visión poética sublime, que nadie ha discutido, debe tener un concepto particular de la poesía. Debe haberse alojado muchas veces bajo su mismo techo y ob servado cada uno de sus movimientos, no sólo cuando lo regalaba con lo que comúnmente llamamos "inspiración", sino también en las ho ras de reposo, cuando el poeta se hace un poco extraño a su propia poesía. De esta contemplación de la musa, infiere Cervantes lo siguiente: 2 "La Poesía es una bellísima doncella, casta, honesta, dis creta, aguda, retirada, y que se contiene en los límites de la discreción más alta. 3 Es amiga de la soledad; las fuentes la entretienen; los prados la consuelan; los árboles la deshojan; las flores la alegran, y, finalmente, deleita y enseña a cuantos con ella comunijcan". 4 Hoy, esta prosopopeya de la Poesía nos resulta un tanto artifi cial. Debemos confesarlo pues la mayoría de los poemas de Cer vantes y de tantos otros poetas del Siglo de Oro tienen o pueden aparecer teniendo estas características. Pero la falla está en nosotros exclusivamente, en la frecuente limitación de nuestro criterio, for- 2(Cervantes) "gusta de representar a la Poesía como una doncella purísima y esquiva, amiga de soledad y que huye de ser tocada por manos viles" Paolo Savj-López: "Cervantes", Ed. Calleja, s./f. trad. de Solalinde-Madrid, pág. 33. 3¿No parece que estuviéramos delante de un retrato de Preciosa? 4He tenido el placer de consultar una de las primeras ediciones de las Novelas Ejemplares, gracias al cervantista Esc. O. Firpo. "Novelas/Exempla-/res de Miguel/de Ceruantes Saauedra/Dirigido a Don Pedro Fe-/nandez de Castro, Conde de Lemos, etc./Año 1614. Con licencia/En Pamplona, por Nicolás de As/siayn, Impressor del Reyno de/Nauarra./-pág. 19. Ed. Aguilar, Madrid 1947, pág. 63. Recordamos el concepto platónico y alejandrino conocido a través de Horacio, cfr. Ars. poet. 333-344. - 11 - �mado a cuatro siglos de distancia y acostumbrado a leer a Charles Baudelaire como un clásico remoto. Es sabido que del post-romanticismo a nuestros días se ha for mado un orden lírico nuevo, con orientaciones a menudo divergentes de las que presidieron los movimientos clásicos de las literaturas neo latinas. Pero no es posible juzgar esas tendencias anteriores a través del gusto renovado. Así como "la literatura es lo mismo que la Cien cia, una forma de conocimiento de la cultura que la engendra",5 la cultura de la época, en un juego de vasos comunicantes, nos debe ayudar en el conocimiento de esa poesía. La poesía se da dentro de una cultura, y pide ser ubicada en sus particulares cooordenadas de espacio y tiempo. Con estas consideraciones vamos más seguros al encuentro de esta definición de la Poesía de Cervantes, y a la lectura de su obra lírica. Lo primero que podemos decir de las frases de Cervantes que transcribimos, es el tono barroco del concepto y de la imagen. Nos va a hablar de la Poesía, y nos coloca delante una mujer de carne y hueso: "una bellísima doncella" (primer carácter). No quiere que nos perdamos en ideales ensoñaciones escolásticas (anti-Edad Me dia) ; ni quiere que la veamos a nuestro lado en la luminosidad de sus formas eternas (anti-Renacimiento) sino que armado de la sensorialidad Barroca, la dibuja de improviso como una mujer en la plenitud de su equilibrio físico y espiritual. Podía haberse detenido en su aspecto exterior (el tema no se resentiría) pero el alma es considerada en este período como elemento imprescindible, como el necesario claroscuro que delata la turgencia sensual y la turgencia divina. Entonces agrega: "es casta, honesta, discreta, aguda, retirada" (segundo carácter). Pero dijimos que esta definición era barroca en su concepto y en su imagen, y hasta aquí vimos que los dos elementos principales: "doncella" y "virtudes" ocupan cada uno su puesto independiente en el desarrollo de la frase. Desde este momento el pensamiento se dinamiza culminando en un magnífico entretejido de imágenes obje tivas, que al mismo tiempo nos descubren nuevos caracteres anímicos de esta "bellísima doncella". — "Es amiga de la soledad": gusta (ele mento sicológico) de los sitios solitarios, (elemento objetivo). — "Las fuentes (elemento objetivo) la entretienen", (elemento sicológico). "Los prados, (elemento objetivo) la consuelan", (elemento sicoló gico). — "Las flores, (elementos objetivo) la alegran", (elemento sicológico). — Los dos mundos, el de la realidad interna y el de la realidad externa, se ensamblan como en una columna salomónica, para agotar en la representación humana de la poesía, todos los po sibles significados de la abstracción que se quiere figurar. 5 Cfr. Huizinga, El concepto de la Historia y otros ensayos, ed. F. de C. Económica, Méx. 1946, pág. 41. - 12 - �Esta es una musa racionalizada, puesta al servicio de fines su periores a ella misma. Primeramente sabemos que es una muchacha, al parecer robusta, que muy poco o nada pide al mundo superior. Tiene un cometido: "enseñar" y tiene un camino: "deleitar", apro vechándose de la sensorialidad, que es carne y vida del hombre. Busca atraerlo como una sirena, a las playas divinas donde la senso rialidad naufraga, y donde vienen categorías superiores a suplantarla, en este movimiento universal de los seres y de las cosas que persiguen la salvación del hombre. Vemos en esta actitud docente de la poesía y aún en su mismo deleite, un reflejo de lo que podríamos llamar actitud barroca. Ha dejado de ser la medieval mujer contemplada para transformarse en la mujer dinámica. Ella tiene una función capital en la vida del hombre y la sociedad y es necesario que dirija el enorme intento de reordenar el mundo. En efecto, el orden anterior fue violado, e in sensiblemente, en una nueva tabla pitagórica de los valores, la mujer fue pasando a la columna del Bien, y el hombre a la columna del Mal.6r El pecado fue pasando de las manos de Eva a las manos de Adán. ¿Por qué?: a)Porque la sensualidad desde fines del Renacimiento fue acusada como una enorme herida que no se puede esconder (ascetismo) y no se puede superar (misticismo) por el co mún de los mortales, si no es con un penosísimo y diario esfuerzo. b)Porque el hombre es el más intensamente herido de la pa reja humana, y es necesario curarlo aquí, en la tierra, sin apelar a una catharsis post-terrenal; luchando con las po derosas moles de la carne para establecer en la tierra un orden nuevo, barroco, dinámico, total.7 Nuestra perspectiva se aclara, hay que luchar en la tierra (por lina de las "dos banderas") hasta formar una sociedad estructurada (recuerdo el Vicediós de que habla J. Casalduero8) y los más sanos (la mujer) deben ser los primeros en ese combate, atrayendo a los más débiles (el hombre), con las mismas armas que los precipita en su miseria, (la belleza - el deleite) que son las que ellas disponen naturalmente, para llevarlo a través de una ruta ascendente a la 6Cfr. A. Castro, España en su historia, Cristianos, moros y judíos, ed. Losada Bs. As. 1948 pág. 324. 7Hablo del Barroco católico que es el que aquí interesa. 8Joaquín Casalduero, "Sentido y forma del Quijote" (1605-1615) Ed. ínsula, Madrid 1949. _ 13 _ �contemplación de sus virtudes y de las Virtudes, y luego a la con templación de la neo platónica Belleza Ideal.9 Volviendo a la Poesía, ésta cumple en la tierra la misma función docente que la belleza natural y las virtudes adquiridas que la mu jer debía esgrimir para defender y ayudar al bombre en su lucha terrenal. La poesía deleita y enseña, es puesta al servicio del hombre y gracias a estas condiciones es admitida en la nueva sociedad barroca. De la definición de Cervantes, lo que nos resta por hacer es confirmarla en su obra lírica, ver si ha sido en sus manos una bellí sima maestra de virtudes, amiga de la soledad y que al mismo tiempo que "deleita", "ensena".10 9Este movimiento está en la definición de Cervantes; comienza con un adjetivo: "bellísima" y termina con un verbo: "enseña". La Poesía, para Cer vantes, atrae al hombre como si fuera un niño, con la magia de su belleza física, carnal, pero luego son atrapados por el "enseña", que les hace dar el "salto" del "estadio estético" al "estadio ético", usando con libertad el vocabulario kierke gaardiano. 10Dentro de los límites más o menos amplios de esta definición cervantina, ubicaremos nuestro estudio, para evitar, como dijimos anteriormente, juicios injustos. - 14 - �II HISTORIA DEL TEMA ¿Qué podemos decir del tono menor con que siempre se estudió la poesía lírica de Cervantes? Como no somos idólatras, sino que ensayamos una labor crítica, es muy probable que tengamos la su ficiente independencia como para no citar la tan corrida estrofa del Viaje del Parnaso X1, y al mismo tiempo quedarnos tranquilos si la llegáramos a citar. ¿Qué pueden agregar los juicios al poema? Con la poesía de Cervantes directamente nos veremos. Sin olvidar la enorme importancia que puede tener para el estu dio metódico de la poesía el análisis de su creación y el conocimiento sicológico del autor, no por ello debemos restarle al poema un ápice de su vivir independiente.12 11"Yo que siempre me afano y me desvelo por parecer que tengo de poeta la gracia que no quiso darme el cielo". ("Viaje del Parnaso", estrof. 9* Ed. de la Universidad de La Plata, de las Poesías de Cervantes, compiladas y prologadas por Ricardo Rojas. Bs. As. 1916, pág. 8). 12Desde la tan conocida carta de Lope de Vega: "De poetas no digo: buen siglo es éste. Muchos en ciernes para el año que viene, pero ninguno hay tan malo como Cervantes, ni tan necio que alabe a don Quixote". (Epistolario de Lope de Vega, Ed. A. de Amezúa, III. Pág. 4.) hasta nuestros días se han tomado posi ciones extremas, negándole a Cervantes en mayor o menor grado, lo que llaman "don poético", y algunos llegan a negarle toda capacidad para la poesía lírica. El que parece haber apelado por primera vez a la estrofa 9* del Viaje del Parnaso, que ya mencionamos, es Martín Fernández de Navarrete, en su notable biografía de Cervantes, publicada por la Real Academia Española en 1819. En esta estrofa han hecho su agosto los críticos de la lírica cervantina. Los que idolatran a Don Quijote, se eximen de definirse frente a lo que entienden una confesión absoluta de Cervantes, y los otros pasan con desdén sobre la obra después de pisar cuidadosamente sobre esa loza fría. Navarrete apoya su juicio en opiniones oscuras de contemporáneos de Cervantes, reproduciendo críticas como las de Suárez de Figueroa, que encontraba poco digno escribir versos en la vejez como lo hacía Cervantes, y presentarse en justas literarias como lo hizo en ocasión de proclamarse la Beatificación de Sta. Teresa de Jesús, (cfr. "Vida de Miguel de Cervantes Saavedra" por M. Fernández de Navarrete. T. I de las obras completas de Cervantes. París, 1867, pág. XCVJ.) Esta corriente que lla maríamos "ocultista" porque gusta poco de hablar sobre el tema poética cervan tino, la encontramos hasta en América, en la América que recién se emancipaba, a principios del siglo pasado. J. Fernández de Lizardi (1776-1827) en "El periquillo Sarmiento", Ed. Stylo, México. 1942, dice: 'El célebre Cervantes fue - 15 _ �Con la poesía lírica de Cervantes es imprescindible mover un poco la armadura de juicios ya enunciados por la sencilla razón de que el poeta de la Galatea, del Viaje y de las Novelas Ejemplares, es el creador de Don Quijote. Todo poema exige dos críticas para sentirse tratado con justicia, una, centralizada en la Historia de la Literatura, con todas sus consecuencias de datos, ubicaciones, etc. y un grande ingenio, pero desgraciado poeta; sus escritos en prosa le granjearon una fama inmortal" (pág. 147, I parte.) Don Adolfo de Castro en el Prólogo del tomo XLII de la Biblioteca de Autores Españoles (Rivadeneira), Poetas líricos de los siglos XVI y XVII, Ma drid 1951, comienza con la famosa estrofa 9* del Viaje (pág. IX) para luego ir juiciosamente anotando virtudes poéticas: "Cervantes en todas sus comedias nos ofrece modelos de excelente versificación, así en lo bien construido de los metros, como en lo correcta del lenguaje y en lo poético del estilo" (pág. XII) y más adelante agrega: "Por lo demás es indudable que en las Comedias y otros tra bajos poéticos de Cervantes hay multitud de versos malamente construidos y de todo punto desapacibles. Pero entre ellos se encuentran largos pasajes llenos de otros de buena construcción, mejor estilo y sumamente gratos al oído de los lectores." (pág. XIII) y termina: "Quede pues sentado que Miguel de Cervantes Saavedra, aunque incorrecto casi siempre, ni fue mal poeta, ni peor versista, como aseguran algunos..." (pág. XIII). Quintana en su libro: "Vida de Cervantes" (Madrid 1805) toca la lírica de Cervantes y se limita a repetir conceptos anteriores. Es ya sabido que el insigne polígrafo español, Don Marcelino Menéndez Pelayo, en 1874, siendo aún estudiante de la Facultad de Letras, inaugura su carrera publicando un breve ensayo que intitula: "Miguel de Cervantes Saavedra, poeta" (cfr. Obras Completas de Menéndez Pelayo. Estudios de Crítica Histórica y Literaria. Ed. Espasa Calpe • Bs. As. 1944. Tomo I, págs. 257-268). Pone al frente de su trabajo la famosa estrofa 9* del viaje, y enseguida destaca la injusticia de sus contemporáneos citando unos versos de Esteban Manuel de Villegas, incluidos en sus "Eróticas": "Irás del Helicón a la conquista Mejor que el mal poeta de Cervantes, Donde no le valdrá ser quijotista." Menéndez Pelayo escribe un mesurado elogio de la poesía lírica cervantina: "la posteridad, justa e imparcial, debe asignar a Cervantes un puesto entre los buenos poetas líricos y dramáticos de su siglo. Es verdad que sus versos son muy inferiores a su prosa, y ¿cómo no han de serlo, si su prosa es incomparable? Pero de que sea el primero de nuestros prosistas, ¿debe inferirse que sea el último de nuestros poetas?" (op. cit. pág. 259) y más adelante: "Si pudiéramos dar mayor extensión a estos ligeros apuntes, analizaríamos las demás obras poéticas de Cervantes, su Viaje del Parnaso, ingenioso, discreto y elegante poema crítico, en el cual se encuentran tercetos dignos de Rioja y de los hermanos Argensola; las varias composiciones pastoriles insertas en La Galatea, sin olvidar la égloga compuesta a la memoria de Don Diego Hurtado de Mendoza y el Canto de Calíope, panegírico laudatorio de varios ingenios contemporáneos. Recordaríamos la canción de Crisóstomo y los demás versos esparcidos en el Quijote y en las Novelas Ejemplares, así como las octavas a la Virgen de Guada lupe, insertas en El Persiles", (op. cit. pág. 267). Ricardo Rojas en el Prólogo de su edición de las poesías de Cervantes, que tantas veces hemos tenido oportunidad de citar en este trabajo (Bs. As. 1916) comienza quejándose de algo natural dentro de la crítica clásica: "La luminosa gloria del Quijote ha obscurecido hasta ahora, con su vivo fulgor, todas las otras criaturas de Cervantes" (pág. VII) y luego tomando una actitud decidida, aunque no muy fundada, defiende la creación lírica de Cervantes. Esto lo notamos sobre todo, en su trabajo, a momentos refundición del Prólogo a las Poesías, "El poeta lírico", que inaugura su libro: "Cervantes" (Obras Completas de Ri- 16 - �otra dentro de la Estilística, escrutadora de sus individualidades mas íntimas que lo señalan no ya en la sucesión de un movimiento lírico, sino en lo que tiene de absolutamente único, especie de "robinsoncrusoe" metafórico, vivo, en un mundo ajeno a la metáfora. "El aná lisis estilístico actúa sobre los valores de una estructura sincrónica: nada más sincrónicamente orgánico que el poema, la más perfecta realización del lenguaje, última posibilidad, última condensación sig nificativa del lenguaje. El fin del estudio estilístico de un poema no es sino su comprensión como perfecto e individual sistema de valo res. Hallarle al poema la "unicidad" de su sistema de valores, he ahí el fin (no conseguido) de la estilística." 13 No creo, confieso desde ya, que este sistema tan sencillo de en frentar al poema estilísticamente, en su propio ser, asediándolo desde los ángulos más diversos como si de su captación dependiera el cono cimiento renovado de un período, o de un autor, nos vaya a dar dividendos fabulosos. De ninguna manera. En Cervantes no se da esa tónica de casi perfección que caracteriza la obra de un San Juan de cardo Rojas - Ed. Losada Bs. As. 1948, Cuarta serie, Vol. 26). Después de citar la estrofa 9* del Viaje, arremete contra la falsa interpretación que le han dado • los mejores cervantistas desde Navarrete, Quintana, Adolfo de Castro, FitzmauriceKelly (en su libro: "Life of Cervantes" Ed. Champman, Londres 1892, donde dice su ingeniosa y errónea frase: "Cervantes as a poet is Samson with his hair cut", cfr. además su libro sobre la literatura española en la edición castellana de 1925, donde repite conceptos similares.) para terminar Ricardo Rojas diciendo: "En todo caso el famoso terceto del Viaje nada prueba sobre las aptitudes nativas de Cervantes considerado como poeta lírico. La cita en favor o en contra es impertinente o trivial;" (op. cit. pág. 36.) Paolo Savj-López en su obra ya citada (ver nota 2.) llama a Cervantes: "mediocre versificador" (pág. 193.) Recientemente, Gerardo Diego, en la R. F. E. Tomo XXXII 1948 Cuadernos I9 y 49 Madrid, hace un estudio que titula: "Cer vantes y la poesía". Sin agregar nada al tema dice: "Diríase leyendo a Cervantes, que estamos leyendo la traducción de un gran poeta por un mediano versifica dor" (pág. 220) y agrega esta frase ingeniosa: "Cervantes es un poeta luminoso, pero sin brillo." (pág. 221).) Más adelante dice: "Cervantes fue un gran poeta de lo exterior, un paisajista, un manierista... un enamorado del pleno aire, de la Ijbertad y de la alegría de la luz mediterránea; un maravilloso retratista, un humorista genial." (?) (pág. 236.) Luis Santullano en su librito: "Las mejores páginas del "Quijote". (Ed. Aguilar, México, 1948.) repite todavía con el mismo espíritu con que la expuso Navarrete, la célebre estrofa del Viaje, y agrega: "se advierte aquí cierta desilusión por no haber alcanzado el alto vuelo de los poetas que él admiraba, Garcilaso — "el jamás alabado como se debe" — sobre todos ellos. Con todo no es des preciable la expresión poética de Cervantes, que... ofrece ejemplos de clara belleza." (pág. 18.) A mediados del siglo pasado, Téophile Gautier, dijo una frase que siempre ha estado más o menos concientemente en el alma de los cervantinos que detu vieron una mirada en la poesía lírica del autor del Quijote: "Jamáis un prosateur-ne, fü-ce M. de Chateaubriand, ne fera de beaux vers." (Víctor Hugo, pág. 101). Si el bueno de Gautier se hubiese fijado en Cervantes, les hubiera ofrecido una sentencia absoluta a los fervientes cervantistas, que apoyados en ese "mis terio de la naturaleza", que no quiere ver en un solo hombre un gran prosista y versificador, no tendrían que seguir dando vueltas al problema de unos versos que no les gusta al lado de una prosa que adoran. 13 cfr. Dámaso Alonso, op. cit. pág. 201. - 17 - �la Cruz o un Fray Luis de León, por ejemplo. Poeta de altibajos, don de el Romancillo de Belilla e Inés 14 surge con su alada magnificen cia, de la misma pluma que el Canto de Calíope.15 Sólo en contados momentos el verso de Cervantes tiene la armonía y la gracia que perseguía el gusto tradicional. 14Ver el juicio que le merece a Ricardo Rojas, op. cit. pág. 46. 15A pesar de varios juicios laudatorios entre otros el de Menéndez Pelayo. - 18 - �III "VENUS HONESTA"16 Decíamos hace un instante,17 cuando tomamos la definición que da Cervantes de la Poesía en "La Gitanilla", que nuestra labor se concretaría en el estudio de varios poemas, teniendo a la vista esas frases, para ver si podemos contar en Cervantes con un concepto de la Poesía y su realización. Más tarde, cuando hicimos la Historia sinóptica de nuestro tema18 agregamos que primeramente nos pre ocupará el aspecto estilístico (tomada esta palabra en el particular sentido que le dimos) dejando en segundo plano (en el de las notas) todo lo que se relacione con la historia y la crítica tradicionales. Un soneto (que ya conocemos por haberlo mencionado en nues tro trabajo) nos va a servir para la primera confirmación de las palabras de Cervantes y al mismo tiempo extraer conclusiones para un mejor planteo de la lírica cervantina. Aparece en la página 23 de la edición de Pamplona (1614) que mencionamos, conocido común mente como el soneto de Preciosa: "Cuando Preciosa el panderete toca y hiere el dulce son los aires vanos, perlas son que derrama con las manos, flores son que despide de la boca. Suspensa el alma, y la cordura loca, queda a los dulces actos sobrehumanos, que, de limpios, de honestos y de sanos, ,su fama al Cielo levantado toca. Colgadas del menor de sus cabellos mil almas lleva, y a sus plantas tiene amor rendidas una y otra flecha. Ciega y alumbra con sus soles bellos, 16 "Las musas su Parnaso en ella han hecho, Venus honesta en ella aumenta y cría La santa multitud de los amores." (Soneto a Lope de Vega en su Dragontea, ap/irecida en 1598, cfr. R. Rojas, op. cit. pág. 448.) " Págs. 9 y 10. is Págs. 15, 16 y 17. - 19 - �su imperio amor por ellos le mantiene, y aún más grandezas de su ser sospecha. (Ver apéndices: A y B de este trabajo.) PRIMER ASEDIO: LAS FUENTES ITALIANAS En la primer página de nuestro trabajo, destacamos anecdóti camente una cierta semejanza entre el soneto de "La Gitanilla" que analizamos y el famoso soneto de Dante: "Tanto gentile e tanto onesta pare la donna mia, quand'ella altrui saluta, ch'ogni lingua divien tremando muta, e gli occhi non l'ardiscon de guardare. Ella sen va, sentendosi laudare, benignamente e d'umiltá vestuta; e par che sia una cosa venuta dal cielo in térra a miracol mostrare. Mostrasi si piacente a chi la mira, che da per gli occhi una dolcezza al core, ch'intender non la puó chi non la prova. E par che de la sua labbra si mova uno spirito soave pien d'amore, che va dicendo a l'anima: "Sospira!" No vamos a negar, como ya dijimos, que muchas cosas los se paran pero también muchas cosas los unen. Es innegable que una misma corriente los alimenta en muchos de sus elementos; existe como un "contacto" de imágenes, un desarrollo posterior de carac teres, que en el soneto de Dante se insinuaban y en Cervantes ad quieren realidad. Para poder aprisionar ese clima que a momentos los acerca, es oportuno perseguir la línea italiana de influencia cer vantina. Primeramente, no es ninguna novedad que Cervantes reside en Italia desde 1569 a 1575, donde tuvo oportunidad (como creen todos sus biógrafos apoyados en la tradicional capacidad de lector que tenía Cervantes),19 de conocer a los mejores poetas italianos de la época, y acaso a los anteriores.20 Si bien Dante fue un tanto olvi dado en el siglo XVI, su presencia se nota en Tasso, en el Magnífico, presencia de ambiente y de idioma, que a momentos llega como una mancha en el horizonte, hasta ciertas semejanzas "stilnovistas" en la poesía lírica española de los Siglos de Oro. 19Confesada por el mismo Cervantes en Don Quijote, I cap. IX Nueva Edi ción crítica por Francisco Rodríguez Marin, Madrid, MCMXLVII, Ed. Atlas, To mo I, pág. 281. 20Sobre el conocimiento que tenía Cervantes de los poetas italianos, re cordaremos lo que dice Paul Hazard en su excelente libro: "Don Quichotte de Cervanté": "...nous revele la connaissance directe de l'italien; la lecture des poetes du second ordre, comme Luigi Tansillo ou Serafino Aquillano; et du _ 20 _ �La mayoría de los autores se quedan en Boccaccio, y Petrarca, aventurándose sólo en contadas ocasiones a llegar a Dante, cuando hablan de la influencia italiana sobre la literatura española. Así lo hace Francisco A. de Icaza21, lo mismo Savj-López, Américo Castro22 y Arturo Farinelli, que anota: "Leggendo le visione e le allegorie che pullulano in Ispagna in tuto il'400, non sai sovente se l'ispirazione prima giunga de Dante, o se risalga al Boccaccio o al Petrarca; se la guida celeste o terrestre trascelta nell'immaginato cammino di redenzione abbia tratti particolari a Beatrice, o rassomigli all "bella donna" che guida e sorrege e illumina il Boccaccio, finché si parte il sonno da lui, che "stava lagrimando".23 Detrás de los ejemplos que nos presenta Farinelli, notamos su afirmación de la influencia italiana sobre los mejores poetas del 400, que podríamos extender al 500. Pero esa influencia italiana la podemos perseguir en un hilado más fino, no solamente en el terreno de las generalidades, sino en la particularidad del soneto que venimos cercando. Tiene ciertos ca racteres que es oportuno señalar, la sensorialidad barroca con que el poeta describe a Preciosa, sus gestos (el sonido de la pandereta cae de sus manos como "perlas", y su canto se derrama como "flo res".) Es una mujer única, dinámica, exaltada. Este clima que se impone al lector con una irrupción sonora, y conduce desde la visión física y sensorial de la mujer, hasta su alma plena de virtudes, ("lim pios, honestos, sanos", "y aún más grandezas de su ser sospecha") ¿i es opuesto al clima del soneto de Dante. Aquí la mujer no apela a los sentidos, ni Dante necesitó de un solo adjetivo que insinuase su premier, comme Sannazar et son Arcadia, le Tasse et son Aminta, Guardini et son Pastor Fido; le souvenir de Bembo, Politien, et á un degré plus profond, la practique du Cortegiano de Castiglione." (Ed. Mellottée - París 1949, pág. 165.) El mismo Cervantes en el Quijote menciona estos autores: Conoce VAminta de Tasso, traducción de Jáureguy, y El Pastor Fido de Guarini, traducido por Suarez de Figueroa. (II, cap. LXII, Ed. Rodríguez Marin cit. Tomo VIII, pág. 89.) Menciona a Sanazaro, (Don quijote II, cap. LXXIV, Ed. Rodríguez Marin cit. Tomo VIII pág. 250.) Conoce a León Hebreo y recuerda versos de Pietro Bembo (Don Quijote II, cap. LXVIII, Ed. cit. tomo VIII, pág. 173. Ver la nota de Rodríguez Marin sobre la equivocación de Unamuno con estos versos.) Sobre el mismo tema ver B. Croce: "Saggi sulla letteratura italiana del seicento" págs. 121 al 159. La de Italia quizá sea la primera influencia nacional sobre la literatura española. (Ver en Enrique Segura Covarsi: "La canción petrarquista en la lírica española", Madrid 1949. Ed. C. S. de I. C, en la pág. 10 se da un límite al "italianismo", el principio de la imitación italiana en la Península, estaría en el Decir de las siete Virtudes, de Francisco Imperial.) Embarcados en este recuerdo de la influencia de la poesía italiana en España, las citas se acumulan, cristali zando el trabajo, pero no podemos olvidar las palabras de Menéndez Pelayo: "Las obras de Petrarca y Boccaccio ...empiezan á correr de mano en mano en tre príncipes, obispos, maestros y proceres, ya en copias del texto original, her mosas muestras de la caligrafía e iluminación del primer Renacimiento" (Prólogo a la "Antología de Poetas Líricos Castellanos", Vol. IV pág. VI.) 21Obras Completas. Ed. Voluntad, Madrid 1928. T. I, lib. II, pág. 131. 22"El pensamiento de Cervantes", Anejo VI a la RFE, Madrid 1925, pág. 28. 23"Italia e Spagna", Ed. Fratelli Bocca-Torino 1929, T. I, pág. 259. 24Cumple Cervantes con lo que adelantamos en su definición de la Poesía, "deleita" y "enseña". _ 21 - �belleza física, para hacerla descender sobre el alma del lector como un rocío de serenidad. Toda ella se resuelve en gestos anímicos, en actitud de descendimiento hacia la tierra, ("dal cielo in térra a miracol mostrare") Preciosa parece ascender por el fatigoso camino de la carne a su plenitud espiritual. Beatriz parece descender gra tuitamente, sin conocer la opulencia de la materia. Entre estas dos actitudes opuestas (la medioeval y la barroca), el arco de inversión se va deslizando, entre Dante y Cervantes, con mayor o menor nú mero de grados. (Teniendo delante de mí el soneto de Preciosa, al consultar los líricos italianos de los siglos XIII, XIV, XV, me he que dado pensando en la vastedad y complejidad de las fuentes italianas, que traspasa los límites del "dolce stil nuovo" para llegar, como ya dije a los poetas provenzales. Toda una he rencia más que una contaminación cubre este soneto de "La Gitanilla" y toda la lírica cervantina, y lo que nos parece un contacto se resuelve en un laberinto, porque surgen poetas de todas las categorías, que muestran imágenes iguales, cli mas semejantes, y, ¡vaya uno a descubrir paternidades! Citaré brevemente ejemplos de este período que en la lejanía esbozan la misma gracia de la Gitanilla: a)Guido Guinizelli (1240-1276) en el soneto que empieza: "Voglio del ver la mia dona laudare" dice: "Ancor ve dico ch'á maggior vertute: null'om puó mal pensar fin che la vede" 25 b)Diño Frescobaldi (1271-1316), en su soneto: "Quest'é la giovanetta ch'Amor guida". c)El mismo Dante en su "Rime" dice: "Tu Violetta in forma piü che umana". d)Boccaccio (1313-1375), especialmente en las composiciones: IX, X y XI de "Le Rime" (Ed. V. Branco,"Bari 1938). e)Lorenzo el Magnífico (1448-1492), en "La Nencia da Rarberinó" describe a una muchacha bailarina y cantora: "Non vidi mai fanciulla tanto onesta" (v. 17) y sus labios: "Le labbra rosse paion de corallo." (v. 25.) 25 "II classici Italiani" Ed. Luigi Russo, pág. 85. _ 22 _ �Repito que doy a estos ejemplos un valor relativo, me sirven para exponer el clima de la lírica italiana en España (también la España de Boscán y Garcilaso) y para damos una idea del aire que respiró Cervantes en su viaje a Italia. Petrarca junto con Boccaccio inauguran una corriente más "li teraria ^, más cuidadosa de lo estrictamente formal, que el dantismo precedente.26 Esta actitud está más cerca de Cervantes que de Dante, y lo notamos inmediatamente en el soneto que transcribimos: 27 "Quando fra l'altre donne ad ora ad ora Amor vien nel bel viso de costei, quanto ciascuna é men bella di lei, tanto cresce'l desio che m'innamora. I'benedico il loco e'l tempo e l'ora che si alto miraron gli occhi miei, e dico: Anima, assai ringraziar dei, che fosti a tanto onor degnata allora. Da lei ti ven l'amoroso pensero, che, mentre'l segui, al sommo ben t'invia, poco prezando quel ch'ogni uom desia: da lei vien l'animosa leggiadria ch'al ciel ti scorge per destro sentiero; si ch'i'vo giá de la speranza altero". En el soneto de Dante la mujer aparece y desaparece sin que nos demos cuenta; el poeta pasa de un movimiento a otro con la sere nidad de un literato genial o con las armas sicológicas que tras cienden la propia literatura. Pero en Petrarca la trama escolástica y el oficio formal (quizá sin quitarle méritos, transformándolos) surge en una débil correlación, en una cierta actitud conceptual. In mediatamente notamos que este soneto no sólo ha cambiado en lo formal, sino en la posición del poeta frente a la Amada. Dante la contemplaba confundido entre muchas personas, que sienten como él, "uno spirito soave pien d'amore", que no se dirige a un solo amador, elegido, como en Petrarca: i"I'benedico il loco e'l tempo e l'ora che si alto miraron gli occhi miei" y luego: "ch'al cielo ti scorge per destro sentiero". 26cfr. Francesco de Sanctis: "Historia de la Literatura Italiana", Ed. Americalee, Bs. As. 1944, cap. VIII, pág. 209. 27Soneto XIII - "Le Rime", Introd. e note di Egidio Bellorini, Torino, U. Editrice Torinense. - 23 _ �En Cervantes volvemos a la misma actitud de Dante; el poeta enamorado la contempla confundido entre infinitos seres arreba tados por su belleza: "Colgadas del menor de sus cabellos, mil almas lleva...". Esta amada que Dante y Cervantes contemplan "colectivamente" y Petrarca "particularmente", va cobrando realidad sensorial en otras composiciones de Petrarca, especialmente del Canzoniere: "Da'be'rami scendea, dolce ne la memoria, una pioggia di fior sovra'l suo grembo: ed ella si sedea umile in tanta gloria, coverta giá de l'amoroso nembo. Qual fior cadea sul lembo, qual su le treccie bionde, ch'oro forbito e perle eran quel di a vederle; qual con vago errore girando parea dir: Quia regna Amore".28. Y en este otro ejemplo: "la testa or fino e calda nevé il volto ebeno i cigli e gli occhi eran due stelle, ond'Amor Parco non tendeva in fallo; perle e rose vermiglie, ove Paccolto dolor formava ardenti voci e belle: fiamma i sospir, le lagrime cristallo." 29 La mujer de que nos habla Petrarca está más cerca de Preciosa que de Beatriz; en un marco de adjetivaciones sensoriales se deja contemplar, admirar, y las comparaciones que surgen ya no pertene cen a lo espiritual, sino que son flores, oro, perlas. Torcuato Tasso (1544-1595), ahonda en la sensorialidad de las imágenes, en la técnica barroca. Podríamos recordar su fábula pas toril "Aminta", pero Pietro Bembo (1470-1547) nos dará un soneto que nos pone casi en el otro extremo de Dante, el que limita con el soneto de Preciosa en la Gitanilla: "Crin d'oro crespo, e d'ambra tersa e pura, ch'a Paura in su la nevé ondeggi e volé; occhi soavi, e piü chiari ch'l solé, da far giorno seren la notte oscura; r 28 Canzone CXXVI, ed. cit. 2 Soneto CLVII. 30 "I classici Italiani" di L. Russo, pág. 193. - 24 _ �Riso, che acqueta ogni aspra pena e dura; rubini e perle, ond'escono parole si dolci, ch'altro ben l'alma non vuole, man d'avorio, che i cor distingue e fura. Cantar, che sembra d'armonia divina, senno maturo a la piü verde etade, leggiadria non veduta unqua fra noi; giunta somma beltá somma onestade; fur l'esca del mió foco, e sonó in voi "grazie, che a poche il ciel largo destina".30 Las imágenes son hermanas de las de Cervantes, los adjetivos apelan a los sentidos con la magnificencia del recuerdo, ("perles", "parole si dolci" - "cantar che sembra d'armonia divina") y muchos de ellos nos recuerdan los adjetivos de Preciosa. Aquí también la mujer actúa, ríe, sonríe, canta, habla, y sobre todo "giunta somma beltá somma onestade", "onestade" que podría estar dependiendo de su origen: "honor", pero que en Pietro Bembo y sobre todo en la época tridentina adquiere definitivamente la acepción de "virtud". (Creo que en otro autor y en un período anterior, sí, nos podría confundir, pero aquí como en Cervantes, ya tiene el sentido mo derno).31 Comparando el soneto de Dante, el de Bembo y el de Cervan tes 32 obtenemos interesantes conclusiones. Dante y Cervantes toman una ocasión para presentarnos el objeto del poema, el cardenal Bem bo habla de él directamente. Dante no nos dice nada concreto (¡cuan innecesario sería!) de los dones físicos de Beatriz, Bembo agota el arsenal de que disponía: "Crin d'oro crespo, e d'ambra tersa e pura"occhi soavi, e piü chiari ch'l solé" etc. Cervantes con suma prudencia habla de sus cabellos y sus ojos. Dante mantiene un clima de espiritualidad y de expectativa frente a los movimientos de Beatriz. Cervantes es más terreno, su gesto no es "saludar", sino tocar el "panderete", y su acción produce arrebatos expresados sensorialmente ("perlas - flores") Bembo acu mula hipérbatones. Las tres atraen los corazones (¡de qué manera tan distinta!) y las tres son recipientes de la gracia. De Beatriz sabemos que es humilde: "benignamente e d'umiltá vestuta"; Bembo nos dice que su amada es de "somma onestade", y Preciosa realiza actos "sobrehumanos", "limpios, honestos" y "sa nos". En el soneto de Dante no se plantea ni indirectamente, el problema ético, Beatriz atrae como una visión y el poeta ni se digna pensar en la realidad carnal de su figura; en cambio el problema moral está contenido y fermenta en Bembo y en Cervantes. Es la mujer honesta, deleitosa, deseada por la paz que trae sobre el alma del amante, pero detrás del canto sensorial (en el sentido de des cripción) y especialmente en Bembo, notamos el susurro del deseo. 31Al lado de la perfección del soneto de Dante, los otros dos desmerecen, especialmente el de Pietro Bembo, frío, insincero, casi sin ninguna calidad. 32Ver apéndice "B'\ - 25 - �SEGUNDO ASEDIO: EL AMOR Tenemos delante de nosotros un segundo camino para llegar al soneto de."La Gitanilla" en particular y a la lírica de Cervantes en general. Pertenece esencialmente al terreno de su concepción sobre la vida, pero como ha sido expresada en términos estéticos, necesi tamos investigar el sistema ético al que Cervantes adhirió su pensa miento, para luego detenernos en su aspecto estrictamente formal. Cada época posee ideas particulares respecto al tema del amor. Unas hacen resaltar el objeto de la turgencia erótica, y otras, hacen resaltar esa misma turgencia.33 Durante la Edad Media, la Iglesia y la cultura aristocratizante,34 lucharon por inclinar el tema del amor de su centro focal primitivo, (el objeto) a su centro superior (el deseo—p>el amor). Este movimiento sin lugar a dudas, responde a una mayor afirmación de la persona humana. En el primer tipo, el deseo se satisface sin trabas, resultando el amor una simple demora entre el apetito que se manifiesta y la ocasión con la amada.35 En cambio el segundo tipo implica libertad (metafísica) en el amante y en el ser amado; libertad en la elección que siempre es racionalizar el deseo, aplicar fórmulas de conveniencia y de interés, que colocan al amor en un plano secundario respecto a otros fines superiores que lo utilizan como un medio: sea la sociedad, Dios, el estado, etc. Este fue el dilema (¡qué palabra y qué concepto tan barrocos!) que se planteó la Europa que concurrió a Trento cuando hubo llegado el momento (en la sesión 24) de tocar el tema del matrimonio cris tiano. La Edad Barroca da una solución, y según más adelante ve remos, Cervantes la hizo suya, especialmente en sus novelas (Don Quijote y las Ejemplares). Mucho se habían suavizado las costumbres desde la Edad Me dia (paganizante en este terreno) y el siglo XVII. El individualismo permitió con su avance una atmósfera de secreto, oportuna en el cristianismo que siempre pospuso el matrimonio a la virginidad,36 atmósfera que desterraba las manifestaciones eróticas colectivas. 33Freud reducía esta división a dos grandes mundos, el pagano y el , cristiano. 34Ver el excelente capítulo VIII, de "El otoño de la Edad .^^ledia" de J. i Huizinga, Ed. Rev. de Occidente, Bs. As. Losada 1947, pág. 151. 35La poesía erótica de este período, contra el único enemigo con que tiene que luchar, es contra la muerte, contingencia que los amantes esperan como incitante para el placer: Quanquam sidere pulchior ille est, tu levior cortice, et improbo iracundior Hadria, tecum vivere amen, tecum obeam libens. 36"La relación entre el celibato y el matrimonio, en particular, fue estable cida definitivamente por el Concilio de Trento como una cuestión en que obli gadamente hay que tomar partido: si quis dixerit, statum conjugalem anteponendum esse statui virginitatis, vel coelibatius et non esse melius ac batius manere in virginitate aut coelihatu, quam jungi matrimonio, anathema sit. (Sessio 24, can. 10.) ...El matrimonio mismo es, por otra parte, también en Cervantes negó- 26 - �El primer tipo erótico que consideramos (aquel que se fija en el objeto del deseo) fue completamente desechado por la Iglesia y por la mayoría de los artistas del Barroco.37 Quedaba el segundo grupo, (el que se fija en el deseo—pamor)'. Las grandes instituciones con intereses sociales (Estados, Iglesias) se entregaron a una labor de "legalizar'* el matrimonio, que hasta esos momentos lindaba cou la anarquía. De aquí surgen los registros, disposiciones, etc. 3S El fuerte impulso didáctico que tuvo la contrareforma, se encargó de propagar un nuevo tipo erótico, que se expresa y se perfecciona en el matrimonio tridentino. La cerebralización del amor llega hasta el centro mismo del problema. El Barroco no desespera frente a la Necesidad, la supe ra. 39 Acepta la vida de lo carnal para integrarla en la vida del es píritu, jerarquizando los movimientos naturales de la sensualidad hasta hacerlos "plataforma" de la unión mística.40 Lleva de la mano a la pareja humana, del altar al lecho, (teme vuelvan a escucharse los gritos de Hymeneo) y ni allí la abandona, introdúcese en sus conciencias con el ejercicio diario de la voluntad, domadora de la carne; recordándoles que el acto sexual se realiza en la economía total de la vida, no gratuitamente, sino ideológicamente. Este es el ideal de la "Venus casta" a la que nos referimos an teriormente, el ideal cercano al de La perfecta casada de Fray Luis de León. Este es el ideal del hombre, de la mujer y del matrimonio honesto41 que vivió en todo tiempo y en todo caso en que lo ali mentaba una intensa vida espiritual. Muy pronto en la gran mayoría se va a transformar en máscara de sí mismo, (revancha de la sen sualidad) engendrando el famoso tipo del "ciudadano" honesto, de la época revolucionaria, y luego el "burgués" del siglo XIX. En cuanto al matrimonio, después de pasar por el Código Napoleón, va ció santo, como lo fue para el Concilio, una de cuyas intenciones fue evitar entre otros abusos los matrimonios clandestinos" Helmut Haízfeld: "El Quijote como obra de arte del lenguaje," Trad. esp. Madrid, 1949, P. del IV Centenario de Cervantes, págs. 184-185. 37Tanto en la Europa católica como en la Europa protestante. 38El teniente cura que va a casar a Preciosa con Andrés, ya convertido en Don Juan de Cárcamo, pide: "¿Dónde se han hecho las amonestaciones? ¿Adon de está la licencia de mi superior para que con ella se haga el desposorio?" Ed. de Pamplona, 1614, pág. 51. 39"El barroco... lo que se propone es sublimar la realidad, elevarla hasta un plano de sustancias y esencias; no va en busca de seres idealizados sino de ideales, ejemplos vivos de virtud." J. Casalduero: Sentido y forma de las Novelas Ejemplares, Bs. As. 1943, Ed. de la Fac. de Fil. y Letras, pág. 19. 40La más clara representación escultórica del barroco, de esta unidad: —es píritu-carne—, está dada por el grupo de Bernini llamado: la transverberación de Santa Teresa. 41En Cervantes, la Sagrada Familia se convierte en un perfecto matrimonio tridentino; en el romance de Sta. Ana de La Gitanilla (Ed. Pamplona, 1614, pág. 2-3) se dice: "Qué hija, y qué nieto,/y qué yerno!". - 27 - �a sufrir todas las críticas y rectificaciones modernas, por ejemplo en los dramaturgos de lucha social, Ibsen, Shaw, etc.42 Vimos de una manera esquemática la formulación del ideal amo roso de la época de Cervantes. Conocimos ya, cuando estudiamos su definición de la poesía, la posición de la mujer en la sociedad cris tiana y su movimiento: (sensorialidad—^ docencia de las virtudes —^ salvación del hombre).43 Ahora intentaremos el asedio a la lírica de Cervantes a través de este segundo camino, cuyas principales características adelantamos. Dice Bataillon en su libro: "Erasmo y España": "De la Galatea al Persiles, Cervantes acarició la idea de un amor lo bastante eleva do para ser inaccesible a los celos".44 Aceptamos enteramente esta "elevación" del concepto amoroso que tenía Cervantes, desde el punto de partida de La Galatea 45 hasta llegar al Persiles, aunque necesita mos precisarlo. En La Galatea46 el deseo amoroso insatisfecho, se prolonga in terminablemente, insistiendo, a veces con morbosidad, en la repe tición de gemidos y cantos desesperados, que el tono lúdico que aflora en cada situación logra mantener dentro de límites estéticos. Si recordamos el proceso del erotismo que formulamos: primera eta- 42Recordar especialmente la escena de "Espectros" en que la Sra. Alving, el pastor Manders y Osvaldo discuten sobre el "amor libre" de los bohemios de París. 43"lo que le interesa a Cervantes es el estudio de la lujuria en el hombre, y cómo la mujer lo canaliza, conduce y transforma en materia social" J. Casalduero: "Sentido y forma del Quijote", Ed. cit. pág. 38. 44Ed. Fondo de C. Económica, Méx. 1950, T. II, cap. XIV, IV, pág. 406. 45"La Galatea" fue publicada en 1585 (Alcalá), dedicada a Ascanio Colonna, hijo de Antonio Colonna, elegido en 1570 general de la Liga Cristiana, en la que se enroló Cervantes como soldado, interviniendo en la acción de Lepanto que va a trasladar al libro V de la misma Galatea. Escrita bajo la in fluencia de Gil Polo, Sanazaro y los arcádicos italianos, La Galatea es un pro ducto de importación y refinamiento, que pronto va a caer en el olvido de los lectores, aunque no en el olvido de Cervantes, que hasta en su lecho de muerte la recuerda. (Ver: "El pensamiento de Cervantes" de A. Castro, ed. cit. nota de la pág. 37) En general los personajes de La Galatea se han individualizado así: Elicio: Cervantes. Galatea: Da. Magdalena Pacheco de Sotomayor. .'Tyrsi: Francisco de Figueroa, "el Divino." Lauso: Luis Barahona de Soto. Meliso: Diego Hurtado de Mendoza. Artidoro: el capitán Rey de Artieda. 46N. Diaz de Benjumea en la Crónica de los Cervantistas, dice: "La Galatea parece escrita por la musa misma de la castidad y de la pasión amoroso alojada en cuerpos de ángeles, en corazones de vírgenes y entendimiento de sabios; ...Si lo que yo pienso de La Galatea puede tener una expresión material, se me representa en forma de un querubín vestido de blanco y oro, lanzando fuego de sus ojos ardientes." Podemos agregar lo que dice Bataillon en su libro cit. pág. 407: "Él (Cer vantes) veló púdicamente ciertos triunfos del amor sensual, como lo muestran los retoques que hizo en El celoso extremeño, para hacer sus novelas más "ejem plares". Cfr. A. Castro, op. cit. págs. 242 - 244. - 28 - �pa, acentuación del objeto, y segunda etapa, acentuación del deseo —^> amor, cercaremos con mejores armas esta novela pastoril. En La Galatea se vive en un mundo erótico sin sensualidad.47 Toda la pri mera etapa del amor se desconoce, y la segunda se le da una inter pretación renacentista, idealizada.48 Cuando el mundo meridional fue sacudido por la Reforma del Norte, sale como de un sueño (el del optimismo renacentista) y toma conciencia de los grandes problemas de la vida terrestre, y de la vida supra-terrenal. En este mundo, el erotismo fue solucionado provisoriamente con las armas que se tenía a mano, el misticismo neo platónico,49 heredado de las corrientes italianas renacentistas. Esta es la solución provisoria de La Galatea, idealismo falso en las relaciones humanas que menos "idealismo" pueden tener desde un cierto enfoque; por eso el amor neo-platónico del Siglo XVI español fue un brevísimo instante arcádico, que diez años más tarde ningún predicador, filósofo o moralista tomaba en cuenta. Junto con el desprestigio de la "sustancia" vino el desprestigio de la "forma", y los elementos bucólicos, ideales para círculos muy estrechos, caen bajo la acción (no del realismo, el Quijote no derrota a la Galatea por su realismo, sino por su visión nueva y total de lo ideal) del nuevo idealismo barroco, que la Contrareforma engendrará. LA LIBERTAD DE LOS AMANTES En La Galatea, el pastor que ama se escandaliza porque en el mundo que le toca vivir, su deseo—^antor choca con el cerco del li bre albedrío de la amada,50 y reacciona ingenuamente protestando contra el orden natural que permite tales brotes de independencia. (En cierto modo parece un intento del primer tipo de erotismo, pro testa por la no-satisfacción de su deseo). En Don Quijote las cosas se plantean de otro modo; las amadas vuelven por los fueros de su libertad a pregonar: "Yo conozco con el natural entendimiento que Dios me ha dado, que todo lo hermoso es amable; mas no alcanzo que, por razón de ser amado, esté obli gado lo que es amado por hermoso a amar a quien le ama".51 47"si bien todas estas novelas están fundadas en el amor, precisamente la representación de ese amor es pálida, apagada, convencional.^ Paolo Savj-López, op. cit. pág. 155. 48Más adelante, en las Novelas, cuando Cervantes escriba en otro período de su pensamiento, "integrará" las dos etapas y no las "dividirá" como en La Galatea. 49"Más de una vez hemos citado y comentado la referencia que hace Cer vantes a los Diálogos de León Hebreo en el prólogo del Quijote, y la doctrina del amor que figura en el libro IV de La Galatea, tan apegada al texto de los Diálogos;" y en la nota 2 agrega conceptos de Menéndez Pelayo sobre estas corrientes neoplatónicas del siglo XVI. A. Castro, op. cit. págs. 148 • 149. 50"Sólo la mujer libre puede ser honesta, pero con libertad muy distinta a la de los campos; la mujer (y el hombre) necesitan la libertad para elegir entre el bien y el mal, para ejercitar la voluntad". J. Casalduero, "Sentido y forma del Quijote", ed. cit. pág. 79. - 29 _ �Podemos afirmar la presencia de Dante, del Dante que en el canto V del Infierno dice: "Amor, ch'a nullo amato amar perdona". (Inf. V.-103.). En un verso escolástico, bi-conceptual, expresa por boca de Francesca, que ninguna amada puede dejar de amar al que la ama, y Cervantes por boca de Dorotea se pregunta: ¿Por qué? ¿Por qué el que es amado debe amar a quien le ama? Dos posiciones distintas frente a un mismo núcleo afectivo. En el primero la solución mágica, el que es objeto de amor sufre una especie de "contaminación" que lo lleva insensiblemente a amar aunque no quiera. En el segundo la solución libre-arbitrista que exige la intervención de potencias ra cionales (Marcela es una dialéctica excelente) para que llegue a cristalizar en la unión. 52 La primera etapa del amor que ya mencionáramos, se centraliza estéticamente alrededor del hombre, en cambio, la segunda etapa se centraliza en la mujer. Es ella la distribuidora del equilibrio erótico: Cuerpo-Alma. "Preciosa, encarnando el ideal moral de lo femenino en la Contrarreforma" 53 surge en el soneto de La Gitanilla con todos los atributos de la pasión amorosa que despierta a su paso 54 los no bles deseos del hombre. Lo mismo pasa con la Constanza del soneto de La Ilustre Fregona: (Ed. Pamplona cit. 1614, pág. 234). "Raro, humilde sujeto, que levantas a tan excelsa cumbre la belleza, que en ella se excedió Naturaleza a sí misma, y al cielo la adelantas; si hablas, o si ríes, o si cantas, si muestras mansedumbre o aspereza (efecto sólo de tu gentileza), las potencias del alma nos encantas. 51Don Quijote, I, cap. XIV, Ed. cit. de Rodríguez Marín, T. I pág. 389. Helmut Hatzfeld dice en su libro cit.: "Marcela, la esquiva pastora, expone a sus acusadores, en un discurso repleto de ideas neo-platónicas..." Ed. cit. 1949, pág. 171. • Múltiples pasajes en Don Quijote afirman esta libertad; ver I, cap. XIV y la historia de Marcela, I. XIL: "Mas él, que a las derechas es buen cristiano, aunque quisiera casarla luego, así como la via de edad, no quiso hacerlo sin su consentimiento, .. .Y a fe que se dijo esto en más de un corrillo en el pueblo, en alabanza del buen sacerdote." 52Preciosa en el discurso que le dice a don Juan ya convertido en Andrés, defiende la libertad en la elección amorosa: "Estos señores bien pueden entre garte mi cuerpo, pero no mi alma que es libre y nació libre, y ha de ser libre en tanto que yo quisiere". Ed. Pamplona, 1614, pág. 28. 63 Casalduero: "Sentido y forma de las Novelas Ejemplares", ed. cit. pág. 51. 54 "El amor és el punto de arranque de la novela, y entonces ésta no es otra cosa que el constante anhelo de un alma para hacerse merecedora de la unión: La Gitanilla, El amante Liberal, etc." J. Casalduero, "Sentido y forma de las Novelas Ejemplares, Ed. cit. pág. 11. - 30 - �Para que pueda ser más conocida la sin par hermosura que contienes y la alta honestidad de que blasonas, deja el servir, pues debes ser servida de cuantos ven tus manos y tus sienes resplandecer por cetros y coronas". El poeta nos coloca de improviso frente a un ser no común: "Raro". El barroco reconoce que el amor que quiere llegar a la unión debe pasar por dos pruebas, una, ese choque afectivo, redu cido a su menor expresión en la figura de una mujer que deslumhra, y otra, en un proceso racional de mutuo estudio (los dos años de "noviciado" que le impone Preciosa a Don Juan). En todas las Novelas de Cervantes se da este itinerario, en todas la aparición de la mujer que va a ser amada deslumhra como la Constanza del soneto que analizamos, y en todas las unión (cuando se realiza) está separada de este primer impacto por un período de tiempo más o menos prolongado. Podríamos agregar que las poesías ama torias intercaladas en las novelas sirven para dar testimonio lírico de la perseverancia en el amor producido por la primera visión; en todas ellas el amante rendido revive bruscamente la brusca aparición de la mujer. Esta no viene, "surge". Rompe el aire con sus ojos con movidos, mensajera de un orden celestial: "me parecía que tenía delante de mí una deidad del cielo venida a la tierra para mi gusto y para mi remedio" 55 dice el Cautivo hablando de Zoraida.56 Pero fijémonos en los adjetivos con que Cervantes ubica el te ma de la mujer hermosa: "Raro" y "humilde". La rareza, en un plano natural, hace a los objetos valiosos. El agua no es rara y por lo tanto no es valiosa (en cierto sentido), en cambio el oro es raro, y también es valioso. A esta calidad única (individualización del valor en escala personalísima) se agrega la virtud cristiana de la "humildad". (Cada mujer barroca tiene en lontananza la tradicional figura humilde de la Virgen María, que en el Magníficat aparece como un ser "raro" y "humilde". Es a ella a la que en último tér mino se le aplican los elogios ideales, que por brevísimos instantes lucen sobre sus hombros las amadas terrenales). En la segunda estrofa Cervantes nos describe las gracias de la "Venus honesta" y nos dice: "Habla, ríe, canta", pero el extremo conceptual de estos versos, es aquel en que se afirma el "encanta miento" de las "potencias del alma". Uno de los términos de este 55Don Quijote, Ed. cit. de RM, Tomo III, pág. 213. (I, cap. XLI.) cfr. A. Castro, op. cit. pág. 147, y J. Casalduero, "Sentido y forma del Quijote", ed. cit. págs. 42-43. 56Notemos otra vez el mismo esquema de la definición de la Poesía de Cervantes que tuvimos oportunidad de comentar. Allí se decía que la poesía: deleita y enseña, aquí Zoraida viene para gusto y remedio. Notamos un doble movimiento de lo sensorial deleita y gusto, y por otro lado la docencia que conduce a la salvación: enseña y remedio. _ 31 _ �proceso lógico ha sido escamoteado, el primer término desarrollado debería llevarnos a otro punto que el que Cervantes nos da: a)"Habla-ríe-canta" (gestos que inician la sensualidad del amante que observa) b)"las potencias del alma" son encantadas. (Ahora tenemos que el movimiento natural (deseo—^amor) desaparece y es sustituido por una actividad espiritual asexuada, des-sensorializada. (Un cuadro, una buena noticia, el espectáculo que ofrecen una madre y un niño, también encantan las "po tencias del alma"). Volvemos otra vez a un concepto que ya varias veces hemos repetido, el Cervantes barroco, el Cervantes hombre de la Contra reforma (¡qué inexacto es este término!) 57 esgrime la sensorialidad (y agregaríamos "el realismo") tanto cuanto le sirva para presentar, dibujar, una visión idealizada, llena de ejemplo vivos y edificantes, que superen el alma del hombre. Y por eso, este soneto amoroso de La ilustre fregona tiene la particularidad de hablar de todo menos del amor. Como Preciosa en el soneto de La Gitanilla atrae durante brevísimos instantes por su belleza física (que no es tan física como pudiéramos pensar) y luego verdadera imagen terrestre de la belleza Divina58 que la contingencia maliciosa de la vida arrastra a través de mil aventuras, llega a conquistar la tan ansiada unión del ma trimonio (nuevo ejercicio de virtud) con los pensamientos de una anciana 59 y el cuerpo de una niña. 57Bataillon (op. cit. pág. 409.) defiende la inclusión de Cervantes en la Contrarreforma, sin hipocresías como afirmaba A. Castro, y sin desmentir su filiación erasmista. Ver además A. Vilanova: Erasmo y Cervantes, Barcelona, 1949, pág. 13 ss.• 58Preciosa era bendecida por ser bella, (formulación netamente neo-plató nica: La mujer es reflejo de la Suma Belleza,) cfr. ed. cit. Pamplona, 1614, pág. 45. 59Preciosa dice: "soy ya vieja en los pensamientos" Ed. cit. de 1614, pág. 45. - 32 - �IV ESTRUCTURISMO FORMAL, CONCEPTUAL Y EMOTIVO EN LA POESÍA LÍRICA DE MIGUEL DE CERVANTES "Un poema es un misterio cuya clave debe buscar el lector". Mallarmé a Edmundo de Goncourt. La poesía como un arte; Los viejos críticos alemanes del Romanticismo clasificaron la Poesía en: Volkspoesie o poesía popular, y Kunspoesie, o poesía de arte. ¡Qué lejos estaban de pensar que cien años más tarde, aquella división que parecía definitiva iba a ser desechada completamente! Soñaron con un mundo poético donde lo estrictamente emotivo y formal se entrega en forma directa, sin cerebralismos deformantes; pero lo cierto es que hemos llegado a la confirmación ruidosa de estructuraciones hasta en los poemas que tradicionalmente podríamos llamar populares. Será desilusionante para alguno, pero es verda dero, toda poesía es obra de un artista, con todo lo que esta palabra incluye o significa: desde hombre aparte (anormal, porque reac ciona metafóricamente frente al universo) hasta artífice y engañador. Actualmente, la esfera lírica se nos representa como un arte, y por lo tanto como un orden. Desde la palabra que sostiene todo su edificio, hasta las últimas ramificaciones y arteriolas del misterioso choque estético, todo, sin una zona de libertad desmedida, está pre sidido por órdenes a momentos inconscientes. Sin embargo no es éste ningún privilegio de la poesía, todas las ciencias modernas parecieron llegar a su madurez definitiva, cuando detrás de los fenómenos, estudiaron una geografía amplísima que las sostiene y las justifica; ofreciéndonos un nuevo cuadro del "ser", en las coordenadas de un orden universal. Todo tiene su medida y todo se correlaciona íntimamente, hasta que soñamos en algún mo mento que vivimos en un mundo poético, vale decir, donde se re laciona misteriosamente una rosa y el movimiento de los astros, como siempre ha ocurrido en el mundo de la poesía. Los poetas han sido hasta ahora los únicos que no solamente conocían esa estructura, sino que la practicaban (distintos en esto - 33 - �a los filósofos y a los contemplativos, que la destacaban únicamente). Tan enamorados inconscientes (si es que podemos unir estos dos términos) se han presentado en todas las edades, de ese orden uni versal, que a momentos, muy a menudo, no se conformaron con el orden natural y tejieron sobre él o crearon otro distinto. El poeta encuentra ciertos paralelismos y uniones donde el co mún de los hombres no ve nada, o descubre cuando alguien se lo descubre. Todo gran poeta se distingue por una innata capacidad de con templar el orden cosmológico, y su poesía, siempre ha sido un intento de estructurar el mundo (interior y exterior), de acuerdo a sus personalísimos y al mismo tiempo universales modos de contem plación. De aquí surge una concepción general de estudiar la poesía como un sistema platónico, en tanto que presupone un orden ideal superpuesto al complicadísimo y distinto orden natural. No creo que dentro de estos límites que le hemos dado, pueda ser rechazada esta presencia de Platón en un teoría moderna del estilo literario. Siem pre la poesía, en su más extremo laberinto resultará una expresión idealista, que supera el mundo en que vivimos, y sin deformarlo, lo transforma. De todas estas brevísimas consideraciones sacamos una conse cuencia inmediata para los fines de nuestro trabajo. Si todo poema o mejor dicho, todo sistema poético, está trascendido por innume rables líneas de estructuras, intentaremos, dentro de la lírica de Cer vantes el estudio de algún tipo de ordenación estructurada. La es tilística tradicional y la estilística contemporánea nos ofrecerán los instrumentos, que a menudo (es oportuno confesar) deberán ser creados, podríamos decir, sobre el tapete, porque éstos son estudios (no me atreví a emplear la palabra "ciencia") y zonas casi vírgenes a la investigación, que exige tomar decisiones rápidas e inventar métodos al instante, o salir a territorios transitados desde hace tiem po, a repetir, quizá, hallazgos seculares. LOS "CONJUNTOS SEMEJANTES" J Antes de abocarnos a una labor sistemática, tomando como ob jeto de investigación algo tan afiligranado y volátil como es la poe sía, debemos para soslayar un monstruoso confusionismo, declararnos enemigos de una posible crítica insensible a la magicidad del poema, que no admite en sus últimos reductos ninguna clase de sistematiza ciones. La verdadera crítica científica debe buscar al Hombre a través de sus creaciones verbales, reservando toda esa zona del último misterio poético, para ser apropiada por otro camino distinto al de la clasificación o la estadística, que emplearemos. Ya desde la Edad Media se ha hablado de una de las numerosas formas que puede afectar la estructura de un poema, es la "correla- - 34 - �ción poética".60 Dentro de un amplísimo territorio que no tocare mos,C1 se encuentra la "correlación poética"; antes de realizar su estu dio indicaremos las fuentes que hemos consultado para la redacción de este capítulo, y el particular significado que les agrego a sus desarro llos para adaptarlos al tema. En general sigo la bibliografía en español de la indicada por Dámaso Alonso en su libro ya citado, y adapto o transformo alguno de los términos allí empleados. En sus textos (muchas veces abreviados para alejarme un poco de lo es trictamente lingüístico y saussüriano) encuentro un doble avance sobre la crítica anterior. Primeramente, retornan o descubren la im portancia capital de la "palabra" en el mundo poético, persiguen su misteriosa resonancia qiie la ordena a pesar de presentársenos a pri mera vista como un agregado, como una alineación de voces de dis tinto significado. Se cerebraliza el orden afectivo del verso y en parte se abandonan todos los agregados no poéticos, que naturalmente el verso arrastra en su cauce. En segundo término permite emparen tar fenómenos literarios, formas constantes de la literatura europea, hasta conducirnos a la más remota antigüedad. A los efectos de nuestro tema, nos ofrece otro punto de contacto entre la lírica de Cervantes y el petrarquismo. Y en tercer término (para abreviar, ya que más adelante volveremos sobre el tema cuando realicemos el arqueo de nuestra labor) este mismo estudio nos permitirá avanzar un paso más en la respuesta de la eterna pregunta: "¿por qué es bello un poema?", señalando que es constante una estructura en el poema, ya sea de correlación de ritmo, de acentuación, de conceptos, de emociones, etc. "SISTEMAS CORRELATIVOS" La correlación es un fenómeno tan amplio que no sólo se da en el lenguaje escrito, sino que a veces surge más o menos disfrazado en el habla corriente. 60cfr. Dámaso Alonso: "Seis calas en la expresión literaria española" (ProsaPoesía-Teatro) escrito en colaboración con Carlos Bousoño, Madrid, 1951, Biblio teca Románica Hispánica, Ed. Credos, III, pág. 48. 61Con algo de ingenuo atrevimiento podríamos aventurar una clasificación personal de lo que entiendo y he llamado: "estructurismo poético": a) De la palabra en cuanto sonido: 1*) ordenación de vocales y consonantes. 2") ordenación de acentos. 39) ordenación de ritmos. 4') ordenación de rimas, b) De la palabra en cuanto concepto: 1*) Los conjuntos semejantes: (conceptual) correlación. paralelismo. formas menores e híbridas. 29) Relaciones afectivas entre el poema y el verso. - 35 - �Decimos que un poema presenta este fenómeno de "correlación", cuando dos o más versos están formados por sintagmas (en su de finición seguimos a Saussüre sin la complicación de D. Alonso) con un concepto genérico que admite distintas significaciones. Su fórmula general sería: A-xA.2A3 Pero esta pluralidad puede ser repetida a través del poema: AiA2A3 AiA2A3 Puede ser sustituida por otra: AiA2A3 BiB2B3 Puede ser repetida en una sola pluralidad final: aia2a3 a4a5a6 Ai A2 A3 A4 A5 Ae Pero no solamente podemos relacionar directamente una plura lidad sino que también podemos unir las distintas especificaciones de un concepto genérico, a través de una serie de sintagmas diversos. Va le decir, podemos relacionar (a veces intrincadamente) los distintos elementos de las pluralidades. La fórmula sería: AiA2A3 BiB2B3 y el fenómeno de paralelismo, sería dado por la unión entre: AiyBi A2yB2 A3yB3 •!Otras formas menores o híbridas las iremos destacando según aparezcan en nuestro análisis. EJEMPLOS DE CORRELACIÓN En mi estudio de la poesía lírica de Cervantes encontré más de treinta poemas que presentan este fenómeno de "correlación", en for ma clara y a momentos perfecta. Además un número que no deter miné de poemas, aparecería contaminado con mayor o menor inten sidad, y otros desconocen este fenómeno, por lo menos en lo que pude investigar. _ 36 _ �Tomemos un primer ejemplo: 62 CANCIÓN DE CARDENIO: Don Quijote, I, XXVII, Ed. R.M. cit. pág. 310 ss. ¿Quién menoscaba mis bienes? (ai) Desdenes. (bx) Y¿quién aumenta mis duelos? (a2) Los celos. (b2) Y¿quién prueba mi paciencia? (a3) Ausencia. (b3) De este modo, en mi dolencia (cx) Ningún remedio (c2) se alcanza. Pues me matan la esperanza, Desdenes (Bi) celos, (B2) y ausencia. (B3) ¿Quién me causa este dolor? (a4) Amor. (b4) Y¿quién mi gloria repuna? (a5) Fortuna. (b5) Y¿quién consiente en mi duelo? (aG) El cielo. (b6) De este modo, yo recelo Morir deste mal (c3) extraño. Pues se aunan en mi daño (c4) Amor, (B4) fortuna (B5) y el cielo. (B6) ¿Quién mejorará mi suerte? (7) La muerte. (b7) Yel bien de amor, ¿quién le alcanza? (a8) Mudanza. (b8) Ysus males, ¿quién los cura? (a9) De ese modo, no es cordura Querer curar la pasión, (c5) Cuando los remedios (c6) son Muerte, (B7) mudanza (B8) y locura. (B9) La fórmula sería: ai a2 a3 bi b2 b3 Bi B2 B3 a4 a5 a6 b4 b5 b6 B4 B5 B6 a7 a8 a9 b7 b8 b9 Ci c3 c6 c2 c4 Ce B7 B8 B9 62 Clemencín en su edición crítica del Quijote, llama a esta composición: "juguete poético", y da antecedentes en Juan del Encina: "Aunque yo triste me seco, eco", etc. y continuaciones, por ejemplo en F. de Ubeda, autor de la "Pícara Justina", y^ en Lope. Agrega Clemencín que ni Cervantes ni Lope hacen verda deras composiciones de "eco". Tomo III, Madrid 1894. Biblioteca Cías. pág. 7, nota 18. _ 37 _ �El poema tiene dos planos de "conjuntos semejantes", el primero está dado en la ordenación "hipotáctica", con reiteración al final de cada estrofa, que a poco que nos detengamos vemos ser una verda dera ordenación "paratáctica". El segundo plano lo integra la sencilla correlación entre; "dolencia-mal o pasión" y "remedio", que en la segunda estrofa, no es mencionado directamente, quedando en pie su concepto. La estructura de semejanza es clarísima en esta rebuscada can ción de Cardenio, tan a la vista se descubre que empaña el encanto particular de las palabras, ordenadas en asociaciones brillantes, pen sadas, como si fueran un escaparate atestado de perlas de imitación. Aquí la forma perjudica al poema. SONETO DE ELICIO:63 "Ay, que al alto designio que se cría en mi amoroso firme pensamiento^ contradizen el cielo, (ax) el fuego, (a2) el viento (a3) la agua, (a4) la tierra (a5) y la enemiga mía! (a6) Contrarios son de quien temer deuría y abandonar la empresa, el sano intento; más quién podrá estoruar lo qu'l violento hado implacable quiere, amor porfía? El alto cielo, (ai) amor (a7) el viento (a3) el fuego (a2) la agua, (a4) la tierra (a5) y mi enemiga bella, (a6) cada qual con su fuerza y con su hado, mi bien estorue, (Ai) espar^a, (A3) abrase, (A2) y luego deshaga mi esperan^a: que, aun sin ella, imposible es dexar lo comen^ado." 64 Su fórmula sería: ai a4 ai a4 a7 a2 a5 a3 a5 a3 a6 a2 a6 • A3 A3 A2 Tenemos un conjunto que el poeta separa en dos pluralidades: a)"el cielo, el fuego, el viento," b)la agua, la tierra, y la enemiga mía!" 63Hemos tenido la fortuna de consultar la edición de 1618 de La Galatea: "Les seys/libros de la Galatea,/Compuesta por Miguel de Ceruantes./Dirigida al Iluftrif feñor/Afcanio Golonia./abad de Sancta Sofía./Con Licencia./En Bar celona Por Sebaftian de Cormellas, y/a fu cofta al Cali, Año-1618./Libro II, pág. 58. Ed. RR. Bs. As. pág. 136. 64Ed. Pamplona cit. 1614 de las Novelas Ejemplares, pág. 250. _ 38 - �que remotamente se oponen por alguna característica, formando lo que podríamos llamar un bloque masculino y otro femenino. (No olvidemos la tradición clásica de "los cuatro elementos" que Cer vantes utiliza como imágenes del todo, de las fuerzas naturales). En la reiteración del conjunto se agrega un elemento nuevo: "amor", que muy poco agrega a la comprensión de la pluralidad, y se agregan dos adjetivos: "alto" cielo y enemiga "bella", los dos de pobreza expresiva. Cervantes quiere hacer alardes de preciosismo, y en la última estrofa establece la correlación con los tres elementos de la primera pluralidad: "el cielo, el fuego, el viento" oponiéndoles: "estorue, espar^a, abrase." con el cambio de posición de (A2) por la de (A3) El tema es petrarquista, y aún más, provenzal, del que se va e servir el mismo Cervantes y otros poetas del Siglo de Oro, aunque no agregue ningún elemento nuevo a la lírica, si no es el de la cons tancia de su presencia. Expone la lucha amorosa en dos planos: uno, el de la amada esquiva, con todos los adjetivos del caso, (be lleza física, dureza de corazón, etc.) y el segundo plano, intuido como una oscura rebeldía del hombre contra la Ley de la Necesidad (Ananké) representada por "el cielo, el fuego, el viento, la agua, la tie rra", que ciñen a la creatura humana con un cerco encantado de prohibiciones, de relativismos insobornables por un ser ávido de trascendentalidad. La forma y el metro empleado son también italianos, y en Cer.vantes pierde impulso y gracia, para transformarse en una atadura, en un juego forzado y sin realidad. Veremos unas coplas de La Ilustre Fregona, similares al Canto de Cardenio del Quijote, que ya vimos. ¿Quién de amor venturas halla? (a4) El que calla, (bi) ¿Quién triunfa de su aspereza? (a2) La firmeza. (b2) ¿Quién da alcance á su alegría? (a3) La porfiá. (b3) Dése modo bien podría Esperar dichosa palma, Si en esta empresa mi alma Calla, (Bx) está firme, (B2) y porfía. (B3) ¿Con qué se sustenta amor? (a4) Con favor. (b4) _ 39 - �Ycon qué mengua su furia? (aD) Con la injuria. (b5) ¿Antes sus desdenes crece? (a6) Desfallece. (b6) Claro que en esto se parece, Que mi amor será inmortal; Pues la causa de mi mal Ni injuria (B5) ni favorece. (Be) Quién desespera ¿qué espera? (a7) Muerte entera. (b7) Pues ¿qué muerte el mal remedia? (a8) La que es media. (b8) Luego ¿bien será morir? (a9) Mejor sufrir: (b9) Porque se suele decir, (Y esta verdad se reciba): Que tras la tormenta esquiva Suele la calma venir. ¿Descubriré mi pasión? (a10) En ocasión. (bx0) Ysi jamás me la da? (au) Si hará, (bu) Llegará la muerte en tanto Llegue á tanto Tu limpia fe y esperanza, Que en sabiéndolo Costanza Convierta en risa tu llanto. Tendríamos que repetir aquí casi todo lo que dijimos del Canto de Cardenio, aunque el género de las pluralidades debe ser forzado para hallar una semejanza "hipotáctica", que a momentos es im posible clasificar. Cervantes como en el canto anterior, quiere imitar el eco en las preguntas y respuestas, quiere exponer el clima sico lógico de una pasión desmedida con todo ese dinamismo interior que hace al que la padece preguntarse y responderse al mismo tiem po sin encontrar la paz y el sosiego en ninguno de los rincones del alma. El enamorado va solo, (semi-loco y semi cuerdo) preguntando ^ potencias ocultas el término de sus males, que le responden como un eco de sus propias palabras, de una manera ambigua y solapada. Claro está que un enorme porcentaje de emotividad se pierde bajo la torpeza de la estructura, (como ya dijimos) demasiado visible y por lo tanto poco sincera. Diálogo entre Babieca y Rocinante:65 B. ¿Cómo estáis, Rocinante, (ax) tan delgado? (bx) R. Porque nunca se come (cx) y se trabaja. (dx) 65 Ed. cit. RM. pág. 44. _ 40 _ �B. Pues ¿qué es de la cebada y de la paja? R. No me deja mi amo (ex) ni un bocado. B. Anda, Señor, que estáis muy mal criado, (b2) Pues vuestra lengua de asno al amo (ex) ultraja. (d2) R. Asno sé es de la cuna á la mortaja, ¿Queréislo ver? Miraldo enamorado. B. ¿Es necedad amar? R. No es gran prudencia. B. Metafísico estáis. R. Es que no como. (c2) B. Quejaos del escudero. (fx) R. No es bastante. ¿Cómo me he de quejar en mi dolencia, Si el amo (Ex) y escudero (Fx) ó mayordomo, Son tan rocines como Rocinante? (Ax) Con algún esfuerzo descubrimos en el poema la correlación de tres elementos: Rocinante (ai) Mi amo (ex) El escudero (fx) que en la última estrofa se reúnen satíricamente. Rocinante, (que es el objeto principal del poema) tiene dos características: a)"tan delgado" (bi) b)"muy mal criado" (b2) Además sufre dos defectos, uno exterior y otro interior: a)"se trabaja" (di) b)"al amo ultraja" (d2) La fórmula sería: bx b2 Cx dx c2 d2 ex fx Ex Fx Está integrada por seis estructuras. En su ordenación "hipotáctica" tres elementos se repetirían en la última estrofa del soneto. La confusión con que están colocados los elementos, si bien le restan valor como ejemplo de estructurismo, permiten que el poema no pierda ninguna de las gracias e ironías de este "pensado desorden". - 41 - �SONETO DE BLANCA: 66 Qual si estuviera en la arenosa Libia (Ax) o en la apartada Citia (A2) siempre elada, tal (vez) del frío (B2) temor me vi assaltada, y tal del fuego (Bi) que jamás se entiuia. Mas la esperanza, que el dolor aliuia, en vno y otro estremo, disfrazada tuuo la vida en su poder guardada, quando con fuerzas, quando flaca y tiuia. Pasó la furia del inuierno elado (Cx) y, aunque el fuego (C2) de amor quedó en su punto, llegó la desseada primauera, donde, en vn solo venturoso punto, gozo del dulce fruto desseado, con largas prueuas de vna fe sincera. Su fórmula sería: AiA2 BTJ CxC2 Cervantes compara el frío y el calor (imagen del amor y el desdén) en tres planos sucesivos: a)Libia (Ax) y Citia (A2) b)fuego (de la pasión) (B4) y frío (del temor) (B2) El dato geográfico le sirve como imagen de un sentimiento. El tercer plano lo ofrecen las estaciones, el "invierno" y la "pri mavera", también caracterizadas por el "frío" y el "calor", hijos directos, por lo demás, del más puro petrarquismo. CANCIÓN DE ARTIDORO:67 "En áspera cerrada, escura noche, (Ai) sin ver jamas el esperado día, (2) y en continuo crecido amargo llanto, (A3) ageno de plazer, contento y risa, (A4) meresce estar, y en vna viua muerte, (A5) aquel que sin amor passa la vida. (AG) Que puede ser la mas alegre vida (A6) sino vna sombra de vna breue noche, (A4) o natural retrato de la muerte, (A5) 66Ed. cit. de 1618, libro V, pág. 206. 67Ed. cit. de 1618, pág. 34. - 42 - �si en todas quantas horas tiene el dia, (A2) puesto silencio al congoxoso llanto, (A3) no admite del amor la dulce risa? (A4) Do viue el blando amor, viue la risa, (A4) y adonde muere, muere nuestra vida, (A6) y el sabrozo plazer se buelue en llanto, (A3) y en tenebrosa sempiterna noche (Ax) la clara luz del sossegado dia, (A2) y es el viuir sin el amarga muerte. (A5) Los rigurosos trances de la muerte (A5) no huye el amador; antes con risa (A4) dessea la occasión y espera el dia (A2) donde pueda offrescer la cara vida (A6) hasta ver la tranquila vltima noche, (Ai) al amoroso fuego, al dulce llanto, (A3) No se llama de amor el llanto, llanto, (A3) ni su muerte llamarse deue muerte, (A5) ni a su noche dar título de noche; (Ai) (que) su risa llamarse deue risa, (A4) y su vida tener por cierta vida, (A6) y sólo festejar su alegre dia. (A2) O venturoso para mi este dia, (A2) do pudo poner freno al triste llanto, (A3) y alegrarme de auer dado mi vida (A6) a quien dármela puede, o darme muerte! (A5) Mas, que puede esperarse si no es risa, (A4) de un rostro que al sol vence y buelve en noche? (A4) Buelto a mi escura noche (Ax) en claro dia (A2) amor y en risa (A4) mi crescido llanto, (A3) y mi cercana muerte (A5) en larga vida. (AG) En este extenso poema de "correlación" reiterativa, Cervantes hace alardes (para nosotros aburridores) de estructurismo en el lé xico y en el concepto. Tan complicado quiso hacerlo, en la claridad de su ordenamiento, que los elementos diseminados en el poema son reunidos en los tres últimos versos en un nuevo alarde de virtuo sismo verbal. La fórmula hipo paratáctica de este poema diseminativo, reiterativo, recolectivo, sería: Ax Ax Ax Ax Ax Ax A2 A2 A2 A2 A2 A2 A3 A3 A3 A3 A3 A3 Ai Ai Ai Ai Ai Ai - 43 - A5 A5 A5 A5 A5 A5 A6 A6 A6 •A6 A6 A6 �PRIMERA CANCIÓN DE ELICIO.68 "Mientras que al triste lamentable accento del mar acorde son del canto mió, en eco amarga de cansado aliento responde el monte, (Ai) el prado, (A2) el llano, (A3) el rio, <A4) demos al sordo y pressuroso viento las quexas que del pecho ardiente y frió salen a mi pesar, pidiendo en vano ayuda al rio, (A4) al monte, (A4) al prado, (A2) al llano. (A3) Crece el humor de mis cansados ojos las aguas deste rio, (A4) y deste prado (A2) las variadas flores son abrojos y espinas que en el alma s'an entrado; no escucha el alto monte (Ai) mis enojos, y el llano (A3) de escucharlos se ha cansado; y assi vn pequeño aliuio al dolor mió no hallo en monte (A^) en llano, (A3) en prado, (A2) en rio. (A4) Crey que el fuego (B^) que en el alma enciende el niño alado, el lazo (B2) con que aprieta, la red (B3) sotil con que a los dioses prende, y la furia y rigor de su saeta, (B4) que assi offendiera como a mi me offende al subgeto sin par que me subgeta; mas contra vn alma que es de marmol hecha, la red (B3) no puede, el fuego, (Bx) el lazo (B2) y flecha. (B4) Yo si que al fuego (Bi) me consumo y quemo, y al lazo (B2) pongo humilde la garganta, y a la red (B3) inuisible poco temo, y el rigor de la flecha (B4) no me espanta: por esto soy llegado a tal estremo, a tanto daño, a desuentura tanta, que tengo por mi gloria y mi sossiego la saeta, (B4) la red, (B3) el lazo, (B2) el fuego". (Bi) Su fórmula paratáctica es: Ai A4 A4 Ai A2 Ai A2 A3 A3 A^ Ai A2 Ai A^ A3 Ai Bi B3 Bi B4 B2 Bi B2 B3 B3 B2 B3 B2 B4 B4 B4 Bi No he querido ordenar la posición de los elementos en las ocho pluralidades para insinuar las casi infinitas posibilidades que ofrece la "correlación poética", y al mismo tiempo indicar el camino lúdico que puede tomar esta tendencia lírica, fruto del refinamiento y el gusto de salón. Es digna de notar la minuciosidad técnica, la tenta68 Ed. cit de 1618, pág. 1. - 44 - �tiva de agotar hasta en sus más remotos cauces el movimiento de las ocho pluralidades puestas en juego; quizá uno de los ordena mientos poéticos de Cervantes más logrados. SONETO DE LOTARIO A CLORI.69 "En el silencio de la noche, (Ai) cuando Ocupa el dulce sueño á los mortales La pobre cuenta de mis ricos males Estoy al cielo (Bi) y á mi Clori (Ci) dando. Yal tiempo cuando el sol (Dx) se va mostrando Por las rosadas puertas orientales, Con suspiros y acentos desiguales Voy la antigua querella renovando. Ycuando el sol, (Dx) de su estrellado asiento Derechos rayos á la tierra envía, el llanto crece y doblo los gemidos. Vuelva la noche, (Ax) y vuelve el triste cuento, y siempre hallo, en mi mortal porfía, Al cielo (Bi) sordo, á Clori (Cx) sin oídos." Su fórmula sería: AxBxCxDx AxBxCxDx Tenemos en el soneto de Lotario dos núcleos que centralizan nuestra atención, o mejor dicho la del enamorado. Primero; "el cie lo" (Bx) y "Clori" (Cx) representantes de dos fuerzas esquivas; una que libremente no quiere al amante, y otra, que no rompe ese libre albedrío aceptando los ruegos del enamorado. Un muro natural y sobrenatural se interpone entre el amante y el objeto de sus deseos. Pero, por debajo de este plano, se desarrolla un ciclo solar, íntima mente relacionado con el anterior en virtud de las quejas del aman te, que a todas las horas del día las dirige plañidero contra "el cie lo" (Bx) y contra "Clori" (Cx) ("La pobre cuenta de mis ricos males"). Las cuatro estrofas corresponden a cuatro etapas de ese ciclo solar: 69 Don Quijote, I cap. XXXIV, Ed. cit. del Patronato del IV C. de Cervantes, RM, Tomo III pág. 70 (ver nota sobre versos similares de Cristóbal de Mosquero, citado también en el Canto de Calíope, cfr. ed. cit. de 1618 págs. 229 - 246. Para un libro suyo, publicado en 1596 intitulado: "Breve compendio de disciplina militar" Cervantes hizo un soneto. El primer verso de este soneto lo trae tam bién Caraisco en su libro "Templo militante". En La casa de los celos, jornada 3*, aparece con ligera variante este mismo soneto. He podido consultar la 2^ edición de las comedias de Cervantes que data de 1749: Comedias,/y /entremeses I de Miguel de Cervantes/Saavedra,/El autor del Don Quijote,/Divididas en dos tomos,/con una disertación, o prólogo/ jobre las Comedias de Efpaña/Tomo I/Año 1749./con licencia./En Madrid, en la imprenta de Antonio Marín./ pág. 106. _ 45 - �a)"En el silencio de la noche" (Ai) con el agregado de "sueño" b)El momento de la aurora: "por las rosadas puertas orien tales", aparece el sol. (Cx) c)El mediodía, el sol: "Derechos rayos a la tierra envía". (Di) d)Otra vez la noche: "Vuelve la noche..." (Ai) El poeta cierra el soneto con la pluralidad del primer plano natural - sobrenatural. Cervantes vincula un episodio personal con toda la maquinaria del universo, y complica al poder Absoluto (Bi) con una dama: Clori (Ci), aliados en un juego rítmico y cortesano de sentimientos exquisitos, de afectos depurados, (notemos el clima religioso, no pia doso, de esta unión: mujer-cielo y la "confesión" que el amante hace de sus ricos "males".) El Todo y todo han llegado a ser en manos del poeta arcádico, una mentida flor de sentimientos. SONETO DE LENIO CONTRA EL AMOR.70 "(E)n vano, descuidado pensamiento, (Ai) vna loca altanera fantasía, (A2) vn no se que, (A3) que la memoria cria, sin ser, (B4) sin calidad, (B2) sin fundamento; (B3) vna esperan^a (A4) que se lleua el viento, (Ci) vn dolor (A5) con renombre de alegría, (C2) vna noche (A6) confuso do no ay dia, (C3) vn ciego error (A7) de nuestro entendimiento, (C4) son las rayces proprias de do nasce esta quimera (A2) antigua celebrada que amor tiene por nombre en todo suelo. Y el alma qu'en amor tal se complaze, meresce ser del suelo (D4) desterrada, y que no la recojan en el cielo". (D2) Muy complicado en sus pluralidades, y sobre todo muy incom pleto, se nos descubre este soneto de La Galatea. Una primera corre lación de siete términos y una reiteración pretende cercar, ahondar en la definición del amor, con la técnica de las oposiciones (C4 C2 C:J C4) que en el siglo anterior el autor de la Tragicomedia había ini ciado gloriosamente. 70 Ed. cit. de 1618, pág. 36. - 46 �Su fórmula podría ser: AiBxd A2 A2 B2C2 Di D2 A4C4 A5 A6 Ar CANCIÓN DE LENIO EN CONTRA DEL AMOR.71 No la transcribimos por su extensión, que no sería importante si la enumeración de los términos no fuese otra cosa que una sucesión de bienes y de males opuestos, que lejos de acercarnos a lo que Cer vantes entendía por clima "amoroso", nos deja perdidos en su in menso palabrerío. Su fórmula sería: Ax Ax A13 A2 A2 Axx A3 A22 A29 A40 A23 A30 Axx A24 A31 A42 A15 Ax Ax Ai8 A25 A32 A43 A26 A33 A6 A18 A27 A34 A7 A19 A28 A35 A44 A45 A46 A5 Axr A8 A20 A36 A través de cuarenta y seis miembros, Cervantes pretende, con dos o tres momentos felices, darnos un conjunto armonioso de las posibles comparaciones peyorativas del amor. No consigue ni lo uno ni lo otro. Idéntica complicación y acumulación de miembros, notamos en la canción que transcribiremos porque nos va a permitir desarrollar más el tema: CANCIÓN DE CRISÓSTOMO.72 "Ya que quieres, cruel, que se publique " De lengua en lengua y de una en otra gente Del áspero rigor tuyo la fuerza, Haré que el mesmo infierno comunique Al triste pecho mió un son doliente, Con que el uso común de mi voz tuerza Y al par de mi deseo, que se esfuerza A decir mi dolor y tus hazañas, 71Don Quijote, I. cap. IV. 72Gal. Ed. RR. pág. 195. _ 47 _ �De la espantable voz irá el acento, Y en él mezclados, por mayor tormento, Pedazos de las míseras entrañas. Escucha, pues, y presta atento oído, No al concertado son, sino al ruido Que de lo hondo de mi amargo pecho, Llevado de un forzoso desvario, Por gusto mió sale y tu despecho. El rugir del león, (Ai) del lobo (A2) fiero El temoroso aullido, el silbo horrendo De escamosa serpiente ,(A3) el espantable Baladro de algún monstruo, (A4) el agorero Graznar de la corneja, (A5) y el estruendo Del viento (A6) contrastando en mar instable; Del ya vencido toro (A7) el implacable Bramido, y de la viuda tortolilla (A8) El sensible arrullar; el triste canto Del invidiado buho, (A9) con el llanto De toda la infernal negra cuadrilla, Salgan con la doliente ánima fuera, Mezclados en un son de tal manera, que se confundan los sentidos todos, Pues la pena cruel que en mi se halla, Para contalla pide nuevos modos. De tanto confusión, no las arenas (Bi) Del padre Tajo oirán los tristes ecos Ni del famoso Bétis las olivas; (B2) Que allá se esparcirán mis duras penas En altos riscos (B3) y en profundos huecos, (B4) Con muerta lengua y con palabras vivas; O ya en escuros valles (B5) ó en esquivas Playas (BG) desiertas de contrato humano, O adonde el sol jamas mostró su lumbre, O entre la venenosa muchedumbre De fieras que alimenta el libio llano; (B7) Que puesto que en los páramos desiertos (B8) Los ecos roncos de mi mal inciertos Suenen con tu rigor tan sin segundo, Por privilegio de mis cortos hados Serán llevados por el ancho mundo. Mata un desden; (Ci) atierra la paciencia, O verdadera ó falsa, una sospecha; (C2) Matan los celos (C3) con rigor más fuerte; Desconcierta la vida larga ausencia; (C4) Contra un temor de olvido (C5) no aprovecha Firme esperanza de dichosa suerte. - 48 - �En todo hay cierta inevitable muerte; Mas yo milagro nunca visto! vivo Celoso, (C6) ausente, (C4) desdeñado, (Cx) y cierto De las sospechas (C2) que me tienen muerto. Yen el olvido (C5) en quien mi fuego avivo. Yentre tales tormentos, nunca alcanza Mi vista á ver en sombra á la esperanza. Ni yo desesperado lo procuro; Antes por extremarme en mi querella, Estar sin ella eternamente juro. Puédese por ventura en un instante Esperar y temer (C4) ó es bienhacello, Siendo las causas del temor mas ciertas? Tengo, si el duro celo (C6) esta delante, De cerrar estos ojos, si he de vello Por mil heridas en el alma abiertas? Quién no abrirá de par en par las puertas A la desconfianza, cuando mira Descubierto el desden, (Cx) y las sospechas, (C2) etc. Su fórmula sería: Ax A2 A3 A4 A5 A6 A7 A Bx B2 B3 B4 B5 B6 B7 Bs Cx c2 Ce C3 C4 c5 C4 Cx c2 c5 C4 c6 Cx c2 Notamos en la primera estrofa veladas estructuras que no hemos incluido en la fórmula, por no encontrar el género de paralelismo a que pertenecen. Aparecen un instante y se desvanecen dejándonos la duda de estar frente a una casual semejanza, producto de un inconciente afán de sistematizaciones, que repudiamos, o frente a una verdadera correlación. Por ejemplo: "de lengua en lengua, y de una en otra gente". El verbo que vimos en el primer verso, nos permite afirmar que el sentido asignado por Cervantes al término lengua, es sinónimo de "nación", y así tendríamos esta fórmula menor: "de lengua (aj) en lengua (a2) y de una (bx) en otra (b2) gente". En ordenación paratáctica sería; a2 b2 En la segunda estrofa (sintagmas de A) Cervantes recluta los gritos o "ruidos" de los animales (naturales o utópicos) que expre sarán con la imponencia o el toque desesperado que los caracteriza, - 49 - �todo el movimiento afectivo que siente Crisóstomo (que tanto desme rece su nombre) y no es capaz de expresar. En correlación imaginativa (hay cierta redundancia en la expre sión) la tercera estrofa opone a cada uno de los gritos de los ani males nombrados, un sitio geográfico, que hace eco a los gemidos desesperados del amante. Un triple movimiento barroco de separación del núcleo primi tivo, de hacer exhaustivo el producto final, de partir de un alma que quiere expresar sus sentimientos, y comienza por la semejanza con el rugido de las bestias, luego nos conduce a una geografía sincopada de "altos riscos" y de "escuros valles", para luego caer en el vocabu lario más común de la vida afectiva, en un intento (barroco repe timos) de hacer gráfico lo sutil, de envolver en ropajes carnales algo que es un "forzoso desvarío". Su táctica admitiría ser representada así: a)Crisóstomo enamorado y dolorido, b)llama al infierno para que sus gritos de amor desdeñado vayan por todo el mundo como rugidos de animales, c)éstos encuentran eco en las cavernas y en todos los sitios de la tierra, d)porque se siente morir, cansado de la vida. A poco que estudiemos este poema, notamos que se reduce a dos núcleos de enorme sencillez: a)Crisóstomo enamorado y desdeñado. b)Crisóstomo quiere expresar ese amor y ese desdén. El grupo a) se mantiene idéntico a través del poema, y se re suelve en las "obsequias tristes, doloridas" que el poeta reclama. Su impulso mueve toda la maquinaria, algo torpe, de las imágenes, que al querer agotarse en la expresión verbal del sentimiento amoroso, lo hace pasar inmediatamente a un segundo término, y fija nuestra aten ción en un elemento estrictamente literario: la "expresión". Expre sión verbal de un sentimiento que desaparece frente a la Palabra. ¡ El sentimiento puro se transmite por intuiciones directas y no por agotadoras aproximaciones verbales. Es un "entrar" y no un "acercarse". Por eso es que nos interesa primordialmente la "expre sión" de ese sentimiento. (Interesa a la labor crítica sin hacer nin guna apreciación estimativa). El grupo b) es la manifestación del grupo a) y se desliza a tra vés del poema por intermedio de imágenes que ya conocemos. Sin embargo en la primera estrofa notamos curiosamente tres versos: "De la espantable voz irá el acento, Y en el mezclado, por mayor tormento, Pedazos de las míseras entrañas". - 60 - �que nos recuerdan con curiosa insistencia la primera Rima de G. A. Bécquer, desesperado porque el idioma ciñe sus labios cuando el poeta quiere hacerle expresar la totalidad de su deseo. En Bécquer las palabras serán "suspiros", "lágrimas" etc. y en Cervantes serán "pedazos de las míseras entrañas". EPITAFIO DE CRISÓSTOMO." "Yace (Ai) aquí de un amador (Bi) El mísero cuerpo (Ci) helado Que fue pastor de ganado Perdido por desamor. (Dx) Murió (A2) á manos del rigor De una esquiva hermosa ingrata, (B2) Con quien su imperio dilata La tiranía de amor. (Di) Si ordenamos los elementos en correlación tendremos: —Yace (Ai) aquí el mísero cuerpo (C^) helado— —Murió (A2) a manos del rigor— —un amador (Bx) que fue pastor de ganado— —de una esquiva hermosa ingrata (B2) —perdido por desamor (Dt) —con quien su imperio dilata la tiranía de amor (D2) Los dos verbos iniciales de las estrofas se corresponden, y del mismo modo los otros elementos: "amador" y "esquiva, hermosa ingrata" "desamor" y "la tiranía de amor". Demás está decir que esta estructura que postulamos es frágil y justifica un solo ángulo del estudio crítico, que no pretendemos generalizar. Otro ejemplo de correlación menor es el siguiente poema: PENITENCIA DE DON QUIJOTE.7* Arboles, (A^) yerbas (A2) y plantas (A3) que en aqueste sitio estáis, tan altos, (Bi) verdes (B2) y tantas, (B3) si de mi mal no os holgáis, Escuchad mis quejas santas. 73Ed. crit. cit. de RM, T. 1 pág. 395. I cap. XIV. 74Don Quijote, I cap. XXVI - 51 - �Buscando las aventuras (Ci) Por entre las duras peñas, (Dx) maldiciendo entrañas duras, que entre riscos (D2) y entre breñas (D3) halla el triste desventuras". (C2) Podríamos desarrollar la primera estrofa en ordenación hipotáctica: Arboles (Ai) tan altos. (Bi) yerbas (A2) verdes. (B2) plantas (A3) tantas (B3) que en aqueste sitio estáis, si de mi mal no os holgáis, escuchad mis quejas santas". El paralelismo surge de la simple lectura ordenada. En la otra estrofa en que aparecen conjuntos semejantes, la ordenación paratáctica desarrollada quedaría así: Buscando las aventuras (Ci) halla el triste desventuras, (C2) por entre las duras peñas (Di) (que) entre riscos (D2) y entre breñas (D3) maldiciendo entrañas duras. Su fórmula sería: DiD2D3 CiC2 La correlación de cinco pluralidades: dDiD2D3C2 Vemos en esta ordenación un equilibrio de términos conceptua les que se sostienen o se rechazan; peñas, (Di) riscos, (D2) breñas, (D3) se sostienen aventuras (C^) desventuras (C2) se rechazan. SONETO DE DAMON." i Este soneto de Cervantes nos ofrece un caso de "estructurismo conceptual", término que empleamos porque la correlación tendida entre las pluralidades surge de la totalidad de cada estrofa y no de una palabra definida. "Mas blando fuy que no la blanda cera (Ax) cuando imprimí en mi alma la figura (Bj) de la bella Amarilli, esquiua y dura 75 Ed. cit. de 1618 de La Galatea, pág. 58. _ 52 _ �qiial duro marmol (Ci) o silvestre fiera. (C2) Amor me puso entonces en la esphera (Dx) mas alta de su bien y su ventura; y agora temo que la sepultura (Ei) ha de acabar mi presumpcion primera. Arrimóse el amor a la esperan^a cual vid al olmo, y fue subiendo apriessa; mas faltóle el humor, y cessó el buelo: no el de mis ojos, que, por larga vsan^a fortuna sabe bien que jamás cessa, de dar tributo al rostro (Bi) al pecho (Fi) al suelo. (Ci) La ordenación del último verso: rostro (Bx) pecho (Fx) suelo (Gx) está en relación de sentido directo con los tercetos. Se podría expresar así: Damón enamorado ("Arrimóse el amor") confió ser ama do en un futuro no muy lejano ("a la esperanca") y compara esta confianza al apoyo que busca la vid en el olmo. Y, dentro del terrerno de la imagen Cervantes considera que: Así como la vid sin savia ("mas faltóle el humor") de tiene su crecimiento; el amor de Damón sin la natural co rrespondencia, ya no confía ser amado en el futuro. Pero, esta imagen sirve de punto de partida a otra imagen nueva, basándose el poeta en la doble acepción de la palabra "humor". Si bien le faltó a la vid su savia ("humor") (imagen del desamor de la bella Amarili") no le faltó a sus ojos el "humor" de las lágrimas, que Damón vierte incansablemen te: ("tributa") — sobre su rostro (Bx) sobre su pecho (Fx) llegando hasta el suelo. (Gx) Esta primera justificación del paralelismo final podría ser acep tada sin que quizá la interpretación del poema se resintiese dema siado. Pero estamos aquí para intentar, dentro de nuestras posibili dades, una visión completa del lirismo cervantino, y dos galerías se nos ofrecen en este soneto, que nos piden con lejana insistencia que avancemos. La primera es la palabra "tributo", que en el vocabulario de la poesía erótica del siglo de Oro, y aún en el petrarquismo y la litera tura caballeresca, porta el sentido de deuda de honor y de justicia, ofrecida a una dignidad superior; y el "rostro" (Bj) el "pecho" (Fx) y aun el mismo "suelo" (G^) tienen que ser "rostro-pecho suelo" amados, porque son de Amarili, o están en contacto con ella. La segunda galería que descubrimos, y que nos permitirá en contrar un estructurismo más amplio al que ya vimos en los tercetos, es la correlación existente entre cada una de las tres estrofas primeras y la ordenación de: rostro, pecho, suelo: _ 53 _ �La primera estrofa puede ser dividida así: a)"la figura" (Bx) (el "rostro") de la bella Amarili. b)Dos imágenes de la bella Amarili: ^^"""el duro marmol" (Ci) "esquiva y dura" como <T .. .,e. „ ,^, , 1^— silvestre fiera (C2) c)Damón representado en la imagen: "blanda cera" (Ax) (Notemos en los dos primeros versos que giran alrededor de Da món, se repite dos veces el adjetivo: "blando" y en los dos últimos versos que giran alrededor de Amarili, se repite dos veces el adjetivo opuesto; "duro"). De la división que hicimos surge con claridad que el elemento principal de la estrofa es el término (B3) del último verso del soneto. La segunda estrofa puede también ser dividida así: a)"amor". b)"la esphera (Di) mas alta de su bien y su ventura". c)"la sepultura". (Ex) Los dos términos (Di) y (E3) se asemejan por oposición. Amor, como en el "dolce stil nuovo" y en el petrarquismo, lleva al hombre que lo padece de un extremo a otro, de una oposición a otra. Pero a los efectos de mi interés noto en esta segunda estrofa un elemento ca pital: "Amor" que se corresponde con el "pecho" (Fi) del verso, fi nal, sin que necesitemos forzar el sentido. Amor-corazón-pecho, en la lírica de todas las épocas son sinónimos, por razones tan claras que no necesitamos repetirlas. La tercera estrofa del soneto de Damón ya la estudiamos, con tinúa la imagen del amor a través de la vid y el olmo. Pero aquí no tamos dos partes: a)la vid "fue subiendo apriessa". b)"faltóle el humor y cessó el buelo". La vid, Icaro vegetal, (imagen del pastor) sube, vuela gozosa, pero el humor que le viene del "suelo" (¿ya podemos afirmar Gi?) detiene su impulso ("cessó el buelo") y naturalmente, el poeta no lo dice, pero en lo conceptual se transparenta la imagen que corresponde agregar: el "suelo" meta de su desmayo. (G3) Ahora sí, podemos correlacionar tres pluralidades recolectivas: "el rostro", término fundamental de la primera estofa. El "pecho" de la tercera, que se corresponden con el "rostro" (B3) el "pecho" término fundamental de la segunda y el "suelo", término fundamental (F3) y el "suelo" (G3) del último verso del soneto. Parecería, para terminar con este soneto de Damón, que el primer núcleo o raicilla, lo constituiría el siguiente movimiento: Damón ve un rostro (B3) se enamora (F3) sus lágrimas caen al suelo (G3) al verse desdeñado. _ 54 _ �SONETO DE DON BELIANÍS DE GRECIA A DON QUIJOTE DE LA MANCHA.76 "Rompí, (A^ corté, (A2) abollé, (A3) y dije, (A4) y hice (A5) Mas que en el orbe caballero andante, Fui diestro, (Bx) fui valiente, (B2) fui arrogante, (B3) Mil agravios vengué, (B4) cien mil deshice. (B3) Hazañas (Ci) di á la fama que eternice; Fui comedido y regalado amante; (C2) Fue enano para mi todo gigante, (C3) Yal duelo en cualquier punto satisfice. (C4) Tuve a mis pies postrada (G5) la fortuna; Ytrajo del copete (CG) mi cordura A la calva ocasión al estricote. Mas aunque sobre el cuerno de la luna Siempre se vio encumbrada mi ventura, Tus proezas envidio, Oh gran Quijote! Un intento de ordenación paralela sería: Rompí (Ax) fui diestro (B^) hazañas (Cx) di a la fama. Corté (A2) fui valiente (B2) fui amante (C2) Abollé (A3) fui arrogante (B3) fue enano para mi todo gigante (C3) Dije (A4) agravios vengué (B4) al duelo en cualquier punto [satisfice (Cx) Hice (A5) (agravios) deshice (B5) tuve a mis pies postrada (C5) [la fortuna". Don Belianís hace un inventario más o menos ordenado de todos sus méritos y hazañas (que jocosamente pasan los límites humanos) pero que un solo verbo reduce a polvo: te "envidio". ("Tus proezas envidio Oh gran Quijote") Cervantes no especifica ninguna de las hazañas de Don Quijote, solamente la envidia de Don Belianís, nos indica que estamos delante de otro superior. Hasta el último verso Cervantes de dedica a acumular hazañas con empeño de coleccionista, levanta la figura de Don Belianís para obtener un efecto épico: al final del soneto, el héroe que se mantiene en la sombra durante trece versos, por reflejo es el que resulta exal tado y recibe, con un solo verbo, toda la serie de términos: A4 A2 Bx B2 C4 C2. GLOSA DE LA PASTORA THEOLINDA." Dos cosas ay en amor con que su gusto se alcan^a: desseo de lo mejor, (Ax) 76Don Quijote, I. Elogios. Ed. Cías. Cast. RM. T. I, pág. 36. 77Gal. ler. libro Ed. 1618, pág. 26. _ 55 _ �es la otra la esperanga, (Bi) que pone esfuer^o al temor. Las dos hizieron manida en mi pecho, y no las veo; antes en l'alma affligida, (Ci) porque me acabe el desseo, (Ai) ya la esperang (Bi) es perdida. Si el desseo (Ai) desfallece quando la esperan^a (B^) mengua, al contrario en mi parece, pues, quanto ella mas desmengua, tanto mas el s'engrandece. Yno ay vsar de cautela con las llagas que me atizan: que, en esta amorosa escuela, mil males me martirizan (Ci) y un solo bien me consuela. Apenas huuo llegado el bien a mi pensamiento, quando el cielo, suerte y hado, con ligero mouimiento l'an del alma arrebatado; y si alguno ay que se duela de mi mal tan lastimero, (Ci) al mal amayna la vela y al bien passa mas ligero qu'el tiempo que passa y buela. ¿Quien ay que no se consuma con estas ansias (Ai) que tomo, pues en ellas se ve en suma ser los cuydados de plomo y los placeres de pluma? Yaunque va tan decayda mi dichosa buena andanga, en ella este bien se anida^ que, quien lleuó la esperanga, (B^) lleuará presto la vida". Su fórmula sería: Cx Cx Cx Estamos frente a un caso de correlación de cuatro pluralidades reiterativas, que se desarrollan con ligeras variantes en su térmi no. (Ci) En la primera estrofa es "alma afligida" (C^) en la segunda es: "mil males me martirizan" (Ci) y en la tercera es: "mi mal tan _ 56 - �lastimero" (Ci) Afligida-martirizan lastimero, expresan de una ma nera innegable el dolor de la pastora Theolinda. No olvidemos la Glosa, que agrega también una nueva estructura al poema, en una especie de correlación recolectiva al principio de poema. Otros conjuntos semejantes podemos descubrir en esta com posición, por ej.: "ser los cuydados de plomo y los plazeres de pluma" Dos intenciones convergen y chocan en estos versos: a)La intención de la pastora que por oposición deseariá que sus "cuydados" fuesen leves como plumas, inexisten tes, y sus "plazeres" reales como el plomo, grávidos como la materia. b)La intención del "cielo, suerte y hado", es decir, de la realidad que se opone invirtiendo los términos de sus deseos. Ya notamos esta característica de los amantes de La Galatea, (que podríamos extender hasta límites insospechados, más allá del petrarquismo) y es su lucha contra la Necesidad, contra el orden que preside todo el universo, desmentido solamente por el libre albedrío de las amadas, que siempre resultan aliadas inconcientes pero firmes del orden universal. GLOSA DEL ELICIO SOBRE EL AMOR.78 Amor, que es virtud entera, con otras muchas que alcanga, de vna en otra semejanga sube a la causa primera; y meresce el que su celo de tal amor le destierra, que le desechen del cielo (Ai) y no le acoja la tierra. (Bi) Vn bello rostro y figura, aunque caduca y mortal, es vn traslado y señal de la diuina hermosura; y el que lo hermoso en el suelo desama y echa por tierra, desechado sea del cielo (Ax) y no le suffra la tierra. (Bx) Amor tomado en si solo, 78 Ed. cit. de 1618, Gal. pág. 37. RR. pág. 123. - 57 - �sin mezcla de otro accidente, es al suelo conuiniente, como los rayos de Apolo; y el que tuuiere recelo de amor que tal bien encierra, meresce no ver el cielo (Ax) y que le trague la tierra. (Bx) Bien se conosce que amor está de mil bienes lleno, pues haze del malo bueno, y del que es bueno, mejor; y assi el que discrepa vn pelo en limpia amorosa guerra, ni meresce ver el cielo, (Ax) ni sustentarse en la tierra. (Bx) El amor es infinito, sise funda en ser honesto, y aquel que se acaba presto, no es amor, sino apetito; y al que sin al^ar el buelo, con su voluntad se cierra, mátele rayo del cielo, (At) y no le cubra la tierra. (Bx) Su fórmula sería: Ax Ax Ax Ax Ax ." Bx Bx Bx Bx Bx A través de cinco pluralidades se reiteran dos términos: cielo (Ax) y tierra (Bx), en un sencillo sistema de repeticiones. La glosa no es repetida como en el ejemplo anterior de Theolinda, sino que soporta variaciones que, sin estar muy sistematizadas, podemos dis tinguir. SONETO DE GELASIA.79 "¿Quien dexará del verde prado (Ax) umbroso las frescas yeruas y (A2) las frescas fuentes? (A3) Quien de seguir con passos diligentes la suelta liebre (A4) o jabali (A5) cerdoso? ¿Quien, con el son amigo y sonoroso, no detendrá las aues (A6) innocentes? ¿Quien, en las horas de la siesta ardientes, no buscará en las sabias (A7) el reposo, ^ Lib. II, Gal. Ed. cit. 1618, pág. 263. - 58 - �por seguir los incendios, (Bi) los temores, (B2) los celos, (B3) iras, (B4) rabias, (B5) muertes, (B6) penas (B7) del falso amor, que tanto aflige al mundo? Del campo son y han sido mis amores; rosas (Ci) son y jazmines (C2) mis cadenas; libre nasci, y en libertad me fundo. Las dos primeras estrofas desarrollan siete términos de género más o menos próximo: Prado (Ax) yeruas (A2) fuentes (A3) liebre (A4) jabali (A5) aues (A6) seluas (A7) Y en el primer terceto: —incendios, (B4) temores, (B2) celos, (B3) iras, (B4) rabias, (B5) muerte, (B6) penas, (B7) La repetición de tantos miembros (en anasíndeton) posiblemen te se deba a una primera intención de Cervantes, luego malograda, de darle al soneto de Gelasia mayores estructuras, que la simple di visión en dos grupos de siete miembros. Lo que podemos afirmar es que esa posible intención no coaguló, y el soneto se resiente con tanta cargazón de términos que no llegan a correlacionarse. SONETO DE NISIDA.80 "Bien puse yo valor a la defensa (A4) (A2) del duro encuentro y amoroso assalto; (A3) bien leuanté mi presumpcion en alto contra el rigor de la notoria offensa. Mas fue tan refor^ada y tan intensa la batería, (A4) y mi poder (A5) tan falto, que, sin cogerme amor de sobresalto, me dio a entender su potestad inmensa. (AG) Valor, (B4) honestidad, (B2) recogimiento, (B3) recato, (B4) occupacion, (B5) esquiuo pecho, (B6) amor con poco premio lo conquista. Ansi que, para huyr el vencimiento, 1consejos jamas fueron de prouecho! desta verdad testigo soy de vista. Estamos frente a otro caso de estructuración frustrada, como en el ejemplo anterior. Seis miembros de la tan conocida figura del amor, como ataque y defensa de un castillo, se vinculan lejanamente con las seis virtudes del primer terceto: —Defensa, ("Ai) duro encuentro, (A2) amoroso assalto, (A3) batería (A4) poder, (A5) potestad inmensa, (A6) 80 Libro VI. Gal. Ed. cit. 1618, pág. 255. - 59 - �— Valor, (Bi) honestidad, (B2) recogimiento, (B3) recato, (Bt) occupación, (B5) esquiuo pecho, (B6) Los términos (Ax) y ("A5) poseen idéntico género, lo mismo pasa con (A2) y (A3), y a su vez (A4) y (A6) se vinculan conceptualmente con (A3) De la otra serie lo único que podemos decir es que se aglutinan los términos, y en conjunto se relacionan con los seis primeros. Otros poemas de Cervantes presentan estos fenómenos en escala tan reducida, que no considero oportuno estudiarlos como en los ejemplos anteriores, por no extender inútilmente mi labor. En el Viaje del Parnaso, estrofas 225 y 226, se intenta una breve correlación. Lo mismo en la Égloga de La Galatea: "fuystes por dulces, (A3) alegres, (Bx) sabrosas; (Ci) agora por amargas, (A2) tristes, (B2) llorosas," (C2) AxB^^ A2B2C2 En la 7^ estrofa de la misma Égloga se intenta otra correlación. En la Égloga de Damón y Tyrsi, en el cuarto parlamento de Damón; en la Glosa de Silerio, y en el soneto de Erastro, Cervantes amaga, como en los ejemplos anteriores, iniciar la técnica de los conjuntos semejantes, perdiéndose, sin fuerzas en la pobreza general. Por haber ya sido estudiado por Dámaso Alonso en su libró: Versos plurimembres y poemas correlativos, Capítulo para la Estilís tica del Siglo de Oro, Madrid, 1944, el soneto de La Galatea que empieza; "Afuera el fuego, el lazo, el hielo, y flecha" no lo he mencionado en mi estudio, así como las octavas que Cer vantes escribió en 1579, en alabanza de la Celia del poeta siciliano, Antonio Veneziano, que el mismo D. Alonso menciona en el libro que escribió con Carlos Bousoño: Seis calas en la expresión literaria española Ed. Gredos, Madrid 1951, donde aparece mencionado un estudio de López Estrada (Francisco López Estrada: Estudio de ^La \Galatea" de Miguel de Cervantes, La Laguna de Tenerife, 1948, cit. por Bataillon, op. cit. pág. 401 del Tomo II.) sobre estas octavas que no pude consultar. Después del estudio que hicimos, estos dos ejemplos ofrecen un interés muy relativo, excepto el de repetir el tema italianizante de las armas del amor, que también aparece en Gutierre de Cetina, Gregorio Silvestre, José Manuel Blecua, Herrera, etc. Restos de este tema descubrimos en la Canción de Silerio y en Canción de Lenio en contra del amor, de la misma Galatea. Hemos estudiado un aspecto de la estructura de la poesía lírica de Cervantes; en general, notamos que sus conjuntos semejantes son - 60 - �inferiores a los de otros poetas de los Siglos de Oro, que cultivaron esta modalidad, pero también podemos decir que pocos poetas de la misma época gustaron como Cervantes (si excluímos a Gongora) de la dificultad métrica o estrófica vencida, de interponer vallas entre el poema y la inspiración que surgía clara y abundante de lo más íntimo de su ser. - 61 �APÉNDICES VERSOS BIMEMBRES Con un particular significado del término, vamos a esbozar bre vemente un estudio de algunos ejemplos de bimembración en la Poe sía lírica de Cervantes. Como este fenómeno se presenta muchas veces relacionado con la ordenación paratáctica o hipotáctica, lo agregamos a este capítulo para tener un nuevo elemento a nuestro lado, para poder captar mejor el estructurismo formal y psicológico en su poesía. Varios casos de bimembración podemos espigar en su obra; to maremos ocho ejemplos: En el Viaje, estrofa 1038 parece este verso: "Me azoró (Ai) el alma, (Bx) y alegró (A2) el oído" (B2) La cesura entre la 5^ y la 6^ sílaba sonante, divide el verso en dos hemistiquios, que también corresponden a dos miembros concep tuales simétricos: El alma se "azoró" — El oído se "alegró". Los dos miembros (unidos por la conjunción copulativa "y") presentan además un fenómeno de correlación: alma (Bx) azoró (Ax) oído (B2) alegró (A2) Idéntica estructura notamos en el siguiente verso del Canto de Calíope: - 62 - �Otro ejemplo semejante aparece en el soneto a un Ermitaño, pu blicado por Rivadeneira, según manuscritos del Sr. Arrieta: "tuerto (Ai) de un ojo, (Bi) manco (A2) de una mano." (B2) tuerto (Ax)manco (A2) ojo (Bx)mano (B2) En dos miembros (de 5 y 6 sílabas respectivamente) se men cionan dos órganos y sus defectos, que a su vez se correlacionan entre sí, en pluralidades del mismo género: Con una ligera variante de colocación tenemos el siguiente verso bimembre del Canto de Calíope: "gratas (Ai) al cielo, (Bx) al suelo (B2) provechosas." (A2) La rima interna agrega un elemento rítmico nuevo, que en lo conceptual es perfecto por la armonía de la colocación de sus tér minos. El cielo y la tierra se dividen la bimembración en dos partes, en un período ascendente y otro descendente. ¿Basados en qué po demos afirmar esto? En la simple posición de los acentos. En el primer miembro, el acento cae en la 4^ sílaba, en el instante que llegamos a la cesura, cuando el hablante se permite una brevísima pausa, fatigado por el esfuerzo ascendente de llegar al acento y a la pausa; pero en el segundo miembro, el acento cae en la 6^ inme diatamente después del reposo de la cesura, cuando el verso se alarga en cuatro sílabas sin acento, después de haber logrado su altura má xima en el acento de la 6^ sílaba y desciende a la pausa final del verso. Conceptualmente, este signo fonético corresponde al concepto tradicional de ascención y de altura que acompaña al simple enun ciado de la palabra: "cielo", y al concepto de descendimiento que acompaña a la palabra: "tierra". Una ordenación similar aparece en este verso del Soneto del amor sin esperanza, de "El laberinto de amor" jorn. 2^. "sin son (Ai) el cielo, (Bx) el aire, (B2) sin vacío" (A2) - 63 - �Se podrían representar sus relaciones así: La cesura corresponde como en los ejemplos anteriores a la división de los dos miembros conceptuales. Otro verso bimembre notamos en el soneto al Romancero de Pedro de Padilla: "el bien (Ai) y el mal, (A2) la dulce fuerza (Bx) y arte" (B2) La bimembración en cuatro y siete sílabas, admite a su vez una nueva división secundaria. Los términos mayores (los dos miembros) se corresponden, y dentro de ellos, el "bien" (Ai) y el "mal" (A2), la fuerza (Bx) y el "arte" (B2) se corresponden en oposición. En realidad constituye un verso plurimembre. En el mismo soneto al Romancero de Padilla, tenemos este otro verso: "Las fieras (Ai) armas (B^) y el valor (B2) sobrado" (A2) Su representación sería; 3 B ¡Los términos: "armas" y "valor", son elementos principales de cada miembro, acompañados por un adjetivo, que a sü vez entre si se correlacionan: "fieras" y "sobrado". Otros ejemplos encontramos en el Sonedo de la Pastora Florisa y en el Soneto de Tyrsi de La Galatea. - 64 - �APÉNDICE "A" IDENTIDAD, DISPARIDAD Y CONSTANCIA DE ACEPCIONES ENTRE EL LÉXICO LÍRICO DE CERVANTES Y EL SONETO DE "LA GITANILLA" Cuando Preciosa el panderete toca a) "cuando canta la sirena que encanta", (Andrés en el coloquio de Andrés y Clemente, de La Gitanilla, pág. 330 de la Ed. de Ricardo Ro jas, ya citada, que por comodidad usaremos en todas las citas de los Apéndices). y hiere el dulce son los aires vanos, a)"Al dulce son de mi templada lira" Gal. Canto de Galíope, pág. 232. b)"El ronco son de mas de una bocina" Viaje, estrf. 849, pág. 85. c)"al dulce son de un instrumento mió" ídem, estrf. 960, pág. 96. d)"El son de los clarines la ribera" ídem, estrf. 57, pág. 12. e)"Quién, con el son amigo y sonoroso, no detendrá las aues innocentes?" Gal. Son. de Gelasia, pág. 273. f)"No al concertado son, sino al ruido" D. Quijote, Canción de Crisóstomo, pág. 291. g)"Cambio el son divina Arguello, más bella que un hospital", El baile de la chacoma de La ilustre fregona, pág. 336. h) "Dirás a mi niña en suave son:" Pedro de Urdemalas, Jorn. 1^ pág. 388. i) "Cual sin al agua quedara la tierra, sin son el cielo", Son. del amor sin esperanza, de El laberinto de amor^, Jorn. 2^ pág. 405. j) "al desapacible son de las ardientes centellas" Romance de Elido, del Romancero publicado por Eugenio de Ochoa, París 1838, pág. 467. - 65 - �k) 1) "forma aquel son horrible que el cóncauo metal despide y forma" de la Canción nacida de las varias nuevas que an venido de la catholica armada que fue sobre Inglaterra, publ. por Serrano y Sanz, pág. 475. "Si el bajo son de la zampona mía", Ep. a Mateo Vázquez, mi señor, pág. 485. 11) "El son confuso, el espantable estruendo", "cuando en el son de la trompeta nuestra" "rompiendo el aire claro, el son mostraba" ídem, pág. 489. a)"Cuanto aliento y respira el aire vano". Soneto de Rutilio del Persiles, pág¡ 342. b)"Sube el humo al aire vano" Relato de Argel, de El trato de Argel, Jorn. 1^ pág. 366. perlas son que derrama con las manos / flores son que despide de la boca. a)"Y en esto descubrióse la mañana, vertiendo perlas y esparciendo flores". Viaje, estrf. 797, pág. 80. b)"muértatenos clara, sea en tí el albor tal, que perlas llueva sobre cada flor" Serenata de Pedro de Urdemalas, Jorn. ^, pág. 387. c)"De rosas, de jazmines y amarantos Flora le presentó cinco cestones y la Aurora, de perlas otros tantos". Viaje, estrof. 980, pág. 97. d)"Quedando alegre cada cual y ufano con un puño de perlas y una rosa, estimando este premio sobrehumano". ídem, estrof. 982, pág. 98. suspensa el alma, y la cordura loca, a) "Dos ninfas a sus lados asistían, de tan gentil donaire y apariencia que miradas, las almas suspendían". Viaje, estrof. 754, pág. 76. queda a los dulces actos sobrehumanos, que de limpios, de honestos y de sanos, a) "qu'el limpio intento, el amoroso celo que encierra el pecho enamorado mió, algarme puede al mas subido cielo" Gal. Canción de Lauso enamorado, pág. 189. a) "honestos" ver apéndice "B". su fama al cielo levantado toca. a) "Luxan, que con la toga merescida honras el propio y el ageno suelo, - 66 - �y con tu dulce musa conocida subes tu fama hasta el mas alto cielo". Gal. Canto de Calíope, pág. 236. b)"La que es mas humilde planta, si la subida endereza por gracia ó naturaleza, a los cielos se levanta". Cantar de la Gitanilla, ídem, pág. 330. c)"De la ignorancia sacáis la pluma, y en presto vuelo de lo más bajo del suelo al cielo la levantáis". A G. Pérez del Barrio Ángulo, pág. 448. colgadas del menor de sus cabellos mil almas lleva, y a sus plantas tiene amor rendidas una y otra flecha. a)"Al contrapuesto y desigual intento de uno y otro escuadrón, que ardiendo en ira, sus banderas descoge al vago viento" Viaje, estrof. 827, pág. 83. b)"al ayre al^adas vna y otra mano", Ultimo soneto de Elido, pág. 278. ciega y alumbra con sus soles bellos, a)"Con los ojos del alma aun no es possible ver el rostro apacible de la enemiga mia, gloria y honor de quanto el cielo cria, y los del cuerpo quedan, sólo en vella, ciegos, por hauer visto el sol en ella". Gal. Tercera canción de Elido, pág. 134. b)"que un bisilisco se cría en tí, que mata mirando" Elogio de La Gitanilla, ídem, pág. 324. c)"Vea yo los ojos bellos deste sol que estoy mirando" Gal. Canción de Erastro, pág. 147. d)"Ante la luz de vnos serenos ojos que al sol dan luz con que da luz al suelo", Gal. Soneto de Erastro, pág. 135. e)"y abrasa al alma que tocar se siente del viuo rayo de sus ojos bellos" Égloga de Elido y Erastro, Gal. pág. 201. f)"Tomó del sol los cabellos: del sesgo cielo, la frente; la luz^ de los ojos bellos", Gal. Elogio de Nisida por Silerio, pág. 142. g)"haces ó niña que estén los hechizos en tus ojos". Elogio de La Gitanilla, pág. 325. h) cfr. la 1* estrofa de la Égloga de Elido y Erastro, de la Ca latea, pág. 114, y varios versos de la composición en que - 67 - �Lauso alaba los ojos de Silena, Gal. pág. 214 ss. su imperio amor por ellos le mantiene, y aún más grandezas de su ser sospecha. a)"Que un basilisco se cría en tí, que mata mirando, y un imperio que aunque blando, nos parezca tiranía". Elogio de La Gitanilla, pág. 324. b)"hermosa el alma como el cuerpo tiene, y que su olvido de mi culpa nace, y que en fe de los males que nos hace Amor su imperio en justa paz mantiene": Gal. Canción de Crisóstomo, pág. 293. cfr. Variante en el epitafio de Crisóstomo. - 68 - �ít B T> 11 APÉNDICE " PARA UN CONCEPTO DE LA HONESTIDAD EN LA POESÍA LÍRICA DE CERVANTES. CONSTANCIA DE ESTE TÉRMINO "Venus honesta" (Son. a Lope de Vega en su Dragontea). "Venus casta" (R. de la Reina en La Gitanilla). LA HONESTIDAD COMO VIRTUD. a)"Valor, honestidad, recogimiento, recato, occupacion, esquiuo pecho, amor con poco premio lo conquista". Gal. Son. de Nisida, pág. 267. b)"Venus honesta en ella aumenta y cria la santa multitud de los amores" Son. a la Dragontea, pág. 448. c)"Mas vos, godo Quijote, ilustre y claro, por Dulcinea sois del mundo entero, y ella por vos famoso, honesta y sabia", Soneto del Caba llero del Febo a Don Quijote, pág. 287. d)"Más honesto y más bendito que el oro fino de Arabia!" Romance de Altisidora, pág. 312. e)"lo provechoso, honesto y deleitable", Viaje estrof. 489, pág. 52. f)"Aquel que has visto allí del cuello erguido lozano, rozagante y de buen talle, de honestidad y de valor vestido". ídem, estrof. 513, pág. 54. g)"Donde asiste el extremo de hermosura, honestidad hermosa y adonde la preciosa honestidad con todo extremo de bondad se apura" Coloquio de Andrés y Clemente, La Gitanilla, pág. 329. h) "En esta empresa amorosa donde el amor entretengo por mayor ventura tengo ser honesta que hermosa" Cantar de La Gitanilla, pág. 330. _ 69 _ �i) "En este mi bajo cobre siendo honestidad su esmalte" ídem, pág. 331. j) "Entrase por los resquicios de las casas religiosas, a inquietar la honestidad" El baile de la chacoma de La ilus tre fregona, pág. 337. k) "Torpeza y honestidad, nunca las manos se toman, ni quieren caminar juntas por esta senda fragosa" Mascarada de los demonios de El ru fián dichoso, Jorn. 2^ pág. 394. I)"Y si la naturaleza quitase a su calidad, el fresco de honestidad, que templa su ligereza" Redondillas de El laberinto de amor, Jorn. 2> pág. 404. II)"Mas sólo el modo de vivir honesto, la virtud escogida que se muestra en vuestras obras y apacible gesto" Epístola a Mateo Vázquez, mi señor, pág. 486. m) "En Scilas ni en Garibdis no repara n) ni en peligro que el mar tenga en cubierto, siguiendo su derrota al descubierto, que limpia honestida su curso para" Barcarola, de Persiles v Segismundo, pág. 342. "Ya en las empíreas sacrosantas salas el paraninfo alíjero se apresta, o casi mueve las doradas alas, para venir con la embajada honesta". Oración de Persiles y Segismundo, pág. 346. EL AMOR HONESTO. a)"El amor es infinito, si se funda en ser honesto" Gal. Glosa de Elicio sobre el amor, pág. 124. b)"Rebuelue... la memoria por los honestos gustos que algún tiempo amor". Gal. Égloga de Damón y Tyrsi, pág. 133. c)"Mas allá entre los reproches y honestísimos desvíos tal vez la esperanza muestra la orilla de su vestido" Don Quijote, Canción de Antonio pág. 289. d)"Y el pecho oppuesto a su amorosa llama, armado de vna honesta resistencia" Gal. Nuevo soneto de Galatea, pág. 266. _ 70 - �e)"Para llegar al suaue gusto de amor, si se acierta, es el secreto la puerta, y la honestidad la llave" Gal. Glosa del amor secreto, pág. 125. f)"Baste dezir que en sossegada calma paso el mar amoroso, confiado de honesto triunfo y vencedora palma" Gal. Canción de Lauso enamorado, pág. 189. EL MATRIMONIO HONESTO. a)"Lan doncellas recogidas que aspiran a ser casadas, la honestidad es la dote y voz de sus alabanzas. Los andantes caballeros, y los que en la Corte andan, requiébranse con las libres; con las honestas se casan" Don Quijote, Romance, pág. 314 b)"Por que tu(r)uó el reposo de nuestros corazones? Que, si no se acabaran, en vno se juntaran con honestas y sanctas condiciones" Canción de Lisandro, Gal. pág. 118. Idéntico concepto del matrimonio honesto está dado en la Nueva Canción del desamorado Lenio, de La Galatea, espe cialmente en la estrofa segunda, pág. 162. ACTITUDES HONESTAS. a) "Dime, pastora cruel: a quién no podrá engañar tu sabio honesto mirar y tus palabras de miel?" Gal. Endecha de Artidoro, pág. 127. �APÉNDICE "C" EL CONCEPTO DE HONESTIDAD EN "LA GITANILLA" (Las citas de este apéndice, trasladadas a escritura moderna son de acuerdo a la edición de Pamplona de 1614, que ya citamos). a)^los requiebros amorosos que en algunas (de las Novelas Ejem plares) hallará son tan honestos y tan meditados... que no podrán mover a mal pensamiento al descuidado o cuidadoso que les leyere" Prólogo, pág. 4. b)"el sabroso y honesto fruto que se podría sacar, así de todas juntas como de cada una por sí" ídem, pág. 4. c)"los ejercicios honestos y agradables antes aprovechan que dañan" ídem, pág. 5. d)"no de modo que descubriese algún género de deshonesti dad", pág. 1. e)"todas apercibidas de romances y de cantarcillos alegres, pero todos honestos", pág. 4. f)"mire señor, que no me deje de dar los romances que dice, con tal condición que sean honestos"; pág. 7. g)"Pasaba Andrés con Preciosa honestos, discretos y enamora dos coloquios", pág. 31. h) "El ha de ser mi esposo, y justos y honestos impedimentos han estorbado", pág. 46. i) "amo tierna y honestamente" dice Preciosa a la Corregidora, pág. 46. _ 72 _ �APÉNDICE "D" PARA UN EJERCICIO DE CONTAMINACIÓN DE VARIOS AUTORES EN EL LÉXICO LÍRICO DE CERVANTES (En esta zona tan peligrosa de los contactos lexicográficos entre dos o más autores, he preferido exponer mi opinión sin comentarla, abreviando los ejemplos para evitar en lo posible las hipótesis aventu radas). HORACIO: Félix agrícola. a)"ó vna, y tres, y cuatro, cinco, y seis y mas vezes venturoso el simple ganadero, que, con vn pobre apero, viue con mas contento y más reposo qu'el rico Crasso o el auariento Mida" Gal. Canción de Lauso recitada por Damón, pág. 191. b)"y llamaré dichoso al rústico aduertido ganadero que vive cuydadoso del pobre manso apero y muestra el rostro al crudo amor severo". Gal. Canción del desamorado Lenio, pág. 146. c)Ver el Soneto de Gelasia, Gal., pág. 273. F. DE ROJAS. a) cfr. la Canción de Lenio en contra del amor, Gal. pág. 195 y ss. especialmente: "sabroso mal de todos los sentidos, pongoña disfra^ada qual pildora dorada, rayo que donde toca abrasa y hiende, ayrado bra^o que a traycion offende, verdugo del captiuo pensamiento y del que se defiende del dulce halago de su falso intento": - 73 - �Toda esta canción nos recuerda con verdadera insistencia aquella "definición" del amor del Aucto décimo de La Tragicomedia: "Es un fuego escondido, una agradable llaga, un sabroso veneno, una dulce amargura, una delectable dolencia, un alegre tormento, una dulce y fiera herida, una blanda muerte", PETRARCA. a)"Yo ardo y no me abraso viuo y muero; estoy lejos y cerca de mi mismo; espero en solo un punto y desespero; súbome al cielo, baxome al abysmo; quiero lo que aborrezco, blando y fiero; (y) me pone el amaros parasismo: y, con estos contrarios, passo a passo, cerca estoy ya del vltimo traspasso" Gal. Égloga de Elicio y Erastro, pág. 116. b)Ver la endecha de Don Quijote que empieza: "Amor cuando yo pienso", pág. 317. c)"Qué laberinto es este do se encierra mi loca leuantada fantasia? Quien ha buelto mi paz en ruda guerra, y a tal tristeza toda mi alegria?" Gal. Nueva Canción de Silerio, pág. 143. (Estos ejemplos a) b) ye) corresponden al famoso soneto de Petrarca que comienza: "Pace non trovo"). d)De raíz petrarquesca (cfr. Dámaso Alonso: ^Poesía Española" Ed. Gredos, Biblioteca Románica Hispánica, Madrid, 1950, Adiciones, pág. 671) aunque empleado por nuestros clásicos, especialmente en San Juan de la Cruz, es la expresión dubi tativa: "un no sé qué". Petrarca en la Canz. 215 dice: "e non so che negli occhi ch'n un punto puó far chiara la notte, oscuro il giorno", También en el tratado 79 del Lazarillo aparece el mismo jue go de palabras. Cervantes dice: "(E)n vano, descuydado pensamiento, vna loca altanera fantasía, vn no sé qué, que la memoria cria, sin ser, sin calidad, sin fundamento"; Soneto de Lenio contra el amor, Gal., pág. 122. e)"todavía veo en mí un no sé qué, que me inclina" P. de Urdemalas, Jorn. 1% pág. 387. �GARCILASO DE LA VEGA. a)"Debajo del bajel se somurmujan las sirenas que del no se apartaron, y á sí mismas en fuerzas sobrepujan" Viaje estrof. 358, pág. 40. b)"La blanca nieve y colorada rosa" Gal. Égloga de Elido y Erastro, pág. 115. c)"El vano imaginar de nuestra mente", Gal. Candan de Lauso redtada por Damón, pág. 191. d)"Duero gentil, que con torcidas vueltas humedeces gran parte de mi seno, ansí en tus aguas siempre veas envueltas arenas de oro, cual el Tajo ameno, y ansí las ninfas fugitivas sueltas, de que está el verde prado y bosque lleno, vengan humildes a tus aguas claras, y en prestarle favor no sean avaras". Numanda, Jorn. 1^, pág. 353. e)"Salid de lo hondo del pecho cuitado, palabras sangrientas, con muerte mezcladas"; Gal. Égloga, Orompo, pág. 163. f)"Más sorda a mi lamento, más implacable y fiera" Gal. Égloga, pág. 167. g)"O mas dura que marmol a mis quexas!" Gal. Ultima Candan de Lenio, pág. 274. GONGORA. a)"Juan de Solís, mancebo generoso, de raro, ingenio, en verdes años cano". Viaje estrof. 702, pág. 72. b)"Tu, don Luis de Vargas, en quien veo maduro ingenio, en verdes pocos días", Gal. Canto de Calíope, pág. 234. c)"Muestra en vn ingenio la experiencia, que en años verdes y en edad temprana" ídem, pág. 241. (Estos ejemplos nos recuerdan el verso de Góngora, 345, Al conde de Lemos, viniendo a ser virrey de Ñapóles: "Florido en años, en prudencia cano",). Otra particularidad del gongorismo (que no es lo mismo que in vento) es el uso de versos "explicativos", que hasta en nuestros días vimos usados por Rubén Darío (ver R. Rojas, op. cit. pág. 63). Cer vantes trae varios ejemplos: a) "Yo soy Merlín, aquel que las historias dicen que tuve por mi padre al diablo, - 75 - �(mentira autorizadas por los tiempos)" Don Quijote II, Candon de Merlín, pág. 310. b)"No se os dé nada, no se os dé una burba (moneda berberisca, vil y baja) de aquesta gente, que la paz nos turba". Viaje estrof. 813, pág. 82. En grado menor podemos agregar estos ejemplos: c)"Ahora pues que al cielo te retiras menospreciando la mortal riqueza en la inmortalidad que siempre dura, y el visorey de Dios nos da certeza" Los éxtasis de la Beata Madre Teresa de Jesús, pág. 462. d)"Como las circunstancias convenibles, que acreditan los éxtasis, que suelen indicios ser de santidad notoria" ídem, pág. 461. (El sistema paralelo que encontramos en Góngora lo podemos representar con este conocido ejemplo: "piedra, indigna tiara —si traidición apócrita no miente— de animal tenebroso cuya frente carro es brillante de nocturno día" Soledad primera, versos 73-76, Ed. Aguilar, 1951. Cervantes también utilizó un recurso poético muy usado en su época, sobre todo por Góngora, intercalar versos escritos en otra lengua: a)"Y desde lejos me quitó el sombrero El famoso Acevedo, y dijo: A Dio; Voi siate il ben venuto, cavaliero; Se parlar zenoese, e tusco anch'io, Y respondí: La vostra signoría Sia la ben trovata, padrón mió". Viaje estrof. 1070 y 1071, i pág. 106. b)"La sugecion se cambio en señorio, en plazer el pesar, la gloria en viento, che per tal variar natura é bella". Gal. Soneto de Damón, pág. 212. c) "Sois la paloma que, ab eterno fuistes llamada desde el cielo..." Oradón de Persiles y Segismundo, pág. 345. El famoso soneto de Góngora escrito en castellano, latín, toscano y portugués llevó este recurso al paroxismo: "Las tablas del bajel despedazadas, Signum naufragii pium et crudele, Dal templo sacro con le rotte vele, Ficaron ñas paredes penduradas", De el tiempo las injurias perdonadas, - 76 - �Wet Orionis vi nimbosae stellae racoglio le smarrite pecorale ñas ribeiras do Betis espalhadas. AVolveré a ser pastor, pues marinero 'quel Dio non vuol, che col suo strale sprona do Austro os assopros e do Oceám as agoas; haciendo al triste son, aunque grosero, di questacanna, gia selvaggia donna, saudade a as feras, e aos penedos magoas". Soneto 266, Ed. Aguilar, a cargo de Juan e Isabel Millé y Giménez, pág. 466. (Sobre este punto consultar: "Teorías Métricas del Siglo de Oró" de Emiliano Diez Echarri, Anejo XLVII de la RFE. Madrid 1949, pág. 261 y ss. y el trabajo de Erasmo Buceta en la RFE.: "De algunas composiciones hispano-latinas en el siglo XVII", 1932, XIX, págs. 388-414). Cervantes a momentos hace juegos de palabras, a los que se mos tró tan amigo Góngora; R. Rojas en el Prólogo de su Recopilación pág. LXIX, trae tres ejemplos a los que agrego el siguiente: "vuestras riberas Pedro de Ribera" Canto de Calíope, Gal., pág. 239. (Sobre la influencia que reciben los poetas cfr. P. Salinas: "Jorge Manrique o Tradición y Originalidad" Ed. Sudamericana, Bs. As.). _ 77 - �ÍNDICE Pág. GÉNESIS DE UNA LABOR 9 I. LA ALEGORÍA POÉTICA DE MIGUEL DE CERVANTES 11 II. HISTORIA DEL TEMA 15 III."VENUS HONESTA" 19 Primer asedio: las fuentes italianas -.20 Segundo asedio: el amor26 La libertad de los amantes 29 IV.ESTRUCTURISMO FORMAL, CONCEPTUAL Y EMOTIVO EN LA POESÍA LÍRICA DE MIGUEL DE CERVANTES 33 Los "conjuntos semejantes" 34 "Sistemas correlativos" 35 Ejemplos de correlación 36 Canción de Cardenio37 Soneto de Elicio 38 Soneto de Blanca42 Canción de Artidoro ...42 Primera canción de Elicio44 Soneto de Lotario a Clori 45 Soneto de Lenio contra el amor 46 Canción de Lenio en contra del amor47 Canción de Crisóstomo 47 Epitafio de Crisóstomo 51 Penitencia de Don Quijote51 Soneto de Damon52 Soneto de Don Belianís de Grecia a Don Quijote de la Mancha55 • Glosa de la pastora Theolinda 55 Glosa del Elicio sobre el amor57 Soneto de Gelasia 58 Soneto de Nisida 59 APÉNDICES VERSOS BIMENBRES,.,62 APÉNDICE "A" IDENTIDAD, DISPARIDAD Y CONSTANCIA DE ACEPCIONES ENTRE EL LÉXICO LÍRICO DE CERVANTES Y EL SONETO DE "LA GITANILLA"65 �Pág. APÉNDICE "B" PARA UN CONCEPTO DE LA HONESTIDAD EN LA POESÍA LÍRICA DE CERVANTES. CONSTANCIA DE ESTE TERMINO69 La honestidad como virtud 69 El amor honesto 70 El matrimonio honesto 71 Actitudes honestas 71 APÉNDICE "C EL CONCEPTO DE HONESTIDAD EN "LA GITANILLA" APÉNDICE 72 "D r" PARA UN EJERCICIO DE CONTAMINACIÓN DE VARIOS AUTORES EN EL LÉXICO LÍRICO DE CERVANTES73 Horacio73 F. de Rojas73 Petrarca 74 Garcilaso de la Vega 75 Góngora 75 I u � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Aspectos de la poesía lírica de Cervantes Description An account of the resource Tesis Licenciado en Literatura -- Universidad de la República. Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource MEDINA VIDAL, Jorge Source A related resource from which the described resource is derived Medina Vidal, Jorge.: Aspectos de la poesía lírica de Cervantes /Jorge Medina Vidal. Montevideo : FHC, 1959. 77 p. Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1959 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español 1547-1616 CERVANTES SAAVEDRA CRITICA MIGUEL DE POESIA ESPAÑOLA SIGLO XVI http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/503b2edf42c25576abf8505a2d35bd68.PDF 66c87c27d4bb7f66299f53f7d3c9f039 PDF Text Text ���������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Autonomía Constitucional de la Universidad Subject The topic of the resource Ley orgánica Informes Description An account of the resource Informe sobre lo que establece la Constitución sobre la autonomía e incluye conceptos de la misma Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 5 -Carpeta 2 -Doc 1 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource S/D Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE AUTONOMIA UNIVERSITARIA LEY ORGANICA UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/464d2afb56546ecd9e7d21d451a7360b.PDF dd47053b20d416a6d29a6d77c4051295 PDF Text Text � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Balance 1961 Subject The topic of the resource Publicaciones Description An account of the resource Balance del departamento de publicaciones de 1961 Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 10 -Carpeta 1 -Doc 8 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1961 Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español BALANCES PUBLICACIONES UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/c8624ac133a3569d6b74a3b82f21ff86.PDF f2fc677d5bac4bf8537d1807495d8f05 PDF Text Text �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Bases concurso para encargado de publicaciones Subject The topic of the resource Publicaciones Concursos Description An account of the resource Bases que regirán el concurso abierto de méritos y pruebas para promover un cargo de oficial 1º(Encargado de Publicaciones) Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 10 -Carpeta 4 -Doc 1 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource S/D Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español CONCURSOS PUBLICACIONES http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/6483409213f02b9487df9583e39f39bd.PDF 17dde01ee5188ea9e08fcece04753ef3 PDF Text Text ����� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Archivo UPPU-FEUU Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Archivo UPPU-FEUU Lic. Mónica Pagola Pereira Lic. Gonzalo Marín Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Bases para la Ley Orgánica propuestas por la Comisión del Claustro Subject The topic of the resource Ley orgánica Informes Description An account of the resource Bases para la Ley Orgánica de la Universidad propuestas por la Comisión del Claustro del 14 de julio de 1952 Source A related resource from which the described resource is derived UdelaR-FHCE-ACU-UPPU-FEUU-Caja 5 -Carpeta 1 -Doc 30 Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1952-07-14 Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Papel Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource FHCE CLAUSTRO LEY ORGANICA UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/ec072304e98a66c9177cb08e8cb498bb.PDF 2f1c8397b55b48008dbdb92802673ba6 PDF Text Text �"2961 8P wqniao ' *oopiA3)uo¡\[ ap SBpuai^ ^ sapBpuiBiunj^ ap p^ipiaB^ c[ ua 'ocp.iy oamay *jq pp uppaaaip B| ofBq 'Bapaiuy ua SBapj sbj ap buoj -sijj ap ouBuiuias un ua BpcjBdaad opis bj{ *sBA]iaadsaa sauopipa -aj sus ap Bun np^a Bpm^as 'sauopipa SBjauípd ap oai^ojouoja uapao ua —Bjpns Bfoq 'o^a^oj 'ojqi|— SBuiouo^nB SBzaid sb| ap b^ jaaa^qBisa b aBJiuoa as uopsaaiunua a^uainSp Bq DJiejJ0-| n a saavaiMvwaH aa avnaava ��'9 •d oí! 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Montevideo, Tip. de la Escue la Nacional de Artes y Oficios. 144 p. —2!} ed., 1910, Tip. Nacional de Artes y Oficios. 144 p. —3* ed., 1920, Montevideo, Imprenta "El Siglo Ilustra do". 212 p. —4^ ed., 1957, La Plata (República Argentina), Uni versidad Nacional de La Plata. 264 p. —5^ ed., 1957, T. II de Obras (Ver N<? 37). 201 p. —6^ ed., 1962, Buenos Aires, Editorial Losada S. A., 246 p. 9.1909. — El pragmatismo. Montevideo, Tip. de la Escuela Nacio nal de Artes y Oficios. 117 p. —2^ ed., 1914, traducido al francés por C. B. /Charles Barthez/, con el título de Le pragmatisme. Monte video, Talleres Gráficos A. Barreiro y Ramos. 10. 1910. — Lógica viva. Montevideo, Tip. de la Escuela Nacional de Artes y Oficios. 217 p. —2^ ed., 1916 Montevideo, Talleres Gráficos A. Barrei ro y Ramos, Barreiro y Cía., Sucesores. 210 p. —3^ ed., 1920, Montevideo, Talleres Gráficos A. Barrei ro y Ramos, Barreiro y Cía., Sucesores. 304 p. ed., 1945, Buenos Aires, Editorial Losada S. A. - 254 p. —5^ ed., 1952, Buenos Aires, Editorial Losada S. A. 228 p. —6^ ed., 1957, T. IV de Obras (Ver N' 37). 287 p. —7^ ed., 1962, Montevideo, Talleres de la Unión Nacio nal de Ciegos del Uruguay /Edición para ciegos en Sistema Braille/. 2 vol. —8^ ed., 1962, Buenos Aires, Editorial Losada S. A. 302 p. 77. 1915. — Los concursos escolares. Montevideo, Talleres "La Ra zón", "El Siglo" y "El Telégrafo". 27 p. 72. 1916. — Programa de filosofía. Montevideo, Imprenta "El Si glo Ilustrado". /Edición universitaria oficial, sin el nom bre del autor/. 19 p. 13. 1918. — Sobre la propiedad de la tierra. Montevideo, Imprenta Nacional. 322 p. �d ¿t •y -g BpBsog ^Buoiipg 'saaiy souang 'S^^6I '*P9 d ¿I •y -g upcso^ ^cuoiipa 'saaiy souang '6g6x 'T9 — d 66 '^ uojipg,, B[ ap Biuaaduij 'puy oj^na^ 'sau ap BAijBiadoo^ 'oapiAaiuoj\[ '06I ''P^ ^Z— ^ ^^uaaduij 'oapiAaauo^^f saivioos smu^iqodd soj a^qog — '661 'OZ IIAX "X '¿61 'Ta ^S— *d ¿¿ \t B^ua^duij 'oaptAajuoj^ *jjj auag 'sooiSpSnpad sorprnü^ — '61 '6f *d 9^ '(¿S 6M ^\) SVJ<1O aP HA "X '¿61 ''Pa *Z— •d g¿/[ "Bi^ ^ qauuiajj 's^aij^j^ sa^jy ap saja^^^ 4Buo{aaj[Bg *jj auag •sooiSpSvpdd soipnjs^ — *I6I '81 'd 92 '(¿ óM ^A) SVJHO aP IIAX 'X '¿61 "P9 •d \\\ *Bi^ Á qotjutajj ap saja^^^ 'Bnojaojcg "j auag soaiSpSvpad so-ipnjs^^ — I6I 'Zí d 0I *(¿ 6M ^aA) S^9O aP IA "X '¿61 '*Pa ^— >d 081 •y -g BpBsog [Buojipg 'saiiy souang '9S6I ''Pa *2~ •d g^^ *Bi^ Á sajjsaj^^ 'sBjjog *bubuia -az^g Bjuaadiuj 'BUo^ajBg •vaju^aiu upiodaouad tq d^qo^ — '0261 '9Í d 2¿I *(¿ 6^."J9A) ^j9O aP IIIA 'X '¿61 'P9 2— d ¿l 'opB^sng o^tg ía,, ^ yuoisjaA Bpun^as/ 'ttptaav X oiuanuvaouo'^ — '0261 SI 'd 192 *(¿ óM A) SVU9O 9P AIX "X '¿61 'P9 *— 'd 612 •souisg Á ojiauBg *y soat^Bj^) saaa^^Bj^ 4oapiAaiuoj/^[ 'nzuvuasua ap sauoiisana X viSoSvpad auqos savoiaaarj — '8161 'p.I 'd ¿ *(¿ óM J9A) ""^0 9P A "X '¿61 '"P9 *^— •d n •soiÍBtiSruj^ soaistq^ ap uoia ''P9 ^— 'd ¿Qg 'saaosaang **Bi^ Á o^iau^g 'souiBg X oa -y sooijbi^) sajag^x *oapiAainoj^ '8X61 'P9 *— �—5* ed., 1953, Montevideo, Biblioteca Artigas, Colec ción de- Clásicos Uruguayos. 145 p. —6 ed., 1957, T. VII de Obras (Ver N'^ 37). 113 p. 21.1922. — Informe "In Voce". Montevideo, Imprenta "El Siglo Ilus trado". 59 p. 22.1925. — Un proyecto sobre escuelas y liceos. Montevideo, Tip. F. Morales, hijo. 16 p. 23.1927. — Parques escolares. Montevideo, Editorial Gutenberg. 24 p. 24.1933. — Frente al mayor crimen. (Hoja suelta). Montevideo, —s.p.i. 4 p. 25.1933. — Sobre feminismo. Montevideo, Impresora Uruguaya, Edi ciones de la Sociedad Amigos del Libro Rioplatense. 218 p. —2^ ed., 1945, Buenos Aires, Editorial Losada S. A. 137 p. —3 ed., 1957, T. IX de Obras (Ver N^ 37). 185 p. 26.1936. — ¿Cuál es el signo moral de la inquietud humana? Mon tevideo, Tipografía Atlántida. 18 p. —2^ ed., 1961, Buenos Aires, Compañía Impresora Ar gentina S. A. 12 p. —3^ ed., 1963, Montevideo, Impresora Cordón. 16 p. 27.1938. — Fermentarlo. Montevideo, Tipografía Atlántida. 220 p. —2* ed., 1940, Buenos Aires, Editorial Losada S. A. 187 p. —3^ ed., 1953, Montevideo, Biblioteca Artigas, Colección de Clásicos Uruguayos. 203 p. —4 ed., 1957, T. X de Obras (Ver N' 37). 207 p. —5^ ed., 1960, traducido al esperanto por Manuel Fer nández Menéndez. Montevideo, Eldono de Uruguaja Esperanto-Societo. 261 p. —6^ ed., 1962, Editorial Losada S. A. 247 p. 28.1940. — La actual crisis del mundo desde el punto de vista ra cional. Buenos Aires, Editorial Losada S. A. 64 p. 29.1940. — Trascendentalizaciones matemáticas ilegítimas y falacias correlacionadas. Buenos Aires, Ed. del Instituto de Fi losofía de la Universidad de Buenos Aires. 45 p. �'d 6LZ "sauopipg ap "y "g jB¡in2y *sajtiy souang '(vjSojojuvJ soajfpsojif sojpnjs^ — '1961 'PP 'd SOI '(L til J9A) "9O 9P XIX X 'OJpuua^ ^ X ouniuvufi aujua vpuapuodsauuo^ — *¿S6t 'FP 'd t¿I '(L 6M J9A) "90 9P IIIAX 'X '9F "d 6 ' ¿>M 'i ^V *A B3odg 'sajiy souang ap p^pis ^\ ap BjsiAa^ ^[ ^p op^ii^d^ *saaiy souang 'oui -simiujajap \ap so\ X pvjaaqp v\ ap smuajqojd soj auqo — *¿<j'6I 'LF '(f B 88 *8OM J9A) U9TIP B.iauiiad ap aaiaBjBa p uoa 9 sapna soj ap 'souioj ^^^ 'Áun$nu[\ pp piuaiJQ Baqqndag B{ ap sa^UBjuasajdag ap BJBiu^g B{ ap aÍBuauíojj u^pipg *oaptAa}uoj\[ 'svuqQ — '¿S61 '8F d SZ m(LtH jaA) ?-^9O 9P IIX "X "9ÍJ9S *Z 'Sdppos X soapspuv 'soaifpuap sviuaj auqos svpuauafuoa svunSjy — *¿S6I '6í* svuqQ ap IHX 'X '^J^d oujsanu ua vzuvuasua vj a^qo^ — *¿S6t 'OP 'd LIZ '(L til ^9A) "90 9P AX 'X 'Z lA •vzuvuasua ap sauopsana X viSoSvpad aaqos sauopaay — "¿S6I 'IP d S6^ m(L til J9A) SVJ8O 9P IAX 'X ' 'lA 'vzuvuasua ap sauopsana X mSoSvpad auqos sauopaay — *¿S6l 'ZP '(svjou X sosunastp 'svjuva strunSjy) • • • ajuatujvjuappu¡ — "¿S6I d Z '(L tH JaA) SVJ90 9P IX "X '¿S6I 4"P9 *Z— 'd LZ •y *g BpBSo^ piaojipa 'sajiy souang 'auas t\ 'sajviaos X soapspuv 'soaifpuaia svvxai aaqos sviauauafuoa svunSjy — '9S61 'Sí' •d zi '/sBiauay^ X sapBpxuBurnjj ap B[ ap *pg/ oapiAaiuo]^ -ajqiuoy \ap soyaauap soy — 'S6I 'pF d 91 ( -uoj\[ ap oaua^y pp *pg -oapiAaiuoj^ 'ouvapi ap ojavujx^ — "I^6I 'FF •d Z 'oauavy pp sapuy ap opB^iudB 'oappajJ -uoj\[ 'oyaauap jap vifosojif ap asvp vun ap sopuanaa}¡ — '0S6I 'ZF3 "d ti "ttpBJJsnII [^ÍS jg,, Bjuaaduij 'oapiAajuoj^[ 'pvppvmaS X pvppt^uopvy — "¿t6I 'íí* d Z •paoiig pp puopB^[ pBpisjaAiug '(BuiiuaSüy ^aqq -ndag) ag BjuBg 'vapauiy png ua uppvjiuit vj ap jvp -adsa osva X 'jvuauaS ua sajvapi ap mauauafuajui auqo — "It6l 'Oí* �H3D3HV^V V SV^IX0H3 SV390 �Sí •(sbiou X sosjnasip 'sBjjBa SBimS[y) * * • a^uauqBiuapiauj —"HIAX •soaxo8Bpad soTpnjs^ — 'IIAX •(qOA Mag) BzuBnasua ap sauopsana X BiSoS^pad ajqos sauotaaaq — 'IAX BziiBuasua ap sauopsana X Bj^oSBpad ajqos sauoioaa'q — *AX \-(qoA -jaT) BZUBuasua ap sauopsana X BjSoSBpad ajqos sauoxaaarj •— 'AIX •sjBd oj^sanu na BziiBiiasua B{ a-iqog — 'IIIX •(auas ^z) sajBiaos X soappuaia SBiuaj aaqos sBiauajajuoa 8BnnS[y — 'IIX •(auas t\) sa^iaos X soappuaia sBuiaj ajqos SBiauajajuoa 8BunS[y — -j^ •ouismiuiaj •nmaaB X o^uaiuiiaouo^ — 'IIIA •sajBiaos SBUia|qojd soj ajqog — -jj\ •Baujaur uoiadaaaad b^ ajqog — *ja •BJjap B[ ap pBpaidojd b^ ajqog — • y •bata •orastniuuaiap pp so^ X pB)jaqi[ v\ ap sBuia^qoad so^ — *jj • 'sauoTaBAjasqo X SBopj — *j '^961 "tufl laP lBluaíJ0 B0ílcí^^aH BI 8P sajuBluasajda^ ap bjbiub3 b^ ap afBuauiojj) "a g^ '961 'U9JBT ^ Bsuaaofq 'oapTAaíuoj^r — '^^O �XIX. — Correspondencia entre Unamuno y Vaz Ferreira. XX - XXIV — Inéditos. XXV. — Fotografías, reproducciones, índice general, índice alfabé tico de autores y obras, índice de materias citadas por Vaz Ferreira. i 14 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Biblioteca Virtual de Humanidades en el Uruguay Subject The topic of the resource Repositorio de ensayos en las Humanidades publicados originalmente en el Uruguay Description An account of the resource <p><span>La Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación se ha propuesto contribuir a rescatar y poner a disposición de los lectores la escritura ensayística del Uruguay a lo largo de su historia. Esta Biblioteca Virtual de Humanidades en el Uruguay pretende reunir en un solo lugar más de dos siglos de textos de reflexión y pensamiento, dentro del amplio campo de las humanidades, producidos en conexión con la universidad. La mayor parte de esos textos han sido originalmente publicados en revistas universitarias o periódicos hoy difícilmente accesibles. A menudo nunca recogidos luego en libro—o recogidos con sustanciales modificaciones—, son textos que pueden contribuir a recuperar y mostrar las dinámicas de pensamiento y representación en el país, tal como se realizaron en tiempos de centralidad de la escritura.<br /><br /></span>La a veces fina y sinuosa línea entre Humanidades y Ciencias Sociales hace que textos de historia económica, de estudios sociales, de ciencia aplicada a la antropología, puedan tener cabida en esta colección, aunque el foco está en el núcleo tradicional de las humanidades. El Derecho (con la excepción de Filosofía del Derecho) queda, por su especificidad técnica y profesional, por el momento fuera de este grupo. </p> <p>La colección será un trabajo acumulativo, con entregas bimensuales. En el tiempo, los textos se irán organizando de acuerdo a posibles lecturas de la historia de las ideas en la región y el continente. <br /><br />Aldo Mazzucchelli</p> <p><span>15 de octubre de 2017</span></p> Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Pablo Darriulat Gonzalo Marín Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Bibliografía de Carlos Vaz Ferreira, libro, folleto, hoja suelta Description An account of the resource La siguiente enumeración se contrae a establecer las totalidad de las piezas autónomas -libro, folleto, hoja suelta- en órden cronológico de primeras ediciones, seguida de cada una de sus reediciones respectivas. Fue preparada en un seminario de Historia de las Ideas en América, bajo la dirección de Dr. Arturo Ardao, en la Facultasd de Humanidades y Ciencias de Montevideo Creator An entity primarily responsible for making the resource Universidad de la República (Uruguay). Facultad de Humanidades y Ciencias Source A related resource from which the described resource is derived Universidad de la República (Uruguay). Facultad de Humanidades y Ciencias.: Bibliografía de Carlos Vaz Ferreira, libro, folleto, hoja suelta /Facultad de Humanidades y Ciencias. Montevideo : FHC, 1963. 14 p. Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1962 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource Libro Language A language of the resource Español CARLOS VAZ FERREIRA FILOSOFIA URUGUAYA SIGLO XX http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/abc2fd6cc23aa3025a9fac57632c206d.pdf cc74ad5e8ab82d973f1a301fc144397d PDF Text Text — LZl — •EIJBJ8 -oijqiq A BSiju^ojny — 'sajBJauaS sauoisnjsuos A uaumsag -jj^^ •sEapiouigis A sajBjnsuiuaA-ojnsune sejiiajea sb^ ap oioaaip uaiquiEi euiejíjoioj jC Ejjajip uopBAjasqo "IX ~ •SBtajja.i sbia A sa.iEqjnqB.il -xa A sajcqjnq sooEipjBa 8oiiua[) -x — ¿uauaii eai^ojomj uoiocarj -iuSis anb ^ nsainuai oiuod &. apuop? 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De lo demás, juzgarán los demás, pero debemos advertir que no se trata de uno, sino de muchos trabajos inéditos, en continuidad o no con otros éditos. Monografía-libro de visión personal, luego de años de exploración a favor, sobre todo, de técnicas originales y por eso, precisamente, se tiene muy en cuenta aquí la labor que ha precedido a ésta, según es norma en Ciencia, por justicia y riesgo de ser original por igno rancia. .. La realidad se puede investigar como si fuese la primera mañana de la creación y es muy buen ejercicio hacerlo así para librarse de la dictadura de conceptos que todos admiten sin dudar de su exac titud, aunque uno se pierda por vías falsas, en pos de ilusiones de originalidad; pero una vez encontrado algo, la única forma (frecuen temente ingrata) de asegurarse que detrás de ese algo no hay alguien, es una cuidadosa consulta bibliográfica. INTRODUCCIÓN Fácil es tener conceptos claros y distintos; difícil es que los conceptos no sustituyan la realidad con la apariencia de ser su repre sentación e interpretación. La historia de nuestros conocimientos biológicos está plagada de errores debido —aparte defectuosas observaciones—• a la sustitución de la realidad por conceptos, cuando no por palabras. Asunto muy diferente es la elaboración racional de los hechos, de cuyos límites hay que tener conciencia, porque también puede inducirnos a fal sedades. Asegurada la exactitud de las observaciones, el error más grave y común consiste en tomar la parte por el todo. He ahí el origen de numerosísimas teorías que, forzando las interpretaciones se convierten en sustitutivo mental de una verdadera representación de la realidad. Una interpretación correcta de la histofisiología cardíaca no solo requiere un profundo conocimiento de su histología, de su fisiología, de su química y de las estructuras fijadas instantáneamente en las diversas fases de actividad y reposo, sino además y sobre todo la directa percepción ¿re vivo de lo que llamaremos estructura funcional, de más arduo descubrimiento y análisis que el de las figuras estáticas por inmovilización, interrupción y muerte de formas y procesos natu ralmente dinámicos. Suele considerarse como Histofisiología una especie de paralelo histórico entre función y estructura, una especie de historia com pendiada en las estructuras que se fijan mediante reactivos químicos. — 128 — El proceso vital se divide en fases y para cada una de ella habría un correlato histológico y citológico característicos. ¿Cómo saber qué es estructura funcional y qué es artificio de fijación? Sólo con la directa observación de las estructuras in vivo, sin negar las aproximaciones por medios indirectos. En la estructura funcional convergen lo histológico o citológico y lo fisiológico y es cosa única, o mejor, permanecen en ella, sin que se disocie por conceptos, la natural unidad viviente de función y forma, de estructura y función. Con la muerte y nada más que con la muerte forma y estructura son nada más que forma y estructura... Indudablemente es una mala orientación la que conduce a creer que la Histología es más Histología cuanto menos fisiológica. No hay un solo gran histólogo que no haya sido o sea, en mayor o menor grado, fisiólogo. En nuestra época, casi todos los anatomistas que no evolucionan hacia la Cirugía, evolucionan hacia la Fisiología. A su vez, fisiólogos eminentes fueron o1 son histólogos (Gaskell, Langley, Baylis, Schafer, Sherrington...). Es contrario a la realidad y al pro greso concebir la Histología como un todo cerrado entre la Embrior logia y la Fisiología.. • • Ningún fisiólogo podrá prescindir, sin riesgos de equivocarse, de los datos citológicos e histológicos. Sería como estudiar los íntimos dramas de la vida no importándole ni autor ni actores. Mollard juzga que esa prescindencia ha sido causa de perderse en discusiones y deducciones falsas: "Beaucoup de discusions vaines, de déductions fausses, d'opinions erronées qui encombrent encoré les traites et memoires de physiologie, sont nées de la méconnaissance par les experimentateurs des données histologiques" (1). Respecto al corazón, como al sistema nervioso, basta cotejar dos tratados, uno de Histología y otro de Fisiología, para sorprender la transfiguración, no bien interpreta, del histólogo en fisiólogo y del fisiólogo en histólogo, sin suponer con ello que toda la Histología se pueda interpretar en términos fisiológicos ni que toda la Fisiología se pueda interpretar en términos histológicos. La Histología sin la Fisiología es incomprensible, lo mismo que la Fisiología sin la Histología, aunque no sean suficientes para com prender a los seres vivos. Para esto, nada es suficiente. Tanto el análisis de las estructuras como el análisis de las fun ciones conduce a la Bioquímica. Y a su vez, la investigación química de células y fibras conduce a la Citología. El citólogo estudiando las ultraestructuras (sub-estructuras, metaestructuras) va al encuentro del químico, y el químico estudiando la forma y posición de las moléculas en los seres vivos, va al encuentro del citólogo. Por un lado, el poder resolutivo del microscopio electrónico revela estruc turas que confinan con las grandes moléculas; por otro, la difracción de los rayos X, al permitir localizar los cuerpos químicos en células (1) Les nerfs du coeur. — Revue Genérale d'Histologie. — Tome III. Fascicnle 9. — Paris, 1908, p. 13. — 129 — �— •<^ — 6SI — "T -á '8061 'a — -jnao^ np s/jau ^7 (j) -JH SBjnjaa ua soaitujnb sodjana soj jbzijb^oj jpiuuad jb '^ soabj soj ap bj 'oajo Jod isBjn^ajoui sapuBj^ sbj uoa ubuijuod 9nb SBJn) osiuojiaaja oidoasojauu jap OApnjosaj japod ja 'opB[ nn joj 'oáoj^ip jap ojiuanaua {b ba 'soaia sajas boj na SBjnaajoui sbj ap uopisod X buijoj bj opueipmsa oonuinb p A 'oaitnjnb pp ojjuanaua jb ba (sBJrnonj}S3B}aui 'sBjn^anjjsa-qns) SBJnianjjsaBJijn sb[ opuBipnjsa o^ojoip jg "biSojoji^ bj b aanpuoa SBjqij A ssjnjaa ap Baiiumb uoi^bSiis^aui bj 'zaA ns b a -BOiuimboig bj b aanpuoo sauop -uní sb[ ap sisijbub p omoa SBjniaiujsa sb[ ap sisijbub p ojubj^ •ajuapjjns sa Bpeu 'ojsa bjbj -soaia sajas soj b japnajd -moa BjBd Ba^naiaijns UBas ou anbunB 'biSojojsijj v\ vas BiSop^isi^ rt\ anb orasira o^ 'a^qísaajdmoaní sa biSo^oisi^ bj uis BiSopDjsijj vj •eoaii^ojojsiq soaiaijaj ua jBiajdja^ui epand as Bj3o[oisi^ b^ ^poi anb m sooi^ojoisij souiuua} ua jB^ajdaajui Bpand as Bj^opDjsijj bj Bpoj anb ojja uod janodns ais 'oSojoisiq na o^ojoisij jap Á. o^ojoisij na oSojoistq jap 'Bjajdaaiui naiq ou 'uop bj japuajdjos Bjsd 'bi^ojoisij; ap ojjo Á b;8o[O}sijj ap oun sop JBfajoo Bj^sq 'osoiAjau Buia^gis jb ouiod 'uozbjoo jb ojaadsa^j *(l) tt9^nbiSo[Oisiq saauuop sap gjnajBjuauíij -adxa saj jsd aauBssiBuuoaaui bj ap saaa juos ^at^ojoisi(qd ap sajiotu -ata ia ^ajiBjj 89[ aaoaua luaaquiooua mb saaaojja suomidotp 'sassnBj suopanpap ap 'saniBA suoisnasip ap dno^n^ag,, :sbsjbj sauop^npap Á sauoisnasip na asjapjad ap Ben^a opis Bq Biauapupsaad ssa anb BSznf pJBjjoj^ 'sajoiaB tu jojiib tu ajopaB^jodini ou BpiA bj ap SBiuBjp somiiui soj JBipmsa ouioo Bijag -soai^ojo^siq a 8ooiáo[oji3 soiep eoj ap 'asjBDOAinba ap soSsatí uis 'jipuiasajd Bjpod oSofoisij un^ui^ •BiSojoisrj; bj á bi *oijqra^j bj ajjua opBjjaa opoj un ouiod biSojojsijj bj Jiqaauoa -o^d jb A pBpij^aj bj b ouBjinoo sg •( • • •nojSuiJjaqg 'japqog '^a^SuB^j 'I^^^^^) soSoj^jsiq nos o uojanj sojuauíura eoáojoisij 'zaA ne y 'biSojoisi^ bj BioBq UBnopnjoAa 'BiSnai^ bj Bp^q uBuopnjOA9 ou anb sbisiuioibub soj sopoi isbo 'Booda Bjjsanu u^ 'o^ojotstj 'opBjS jouara o joíCbui na 'sas o opis babij ou anb oáo^ojsiq ubjS ojos nn oj^j *B3i^ojoisi| souara ojuBn^ Biáo[o^sijj sbui sa Biáo^^sijj bj anb b aanpuoa anb bj uops^nauo bjbui son sa ainamajqBpnpu^ * * • BJrnonJisa Á buijoj anb sbui ^pBn nos Banjanjiea Á buijoj ajjanuí bj no anb sbui Bp^u Á ajjanra bj U03 'uopunj A BJnjonajsa ap 'butjoj ¿ nopnnj ap a^uaiAiA pBpinn jBjniBu bj 'so^daouoa jod aioosip as' anb uis 'Bjja na na^auBuuad 'jofam o 'soiun bsod sa Á oai^ojoisij oj A oaiSo^ojp o o^i^ojoisiq oj ua^jaAuoo jtmoiounf tunjonjisa bj u^ -soi^ajipm soipaui jod sauopBuiixojdB sbj jeSbu uis 'oam 111 SBjnianJisa sbj ap uopBAJasqo Biaajip bj uoa ojog ¿uoi^ ap optjijjB sa anb A jmtotounf nunjonjis^ sa anb jaqBs 0U10^? 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Ultraestructura y molécula tienden a confundirse. En busca de la unidad perdida avanza la Biología, sin dejar de diferenciarse. No es una unidad de síntesis: es una unidad de esencia. Las modernísimas investigaciones tienden a probar la intuición de Bichat, según la cual de la naturaleza y posición de las moléculas dependería las propiedades de los tejidos. Pero nada invalida la significación de las estructuras celulares perceptibles con los micros copios comunes.• En el fondo, todo estudio histológico es un poco fisiológico, ya porque plantea problemas a la Fisiología o porque resuelve proble mas planteados por ésta, bien por la natural tendencia a interpretar, no sólo a describir; pero aún cuando la investigación histo y citológica tuvo cierta orientación funcional desde sus comienzos, lo mismo que genética, en presencia de tantos elementos nuevos preocupó pri mero describirlos y con ello sobrevino el predominio de la morfología pura hasta que surgieron dos direcciones que Policard caracteriza así: "l'histologie, science physiologique, et l'histologie, science morphologique". Todo debe concurrir para la visión y comprensión de la unidad viviente. No se trata de confundir lo que el análisis científico ha distinguido perfectamente, sino de evitar limitaciones artificiales que con cautivante claridad de conceptos no permitan ver bien la totalidad de ningún problema ni seguir su desarrollo sin frontera de asignatura o de teorías. Más natural es el paso de la histología de un órgano al de su función que el de la fisiología de un órgano como el hígado a la fisiología de otro órgano como el ojo, por ejemplo. Y si ese paso no se da por muchos investigadores, débese a dos causas principales: la primera es mental (no interesarse más que a medias sobre lo que es un órgano, quedándose en la observación, no tentando la experimentación) ; la segunda es técnica (el que domina las técnicas histológicas suele no dominar las fisiológicas, y vice-versa). Se com prende la importancia de técnicas a la par histológicas y fisiológicas. En esa dirección, pero no solo en esa, se orienta nuestro esfuerzo. El estudio biomicroscópico directo del miocardio y la obtención paralela o simultánea de microcinematografías, electro y fotocardio- inespecífico? Se carece de pruebas de que del nodulo de Keith y Flack emane algún fascículo que lo relacione con el nodulo de Aschoff-Tawara, pero se han descripto muchos (veremos las confusiones en que se ha incurrido). Las fibras musculares específicas de la zona sinusal se encontrarían como islote en medio de las fibras miocardíacas anespecíficas. Respecto a las relaciones entre el sistema específico y el anespecí fico, tres son las posibilidades: a) que estén en continuidad y sin trán sitos estructurales ni histoquímicog, bruscamente se pasaría de un sis tema a otro; b) que estén en continuidad, con tránsitos insensibles de estructuras; c) que entre ellos no haya continuidad, sino contigüidad. Dentro de la última imagen cuatro serían los sincitios yuxtapuestos: 1., el específico de la zona sinusal; 2., el específico aurículo-ventricular (nodulo de Aschoff-Tawara, haz de His, red de Purkinje); 3., el sincitio anespecífico auricular; y 4., el sincitio anespecífico ventricu lar. Aunque no expresadas en los términos -precedentes, a eso tienden las contribuciones de Glomset, Richard y Birge (1945). Difícil es establecer un seguro criterio para precisar qué se entiende por sis tema específico del corazón, porque entre éste y el anespecífico las diferencias histológicas, citológicas e histoquímicas son cuantitativas, no cualitativas (más o menos glucógeno, más o menos oxidasas, dis tinta relación miofibrillo-sarcoplásmica, etc.). Y en animales poiquilotermos (peces, batracios y reptiles) ni siquiera se descubren las diferencias cuantitativas anotadas entre las fibras musculares del sinus, las unitivas (aurículo-ventriculares) y las miocardíacas pura mente auriculares y puramente ventriculares. Por eso, hay autores que niegan la existencia del sistema específico en vertebrados poiquilotermos. Cuéntame como tales autores, Davis y Francis (1946), quie nes luego de compulsar las más recientes investigaciones, concluyen que en vertebrados poiquilotermos "is no histological specialization of any part of the cardiac musculature (e. g. nodal tissue, Purkinje fibers) comparable with that in the homoiothermal vertébrate as a basis for the initiation and conduction of the cardiac impulse"(2). Anteriormente (1941) habían emitido la opinión de que el sistema espe cífico del miocardio (el nodulo de Keith y Flack, el nodulo de AschoffTawara y las fibras de Purkinje) es una neoformación que en el pro greso evolutivo comenzaría en las aves y se desarrollaría en los ma míferos de acuerdo con la rapidez o frecuencia del ritmo cardíaco proporcionalmente al volumen del corazón: "that the nodes and gramas nos conducen inevitablemente a dos series de problemas: unos generales, comunes a todo músculo; otros propios del corazón. Desde el solo punto de vista muscular, es este órgano un complejísimo^ sincitio que en las aves y en los mamíferos se interrumpe casi comple tamente por la banda tendinosa de la cual derivan las valvas aurículoventriculares. Interpuesto entre un sincitio anespecífico auricular y un sincitio anespecífico ventricular está el sistema específico, también sincitial. Dos problemas se plantean: 1., ¿hay continuidad en todo el sistema específico?; 2., ¿cómo se pasa del sistema específico al Purkinje fibers of mammals and birds are neomorphic developinents evolved in association with the relatively faster heart rate (in proportion to the size of heart) in these animáis" (3). Si nos expresá ramos recurriendo a una nomenclatura similar adoptada en Neuro logía, diríamos que el corazón puede dividirse en paleocardio y — 130 — — 131 — (2)Francis Davis and Eme T. B. Francis, 1946. — The conducting sistem of the ver tébrate heart^ —- Biological Reviews of the Cambridge Philoeophical Society. — Vol. 21, N. 4, Pág. 177. (3)Loe. cit., pág. 177. �•¿¿t •^?<! '-IP '3orI (S) •¿il <8?d 'i oü 'tZ "lA fBoi^dosojjq^ aSpijqioB^ qi jo bm^ia^jj ]B3i8o[otg — -uvay atnjqat fo wajst* ^mjonpuoa ai/x — -9^6! 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Tres problemas interfieren aquí: 1., el de la realidad del sistema específico en los vertebrados poiquilotermos; 2., el de las relaciones cuantitativas entre sistema específico y anespecífico; 3., el de la causa de la mayor frecuencia de la revolución cardíaca. El último presupone la cuestión más general de la velocidad de contracción del músculo. Ranvier creyó que se debía a la estriación transversal y al número de discos de Brücke en cada fibra. Problemas todos ellos que se analizarán aparte. Nunca hemos visto, en corazones de animales poiquilotermos, fibras de Purkinje y nodulares. Las que unen la aurícula al ventrículo (unitivas o del infundíbulo) no se diferencian de las otras como el haz de His en el miocardio de animales homoternos. Pero está fuera de toda duda la existencia de dos categorías de fibras en cuanto al grado de automatismo. No pueden distinguirse bien más que al exa men microscópico in vivo. De nuestras observaciones y experimentos concluímos que en ningún caso, ni en vertebrados poiquilotermos ni en vertebrados homotermos las fibras musculares específicas o sus equivalentes por el acentuado automatismo unen el nodulo de Keith y Flack con el Aschoff-Tawara (homotermos) o el sinus venoso con el miocardio ventricular (poiquilotermos). Entre nodulo y nodulo se interpolan fibras musculares anespecíficas, lo mismo que entre sinus y ventrículo. No hay vía muscular específica directa; la única directa es la nerviosa. Daremos prueba de ello y de la doble conduc ción, la muscular y la nerviosa, en el proceso de la regulación del ritmo cardíaco. Hace muchos años que nos venimos dedicando, aunque no de modo exclusivo, a la investigación microscópica de la estructura funcional del miocardio, que no es exactamente lo que la mayoría investiga con el nombre de histofisiología. Lo común es que se des criban como tal variaciones miofibrilares ulteriormente a la muerte, fijación, inclusión, cortes y coloración del tejido. De esto, mucho es válido; pero muchísimo escapa y se desnaturaliza. Las mismas recons trucciones arquitectónicas, por más cuidadosas que sean, adolecen siempre de defectos y deformaciones. No es idéntica la imagen plástica de neuronas, haces nerviosos y musculares que funcionan in situ y en su total integridad que la obtenida mentalmente o en series de dibujos y fotografías, por reconstrucción de numerosísimos cortes de un miocardio con la rigidez que producen los reactivos y fijadores. Por lo demás, en el corazón palpitante no existen disociadas las estructuras y las funciones. Dicha disociación se origina en la mente del inves tigador por el hábito de examinar las primeras luego de extinguidas las segundas. los elementos diferenciados de las células y de las fibras (4). Los límites son imprecisos, pero hay una dominante que condice con la realidad. Es indudable que el ciclo de la estructura funcional se cumple sin que se llegue a un completo desvanecimiento de las estruc turas. Esto varía mucho con los tipos celulares y fibrilares y con los tipos de estructuras. La reversibilidad de la estructura funcional, está claro, depende, en definitiva, de procesos químicos. Medir el trabajo y localizar el automatismo, decidiendo entre las dos teorías clásicas, miógena y neurógena, precisar los centros regu ladores del ritmo y las vías de conductibilidad, el primun movens y el ultimum moriens, la zona elaboradora de la llamada hormona car díaca y los puntos de acción preferente de las substancias fármacodinámicas, así como de los estímulos de autorregulación —aparte del interés grande del metabolismo del miocardio— en eso ha recaído sobre todo el esfuerzo de los investigadores consagrados a la fisio logía del corazón. En el estudio de los factores químicos y físicos de la contracción del músculo cardíaco, que, naturalmente, además de los propios, implica todos los problemas de la contracción muscular, uno de los puntos que más discusión provoca es el que consiste en deter minar cuáles son efectos y cuáles causa. Las para-hormonas, por ejemplo, son a la vez efecto y causa de la actividad orgánica. Lo mismo sucede con el calor y la energía eléctrica. Y un factor que es efecto en el trabajo espontáneo de un órgano, puede ser causa en la experimentación fisiológica. Por eso, es prudente mantener cierta reserva al interpretar las funciones del corazón en el organismo según los hechos revelados por el análisis in vitro, siempre, seguramente, de gran importancia científica. Podríamos decir que son dos corazones con un fondo común fundamental, pero nunca totalmente compara bles. Con respecto a corazones embrionarios y adultos, cabe igual reserva: un corazón aneural y de indiferenciados mioblastos es muy distinto a un corazón de diversos tipos de fibra musculares diferen ciadas y en sincitio, abundante en células y fibras nerviosas. Las nociones de función o actividad y de reposo no siempre son precisas y evidentes como parecen. Sobre un fondo de actividad con tinua sin la cual la vida cesaría, se acusa una actividad discontinua que suele llamarse trabajo (es obvio que el término no se usa ahora en el sentido exacto de la Física). Si nos preguntamos ¿cuándo un músculo está en actividad y cuando en reposo? responderemos, sin problema, que está en activi dad cuando se halla contraído, cualquiera sea el grado; y en reposo, cuando no está contraído. Nos falta, para ser precisos, referencia a una determinada longitud de fibra, que se dificulta con la no ción de contracción isométrica... ¿Qué significa esta contracción sin contracción o sea, sin acortamiento del músculo? Las curvas que los fisiólogos presentan como registro de la contracción isométrica Dos estructuras establecimos en 1930: la funcional y la consti tucional. Designamos entonces estructura constitucional a la que se mantiene tras una intensa actividad y sobre cuya base se reconstruyen (4) C. Estable: Regeneración neuronal. — Actas del Congreso Internacional de Biología. Montevideo, 7-12 de Octubre 1930; y Congreso Médico del Centenario, 5 a 12 de Octubre de 1930. — Tomo IX, Pp. 755-791. — 132 — — 133 — �•I6¿-SS: dd 'XI oraoX — 0E6I P ->qn^O 8P ZI B S 'otjsaains^ jsp o^ipap^ osajSuo^ í ¡06I ^Jqni3() ap zi'L 'oapiAajnojj •BiSo^oig ap ibuoijbujsiuj osajüuo;) pp seiDy — •jmiojnau umoojaua^ay taiavxsg *^ as as^q BXna ajqos A pepiAij^B Bsuaini aun sbjj as anb bj b jtrumon^psuoo vj. n joiujsa saanoiua somBn^isaQ -ijsuoo bj A {Buotounj bj :o6t ua souipajqBjsa SBjnionj^sa soq ooiujauiost votooDJjuoo bj ap oj^siSaj oraoo UBjnasajd soSojomj eoj anb SBAjtno s^^ ¿ojnasnuí jap ojuaini8}jooB uis 'cas o umovoJL%uoo tiis vmo^Dutuoo Bisa Baijin^is an)? —ooiuiawosi upiaovdtuoo ap uop •on bj noo Bijnotjip as anb 'Bjqij ap pnií^uoj epeninuaiap Bnn b Bpuajapj 'sospajd jas BJBd 'bjjbj so^[ "opiEJiuoo Bjsa on opuima 'osodai na A íopBjS ja Bas Bjainbj^no 'opiBJiuoo Bjp^q as op^^no p^p -lAtjOB na Bisa anb 'emapqoíd nis 'somajapuodsdj ¿osodaj na opuBno A pepiAi^oB na Bisa ojnasnni nn opnima? souiBiunSajd son ig •(boisjj; 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nadie lo ignora. Casi siempre se trata de un complejo isotónico-isométrico, isométricoisotónico. Una contracción que se sostiene sin avanzar, pasa a ser de isotónica, isométrica; y una reacción del músculo que comienza con una fuerza inferior a la resistencia que se opone a la contracción, pero que crece hasta vencerla, va de una contracción isométrica a una contracción isotónica... Las variaciones de las gráficas que se regis tran como contracción isométrica expresan, en rigor, los tránsitos precedentemente señalados. Veremos que lo que debe llamarse con tracción isométrica, sensu stricto, no es pura contracción ni como dualidad isométrica-isotónica o isotónica-isc métrica: es simultánea mente contracción y distención compensadora. La contracción muscular en sí y la relajación pueden reprodu cirse en un sistema puramente físico de elasticidad variable por efec tos del calor, del pH, de procesos químicos, etc. Acaso la elasticidad, la tonicidad y la contractilidad no sean tres propiedades del músculo que defieran por naturaleza, sino la manifestación de una sola pro piedad, y la única propiedad física que no puede faltar y puede comprender a las otras dos es la elasticidad. Hay, pues, que someter a revisión crítica tres conceptos: 1., el concepto de que en la fibra muscular estriada existen partes elásticas (isótropas) y partes con tráctiles (amsótropas) ; 2. el concepto de que el tono es función del sarcoplasma, y la contracción, del sarcostilo (miofibrilla) ; 3., el concepto de que la elasticidad crece a consecuencia de la contracción y no la contracción a consecuencia del incremento de la fuerza elás tica... ¿No se habrá tomado la causa por el efecto? Si se comparan las gráficas que corresponden a las oscilaciones del tono cardíaco y las que pertenecen a las contracciones lentas de los músculos lisos, surge la idea de que, en el fondo, la tensión carac terística del tono resulta de la tendencia a una contracción sostenida, y sus cambios debidos a contracciones y decontracciones lentas. Mo dernamente se afirma que el tono difiere de la contracción típica por el número inferior de fibras que se contraen. Invocando la ley del todo o nada, cuya generalización comprende a toda fibra muscular (Pratt, 1917), si no a todo músculo, se desecha que la diferencia entre tono y contracción sea de intensidad y no numérica. Hay dos peros que examinar: la existencia del tono en cada fibra y la contracción de ésta a favor de ondas menores que su longitud, en el cual caso es posible grados de contracción no sólo en un mismo músculo, sino también en una misma fibra.•> Después de una aceptación unánime, se ha venido a la cuenta del error cometido al generalizar la ley del todo o nada. La auseácia de período refractario en las fibras musculares (Sichel y Prosser, 1940) explicaría la existencia de grados de contracción. La ley de todo o nada se cumpliría en ciertas condiciones de experimentación sobre las fibras aisladas y en otras no. (R. W. Ramsey y S. F. Street, 1941). Tres factores son necesarios: a) la absoluta integridad de la fibra; b) estímulos de muy corta duración (menos de cinco sigmas); — 134 — y c) electrodos adecuados (if any electrodes are used other than pore electrodes or those oí a similar type (5) ). Cabe esta pregunta: la ley de todo o nada ¿es verdadera para el mismo corazón? Analizaremos sus múltiples interpretaciones. De que el tono sea una forma de contracción o de tendencia a la contracción y de que el sarcoplasma sea contráctil, no es correcto inferir que el tono, resulte de la exclusiva contractilidad del sarcoplasma. En reciente trabajo (1948) R. Barer señala la infortunada confusión entre el problema de la contractilidad del sarcoplasma y el problema de la localización de la tonicidad: "It is most unfortunate that the problem of sarcoplasmic contractility has become confused with that of' muscle tone. It is one thing to suggest that the sarcoplasm is contractile but quite another to suggest that it is responsible for tone or any other specialized form of contraction" (6). La noción de tono es difícilmente separable de las nociones de elasticidad y de contractilidad. La elasticidad en las fibras musculares vivas está constantemente variando según los procesos químicos, físicos y físico-químicos; no es necesario una fuerza exógena de distensión para que la fuerza elás tica sea efectiva. Si imaginamos un sistema elástico compuesto, v. g., de cien elementos (fibras) que constituya un equilibrio de fuerzas con una resistencia dada, es natural que al quitarse elementos (fibras) se provocará un alargamiento del sistema, puesto que prevalecerá la resistencia sobre la fuerza elástica; y al contrario, al agregarse ele mentos (fibras) se acusará una disminución de la longitud del sistema (contracción). El mismo doble fenómeno de alargamiento y acorta miento del sistema (o de un músculo) se puede producir por dismi nución o aumento de la elasticidad de sus fibras, sin que varíe el número de ellas. Se concibe perfectamente que si las fibras musculares aumentan en su elasticidad a causa de procesos químicos, se contrai gan y que se relajen por disminución de la elasticidad aludida, pero la concepción de un sistema elástico variable viviente no es superponible en todo a un sistema elástico de cuerpos no vivos. ¿Se nos estará deslizando la falacia enunciada al comienzo de esta introducción?, ¿estaremos tomando la parte por el todo? No lo creemos, pero el peligro existe siempre. De cualquier' manera, se subraya aquí que hay que reconocer más importancia a la elasticidad y antes de admitir factores extraños más o menos hipotéticos, necesario es agotar el alcance de esa propiedad del músculo, única con la que la Física es capaz de reproducir en mucho, si no totalmente, la me cánica muscular (no olvidemos que la contracción en sí es un fenó meno físico, sean cuales sean los procesos químicos que la precedan y acompañen; tampoco debemos olvidar la reversibilidad de las fibras contráctiles). Las variaciones de la elasticidad pueden ser diferentes (5)Muse function as studied in single rauBche fibers. Biological Simposia. — Vol. III. The Jaques Cattel Press. — Lancaster, Pa, 1941. Pág. 9. (6)The striated muscle fibre. — Biological Reviews of the Cambrige Philosophical Society. 1948. — Vol. 24, N. 2, Pp. 167-168. — 135 — �— ssi — •89I-¿9I ^a 'Z o"N 'n IA ^ ^qj jo MaiA^jj [B.Mltojoig — '-"??/ apsmu pa¡ij;s '6 •^?<! 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De un polo a otro de la fibra la elasticidad puede no ser la misma. Sería un sistema elástico variable y heterogéneo. Caskey Speidel y está de acuerdo con las conclusiones de éste (mani festación verbal recogida por Caskey Speidel en su publicación El enunciado de la contracción muscular es en extremo sencillo y responde a la realidad: disminución de la longitud con conservación del volumen en un proceso reversible (los pequeños cambios volumé Interesa para cualquier teoría de la contracción saber cuál es la estructura viviente o real de la fibra. Como lo anotara Ranvier (1889), la forma de la estriación en la doble fase de reposo y de actividad —o en contracción y relajación del músculo— ha preocupado a los histólogos y a los fisiólogos: "Car on esperé y trouver le secret de la contraction musculaire". Cualesquiera que sean las decepciones, su valor es incuestionable y no es justo desdeñarlo con la ilusión de que los cambios de posición de cadenas de polipétidos (miosina, actina, actomiosina, tropomiosina) se produzcan en la actividad muscular como su esencia misma, porque dichos cambios ocurren en estructuras ortológicas reales y no en una masa amorfa; hay que saber, pues, cuales son sus relaciones y como se pasa de ahí a los fenómenos macroscópicos del músculo que es, en definitiva, lo que se busca explicar. Por más importancia que tengan los experimentos hechos in vitro con la miosina, es dudoso que ella sola, independientemente de la física especial correlacionada con las estructuras citológicas, sea la "máquina" de la contracción. Por eso nos parece que las inter pretaciones fundadas en las variaciones estructurales es algo más serio que un juego de la facultad pictórica de los histólogos, sin desconocer cierta verdad en la mordaz crítica de Fenn(1945), de quien son las siguientes palabras: "The theories of contraction were left to the pictorial powers of histologist" (7). En las reconstruc ciones del movimiento de las estructuras a partir de imágenes estáticas puede ocurrir eso, pero no cuando se trata de la directa percepción de la estructura funcional y de su estudio microcinematográfico, como lo hacemos nosotros. Qué es activo y qué es pasivo en los íntimos movimientos de los sarcostilos, resulta muy difícil saberlo. Se corre demasiado riesgo de equivocarse al afirmar que son activos solamente los procesos químicos. La estructura en helicoide es singularmente cautivante para dar cuenta del proceso físico de la contracción. Tan es así que Rouget, muchos años antes que Szent-Gyorgyi, en 1865, creyó descubrir la clave del mecanismo de la contracción del músculo en lo que ocurre con el pedúnculo de la vorticela y buscó en la fibra muscular la dis posición en resorte que éste afecta al contraerse. Y le pareció, en efecto, encontrar miofibrillas "espiraladas" en los músculos alares de los hidrófilos. Contundente fue la crítica de Ranvier, quien asegura que si Rouget hubiese teñido su preparado muscular con carmín o hematoxilina, habría abandonado en absoluto su opinión. Pero la suerte de estructuras helicoidales no queda sellada con los juicios de Ranvier y de Caskey Speidel. Son antiguas las concordantes pesquisas de Engelmann (1881), tricos no se tienen en cuenta ahora). Y eso que se formula con tanta claridad, precisión y sencillez se ha convertido en una especie de rompecabeza cuya clave preocupa por igual a histólogos, fisiólogos y bioquímicos. Graciosamente ha dicho Szent-Gyorgyi (1947) que el mejor juguete que la Naturaleza pudo crear para el investigador es la miofibrilla. Según este autor y colaboradores, el íntimo mecanismo de la actividad muscular radicaría en un proceso reversible de coagu lación (gelificación) y descoagulación (desgelificación) de dos sustan cias esenciales del músculo: la actina y la miosina unidas en el complejo actomiosina. En la contracción, las dos proteínas (la actina y la miosina) se tornan anhidras y pierden su hidrofilia. La acto miosina alcanzaría el máximo de contractilidad cuando la actina se hallase en la proporción de 8 fo. Procurando conciliar las nociones de contracción con los nuevos descubrimientos de la química del músculo, Szent-Gyorgyi opina que la disposición microscópica que cumple todos los requisitos es la de una estructura en tirabuzón o en helicoide (incorrectamente se dice en espiral). El movimiento angular de la forma en resorte pro duciría una fuerza mayor que el movimiento rectilíneo en igualdad, se entiende, de las demás condiciones. Primeramente creyó Szent-Gyorgyi poder explicar las estrías o bandas transversales de las fibras como un desenvolvimiento helicoidal de la miosina, cuyo eje, en cada miofibrilla, estaría constituido por la actina. Es la llamada actin-myosin screw theory. Bien pronto alu diremos al pasaje de esta teoría del plano de las estructuras micros cópicas al plano de las ultraestructuras y de las micelas. En obra reciente (1948), Frey-Wyssling hace de ello un breve análisis. En el Dytiscus, Szent-Gyorgyi y su colaborador Gerendás obser varon (1945) que la estría transversal se presenta como una rotación de la miofibrilla. ¿Es exacto el hecho? Cari Caskey Speidel (1948) opina que no. Los mencionados autores habrían tomado por fibrilla un grupo de miofibrillas. La apariencia del desarrollo en helicoide deberíase a una torsión artificial de hacecillos musculares. Eli giendo el Anoplodactylus lentus como muy favorable para el aná lisis de las estrías transversales, Cari Caskey Speidel obtiene la visión de cada fibra en toda su circunferencia y percibe la estría siempre perpendicular al eje de la fibra. En ningún momento sorprende continuidad, por curvas helicoidales, de las bandas anisótropas inme diatas. Para darse cuenta del giro que imprime a la fibra, su referencia es la topografía del núcleo. Según esto, noi sería exacta la estructura microscópica en resorte. Szent-Gyorgyi repitió el experimento de Cari — 136 — de 1948). de Rollet (1885), de Marder (1904), de Marceau (1904), de Vigier (7) W. O. FeNN. — Muscles. — Physical Chemistry of Cells and Tissues. — The Blakiston Company. — Philadelphia, Toronto. 1945. — Pág. 517. — 137 — �— ¿21 — "ilS 'a?d — '2^61 -o m^ jo ÁJ ^ p (^()6l)^[ ap '(^>06l) -^JH 3P '(S88I) '(1881) uuBuqaSug ap SBsmbsad sajuBpjoonoD sbj sBnSijnB uog •JSppdg ^33[8B^ 3p ^í J3IAUBJJ ap soiOTtif soj noo BpBjjas Epanb ou ssjBpiooijaq SBjnj^njjss ap ajjans bj oí^j -npinido ns o^njosqB na opBuopnBqB vuqvq 'BuijixojBinaq o ujuijbo uoo JBjnasnm opBJBdsad ns opraaj asaiqnq jaSnojj is anb BJnSasc uamb 'j3iaub}j ap boijjjo bj anj ajuapunjno^ 'sojijpjpiq boj ap sajBjB sopiosnra boj ua M8BpBjBJids3?j SBjjtjqijoiiu jBJiuoona 'ojaaja aa 'ppajBd 3j j^ •^sj^bjhioo jb bjo^jb ajsa anb aiJosaj na uppisod -sip bj jBjnasnin Bjqij bj ua posnq jC bjsoijjoa bj ap ojnounpad ja noa ajjnoo anb oj na opiastun ^p uopoBjjnoD B[ ap orastaBaaní pp aABp b^ Jijqnosap p^ajD '598! na 'i^Sjto^^-jnazg ^ñb sa^nB sohb soqDnra ^ anb xee sa ubj^ •uoiooBjjuoa bj ap ooisij osa^o^d pp BJBd ajuBAiins^ ainanuB^nSnxs ea apiooipq na Bjnianjjsa •sooirainb sosa^ojd so\ soaijob nos anb jboijijb ^ aejBooAinba ap oS^au opsiSBuiap ajjo^ ag •ojjaqBS ^iojjip ^nm B^nsaj 'so[iisoaJB8 eoj ap sojuaiuiiAoni eompni eo^ ua oAis^d aa anb Á oaijob ea an^) 'sojiosou soraaaBq o[ othod 'ooijBjSojBraaupoioira oipnjsa ns ap A jouotounf vam^ruisa B[ ap uopdaajad Bi^aJip B^ ap bibjj as opu^na ou ojad 'osa jijin^o apand sau^SBUii ap Jijaed b sBjníonjjsa sb^ ap ojuainiiAoni pp sanop sb^ ug -(¿) ^jsiSo^isiq jo sjaMod ^uoioid aqj o% jja^ noijoBi^noo jo saijoaqi aqx ^B-iquii^cI sajuamSie sb[ nos namb ap '(s^6T)uu3^ 3P B0RIJ:) z^p-ioni bj na p^pjaA Bjjaio jaoouoasap uis 'soSo^ojstq 9O\ ap BaiJOjoíd pBípnoBj bj ap oSanf un anb ouas sbui o8[B sa sap^jnionjjsa sanoiDBiiBA bb[ ua SBpBponj sauopB^ajtd -jaiui 8B¡ anb aoaj^d son osa jo^ •u^p^BJíuoo b^ ap ^BninbBin,, b^ Bas 'SBOiSp^oiro 8Bjnionjj8a sb[ no^ BpBuopBpjJoo p^padsa boisij b^ ap ajuaniainaipnadapui 'sps Bjp anb osopnp sa 'buisoiui v\ noo oujta wi soqoaq eoiuamijadxa eoj; nBáuaj anb BpuBjjoduir sbui io¿ 'JBOi^dxa Bosnq ^s anb o\ 'BAijiutjap ua 'ea anb opiosnuí pp sooido^soJOBui sonamouaj so[ b iqB ap BSBd ae onxo^ Á sauopepj sns nos sapm^ 'sand 'jaqBS anb Av\{ íbj^ouib bsbui Bun na ou A sa^aj ssoiSo^ojp ua uajjnao soiquiBD soq^ip anbjod 'Bmsim Bpuasa ns oraoo pBpiAij^s bj ua uBoznpojd as (Buisoimodoaj 'buisoiuioiob 'buisoiui) sopijadi^od ap SBuapB ap uopisod ap soiquiso so^ anb ap uoisn^i bj uod o^^napsap ojsnf sa ou A a^qBuoxisanoui sa jo^ba ns 'sauopda^ap sb^ usas anb BjambsajBn^) '^ajiEp^aenuí uopDBjjnop v\ ap lai^as a[ JaAnojj A aiadsa no JB^),, :soSop3isij so^ b A soSopDisiq so[ b opBdn^oajd Bq —opnasnuí pp uopBfBp^ A nopoBJinoa us o— pepiArpe ap A osodaí ap asBj 3];qop B^ ua uopBTJisa bj sp buuoj b^ '(6881) ^aiAUB^j bjbjohb oj orao^) 'BJqij v\ ap paJ o a^uatAiA BJn^onj^sa bj sa ^na jaqBS uop^eJiuoa b^ ap Bjjoai jambpnD Bjsd Bsa^ajnj "(8t6T ^P ^q ns ua ppiadg ^a3j8B^) jod BpiSooaj pqjaA nopsisaj ajsa ap sauoisnpuoo sb¡ uo^ opjanaB ap Bjsa A pppdg ^ ap oiuamijadxa p orjidaj i^Sjo^^-juazg -auosaj u^ Boidoosojoiui b^ Bjosxa suas ou 'ojsa unSag -oapnu pp BjjBjSodoj b¡ sa ns 'Bjqtj bj b amodini anb ojiI pp b^uana asaep bjb^ -sBjBip -auiui SBdoJiosiuB sspuBq sbj ap 'sa[Bpioaipq SBAjna jod 'pBpmunuoa apnajdJos ojuataoux unSntu ug "Bjqij b¡ ap afa ^ JB[naipuadjad ajdmais Bijjsa B[ aqpjad A BpnajajunDjp ns Bpoj ua Bjqij BpB3 ap uoisia bj auaijqo pppdg ^ai^sB^ ^s^ 'sapsjaASOBJi SBujsa sbj ap sisij -BUB [a BJBd ajqBjoABj Anm ouio^ snjuaj snjÁtovpojdouY p opnaiS "ÍI3 "saJB^nasnni sonpaoBq ap p^pijpjB upisjo^ Bun b asBijaqap apiooipq ua ojjojjBsap pp BpuaoBde ^j •SBf^uqijoini ap odiuá un Bj[uqxj Jiod opBino; UBiaqsq sajojnB sopeuopuain so^j -ou anb Bmdo (8^61) PPPdS ^^[8B3 IJiB^ ¿oq^aq p o^oBxa sg? 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Dichas estructuras no han de olvidarse cuando se trata de una teoría general de la contracción. El hecho de que la estriación longitudinal exista en todas las fibras musculares sin excepción, o sea, que las miofibrillas y el sarcoplasma que le sirve de matriz sea común a fibras estriadas y a fibras lisas ¿no hace pensar en otra uni dad de la fibra estriada que el sarcómero? Ya lo discutiremos sobre la base, naturalmente, de la observación y experimentación. Tiegs (1922-1923) y D'Ancona (1929) estiman que el telofragma describe un helicoide de un extremo a otro de la fibra. H. E. Jordán juzga que el simple hecho de que la maceración en álcalis o en ácido descomponga la fibra en discos basta para mostrar la falsedad de la configuración helicoidal del telofragma. Interpreta el error por el artificio de distorsiones de las fibras. Pero la disociación en discos de Bowmann mediante reactivos químicos no es prueba suficiente de que la fibra muscular estriada no sea otra cosa que la regular su cesión de ellos. El miocardio también se disocia en los segmentos de Weismann, pese a la continuidad miofibrillar, a través de los ce mentos intercalares. Las modernísimas exploraciones a favor del microscopio electrónico han revelado que no hay interrupción de los filamentos de miosina a nivel del telofragma, si bien son contrarias a la existencia de una estructura en helicoide de la miofibrilla (C. E. Hall, M. A. Jakus y F. O. Schmitt, 1946). Nuestras observaciones de las fibras in situ nos aseguran la realidad de una estructura helicoidal oscura, anisótropa, con los atributos tintoriales de los discos de Brücke, que se desenvuelve en torno de un eje claro y que aparenta dividir la fibrilla en una sucesión de discos. Verdad es que esas observaciones no autorizan ninguna generalización, pues sólo fueron netamente positivas en el músculo cardíaco de Cyrtograpsus angulatus, Dava. Lo que hemos notado en numerosas especies de animales, incluso en el hombre (corazón, músculos externos del ojo^ etc.), es el pasaje de fibras con discos a fibras con bandas oscuras en zig-zag o en volu tas que sin interrupción continúan a través de muchos sarcómeros. Un estudio sistemático en múltiples estadios de actividad nos per mite concluir que se debe a contracciones de distinta intensidad de las miofibrillas y por tanto, a desniveles de la substancia anisótropa de una misma fibra. Es de admirable regularidad, simetría y aparente sencillez la estructura de la fibra muscular estriada. Los mismos elementos se sortean en serie periódica: discos claros, discos cscuros, líneas oscuras y líneas claras. No obstante, los problemas que de ella surgen, a ca^sa de su importancia y de su dificultad son, como lo apunta Cajal (1888) de los que más han ejercitado la paciencia y la perspicacia de los (8) Una breve historia de las investigaciones relacionadas con el desenvolvimiento en hélice, espiral o doble espiral de las miofibrillas de los músculos lisos^ se encuentra en la magis.ral obra Plasma und Zelle de M. Heindenhain. — Jena. — Gustaw Fischer, 1907-1911. — 138 — micrógrafos. El interés científico por ellos no sólo no ha decaído, sino que ha ido creciendo. ..,.••. .• • Además de la heterogeneidad periódica que se sucede a lo largo de la fibra, existe una heterogeneidad en dirección transversal y no únicamente de sarcostilo y sarcoplasma, sino de las propias miofi brillas. Ramón y Cajal describió (1887) filamentos apenas percep tibles "que surcan las bandas claras" y filamentos más gruesos y refringentes, provistos de una nudosidad robusta en su cruce por la línea de Krause. Los primeros abundan más que los segundos. Distingue una especial categoría de filamentos que denomina aurófilos por su afinidad con las sales de oro. 1 Nosotros hemos observado, in vivo, ondas transversales sometiendo las fibras a diversos agentes perturbadores de su integridad (fermen tos proteolíticos, etc.). Los sarcostilos, en determinadas circunstancias, pueden reaccionar independientemente, en el miocardio como en el músculo esquelético. En músculos de insectos, R. Barer (1948) ha visto contracciones aisladas de las miofibrillas. Y sobre esa base dis cute la posibilidad de que el sarcostilo (miofibrilla)^sea la unidad de contracción. Luigi Tocco (1923) estudió las modificaciones de las miofibrillas bajo el efecto de la atropina, la pilocarpina y la nicotina. El corazón fue fijado en Carnoy y teñido con la hematoxilina férrica de Heindenhain, el polícromo de Unna o el Giemsa. El examen mi croscópico de cortes de 2/t a 5/¿ le reveló que una misma miofibrilla presenta aspectos sistólicos, diastólicos e intermedios, tanto en el caso en que la fijación se había hecho en la sístole como en el caso en que la fijación había tenido lugar en la diástole. Las miofibrillas del co razón fijado en diástole ostentan figuras sistólicas, aunque escasas, sobre todo en sus extremos; y las miofibrillas del corazón fijado en sístole exhiben relajaciones diastólicas especialmente en su zona me dia. Entre las imágenes sistólicas y las diastólicas hay tránsitos cuyo límite es imposible establecer, de suerte que sólo como esquema des criptivo cabe la división de las miofibrillas en tres estadios: el sistólico (extremos), el diastólico (centro) y el intermedio. Cierto es que toda fijación del músculo ocasiona reacciones irregulares de las fibras que lo componen. Se toman, claro está, precauciones —y Tccco así lo hace— pero resulta imposible evitar el efecto de los fijadores, aun cuando se disminuyan. Nada asegura, por más variados experi mentos y contrapruebas, que las fibras musculares se fijen, por ejem plo, en absoluto reposo. Del comportamiento de las miofibrillas car díacas in vivo, analizadas con nuestras técnicas, daremos cuenta am.pliamente. Descartando los componentes citológicos generales (núcleo, apa rato de Golgi, condrioma) lo conocido de la fibra muscular o de la miofibrilla aparenta mayor complejidad debido a la nomenclatura —cuyo valor nadie niega— y a su sinonimia (disco de Brücke, banda oscura, banda anisótropa, disco Q, disco A, disco opaco, banda clara, banda isótropa, disco J o I, estría de Hensen, disco de Hensen, estría de Amici, membrana fundamental de Krause, membrana Z, telofragma — 139 — �6I '2 BUBjqmsra 'asnBj^^ ap [B^uainepunj BUBjqiuam 'loimy ap 'uasuajj ap oasip 'uasuajj ap Bujsa 'j o f oasip 'edaJipsi epaeq cpucq 'oDBdo oostp 'y oosip ') o^sip 'Bdojjosme Bpueq 'Bjnaso jg ap o^sip) eiunuouis ns b á —e^aiu aipBu jojba oina— BJii^Bpuaiuou bj b opiqap pepifa^duioa loÁem BjuajBde Bjjuqijoiui bj ap o JB^n^snin Bjqij bj ap oppouoD oj (• • • Binoijpuoa 'iSjo^ ap ojbj -BdB 'oajonu) sajBaauaá soai^ojojiD sajuauoduioa soj opuB^jBossQ •s^uauíBijd" -UIB BJU3na 8OlU3JBp 'SB3IUO3J 8BJ}S3nU UO3 SBpBZIJBUB 'OCIJCI 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En esencia, lo que se nombra con todos esos términos son estratos oscuros y claros, de espesor desigual, que alternan y se repiten en períodos regulares y cuyos límites sufren variaciones y no siempre son nítidos. Ciertamente ni la naturaleza citológica ni la naturaleza química son, en todos ellos, idénticos. Despejada la per cepción de la realidad de la nomenclatura técnica, sorprende la rela tiva simplicidad de la estructura funcional en contraste con las difi cultades para interpretarla sobre la base de un conocimiento analítico de las estructuras muertas. Como discordancia de la noción clásica de la estructura de la fibra muscular estriada, R. Lutembacher (1928) y Eben J. Carey (1936-1942) niegan la preexistencia de estrías y las juzgan de forma ción puramente funcional. Para Lutembacher existirían láminas con tráctiles, las más simples que permite aislar una disociación histo lógica, compuestas de dos membranas superpuestas siguiendo dos planos paralelos ^ "une membrane a ondulations ou cannelures trans versales larges et une membrane finement plissée ou cannelée longitudinalement; c'est le recoupement optique de ees deux systémes d'ondulations superposés qui explique la double striation" (9). Para Carey, las estrías serían contornos de ondas, manifestación plástica de procesos vibratorios. Define la fibra muscular como un tubo capi lar que confina con el protoplasma líquido. Textualmente, sus palabras son éstas: "A muscle fiber is a capillary tube confining liquid protoplasm, the stretch of differential growth" (10). Lo que con más frecuencia se ha puesto en duda por los autores es la realidad de las miofibrillas. Y si bien hay que desconfiar de "heterogeneidades apa rentes", también hay que desconfiar de "aparentes homogeneidades". Ningún investigador ignora esto. No obstante, se cae en la trampa. Es curioso el retorno de una concepción en sus variaciones. Ya Krause supuso que los discos anisótropos están estructurados por microtubos. Más tarde, Marcus opina que las miofibrillas se componen de dos partes, una interna, fluida, y otra externa, que se resolvería en tonofibrillas adheridas a los inofragmas. De la existencia de las miofibrillas nos hemos convencido por el estudio de la fibra muscular viva, en la que es mucho más difícil percibirlas, no sólo de cortes de múscul^s fijados y teñidos. Además, las revelaciones del microscopio electrónico son confirmatorias. Se ha puesto en evidencia de dos a cuatro bandas transversas en los sarcostilo, simétricamente ordenadas en relación al mesofragma. Las mio fibrillas no serían unidades: las unidades contráctiles visibles más (9) R. Lutembacher, 1928. — Struclure des muscles ttriét. — Masson et Cíe. — París. Pág. 16. (10) Eben J. Carey, 1936. — Sludies in the ivawe-mechanics of muscle form and function. II. The experimental biophysics of the external form and Ínter nal struclure of cross^ striated muscle and tendón. — The American Journal of Anatomy. — Vol. 59, Pág. 182. — 140 — pequeñas serían filamentos de miosina (C. E. Hall, M. A. Jakus y F. O Schmitt, 1946). Con empeño se buscan unidades naturales que no cambien para explicar el cambioo bien se corre el problema del todo a las partes y por los cambios de éstas se explican los cambios de aquél, quedando, entonces, sin resolverse, el problema de.los cambios de las partes. Las unidades inmutables acaso no existan en los seres vivos; son hipo téticas. Tratándose de la contracción muscular, se interpreta ya sea en función de unidades reales o de estructuras reales que se toman como unidades, pero variables, ya sea en función de unidades supues tas, invariables. Ahora no nos interesan las últimas. Hay unidades reales o realidades constitucionales que parecen unidades de cinco escalas y a veces de naturalezas diferentes: 1., microscópicas; 2., ultramicroscópicas; 3., microscópico-electrónicas (submicroscópicas); 4., físico-químicas; 5., químicas. En ese orden tenemos: a) el sarcómero y el sarcostilo; b) la micela; c) la metamiofibrilla o el fila mento de miosina; d) los supuestos cristales submicroscópicos de Brücke y el cristal líquido, la diferencia de potencial eléctrico y de tensión superficial (más estado que unidad); e) las mo léculas gigantes o super-moléculas (cadenas proteicas). Los cam bios de las unidades anteriores serían la causa de la contracción de las fibras y del músculo. Las teorías entran en pugna, primero, al decidir cuál es la unidad y luego, al considerar cuáles son los cambios intrín secos de la unidad de constitución y cuáles sus causas. Revelaciones más aparentes que reales de los sarcous elements de Bowman son las esférulas argirófilas observadas por Cajal (1905). Señala este sabio la aparición de dos series de granulos pardos o negros por encima y por debajo de la línea de Krause, de Amici, telofragma o línea Z de Heindenhain, dispuestos "con perfecta regu laridad en todo el espesor del haz muscular". Describe granulos or denados ya en serie simple, bien en doble serie. Yacerían, en el pri mer caso, en el mismo telofragma y corresponderían, quizá, al estado de contracción; en el segundo caso, corresponderían a la banda isótropa. En una excelente revisión, H. E. Jordán (1933) sintetiza la tendencia dominante relativa a la unidad de estructura y de función del músculo en términos precisos y categóricos: "Muscle structure is, therefore, simply a summation of identical elementary units, the sarcomeres". Y en esas unidades de estructuras —los sarcómeros— residirían las unidades fisiológicas: "In like manner, muscle function may be regarded a summation of the function of these sarcomeres". Luego agrega, a modo de corolario: "Explanation of muscle contraction also may be confined to a single sarcomere. If we can discover what actually happens in a fibril between two succesive telophragmata (boundaries of a fibril sarcomere) during contraction, we will have an explanation of muscle contraction" (11) ¿Existen realmente tales (11) The struclural changes in striped muscle during contraction. — Physiological Reviews. — Vol. XIII. 1933. Pág. 30Í. — 141 — �— in — •ÍOE 'd 'ES6I "IIIX '\\ — -8*9!A — -uopoDjjuoo Buunp ajosnui padujs m saium¡3 joj7iioru}S a^j; — Ol'I — •uot^ounf puo iu^of aj^sniu ^o soiumpavi-omxnn ai{i ut saipnig — *96I 'A3HV^ ' ^3^^ (01) ajii9in[B0j uajeix^? 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El análisis in vivo de las ondas llamadas de contracción, no solo en fibras estriadas de invertebrados, sino también en corazones de vertebrados, así como el cuidadoso examen microscópico de los músculos esqueléticos en ac tividad provocada, nos han hecho dudar mucho de las unidades de estructura y de función aceptadas por casi todos los investigadores y afirmadas como definitiva verdad científica en obras de Histología y Fisiología. Hay discordancia entre la teoría citológica por la cual se esta blece que un segmento de la fibra muscular (el sarcómero) es la unidad fisiológica de la contracción y la admisión por los fisiólogos de ondas de contracción de longitud mayor que el de la fibra. Anali zaremos en su lugar el valor que tienen los hechos conocidos como probatorios de la doctrina ondulatoria de la contracción y si no existe otra forma de contracción del músculo más que la ondulatoria. A dos grandes cuestiones hay que responder: 1., cuáles son los cambios reales; 2., si son activos y pasivos o^ todos activos. En un sistema de elasticidad variable todo sería activo, pero no en el mismo momento ni en el mismo grado. Los procesos químicos y químicofísicos aumentarían o disminuirían la fuerza elástica y la mayor o menor elasticidad de las fibras musculares ocasionaría en relación con la resistencia a vencer, la contracción, la relajación o el crecimiento o decrecimiento de la tensión. Muy difícil es asegurarse bien, en el caso de cambios activos y pasivos, cuales son los unos y cuales los otros. Parece evidente que el sarcolema y el telofragma son de los segundos, evidencia para cierta clase de pasividad y nada más, no en absoluto. El bioquímico tiende a considerar pasivos todos los cambios citológicos y activos los cambios químicos. Pero no se debe confundir con toda la actividad el iniciarla y el mínimo necesario para man tenerla. En el fondo está siempre la fuente química de la energía, pero ¿no desempeñarán ningún papel activo las estructuras con sus especiales relaciones y propiedades físicas? El problema ¿qué es activo y qué es pasivo? no se limita a las estructuras: se extiende a los procesos de la fisiología muscular. Tra tándose del miocardio, la pregunta se concreta en estos términos: ¿la diástole es activa? o bien ¿existen dos formas diastólicas, una pasiva y otra activa? Tratándose del músculo esquelético, el problema es saber si la relajación es pasiva o activa. La solución del problema anterior es, como lo advierte Fenn (1945), fundamental para toda teoría de la contractilidad. Los procesos alternantes de los sarcostilos —progresivos y regresivos— se condicionan recíprocamente. Un expe rimento de los esposes Ramsey convence a Fenn, además de la termogénesis que él registrara, de que la relajación del músculo es activa: una fibra aislada se suspende por uno de sus extremos y se sumerge — 142 — en la solución de Ringer; luego, se le excita; se observa, entonces, que al cesar el estímulo la relajación es rápida y enérgica, como si una fuerza interna la volviese a su longitud inicial. La gran cuestión ahora es el origen de esa fuerza. Uno sería su elasticidad; otro, quí mico (movimiento opuesto al de la contracción de cadenas de polipéptidos, etc.). En un trabajo nuestro (12) demostramos la inexactitud de la diástole activa por excitación del vago y su confusión con los procesos regresivos del tono. Resulta curiosa observación y parcial coincidencia insospechada que antes de Harvey se sostuviera, por ana logía mecánica con la respiración pulmonar, que la diástole expresaba la actividad y la sístole, el reposo del corazón. Después de largo tiempo de desechada en su concepto primitivo, resurge la noción de diástole activa paulatinamente y bajo otros aspectos, a partir de la presión negativa de Chauveau y Marey. Muchos autores modernos la aceptan; otros la niegan. Bard (1925) juzga decisivas las pruebas de la exis tencia de una actividad continua durante toda la diástole y no sólo en el primer movimiento de la misma, como afirmaron Luciani (1781) y Stefani (1877)-. Para los sostenedores de la tesis de la diástole activa, la razón de que algunos fisiólogos y clínicos no la hayan aceptado estribaría en que presenta una dificultad para concebirla, pues no pondría en juego ningún dispositivo anatómico con que explicar su mecanismo. Fisiólogos como Starling opinan que el registro de la presión cardíaca que se presenta como prueba de la diástole activa se debe a imperfecciones de técnica. Nos parece conveniente examinar de nuevo el problema de la diástole activa a la vez que los hechos que se aducen para una teoría general de la relajación de las fibras musculares como proceso activo y no pasivo. Se habla de ondas de relajación similares, pero en sentido inverso a las ondas de contrac ción. Volveremos sobre tan importante problema nuevamente abierto a la discusión. Las estructuras biológicas son la expresión de una determinada composición química, muy bien, pero aparte factores ignorados que operan en la morfogénesis y diferenciación celular, no debemos omitir atributos propios ni especiales interrelaciones que no se encuentran en las moléculas. La química de los músculos agonistas y antagonistas no varía, pero sí varían sus funciones. Cierto que en el precedente ejemplo tampoco varían las estructuras. Sin embargo, sirve para hacer pensar no en sumas, sino en resultados y en funciones por dispositivos orgánicos singularmente eficaces que rebasan la química que está en su fundamento, como ocurre con todas las máquinas, en las cuales nunca hay unidades ni de composición ni funcionales. No existe satisfactoria explicación por la química pura, de dos funciones esenciales del sistema nervioso: la sensitiva y la motora. Lo que sabemos de la composición química de las neuronas sensitivas y de las neuronas motoras las identifica, no las diferencia. Las co(12) C Estable, 1933. — Investigaciones sobre histofisiologia e histofisiopatologia del corazón. — Archivos Uruguayos de Medicina, Cirugía y Especialidades. — Tomo III, Núm. 1, pág. 1-36. — 143 — �Sf-I — "9E-I biSiui^ 'Buptpaj^ ^p so^en^njQ soAii^jy —• -vozv^oo ¡ap mgo¡otDdotstjoisii{ a vigojoni/oisiij aiqos S3uopvg¡isaau¡ — '61 'a^avisg ^ (^[) j 'Bpuajajip sbj on 'B^ijijuapi sbj sbjojoui SBuojnau bbj ap A SBAi^isuas ssuojnau sbj ap BDirajnb uopisodinoa bj ap somaqBS anb o^ •BJOJOUI BJ A BAUJISU3S BJ :OSOIAJ3U BmajSIS jap SajBpUdSd S3UOI3U11J sop ap 'Bjnd Boiuimb bj jod uopBoijdxa bijoiobjsijbb a^sixa o^^ •sajmioi^unf iu uptoisodtuoj ap iw sapopiun jCi/ voxinu sapino soj ua 'SBumbBin sbj SBpoj noo ajjnao oraoo 'ojuauíBpunj ns na Bjsa anb eouumb bj UBSBqaj anb eao^aip ajuauuBjnSuis so^mpSuo soajifsodsip aod sauoiounj na A sopBjjnsaj ua ouis 'sBiuns na ou j^snad jaa^q bjb(1 3aji8 'o^jBqma uig 'SEanjonjjsa sb[ ubijba oaoduiB^ ojdmafa ainapaa^jd p ua anb ojjai^) 'sauoiaunj sns ubjjba ib ojad 'bijcba ou SB^siuoÜBiuB A sb^siuoSb so^iosniu so^ ap Boiiurnb B^ •SBjn^ajoui se[ ua UBJjuanoua as ou anb sanopBpjjaiui sa^padsa m soidoad sojnqiJiB ji^iuio somaqap ou 'JBjnpo nopBianajajip A sisauaSojjom b¡ na UBjado anb eopBJouSí sajojOBj ajJBdc ojad 'uaiq Anuí 'BDirainb uopisoduioa eun ap uoisajdxa b[ uos SB^iSojoiq BBJnjanajsa ojJaiqB aiuaniBAanu Buia^qojd aiUBjJodnii hbj ajqos soraajaA^o^ ^910 -3E.1JUO0 ap sspuo sb[ B osjoAui op^nas ua ojad 'gaaBjuuig upionfvjaj ap srrpuo ap B[qBq ag 'OAised ou A oaij^b oeaaoid oiuoo s^jBjnasnrn sBjqij sb^ ap uoioBfB^j B[ ap ^jaua^ Bijoa^ eun BJBd uaonpB as anb soqoaq so[ anb zaA B[ b bajiob a^ojSBip b^ ap Bina^qojd \o oAanu ap JBUiuiBxa ajuamaAuoa aaaJBd soj^ -Baiuaaj ap sauopaajaaduii b aq^p as baiiob a^ojsBip bj ap Bqanjd ouioa B^uasaad as anb BaBipjB^ uoisajd b[ ap ojcjsráaj \o anb UBuido ^uyjjBjg ouioa so^Íojotsi^ •oiusiuBaain ns JBaijdxa anb uoa oaioiojBUB OAi}isodsip unáuiu oSanf na Bjjpuod ou sand 'B[jiqaonoo Bjsd pBjpioijip Bun Bjuaeajd anb ua BjjBqiJjsa opBjdaoB UBjÍBq b^ ou soDinip A soSo^otstj sounSp anb ap uozbj bj 'baijob a^oiSBip bj ap sisaj bj ap sajopauajsos boj bjb^ '-(¿¿81) TnBPlS -^ (I8¿T) í^^pn^ uojbuutjb ouiod 'buisiui b¡ ap ojuaiuiiAoin jauíud p ua 01:98 on A a^o^sBip bj Bpoj ajuBanp Bnuijuoa pBpiAijoB Bun ap Biauaj -sixa b^ ap SBqanjd sb[ SBAisiaap sSznf (^6x) pJBg "UBáaiu B[ bojío íuBjdaaB bj soujaporu sajojnB soqonj^ 'jíajBj^ A nB3AnBi|3 3P BA!JB2au uotsaad bj ap Jij^^d b 'gojoadsB boj;o oÍBq A ajuauremíBjnBd baii^b ajoiSBip ap uoiaou bj aSansaj 'oAijtraud ojdaauoa ns na Bpsqaasap ap oduiau oájBj ap sandsaQ -nozEJoa jap oeodaj ja 'ajojsjB bj A pBpiAijaB bj Bq^sajdxa ajojsBip bj anb 'JBuorajnd uoiasaídsaj bj uod BaiuBaaia bjSoj -bub aod 'BjaiAnjsos as jíaAJBjj ap ea^uB anb Bpeij^adsosui Biauappuioa jBpjBd A uoiaBAJasqo Bsoijm^ Bjjnsajj -onoi jap soAisaiSaj sosaaojd soj uoo uoisiijuoa ns A oSba jap uoiaejiaxa jod baij^b ajoisinp bj ap pnjijOBxaui bj souiBj^souiap (^^) ojjsanu oÍBqBXi un u^ •(•Dja 'sopij -dadijod ap SBuapea ap uoiaaBjjuoa bj ap jb ojsando oiuaiiutAoiu) oaim -inb 'ojjo ^pBpppsBja ns Bijas ou^j -Bzjanj Bsa ap ua^iJo ja sa Bjoqs uousana hbjS vj -jBiaiui pnjiSuoj ns b asaiAjoA bj BUja^uí Bzaanj Bun ib ouiod 'Baiioiaua A BpidBj sa uoiDBfBjaj bj ojnmjjsa ja jBsaa jb anb 'saauojua 'BAjasqo as íBjpxa aj as 'oSanj íjaáui^j ap uoianjos bj na aSjanins as A somajjxa sns ap oun Jod apnadsns as epBjsiB Bjqij Bnn :bai^db sa ojnasnm jap nopBfBjaj bj anb ap 'BJBJísiSaj ja anb sisauaS -ouija^ bj ap sBtuapB 'nua^ b aauaAuoa ^asoiB^j sosodsa boj ap ojuainjj -adxa u^ •ajuauíB^ojdioaj UBuopipuoD as —soAreajSaj A soAjsajSojd— S0JIJ8O3JBS soj ap sajuBuaajjB sosaaojd s^j -pBpijijoBJíUo^ bj ap Bpoj BJBd jBjuauiBpanj '(Sf'^l) nu^^ ajjaiApB oj ouiod 'sa jo Binajqojd jap U9pnjos vj -bai^ob o BAisBd sa uoiaBfBpj bj is jaqss sa Btuajqojd ja 'oDijajanbsa ojnosnuí jap asopuB^Bjj^ ¿baijob bjjo A BAisBd Bun '8BDij9i8Bip sbuijoj sop aa^sixa? uaiq o ¿baijob sa ajojsBip bj? :souitujaj soisa ua B^ajouoa as Bjun^aJd bj 'oipjBaoim jap asopufi -bjj^ •JBjnasnuí biSojoibij bj ap sosaoojd boj b apuaijxa as :8BJnjanj^8a sbj b bjiuiij as on ¿oAised sa anb A oaijob sa anb? 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Sin las propiedades físicas de las estructuras cuya heterogeneidad no puede comprenderse en la unidad-molécula, siempre que no se conciba ésta como reducida imagen de aquélla, la Química por sí sola jamás llegaría a dar cuenta de la contracción muscular. Uno de los notables progresos en la bioquímica de dicha contracción se debe a Astbury y colaboradores por el descubrimiento, mediante la difrac ción de los rayos X, de que la miosina está compuesta de polipétidos, de cadenas que pueden volverse sobre sí mismas o "plegarse", dismi nuir su longitud, contraerse o retraerse, en fin, comportarse de manera . muy semejante al del sarcostilo. In vitro conserva propiedades físicas de la fibra muscular (anisotropía, tixotropía, reversibilidad entre es tado de sol y gel, elasticidad...) (13). Con Astbury (1933-1939), Mirsky (1937), Engelhrdt (1941), Needham (1941), F. B. Straub (1942-1943) Szent-Gyorgyi (1945), Bailey (1946-1947), y otros la teoría química de la contracción y las modernas investigaciones citológicas tienden a encontrarse y a confundirse, más bien que a excluirse. La singular estructura de las fibras musculares no puede ser extraña en la actividad de las mismas y por tanto, de su contracción. Por otra parte, la desorientación de las cadenas de polipétidos y la fácil transformación de sol en gel no es exclusivo atributo de la mio sina. Tiene ésta similitud química con la proteína extraída de huevos de erizo (Mirsky), la renosina y la plasmosina de Bensley. Tarea ardua es precisar, en la contracción del músculo, qué se debe a la miosina, qué se debe a otros cuerpos químicos y qué a diferenciados "dispo sitivos" orgánicos o sea, a estructuras biológicas específicas. Aunque el microscopio electrónico revela que las miofribillas están consti tuidas por hacecillos de filamentos de miosina, cuyo ancho oscila entre 50 a 250 Á (Hall, Jakus y Schmitt, 1946), sorprende la esencial corres pondencia de las imágenes electrónico-microscópicas con las micros cópicas, las estructuras directamente con las indirectamente visibles. En los procesos de la contracción muscular, la concatenación de causas y efectos químicos, físico-químicos y estructurales es intrincadísima y a veces, como en todos los procesos vitales, se torna imposible distinguir nítidamente qué es causa y qué es efecto y si lo que es efecto por un lado o en un momento no es causa por otro lado o en otro momento. Son dos formas muy distintas del conocimiento de la^ contracción, una meramente descriptiva y otra causal. Todo conocimiento histo- i (13) A la nueva orientación de los conceptos sobre la contracción muscular J. Sacks dedica nn documentado est^dio. (Véase Physiological Reviews, 1941. Vol. 21, pp. 217 a 241). Pero en la publicación de Sacks (Changing concepts oj the chemistry o¡ muscular contraction) se analizan conceptos químicos de la actividad muscular como oxidación en anaerobiosis, etc., e investigaciones de Meyerhof, Hill, Fenn, de él mismo y muchos otros, sin llegar a lo que a nosotros aquí más nos interesa: la quí mica de la miosina, a cuyo conocimiento consagraron profundas investigaciones Astblry y colaboradores y con los cuales tienden a iluminarse las estructuras molecu lares y las de las fibras recíprocamente. lógico de ella parece descriptivo más bien que causal y todo conoci miento químico parece más bien causal que descriptivo. No obstante, un conocimiento químico puede ser descriptivo con apariencia de cau sal y un conocimiento histológico puede ser causal con apariencia descriptiva. Siempre habrá que tenerse en cuenta la energía química de reserva y la energía química constitucional, la energía química que se pone en juego por determinados mecanismos estructurales y las variaciones activas y pasivas de las mismas estructuras por pro piedades físicas y físico-químicas y aun por nuevas propiedades quí mico-biológicas que resultan de su organización. Lo que observamos in vivo merece singular atención siempre, porque por más hondo que sea el análisis nunca se podrá explicar satisfactoriamente la vida por la muerte. La posibilidad de tetanizar un músculo en extensión impresionó a Ranvier y lo condujo a examinar su estructura en cuatro estados fisiológicos, usando como fijador el ácido ósmico, con la creencia de que no los modifica: 1., extendido y en reposo (tendu et au repos); 2., extendido y en contracción (tendu et contráete); 3., retraído y en reposo (revenu sur lui-méme et au repos); 4., retraído y contraído (revenu sur lui-méme et contráete). ¿Cuál es la relación de las dife rentes partes de la fibra muscular estriada en los cuatro estados anteriores? He ahí el problema que se propuso resolver. El examen de músculos retraídos y de músculos en extensión (blancos y rojos de conejo) no revela onda de contracción. La fibra estaba uniformemente estirada. El examen de músculos contraídos durante la extensión reveló que el disco oscuro (disc épais de Ran vier) era más corto al mismo tiempo que menos ancho, fenómeno más intenso en los músculos rojos que en los blancos. Los discos claros y los delgados ganaron en longitud, más aquéllos que éstos. La conclusión de Ranvier es categórica: "les disques épais sont les acules parties contráctiles, tandis que les disques minees et les espaces clairs n'ont qu' une fonction purément mécanique". Para el ilustre his tólogo francés, el fenómeno esencial de la contracción del músculo es el cambio de forma y de volumen del disco oscuro o de Brücke. Este afectaría la forma esférica, eliminando plasma muscular de su masa que se acumularía lateralmente y así ocurriría el acortamiento, ensanchamiento y endurecimiento del músculo. Los discos claros serían elásticos y tenderían a una constante aproximación de los discos oscuros. En el músculo contraído o retraído, los discos claros se adel gazan tanto que dan la impresión de que desaparecieran. Y esto lo observa bien Ranvier, quien se expresa, a propósito de ellos, en tér minos precisos: "tout retrait du muscle, actif au passif, en amene la disparition". Es discutible, 1., que sea absoluta la diferencia entre contracción y retracción o que no haya nada de contracción en la retracción; 2., que la fuerza elástica del disco claro sea la misma en uno y otro caso; 3., que carezca totalmente de la mencionada fuerza el disco de Brücke; y 4., que pueda excluirse la fuerza elástica del proceso de la contracción. Las modernísimas aportaciones de ultra- — 144 — 145 — 10 �01 -bjjjii ap sauopBjJodB SBtnisinjapoui swj •uppaBjjuoa bj ap osaoojd jap Baijscja Bzjanj bj asjmjaxa spand anb íomf A ía^jaiug ap oasip ja Bzjanj Epcuoiananí bj ap ajuarajBjoj eoz^jbo anb 'o*g íosbo ojjo ^ onn ua bihsiui bj Bas ojbj^ oasip pp BaijsBja Bzjanj bj anb *o'g íuppaBjjaJ bj n^ uppaBjjuoa ap Bp^n b^bi^ on anb o uppaBjjaj A uppaBjjuoa ajjua Bpnsjajip bj BjnjoeqB Bas anb '0-[ 'ajqijnasip 83 '^uoijiJBdsip bj anaure na 'jissBd nB Jijas 'apenni np jibjj^j inoj,, :sospajd souiui -ja; ua 'sojjs ap ojispdojd b 'ssajdxa as uamb 'jaiAUBg uaiq BAjasqo oj ojsa ^ 'UBjaiaaJBdBsap anb ap npisajdtui bj trep anb ojhbj ubzeS -pp^ as soJBja soosip boj 'opiBjjaj o opiBJjuoa ojnasniu p ug -sojnaso soasip soj ap uppBunxojdB ajuBjsuoa Bnn b usijapnaj A soaijsBja UBjjos soJBja soasip so^ •ojnasnuí pp ojuaimpajnpua A ojuaiuiBijauBsua 'ojuainiBjjooB p Bjjwjnao isb A ajuamjBJajBj BiJBjnranaB as anb bsbui ns ap JBjnasnm BtnsB^d opnBniuiip 'BDuajsa buijoj bj BiJBjaajB ajsg; •a^piug ap o ojnaso oo8ip pp naumjoA ap A buiioj ap oiqniBD [a sa o^n^sntn pp n^poBJinoa B^ ap ^pnasa onamcmaj p '8>oubjj oSo^oj -siq ajjsnji p bjb^ •44anbmBaaui juatnaand nojjonoj ann ^nb juo^ sjib^d saasdsa sa^ ja saautni sanbsip saj anb stpnBj 'sa^iOBJiuoo saijjBd sa^nas sa[ jnos sisda sanbeip eajM :boijo89}B3 sa jatAUBjj ap ucnsnpnoa ^j •sojsa anb so^pnbB sbui 'pn^iuo[ uo uojbubS sopB^pp 8o[ A sojbjo soasip so^j -soouBjq eo[ na anb sofojt sojnosnra so^ ua osnojuí sbui onaurouaj 'oqauB sonara anb oduiaij oiusiui ^ o^joo sbui bj^ -n^^ ap siBda osip) omaso oasip p anb ppAaJ umsuajxa b sopiBjjuoo 8ojnosnra ap naniBxa ^^ 'BpBJiisa ajuaraorajojiun Bjqi} B^ •n^paBjjuoo ap Bpno spAajc on (ofanoa ap soíoj A soanB^q) noisnaixa ua eopnasnm ap A sopjBJiaj soj;nasnni ap uaniBxa ^^ •jaApDsai osndojd as anb Braa[qojd p jqB ajj ¿sajoiJa^uB sopB^sa ojjBna so| ua Bp^iJisa jB[nosmu Bjqij b^ ap eajjsd sajnaj -ajip sb[ sp nopBp^ B[ sa IBn^? 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Se acepta hoy día que las cadenas moleculares de la miosina se hallan tanto en los estratos claros como en los oscuros. Variaría su orientación. La anisotropía es atributo de toda la fibra muscular, más acentuada en los discos de Brücke que en los claros (Bernal, 1937). En aquellos más que en estos se acumularían las sales, particular mente de K. Para nosotros, desde cierto punto de vista físico, nada más que desde cierto punto de vista físico, entiéndase bien, la fibra muscular como totalidad sería un sistema elástico variable hetero géneo, sea cual sea su química y sean cuales sean las propiedades de sus elementos aisladamente considerados. Con esto no se niega dife rencias reales de los estratos que se acusan en cada fibra; por el contrario, sin dichas diferencias no se podría afirmar lo que se afirma. A la exploración química directa, cabe agregar las reacciones dife renciales de las bandas oscuras y claras a las técnicas microscópicas, tanto de coloración como de impregnación. Edward W. Dempsey, George B. Wislocki y Marcus Singer (1946) muestran que las primeras contienen substancias basófilas y las segundas, acidófilas, de ahí sus distintos comportamientos tintoriales. No se discute la variación de la birrefringencia en la contracción isotónica; y E. Fischer (1941) destaca la concordancia que existe entre su análisis y el efectuado con los rayos X. No sucede lo mismo respecto a la contracción isométrica. Si en ella la miosina pasa de sol a gel (proceso reversible, Mirsky, 1937), no habría diferencia esencial entre las dos formas de contracción. Muralt y Edsal (1930) establecieron que la miosina en estado de sol pierde la birrefringencia que se observa en estado de gel. Y Muralt (1932) publica curvas de variación de la anisotropía en la contracción isométrica. Hay que re tomar este problema luego de una crítica al concepto de contracción isométrica. Por cerrar el problema cada uno en su especialidad y así darle solución es que se sostienen en pugna tres teorías generales de la contracción del músculo: una histológica; otra química; y la tercera, físico-química. Sabido es que existe contracción sin la estructura de la fibra muscular, como existe conducción sin la estructura nerviosa. Deducir de ahí que las estructuras de las fibras musculares y de las neuronas nada tienen que ver con la contracción ni con la conducción es, evidentemente, incorrecto, tan incorrecto como considerar que la química del músculo y del sistema nervioso es ajena a la contracción y a la conducción porque se observa contractilidad y con^uctibilidad sin la composición química de esos tejidos.( Si todo lo que es tejido se redujese a química, nada más que a química —y no se alude ahora a ningún problema trascendente— no debería existir ni Histología ni Fisiología, pues estas ciencias carece rían de objeto propio y sus métodos serían inadecuados, ya que el único método válido sería el de la Química. Pero esa unidad de concepto es por eliminación y no por integración. De la misma ma— 146 — ñera que la química orgánica no se explica totalmente por la química inorgánica, aunque sus elementos estén siempre presentes, ni toda la biológica por la orgánica, tampoco se explica la actividad de un tejido vivo, por su química, nada más que por su química. Y no salimos al expresarnos así, del plano de la Ciencia, invocando lo sobrenatural o algún principio metafísico. Las células nerviosas de la corteza visual del cerebro y las células nerviosas de los núcleos bulbares del corazón no acusaron hasta hoy ni parece que revele jamás diferencias quí micas tan profundas como para permitir co^nprender por qué exci tadas las primeras dan lugar a la visión y excitadas las segundas dan lugar a la parálisis cardíaca. En sus consideraciones sobre el mecanismo de la contracción del músculo, P. Bouin (1929) escribe: "II est évident que celuici doit trouver son explication dans l'étude des conditions physico-chimiques qui agissent sur la myofibrille striée au moment de la contraction"(14). Con tal enfoque, la tendencia sería a reducir los mecanismos de la actividad muscular a fenómenos de tensión superficial y diferencias de potencial eléctrico entre discos oscuros y claros, sarcostilos, inofragmas, sarcosomas, sarcolemas... Porque a la luz del ultramicros copio todo se resuelve en gel y sol no hay que concluir que todo es gel y sol. Parecido es el criterio de muchas simplificaciones. Prosperan por el prestigio de conceptos claros, pero carecen de la consistencia que los hace perdurables. Físico-química es también la teoría de J. W. Clark, para quien la contracción muscular se explicaría por la solidificación de cris tales líquidos: "the hypothesis is made that the substance in the anisotropic bands passes abruptly from the liquid crystal to the solid crystal form, as a result of the increase in acidity due to lactic acid formation" (15). Con el pH más alto (neutralidad, alcalinidad) se volvería a los cristales líquidos, estado físico-químico de las bandas oscuras en las fibras relajadas. Ulteriormente, E. Fischer (1941), in siste en la interpretación de la contracción muscular en función de los cambios de las propiedades cristalinas de las fibras (birrefrin gencia, etc.). Cautiva la simplicidad de algunas teorías. La bipartición del disco de Brücke y el desplazamiento del mesofragma hacia el telofragma de los dos semidiscos resultantes, constituiría la esencia de la contracción de las fibras musculares estriadas. El proceso inverso, o sea, el reencuentro de los semidiscos oscuros en el mesofragma, ocasio naría la relajación. Con ese esquema citológico, Jordán opina que el problema central de la contracción está en el movimiento de lanza dera, entre los telofragmas inmediatos, de una substancia fuertemente anisótropa. El análisis hecho por nosotros del miocardio in vivo y de múscu(14)Eléments d'Histologie. — Félix Alca. — París, 1929. — Pág. 187. (15)J. Howell Clabk. 1927. — A theory of muscle contraction teith X-ray difraction patterns from relaxed and contracted muscle. — The American Journal of Physiology. Vol. LXXXII, Pág. 193. — 147 — �— ¿ti — •S6i -*?a 'nxxxi -i>>a •X8ofoi8Xq,j jo ^njnof no^uamy aijx — -ajosnut p^ionjwoo pun paxtrpi viojf stuajjod uoiiovujip toj-x W* UO1J3DJJUO aptnut ¡o Xuoaijl y _ -Lz6l -jihyi^ tkimoh T (SI) •¿81 -3?d — '6Z6I 'njBd — -MVDiy xns^ — -ai^ -nasnuí ap ü oaia uí oipjB^oiai jap sojjosou jod oqoaq sisijbub ajuauíaj-ianj BpuBjsqne Bun ap 'sojBipauíui semSejjopi soj ajina 'B -bzubj ap ojaaiiniAoin ja na Bisa uopoBjjuoo bj ap jBiiuaa Btna[qoid ja anb Buido UBpjof 'oaiSojojp Bmanbsa asa no[) •upxoBfBjaj bj bijbu -otsboo 'emáEJjos^in ja ua sojnaso soasipituas soj ap oxuianauaa.1 ja 'sas o 'osaaAui oeaaoid jg 'SBpBiJisa sajBjn^snm SBjqij sbj ap uopaBJiuoa bj ap Bpuasa bj BiJinjiisuoa 'BajnB^nsaj so^sipiuias sop soj ap buiSbjj -ojaj ja Bpeq BinSBjjosoni jap oiuaiuiBZBjdsap ja A a^otijg ap oasip jap uopijjEdiq vj 'SBjxoaj SBun^jB ap pBppijdmts bj BAijnB[) •(•oja 'BiDuaS -mjjajjiq) SBjqij sbj ap SBmjBisij^ sapBpatdojrd sbj ap eoiqnre^ soj ap nopnnj ua JBjn^snin uopaBjjuoo bj ap uopBjaadjajuí bj ua ajsis "ní '(if'ól) ^^08^ "3 'ainauuouaijQ -SBpBfBjai seiqíj sbj na SBjn^so SBpnsq sbj ap ooirajnb-ooisjj opBjsa 'sopmbrj sajBisjja soj b bjj^ajoa as (pBpinijBajB 'pBpijBJ^nan) ojjb SBtn jjd ja 003 '(si) noijBniJoj ppB oijdbj oj anp iíjipioB m ae^ajoni aqj jo }jnsa^ b sb 'omoj jbjs^j pifos aqj oj jbisXj^ pmbij aqj mojj ^pdnjq^ sasssd spireq aidojjosinB aqj m aonsjsqns aqj jsqi apBtn si 6isaq}od^q aqjM :sopiiibjj sajBj -STJo ap nopsaijipijos bj jod Bjjsoijdxa as JBjnosntn nppoB^juoD bj namb BjBd ^^bj^ -j^ • ap Bjjoai bj naiqiuB; 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La actividad inde pendiente del disco oscuro no se puede sostener como correcta observación de la realidad. Nicolai y Grüthling notaron que en la sacudida y en el tétano hay intercambios entre discos claros y oscuros, con aumento general de la transparencia de las fibras. Y D'Ancona (1932) señaló una mayor hidratación de la fibra muscular precisamente en la onda de contracción, onda que según nuestras investigaciones no tienen como unidad el sarcomero. Asi mismo hemos advertido nosotros cierta hialinización de la fibra en el pasaje de las llamadas ondas de contracción, sobre todo en el sarcoplasma, de suerte que las miofibrillas se separan y arquean, hacién dose más patente la estriación longitudinal. Nos aproximamos, pues, al concepto de la fibra muscular como hacecillo de sarcostilos en la matriz del sarcoplasma, con inofragmas, sarcolema y estructuras que regulan su metabolismo (núcleos, aparato de Golgi y condrioma) y que careciendo de la sucesión periódica de los sarcómeros, influyen siempre en la totalidad de la fibra. El examen de las variaciones de la "permeabilidad" a la luz de la onda de contracción y de la fibra toda en repeso y en actividad interesa en sí y para una apreciación crítica de la teoría que se propo ne explicar la contracción por transformación de cristales líquidos en semi-líquid^s o sólidos y la que procura explicarla por la transfor mación reversible de sol en gel. Se comprende que el anterior examen de la onda de contracción solo es posible en la fibra viviente. Los efectos de las variaciones hídricas pueden observarse también en músculos aislados y en uno y otro caso hemos advertido su gran in fluencia sobre la elasticidad de las fibras musculares. El estudio in vivo de las estructuras biológicas como el estudio ira vivo de la química de dichas estructuras (análisis espectrográfico, etc.) no excluirá nunca los otros recursos técnicos válidos. El conflicto se produce cuando los resultados no concuerdan, en cuyo caso debe prevalecer lo primero sobre lo segundo. Y esta misma primacía ha de venir después de la crítica del poder analítico de uno y otro método. II TÉCNICAS, MATERIAL DE ESTUDIO Y CRITERIOS ^ DE INTERPRETACIÓN Para las investigaciones de que damos cuenta aquí, necesario fue idear muy diversas técnicas, aparte el recurso, como es natural, de muchas ya conocidas, de probada eficacia. Algunas de aquéllas se aplicaron, con nuestros colaboradores, a trabajos precedentes; otras permanecieron hasta ahora inéditas. Una de nuestras tendencias ha sido siempre procurar, en lo po sible, la observación in vivo y en todo caso, que el examen histológico no concluya en la pura forma y estructuras estáticas. Para el estudio in vivo e in situ del corazón de vertebrados nos valemos de nuestras propias técnicas, las que nos permiten la microcinematografía, el car diograma, el foto y electrocardiograma simultáneamente, además de poderse excitar o extirpar los ganglios, los nervios o haces del corazón bajo el contralor microscópico. La hemos aplicado especialmente al examen de corazones de animales pequeños. El azul de metileno es el colorante de elección en tal caso. Para el estudio complementario en corazones muertos, más o menos grandes, teñidos o no, es útil una distensión tridimensional mediante inyección, previa ligadura de los vasos, de suero fisiológico, que se reemplaza primero por un fijador y luego por los reactivos transparentadores usados en las preparaciones microscópicas comunes o se aclara merced a procedimientos ideados al efecto. Una lámpara sonda ilumina por dentro el órgano y así es factible examinarlo microscópicamente sin seccionarlo. Corazones de peces, de batracios, de reptiles, de aves y de ma míferos, incluso el hombre, son objeto de nuestras investigaciones. Hace años que venimos dedicándonos al estudio de la biomicroscopía cardíaca. Para encarecer su importancia científica recordaremos que, en opinión del cardiólogo Henrijean (1929) la Fisiología y la Patología modernas tienen que ser microfisiología y micropatología. Cualquiera que sea la exageración, hay mucho de verdad con ella sub rayada. Agregaríamos asimismo que la Bioquímica ha de tender cada vez más al análisis espectral, para adentrarse en la vida orgánica sin destruirla. En primer término, hubo que vencer las dificultades técnicas. Respecto a la biomicroscopía cardíaca, Lutembacher (1928) pone de relieve los obstáculos y cree imposible su realización en los verte brados: "II semble qu'avec les niéthodes de perfusión disparaissent tous les intermédiaires qui genent l'observations inmédiate. II n'en est rien. En regardant battre un coeur isolé, d'autres questions se posent: que se passe il dans l'intimité histologique des tissus? qu'est ce que la contraction musculaire? qu'est ce que l'excitation? Comment interviennent sur la fibre cardiaque, sur les centres d'automaticité, les effets toxiques et médicamenteux dont nous n'analysons qu'une resultante, une grossiére extériorisation ? "Un nouvel obstacle se dresse devant nous. Seúl le micrescope permet de pénétrer plus avant dans la structure intime des tissus: mais le microtome, en passant, a fauché la vie. "Pour faire de Vhistologie sur le vif, et mieux encoré de Fhistopatologie vivante, il faut observer des étres transparent comme les larves aquatiques: on peut tout a loisir analyser les phases de la contraction musculaire et suivre les battements du coeur a l'étage histologique" (1)... Pero hay tanta diferencia entre el vaso dorsal (1) Structure dea musties striés. — Masson et Cié. — París, 1928. — Págs. 5 y 6. — 149 — — 148 — �•9 i s '88?d — '8Z6I '!JBJ — "'K> ' — 8tT — — 6^1 — tajjsniu tap (i) jBSJop O9BA J3 aJ^ua Bpuajajip bjubj ^Bq oja^ * * * (i) ttanbi3ojojsiq aS^jaj b jnaoa np sjnanrajjBq ssj ajAins ia ajiBjnasnuí uoijaBJiuoa bj ap sasBqd saj jaslpuB Jíbioj b jnoj jnad no :sanbijBnbB s^ajbj saj auuuoa juajBdsuBjj saj}3 ssp j3AJ3sqo ^nBj jt 'ajttoam aiSojofod -oísii/j ap ajoana xnaitu ja '¡m aj uns ajSojojsii{j ap a-n^j Jnoj,, •aiA bj aqanBj b 'juBSSBd na 'araoiojaim aj siBtn isnssij sap araijuí ajn^anjjs bj suBp iubab snjd jajjauad ap ^anuad adoosojoim a[ jnag "snou ruBAap assajp as ajaBisqo jaAnou u[\n ¿uoijBsuoijaixa ajaissojS aun 'ajuB^jnsaj auntnb 8uo8ajbub4u snon juop xnaiuaureaipaui ja sanbixo^ s^ajja saj <ajpijBTnojnB4p sajjuaa saj xns 'anbBipJBO ajqij b^ jiis ^nannaiAjaim juaniino^ ¿aoitBipxaj 3nb ao jsatnb ¿ajiB^nosnra noijoBJiuoo v\ anb ao jsatnb ¿snssij sap anb^^o^oisi^ ajiraijin^ suBp \i assBd as anb :juasod as 'snoiisanb sajinBtp 'axosi anaoo un auiBq ^uBpjBSaj ug -nau isa na^ ^l ^aiBipanini suoijBAjasqoj ^nanaS mb saJiBipanuaiin sa^ snoj ^nassiBjBdsip uoisnjjad ap sapoqjaot saj aaABtnb a^uías nn tsopBjq -ajj3A so^ ua noiaBzi^aJ ns ajqísodnii aaJD Á. so^nDB^sqo so]; 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3.) poder excitar los centres cardio-inhibidores o cardio-aceleradores al mismo tiempo que hacer observaciones microscópicas del miocardio; percibir las sipnapsis... 4.) conseguir la estimulación o inhibición de los ganglios intracardíacos, o su extirpación, así como el efecto de diversas substancias fármaco-dinámicas y de iones en zonas bien precisas; realizar la sección de uno u otro haz nervioso o muscular... 5.) obtener simul columna vertebral; en el sentido fronto-caudal, se seccionan los huesos del cráneo y las vértebras (el colgajo de piel puede volverse a su sitio y proteger así los centros en tanto no se exciten); un ancho anillo de goma transparente pónese alrededor de la cabeza y a su través se colocan los electrodos, manteniéndolos en un mismo centro todo el tiempo que se desee; preparado el animal como acabamos de indi carlo, se sujeta en la platina (Fig. 1). Luego se abre el pericardio y perpendicularmente al eje mayor del cuerpo y del tubo del micros copio, se fija el corazón por su punta, sobre la platina, mediante agrafes y elásticos o anillos de goma. Para la observación interna, se hiende. De las distintas secciones que practicamos en el músculo car díaco in situ, cuya elección se hace según el estudio propuesto, una va del bulbus arteriosus al vértice del ventrículo. Sepáranse los labios de la herida a favor de agrafes y elásticos y así se puede -observar por transparencia el miocardio. Para evitar que la sangre se coagule en las cavidades del corazón, lo que obstaculizaría mucho el examen y altera ría muy pronto su actividad normal, se sustituye poco a poco la sangre por suero fisiológico oxigenado, por Ringer-Locke o cualquier otro líquido equivalente. 1 ritmo se conserva bien durante muchas horas. táneamente cardiograma, fotocardiograma, electrocardiograma y mi- El proceso, en esencia, es el mismo en otros vertebrados. Tratándose crocinematografía... Una variante de nuestra técnica, para biomicroscopía del corazón, permite la biomicroscopía de cualquier órgano, de cualquier animal y a cualquier aumento (2). Para el examen biomicroscópico del corazón hay que sustituir la platina corriente por otra que permita fijar verticalmente al animal, aproximándole al tubo del microscopio, como se muestra en la fi gura 1. Supongamos que se quiere analizar la estructura funcional del de mamíferos, realizamos una perfusión in toto (esto no sucede en la variante de nuestra técnica generalizada, como veremos) a doble cánula: una introducida en la bifurcación de la arteria ilíaca primitiva y otra en la carótica. Pero se puede microscopiar bien el corazón de mamíferos y excitar los centros nerviosos sincrónicamente, etc., clari ficando el campo con intermitencia, sin perfundir el animal in toto, como se muestra en la Fig. 2. El líquido de perfusión se conserva a una temperatura constante en una estufa de Haerson que nosotros hemos corazón de un anuro, por ejemplo. Se inmoviliza inyectándole curare o seccionándole los plexos braquiales y lumbares (cuando no se quiere excitar los centros nerviosos simultáneamente a la observación micros cópica, destruyese la médula) (3); se incinde la piel en cruz a lo largo del esternón (desde el apófisis xifoides al episternum) y a lo ancho de la zona que separa el saco linfático torácico del submaxilar; se desinsertan del esternón los músculos bíceps y pectorales y levantando aquel del apófisis xifoides, se extirpa; para la excitación del neuro- adaptado a tal fin. A favor de nuestras técnicas, es posible, como lo hemos dicho antes, el estudio microscópico de la estructura funcional del corazón de los vertebrados, a la vez que la obtención de cardiogramas, fotocardiogramas y electrocardiogramas, la excitación de los centros ner viosos, el estímulo eléctrico o químico de cada uno de sus ganglios o de especiales regiones del tejido cardíaco, la sección de haces ner viosos o musculares, la ablación de las masas ganglionares, etc. eje, se puede recurrir a la técnica de los electrodos permanentes, o bien se descubre aquél, practicando una incisión en ángulo en la piel del cráneo con el vértice hacia adelante, comprendiendo los huesos fronto-parietales, y al llegar al atlas, se quiebran las líneas- de incisión de manera que se conviertan en paralelas a uno y otro lado de la Para experimentar bajo miscroscopio en el corazón, en los cen tros nerviosos o en cualquier órgano de cualquier animal hemos ima ginado y construido un dispositivo que se fija al tubo del microscopio. En las figuras 3 y 4 se ve dicho dispositivo adaptado a un binocular y en momentos en que se experimenta sobre los centros cardíacos del (.2) Estable, C: Technique simple pour la biomicroscopie d'une augmentation quelconque du coeur et autres organes. — Compt. Rend. — Societé de Biologie. — París, Tome CXXIV, 1937. (3) Estable, C. et Vaz Ferheira, A.: Méthode pour {'examen microscopique in vivo du coeur des Vertebres. — Compt. Rend. — Societé de Biologie. — Paris, tome CV1, N. 10, 1931. Técnica para la investigación in vivo del corazón de lo vertebrados. — Archivos de la Sociedad de Biología de Montevideo, — Vol. III, N. 2, 1931. bulbo, luego de descubierto éste al nivel de la membrana occipitoatloidea. Se puede hacer operaciones microscópicas (microcirugía, electrólisis con microelectrodos, excitaciones de células o fibras, farmacodinamia con micropipetas, para el estudio de efectos a partir de la acción de substancias aplicadas en puntos microscópicos precisos, etc.) con regulación automática de los movimientos y simultánea percepción de los microcampos, regulación conjugada de visión y — 150 — — 151 — cuestiones generales de la contracción del músculo, apenas si tienen estricta relación. Había que superar el análisis a débiles aumentos, fácilmente conseguido con los microscopios binoculares y también el examen de pequeños fragmentos del miocardio o de los mioblastos cultivados in vitro. Hemos buscado, pues, realizar la microfisiología y la microfisiopatología del corazón de los vertebrados in vivo e in situ. El problema es complejo: 1.) lograr una posición del animal �— TSI — A uoibia ap BpeSnfaoD uopBjnSaj 'sodniBaojaiui soj ap nopdaa^ad Bauiujnuiis A sojuauniAoin boj ap BaijBtnoinB uopBjn^aj uoo ("aja 'sosioaad eooidoaeojotni sojund n^ sspBaijde sspueisqns ap ñopos bj ap Jpjsd b soiaap ap oipnjsa ja BjBd 'SBjadidojDira noa BiuiBuipoaBin -jbj 'sBjqij o ssjnjaa ap sanopBipxa 'sopojiaajaojanu uoa BTSijoj^aap 'Bj^tupoj3iin) SBaidoasojaim sauopBjado jaaBq apand ag 'Bapiojj. -BOjidpoo BUBjqtaaai B[ ap jaAiu jb ajsa ojjaiqnaeap ap oSanj 'oqjnq jap BooBipjBa sojjnao soj ajqos Bjuaimjadxa as anb na sojuaiuom ua A jBjnaouiq un b opBjdBpB OAijisodsip oipip 3a as f A g sbjiiSij sbj u^j •oidoosojoini [ap oqnj jb B^fij as anb OAijisodsip nn opmjjsuoa A op^uiS -buti somaq jbuiiub jambjBna ap oub^jo jatnbjBna na o sosoiAjau sojj -nao soj ua 'uozbjoo ^a ua oidoasojasim ofcq iBiuamuadxa bjb,j •aja 'sajBnoijSuBS sbsbih sbj ap nopBjqB bj 'sajBjnasnm o sosoia -jan 833Bi[ ap uopaas b¡ 'ooBjpjBO opifsj jsp sauoi^aj sajBpsdsa ap o 8oi[SubS sns ap oun Bp^a ap oairamb o ooijjoa[a O[ninij8a p 'sosoia -jan sojjuao so^ ap uopBjpxa v\ 'SBUiBjSoipaBOoajoap A. 8BuiBjSoipjB3 -oíoj 'SBinBjgoipjBO ap nopuaiqo tb\ anb zoa v\ b 'sopBjqa^iaA so[ ap uozbjo^ pp ^nopnnj Bjnianxisa B[ ap oaidoasojaim oipnjsa p 'sajue oqaip soraaq oj ouro^ 'aiqrsod sa 'sBoiuoai S^Jjsann ap ioabj y •nij ^bj b opBjdBpB souiaij sojjoson anb uosjaBjj ap Bjn^sa Bun na ^jubisuod BjnjBjadtnaj Bun b b a jas uoo as uoisnjaad ap opinbj^ [^ -^ -Sijj B[ ua Bjjsanm as otnoo 'ojoj ni jBiniuB p jipunjjad nis 'Bpnaiiuuaiui noa odnrea p opuBOij -uep '*a^a 'aiuauíBaiuojauís sosoiAjan sojjnaa eo\ a^^pxa A sojajiuiBtn ap nozBJoa p naiq jBidoasoj^im apand as ojaj -BanojBa b^ na bjio A BAijiniiad bbt^i BwajaB B[ ap uoioBOjnjiq b^ ua Bppnpojjut Bun ¡BjnuBo a^qop b (somaiaA ouioo 'BpBzi[B^auo^ Baiu^aj Bjjsann ap ajnBiJBA B[ na apaans on ojga) ojot ut uoisnjjad Bun sotnBzi^Baí 'sojajiureni ap asopuB^Bjj^ 'sopBjqajjaA sojjo na ouistoi p sa '^puasa ua 'osaaojd ^^ •SBJoq SBqanuí a^uBjnp uaiq BAJasuoa as omiii j^ *aiua[BAinba opinbq ojio jainb^n^ o a^foo^j-jaáui^j aod 'opBuaáixo oai^p[oisi| oaans jod ajSnBS v\ oaod b oood a^ninsns as '^buijou peptArpB ns ojnojd ^nta bu -Bjaip A namexa p oqanuí BjjBzipnaBjsqo anb o[ 'npzBJoa pp eapspiABa 9v\ ua a[nBoa as aj^uBS v\ anb jbjia3 bjbj *oipj[Booini p BiouajBdsuBjj jod jBAjasqo- apand as tsb A soapssp A sapjü^^ ap joabj b Bpuaq bj ap soiqB]; 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L, lámpara introducida en la aurícula derecha por la yugular; T, tubo introducido en la tráquea para la respiración artificial; R, tubo de perfusión; Term., termóstato; (, termómetro; O, entrada de oxígeno; Ai, manómetro; Tr., transformador. / Fie. 1. — Platina del miscroscopio para fijar el animal en la observación biomicroscópica de las estructuras funcionales del corazón. — C, corazón; /, sistema de fijación del animal, con des plazamientos angulares, regulables según el semicírculo metálico, graduado y perforado S; h, hilo o cabello que, pasando por ana poleíta, une el corazón (o un hacecillo cualquiera del miocardio) a la palanquita de inscripción directa o al prisma especular para el registro óptico; g, pesa-resistencia que se contrapone a la fuerza de contracción a fin de estudiar el miocardio en comparación con los músculos esqueléticos en condiciones similares; D, excitador (carrete de Du Boig Reymond); m, micro-electrodos líquidos, micropipetas para observar la acción de determinados iones o recibir suero en el mismo momento de la contracción; í, tubo de perfu sión; V, vía de inyección por la vena magno-cutánea; r, tobo de salida del líquido de perfusión. ���.A Fie. S.—-Aparato para exploración microscópica in vivo de corazón, de músculo esquelético u otro órgano o tejido fijado al tubo de un microscopio común^ el cual, a su vez, se fija en un largo brazo que se mueve mediante cremallera. — Tanto el microscopio como el animal, la lámpara, el espejo y el condensador se pueden desplazar en las tres dimensiones del espacio. — A^ dispositivo para micromanipulador fijado al tubo del microscopio; L, lámpara; t, transformador; c, conden sador; e, espejo; m, microelectrodos, etc. micrúrgicos son independientes de los del tubo del microscopio. movimiento microscópico, o sea, con sincronismo entre los desplaza mientos del foco óptico y de las microagujas, microbisturíes, microtijeras, micropinzas, microcauterios, microelectrodos y micropipetas... Además, enfocado el campo de experimentación, los movimientos En la Fig. 5 reproducimos el dispositivo anterior acoplado a un microscopio monoobjetivo, sin platina, pudiéndose mover indepen dientemente, tubo condensador y espejo, de suerte que se resuelve así mejor el problema de la favorable posición de animal y micros copio. Tres portaelectrodos, etc. desmontables se unen a una pieza central que los fija al tubo del microscopio y por tornillos micrométricos, se mueven en las tres direcciones del espacio y angularmente (Fig. 6). Un modelo de micropinza —la microtijera es semejante— que nosotros hemos hecho construir, se ilustra en la Fig. 7. Mediante un cabello o un hilo se puede manejar bien a distancia. Nuestro dispositivo para micro-experimentación es muy distinto a los usados por otros investigadores. Una apreciación superfici^l lo asimilaría al aparato de Tschachotín (1912), porque éste como el nuestro, se fija al tubo del microscopio. Pero no consta de las mismas partes ni tiene la misma construcción. En él, se mueve el objeto y no los microinstrumentos y sólo sirve para pequeños invertebrados, no para vertebrados. Para cirugía celular y seres microscópicos, el aparato de Tschachotín ha sido notablemente superado por los de — 156 — •3.S 31 7. 2 ais 8" 2 Isa III Sis sii •sa^ 5:-8 él¡ u4S |6! V -Q o1 a a* • a^I I^"a .oa I gil ln f V-' �BO' •a^ .. n > ¡ I OB b ••ÍS .- s-s. B ja 35 g. S^l 3| cu — 9SI — sp so[ Jod opejadns oin^m^jqBjon opta ei{ j ^p p '8O^ld9D8OJ0tUI B9J9S jí JBIll[3D BlSllJIO BJBJ •SOpBjqO^J^A BJBd OU 'sopBjqajj9Aai sonanb9d ejed ^ajis 0(93 A 9O}U3am.i;suiojDiin so[ on Á oj^fqo p aAanux as '^ u^ 'uoiaonjisuoD Binsim b^ an^ij in SBinsini sb^ ap Bjsnoo oa oja^ -oidoosoj^iin pp oqnj p Bfij 9a 'o p oraoo ^^83 anbjod '(^X6l) njloq^Bqas^ ap oiejede p O[ pl^IJJOdnS U9IDBI33jdB BUQ *S91opB^l)83Ani 8OJ}O Jod SOpBSn 8O^ V o^uusip iCnm sa noi^Bjuaraijadxa-ojoini BJBd OApisodsip ojjsan^ •BiouBjsip b naiq JEfauein apand as o^iq un o ofpqea un -¿ •Si^ b^ na Bjjsn[t as 'Jtnjjsuoo oqoa^ soinaq sojiosoa anb sa Bjafijoj^ira bj— Bzaidojaiin ap oppom nj^ • (9 'Sij[) B Á oioBdsa pp sauoiosaaip sajj sb[ na uaAanuí as 'so^ijj -auiojaira so[[iujoi aod Á. oidoosojotni pp oqn; p bíij soj anb pjjuao Bzaid Bun b uaun as sa^qBjnouisap -aja 'sopoj^aajaBjaod sajj^ -oidoa -sojoini A praiuB ap umaisod a^qBaoABj bj ap Braa^qojd p jofaui isb aApnsaj as anb auans ap 'ofadsa A aopBeuapuoa oqnj 'ajuatuaiuafp -uadapui JaAom asopnaipnd 'Bur^Bjd uis 'oAiiafqooaom oidoasojaiai un b opB[do3B aouajuB OAijisodsip ¡a sounonpojdaj ^ 'Si^ bj ng •oidoasojaini pp oqnj pp so( ap sajuaipuadapui nos soaiS^naaini sojnairaiAoin so^ 'uoiOBjuatnijadxa ap oduiBD p opBaojua 'SBTnapy • • • SBjadidojaiin A sopojja^pojaiin 'sojjajnBDOJDini 'sBznidojaini 'sBjafij -ojaitn 'saunjstqojaiui 'SBfnSBOJatra sb{ ap A oapdo oaoj pp sotnaim -BZB[dsap eo\ aj^ua ouieiuojauís uoa '^as o 'oaidoasojaini oiuaiuitAOin •Dj '80pojjDS[8OjDini 'i iof^dsa • i jopes 'o ^jopsmjojsusji 'i !BJBdiup[ '1 íoido^sojjim |sp oqni |B opefij JopBjndinBmoj^rai BJBd OAiiisodsip 'y — -oiJBdsa j^p ^auoisuaraip sajj sb[ un jBZB^de^p aapand 39 jopssnapao^ p i of^dsa ^3 4BJBdmB^ B| 'fSUlIUB \9 OmO3 0ld0^80J^nn \9 OltlBT 'BJ311BIO^J3 9)lIBip9III 3A9nm ^8 9nb OZBjq o3jb{ na aa Bfi] as 'z^a ns b [Bn3 \9 'apn oido^^oj^iia an sp oqni ^b op^rt^ opifa] o oae^jo ojio n <M¡j3[3ubs3 0[U^8nai ap 'oozbjo ap oaia ni B^idojsoj^iui aoiDBJO^dxa BJBd oiBjBdy — -¡ aij I II „. ¡Tí i> Oí *o ^^ li^ ..•; �Chambers (1924), Taylor (1925), Péterfi (1928) y P. de Fonbrune (1937). Siempre será fecundísima la técnica que requiere hendir el co razón para el análisis de sus estructuras vivientes; pero puede obser várselas sin que se le hiera en lo más mínimo, para cuyo fin nos ser vimos 1.) de un espejo intracardíaco; 2.) de una lámpara-sonda y de un dispositivo como el que se esquematiza en la Fig. 2. Necesario es una buena iluminación interior del órgano para percibir estructuras vivas más allá de lo que rinde el nuevo instrumento de óptica llamado Ultropak y para conseguirlo sin abrir el corazón, inyectamos mercurio y así obtenemos una playa reflectora interna, a la cual proyecta luz, de afuera, un condensador o bien directamente una lámpara estilo de la de Luys (aproximadamente de ocho milímetros de largo, dos de ancho y uno de espesor) de intenso brillo y poca irradiación ca lórica, que gracias a un fino soporte metálico, especie de portalámpara, es posible introducirla en el corazón por la yugular derecha o por la cava superior. Los cambios de luminosidad se logran mediante un transformador graduado que equivale aquí al diafragma en la observación microscópica corriente. Si se quiere limpiar el campo de sangre a la vez que evitar todo calentamiento en investigaciones de mucha duración, se perfunde (suero fisiológico, Renger-Locke, etc), continua e intermitentemente por la misma vía de la lámpara-sonda, procurando una suave corriente de lavado, que agregue muy poco líquido a la sangre. Puede acentuarse mucho la transparencia del miocardio, si se estima útil para alguna observación, distendiéndolo con aire, con suero fisiológico o Ringer-Locke. Para los grandes aumentos (con nuestra técnica es posible ana lizar, por ejemplo, el nodulo de Keith y Flack a inmersión, sea al agua, sea al aceite de cedro, poniendo en este caso un cubre sobre la región que se observa) hay que amortiguar, se entiende, el ritmo cardíaco por cualquiera de los medios conocidos, pues de lo contrario los desenfoques serían violentos. Fie. 7.— Modelo de pinza y de tijeras para operar bajo microscopio. — O, obje tivo; E, fijación al objetivo; H, hilo o cabello para manejar • distancia la microtijera o micropinza (R). El sistema óptico debe estar dispuesto de tal modo que permita desplazarlo ampliamente en todos sentidos. La playa especular de mer curio se limita a las visceras huecas. La combinación con el Ultropak a veces es ventajosa, pero en la mayoría de los casos es superflua y hasta perjudicial. La investigación de las microondas cardíacas y sus alteraciones así como la exploración de las arritmias ultraelectrocardiográficas, la hemos realizado a favor de numerosos recursos técnicos, con el em pleo 1., del ultramicroscopio de hendidura; 2., de fondo oscuro; 3., del Ultropak (episcopía); 4., de microscopios comunes (transi luminación) ; 5., de una adecuada combinación del ultramicroscopio y el microscopio, de la episcopía y la transcopía, para la doble percepción simultánea de una misma microonda; 6., de una microcámara pneumática, que se forma en el campo de observación y en cuyo interior aparece más nítida la activísima sucesión de micro— 159 — �— 6SI — -oiotni ap uorea^ns BtnisiAjiOB bj ^ppjn sera aaaiBdB joij^jtn oaiu> na a1 noiDBAiasqo ap odurea ^a na snuoj a^ anb 'BapBumaud BJBUiBa '(}l) ^xaidoj^ini o f pa^isip jBr^nBín BJBd o¡^qB3 o o|iq '¡i ioAii^fqo jb noioBfij '^ ¡boaij -^fqo 'q — •oidoosojjiin otcq jsj^do Jad SBJafij ap ¿ Bzuid ap o|3po¡^ — *^ '01 j -oJDira Bnri ap 'o-o, ÍBpuooJoim Binsini Bun ap BauBijnuns uopdaaiad ajqop B[ BJ^d 'BidoosuBJj bj A Bidoasida bj ap 'oido^soiann ^a A djn jap uopBuiqmoa Bp^naapB Bim ap 'o'g i (uopBuiuinj saunuroa soidoasojatm ap í0'f í (Bjdoasida) 3pdoiij^ jap 'o-g ío^noso opuoj ap '0-^ ÍBmptpuaq ap otdoasojattnBJijn jap 'o-j; oajd -nía ja uoo 'soomaaj eosinaaj sosojamna ap joabj b opBzijBaj soraaq v\ '8BoijBj3oipjBaoa;aapBjj[n BBitaiíjjB bb^ ap uopBJo^dxa b^ oraoo jbb sauoioBjajp sns A SBOBipaBO SEpuocuoiin sbj ap nopB^^saAoi B^ •^Bioipnfjad BjsBq A Bnjpadns sa os^d boj; ap BjaoXBtn b^ na ojad 'BsofeinaA sa saaaA b sfndojjjfi [a noa noiDBuiqnioo s^ 'ss^anq BBJtaasiA bbj b bjiuii[ as -jara ap JBpaaadsa BÁB[d vj 'BopiiuaB sopo^ na aiuatueifdniB j Bjiinigd anb opom pj ap o^sandsip JB}Ba aqap oo^do Bniaisis ^g •Bojua^oiA UBuas sanbojnasap so[ oubjiuod oj ap sand 'sopiaouoo soipam boj ap Bjainbpma jo¿ ooBjpjBD omiu Ja 'apuapua as 'JBnSpjoniB anfa jCeq (BAJasqo as anb noi^aj bj ajqos ajqn un obbd ajsa ua opnaraod 'oapao ap a^ia^B jb B38 'snS^ p3 B3B 'uoisjaraui b ^jdbj^ A qjia^j ap ojnpou ja 'ojdraafa jod 'jbzij -bub ajqisod sa ^omofi Bj;s^na uoa) sojuainnB sapnBjS soj bjb^ •a^o^j-jaSoi^ o o^tSojoibtj oians uod 'ajre noD ojopaaipna^sip 'noiaBAjasqo buiiSjb BJBd jijn Bioijsa as tb 'oipjBooini jap BpuajBdsuBJj bj oqonin asjBninaaB apan,j •ajSnBS bj b opmbij oood ^nni an^aaSB anb 'opBABj ap ajuaiajoo aABns Bun opnBjn^ojd 'vpuos-vuvduiyj bj ap bia Brasitn bj jod ajuaniojuajTmjajuí a Bnutjuo^ '(oja 'a^jDO'^-jaSua^ 'odiSojoibij oians) aponjjad as 'noiOBinp Bqonin ap sanoioBSnsaAui ua oiuaiuiBtuajBa opoj jbjia^ anb zaA bj b aj^uBS ap odraBO ja jBidunj aaamb as ig 'ajuaujoa BaxdoDBOJDiui uopBAjasqo bj na BinSBjjBip jb inbB ajBAinba anb opBnpBjS JopBinjojsnBjj un aiuBipam ubjSoj as p^pisomuinj ap soiqraBD s^j uouadns bab^ bj Jod o sqoajap JBjn^n^ bj aod uozbjoo ja ua Bjjpnpoxiui ajqrsod sa 'cj^d -uiBjBjJtod ap apadsa 'ooijBjaui a^odos omj un b sbioboS anb 'b^ijoj -B3 uopBjpBJji Bood A ojjuq osuaiui ap (josadsa ap otm A oq^nB ap sop 'oSjbj ap soj^auíjjiui oqao ap ajuainEpBniíxojdB) sXn'j ap bj ap oj^sa BjBdmej Bun ajuani'B j^ajip uaiq o jopBsuapuo^ un 'BjanjB ap 'znj BiaaXojd j^na bj b '^ujaiui vuotoajfaj vÁvjd Bun soniauaiqo ibb A UBj^a^ui 'uozBJoa ja JuqB urs oj^xnSasuoo BJBd A ^vdo^jjjj ^ ap ojuauínjisut OAanu ja apnu anb oj ap bjjb sbui sbaia Jiqíajtad BJBd oubSjo jap joiaajut upioBuimrqi Bnanq Bun sa j^ *g -gi^ bj ua Bzpemanbsa as anb ja ouioo OAiiisodsip un ap A wpuos-tuvduiwi Bun ap (0*^ ioompjBoojjut ofadsa un ap (o-[ boutia -jas son uij o^na Bj^d 'ouiiuiui sbut oj ua BJaiq aj as anb uis SBjasjBA -jasqo apand ojad ísaiuaiAiA SBJnjonjjsa sns ap bisijbub ja BJBd uozbj -od ja aipuaq ajambaj anb Boiuoaj bj Buxisjpunaaj bjbb ajdnxaig •(¿61) 3^ -naquo^ ap ¿ A (8^61) ÍJ^l^d '(S^6T) ^ �,2 ¡á-^ J2 13 o •si-sjsi . a s 6 •- 1 ., ^i •^ * ^ I g a eg o c I -I e 1 ^ 2 ISI 8 g g 1 -3 8 e B . 3 o '.2 S 1:1111 i o o Ü. s> a E .W > "s a I •-• " 8 •S 2 " a 3 S.5&; a I ^ __ o ^ ondas; 7., de platina microscópica refrigerante y de calentamiento; 8., del estímulo eléctrico (corriente galvánica y farádica), sea acción directa sobre las fibras musculares, sea a través de nervios y centros nerviosos; 9., de fermentos proteolíticos; 10., de substancias farma- codinámicas, terapéuticas y tóxicas. Además de recurrir a animales transparentes o semi-transparentes (estados larvales o adultos) y a la episcopía con el Ultraopak, el examem biomicroscópico de la contracción y relajación del músculo estriado no cardíaco, lo hacemos a favor de cuatro técnicas personales: —la primera consiste simplemente en elegir un músculo delgado, tal como el pectoral-cutáneo o el sartorio de un batracio e in situ, con todas sus relaciones neurovasculares, se ilumina poniendo por debajo de él una de esas pequeñas lámparas eléctricas de citoscopía o similares; en el caso de recaer la observación sobre un músculo muy espeso, la lámpara se puede hundir entre sus fibras, pero el trauma desnaturaliza un poco la actividad del tejido en estudio, aunque un buen haz del músculo reaccione perfectamente por encima de la lámpara; —de igual sencillez es la segunda técnica y permite la obser vación biomicroscópica sin ninguna alteración del tejido; se trata de desplegar la lengua de un batracio, invirtiéndola como lo hace el mismo animal cuando captura insectos y luego, entre papel celofán bien transparente, se deprime con suavidad, sin perturbaciones circu latorias y así se logra convertir la lengua en un órgano laminar, diá fano, muy favorable para la percepción de la actividad espontánea y provocada de las fibras musculares simultáneamente con su circu lación; —la técnica tercera se aplica al diafragma, músculo, como es sabido, plano y delgado, de suma importancia y de especial indicación para el estudio de la actividad espontánea de las fibras estriadas y también para el análisis microscópico neuromuscular in vivo; a tal efecto, se sujeta el animal cabeza abajo, luego de una amplia laparatomía, y curvado como en opistotono, el diafragma puede microscopiarse muy bien in situ; si se trata de episcopía, el problema de la iluminación está resuelto (Ultropak, etc.), pero el mejor análisis se consigue por transiluminación, a cuyo fin se introduce una lámpara sonda por el esófago hasta la proximidad del cardias o se hunde en el tórax como una lanceta, a través de los músculos intercostales, inmediatamente por encima de la cara toráxica del diafragma, con hermética sutura de la brecha en el caso en que por elasticidad de los tejidos no se oblitere sola; con el anterior procedimiento se logra explorar, en su sitio, sin o con tinción vital, un excelente preparado neuro-muscular, de espontánea actividad rítmica y notable reactividad bajo la influencia de numerosos factores naturales y pues tos en juego por el experimentador; —la técnica cuarta (Fig. 8) está ideada para músculo extraído con su respectivo nervio y consta de una platina de vidrio provista a) de un nonius (NO) adherido a ella a partir del medio de uno de — 161 — �It — 191 — ap oun ap oipam jap jtjjbcI b Bjja b opuaqpe (o\[) snínon un aP (* B^siAOJd oijpiA ap cuijBfd eun ap ejsuoo A oiAjau OAi^oadeaj na noo opiejjxa ojn^snm bjbü epe^pi Bisa (g "Si^) BjjBno B^iuoaj B[ — ÍJopBjuouiuadx^ p jod oSanf na soj -eand A sajejnjBn sajojoBj sosojaumu ap Bpuanjjuí bj ofsq pepiAijDBaat ajqe^ou ^ boiuijij pBpiAijaB eau^tuadsa ap 'jB[nasnni-ojnau opejedaid a^uapoxa nn 'jbjia uoionu uoa o uis 'oijis ns ua 'jejojdxa ej3oj as ojuaiuiípa^ojd jouaiue ja no^ íb{os aiaji^qo as ou sopifaj so[ ap peppi^sBp Jod anb na osea p ua Bipaaq B[ ap Bjnjns eapanuai{ uoa 'ButóBajBip pp boixbjoj ejea bj ap enipna jod ajuauíBjBipauíui 'sa[Bjsoojajui sojnosnrni soj ap eaABJj b 'BjaauBj eun ounoo XBJ9} p ua apunq as o seipjea pp pepiniixojd bj bjsbij oSBjosa p jod epuos BJBduTB[ eun aanpoj^uí as uij oÁno e 'u^pBuiran^isuBj; jod anihsuoo as bi8i[bub jofam p ojad '(-aja '^jBdojj^fi) oipnsaj ejsa uopeuiuirut bj; ap emajqoad p 'ejdoasida ap b^bjj as is ítjjis ui uaiq jínin asa^id apand em3ejjeip p 'ouo^ojsido na oukkj opBAjno A 'bjuioj Bijdme eun ap oáanj 'ofeqe. ezaqea jbuiiub p Bjafns as 'o^^aja jbí b íoam ut JBjnosnuiojnan oaidoosoaaita stsijbub p ejed uaiquiBj Á eepeuisa sejqij sbj ap BauBjnodsa pepiAii^e bj ap oipnjsa p ejed u^ioBaipui jBiaadsa ap Á BiouBjaodtni emns ap 'ope^jap A ouBjd 'opiqes sa onioo 'ojnosnm 'buiSbjjbip jb eaipis as Bja^jaj Baiuoaj bj •— lilil^ g C í3 •B ÍUOIOBJ -noaia ns uod a^uaureaueijnmis sojBjnasnuí sejqij sbj ap epe^oAoad A eaueiuodsa pepiA^ae b^ ap uopdaajad bj Bjcd ajqsaoABj ¿mu 'ouej •eip 'jbuiuibj oue^jo un ua Bn^uaj bj j^aaAuoa bjSoj as ise A sbijojbj -noJiD sauoioBqjnjjad uis 'pBpiABns uoa amudap as 'aiuaaBdsuBj; naiq uBjojao pd^d a^^ua 'oSanj A sojaasui BJnidea opa^no jboiiub omsini p aaBq oj omoa Bjopuaij^iAui 'oioBajeq un ap Bn^uaj b^ j^Sajdsap ap bjbjj as íopifaj pp uopejaijB Bunáum ms BaidoasoJoiinoiq nopBA -jasqo b^ ajiuuad A BoiuDaj BpunSas b^ sa zajjpuas jBnSí ap — bj ap Binioua lod a^naniBioajjad auop^eaj ojnasnm jap zeq uanq un anbunB 'oipn^sa ua opifai jap pepiArpB bj oood un BzijBjnisusap BranBjj ja ojad 'sBjqij sns ajjua Jipunq apand as BJBduiBj B[ 'osadsa ^nui B S S-1. 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Las contracciones y relajaciones de las fibras musculares se mi den, en la técnica cuarta, sirviéndose del ocular micrométrico. Claro está que las apreciaciones de las estructuras in vivo son favorecidas por tinciones vitales y no excluyen el análisis mediante fijación y coloración del músculo en las siguientes fases: a) de reposo y exten sión natural; b) de extensión forzada; c) de retracción; d) de con tracción isotónica máxima; e) de contracción estrictamente isomé trica; f) de contracción que comienza siendo isotónica y se sostiene siendo isométrica; g) del momento preondulatorio; h) de la onda inicial; i) de la onda en propagación; j) de cambios post e inter nodales ... El cotejo de las estructuras vivas y de las estructuras muertas, así como el asistir, en la visión microscópica, a los procesos provocados por los reactivos fijadores, es lo que permitirá descartar lo artificial de lo natural, o sea, lo que preexiste de lo sobreagregado por efectos técnicos. Desde el año 1931 contamos con una técnica para el examen mi croscópico in vivo e in situ, que fuimos desarrollando y perfeccio nando sucesivamente. Y he aquí que nos hemos sorprendido al ver en el gran tratado de Abderhalden Handbuch der biologischen Arbeismethoden, tomo publicado en 1935 (4), un trabajo de Cramenizki, en el cual se describe una técnica de episcopía, diascopía y microscopía para el corazón pulsante de la rana, que es, salvo detalles secundarios, nuestra propia técnica, pero con el corazón extraído en vez de in situ; de modo que tal como nosotros la presentamos es mucho mejor y entre otras ventajas, está la de poder excitar, en el momento de la observación microscópica (o de la microcinematografía), los centros cardio-inhibidores o cardio-aceleradores. Segura mente Gramenizki llegó a resolver el problema de la episcopía, dias copía y microscopía del corazón ignorando nuestras publicaciones. No hay en nuestras palabras ninguna censura. Sólo queremos dejar cons tancia de los hechos, de la prioridad que nos corresponde y d^ la superioridad de nuestra técnica, que es aplicable a todos los verte brados y no únicamente a corazones de batracios. (4) Abt. V. Teil 8. p. 953, 1935. — 162 — Fie. 9. — Aparato para fotocardiograma y fotomicrograma. •— Prisma de plata bruñida con indicador de bu movimiento angular (i)t sostenido por dos cabellos, uno blanco y otro negro que acusan el grado de torsión fácilmente (h), atravesándolo por su eje longitudinal; t, tornillos para regular la tensión de los cabellos; r, disco para movi mientos angulares del cuadro; /, eje de fijación a un pie. se opone a la contracción de las fibras miocardíacas; 2., de dos tor nillos (t) de apretada y fina vuelta helicoidal a los que se anudan los cabellos o hilos, dependiendo de su juego la menor o mayor torsión anteriormente aludida; 3., de un liviano cuadro metálico (r), que gira en torno de un eje (f), el cual a su vez asciende o desciende por movimiento de cremallera. El haz de luz que incide sobre una — 163 — �^ 91 — Bim ajqos appui anb zn[ ap z^q jg •BJajjBiusja ap ojuaimiAoui Jd apnapsap o apnaiasB aaA ns b jBna ja ' (j) afa nn ap oujoj ua bjiS anb '(j) ooijBjaiu ojpcnD oubiaij nn ap '„• íBpipnjs ajuauuoijajuB uoisjoj joa'bui o jonaiu bj oáanf ns ap opuaipnadap 'sojtq o sojjaqB^ soj UBpmn? as anb soj b jBpio^tjsq BjpnA buij A BpBj3jdB ap (j) sojjiu -jo^ sop ap '0*g ísBDBipjBOoiui SBjqij sbj ap uoiaaBjjnoa B[ b ánodo as •aid nn e nopafij ap efa '[ íojpona pp eajB[nSaB soin^im BJBd oasip '.i ^so¡pqB^ soj ap aoisuai BJBd so][¡ujo; 'j ;[BU;pniiÜuo[ afa ns jod OfopnBS3ABj)B YV^ a)U9m[i3B| aoisaoi ap opsjS |a DBsn^B anb oa^aa oj^o L O3HB[q onn '8O[[sqB^ sop JOd opiusisos *(i) jB^n^aB oia^nntAoin ns ap <iopB3ipai ao^ Bpianjq Bju]d ap Btu^ijj — BinBjaojjiaioioj X Btu8j^o;pJBJOioj BJBd oiBJBdy — -^ aijj *^ '8 nai -a •sopBjjeq ap 83uozbjoo b ajn^raB^iun on A sopeiq -9JJ3A so[ sopoj b 3jqBDi[dB sa anb 'BOlu^a; BJisann ap pspiioiiadns B[ ap A apnodsaxio^ son anb pBpyjoijd b^ ap 'soq^aq so^ ap bidubj -snoD jBfgp somajanb o¡og -BJtnsna^ BunSum sBjq^^d SBxisann na X^q o\[ •89uoi3B0i[qnd SBJ^sann opu^jonSí uozbjoo pp BidoDsoaaira A Bidoo -SBip 'Bjdo^sida b^ ap Butajqoad p jaA^osaj b o^a^^ pjzraaniBJ^ ajuara •sajopBjapoB-oipjBO o sajopiqiqui-oipjBD sojjua^ so¡ '(bijbjS v\ ap o) B^idoosojoiui upiaBAjasqo bj ap ojnauíora ja na 'jBipxa aapod ap bj Bisa 'sBfBjuaA sbj^o ajjua A jofatn oq^nm sa eoraB^uaeajd bj soxioson otnoo jbj anb opora ^p inris w ap zaA na opiBjjxa nozBaoa ja uoa ojad 'Baiuoaí Bidojd Bj^sann 'soiJBpnnaas sajjB^ap oajbs 'sa anb 'bobj bj ap a^nBSjnd upzBJoo p BJBd BjdoDSojoiui A BidoosBip 'Bjdoasida ap Bomoaj Bnn aqri^sap as j^no ja na 'njzra -aniBj^) ap ofBqBjj un '(^) gg^j ua opB^ijqnd oraoj 'vapo^tatusiaq -uy uay^siUojoiq ^ap q^nqpuvjj uapjBqjapqy ap opBjBJj ubx^ ja ua jaA jb opipnajdjos somaq bou anb jnbs aq j^ "ainaniBAisaons opuBu -oioDaj^ad A opnBjjojJBsap sominj anb 'njis -ut a onm ui oaidoosoja -im naniBxa ja BJBd BOiuoaj Bnn uoa soniB^uoa X6l ^8 Ia apsaQ •soainaaj eoiaaja jod opBSaj^Bajqos oj ap ajstxaajd anb oj 'sas o '^BanjBU oj ap jBpiji}JB oj jB}jB3sap BJiiinijad anb oj sa 'sajopBfij soAijoBaa soj Jod d eosaooíd soj b 'B^idoasojorin uoisia bj ua 'jt^sisb ja onioa isb SBjnjanj^sa sbj ap A sbaia SBjn^onJjsa sbj ap ofaioo 13 • • • sajBpou -ja^ni a isod soiquiBo ap (f íuopB^Bdojd na Bpno bj ap (1 ijBpiur Bpuo bj ap (q i oiJO)Bjnpuoajd oiuamom jap (^ íBoiJjaraosi opuais auaijsos as A Baiuojosi opuais Bznairaoa anb uoiaoBj^uoa ap (j íbdijj •amosi aiaaraBjaijjea n^ioaBjjuo^ ap (a íBinixBin Baiuojosi uoiodbjj -uoo ap (p ín^p^BJiaj ap (o íBpBZJOj noisuajxa ap (q ífBanjBu uois -najxa A osodaj ap (b :sasBj sajuam^is sbj na ojnasnm jap nopBjojos A n^iOBfij a^uBipain sisijbub ja aa^npxa ou A sajBiíA sauoionij jod anb Biou^jsTsaj v\ ap S3uoiobijba SBmiBjnanbad sbj enpejS s^^no boj ap noisJO) bj A ajuaiuaAnoD oi;is p na uauaijueni o[ ooi^Bjgín oaJBin ^padsa un b sopiun anb (q) sontj so[iq o so{[aqB3 sop UBSBd jojCbhi afa o^na ap oájBj o\ b '(i) aB^nSuB oinaimiAom pp jopeaipui nn ap on o ojsiAOJíd '(^) Bptnnjq Bje[d ap emsijd nn na '^••[ :aj8isno3 nb (6 '8ij[) ^uiSuo OApisodsip mi a^uBipatn somm3asno3 o¡ 'o -oini pp sBjqij sbj ap pnjiSuo[ ap oiqniBa pp oaxidoS ssppsjOABj nos oam wi SBjn^anjjsa sbj ap sanopBpajdB sbj anb Bjsa 0JBJ^ •ooijjauíojoiui aB^n^o [ap asopnaiAjis 'BjjBn^ Bomaa; bj na 'nap •nn 38 83JBjn3snm ssjqi} sbj ap sauopBÍBjaj A sauopaBJiuo^ •(3) uoisnpad ap opinbij ja na a^aamns as anb opojjaap ja as ^ ua oqm ja ua A (f^) 01 a ja u ja uoa ojaBjnoo oiaajip ua auod as anb opojjaap ja bssojus as ajdniís oqm ja na í (jj) ^ ua ojjo A (u^) ajdtuis onn 'soqaajjsa soqnj sop BuijBjd bj b ajaiqps as 'osa BJBd ísajuajBAinba sanopnjos o opBua^ixo a^ao^-jaáui^j noa ojopnatpnnjjad eauoioipuoa SB^aajjad ua anaijuBín as anb 'oiAJan ns ap saABjj b Bjpxa as ojnosnuí js íboiuojobi uppsBjjuos ua o Baijjaniosi u^xaaBjjuoa na ssJBjnasnm SBjqii sbj ap Bjn^anjjsa bj ap soiquiBa soraijuí soj ajuaiuBj JBAJSgqo Bj^tnb as anb nn^as '(j) oaiiSBja ojjo jod ajqinjijsns j '03TJBJ3U1 ojiq un ^ÍBq ojeando jBSnj na í sajona ni sopBj sns �de las caras del prisma es desviado angularmente tanto más cuanto mayor sea la diferencia de longitud de las fibras en contracción y relajación. La misma cámara de los electrocardiógrafos y la misma cinta de papel fotográfico que se usa para obtener los electrocardio gramas sirven para la obtención de lo que llamaremos fotocardiogramas (Figs. 10 y 11). de directa y exacta medida, bajo microscopio, con oculares micrométricos, tomando como referencia núcleos, estrías o puntos bien perceptibles del sincitio cardíaco; b) otro, volumétrico, de cambios totales del corazón en un juego de cambios de presiones intra y extracardíacas. Para lo último, nuestro dispositivo consta de un recipiente de vidrio grueso, en cuyo interior se coloca el corazón con o sin pulmones, y se perfunde herméticamente cerrado con tapón de goma, J Fie. 10. — Fotocardiograma (seno y aurícula) 1 I i Aif A uVaíi Fie. 11. — Fotocardiograma (seno y aurícula) El prisma para el registro óptico de las contracciones y decon tracciones de las fibras miocardíacas (o de fibras musculares cualesquieras) puede tener como eje de rotación, en vez de uno oídos cabellos, un sistema metálico rígido, de suerte que un diminuto cono macizo en continuidad con el prisma gire dentro de un conito hueco en continuidad con el cuadro que lo soporta. A favor de un delicado muelle de reloj se gradúa la resistencia (Fig. 12). Dos procedimientos más de apreciación de los cambios de lon gitud y espesor de las fibras del miocardio son, los siguientes: a) uno ^- 164 — Fie. 12.— Modelo N. 2 de aparato para fotoeardiograma. — P, pequeño prisma de plata bruñida que gira sobre su eje longitudinal con un mínimo de roce; m, muelle mediante el cual el prisma, luego de la rotación que al contraerse provocan las fibras musculares, vuelve a su posición inicial; d, disco para el cambio rotatorio del cuadro que sostiene al prisma; c, cremallera para el ascenso y descenso de dicho cuadro; /, fijación de todo el aparato a un soporte de pie pesado. a través del cual las cánulas se ponen en relación con la aorta y la cava, así como los manómetros con la cavidad que representa la ca vidad torácica y cuya presión cambia gracias a una trompa de vacío y de una pera de goma (Fig. 13). A favor de dos modelos nuestros de electrodos permanentes, ex citamos nervios y centros del corazón y otros cualesquiera, en la ma— 165 — �— S9T — -Bta bj na 'Bjambsa^Bno eoijo A uozbjod pp soJiuao A soiaj^u souibjio -xa 'sainanBnuad sopoxpap ap sojjsann soppom sop ap joabj y '(1 '^ÍlI) Brao^ ap B.iad eim ap A oj^ba ap Bdmojj Bim b sbtobjcS BiqraBD uoisajd batu A boidbjo^ pepiA -bd bj Buiasajdai anb pBpiABa b^ noa sojjamouBut so\ ovaoo isb 'babo b[ ^. b;job bj noo aopBpi n^ nauod ^s SBj^nuBO sbj ^na ^p saABJ^ e aid ap ^^jodos im s oiBjed^ ^a opo^ ap uop^fij '/ íojpuno oqoíp p osaa^sap i OSn309B {3 BJBd BJ3JJBtUSJ^ 'O ÍBIDSUd ^B 8U3IJ8O8 snb ojpBna pp ouoibio^ oiqnje^ p BJBd o^sip *p í^Bi^mi aopisod ns b aApnA 'sajB^n^snm SBjqi} sb¡ aB^OAO^d asjaBJiuo^ |B anb uoiobioj B[ ap o^on[ 'etusijd ja {Bn^ ja aiUBipam ajjanm 'tu ^aooJí ap omiuim tm ao^ - jBuipniíinoj ^ta ns aiqos bj;8 anb Bpiunjq BiBjd ap Btosijd onanbad 'j — •BinBa •oj Bjsd ojBjBde ap z 0-j^ oppoj^ — -^ — ni -^ oun (b :sa^nainSis ^o\ tíos oipjBaoim pp SBaqij sb[ ap josadsa A pnjiS -uo[ ap soiquiBD soj ap nppBiaajds ap sera soinaimipaaojd soq '(^I '^Í^) pnaisisaj b^ BnpBjS as fopj ap aj^anni opeotpp un ap joabj y 'Biiodos oj; anb ojpBna p noa pBpinmjnoo na oaanq o^xuoa nn ap ojjuap ajiS Buisijd p noa pBpinupuoa na ozpBm ouoa ojnuiuiip nn anb ajjans ap 'opija ooijB^ain Bina^sis nn 'so[[aqBo sop o otm ap z^a na 'n9ps^OJ ap afa omoa Jana) apand (sejainb •s3[Bna sajB[nosnrn sbjoij ap o) seoBipjEOoiin SBJqij sbj ap -uooap A sanopaBJ^noa sbj ap o^iido OJjsiSaj p Bjsd emsud i ouos) BiuBjSo;pjBDO4Oj — -jj -o ijnB ., ouas) ^p uodBj uo^ opB^Joa ^tn^mB^iianu^q ^punjjad ^e ^ 'sauorajnd uis o uod uozbjoo p BDo^o 9g JOTJ9^UT olna n^ 'os^ruS oijpiA ap ainaidpaj un ap bjsuoo OAijisodstp ojisann 'onnji;n oj bjbj -Bijxa A Bjjut sauoisajd ap soiqniBa ap oSanf un na nozBJoa pp soiqniBO ap 'ooijjamn^oA 'ojjo (q ¡O3BipjB3 oijpnxs pp naiq sojund o SBiJjsa 'soapnn Biauaaajaj omoa opuBinoj noa 'oidoosoJtaini o_ÍBq '^pipara BjoBxa A Bjoajip ap '(II ^ 01 's^}d) -otpuvoojof 6omajBniE[[ anb oj ap upxanajqo b^ BJBd u^ajis sbuibjS -oipjB3OJiaap eo\ Jausjqo BJBd Bsn as anb ooijbjSo^oj pd^d ap Bjnp Btnsiui B[ A sojBjSoipjBaoJioap so^ ap bjboibd Binsitn b^j •uopefBjaj A nopaBjjnoa na sBjqij sb[ ap pnjiSuo]; ap Bpuajajip bj sas jo^bui SBui ojubj ^iuauíJEjnSuB op^iAsap sa emeud pp sbjbo sb| ap �eléctrico (P y E). El disco del porta-electrodo queda bajo piel; el cilindro la atraviesa y un casquete de protección, se enrosca en él por fuera del tegumento (C). Por el otro extremo, el electrodo pene tra, a través de su pared, en un tubo de goma, de pequeño calibre (t), el cual se hiende a lo largo y se pone en su interior el nervio (n) que se quiere excitar (o del que se busca revelar la corriente de acción). La elasticidad del tubo anula la hendidura y el nervio per- O •K Fie. 13. — Dispositivo para variar en distinto sentido las presiones intra y extracardíacas, en corazón perfundido con o sin pulmones. — C, corazón dentro de un recipiente de vidrio, que cierra herméticamente con un tapón de goma, a través del cual las cánulas se ponen en rela ción con la aorta y la cava, así como los manó metros con la cavidad del mismo, que repre senta la cavidad torácica cuya presión cambia gracias a. una trompa de vacio [T] y de una pera de goma [P]; M, Mi, Mt, manómetros que acusan la presión: 1., del liquido aferente, que viene de la estufa E, por el tubo L; 2., del recipiente en que se halla el corazón; y 3., del líquido eferente. En O, se observan los manómetros y las llaves del cilindro de oxí geno, cuyo tubo de salida va a la estufa, la cual contiene líquido de Ringer-Locke. yor normalidad, sin trauma ni anestesia. La Fig. 14 ilustra nuestro modelo de electrodos permanentes para nervios, que aplicamos al pneumogástrico. La excitación puede ser, claro está, mono o bipolar. Los electrodos bien aislados, de plata o de cobre, según lo exija el programa de experiencias, se fijan por un extremo a la piel, me diante un portaelectrodo de ebonita, de base discoidal y cuerpo ci lindrico, con orificios por donde pasan los conductores del estímulo — 166 — Fie. 14. — Modelo de electrodos permanentes para nervios. — n, nervio (pneumogástrico, por ejemplo); t, tubo aislador del nervio (una incisión longitudinal permite poner el nervio in tacto en su interior); , electrodos aislados con substancia adecuada; P, porta-electrodo de ebonita con un pequeño cilin dro central saliente y len rosca; R, reóforo; c, casquete protec tor. El disco del portaelectrodo queda bajo la piel y el cas quete protector, sobre piel. — Cerrada la brecha por la cual se abordó el nervio, para excitarlo en la mayor normalidad posible y durante los días que se quiera, basta con desenros car el casquete c y conectar el electrodo fijo con cualquier excitador eléctrico u oscilógrafo de rayos catódicos. — Puede variarse el número de electrodos y el lugar de fijación. manece aislado, como si discurriera naturalmente por su luz. Abor dado el pneumogástrico para ponerlo en contacto con los electrodos, se sutura la herida. Los "botones" por los cuales se fijan los electrodos, se ponen en la zona de la piel que más convenga, por ejemplo, dorso del cuello. Hecho lo que antecede, la sobrevida del animal es perfecta y la excitación se puede repetir siempre que se desee y durante tiempo ilimitado. Para ello, basta destornillar el casquete (C) y conectar los electrodos permanentes con un excitador (R). Es natural que con el transcurso de los días se produzca en torno del tubo de goma y de — 167 — �— ¿91 — ap A bhio^ ap oqnj pp oujoj na Boznpojd as SBjp so{ ap osjnasuBJi p uoa anb jsjnjBu s^ *(}j) Jop^jpxa un uoa sajuauBiiiJod sopojiaap soj JBjoauoa A (^) ajanbsea ^a JBj[iujo}sap ejseq 'o[p bjb,j "op^jiraiji oduiau ajusjnp A aasap as anb ajdiuais jpadaj apand as uopBipxa B[ ^ Bjaapad sa ^Buiíue pp BpiAajqos b^ 'apaoajuB anb o\ oqaajj gojpno pp osjop 'ojdmofa jod 's^uaAuoa sbui anb pid b¡ ap buoz bj ua uauod as 'sopojioap so[ ub^ij as sap^na soj jod ^sauojoq,, sc^ "Bpijaq bj Bjnjne as 'sopoiioap so[ uoo ojobjuoo na ojaauod BiBd ooujsB^^omnaud p opsp -joqy -zn[ ns jod ^ju3ui[B.m}BU Bjaijjnasip xs omoa 'opB[8iB aaanBin ^p^n^ — -so^ipoieo so^bj ^p ojbjSojtdso a 03ui9a|3 jopBipxa J3Ulb[BnO UO3 Otl} OpOJllSp {3 JB103U0^ i O 313nbSB^ {3 JB3 -6OJU393p U0^ B^SBq ^BJ3inI> 38 3nb SBip 80\ 9]aBJnp A 3|qt9Od pBp¡[B[UJOa JO^BU1 B[ O3 O{^B1I3X3 BJBd '0IAJ3U [3 OpjOqt! 88 ^Bn^ B[ Jod ^q^sjq b| BpBjjs^ — 'I3!^ 3-iqos ^jo^^diojd 3)3nb -8B^ {3 S. {3ld B¡ OfBq Bpsnb OpOJ1^3|3BUOd |3p OJSip |^ -JO) -331Ojd 3]3nbsB^ 4^ í OJOJO3J 'tf tB3SOJ O3I X 31U3I^BS JBJ11I33 Ojp •ui[i.i ousnbsd un uoo siinoqs ap opoJi^3[3-B^od '^ !Bpcn.>apB BpUBISqnS nO^ SOpB|8IB 8opoj)33^ '^ i (J0IJ3^UI ns U3 013B1 •ni 01AJ3U \9 janod siimjsd (Buipnií^ao^ aoispai eoti) oiaj3q |3p JopB[8iB oqni '^ í (o^dinsCd jod ^o^iJlSB^omnaud) otajsu ^u '80IAJ3Q BJBd 83]a3UeiUJ3d 8OpOJ1^3{3 d r — 991 — ojnrajjsa pp sajojanpuoa so[ UBSBd apuop jod soioijijo uoo 'oDijpm^ •p odaano A [Bpioasip as^q ap 'Bjiuoqa ap opojjaafaEjJod un a^UBip -ara 'pid b[ b omajjxa un Jod ubíij as 'SBiouaoadxa ap BmBjSojd [a efixa o[ unSas 'ajqo^ ap o BjBjd ap 'sopBjsiB uaiq sopoJjaa[a so'j •jB[odjq o ouom 'Bjsa ojBp 'jas apand uoioBjpxa vj -oaiJisB^ouinaud jb souiBDi[dB anb 'gojAJau BJBd sajuaueuuad sopoj^aap ap oppoui OJisanu BJjsn^i ^\ 'Si^ b^j •BisajeauB iu BranBJj uis 'pBpi[Buijou jloA •83(3O'j-J88ui}j ap opinbi[ auapuoo jBn^ B[ 'Bjiiis^ b[ 8 ba Bpi[BS sp oqm oXn^ 'ona8 -IXO ap Ojpni|I3 ]p 83AB[[ BB[ ¿ OJISmonsID 8O[ UBAJ3sqO 38 '(y Q[j[ '31Q3J9J3 Optnbl^ [3p *0'^ A t uozbjo^ |o B^[eq 39 ^nb u3 a]u3idp3J pp 'o'Z '7 "I11' I3 J0d '3 Bjmsa B[ ap susia anb ^3in3J^^B opinbi| pp *0'x :aoi9ajd 8| nBsn^B anb so-uamoumn '¡|^ 'i|^ '¡j¡ ![j] Btuo^ sp Bjad Baa 3p X [^] oi^ba ap Bdraoj] Bna B sbpbjS BiqaiB^ noisajd BÁn^ boijbjo) pBpiABj B{ Binas -3jd3j snb ^oni8iai pp pBptAB^ b¡ uo^ soji^oi -oaem 80| onio^ 18B ^baso b^ A bjjob B[ aoj uop -Bpj na Qsaod as 8B|nuB^ sb| ¡Bna pp saABJi B 'Buioí ap uodoi un iioj aiuauíE^ijauíja^ BJJaio anb ^oijpiA ap awaidi^aj nn ap oj^aap uozbjo3 '3 — •auorajnd uis o uo^ opipnnjjad uoznaoo a3 t8B^BipJB3BJ1XS X BJ1UI SaU0[83jd 8B¡ OpTlU38 oiaijsip na jbijba BJBd OAiiisodsiQ — -^ -aij O i -jad oiAjau p Á Bjnpipuaq v\ BpnnB oqnj pp pspioiisBp B^ ap ajuauíoo bj jBp.\aj Basnq as anb pp o) jBipxa ajainb as anb (o) otAjau p Joija^uí ns ua auod as Á o^jbj o^ b apuaiq as pna p '(^) ajqijBa ouanbad ap 'buioS ap oqnj un ua 'paj^d ns ap saABJi b 'bjj -auad opoi)3ap p 'oinajjxa oj^o p jo^ • ([)) o^uauínáa^ pp Bjanj jod p ua B38OJua as 'uopoajojd ap ajanbsBO un A bs8iabjjb bj ojpuijp p ípid ofBq Bpanb opoJiaap-B)jod pp oasip ^^ -(^ A ^) oaijjDap �los electrodos las conocidas reacciones que provoca todo cuerpo ex traño. Pero esto se investiga y se tiene en cuenta cuando sea necesario. Varios investigadores han explorado fisiológicamente los centros nerviosos con electrodos que se introducen en la masa encefálica, atravesando el cráneo. Nuestro modelo de electrodos fijos para los centros nerviosos es distinto a los de Hess y Shafree. En la Fig. 15 lo reproducimos. P es el porta-electrodo en rosca, en cuyo eje existe el electrodo que se aisla vitrificándolo (o barnizándolo) todo a lo largo, menos en la punta. Si se quiere que sea impolarizable se hace de plata (una película de cloruro de plata, como se sabe, impide la polarización, a cuyo efecto se sumerge en solución de nitrato de plata antes de usarse). Una pieza cilindrica (f) de ebonita, hueca, a doble rosca, interna y externa, se atornilla en el cráneo, en el sitio que se elija para la excitación o toma de corriente. Por su interior, enros cando y desenroscando se mueve suavemente el portaelectrodo (P). El reóforo (R) se pone en contacto con el electrodo cada vez que se va a excitar los centros nerviosos. Cuando no se experimenta, se protege la extremidad externa del electrodo con la pieza C, que en rosca en la cabeza del portaelectrodo. Se consigue una excitación eléctrica a distancia, con el pro ceder de Richar U. Light y de E. L. Chafree (1936), quienes implantan una pequeña bobina secundaria en el organismo, de suerte que uno de los electrodos (o los dos) se ponga en contacto con el tejido ner vioso en el punto cuya estimulación se desea. Cerrada la herida, se coloca el animal en el interior del campo magnético producido por el circuito primario. Dos son los dispositivos: uno de bobina simple, para experimentos de corta duración, en el cual el operador puede mantener la posición del carrete secundario paralela al primario; otro, de bobina triple y caja de madera entre ellas, en la que se encierra el animal durante semanas y cuyos movimientos son acompañados de pequeñas variaciones en la intensidad de los estímulos. Los electrodos con montura de Hess (Elektroden mit Fassung) (5), bi o tripolares y cada uno de los cuales está compuesto de tres finísimas agujas de acero de mm.0'2 de diámetro, convenientemente aisladas en todo su trayecto, menos en el milímetro o milímetro y medio de su terminación cónica. Los electrodos se fijan en una montura o placa que a su vez se sujeta al cráneo. Para sus investigaciones rela tivas al hipotálamo ("centros" del sueño, etc.) ha preferido Hess la excitación bipolar a la monopolar, porque no siempre el electrodo indiferente lo es en rigor y podría inducir, si no se toman" todas las precauciones, a resultados falsos.^i El sistema nuestro es muy distinto al de Hess y otros autores. En el caso de preferirse la excitación simultánea o inmediatamente sucesiva de dos o más "puntos" o áreas del encéfalo, se fijan en el cráneo a manera de tornillo dos o más diminutas piezas de ebonita por cuyo interior, gradualmente y mediante movimiento de rosca, avanza o retrocede el porta-electrodo, avance y retroceso perfectamente mensurable (mm.0'1 por vuelta de rosca o con el módulo que se pre— 168 — Fie. 15. —Modelo de electrodo permanente para la exploración del encéfalo. — /, pieza cilindrica de ebonita, con rosca externa e interna; la pri mera, para sn fijación en el cráneo; la segunda, para el movimiento graduado y fijación del portaelectrodo (p). — Este tiene además de la rosca para el movimiento por el interior de la pieza /, otra en el disco terminal y asi, cuando no se ex perimenta, se protege el extremo externo del elec trodo con el casquetee, de rosca interna. — R, reóforo Una diminuta herida en la piel que recubre el cráneo basta para permitir enroscar la pieza de ebonita en el punto preciso del hueso craneano que se elija. — El disco del porta-electrodo es lo único que permanece fuera de la piel, prote gido con el casquete c. — Para la exploración del centro en que se encuentra la punta del elec trodo, basta quitar dicho casquete y poner el electrodo en conexión sea con un excitador, sea con un oscilógrafo de rayos catódicos fiera). En cuanto al aislamiento del electrodo, se empleará la subs tancia más conveniente. La seguridad de que están bien aislados se consigue: a) hundiéndolo en un músculo, de manera que solo su punta descubierta quede fuera de él; si en esas condiciones no excita, la aislación es correcta; b) poniéndolo en cruz sobre un nervio motor y al hacer pasar la corriente eléctrica, hacerlo deslizar varias veces retándolo, si no se acusa reacción del efector, es que el electrodo esta completamente aislado en todo su largo, excepto en la punta; c) exa minándolo al microscopio. Las pruebas precedentes deben efectuarse — 169 ^ �— 691 — asjBnioap uaqap s^iuapaaajd seqatud sb'j -oidoosojoitn jb ojopuButuí •BX3 (3 íejund bj na ojdaox^ 'oSjbj ns opoi n^ opejsie aiuaraBi^jduioo Bjsa opojrpaja ja anb 83 'joj^ap jap uopoeaj ^snoe as oh ie 'ojopuBioj 8309A SBIJBA JBZIJSap O^jaOBq 'B^IJlDaja 9^U3UJO0 BJ JBSBd J33Bq JB ^ jo;oui oiAjau un ajqos znjo n^ ojopuaiuod (q íbio3j-ioo sa uoiobjsib bj 'Bjpxa ou sauoiaipuoD sbss na is íj^ ap BJanj apanb Biíaiqnasap eiund ns ojos anb BaauBtu ap 'ojnosnin un na ojopuaipunq (b ¡anátsuoo as sopepiB uaiq us^sa anb ^p pBpijnSas b-^ -aiuaiuaAuoo bbui bioubj -sqns bj BJBajduia as 'opoxpaja jap oiuaimBjsiB jb ojuBno ug '( p ao^oj ap ojsjgojt^so nn uoo B39 'jopBii^xa na uo^ B^s aoixauo^ na op ^aod X ^ianbsBO oq^tp oqp jB)in )q p Xb oa^ [ap Biand S[ Bjjuanous as anb na oJ^aa^ pp aopBJOjdx^ B^ bjb^ — *? ^ianbsB3 \a ao^ opi3 -3)oad 'pid B{ ap Baanj ao^aBnu^d anb oaiun oj sa opoji^a^a^BiJOd ^ap o^sip y^ — '^^!l3 3S ^n^ onBauBJD osanq pp osjsaid oiund |a na Bjiuoqa ap vzaid v\ j^^^ojaa jiiimjad Bi^d B)SBq oauej^ ja ajqnsaj anb ^aid bj n epiaa^ Binuimip na¡\ OJOJO3J 'y — -Bniainr o^soj ap '^ajanbsBo ^a do^ opojj -oa^a pp oajaixa oraaj)xa p a^ajoad as 'Biaamiaad -xa as on opuen^ 'isb X ^BUiaua^ oosip p na bjjo '/ Bzaid bj ap jouaiu; p jod oinainiuom p BJBd B3SOJ bj ap ssmapB anal^ aieg — -(d) opoJ^oap -BiJod jap aopBCi} X opBnpBjS oinaimiAoni p BJBd 'Bpun^ja^ bj !o3ubjd ja na uoiobíij ns Bjad 'Bjatn -tjd bj ^BUja^m a Biuaixa b^soj no^ *B^iaoqa ap Boupui[p szaid '( — -ojBja^na jap uoiDBjo^dxa B[ EjBd aiuauBnuad opojpajs ap ojapoj^ — •$! ai^ — 891 — -ajd as anb O[np9tn p noo o bosoj ap Bj^^iiA Jod ^(Q'uiui) ^jqBinsuara ^jnauíBj^apad osa^oaiaj Á ^oubab 'opojioap-B^Jod p apa^ojiaa o bz^bab 'B38OJ ap ojuaiuiiAoui a^uBipaui A a;uauijBnpBj^ 'joijajuí oÁn^ jod Bjiuoqa ap SBzaid SBjnniraip sbui o sop o^iujoj ap BjanBtn b oauBj^ p ua ub^ij as 'o[Bjaana pp SBa^f o ít8ojundM sbui o sop ap BAtsaons ajuauíBjBipainuí o BauBjjninjs uppB^pxa B[ ^sjyjapjd ap osbd p n^ •sa-iojnB soiio Á ssajj ap ^ o^unstp j(nui sa ojjsann Binajsis j^ •sospj sopBjjnsaj b 'sauopnB^aid sb^ SBpo^ wemoi as on ts 'jpnpui Bjjpod A jo^u na sa o^ a^najajrpoi opoxpap p aadmais on anbjod 'jBjodouotn b[ b JBpadiq nope^px^ b[ ssajj opuapjd Bi{ ('Oja 'ouans pp ttsojjua3,,) outB^Bjodiq ^ sbaij -Bpj sanopBSijsaAui sns bjb^ •o^weio \v Biafns as zaA ns b anb BB^d o B^njnotn Bun na ubíij as sopoxpap so'^ "Baiuoo uoiOBuinuaj ns ap oipaui A ojiami[im o ojiami^im p na sonam 'o^oa^BJ} ns opo; na 8BpB[siB a^uauíajuatuaAuoD 'oajaniBip ap ^q-uiui ap ojaas ap sbíiiSb sbihisiuij 83J} ap ojeandraoo Bjs^ sapna so[ ap oun Bp^o A saiB^odiaj o iq ' (^) (¿unssB^ jira napojpp^g) ssajj ap Banjnoin noa sopoJ^aap so^j 'Bopnmiisa so{ ap pBpisnajni b( na sauopBUBA ssnanbad ap sopBUBduiooB nos sojuauuiAoar soXnD A SBUBuras ajuBjnp ptniuB p BJjapna as anb bj na 'ssjp aj^ua Bjap^in ap b^bd A a^dij; Buiqoq ap 'ojio íoiJBmijd ^ Bp^BJBd oiJBpnn^as ajajjBO pp nopisod ^\ janajnBín apand jopBiado p p^ño p ua 'uopBjnp B^joa ap soinam^adxa Bj^d 'a^dmi^ Buiqoq ap oun : soAijisodsip so\ nos soq •oiJEint^d ojmajp p jod oppnpojd oonauSBin odniB^ pp joua^ui p na ^miuB p boo^oo as 'Bppaq bj BpBjja^ -Basap as nopBpnmiisa e^na ojund p na osoia -jan opifa^ p uoo ojobjuoo ua BSuod as (sop so[ o) sopojj^ap so[ ap onn anb ajjans ap 'onisiuBSao p na BUBpun^as Buiqoq Buanbad Bun UBjuB[dtni sauamb ' (9g6l) aaJJBUD 'T '3 3P ^ IH^íT 'íl JBtlDíH 3P JaPaa •ojd p uoo 'BpuBisip b Booioap uopBjpxa sun an^isuoo ag "opoj^^apBjJod pp BzaqB3 b^ na bosoj -na anb '^ Bzaid b^ uod opojjoaja jap Bnaajxa pepimaJ^xa bj aSajoad as 'BiuauTiaadxa as ou opuen^ •sosoiajou sojjuao soj jB^pxa b ba ae anb zaA Bpso opojjoap ja uoo o;objuoo na auod as (^;) ojojosj j^ *(d) opo-tloapBiJod ja aiuamaABns aAanm as opnBOSoinasap A opuBO -sojua 'Jouajut ns joj -ajuatuoo ap Btnoj o u^pBipxa bj Bjsd Bfip as anb 01118 ja ua 'oauBJo ja ua bjjiujoib as 'Biuajxa A Bujajui 'boboj ajqop b 'Baanq 'Bjtnoqa ap (j) Baxjpuijp Bzatd Buf^ "(ssjBsn ap saju^ BjB[d ap ojbjiju ap nopnjos ua aSjatans as ojoap o^no b 'uopBztJBjod bj apidun 'aqBS as ouiod 'BiBjd ap ojnjoja ap Bjn^tjad Bun) BjBjd ap aoBq ss sjqBziJBjoduii Bas anb ajamb as ig -Bjand bj na souanr 'o^jcbj oj b opoj (ojopuBziujBq o) ojopuBOijpiíA bjsib as anb opojjoap ja ^^eixa 3Ía oXno ua 'bosoj na opoj^oap-BjJod ja 89 j -souipnpojdaj I SI '^T^ BI U3 'a9JJBlIS ^ ssajj ap eoj b oiuiisip ss sosotAJau sojjuao boj BJ^d sofij sopojjoap ap ojapom ojjsan^j -oauBja ja opuBsaABJjB 'Bai^Bjaoua B8Bui bj na uaonpoajut as anb ^opojioap no sosoiAjau soJiuaa boj a}uaniBoi;¡o[oieij opBJojdxa u^q sajopcSusaAni soijb^ •oijBsaoan Bas opnBno B^uano ua auap as A B^iisaAní 38 o^sa oja^ -oubj^ -xa odjan^ opo; BooAOjd anb sauopa^aj ssppouoo sbj sopojjoap soj �antes y después de realizados los experimentos de exploración del encéfalo. Para que el electrodo discurra fácilmente en la masa ner viosa, la punta descubierta es cortada a bisel, igual que en las agujas de inyección. Del área de dicha punta en bisel depende el área que se estimula. Naturalmente, la longitud y el diámetro tanto de los electrodos como de sus puntas y la forma de ésta puede variar según las ventajas y los inconvenientes que cada experimentador advierta en su tema preciso de trabajo. En los batracios anuros, la descubierta del vago para la excitación o toma de corriente de acción simultánea a la observación microscó pica (o microcinematografía) y obtención de electro y fotocardiograma, la hacemos según técnicas diversas. La mayoría de los autores abordan el pneumogástrico ventralmente, previa destrucción del neuro-eje para inmovilizar el animal. Los detalles de la operación se encuentran en libros de práctica fisiológica, como el de Gautrelet (1932), Houssay (1934) y están anticipados en cierto modo por obras de anatomía tan completas como la de Gaupp sobre la rana. R. H. Kahn (1922) describe una técnica personal para la descubierta del ^^—""^ .^ ^ .'"J pneumogástrico, en la rana, por vía dorsal. Va al encuentro de sus raíces y de su ganglio yugular, a donde hay que ir si se busca excitar el parasimpático con independencia del simpático, salvo la directa estimulación de los centros bulbares cardioinhibidores. Después de la inmovilización del animal por destrucción del bulbo y de la médula, Kahn lo fija por la cabeza con una pinza a tornillo, de modo que la piel quede tensa en la región occipito-atloidea, formando el cráneo y la columna vertebral un ángulo que se aproxima a ser recto. Lo demás es cuestión de seguir los detalles anatómicos y abrirse brecha dorsalmente hasta las nacientes del vago. Sabido es que el vago, el glosofaríngeo y el espinal salen del cráneo por el foramen jugulare. Para nuestras investigaciones de biomicroscopía y simultánea excitación del pneumogástrico o del vago-simpático, contamos con tres técnicas nuestras, en las cuales se procura a) conservar intacto los centros nerviosos ya sea para el examen de reflejos vagales, bien sea para su directa excitación; b) mantener el animal en las mejores condiciones para su más adecuada posición al microscopiarse la ínti ma estructura del miocardio. La primera de nuestras técnicas es una variante de la de Kahn y consiste en descubrir a la vez el bulbo y los dos vagos en sus raíces y ganglios, sujetando el animal como se ve en la Fig. 16, en la que se muestra asimismo nuestra segunda téc nica de descubierta del vago-simpático, mediante una simple incisión entre la membrana timpánica y la glándula parotoide (N, t, pa) y exteriorización por una curva y delicada pinza de oftalmólogo (Pn). Hay que sortear la rama dorsal de la arteria magno-cutánea y la operación resulta sin que se derrame sangre. La tercera de nuestras técnicas consiste en ir al encuentro del nervio dorsolateralmente, por (5) El Prof. W. R. Hess, de la Universidad de Zurich, describe detalladamente a técnica en el primer volumen de su obra Die Methodik der lokalisierten Reizung und Ausschaltung subcorlikaler Hirnabschnitte. Georg. Thieme. Verlag, Leipzig, 1932. — 170 — Fie 16. - Descubierta post-timpánica del vago-simpático con un mínimo de intervención quirúr gica (Bufo arenarum, Hensel) La sujeción del animal que más facilita la operación, se obtiene ciñéndolo con una fuerte tela (paño común) y una pinza de locher (P). — t, tímpano; pa, glán dula parotoide; Pn, fina pinza curva de oftalmólogo; N, nervio ��una línea de incisión paralela a la glándula parotoide, en su tercio anterior (Fig. 17). En los dos últimos casos, bien hecha la operación, el trauma es mínimo y la sangre nula. de dicha substancia, disminuye y aun suprime la acción cardio-inhibidora del vago (aumenta el umbral de excitación eléctrica y hasta llega a no responder el miocardio a este estímulo a través del vago). Experimentos posteriores de Koskowsky y Maigre mostraron que en el perro el azul de metileno obra de idéntica manera. Va riando la dosis, los efectos son más o menos intensos o distintos y aún inversos. Es así que un corazón aislado de batracio que se para liza con acetilcolina (1/500.000 en Ringer) vuelve a latir a influjo de unas gotas de azul de metileno al 1 %. Se ignora el mecanismo tanto antivagal como de la directa activación del miocardio. Quizá se relacione, por un lado, con cierta perturbación de la sinapsis de bido a la tinción de sus componentes, y por otro, con la acción del azul de metileno sobre el cociente respiratorio de las células y fibras del corazón, la glucolisis y la termogénesis (A. Mayer y G. Nichita —1928 -1929— han observado hipertermia a consecuencia del azul de metileno) .-•••••-•Si es indudable que transcurrido cierto tiempo de la experimen tación, van apareciendo fenómenos fisiopatológicos, en sí mismos dig nos de estudio precisamente para esclarecer la fisiopatología cardíaca, mantiénese un ritmo normal casi con absoluta constancia en las pri meras horas de trabajo. El azul de metileno rectificado según Ehrlich no perturba en manera alguna, a la dosis suficiente para la tinción, el efecto inhibidor del vago ni de los centros bulbares. Los corazones abiertos y un poco distendidos merced a anillos elásticos que cedan a cada sístole, conservan mejor y por más tiempo que sin dicha distensión, las contracciones regulares y coordinadas. convenga al estudio concreto que se va a emprender; y b) la colo ración con el azul de metileno, pues C. Heymans (1922) observó que la inyección intravenosa del azul de metileno o la perfusión de cora zones de rana y de tortuga con Ringer conteniendo dosis apropiada La toxicidad de los reactivos para la observación microscópica de la estructura funcional del corazón, en el presente caso, el azul de metileno rectificado según Ehrlich, sugerirá esta pregunta: ¿hasta dónde el examen es in vivo? • ••• El conocimiento del proceso íntimo de la tinción del sistema nervioso mediante el azul de metileno progresó muy poco a partir de Ehrlich, girando las interpretaciones en torno de la hipótesis que este gran sabio emitiera, y aunque Fischer haya propuesto una pura mente física, el cambio de conceptos no es muy notorio hasta que se introdujera la noción de hidrógenotrans por tasa o se ensayara su configuración electrónica y se profundizara en la importancia del pH para la tinción con el azul de metileno. En la doctrina clásica, el factor más activo del colorante sería su átomo de azufre y la con dición textil necesaria, que la muerte del animal no acaezca antes de las tentativas de coloración, que el medio sea alcalino y que exista exceso de oxígeno. Del azul se pasaría a una leucobase por reducción, para nuevamente y gracias a una reoxidación volver al azul. Y de aquí el primer problema que se plantea: ¿todo el proceso químico se limita a los cambios del colorante intra vita, a las transformaciones que experimente en el interior de los tejidos y de las células, o exis ten combinaciones entre los componentes celulares y aquél? Aronson advirtió que el azul de metileno se transformaba en — 172 — — 173 — Fie. 17. — Descubierta dorso-lateral del vago-simpático, con un mínimo operatorio. — S, sujeción mediante el ceñido a favor de tela de hilo y pinza de Socher; p, pinza separando un labio de la herida; gr. glándula parotoide; g, fino esti lete que termina en garfio; n, nervio A parte de que toda experiencia sobre los seres vivos tiene siempre un algo de fisiopatológico, dos cosas de algunas de nuestras técnicas precedentes harán pensar en ese algo fisiopatológico: a) la hendidura del corazón, que practicamos cen más o menos amplitud, conforme �— Ll — — ZLl — Bperdcude srsop opuaiuajuoa J^^ui^^ uoa cánjJO} ap A bubj ap sauoz -o[oo B[ (q A ^j^puajduia b ba as anb ojajouo^ oipnjsa pj bJjhsauoo anijojnoa 'pnji^duiB so ua tu o sbot uoa eotuBorjoBjd anb 'uozbjoo ^ap Bjnpipuaq b[ (b .••ooiSp[ojBdoisij oSjv asa ua j^suad UBJBq sajuapaoajd seaitioa} SBJisanu ap seun^[B ap seso eop 'oo^^opDjBdorsij ap oSjv un ajdmais auai} soaia sajas so[ ajqos spuaijadxa Bpoj anb ap ajJBd y sauopBuuojsuB.il sb[ b 'v}ia v^jui ajuB.io[oo pp eorquico so[ b b}iiui[ as ooimmb osaaojd p opoj? :ca}uB[d as anb Bina[qojd jara^^d p jnbB ap ^ '[rizB \v aaA[OA uopBpixoaj Bun b sbt3bj^ A ajuauíBAanu BJBd 'upponpaj Jod assqoonaj Bun b BiJBSBd as pazB pQ "ousSjxo ap osaaxa B^stxa anb A omp3op3 Bas oipaui p anb 'uopBJOpDo ap SBAijBjuaj sb^ ap -bjod ap uprsnjjad B[ o oua^tíara ap ¡nzB pp BsouaABjjur uop^a^íur B[ anb OAj^sqo (^^ól) euBui^ajj -^ sand 'oua[ijani ap [nz^ p uoo uopBj; na BqBuuojsuB.ii as oirajijain ap jnzB p anb orjjiApB uosuojy ¿pnbB ^ sajB[npo sajuauodiuoa soj ajjua sauoioBUiqnioo uoj -sixa o 'sbjii[93 8bj ap i sopifaj so[ ap joijajuí p na ainaniijadx^ anb 83JUB B0Z3B3B OU p3UIIHB pp 3JJ3niU B[ anb 'BIJBS303U ^UX31 UOIOip j ajjnzB ap oiuojb ns Bijas ajuBao[O3 pp oaijob sbhi jojobj p BniJiaop bj u^ 'ona^ijata ap jnzB p uoo u^pnij B[ Bj^d jjd pp BiouB}jodiui b[ ua BJBzipunjojd ae Á B^inoi^aap u^pBJtiSTjuoo ns BjB^Bsaa as o vsvuodsuvjtouaSpjpii^ ap uopou B^ Bjafnpoj^uí as anb bjsbi{ ouojon Xnm sa oa soida^uoo ap oiqniBO p 'Baisij aju^ra -B^nd Bnn oisando^d tbáv[ jgqosi^ anbunB-.A. 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Y Dogiel, que es el investigador que más ha estudiado el sistema nervioso aplicando el azul de metileno rectificado según Ehrlich, señala el hecho de que en el animal vivo el empalidecimiento se produce rápidamente (Die bei einer Infusión des Farbstoffes in das lebende Tier konstatierten Unbequemlichkeiten, das rasche (nach 5-10 Minuten) (6). Cajal y de Castro opinan que la reducción tiene lugar inmediata mente después de muerto el animal: "En el animal vivo, como los tejidos están bien oxigenados, el azul de metileno no se reduce, pero acaece la reducción inmediatamente después de muerto" (7). Nues tras observaciones diarias —trabajamos siempre con animales vivos— son contrarias tanto a la afirmación de Dogiel como a la de Cajal y de Castro. Del sabio español recordemos la interesante distinción en dos modalidades de la coloración al azul de metileno: una aerobia y otra, anaerobia. De acuerdo con nuestra experiencia es indudable que la reacción se verifica en el animal vivo, y no es tan fugaz, como creía Dogiel, ya que dura no de 5 a 10 minutos, sino horas, además de poderse reteñir; otra cosa es saber si las células como un todo y los elementos citológicos que se colorean, están vivos o muertos... ¿Y qué criterio se tiene para reconocer la vitalidad celular? De este problema, en lo que atañe a las neuronas cardíacas, nos ocuparemos después de considerar otros aspectos del proceso de tinción de que nos valemos para nuestras observaciones. Afirma Fedorow (1935) que el azul de metileno rectificado según Ehrlich, sería un veneno específico del sistema nervioso. La vitalidad de la célula tendría que estar atenuada para que se logre su colora ción, la cual iría precedida de una primera etapa análoga a la de la asfixia. Los elementos más vulnerables serían los primeros en tomar el colorante. Pero hay que distinguir, en estas reacciones, 1.) la química propia de los distintos tipos de neuronas, así, pues, en el corazón casi siempre se acusan las del ganglio de Bidder antes que las de los ganglios de Ludwig y Remak; 2.) la química de los di versos componentes celulares, algunos ostensibles, otros no, con el recurso del azul de metileno; 3.) el momento químico o físico-quí mico del metabolismo y secreción de la célula, que sin ser estricta mente de' paranecrosis ni de amortiguamiento vital, facilitaría o difi cultaría la coloración; 4.) las substancias paraplasmáticas; 5.) los procesos reversibles e irreversibles en las fases físico-químicas del protoplasma. La participación del azul de metileno en las reaccion.es oxidantes sería, según Bach, Oppenheimer y Stern (1939), indirecta, por adición de hidrógeno, en el curso de un proceso hidrolítico, como lo creyera Wieland (1934). Y el conocimiento de las leyes que dirigen la colo ración vital del sistema nervioso, dependería —es dictamen de Scha- badasch (1930-1936)— de una clara y precisa concepción de las reac ciones recíprocas entre el azul de metileno y los procesos oxi-reductores de los tejidos. Ahí habría que buscar el grano de verdad que encierra la hipótesis de Ehrlich. En presencia de aquel colorante, se alteraría el equilibrio oxi-reductor iniciándose por una deshidrogenación y acompañándose de productos intermediarios del metabolismo típico en la anaerobiosis. Schabadasch supuso que la introducción del azul de metileno en el organismo iría seguida de una larga cadena de reacciones biológicas cuyo resultado final consistiría en la unión del colorante con el tejido nervioso. El fracaso en unas partes y el buen éxito en otras hacen presumir la diversidad de reacción local, la insuficiencia en unos sitios y la suficiencia en otros del desarrollo de la cadena aludida, cada eslabón de la cual aun se ignora o se conoce poco. La acidosis y la glucolisis intratextiles tendrían la mayor importancia en la coloración del sistema nervioso mediante el azul de metileno y de ahí la influencia favorable de un pH inicial inferior a 7, de ciertos productos de disociación metabólica, de los cuerpos que favorecen la "aceptación" del hidrógeno por las neuronas, como la adrenalina para el sistema vegetativo, la resorcina, la pirocatequina y de los cuerpos que aumentan la glucolisis, tales la misma glucosa, las sales de magnesio, los narcóticos... Si el azul de metileno rectificado es un tóxico específico de la neurona, su uso lejos de tener que rechazarse en microfisiología, ad quiere indiscutible significación, ya que permite una progresiva eli minación fisiológica del sistema nervioso intracardiaco (o del com plejo nervioso intrínseco de cualquier viscera), que recuerda, aunque de naturaleza y alcance diferentes, los efectos, por ejemplo, de la ni cotina, con la gran ventaja de una visualización gradual y completa de las células nerviosas con todas sus expansiones. Cuando la colora ción se inicia por los botones, discos o placas terminales (sinapsis) (Fedorow cree que siempre ocurriría así en el miocardio, pero nues tras observaciones nos llevan al convencimiento de que no es tan regular el proceso), y a ser verdad que las partes teñidas perecen, se tendría en el azul de metileno un excelente reactivo para, entre otras finas experiencias, desconectar, en pleno ganglio, las neuronas. En uno de nuestros trabajos hemos destacado el valor fisiopatológico de dicha desconexión: sólo por ella se puede producir gran des disturbios funcionales con un mínimo de lesión orgánica aparente, a la manera como la simple destrucción del contacto neuromuscular perturba completamente la función del sistema motor respectivo (8). ¿En 'qué momento, para una misma dosis, se entiende, el azul de metileno altera, de un modo apreciable, la actividad del corazón? (6)Melhylenblau zur Nervenfaerbung. — Enzyldopaedie der Mikroskopischen terhnik. Ehklich-Krause. — II Bd. 1910, p. 89. (7)Elementos de Técnica Micrográfica del Sistema Nervioso. — Madrid, 1933. — Pág. 136. (8) Estable, C: Contribución al estudio de la kisto patología de la enfermedad de Friedreich y algunas observaciones sobre las vías de conducción de ¡a médula. — Anales del Instituto de Neurología. — Tomo I, Montevideo, año 1927. págs. 234-327. — Y Zur histopathologie der Friedreichschen Kranhheit nebls einigen Bemerkungen über die Leitungsbahnen des Rückenmarkes. — Travaux du Lab. Rech. (Instituto Cajal) Madrid, 1931-1932, págs. 1-110. — 174 — — 175 — �— ni — '9S1 's?d — "S6l 'PÍJPBK — •o •OII-I •4 'ZS6MS61 'P!JPW (jefe;) oiiuiisnj) *ipa^J *161 nP xn^Aejj^ — 'sasfjmuvaifon^i sap uautivqs3unjtor2 atp Jaqn uaSun^fjauiag uaáivia siqau jiai/3/i/Djjf tiai{Dsi¡Dia^paijj Jap a;go¡oi{}Bdois;i¡ jn% A — •¿ZE't'EZ "s^?d "¿Z6I 5B 'oapjASjaoj^ 'j orao^ — -B;8oiojn9\[ ap oimpsaj pp — 'njnpaiu nj ap uoioonpuoo ap sota soj aiqos sauoi^oajasqo svun^jo X i{3za^ ap popatujafua v] ap mio¡oivdo]sii¡ dj ap otpmsa 2 umonqjjiuo^ :•;} 'aistvxsg (8) -eqag ap uomejoip sa— Buapuadap 'osoiAJan Binajsis jap jojm uoiobj ¿uozbjos jap pBpiAijoB bj 'ajqBrasjdB opom mi sp 'bjsjjb ousjiisui ap jnzB J3 'spua^ua as 'sisop Btnsiui Bun BJBd 'ojusmoui snb u^? -ojo3 bj naSiJip anb ss^^j sbj ap ojnaiuiioouoa ja j^ •(t6l) PUB[Li^ BJ3^aj3 oj oraoo 'ooijijojpiq osaaojd un ap osjna ja ua 'ou^Sojpiq ap uoioipB jod 'B^aajiptn '(66l) UJaJS ^ JampquaddQ 'qaeg unSas 'Búas •(g) OAijssdssj joiom Btna^sis ^p uopunj bj sjusureísjduioD sajUBpixo 8auoi33B3j sbj U3 ouajiidaí 3p jnzB jap uopBdppjBd vj jBjnssnraojnsn ojobjuo^ pp uoponjjssp sjdtuis bj oraos bjsubui bj b •BinsB^dojojd jap SBaiuijnb-ooisjj sasBj sbj ua sajqisj3A3jji 3 S3jqisj3A3J sosaaojd SOJ (0-S ¿SB3TlBUISBjdBJBd SBlOUBISqng SBJ (o'f ínOIDBJOJOO BJ BJJB1J11O -TJip O BIJBJIJI3BJ 'JBJ1A O^UOTUIBnápJOUIB 3p IU StSOJ^9UVJV(I ,3p 3JU9UI -B13IJ183 jas uis anb 'Bjnjaa bj ap umoajaas A omsijoqBisui jap O3im -inb-oomj o oairajnb ojuaraoni ja (0-g íouaju^ní ap jnzB jap osjn^sj js uoa 'ou sojio 'sajqisnajso sonnáje 'sajBjnjao saiuanodtuoD sosjaA -ip soj ap Boiramb bj (o-^ Í5(Bina^j A Si*ipnrj sp soij^ub3 soj ap sbj boiubSjo uoisaj ap ounuim un noo ssjBuopunj eoiqjnisip ssp jpnpojd apand as Bjja Jod ojos ^uoixauossap Bqaip ^p o^iSoj -o^Bdoxsij jop^A p opBOB^sap somaq sofBqBj} Boj;sanu ap onn ug •SBnojnau sb[ 'oi^ShbS ona^d ua 'aBjaauoDs^p 'SBpnauadxa sbuij sbjjo aajua 'BJBd OAT1^B3J ainapoxa un ouajpaui ap p^zs p ua Biapnaj os 'uaoajad SBpiuaj sa^jBd sb^ anb pspjaA jas b á '(osaoojd p JBpn3aj irej sa ou anfa ap ojuainnonaAuoD jb uba9[^ son sanoioBAjasqo 8BJ^ -sana ojgd 'oipiBDOini p na tsb Bijijjn^o ajdmais anb aaj^ MOJopa^) (sisdBms) sajBuinuaj ssaBjd o so^stp 'sanoioq so[ jod bidiui as no -bjo[oo B[ opuBn^) •sanoisnBdxa sns SBpoi uod SBSotAJaa SBfnpo sv\ ap Bia^dinoo A ^npBjS uoioezipnsiA san ap BÍBjuaA ubjS b^ uo^ 'boijo -in bj ap 'ojdraafa jod 'soioaja soj 'saiuajajip ^^ubdib A Bza^jniBu ap anbnnB 'Bpjanaaj anb '(Bja^su. aainb^na ap o^asaiJiui osoiAJaa ofa^d -moa pp o) ocmipjv^ojrut osmajteu owiajsis ]9p VDtSpjoisif uoiotruitu -ija vaisauSoud vun ajiuuad anb ^A 'uoiaBaijiitóis ajqpn^sipui ajainb -pe 'biSo^oisijojdiui na asjczBqaaJ anb Jauaj ap sofa^ osn ns 'Buoanau b^ ap oaijpadsa oaixo; 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Las variaciones de la excitabilidad, de la conductibilidad, de la cronaxia, de las corrientes de acción, de la secreción del mediador químico, etc., mientras se mantengan en cierto grado compatible con la vida, no sería criterio válido para negar que un colorante es vital. Ninguno puede incor porarse a las células y a las fibras como substancia constituyente, como en un proceso de asimilación, como si se elaborase por ellas mismas a la manera de los pigmentos naturales. Es necesario realizar las observaciones microfisiológicas 1.) antes de toda introducción del colorante; 2.) una vez inyectado, antes de que se acuse ópticamente; 3.) cuando la coloración está en incremento; 4.) cuando llega al máximo; 5.) cuando decrece; y 6.) cuando se ha desvanecido. Ya en 1930 notamos que la dosis su ficiente para teñir bien las neuronas de los ganglios intracardíacos no. impide la inhibición del vago ni de los centros bulbares, como Comparándolas, se nota la diferente posición del cloro: ya se liga a uno de los nitrógenos polares, que es penta en lugar de trivalente; bien al azufre, que sería trivalente (o tetravalente, con una ligadura doble en su combinación con uno de los carbonos). Además, vemos que a la primitiva fórmula, introdujo Bernthsen una variación: el nitrógeno del núcleo tiacínico o nitrógeno puente no cambia, como antes lo figurara, ninguna valencia con el nitrógeno polar que fija el cloro, y sí se une con doble atadura a uno de los carbonos del núcleo tiacínico. La fórmula más admitida, prescindiendo del agua de cristalización, es una de las propuestas por Bernthsen: tampoco la influencia aceleradora del simpático. Químicos y biólogos han discutido profunda y extensamente sobre la naturaleza de las reacciones entre tejido orgánico y azul de metileno. La misma fórmula química de este colorante y su leucobase ha dado lugar a discordancias. No hay acuerdo unánime en la posi ción del cloro y de los hidrógenos de reducción (o de las cargas eléc tricas equivalentes); se ignora el número de moléculas de agua de cristalización (tres, cinco... y hasta se niega su existencia) ; y según Clark, Colmen y Gibbs (1925) es imposible obtenerlo absolutamente Hay dos puntos de importancia en litigio: 1., ¿a qué se debe el poder tintóreo del azul de metileno?; 2. ¿en qué consiste su transformación reversible en leucobase? Ehrlich, a quien corresponde el gran mérito de introducir el azul de metileno en la investigación del sistema nervioso, creyó que el cromógeno del mencionado cuerpo se hallaba en su núcleo tiacínico, atribuyendo particular significación al átomo de azufre, y llegó a esta conclusión comparando la constitución química de cuerpos de efectos tintóreos semejantes al del azul de metileno y de otros sin esos efectos, de composición química parecida a la del mencionado azul, pero sin S: "Ich habe nun weiterhin, un der Einfluss des Schwefels zu eriuren, einen Korper untersucht, der in seiner Constitution vollkommen den Methylenblau entspricht und sich nur durch den Mangel des Schwefels von ihm unterscheidet. Es ist das von Bindschedler entdeckle Dimethylphenylengrün, das durch gleichzeitige Oxydation von Dimethylparaphenglendiamin und . Dimethylanilin entsteht, und dem folgende Constitution zukommt: puro. La primitiva fórmula de Bernthsen es ésta: C* H; S N / \ CL -N C6 H. i Luego propuso dos fórmulas, _N(CHJ)2 \ y,Ct N (CH^), \ (CH.j^ CL H,N(CH3)2 N\ S CL " (9) — 176 — Ueber die Methylenblaureaction der lebenden Nervensubstanz. — Deutsche medicinische Wochenschrift, 1886. — N. 4, pág. 51. — 177 — 12 �Z\ — ¿¿I •TS — •zuvisqnsuaaia/ij — 9¿T — f o"Nt — "9881 aip i(hd)n= (6) ID T" )n'SBpnuuoj sop osndojd oSan'j —JH '3 13 apuaSjoj uiap pan 'jqaisiua uijiuBjAqiamiQ pan muiBipnajSnaqd iQ uoa noijup^xQ ^SupzqopjS qa^np 8Bp 'uiuSuajAuaqd s^ aj^spap^ua aa^paqaspuig uoa s^p \%\ s^ 'lapiaqasjaiun raqi uoa sap p3uBj^[ uap qamp jnn qais pan iqaudsjua nBjquajAqjaj^[ uap uauíuio^jjjoA uoiimiisuo^ jamas ui jap 'jqansja^un jadjo^j uauía -H '3 'uajnija nz sjajaMqag sap ssnjjuig jap un 'uiqjajpM. unu aq^q qaj,, :g ms ojad 'jnzB opBuopnain jap B[ b ^ppajsd Baiiumb uopisodmoa ap sosa uis sojio ap Á oua^naui ap (nzB pp jb sa^uB famas soaaojuij ap sodaan^ ap Diuntib uopn^ijsuoD bj opuBjeduio^ u^isnpuo^ b oSan ^ 'ajjnzB ap ouiojb je umoeoijiuSis a^^nopjBd opua^nqij}B oapnu ns ua Bqej^Bq as odjana opBuopuain pp ouaSpinoJO p anb o^aja 'osoiAjau Biu^jste pp upioBSijsaAui bj; ua onajijara ap [nzB p Jionpojjuí ^p o^uam ubjS p apuodsaaio^ uarab b ' ¿as^qoona[ ua a^qísaaAdJ ns ajsisuoD anb na? o'z í¿oua[pani ap {nzB pp oaaojuij japod p aqap as anb s? '„•^; :oiSiji[ ua eiauBiJoduir ap sojund sop ap lod seisandoirf a,B [ ap Bun sa pp opnaipuiosajd 'epijimpB sbut oapnu pp souoqjBO so[ ap oun b BjnpBjB a[qop noo aun as is X 'oíop p Bfij anb JBjod ouaS^jjm p uoa BionajBA Bun^uiu 'BJBjnStj o\ sa^ue oraoD 'Biqurea ou ajnand onaSojjtn o oaraioei) oajanu pp ouaSoj)iu p :uoi^bijba Bnn uasqjnjag ofnpoJjuT 'Bfnmjoj BAnimi^d b^ b anb sotnaA 'SBuiapy '(souoqjB^ eo^ ap oun uoa noiaBuiqinoa ns ua apqop ejnpBSi^ eun uoa '^jua^BABijai o) a)ua[BAiJ] Bijas anb 'ajjnzs ^e naiq íajua[BAij^ ap jbSiij ua Binad sa anb 'saaefod sonaSoajiu so\ ap oun b as ^sá :ojop pp uopisod aiuaiajip bj b)ou as \ / :Bisa sa uasqjujag ap B^nraaoj BAijiraud 'ojnd a)uantBin[osqB ojaauajqo ajqrsodun sa (g^ól) stIínf) ^ nauqo[) unSas A i (Bpuajeix^ ns e^aiu as BjSBq jÍ •••ooup 'saj;) ap btiSb ap SB[naajora ap ojamnu p bjou^t as i (sajuajBAinba sbdij; •aap sbSjbd sbj ap o) nopanpaj ap soua^ojpiq sof ap A ojop pp uop -isod bj ua amiuBun opjana^ jÍBq o^[ •SBpuBpaoasip b a^Snj op^p q assqoanaj ns A aiUBjojoa aisa ap B^tutinb Bjnnuoj butstui vj -onajijaui ap jnzB A oaraBoJO opifaj ajjua sanopaBaa sb^ ap Bzapan;BU bj ajqos a^uauíBSuaixa jÍ Bpunjo^d oppnasip UBq so^ojoiq A soaimin^) 'oaijBduiis jap BJopBjajaa^ Bpuanjjni bj oaodniBj omoD 'sa^Bqjnq sojjuaa soj ap m oSba jap uopiqiqui bj apidun ou soaBipjBaBj)ui soij^ubS boj ap SBuoinau sbj uaiq Jiua^ e^^d ajnaiotj -ns sisop bj anb soraejon 0S6I na BA "oppauBAsap Bq as opusno (0*9 A íaaaaaap opuBna (0-<^ íouitxbui jb B^ajj opusna (o*^ íojnainajaui ua isa uop^jojoa bj opusna (Q-g ía^uamBaiido asnas as anb ap saju^ 'opBjoajíut zaA Bnn (o-g ta^uBJojoa jap nopanpoJiui Bpoj ap saiuB (o'I ^BOi^o^oisijojatin sanopBAjasqo sbj jbzxjb3j ouBsaaau s^ *sajBjn)BU eo^uaraStd soj ap BiauBUi bj b SBmsim jod asBJoqBja as is otnoa 'uppBjinrisB ap osaaoíd un ua ouioo íBpnejsqns ooioa sBjqij sej b A SBjnjaa sbj b asjBJod -joouj apand ounSm^ 'jejia sa aiuBjojoa un anb jB^au Bjed opijBA oíaajijo Bijas ou 'spiA bj uoo ajqijBduioa opBj^ ojjap ua UB^uaiUBín as SBj^naiin ''a^a 'oaiunñb Jopeipara jap uopajaas bj ap 'nopaB ap eaiuaixxoa sbj ap 'bixbuoj3 bj ap 'pBpijiqpanpnoa bj ap 'pspijiqBjpxa bj ap sauopBUBA SB^ -oAijaadsaj ojnasnuí jap uopaBJiuoa bj BJBd zBaija ojnraijsa ja apirasuBaj ap z^dBa sa Jojotn otAJau nn ap sbjotj sbj SBpoj SBpma) opuena Jbjia sa uopBiojoa bj anb ap Bqanid onroa Bjapisuoa anb isb sa A pBpijiqijDnpuoa A pBpijiqBjpxa ap souiuua) na 'ouajijara ap pizB jap ojis^do^d b 'jbjja uopejopo ap otjajija ja Bspajd (9681) aHlaa 'Jia^3J\[ Tnxag ap ofBqBjj un JBuiurexa jy �La concepción de Ehrlich fue aceptada durante mucho tiempo. Actualmente no sólo se pone en duda que el azufre sea el que imprime las propiedades al colorante, sino que también se duda de que al CH, núcleo tiacínico corresponda el cromóforo, considerando que lo sea el radical paraquinona-imídico. En la ionización del azul de metileno se originan el catión y el nitrógeno puente (o nuclear) se positiva CH, :c: CH. cargaría negativamente (aceptaría electrones), y de :c CH, • c; •• .. : c s •• : c • . •' c: pasaría a y el anión CL—. Pues bien, la reducción puede verificarse por la participación efectiva del H o por una equivalencia electrónica. Clark, Cohén y Gibbs (1925) modernizan la fórmula precedente estableciendo su configuración electrónica de acuerdo con la teoría del octeto. Los nitrógenos polares o terminales contribuirían con cuatro electrones a completar el octeto y tendrían cinco cargas positivas reservadas para su envoltura exterior. La valencia polar sería distinta a la del amonio y ere la reducción se destruiría a la vez que se formaría un potencial anión en el nitrógeno nuclear o puente, como en los indo fenoles: ..H CH3 "*< 5. "• *H N .* • *. C *•* •• . C .C s • •. c \ CHJ -CL n ; chj H El azul de metileno disuelto sería un catión. El blanco de metileno disuelto sería una anión y tendría la misma fórmula, con la diferencia CH, se anularía la carga de que en el nitrógeno polar — 178 — . •* * . c . •.. c : • s • A nuestro pedido, nuestro amigo, el químico Riesz, estudió el problema de la fórmula del azul de metileno y de su leucobase. En cuentra que en las fórmulas de Clark, Cohén y Gibbs la dificultad mayor está en que no se ha demostrado aun la existencia de nitrógeno electronegativo. Estima, además, que en el azul de metileno la dis posición electrónica puede variar mucho. El cambio sería caracte rístico en todas las substancias colorantes. Incluímos aquí las fórmulas cuyas variaciones electrónicas ha figurado el Prof. Dr. E. Riesz, a quien agradecemos su contribución, reproduciendo antes sus pa labras explicativas: Si en las substancias colorantes ^el número de las posibles disposiciones electrónicas aumenta, la diferencia energética entre ellas disminuye y son absorbidas radiaciones de menos frecuencia (que tienen menos energía) y se encuentran más en dirección al rojo del espectro visible. Por esta razón, absorbiendo radiaciones que se encuentran entre el amarillo y el rojo, el azul de metileno es azul. Para las múltiples disposiciones electró nicas del citado cuerpo es característico que el polo positivo pueda migrar de un nitrógeno disustituí do y pasar por el nitrógeno nuclear y también probablemente por el azufre (fórmulas la, Ib, Ic, Id, Iai). Es posible, asimismo que el N nuclear y el S tengan cargas positivas (Id) a la vez que aparezcan así electrones libres, disponibles, los cuales serían la causa de la gran actividad del azul de metileno en procesos biológicos (tinción, poder antiséptico, etc.). Por adición de dos hidrógenos con sus respectivos electrones, el azul de metileno se convierte en su leucoderivado. Pero esta adición se puede hacer de manera que la forma quinoide subsista en el primer momento con la posibilidad de transformarse en otras aun más inestables (Ilb, lie) y por eso de mayor nivel energético y en fin en una forma estable (lid). — 179 — �— 6¿l — • (pn) a[qBjsa enuoj enn na mj na A oaiia.iaua pAia joAvvcl ap osa jod ^ (II '^ll) 83iqBí83ui sata otib sbjjo na asjBnuojsnBi) ap pBpijiqísod bx uoo O)nmom Jainijd [a na cjstsqns opiouinfa buijoj u\ anb Bianem ap aaoeq apand as uopipe Bisa ojca^ *opBAijrapoanax ns na ajjatAuo^ as ona[pam ap pnze p 'sauojjoap soAii^adsaj sns noo sona^oipiu; sop ap uopips jO^j •(•a^a 'oaijdaspuB lapod 'nopup) soorSo[oiq sosaaojd na onajijam ap piz pp pepiAii^s hbj8 bx ap bsüb3 bj ubi Jas sa^na so[ 'saxqrnodsip 'sajqi^ sanoJi^ap isb UBozaJBdB anb zaA b[ b (pj) sBAnisod sb^jb3 nBSua} g p Á JBa^onu ^ p anb omsitnisB a^qísod s^ '(lBI 'PI 'DI tcII 'BI 8B{nnuoj) ajjnzB p jo¿ aiuaraa^qBqojd uaiqniBj Á ^Bapnn onaSpj^iu p jod issed JL opinií^snsip ouaSojjín nn ap jbjStui Bpand OAijisod ojod p anb odijsjj313bjbo sa odaana opBji^ pp sbdih •ojciaap saaopisodsip sa^di^nm sb[ bjb^ -jnz^ sa ouajuaní ap p^zB p 'ofoj p Á o^jiJBinB p ajina nBjjnanoua as anb sanopBipBj opnaiq^osqB 'nozBJ Bisa joj -aj^qísiA ojiaadsa pp ofoj p nopaajip na sbui nBJinanana as A (BiSaana sonara nanai) anb) Bpnanaajj sonam ap sauopBipBj SBpiqjosqB nos A a^nnimsip SB^p aj;ua BoijaSjaua Bpnajajip bj 'BinamnB SBainpJ^^ap sanopisodsip sa^qísod sb^ ap ojamnn p,, sainBJop^^ SBpnBjsqns sb^ na ig : sBAi}B3T{dxa SBjqBj -sd sns sainB opnapnpojdaj 'uoi^nqiJiuoo ns somaaapBj^B namb b 'zsai^j -g -jq 'jojtj p opBjnSij Bq SBomojjoap sanopBUBA s^Xna SBpnnuoj sb{ inbB somrapnj •891ubjo[oo SBpnBisqns sbj; SBpoj na o^psu -913BJBD Bijas oiquiBo j^ -oipnra jbijba apand B^inoji^ap nopisod -8ip v\ ona[i^am ap pnzs p na anb 'ssnrapB 'Bmijsg; 'OApBSanoJiaap oua^oaiin ap spnaisixa B{ nns opBjjsoraap Bq as on anb na Bisa joXboi pBjpn^ijip B^ sqqtf) A ua^o^ '3J-IBI3 p SB^nnuoj sb^ na anb Bjjuano -ng 'asBqoDna^ ns ap A ouajijaui ap ^nzB pp B^nuuoj bj ap Braa^qojd p oipnisa 'zsax^ ooiinjnb p 'oStraB oaisann 'opipad oajsanu y • s • X BjJBpnnB as jBjod ouaS^Jjiu p na anb ap Biana^aiip Br uod 'B^nuo, Bnmm Bt Bi^pnai A ñoras buh B^as oipnsip n^^ní ap oouBiq ía nmiBa un Bijas ojpnsip onaniam ap tnz8 la H 3 !N i *•*^* ••"^-^rllJ : sajona jopni sol na ouiod '3iusmd o jv^jonu ou^Spjim p ua uomv pnownod un ijwuijo/ as anb zaa vj n mjiiujsap as uptoonpaj vj a A oiuoiub pp b^ b Bjmisip Biaas JBpDd Bpnaf^A B^ jouaíxa BinjpDAna ns Bi^d sBpBAjasaa SBAUís'od sbSib^ oduio uBjjpuai A oiaioo p JB^draoo b sanojjoap É noa UBjjinqinoD sapuinua^ o sajBjod sona^^^iu so^ oiaíoo pp ^\ noa ópjanDB ap BDtuojjaap nppBjnSjjuoD ns p p^ajd Branuoj b^ nBziuaaponi (S^6T) 8q(l?O A naqD •Bainpjjaap BpuaxBAinba Bun ^od o h pp BAijaap uop jod asjBOijtJaA apand nopanpaj b[ 'naiq san^ —^^ noiuB xa A • •B BJJBSBd "HD ap A '(sauoaj^ap BUBjdaoB) ainaniBAiie^an bjjbSjb^ :o . 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En el proceso de tinción de los tejidos por el azul de metileno hay que considerar tres momentos: 1., el azul se transforma, en el interior de la trama orgánica, en blanco de metileno, leucoderivado o leucobase; 2., en presencia de oxígeno, por eliminación de hidró geno o pérdida electrónica nuevamente es- azul; 3., la coloración se desvanece aún en una atmósfera de oxígeno, si no se fija mediante reactivos como los recomendados por Bethe (solución saturada de molibdato de amonio) y Dogiel (solución de picrato de amonio). Del hecho de que una rana con inyección de azul de metileno presentara la lengua azulada en las regiones expuestas al aire, en contacto con éste, y no tuviera dicho color en las regiones no ex puestas así, dedujo Ehrlich que la leucobase, leucoderivado o leucoproducto se transforma en azul por el oxígeno. Actualmente si nb se admite que sea necesario la presencia del oxígeno, se acepta un proceso oxidante, es decir, en el moderno sentido electroquímico, una oxidación sin oxígeno: por pérdida de hidrógeno o simplemente, por pérdida de electrones. La oxidación, electroquímicamente considerada, cambia los términos de admisión o aceptación de oxígeno, desprendi miento o pérdida de hidrógeno (concepto de oxidación introducido por Wieland), por pérdida de electrones, aumento de valencia de un elemento con elementos electronegativos o disminución de valencia de un elemento, en sus compuestos, con elementos electropositivos. Disposiciones electrónicas posibles en el azul de metileno: (ELECTRONES UBRES) Blanco de metileno (leucobase) y posible cuerpo intermedio: Ub lia H CL N H A ll *N/L J H +H N CL /\ AJ v i^N(CH ) V^ CHP2 N (CH 3*2 •• •• •> 'i lid H t^ _ lie N v^Nv \ II 1 1 H :+ •• (CH3)^ >*r 3 2 (CH H CL + — 180 — \^VN (CH3)2 A *• La transformación de la leucobase en azul se produce aun en ausencia de oxígeno, por efecto de la luz (zona violeta del espectro). Clark, Gibbs y Cohén (1925) redujeron el azul de metileno con hi drógeno, en presencia de asbeto platinado y luego, protegieron la leucobase con nitrógeno puro. Puesta en la oscuridad durante veinti cuatro horas, la reoxidación no ocurre. Expuesta la solución a la luz, se recolora. Nosotros hemos hecho el siguiente experimento confirmatorio de la transformación de la leucobase en azul por la luz: helamos la solución y sobre el hielo proyectamos el espectro de intensa luz blanca; se asiste, entonces, a la aparición de bandas azules en la superficie sólida, con predominio y mayor rapidez en la zona espectral del violeta. In vitro y en presencia de un electrolito, el pirogalol precipita el azul de metileno y su precipitado es de color violeta rojizo. En los tejidos orgánicos, la precedente reacción es distinta, a) en los espacios intercelulares; b) en las neuronas; c) en elementos no ner viosos. Esta diferencia de comportamiento nos ha valido de criterio, juntamente con datos citológicos, para resolver un delicado problema: el de la distinción entre las células de aspecto neuronal, que llama remos neuronoides, y las verdaderas neuronas. En el primer caso, la reacción es como in vitro; no habría entre el azul de metileno y las células neuronoides proceso químico; en el segundo, el color no vira al violeta rojizo, salvo en expansiones finísimas; es probable que entre a — 181 — �— T8T — anb afqBqoid sa ísBunsmij sanoisnsdxa na oajbs 'ozifoj BiafoiA bjia on io[oa p 'opunSas ¡a na íoaiunnb osaaoid saptovounau 8B[ ^Í ou^juam ap pizB p axuia Bjiqeq ou ioutm w oraoo sa bj 'osbd Jaratad p n^ -SBnojnaH SBjapBpjaA sbj A 'sspiouodnau sonjai -eme[[ anb '[Bnojnon ojoads^ ap sejnpa sb[ axuia nopuiisip bj ap p :BtuJ[qojd opBOipp un jOApsaj Bjtsd 'soaiSopDjio sojBp uoa ajuauíBiunf 'oiJajija ap opijBA Bq son o^uaiinBjjodtnoo ap Biouajajip B^g^ 'bosoia -^an on 8o^natnap na (a ísBnojnau sb[ na (q ísaaBpnp^^ajuí eoiasdea so^ na (e 'B^mjsip sa noiaasaj ainapaaaad B[ 'so^inB^jo sopifaj so[ n^ 'ozifoj eja[oiA Jop^a ap sa opBjidiaajd ns Á ou^^jiata ap ^nzB p Bjtdiaajd p^p^SoJid p 'ojr[OJiaa[a nn ap Biouasajd na A ouna uj 'Biap^iA pp [Bjja^dsa bhoz b[ na zapíd^j joábui Á omiinopajd noa 'spíjos aiotjjadns bj na sapnzB s^puBq ap nopiJBdB B[ b 'saouojua 'ajsisB as ÍB^uBp^ ziq BSuajuí ap oa^oadsa p soniBiaa^ojd piq Xa ajqos Á uopnjos B[ soinBpq :zn[ b^ jod [nzB na asBqoonaf B[ ap ap ooojBinjijnoo ojuatnjjadxa ajuamSis ^a oqaaq eomaq •BJo^ooaj as 'znf bj b uoion^os tb\ Bjeandx^ '^unoo on uopBpixoaj bj 'gBJoq -ijuiaA ajnBjnp p^pijnaso v\ na Bjsanj "ojnd ona^pJim uoo B[ nojaiSajoíd 'oSanj A opBn^Bfd ojaqsB ap Bianasajd na 'ouaSojp -iq noa ona^iiam ap ^iizb p nojafnpaj (S^6l) ^aqo^ A sqqi-^ '5[JB^3 •(oiioadsa pp ejajoiA buoz) zn^ b¡ ap ojoaja jod 'ouaSixo ap biouosiib :oxpauuaim odaana aiqísod A (asBqoanai) onai^aní ap ooubIS na uiib ^anpojd as \nz^ na asBqoona[ b¡ ap n9pBuiJoj8UB.11 Bq •soAijisodojjoa^a sojuauíap noa 'soisandnioa sns na 'o^nania^ nn ap BiouajBA ^p u^ionuiraeip o soAijBSouoJiaap so^uaraap noa ojuaraap nn ap Biaua[BA ap oinamnB 'eauoj^oap ap Bpipaad jod ' (puepi^ jod opionpojjuí nopBpixo ap ojdaouoo) oua^ojpiq ap Bpipiad o oinaim -ipuajdsap 'ona^ixo ap uoioBjdaoB o noisimps ap soninuaj so¡ Biqnrea 'Bpeaapisuoo ajuauíBaiuiTnbojjoap 'uoiaBpixo b^j -sauojjDap ap Bpxpjad jod 'ainama^dmis o ouaSojpiq ap Bpipjad jod :ouaSixo tns nopepixo Bun 'oainnnbojiaap opiinas otuapom \a na 'jiaap sa 'ajuBpixo osaaojd nn BjdaaB as 'ouaSjxo {ap Bianasajd B^ ouBsaoau Bas anb ajimpB as ou is ainam^n^ay "ouaSixo p jod [nzB na buuojsubjj as ojanpojd -oonaj o opBAiJapoana[ 'asBqoana^ b^ anb q^i^H^ ofnpap 'isb SBtsand -xa on sanoi^aj sb^ na jo^oa oqoíp BjatAni on A 'ais^ noa o^ob^uo^ na 'aaiB \e SBisandxa saaoiSaj sb^ na BpB^nzB cnSna[ b¡ BJBjuaeajd ona^iiam ap jnzB ap noiaaa^ui noa bubj Bun anb ap oqaaq pQ •(oinoniB ap ojBJOíd ap u^xarqos) piSoQ j (oraonre ap ojBpqijora ap BpBjn^BS uoianpDs) aqjag jod sopBpuamoaaj soj omoa a^nBipam Bfij as on is 'ouaáixo ap ejajsom^B Bun na ntiB as noiaejo^oa b^ '0-g í^nzB ea ainaniBAann eampjiaap pipiad o 000S -oipiq ap uoiaBunmp Jod 'oua^jxo ap pnasajd na '0*g íasBqoana[ o opBAijapoanaj 'ouajijaui ap oouBjq na 'BotuBájo Bnrejj b^ ap joijajuí p na 'buuojsubjj as pnzB p 'o-^ ¡so^uaraoui sai) iBjapisnoa anb ^^q ona[iiani ap ^nzB p Jod sopifaj so^ ap upiouij ap osaaojd p ug • ql*?*I :ouaniani ap ^nzB p na sa^isod sBaraojjaap sauoiaxsodsía 'ouoiBjrdsai ajuaiaoo [a a^nmmsip A sisip^on^S Bnois^ao íiBpnpa noiaejídsaj b^ Bqanjjad X sopifai so[ ap noiaanpaj-pco ej na auaiAja^uí ona^pam ap [nzB [^ �azul de metileno y células nerviosas el proceso de tinción sea químico (es este motivo de disputas entre bioquímicos y biólogos). Importantísimo sería poder lograr la transformación de la leucobase en azul en la íntima trama del neuro-eje, como reacción in tato. En el corazón lo hemos obtenido gracias a que se puede exponer totalmente a activos factores de oxidación. En el cerebro, cerebelo, bulbo, médula... habría que descubrir con qué substancias oxidantes, inyectadas por vía vascular después de reducido el azul de metileno por los tejidos, se consigue oxidar su leucobase. Inyectando a tiempo soluciones de molibdato o picrato de amonio, se fijaría la coloración. Quien resuelva el problema contribuirá con una técnica notable al progreso de nuestros conocimientos neurológicos. Los métodos histológicos más adecuados para el examen de la inervación cardíaca son: el azul de metileno y los de impregnación (método de Golgi y de reducción argéntica, de Cajal, de Bielschowsky y variaciones.) El primero es excelente para los plexos, terminaciones y ganglios superficiales (pericardíacos, sub-pericardíacos, sub-endocardíacos y terminaciones respectivas). Pero para los ganglios, plexos y terminaciones intramiocardíacas, son mejores, en general, las técnicas de impregnación. Para la revelación de la célula nerviosa, sin sus expansiones, con el propósito de determinar su topografía, buen re curso es el método de Nissl y la hematoxilina férrica de Heindehain. En cuanto al estudio de las fibras mielínicas, aunque se pueden re conocer con las técnicas de impregnación, nada supera al método de Weigert o a sus variantes. El de Marchi, para la persecusión de las fibras mielínicas en degeneración, es útil, pero puede llevar, como ha llevado tantas veces, a conclusiones falsas. Las investigaciones clásicas y modernas realizadas con el método de Ehrlich o con sus variantes, han recaído principalmente sobre los ganglios sub-pericardíacos y las terminaciones peri y endocardíacas, y ahí sus resultados son admirables; pero la mencionada técnica no tiene el mismo poder analítico cuando se trata de inervación pro funda, intramural, intramiocardíaca ni es adecuada para el examen de los procesos degenerativos, como no lo es el método de Golgi, sean espontáneos, sean experimentales. Tampoco conviene la tinción con el azul de metileno rectificado según Ehrlich o según Mayer, para el estudio seriado del corazón sin el cual estudio será siempre deficiente, por más completo y profundo que sea en uno u otro aspecto. Querer reconstruir un órgano o asegurarse de su estado funcional o pato lógico con el solo examen de algunos fragmentos es correr siempre todos los riesgos de la adivinación, abandonando el paso más lento pero más seguro de la experiencia y de la crítica, más aún tratándose de órganos cuyas partes son muy distintas entre sí como las del corazón. Para la revelación del trayecto de las fibras nerviosas en el inte rior del corazón, para precisar los orígenes de sus terminaciones, sus áreas, sus zonas de influencia, sus puntos de acción directa... hay que analizar microscópicamente el corazón entero y la totalidad del corazón en cortes seriados. En el primer caso, no solo el mejor, sino el único método es el de Ehrlich (o variantes) y desde el año 1930 venimos valiéndonos de él para la observación microscópica in toto e m vivo del corazón in situ. En 1936, Woollard lo aplicó al estudio del corazón entero, auxiliado de la técnica de transparentación de Spaltelnolz, pero, se comprende, en corazones muertos. En estas con diciones, en corazones muertos, es posible observar microscópicamente y sin seccionar si no todo el corazón, sus aurículas y su ventrículo derecho, aun con la técnicas de impregnación de Cajal, a favor de un proceder nuestro que consiste: 1., en una fuerte distensión de las aurículas y del ventrículo derecho mediante el fijador (previa mente se ligan los grandes vasos, salvo la vena por la cual se hace la inyección; luego, se liga también ésta y se sumerge todo el corazón en el mismo fijador; 2., en un lavado, a) en agua corriente, b) en agua destilada; 3., en la impregnación de todo el órgano, inyectándole la solución de No3 Ag y sumergiéndolo en ella; 4. en nuevo lavado en agua destilada; 5. en la reducción; 6. en la transparentación; 7. en la iluminación intracardíaca con una lámpara sonda... (Fig. 18). Fie. 18. —Corazón de mamífero iluminado por dentro (aurícula derecha) — 182 — — 183 — �— 81 — ijm) ojinap jod opBuimn^ ojsjimBm ap uozbjo^ — -g\ — ^81 — sns 'sanopBinnuai sns ap sana^uo soj JBspaad BJBd 'uozbjod jap ioxx -aini ja na SBSOiAian SBjqij bbj ap o^oa^Baj pp nopBjaAai bj Ts ajina SBiousip Ámn. nos saiJBd s^Xn^ soubSjo ap jappunB sbj SBm 'boiitj^ bj ap A. 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Para darse entera cuenta de la topografía de las células ner viosas intracardíacas no es menos eficaz la hematoxilina férrica de Heidenhain que el método de Nissl, ni tampoco le aventaja en la revelación de ciertas estructuras. Verdad es que los cortes muy finos no son los más convenientes para precisar la distribución topográfica de los elementos de un órgano y sí aconsejables para el análisis de las estructuras más íntimas y última penetración de una en otra. Para la búsqueda de células nerviosas aisladas, en hilera o en microganglios entre el conectivo y las fibras musculares del corazón, cons tituyen un precioso auxiliar si la coloración es constante y nítida. Con los cortes delgadísimos que es necesario hacer para la tinción a favor de la hematoxilina férrica de Heidenhain, aumenta enorme mente el número de preparados de cada serie y la persecución de re laciones un poco distante y la reconstrucción mental y gráfica de todo un órgano o de grandes fragmentos es muchísimo más difícil y por tanto, más expuesta a errores. Corazones enteros, in vivo o fijados y transparentados, porciones más o menos amplias, aplanadas, cortes gruesos, todo lo que permite la iluminación para su buen examen microscópico, lo cual depende mucho de la técnica que en cada caso se siga, y cortes de poco espesor y todavía, cortes muy finos, complementarios, he ahí, en pocas pala bras, a que nos hemos ceñido en la preparación previa del material de nuestras investigaciones. De preferencia hemos trabajado con los métodos de impregnación y del azul de metileno. La impregnación in toto de embriones y cora zones pequeños; luego de trozos cuidadosamente ordenados; mucho menos de cortes microscópicos. La inclusión se hizo más frecuente mente en celoidina que en parafina. Introducimos algunas variantes útiles en los fijadores del fundamental método de Cajal. Helas aquí: Hidrato de cloral _ .Éter Primera variante:piridina Alcohol en uno de los reactivos, excepto el éter, durante veinticuatro horas (en alcohol o en alcohol amoníaco o en hidrato de cloral a 15 Jo o en piridina a 7 %). Formol comercial ...... 10 c>. Alcohol a 98 o absoluto 30 ce. Segunda variante:Piridina 20 ce. Hidrato de cloral Agua destilada 10 ce. 40 ce. En el fijador precedente, las piezas permanecerán veinticuatro o más horas (hasta cinco días). Tercera variante. Consiste en la fijación sucesiva en los tres reactivos siguientes, cuyo orden de sucesión preferente es el que se expresa: 1. Hidrato de cloral, solución acuosa al 10-15 % 24 H. 2. 3. Alcohol 96-98 % Piridina 70 % 24 H. 24 H. Cambiando el orden se aumentan las posibilidades de resultados favorables y la riqueza de datos positivos. Tanto las variantes de los cuádruples fijadores simultáneos como la de la triple fijación sucesiva nos ha dado a nosotros y a nuestros colaboradores muy buenos resultados (el Prof. Dr. A. Vaz Ferreira la aplica a la suprarrenal, el Prof. Dr. Ferreira Berruti, al hígado, a su vesícula y conductos, el Prof. Dr. Julio María Sosa a varios órganos y centros, el Dr. Di Bello al corazón en avitaminosis Blt la Dra. Barea González de Vaz Ferreira, al diafragma). 5 grs. 5 ce. 5 ce. Nos pareció que el pH por debajo de 7 tiende a provocar la impregnación de las fibras; mientras que neutro o ligeramente por 5 ce. encima de 7 sería más favorable para la impregnación celular, sin que tenga lo enunciado valor de regla. De las primitivas fórmulas de Cajal, usamos singularmente las Las piezas que pueden ser relativamente gruesas (hasta de siete u ocho milímetros) permanecerán en el fijador de cuatro a veinti cuatro horas. A esta fórmula de cuádruples fijadores a partes iguales, se le agregará agua en fijación lenta, para evitar la retracción de los tejidos, particularmente por la presencia del éter. Las proporci^nes del hidrato de cloral, de la piridina, del alcohol y del éter, así como la dilución en agua, pueden variar, teniendo como límite en cuanto a la mayor proporción de hidrato de cloral, la opalescencia de la so lución, en cuyo caso el fijador es menos penetrante. Muy buenos resultados se obtienen fijando en la mezcla anterior durante cuatro a seis horas y después de lavado en agua destilada, — 184 — que contienen alcohol, piridina e hidrato de cloral, como lo ha hecho Fernández Nonídez en sus interesantes trabajos sobre inervación cardio-vascular. El fijador de Fernando de Castro también es útil en el análisis de los elementos nerviosos del corazón, extrínsecos e intrín secos. Y asimismo es recomendable la variante de Ranson a la técnica de Cajal, la de la doble fijación sucesiva, 1., en alcohol-amoníaco (en casos de embriones, solemos suprimir el amoníaco); 2., piridina (en embriones, no la empleamos pura, sino en solución acuosa, como lo han aconsejado Cajal y Tello). En embriones abandonados durante días en alcohol, es aun posible obtener impregnaciones satis factorias. — 185 — �— S8I — •SBIJOJOBJ -sijbs sanopBuíSa-idun Jauajqo ajqísod une sa 'joqoojB n^ SBjp aju^jnp sopBuopuBqB eauotjqiua u^ '(ojjaj^ A Jbíb[) ops^asnooB u^q oj omoa 'esonoB uopnjos n^ ouis 'eand souiBajdina bj ou 'Bauoijqma n^) BUippid 'o'^ í (o^BTUomB ja Jiuiudns somajos 'sauouquia ap sos^a na) oaBjnoruB-joqoajB na '0-i[ 'BAisaans ^pBfij ajqop bj ap bj 'jbíb;3 ap Bomaaj bj b nosnB^j ap ojubijba bj ajqBpuamoaaj sa orasimtsB j^ -soaas -nujuí a soaasuujxa 'uozbjoo [ap sosoiAiau sojuouiaja soj ap sisijbub ^a ua jiin sa uaiquiBj ojjsb[) ap opusuja^ ap jopsíij j^j UBjnasBA-oip -jes nopBAjaní ajqos sofBqBJj sajuBsajajuí sns ua zapiuo^f zapuBUJa^ oqaaq Bq oj omoa 'jBJOja ap ojBjpiq a BnipiJid 'joqoajB uauapnoa anb sbj ajnarajBjnSuts souiBsn 'jbíb^ ap SB^nnuoj SBAijimud sb^ ^q •B[^aj ap ao^A opBiaunua o^ Báua^ anb uis 'jB[npD U9ioBuSaidtui B[ BJBd a[qBJOABj scin euas ¿ ap Biuioua jod ajuauiBJo^i[ o ojjnau anb SBijnaim íssjqij sb^ ap uoioBuSaadini b^ ^BaoAOJd b apuaij ¿ ap oÍBqap jod jjd ^a anb ^iaajsd eoj^[ • (BmSBjjBip p3 'BJiajja^ zb^ ap za[Bzuo-^ Ba-iBg 'bjq B^ 4Ig BisourniBíTAB na nozBJoa p o[[ag iq #jq p 'sojjnaa j soub^jo S01.1BA b Bsog BWBj^ oi^nf "jq #joj,j ja 'sojanpnoo A B[naisaA ns b 'opBSiq \e 'pnjjag BJiajja^^ -jq *joj,j ja '^uajJBjdns bj b ^\ BJiaaja^; zb^y 'V "^Q '}o*d Ia) sopBí[nsaj[ souanq jínm goj^saiiu b ^ sojjoson b op^p Bq son BAisaans noiasfij apiwi ap bj omoa soane)[nmis sajopefij sapinjpena so[ ap sa^iíBiJBA sb[ •BOAijisod soj^p ap BzanbiJ bj á sopBj^nsaj ap sapBpijiqísod sbj UB^uaranB as uapjo ja H fZ H Y^ % 0¿ % 86-96 'H ^Z % SI'OI IB ^sonaB noion^os 'jBJOja ap oí ¡Bsaadxa as anb ja sa ojuaaapjd noisa^ns ap napjo o Ana 'sajuamSis soAiia^aj saj} soj na BAisaans u9pBfij bj na 'BpBji)sap biiSb na opBABj ap sandsap A SBioq sps b oajBiio a^uBjnp joijojub Bpzain bj na opiíBfij uauaijqo as sopsip^saj souanq Ánj^ •a^uBijauad souaui sa jopcfij ja osea o^no ua 'uppnj -os bj ap Bpua^sajBdo bj 'jBJOja ap oiBjptq ap uppjodojd joáeui bj b o^uena na aiimij omoa opuaiuaj 'jbijba uapand 'bh^b na nopnjip bj onroa isb 'jajá jap A joqoajB jap 'BnipiJid bj ap 'jbjoj^ ap ojBjpiq jap sanopjodojd s^j uaja jap Bpnasajd bj Jod ainamjBjnaiiJBd 'sopifaj soj ap uopaBjjaj bj jbiiab Bj^d 'Binaj nopsíij ua Bn^B B^BajB aj as 'sajBnSí ea^jfid b sajopsíij sajdnjpsna ap Bjnnu^j Bjsa y -SBJoq ojjBna -iinpA b oj^Bna ap jop^fij ja ua UBaaoauBtuaad (eojjarajjini oqoo n aiais ap B^sBq) e^sana^ a^uauíBAijB^aj jas napand anb SBzaid sb^j •aa joqoojy •90 :xnbB SBja|j "jBfB^) ap opojam jB^nauiBpunj jap eaaopBfij eoj na sajt^n sajuBijBA SBnnjB sompnpojjuj 'BnijBJBd na anb Buipiojaa na ajuara -aiuanoa.ij sbui oziq as npisnjoux v^ •sooTdpasojaim sajjoa ap souatu oqanin ísopBuapjo a^uaniBSopBpma sozoji ap o^anj ísouanbad eauoz -BJoa A sauoijquia ap o^ot w? 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Advirtieron esa diferencia Caja!; (1905), Chase y Ranson (1914), Fernando de Castro (1917), Ranson y Billingsley (1918)... Fernando de Castro (1917-1923) llama la atención sobre el doble comportamiento de las fibras pregangliónicas y post gangliónicas, en estos términos: "Para el estudio sistemático de las fibras preganglió nicas nos hemos servido de la fórmula de la piridina tal y como Cajal la describió". En nuestra primera nota (10), hicimos notar la propiedad de esta fórmula, basada en la distinta intensidad del teñido de las fibras pregangliónicas y de Remak, permitiendo diferenciar bien, anató micamente, ambas clases de conductores, por el tono y la diversa intensidad de coloración; hecho mencionado más tarde por Ranson y Billingsley (11), aunque desconociendo la publicación de nuestro trabajo (12). En interesantes trabajos sobre inervación cardio-vascular, Fernán dez Nonídez (1939-1942-1943) propone el criterio de la desigual argiro filia para la discriminación entre fibras ortosimpáticas y parasimpá ticas: las que con los fijadores piridina e hidrato de cloral se pre sentan pálidas, corresponderían a las primeras, y las que se impregnan ganglios respectivos, la proporción de fibras oscuras debería ser mu chísimo mayor que la de las fibras pálidas y no se nota como debería serlo si, en efecto, todas las post-gangliónicas fuesen oscuras en todo su trayecto. Además de la pura observación histológica a favor de los méto dos tan valiosos como los de Golgi, Ehrlich, Cajal, Bielschowsky y las numerosas variantes de los mismos, es recurso necesario —y de los mejores— provocar la degeneración secundaria (walleriana) para remontarse a los orígenes y destino de las fibras que inervan un órgano cualquiera. En la Fig. 19 mostramos cuáles son los experi mentos que hay que hacer con objeto de averiguar el destino de las fibras vagales a) de centro trófico en el bulbo; b) de centro trófico en el ganglio yugular; c) de centro trófico en el ganglio nodoso o plexiforme. Son inminentes los errores si no se tienen grandes precau ciones y si no se someten los resultados a una severa crítica. Una prueba de ello, entre otras, es la historia del método de Marchi, método de importante orientación, pero que aparte de dejarnos en más intensamente, a las segundas, de suerte que todas las fibras pálidas del corazón serían simpáticas u ortosimpáticas y todas las oscuras, parasimpáticas. La diferente reacción obedecería a diversidad de es tructura química, no, como podría creerse por una superficial apre ciación, al calibre de las expansiones nerviosas o a fases evolutivas o momentos fisiológicos. Fernández Nonídez y Haré (1942) corroboran experimentalmente la directa observación histológica. En general, es incuestionable la menor argentofilia de las fibras ortosimpáticas que la de las parasim páticas y no solo cuando el fijador es la piridina o el hidrato de cloral. Globahnente el criterio nos parece correcto. Pero no basta para decidir si una fibra determinada es simpática o parasimpática o si algunas fibras dentro de un haz son de una u otra naturaleza. Con el solo signo de la argirofilia, el error es' inminente. Los contrastes no son los mismos en embriones muy jóvenes, en recién nacido o en adulto, ni la argentofilia es igual en todas las fibras que dimanan de células simpáticas o de células parasimpáticas: entre los extremos de clara diferenciación hay grados indiferenciables (fibras muy pálidas, fibras muy oscuras, fibras intermedias).s Dada la riqueza de células nerviosas cardíacas, a partir de los (10)Alude a su Nota sobre ciertas terminaciones nerviosas en el ganglio cervical superior simpático humano. — Boletín de la Saciedad Española de Biología. — Vol. VI, 197. Pág. 34. (11)Se refiere a la publicación The superior cervical ganglion and the cervical portion of the sympathetic trunk. — Journ. of Comp. Nenrology. — Vol. XXIX, 1918. (12)Evolución de los ganglios simpáticos vertebrales y prevertebrales. — Conexiones y citoarquitectónica de algunos grupos de ganglios en el niño y hombre adulto. — Trabajos del Laboratorio de Investigación Biológica. — Madrid, 1923. — Fág. 119. Fie. 19. — Sección transversal del bulbo y cráneo. — IV, cuarto ventrículo; Fp, fas cículo longitudinal posterior; H, origen real del hipogloso; F, fascículo solitario; Rv, raíz ventral del vago; Ra, raíz aparente; G, ganglio yugular; A, Foramen yu gulare. — Cuatro tipos de experimentos: 1., sección del vago entre Ra y G (dege neración de las fibras motoras); 2., ablación del ganglio yugular (G) o sección del cordón nervioso interganglional (degeneración de las fibras sensitivas del vago que tienen su centro trófico en dicho gonglio) ; 3., alcoholziación del ganglio plexiforme o nodoso (degeneración de las fibras que de él proceden); 4., sección del nervio en su trayecto extra ganglionar (degeneración de fibras sensitivas y motoras, salvo en los casos en que, como el nervio depresor o de Ludwig en el conejo, puede seccionarse independientemente) — 186 — — 187 — i �— ¿81 — — 981 — (^inacaa^natpDa da p ai asjenopaas apand 'o ^^n o \9 ua ^iMpn^j ap o Josajdap o^uau ^^ omoa 'anb ua 9osb.> so[ ua oa¡b9 'sbjoioui X SBApisuas SBJqij ap uopBjaua^ap) JBUoijífunS ejixa ojjaÁtui n ua oiAjau [ap trpp^as io'f í (uapa^ojd j^ ap anb s^jqi^ sb¡ ap uopBJauaSap) osopoa o 9nuo|ixa[d oi¡3ub3 [ap uoi.iBiz[oqo^[B *0'g í (oi¡3iio3 oqjip ua ojijoj) oj]uoo ns nauap anb o3ba ¡ap SBAiiisaae ^Bjqtj sej ap uop&jauaíiap) [Buoi¡áiiB2jaiui osota jan uopjüD [ap uopaas o f^)J jg[nSnA~ ot[8ub3 ¡ap aope¡qs *0*¡j ^ (sea o jora SBjqij se[ ap nopeJau -a3ap) ^) X j/ aj]ua o^ba [ap uop^as *0*¡ :so]uaniuadxa ap sodij oJien^ — "ajBjn^ -nA" aainejoj '^ í jejnSn^ oij^ub^ '^) íajaajede ziej *^ ío^ba ¡ap [bj]U9a zibj 'a^ í oubii[os o¡nopsBj *j í osoj^odiq ¡ap [b^j uaSpo '/^ í joijaisod [BUipnjiáuoj oju^i^ -8B| 'rf^f ío¡naiJjaaA O]ieaa ^^/ — *oauBj^ ^ oq¡nq ¡ap ¡esjaAsaEj? 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Aun se recurre a él, pero cada vez menos. Siempre será útil complementado y corregido con otras técnicas. ¿Cuáles son las más adecuadas para perseguir hasta el fin las fibras en degeneración walleriana? El Marchi, como es sabido, sólo revela una especie de negativo —reguero de puntos negros— de las fibras mielínicas, quedando fuera de su posibilidad el origen, las colaterales y las terminaciones no mielinizadas de dichas fibras, a la par que todas las fibras amielínicas. Sorprende que se haya empleado para el examen de los procesos degenerativos dos métodos notables para el análisis del sistema nervioso normal, pero inadecuados para el estudio de aquellos procesos: aludimos al método de Golgi y al método de Ehrlich. Precisamente por la característica que hace del método de Golgi un método de excepcionales virtualidades analíticas e inagotable fe cundidad en la investigación del sistema nervioso normal, o sea, el poner de relieve, de modo imprevisible, ya unas neuronas, ya otras, con transparencia de todo o casi todo lo demás, completa o incomple tamente, por eso en ningún caso está indicado para la apreciación de los procesos degenerativos y también por no ser revelador de las estructuras sino únicamente de la morfología de las neuronas. El método de Ehrlich y sus variantes pueden ser útiles, aparte su extraordinario valor en el examen de los elementos nerviosos nor males, en la investigación de los estadios degenerativos iniciales cuya percepción se trata de lograr in vivo... Pero su eficacia decrece en estadios ulteriores. Expresado lo que antecede, la respuesta a nuestra pregunta está dada: los métodos de mayor eficacia para perseguir hasta el fin y en todas sus colaterales las fibras en degeneración walleriana son los métodos de impregnación argéntica de Cajal, de Bielschowsky y va riantes, trátese de los centros, trátese de las visceras o de la periferia. Y el mejor proceder no es, se comprende, el de los cortes aislados: es el de impregnación in toto o de trozos de órgano ordenadamente dispuestos para series rigurosas de preparaciones microscópicas. Nos sorprende que Woollard (1926) resista el uso de los métodos de la plata reducida, porque sería tarea espinosa distinguir, en sus resultados, entre los elementos del tejido conjuntivo y las estructuras nerviosas. Exalta las bien conocidas virtudes de la técnica del azul de metileno, como contracrítica a subestimaciones de la misma, con la feliz idea de asociar a ella, en el estudio de la inerva^ión cardíaca, el procedimiento de transparentación de Spalteholtz. Su entusiasmo lo inclina a afirmar que el método del azul de metileno es el ^nico que puede dar buenos resultados en la exploración nerviosa de un órgano como el corazón: Moreover toe would affirm that is the only method which can give results that are of use in a tissue like the heart (26). El subrayado es nuestro. Durante muchos años venimos manejando, para nuestras investigaciones, tanto los métodos de colo ración, singularmente el del azul de metileno, como los métodos de impregnación. No carecemos de experiencia para juzgarlos. Hemos tenido la ventura, por otra parte, de ver los preparados de quienes con mayor maestría se han servido de ellos. Las afirmaciones de Wool lard, injustas por más y por menos, nos impresionan como la expresión de quien no domina desde luego las técnicas de impregnación ni tam poco, y esto no es desconocer todo el valor científico de su trabajo, ha logrado un profundo conocimiento de la técnica que elogia con menosprecio de todas las otras. Las numerosas imágenes con que ilus tra su publicación muestran que sus resultados son muy inferiores, en cuanto a la fina tinción de las neuronas, a los obtenidos por muchos investigadores que le precedieron. Además, nos parece falso su crite rio para discriminar qué fibras del corazón proceden del ganglio es trellado: extirpa éste y transcurridos 45 días, aplica el método de Ehrlich y pretende decidir, por la ausencia de fibras, la participación de aquel ganglio en la inervación cardíaca. Para resolver ese proble ma, y otros más, nada mejor que recurrir al método de la plata re ducida, pero con la condición, entre otras, de precisar bien los tiempos convenientes, a partir de la lesión inicial. Con las técnicas de impregnación argéntica es posible una segura persecución de las fibras en todas sus ramificaciones, gracias a la imagen positiva de los mismos procesos degenerativos, si son cuida dosamente determinados los tiempos más favorables de la reacción, tiempos variables con la edad y especie de animal, con la natura leza de la lesión, con su distancia o proximidad al órgano cuyas fibras nerviosas se investigan, con que éstas sean mielínicas o amielínicas, con la química del tejido inervado, con su actividad o reposo, etc. Naturalmente, hay que someter a examen todo el proceso, desde su iniciación a su terminación y precisar luego, entre esos extremos, el momento o los momentos más propicios para resolver los problemas de origen y ulterior destino de las fibras. Los autores nó siempre prestan la suficiente atención a las fases reaccionales óptimas para el análisis de la procedencia y modalidad terminal de las fibras nerviosas cuyo estudio efectúan mediante la degeneración walleriana y las técnicas de nitrato de plata reducido. En trabajos por lo demás indiscutiblemente buenos como los de F. S. Du Bois y James O. Foley (1934-1936) —se trata de investiga ciones histológicas experimentales recaídas sobre los nervios pneumogástrico y espinal— fijan los tejidos de los 14 a los 21 días después de su sección. Han prevalecido aquí los tiempos favorables al método de Marchi, pero muy desfavorables para los métodos de impregnación argéntica, impregnación a la que recurren Du Bois y Foley, a la par que al método de Marchi. Las primeras fases de la reacción a causa del aislamiento de las fibras de su centro trófico, son las más ventajosas para sorprender — 188 — — 189 — �— 681 — - 881 — japuajdjos ejed SBSofBiuaA sbut sbj nos '001^911 oJinaa ns ap sbj ap oinaimBjsis jap Bsnsa b nopasaj b[ ap sas^j SBjamwd ap sopo^ta so^ oinoo 'onaji^aní ap jnzB pp p a^nanuejnSins 'npt -ojos ap sopo^aia soj o^ub^ 'souopBáijsaAui SBj^sanu BJBd 'opoefanem •upjBj^ ap opojatn [b anb jcd bj b 'jíajo^ jÍ siog nQ uajjnoaj anb bj b nopBuSajdrai 'BaiinaSjB uopBuSajdun ap sopoiam so[ bjb^ sajqeJOABjsap Anta ojad 'iijojbj^ ap opoiam jb sajqBJOABj soduiaij soj mbs oppajBAajd ubjj -nopaas ns ap sandsap SBjp ^^ soj b f^^ soj ap sopifaj soj ueíij —jBuídsa A ooij^sbI! -omnand soiAjan soj gjqos SEpiBoaj sajB^uaunjadxs s^aiSojoisiq sauop -bSiis3aui ap bibjj as— (96I-*E6l) ^^OjI O ^amBf A siog ng -g ^ ap soj omoa souanq aiuainajqiinasipui SBiuap o[ jod sofBqBjj ug •oppnpaj BjB^d ap oibjiiu ap SBoiuoaj sbj A bubij3jjbav uopBjauaáap B[ a^uBipaui UBnjoaja oipnjsa oino SBsoiAJau SBjqij sbj ap jBuiuuai pBpijBpom ^ Biouapaaojd B[ ap sisijbub ja Bied semiidp sa^uoiooBaj eoiuiuaA soub soqoniu biuejiiq 'oj^sana sa opB^Bjqns jg • (93) %xoa\[ ^m 33/17 anssp v va asn fo suv jot/j sjjnsaj aatS uno ^oiifín poifj^^u Ajuo ayt s? 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Pero a medida que nos acercamos a la fase inicial de la degeneración waUeriana, o sea, que nos apartamos menos de la morfología y consti tución normales de las fibras, mayor es el riesgo de equivocarnos, porque disminuyen las diferencias entre las imágenes microscópicas de la alteración provocada y de los cambios fisiológicos. En verdad, la neurona compensa la pérdida de su reproducción con la conservación de poderes para una permanente regenerabilidad, en grado diverso, de sus estructuras y sinapsis. Podría decirse que, como el árbol, tiene todas las edades y en ella como en éste coexisten —o pueden coexistir— partes que perecen y nuevos brotamientos. Al morir y desintegrarse células lábiles del organismo con las cuales establece contacto una neurona, degenera la respectiva terminación nerviosa, la que rebrota para inervar las células nuevas que surgen en reemplazo de las desaparecidas. Esto ocurre en todos los órganos y es muy patente en la piel, cuyos meniscos de Ranvier degeneran y regeneran parejas con la renovación de sus células epiteliales. No basta para evitar el error de comprender entre fibras y terminaciones en estado degenerativo a consecuencia de un experimento, a fibras y terminaciones en degeneración espontánea, el criterio propuesto por Schimmert (1935). Este investigador cree que las tumefacciones de generativas no pueden confundirse con las varicosidades que se pre sentan normalmente, porque las últimas serían más finas y aparece rían unas tras otras en una sucesión de menor frecuencia y constancia. Pero todo depende del momento en que se hace el examen. El mismo autor advierte que la etapa varicosa y vacuolar no es por sí una prueba de la degeneración consecutiva del experimento, aunque esta reserva se desvanece en cuanto criterio general, con la afirmación de que las finas vacuolas en cuyo interior hay productos desintegrativos hiperargentófilos serían características inequívocas del cuadro de degeneración granulosaVale o puede valer este criterio para distinguir un pro ceso degenerativo de artificios de técnica. No es suficiente para des pistar las degeneraciones fibrilares espontáneas de las experimentalmente provocadas. diferencia de resultados, en la extensión, en las fases, en los tiempos de las reacciones y degeneraciones (mucho más aún en la regenera ción) . Con el arrancamiento del vago, al cual siguen reacciones tumul tuosas, se va derecho al error: los procesos degenerativos no son pura mente vagales, por las anastomosis del mencionado nervio con el hipogloso, con el espinal, con el simpático... Y si el propósito es conocer el territorio de inervación de cada pneumogástrico, también se cae en falsedades y por las mismas razones. Merced a las técnicas de la plata reducida se está en condición de percibir los menores signos citológicos de la degeneración walleriana. La dificultad estriba en que no son distintos, en sus inicios, de los puramente fisiológicos y en que nada hay de específico que per mita discriminar lo provocado de lo espontáneo. Por las indagaciones de Tello (1903), Cajal (1904), de Damoor (1906), de Dustin (1906), de Rossi, de Lugaro, que nosotros mismos hemos verificado, sabemos que las neurofibrillas se alteran en función de la temperatura: el frío las aglutina, las torna toscas, tumefactas, moniliformes, argentófilas... El calor es causa de una singular tenuidad del retículo neurofibrillar. Y los cambios señalados ocurren no solamente en animales poiquilotermos, sino también en animales homotermos, aunque no en la misma intensidad y en las mismas circunstancias. Pueden llevar a confusión procesos reaccionales o degenerativos propios de la neurogénesis, de las infecciones, de las intoxicaciones, del parasitismo, de perturbaciones alimenticias (carencia de vitamina, etc.). Nada de ello debe olvidarse cuando se trata de decidir: a) entre lo normal y lo patológico; b) entre disturbios experimentales y es pontáneos. Al circunscribirse el itinerario de las fibras de un nervio, ganglio o centro, se plantea la discriminación 1., entre fibras aberrantes y fibras de curso invariable o poco variable; 2., entre fibras o hace cillos aberrantes y fibras o hacecillos que no siendo constantes, tam poco son aberrantes (podrían corresponder a estructuras que se Precisadas las fases reaccionales y degenerativas óptimas, no hay que omitir la observación de las otras fases. Necesario es tomar muchas precauciones todavía. Para la averiguación de los orígenes de las fibras y terminaciones nerviosas de un órgano, para saber a que ne^vio, a qué ganglio, a qué centro, en una palabra, a qué categoría de neu comportasen como caracteres hereditarios recesivos y por tanto, unas veces aparecerían y otras no en el fenotipo). El criterio para despistar los fenómenos degenerativos no provo cados de los experimentalmente provocados debe fundarse en los siguientes hechos: 1., constancia de la alteración producida por un mismo tipo de experimentos; 2., paralelismo entre el tiempo trans currido desde la lesión inicial y la intensidad de la degeneración; 3., correspondencia cuantitativa entre el grado de lesión inicial (fibras seccionadas, células destruidas...) y las fibras y terminaciones ner viosas que degeneran en el órgano cuyo estudio se realiza; 4., cons ronas pertenecen, no es indiferente el procedimiento mediante el que se provoca la lesión inicial (sección, fuerte ligadura o arrancamiento de un nervio, pinzamiento o extirpación de un ganglio, aplicación de una substancia corrosiva, electrólisis o termocauterización, etc.). Así, pues, entre la sección del vago y su arrancamiento hay una enorme tancia en la topografía de las fibras alteradas por sección de un mismo nervio, ablación de un mismo ganglio, mortificación de un mismo centro; 5., ausencia de las mismas fases degenerativas en otras partes del organismo en las que se sabe que no llegan fibras del nervio o haz en exploración; 6., existencia de las mismas o similares — 190 — — 191 — �— 161 — — 061 — saJBjinns o SBrasnn bbj ap Bpuajsixa '^9 ínopBjojdxa na ze^ o oiAjau jap SBjqij n^Sajj on anb aq^s as anb bbj ua oiusiubSjo jap sajjBd sbjjo na sBAtjBjaaaSap sasBj SBrasun sbj ap BpuasnB '0-g íojjuaa otnsim auuoua Bun ¿ÍBq ojuainiBouBjaB ns A o^ba jap u^i^^as bj aj^ua 'sand 'isy nn ap nopBaijijaoui 'oijShbS omsini un ap umaBfqB 'oiAjau orasnn un ap u9pD38 jod SBpBjajjs s^jqij sbj ap BjjB-iSodoi bj ua BpuBj -snoa '„• íbzijb^j as ojpnjsa o^na oubSjo p na UBjauaSap anb sbsoia -jan sanopBuinuai A BBjqij sbj A (• • • SBpjnjjsap BBjnjaa 'SBpBuopaas SBJtnj) I8!^ norsa^ ap op^já p ajjua BAijBjpuBna Biouapuodsajjoa '0-g íu^ioBjanaSap bj ap pBppnaiui bj A jBpim u^isa^ bj apsap opijjna -bubjj odmaij [a aJiua oumjajB.red '„• ísoiñaraiJadxa ap od^ oureim un Jod Bppnpojd uoiaBjaj^ bj ap BpuBjsuoa Vi :soqaaq sajuainiSis soj na asjBpunj aqap sopBOOAoad ajuamjBjuaniijadxa soj ap sopsa -OAO-id ou soAijBjauaSap souauíouaj soj jBjsidsap BJBd ouajijD jg '(odpouaj p ua on sbjjo A UBugoajBde sa^aA 8Bun 'ojubi jod j soAisa^aj sorjBjipajaq sajajoB^BD omo^ uasBjjoduiOD as anb sgjnjonj^sa b Japuodsajjoa UBjjcpod) sajuBjjaqs nos oood -niBj 'saíUBisuoD opuais ou anb so^ipao^q o SBjqij A saiuBjjaqe so^jid -83Bq o SBjqrj ajjua 'o-^ ía^qBWBA ODod o a^qBMBAui osjno ap Bjqij A sajnBuaqB SBjqij ajjua '0-^ upiDBniuiuaeip bj eajuB^d as 'ojju^o o oi[^ub3 'oiAjan un ap SBaqij sbj ap ouBjaniji p asjiqrjasunojiD ^y •soauBjuod -sa A ea^iuamuadxa soiqjnjsip ajjua (q íoaiSo[o^Bd oj A ^uuóu oj ajina (b :jippap ap bib.ii as opu^na asjBptAjo aqap ojp ap Bps^[ •(•oía 'BuimBiíA ap BpuaJBa) SBiaiinainip sauopBqjnijad ap 'omsiiisBJBd pp 'sauopB^ixoiui 8B[ ap 'sauopaajut sb[ ap 'eisanaSojnau bj ap soidojd 8OAi)Bjaua^ap o sa^uopasai sosaaojd uoisüjuod v JBA3[^ uapanj •8BpuBj8unajp SBrastra bb[ ua A p^pisuajuí Brasim v^ na ou anbunB 'soinjajotnoq sa^iniuB na naiqniB) onis 'sonuajojinbiod sa^unnB ua ^juauíB^os ou najjnao 8opB[Bnas soiquiBD BO[ ^ UBnuqijojnau opnojjaj pp pBpmuai JBpnSuis Bun ap esnBo sa jo^bd ]r^ • • • sB^j^jnaSaB 'sarajoji[iuoui 'SBiDBjamnj 'SB38OJ bujoj 8B^ 'BuijnjSB 8B[ ouj p : bjnjBjadmaj b¡ ap uopnnj ua uBJtaíp3 a^ 8B¡[ijqijojnau sbj anb somaqBS 'opBDijuaA somaq somsim sojjosou anb 'ojESn^j ap 'isso^ ap '(906I) nijsnQ ap '(906I) JooniBQ ap '(^061) IBfO '(061) IPX 3P sauopBgBpni sbj joj •o^uBjuodsa o[ ap opBaoAoíd o\ JBuiiaijasip bjiui -Jtad anb oai|iaadsa ap X^q Bp^u anb na A sooi^o^oisrj aiuamBind so[ ap 'soidiui sns n^ 'soinrjsip nos on anb ua sqijisa pBj[noijip b^j bubi^ -ajp^AV uopBJauaSap bj ap so^iSojojia souSis s^jonam so[ Jiqp^od ap uopipuo^ na Bjsa as Bppnpaj BjBjd bj ap s^ainaai sbj b paaáaj^t 'sanozBj SBuisini sbj jod A sapBpasjBj' ua asa as uaiqunu 'o^iJjsBSonmand vpvo ap uopBAjanr ap oijojiaaaj p jaaonoa sa ojisodoad p is ^ • • -oopBdmis p uoa '[Burdsa p uoa 'osoj^ -odiq p uoo oiAJau opBuopuam pp sisomoisBUB sbj jod 'sajBSBA ajuara •Bjnd uos ou soAij^jauaSap sosaoojd boj :jojj3 jb oqoajap ba as 'sBsonj -piumi sauopa^aj uanSis j^na jb 'oSba pp ojuaxniBanBjjB p U03 • (uop -BJauaSaj bj ua utib sbui oqDnm) sauopBJaua^ap A sauopasaj sbj ap sodmai^ boj ua 'sasBj sbj ua 'uoisuajxa bj ua 'sopBijnsaj ap •(•oja 'u9pBzuaínBaonuaj o smjojiDaja 'baibojjoo BpuBjsqns Bun ap uopBoijdB 'oijSubS nn ap U9pBdJijxa o oiuairaBzntd 'oiAJau nn ap ojuaxtaB^uBJJB o 8jtnpBij a^^anj 'uopoas) jBptuí upisaj bj BaoAoad as anb ja aiusipam o^uairaipaooad ja a^uajajipnr sa ou 'uaaauajjad sbuoj -ñau ap BjjoSajBa anb b 'BjqBjBd Bun na 'ojjuaa anb b 'oijSub3 anb 8 ?oiAJtan anb b jaq^s BJBd '0UBSJ9 nn ap SBSoiAJan sauoiaBuiuiíai A BBjqij sbj ap sauaSiJO boj ap u9pBn3ijaAB bj bjb^ 'BjA^poj Bauopn^aajd SBqanm jbotoj sa oiJB8aa^[ 'sasBj sbijo sbj ap u9pBAJasqo bj ji^iuio anb jí^q ou 'BBrai}d9 SBAijBjauaSap A eajBuopaBaJ sasBj sbj sBpBspaj^ •gBpBDOAoad ajuara -jBjuaniTJiadxa sbj ap SBatiBjuodsa sajBjuqij sanopBJanaSap sbj jBjsid •sap BJBd ainapijns sa oj^^ -earnaa; 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La correspondencia cuantitativa entre el grado de la lesión inicial y el número de fibras y terminaciones nerviosas en estado reaccional y degenerativo no es criterio que por sí solo baste, pues en nervios como el vago cuyas fibras rematan en tantos órganos, sucede que no siempre es paralela la cantidad de sus fibras seccionadas con el número de fibras y terminaciones que degeneran en la aorta y en el corazón, por ejemplo. Además, una sección parcial de dicho nervio puede apa rejar un número mayor o menor de elementos degenerativos cardioaórticos según el sector seccionado no solo a lo largo, sino también a lo ancho del tronco nervioso, a causa de la disposición de las fibras en el espesor del nervio. Para despistar errores de interpretación en el análisis del origen y destino de las fibras con el método de Waller, hay que asegurarse de la existencia o ausencia de microganglios y células nerviosas soli tarias a lo largo del nervio que se secciona. Las figuras 20 y 21 mues tran dichos microganglios y células intersticiales del vago. *' f mmmsm / - • •* Fie. 21. — Células nerviosas intersticiales del nervio X. i (Técnica argéntica de Cajal). iguales cronológicamente, no son las mismas a lo largo de una fibra aislada de su centro trófico; c) la edad del animal, la ^^l^Sífc^S^IsSP^ÉSÍ Fie. 20. — Microganglio en el trayecto del nervio X. (Técnica argéntica de Cajal). — m, células nerviosas; h, hacecillo de axones pertenecientes al microganglio. especie y la talla; d) el estado nutritivo general del mismo; e) el nervio y el órgano en experimentación, la naturaleza y diámetro de las fibras; f) el momento de la diferenciación de la neurona y de los tejidos a los cuales envía sus expansiones; g) la especial función del órgano, pues no son los mismos los tiempos de degeneración y rege neración en un músculo que se paraliza por sección de shs nervios, como los músculos voluntarios, y en un músculo que continúa en plena actividad, como ocurre con el músculo cardíaco. — 192 — — 193 — 13 �enn ap ogjej oj b semstnx bbj nos ou *~ — 861 — - •-•• • ••. - • "ooBjpjBo ojnosnm ja no axmao otnoa 'pepiAijas snajd na Btinijuoo anb ojnasnm nn na A 'soue^nnjoA sojnasnm soj oraoo 'soiAjan ene ap uoiooas jod ezijBjed as anb ojnasnm nn na uoioBjan -aSoj j noioBjaua^ap ap sodmap boj sorasini soj nos oa sand 'oubSjo '^ Í8BSOIAJ3U "X ojAjaa ^p \> s^jn^t^^a^usd asnox^ ^p 'Ul *(I^íe3 8P BDItQ^^jB B0ID3 p va O¡i8ue8oj3i}^ — Q^ jap aoionnj [Bioadsa ej (S ¡sauoisnedxa sns eiAua sapna soj e sopifaj boj ap A enojnan ej ap uoioBioaaaajip ej ap ojuanioin ja (j isejqij sej ap ojíam^ip A ezajemien bj 'noiaB^uamuadxa na ohbSjo p A oiAjan ja (a íomsnn jap jsjanaS OAijijjnn opejsa ja (p íbjjbj ej A apadsa bj 'jeminB jap pepa bj (a íooijojj oj^aao na ap Bp^jsiB •X ap inotu^n •oSba pp safBppsiaim SBjnjao A. 8oi^UBoJ0ira soq^ip •sanm I^ -^ O^ SBjnSxj seq •BuotoDas as anb ota jan pp oSjbj o\ b sbijbj -r[os sesotAjan SB^njao A 9or[SnBSoJ0ira ap epnasne o Bionajsixa b^ ap asjejnSase anb Xbij 'jajjB^ ap opo^am p noo sejqij sej ap onijsap A naSiJO pp steijene p na upioBiajdaajuí ap saioua JBjsídsap bjb^ •oiAjan pp aoeadsa p na SBJqij 8B[ ap nopisodsip v\ ap esnea e 'osoiAjan oouojj pp o^ane o¡ b naiqme). oms 'oSaej o[ e o^os on openopaas Jo^oas p unSas sooiijob -oipje 8OAi}BJanaSap so^namaja ap jonam o jo^em ojanmn nn jefaj -ede apand oiAjan oifoip ap jepjtsd noipaas enn 'semapy 'ojdmafa jod 'nozBJOo p na A bjjob bj na uBjauaSap anb sanopeninua^ A sejqi} ap p eas^j sb[ sand 'enrmexa as noiaBAJtam s^na oubSjo p omncoad sonara o sem 'emsim e^ ap xe^n\ p (q i (-oja 'otjSobS nn ap noiaed^ijxa o Boncoi epneisqns Bun ap uoioboijcíb 'ojaaiurezntd 'noi^oaa -^í o 0910039 'oiAjau nn ap BjnpeSi^ au^nj) noisa^ v\ ap opom p (e 'Bjaan^ na janai sa ouesaaan '[Bioin; noisaj B[ ap odniaij p L oaijbj -anaSap osaoojd pp pBpisnajn; bj a^jna noiaep^ B[ b ojnBno ng ojamnn ja noo sspenop^as SBjqij sns ap pBpiinea ej ejajBjed sa ajdmais on- anb apaans 'soneSio sojubj na neiBmai sejiqi} se^na oSba p oinoo soiAiaa na sand 'a^seq ojos is Jod anb oi^ai.u a sa on OAijBJianaSap A jenoiooBaj opeisa na SBSoiAJan sanopemnuai A seiqi} ap oaaranu ja A jBioint noisaj bj ap opejS ja ajjna BApBiiinena epuapnodsajjoo vj •ojnaraijadxa ja acoaj anb sej ajqos senojnan sej jod opBAJam sa anb aoonoo as vA saj^na so[ na soneSj^ na BBAi^BianaSap o eajsuoiooBaj sase^ �Cuando ge aborda un nervio, un ganglio, un fascículo, un centro... pueden mezclarse a la degeneración que intencionalmente se ocasiona, la degeneración debida a la brecha operatoria, a la vía de acceso, a lesiones fuera de todo plan de investigación. De ahí que se imponga, en muchos casos, el operar en dos o más tiempos, con los intervalos suficientes para que se desvanezca toda degeneración extraña a la que se quiere producir mediante el experimento. III MICRO-ONDAS DESCUBIERTAS EN EL CORAZÓN DE VERTEBRADOS GÉNESIS Y PROPAGACIÓN DE LAS MICRO - ONDAS. LA CONTRACCIÓN DE LAS FIBRAS MUSCULARES ¿ES UN PROCESO ONDULATORIO? EL SARCOMERO ¿ES LA UNIDAD ^TOLÓGICA Y FISIOLÓGICA DE LOS MÚSCULOS ESTRIADOS? FORMACIONES HELICOIDALES ANISOTROPAS EN LAS FIBRAS MUSCULARES. ESTRUCTURA FUNCIONAL Y EXPLICACIÓN PURAMENTE QUÍ MICA DE LA CONTRACCIÓN. El examen microscópico in vivo del corazón nos ha revelado la existencia de micro-ondas que se propagan en todas las direcciones del sincitio miocardíaco, tanto del sistema específico como del anespecífico, sin interrupción en los discos intercalares. Destacaremos cuatro cosas: 1., que son ondas que espontáneamente se generan en centros de automatismo; 2., que se observan en el corazón de los vertebrados y no en sus músculos esqueléticos; 3., que se acusan en la diástole, nunca en la sístole; 4., que son ultraelectrocardiográficas y por consiguiente, escapan a toda configuración en el electrocardio grama. Que las micro-ondas cardíacas sean diastólicas y no sistólicas es un hecho capital para la revisión crítica de la teoría de la contracción de las fibras musculares como proceso ondulatorio, teoría emitida por Engelmann y admitida por histólogos y fisiólogos. Las opiniones contrarias de algunos autores clásicos y modernos son olvidadas o no tenidas lo suficientemente en cuenta. En su momento analizaremos, sobre base experimental, el valor de las llamadas ondas de contracción en la contracción del músculo. Que la espontánea emanación de las micro-ondas se observe en el miocardio y no en los músculos voluntarios de los verte brados es prueba decisiva, aunque no única, de que no se trata de los nólulos de contracción (contraction no de) que mediante ^eves lesiones traumáticas C. Caskey Speidel (1938-1939) provoca sobre ^odo en las fibras musculares de la cola de renacuajos, nodulos que apa recen también por efecto de los fijadores. Dicha espontánea ema nación de micro-ondas nos conduce a un nuevo análisis de la íntima naturaleza del automatismo y al estudio de nuevos aspectos de la conducción intracardíaca. — 194 — Que las micro-ondas cardíacas sean ultraelectrocardiográficas tiene importancia en la interpretación de las recíprocas relaciones de causa y efecto entre contracción del músculo, electro génesis y estí mulo bioeléctrico. Ninguna de las ondas de la fase estrictamente diastólica se acusa en el electrocardiograma. Las imágenes electrocardiográficas interpretadas en relación con la diástole, pertenecen como lo hemos demostrado con los Dres. A. Vaz Ferreira y José L. Doumarco (1931), a focos microscópicos de contracción, actividad denomi nada por nosotros criptorritmia, fenómeno absolutamente distinto a las micro-ondas de las cuales nos ocupamos ahora. Se comprende, pues, que el electrograma de la criptorritmia se parezca al de la sístole, como se parece el pretendido electrocardiograma diastólico. Es que se trata de lo mismo. El examen paralelo de la biomicroscopía cardíaca y de las revelaciones electrocardiográficas nos da la segu ridad de ello. Si las micro-ondas se acusaran en el electrocardiograma, sus imá genes serían muy distintas a las de la sístole del corazón. Dichas ondas persisten mucho después de haber desaparecido la criptorritmia, o sea, mucho después de cesar toda expresión electrocardiográfica. No podemos negar futuras posibilidades, pero de ahí a traducirlas a las ondas conocidas del electrocardiograma, hay una gran diferencia. Perfundiendo el corazón con Ringer privado de Ca., se ha creído poder disociar la contracción del miocardio de la electrogénesis, de tal suerte que el electrocardiograma se obtendría en un corazón com pletamente paralizado. Ha trascendido el experimento anterior al punto de hablarse de la disociación entre la sístole y el electrocardio grama en obras de Fisiología General, como la de Ponder, en la cual está escrito: "El paro del corazón de rana cuando suprimimos el calcio del líquido nutricio no va acompañado de ninguna alteración de los fenómenos eléctricos, siendo modificado solamente el meca nismo contráctil" (1). Es muy importante saber si es así o no. La documentación paralela de la biomicroscopía y de la electrocardio grafía, o sea, una de las múltiples variaciones de nuestra técnica, es el único y seguro método para averiguarlo. Fundándonos en esa do cumentación, concluímos que la disociación a que alude Ponder es aparente y no real. A la percepción no microscópica, se ocultan con tracciones musculares (criptorritmia), causa de la electrogénesis re gistrada en el electrocardiograma común. Pero la amplia discusión de esto asunto corresponde a otro capítulo. Precede a la emanación de micro-ondas un foco de condensación en el cual las bandas isótropas y anisótropas (la) se adelgazan con au mento del diámetro de la fibra, distinguiéndose de las demás regiones de ésta por la acentuación del tinte de las bandas oscuras y consi guiente disminución de la transparencia. En adelante llamaremos nodulo de condensación al mencionado foco. (1) Obra citada. — Ed. Labor, 1946. Pág. 198. (la) Estos términos diferenciales se emplean aunque se sabe qne las dos bandas son birre fringentes, aludiéndose con ello a lo muy y a lo poco birrefringente. — 195 — �— S6T — sinaBnijj^jjiq oood oj n ¿ jCnm O[ s H^ no> 3sopa3ipn[B 'sai^^j aos sepuoq sop sg[ anb aqBS as anbuno U83[diua as 83[niju3Jjj|p souruu^i 90)8^ (BI) •861 •?<^ "9^61 'JioqB^ -pg — -spEij BJqQ (t) •O3oj opBnoiouaui jb umovsuapuoo ap ojnppu jj siuBjap^ ug •BpuaJBdsusjj bj sp uopnuramp aiuamS -isnoo ^ SBjnoso SBpusq bbj sp ajuij jsp uopBmusoB bj jod bjss sp sanoiSaj SBtnap sbj ap asopnamSuijeip 'Bjqij bj ap ojjaraBtp jap ojuain -nB uoo nBz^SppB as (bj;) SBdoJiosinB k sbcIojiosi sspuBq sbj j^n^ p na uoiDBsnapuoo ap oooj un svpuo-ouoiiu ap uop^uBuis bj b spsaaj^ •ojnjjdBD ojio b apuodsajjoo ojuhsb ojsa ap noisnosip uijdraB bj oja^ 'unnioo BniBj^oTpjBDOJjoap p na -aj sisansSojjoajs v[ ap BsnBO ' (Birajijjojdijo) sajBpn^snm -noo uBjjnoo as 'BDidoosoaaiin ou uoiodaojad B[ y -p^aj on k ea japuo^ apn[B anb b uoioBposip b^ 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hace a expensas de otras zonas, con corrimiento dominante de los discos próximos. El nodulo de condensación no se forma de golpe ni de una sola vez, sino en varios tiempos, con intervalos más o menos regulares, tiempos e intervalos variables dentro de ciertos límites. Puede acontecer que el proceso formativo del nodulo se frustre y su única manifestación consista en un vaivén de las bandas transversales, es decir, en un movimiento oscilatorio de condensación y relajación de la fibra. Un sincronismo de todas las miofibrillas de una misma fibra preside la génesis de los nodulos de condensación. He ahí la regla. Pero hay alteraciones del sincronismo miofibrillar, en cuyo caso la condensación ocurre en unas miofibrillas antes que en otras. Suele, entonces, iniciarse el proceso en sarcostilos periféricos, en uno de los bordes de la fibra, con la apariencia de que una onda se propaga transversalmente. A dicha onda transversal subsigue la propagación longitudinal de las ondas formadas secundariamente al nodulo de condensación, por reacción sincrónica de todas las miofibrillas y cambio de la hidrofilia, en particular del sarcoplasma. Las microondas son más "permeables" a la luz que los nodulos de condensación, pero menos permeables que los segmentos distendidos o en reposo de la respectiva fibra. Se comprende que en los nodulos de condensación, en las ondas de contracción y, en fin, en la fibra contraída, las estrías oscuras se acusen más nítidamente que en la fibra relajada o en reposo, pues es mayor el número de estrías por unidad de superficie. Si cuando está bien distendida rayamos transversalmente una cinta elástica blanca con líneas negras y luego la abandonamos a su fuerza elástica, resulta más notoria la estriación en el segundo estado que en el pri mero, porque la misma cantidad de tinta se distribuye en superficie menor. He ahí una de las razones físicas de la acentuación de las estrías en los nodulos de condensación, en las ondas de contracción y en la contracción de toda la fibra. Experimentalmente hemos obtenido salvas de ondas transversales al mismo tiempo que salvas de ondas longitudinales por la acción de fermentos proteolíticos o de soluciones de fijadores, entre los cuales la piridina es un excelente reactivo; también se provocan dichas ondas por lesión mecánica, por anoxemia o por cualesquiera medios de irritación. El asincronismo miofibrillar descompone les discos isótropos y anisótropos y los entremezcla. Desaparece así, en las zonas respec tivas, la admirable regularidad de bandas claras y oscuras, su sor prendente periodicidad. La compenetración de las bandas oscuras y claras la produce, además del asincronismo miofibrillar, la desigual intensidad de condensación o de doble reacción (condensación y ul terior distensión) de los sarcostilos. Los dos factores convergen en ocasionar desniveles en las substancias de las bandas oscuras y claras, cuyo aspecto de perfecta sucesión se pierde. Es ese uno de los orí genes de fibras con bandas oscuras en zigzag, escalariformes, helicoi dales y hasta reticuladas, o sea, de continuidad longitudinal de estratos anisótropos generalmente transversales. Pero no debe confundirse las irregularidades sobrevenidas, normales o patológicas, con las bandas anisótropas helicoidales permanentes, como las que encontramos nos otros en el corazón de Cyrtograpsus angulatus, Dana. Las irregularidades en la estriación transversal de la fibra pueden provenir por efecto de los reactivos de los cuales se sirve el inves tigador para evidenciarlas, especialmente de los fijadores. En rigor, no hay fijación en estado de reposo, porque todo fijador es un exci tante; además perturba la fase exacta de un momento cualquiera de actividad. De acuerdo con los estudios de MacdonaL W. M. Bayliss (1941) opina que en el músculo vivo se verían nada más que bandas oscuras y claras, alternando regularmente, y que quizá muchas de las finas estructuras descriptas se deban a los reactivos. Por lo que hasta hoy sabemos, más que de estructuras totalmente artificiales, se trata de variaciones de estructuras preexistentes. El nodulo de condensación se forma con relativa lentitud res pecto a la micro-onda y a su propagación. Puede suceder que apa rezca y desaparezca en un mismo sitio de la fibra, convirtiéndose en un microcentro de pulsación rítmica. En tal caso, estaría perturbada la propagación de la onda y no el automatismo, o éste sería insufi ciente o lo uno y lo otro. Las micro-ondas del miocardio como las llamadas ondas de con tracción pueden quedar esteriotipadas en una fibra que paulatina mente va cesando en su actividad: se ve, entonces, como si dijéramos el molde de la ola en la arena. La onda pierde su simetría cuando es diferente el grado de condensación de las miofibrillas y suele su ceder así casi siempre en las ondas paralizadas. E] eje transversal de la onda es perpendicular al eje longitudinal de la fibra, pero, puede desviarse angularmente y ser oblicuo. Aquélla es la regla; ésta, la excepción. En ciertos enfoques y aumentos, la fibra por la cual se propaga una micro-onda impresiona como un tubo elástico translúcido por cuyo interior circulase una substancia semi-líquida. Se presenta como una imagen en miniatura de la ondulación peristáltica del intestino o de] vaso dorsal de los invertebrados, siendo exactamente el revés de un peristaltismo, pues en este caso la onda de contracción es de menor diámetro que los segmentos en reposo, mientras que las microondas son de mayor diámetro que el de la fibra inactiva: se forman por expansión transversal a la vez que por condensación longitudinal. En la onda peristáltica la fuerza es centrípeta; en las micro-ondas cardíacas la fuerza es centrífuga. Por consiguiente, el mecanismo cardio-ondulatorio que describimos es muy distinto al mecanismo de la contracción cardíaca. En la periferia de la fibra muscular no hay corriente microscó picamente perceptible de ninguna substancia. Se prueba esto depo sitando sobre ella fino polvo de carmín, por ejemplo, y se nota, — 196 — — 197 — �— ¿61 — — 961 — 'B^on as X 'ojdmafa jod 'mnuBo ap OAjod omj bjjs ajqos opuBjis -odap oiss Eqarud ag -epneisqns BunSniu ap ajqpdaajdd ajuaureoíd -oosojoitn ^juaijjo^ ^eq on jBjnasnm Bjqij bj ap Bijajijad bj ng 'nompjvo upioovjfuoo vj ap otustuooaui jo ojuijsjp Xtitu 89 souiiqiuosap anb oijotvjnpuo-otp -j.n o oiustuvoaui ja 'ajuainSisnoa joj 'nSnftujuao sa vzuanf vj svomp^oo snpuo-ouoiw svj U9 iv%adtx%uao sa nzuanf vj ooijjvjsiuad vpuo vj u^ •jvutpnji^uoj tiptoosuapuoo uod anb zaa vj v jvsjacisuvuj upiswodxa uod tivuiuof as :baiidbhi Bjqij bj ap p anb ojjaniBip jo^bth ap nos SBpno -ojottn sb[ anb sbjíusiui 'osodaj na so^uaraSas soj anb ojjanreip jouam ap sa noi^oBJjuoa ap epno bj osbd ajsa na sand 'omsi^Bjsiiad nn ap saAaj p aiuaraBiOBxa opuais 'sopBjqsjJSAUi so{ ap jssjop osba jap o omjsain; pp BoiijBjsurad nopBjnpuo bj ap BjnjBinini na uaSerai Bnn oraoo Biuasajd ag -Bpinbq-uuas Bi;)UBjsqns Bun ^gBjnojiD joiaajnr oA.no jod opionjsuBjj ooijSBp oqnj nn otnoD Bnoisajdmi Bpno-ojoim Bun B^edojd as ^Bno b^ Jod Bjqij B^ 'soinamne Á sanbojna soiJap ng 'nopda^xa v\ 'cjsa ísjS^j vi sa B^pnby 'onoiiqo jas A ainanuBpnSnB asjBiAsap apand 'ojad 'Bjqij bj ap ^mptui^nof ^Í^ [B JB^noipuadaad sa Bpuo b[ ap [BgjaASUBjj afa {^ 'SBpBzi^jed SBpno sb^ na ajdmais isbo isb japaa -ns apns Á sB^aqijoini sb^ ap uopesnapnoa ap opsjS p ainaja^ip sa opu^na Bia^oinis ns apjaid Bpuo vj *BnajB tb\ na BpD b^ ap appDni p somBiafip is oinoD 'sgouojua 'aA as :pBpiAijaB ns na opnBsaa ba ojnara -BuijBp^Bd anb Bjqij Bnn na SBpBdpowa^sa JBpanb napand -noa ap sspno SEpBiiie{[ ev\ otuo^ oipjBooiin pp sepuo-ojoim 'oj^o o^ Á oun o\ o -ijnsui Búas a^sa o 'oiustibihojiib p on Á Bpuo v\ ap uoioESedcud b¡ Bp^qjnijad BUB^sa 'osbd jbj n^ "BOinniJ u^pBsp^d ap o^juaooaoiui nn na asopna^jiAnoa 'ejqij B[ ap otjis omsim nn na B^zajsdBgap A Bazaj -BdB anb jap^ans apanj •noiaB^Bdojd ns b A Bpno-ojoim bj b ojood -saj pniíju^f BAiiBpj noa biujoj as nopBsnapno^ ap opnpon jg 'sainaisixaajd SBjnjanjjsa ap sanopBiJBA ap B^BJj as 'sa^pijijjB ainanqBio^ SBJmanjjsa ap anb sbhi 'som^qBS Xoq Bjseq anb o[ joj -soAiiaBaj so[ b u^qop as SBiduasap SBjnianjjsa sbuij sb[ ap SBipnm szinb anb A 'a^namjBpnSaj opusuja^B 'sBJBp A sejiioso SBpnBq anb sera BpBu ubij^a as oaia op^asnm p na anb Bindo ssi[ÁBg -j^ -^ ^BnopoBj\[ ap soipnjsa so^; 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La amplitud de las micro-ondas varía muchísimo más que su longitud. Cuando se paraliza el corazón por excitación farádica soste nida del vago o de los centros bulbares inhibidores, se puede percibir microscópicamente una especie de desintegración de ondas de gran amplitud, que comprenden a fascículos completos, a ondas de no mayor amplitud que el diámetro de una sola fibra. Hay, pues, ondas monofibrilares y ondas fasciculares. Las primeras son muy parecidas entre sí; las segundas presentan, dentro de características constantes, notorias diferencias. Experimentabnente hemos obtenido la transfor mación de una onda fascicular en muchas ondas, sean monofibrilares, sean multifibrilares, por cuidadosa micro disección de un haz miocardíaco en diminutos fascículos y hasta en sus fibras, separándolas a lo largo y manteniendo por uno o por los dos extremos su conti nuidad con el sincitio muscular del corazón. Si se disocia un haz en medio de su trayecto, se puede observar al mismo tiempo la desinte gración de una onda de gran amplitud (de cinco o más milímetros) en numerosas ondas de pequeña amplitud (hasta de veinte mieras o menos) y su reintegración por fusión de las micro-ondas neoformadas, de suerte que ondas monofibrilares, o del diámetro transversal de pocas fibras, aparecen entre la onda fascicular que las genera y la onda fascicular que de ellas se originan. La observación continua de un haz muscular, que comience antes de aparecer las ondas, nos revela que la iniciación espontánea de éstas —cuando se provoca mediante reactivos puede suceder otra cosa—• ocurre a favor de un isocronismo de todas sus fibras. De ahí que las ondas de gran amplitud antecedan a las micro-ondas mono fibrilares. De manera que en esa primera fase, las ondas monofibri lares o que se extienden a menos fibras que la del haz o músculo en la que se forman, provienen de la división de ondas mayores. Pero en una segunda fase, se originan directamente ondas monofibrilares. Este proceso es posible provocarlo experimentalmente (acción mecá nica, efectos de reactivos apropiados, influencia de la temperatura, de la anoxemia, etc.). Enunciaremos algunas reglas relativas a las ondas espontáneas de "contracción" o provocadas mediante reactivos que operen a la vez a lo largo de toda la fibra. Regla primera. .— En los músculos no cardíacos de artrópodos, las ondas se generan a partir de nodulos de condensación y son, ge neralmente, isotópicas en el sentido de que surgen en el mismo extremo de una fibra, de un haz, o de un músculo., En ciertos casos se nota alternancia de polos en la génesis de salvas de ondas. Regla segunda. —• Las ondas jamás son retrógradas, vale a decir, no vuelven sobre la trayectoria recorrida, como si hubiera un período refractario de conducción, y comúnmente se desvanecen en el extremo de las fibras opuesto al de su origen, por un movimiento de retroceso — 198 — de las estructuras que la integran y acaso de cierto fluido intrasarcolemático. Cuando la fibra está muy debilitada, la onda suele paralizarse antes de llegar al polo contrario de la fibra y no se desvanece, pero se deforma. Regla tercera. — En un mismo haz muscular y aun en un mismo músculo, las ondas que aparecen en cada fibra son inicialmente, a) isócronas (surgen al mismo tiempo, con igual frecuencia); b) isométricas, o sea, de igual longitud; c) isodrómicas (se propagan en la misma dirección) d) isotáquicas o de igual velocidad. Luego, las ondas monofibrilares pueden no coincidir en su frecuencia, propagarse con velocidad diferente, ser de distinta longitud, moverse en sentido con trario, etc. Regla cuarta. — Cuando por excepción una onda se origina en medio de la fibra, se produce, inmediatamente de formarse, su bipar tición y las dos ondas nuevas se dirigen a polo fibrilar distinto (son opostipolares). Regla quinta. — Cuando, también por excepción, se originan si multáneamente dos ondas, una en cada extremo de una misma fibra, se desvanecen en medio de ésta por interferencia. Regla sexta. — La velocidad de propagación de las ondas es di rectamente proporcional a la rapidez de su formación y se descom pone en tres movimientos: a) movimiento acelerado; b) movimiento uniforme; c) movimiento retardado. Prevalece el movimiento uni forme. Regla séptima. — La frecuencia de las ondas en una misma fibra o en un mismo fascículo es inversamente proporcional a su longitud e independiente de su amplitud. Regla octava. —• La división de un fascículo en dos o más o en las fibras de que está compuesto, no apareja el desvanecimiento de la onda que en él se forma y que por él se propaga, sino que produce la división de la onda primaria en tantas secundarias como particiones o fibras tenga el mencionado fascículo. La longitud de onda se con serva constante y la amplitud de las ondas secundarias es igual ¿^ a —, o sea, a la amplitud de la onda fascicular (A) sobre el número de n ondas neoformadas (n). Inversamente a la regla anterior, si las fibras o pequeños hace cillos se unen en un haz, las ondas primarias se pueden fundir en una sola conservando su longitud; la amplitud es entonces igual a la suma de las ondas menores. Regla novena. — La división de las ondas monofibrilares es siempre transversal y la división de las ondas fasciculares es siempre longitudinal. Los discos transversales no constituyen unidades en sucesión periódica ni estratos naturalmente separables: desde el punto de vista citológico, o sea, en términos de estructuras microscópicas, es indu dable la continuidad de las miofibrillas, continuidad que se patentiza tanto en músculos sometidos a las técnicas de coloración e impreg— 199 — - �— 661 — — 861 — 9 nopBjojoa ap SBOiuoaj sbj b sopiiainos sojn^enni ua o^ubj ezpuajBd a anb pBpinuijuoa 'SBjjijqtjoini sbj ap pBpmuijuoo bj 3jqep -npm sa '8B3ido38oj3iin SBjnjanjjsa ap souiuuai as 'B98 o B^siA ap o^und ja apsap zsajqejedas ainauíje^nieu sojBjjsa tu upisa^ns na sapepian ua^njiisuoo oa S3jbsi9asub.ii soasip •jBuipniíSnoj 9jdinais 89 sajejn^pssj SBpuo 8B[ ap uoisiAip bj a" jBSjaASUBJj sa saaBjijqijououi SBpuo bbj ^p npisiAip vj — "VNaAON •s^jouaui Bpuo sbj ap einns bj b jeráfr saauojua sa pniíjdure bj ípnijSuoj ns opuBAjasao^ B[oe Bun na Jipunj uapand as seiieunid sepuo sb[ 'zbij un aa nann as ^ojjp -aoBij souanbad o SBjqij sbj is 'joiaajuB ejxidj bj b aiuatuBSjaAuj • (u) SBpBinjojoau SBpuo n gp ojaumu j9 ajqos (y) jejnopsej Bpno bj ap pniíjdrae bj b 'bss o '— b pnSí sa SBUspunaas SBpno sb[ ap pmijduiB B[ A a^uBjsuoa - baj^s -uoa as Bpuo ap pnnSuoj B^ -o[nojosBj opBuoiou^in p BSnaj SBjqij o eanoppjBd omoo seuBpunaas sbjub; na euemud Bpuo B[ ap uoisiAip B{ aonpojd anb ouis 'B^Bdojd as ja jod anb A buijoj as \? 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La simultánea percepción microscópica por transiluminación y episcopía lo acusa bien en las micro-ondas car díacas. Si al observarse in vivo una fibra muscular, se la somete a los efectos del alcohol, se asiste a una notable acentuación de las estrías longitudinales y se advierte que las miofibrillas no se inte rrumpen a nivel de los telofragmas. En muchos animales —y excelente material es la larva de Chironomus— se revela perfectamente la continuidad miofibrillar a través de los discos e inofragmas con una sencilla variante de la técnica de Cajal para la investigación del apa rato de Colgi. Basta fijar larvas enteras, músculos pequeños o lami nares o fragmentos delgados de músculos en una solución de nitrato de uranio (1 a 2 %) en agua y alcohol a partes iguales, durante 10 a 12 horas; luego de rápido lvaado, sumergir las piezas en solución acuosa de nitrato de plata (1'5 a 2 %), las cuales deben permanecer en la estufa a 37 entre tres y siete días; por último, se reducen, etc. como siempre. Así tratada una larva de Chironomus, por ejemplo, previamente mantenida en agua límpida hasta que su intestino se vacíe, se percibe con absoluta nitidez la sucesión longitudinal de segmentos filiformes argirófilos y argirófobos en continuidad, más densos y espesos los primeros que los segundos. Por errores cometidos con la técnica del cloruro de oro, D'Ancona (1932) extrema su prevensión respecto a las imágenes que de la fibra muscular estriada se tiene a favor de las técnicas de im pregnación, pues hay fórmulas de éstas de no menos fidelidad que las de coloración. No hay prueba suficiente para admitir el sarcómero como unidad citológica y funcional. Y en cuanto al desdoblamiento fisiológico del sarcostilo y el sarcoplasma, nos parece un artificio de concepto: cuando se contrae la fibra, no se nota ningún doble comportamiento. Sólo puede observarse cierta independencia de la actividad del sar costilo y del sarcoplasma en los casos de anisocronismos miofibrillar. Y aun en tales casos, los sarcostilos presentan una especie de vaina sarcoplasmática que normalmente se continúa con todo el sarcoplasma miofibrillar. No se percibe un completo aislamiento de las miofibri llas. 1 alcohol las separaría por deshidratación singularmente del sarcoplasma. En músculo de Hydrophylus piceas, puesto en plasma sanguíneo del mismo insecto o en albúmina de Meyer (proceder de Merkel) Ranvier creyó notar, en el disco espeso (anisótropo) adyacente a la onda de contracción, bastoncillos inclinados en sentido inverso los unos en relación con los otros.^ E] análisis de ondas amortiguadas en su velocidad y de lenta formación y desvanecimiento, simétricas o asimétricas, permite pre cisar, 1., que no hay inversión de banda isótropa y anisótropa, admi tida antes, negada actualmente; 2., que todos los "estratos", bandas o discos se acortan y ensanchan; 3., que los telofragmas, desde luego, se aproximan en la onda y se separan en los segmentos pre y postondulatorios; 4., que la onda no termina bruscamente en los telo- — 200 — fragmas; suele verse con nitidez esto en los declives anteriores y pos teriores de onda paralizada o de movimientos muy enlentecidos. Las micro-ondas del corazón de aves y mamíferos son de movi miento más complejo que el de las ondas de contracción de los músculos de los artrópodos. En este caso, la propagación de la onda es aislada: nace y muere en una misma y sola fibra. En el miocardio, por su estructura sincitial, las ondas no tienen limitación alguna de origen y trayectoria, surgen en cualquier sitio y se propagan en cualquier dirección. Sin embargo, a partir de un foco de mayor auto matismo, sea del corazón in toto, sea de una de sus grandes regiones, sea de un haz o de un segmento de Weismann, la ondulación se pola riza según el gradiente del automatismo. Discutiremos en otro lugar la significación de la automática emanación de ondas, en fibras car díacas y no cardíacas. El trayecto recorrido por una onda a lo largo de las fibras miocardíacas varía mucho y no está en relación con la dimensión de la misma. Obsérvanse ondas pequeñas que recorren grandes espacios y ondas grandes (fasciculares) que recorren pequeños espacios. Ondas isotáquicas e isométricas que se propagan en opuesta dirección pueden transponer distancias diferentes, sean o no iso crónicas. En un mismo haz pueden coexistir: a) ondas isométricas e iso táquicas; b) ondas isométricas de igual y de distinta permanencia o duración; c) ondas anisométricas e isotáquicas; d) ondas anisométricas y anisotáquicas... En centros o focos de automatismo, sea en los que normalmente rigen y regulan el ritmo de todo el miocardio, sea en centros o focos que surgen en la desintegración de la actividad globalmente coordi nada, hemos observado que los trazos anisótropos u oscuros de las miofibrillas se aproximan y condensan longitudinalmente, de manera que se forma una zona más oscura, de diámetro algo mayor, que se destaca del resto de la fibra. De ahí hemos visto surgir micro-ondas que se propagan en una, en dos o en más direciones. Tales microondas- aparecen más claras que los nodulos de condensación o de automatismo y también que el segmento de la fibra en reposo o en relajación, singularmente cuando se examinan por episcopía. En un segmento de Weismann se pueden discriminar fisiológi camente dos partes: una de automatismo y otra de conducción (el microcentro de automatismo sería un nodulo de condensación pul sante). En todas las fibras del miocardio, hay un automatismo inmanente. Cuando se libera el corazón de la influencia reguladora de los nodu los de Keith-Flack y de Aschoff-Tawara (y para ello basta una sostenida excitación de los vagos) bajo microscopio se acusa un pro gresivo surgimiento de focos automáticos, los cuales pueden llegar a ser centros independientes de emanación de micro-ondas. En tales casos, nótanse arritmias extremas reversibles, aun miofibrillares, las que estudiaremos en otro capítulo y que son esencialmente de dos tipos: a) arritmias por diferencia de tiempo en la contracción de las — 201 — �— ios — sbj ap uoiaoBijuoD B[ na odruap ap Biauajajip jod sbiiuhjjb (b :sodp eop ap aiuamjepuasa nos anb A ojnijdsa ojio na soraajBipnisa anb 8bj 'sajD^jijqjfoiui uno 's^jqisjanaj svwaujxa svttutijuv asuBjou 'sosea sajei u^ •SBpuo-oJOira ap uppeuBma ap sainaipuadapur sojiuaa jas e jeSajj napand sajBna soj 'soapemoine soooj ap oiuaiun^jns oAisajS -ojd un BsnoB as oidoasojaim ofeq (so^ba soj ap uoioBjiaxa epiuaisos enn B^seq ojp caed ^) BJBAiBj^ijoqasy ap ^ ^^Bj^-qip^ ap soj -npou soj ap BJopejnSaj epuanjjuí bj ap upzejoa ja ejaqij as opuen[) •aiu3nBmui orasiiBraoine un Xeij 'oipjBaoim jap SBjqji sbj SBpoi ng • (aiues -jnd uppesuapuoa ap ojnppu un Bijas otuspvuiojno ap ouítiaoojojui ja) uppanpuoa ap bjjo A omspBmoinB ap Bun tsaiJBd sop aiuamBa -iSpjotsij jeuimijasip 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sejjuqijoiui sbj anb aijaiAps as A sapuipnjiáuoj setjisa st?[ ap uppeniuaae ajqeion enn e ajsisB as 'joqoajB jap sojaap soj b aiamos bj as 'jBjnasnm Bjqij enn oaia ttt asjBAjasqo [b tg *seaBip -jea sBpuo-ojaim sej ua naiq ssnae oj eidoasida A uppenimnjisneji jod Boidoasojoiur nppdaajad Baueijnmis wj -onm m omoa uop^u �fibras o de las miofibrillas; b) arritmias por diferencia de intensidad de reacción de las fibras y de la miofibrilla en contracciones simul táneas. Además de los gradientes normales del automatismo generador de ondas, es posible la existencia de otros gradientes. El automatismo que predomina primero, supongamos, en A y que regula las zonas B, C, D... puede disminuir y pasar a ser regido por el automatismo de B, C, D Obsérvase también alternancia en el predominio de los centros automáticos y a consecuencia de ellos, cambio de la pola rización de las micro-ondas cardíacas. En los fascículos musculares, el anisocronismo presenta muchas variantes: a) ondas de distintas fibras que se inician simultáneamente y que luego de un cierto trayecto, unas se adelantan a otras; entonces, la duración no es la misma; b) ondas de distintas fibras que se su ceden a brevísimos intervalos y por diferencia de velocidad primero y por uniformarse los movimientos después, se desplazan al final de su trayectoria como una sola onda de amplitud igual a la de la suma de todas ellas; c) ondas anisócronas inicialmente, que, recorrido cierto trayecto, se acompasan para nuevamente ser anisócronas; d) multiplicidad de ondas no acordadas, que se mueven en fibras dis tintas, unas en la misma dirección y otras en dirección opuesta. Señalaremos dos tendencias opuestas respecto a las relaciones entre la estriación y los procesos íntimos de la contracción muscular: la antigua de Merkel, según la cual las estrías transversales se des vanecerían en cierta fase avanzada de la contracción y la de algunos investigadores actuales, como Lutembacher y Carey, para quienes las estrías serían puramente funcionales, nunca constitucionales. Cuando se hace el examen microscópico in vivo, hay que tener presente —y sobre ello llamó la atención Ranvier— que una misma banda es oscura o clara según el enfoque y juego de iluminación. En larvas de Chironomus sobre la cual recaen las investigaciones de Lu- tembacher, hemos notado que existe una sola estría transversal in variablemente oscura, bien oscura; y es la que corresponde a los telofragmas. Estos cambian mucho en sus relaciones recíprocas de acuerdo con las fases funcionales de las fibras; ya se ditribuyen de modo uni forme, a igual distancia entre sí; ya forman períodos de^ a dos o de a tres, con espacios idénticos o no. Puede ocurrir que en un plano superficial de enfoque aparezca como banda oscura única lo que fon el mismo aumento se percibe, en plano profundo, como banda clara limitada por dos líneas bien negras. Para evitar confusión y malen tendidos es que Kanvier prescindió de las denominaciones discos os curos y discos claros, prefiriendo la expresión "discos espesos" y "discos delgados" (épais, minees). Las denominaciones "discos oscuros", "discos claros" —o bandas — no se prestan a confusión cuando se alude a fibras teñidas o re— 202 — veladas mediante las técnicas de impregnación. Es indudable que en la fibra muscular estriada la reacción a los colorantes básicos, neutros o ácidos no es homogénea ni es idéntica en toda ella la argirofilia, luego de convenientemente sometida a los fijadores. Con su teoría de las dos membranas constitucionales de la fibra muscular estriada, Lutembacher explica la alternancia de bandas os curas y claras según que se ilumine y enfoque las crestas o los valles de los pliegues transversales de dichas membranas: "Lorque l'éclat de lumiére correspond au sommet de l'aréte transversale, la partie céntrale de la dépression demi-cylindrique apparait comme une large bande obscure: elle se projette sur les ondulations longitudinales dans la región qui correspond aux disques épais des auteurs clasiques. L'éclat de lumiére passe par l'aréte transversale; il se projette au niveau de ce qui serait le disque minee" (2). Modificándose la ilumi nación, quedarían en la sombra crestas de los plegamientos transver sales y el aspecto de las bandas cambiaría. El recoupement optique de los dos sistemas de ondulación superpuestos —el de la membrana "a cannelures" transversales y el de la membrana finamente plegada en dirección longitudinal—• explicarían la doble estriación, la pertene ciente a los llamados inofragmas, bandas o discos, etc., y la pertene ciente a las denominadas miofibrillas o sarcostilos. Con aceto-celulosa reproduce Lutembacher imágenes similares a las de la fibra muscular estriada. Pero esta similitud como la totalidad de las interpretaciones en las cuales el autor funda su negación de la real existencia de las miofibrillas y su teoría de que la fibra se compone de dos membranas, una que se pliega longitudinalmente y otra de plegamiento transversal, no va más allá del plano de las apa riencias. Desde luego, quedan descartados los pliegues del sarcolema, que no es lo que ahora entra en juego. Comprometidas por una con cepción original, pero falsa, hay en la obra de Lutembacher obser vaciones exactas. Entre ellas están las relativas a las ondas de con tracción en la larva de Chironomus que documenta microcinematográficamente: "Les ondes de contraction sont caractérisées par des boules contráctiles qui se déplacent a travers la fibre, suivant toute sa longuer, ou une partie de cette longueur. Les ondes se reproduisent dans le méme sens ou dans des sens opposés. Parfois, deux ondes se déplacent sur une méme fibre, simultanément" (3). También es ver dadera la existencia de plegamientos longitudinales. Nosotros los ob servamos, pero no coinciden con las estrías como para poder explicar éstas por aquéllos. No es una lámina cuyos pliegues dan la ilusión óptica de estrías, sino miofibrillas tendiendo a disponerse en lámina ondulante cuando su contracción es anisócrona y de diferente intensidad. En una serie de publicaciones, E. J. Carey (1936-1942) viene sos teniendo una concepción personal de la teoría ondulatoria de la con(2)R. Lutembacheb. — Structure da muscles striés. — Masson et Cié. — Paris, 1928. Pág. 21. (3)Loe. cit. Pág. 99. — 203 — �"8Z6I '*!J8I — '8ID — sos — •66 ^? 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Considera la miofibra como un microsistema hidráulico: serían capilares sarcolemáticos en cuyo interior habría protoplasma fluido. Los movi mientos brownianos de las partículas coloidales se amplificarían por la presión capilar y molecular. La onda se propagaría en todas direcciones, pero la conformación de la fibra y la resistencia del sarcolema harían sólo posible su propagación longitudinal. Las estrías transversales no serían otra cosa que las crestas y depresiones propias de una superficie líquida que ondula. De ahí que variarían en número y módulo de acuerdo con la frecuencia, amplitud y ritmo de las ondas. De otro modo, aparte los capilares sarcolemáticos, no existiría estructura constitucional de la fibra estriada: su estructura sería úni camente funcional, que aparecería y se desvanecería en una alter nancia sin fin, como la superficie rizada de las aguas. En esto, las dos teorías, la de Lutembacher y la de Carey, se funden en idéntica concepción, pero discrepan fundamentalmente: a) en los componentes citológicos de las fibras; b) en la naturaleza y mecanismo de las ondas; c) en su origen. El error central de las dos teorías radica en tomar por la realidad, una concepción explicativa, y por idéntico en su esencia lo que se asemeja en apariencia. En la pequeña escala de la fibra muscular o en escala mayor, es posible reproducir fenómenos cuya apariencia física en nada se distinga de los procesos naturales, pero eso no prueba que aquellos fenómenos y estos procesos se iden tifiquen totalmente. He ahí por qué carecen de fuerza probatoria las ingeniosas reproducciones artificiales de fibras estriadas y los expe rimentos hechos con ellas relativos a génesis y propagación de ondas. No le negamos todo valor a esa clase de demostraciones y lo tiene, en efecto, siempre que el modelo se ajuste a la realidad y no tienda a sustituirla. Sobre la base de que normalmente la fibra muscular es excitada por la fibra nerviosa que en ella termina, Carey afirma que la placa motora o la terminación nerviosa (sinapsis neuromuscular) constituye un centro vibratorio de disturbio y de origen de las ondas de con tracción: "The arrangement of the cross striations in a muscle fiber i^ under the influence of directional stretch and of the motor nerve ending. This ending asumed to be the vibratory center of disturbance which produces an upheaval of the muscle substance by increase of frequency of motion resulting in contraction of the muscle fiber. This disturbance is propagated from the motor nerve ending through the liquid muscle protoplasmic médium which forms witb> the longitudinally streched sarcolemma an enclosed hidraulic system. At the muscle fiber the wave of disturbance is reflected back towaro} the center of motion" (4). Aunque no se alude aquí al mediador 'quí mico, el papel de éste sería originar ondas de contracción en el punto de la sinapsis neuro-muscular. Claro está que en una teoría ondula(4) Eben J. Carey, 1936. — Sludies in the tvave-mechanics of muscle. I Vibratory motor nerve ending and related radiation patterns oí cross striations. — The American Journal of Anatomy. — Vol. 58. Pág. 260. toria de la contracción, todo excitante tiene que ser generador de ondas y si el estímulo normal surge de la terminación nerviosa, el sitio en que ésta se pone en contacto con el músculo debe ser la fuente de donde emanan las ondas. Hay que distinguir bien dos teorías ondulatorias de la con tracción, independientemente de toda alusión a "ondas" del miograma o del cardiograma: 1., la teoría que considera las ondas como efecto de estructuras que preexisten; 2., la teoría que admite que las es tructuras (miofibrillas y estrías transversales) son efecto de la ondu lación. En una, las estructuras son primitivas y estables; las ondas, secundarias; en la otra, las estrías son pasajeras y consecuencia de las ondas. A la última pertenece la teoría de Carey como la de Lutembacher. Para Carey las estrías serían la expresión plástica per ceptible de procesos vibratorios. Al propagarse en el medio líquido que encierra el sarcolema, cada onda se acusaría a la percepción mi croscópica en forma de estría o banda transversal. A partir de la placa motora o del punto de contacto de la terminación nerviosa con la fibra muscular las ondas se propagarían hacia los extremos de ésta, para reflejarse en la junción miotendinosa. De eso dependería que unas veces la convexidad y otras la concavidad se dirija hacia la si napsis neuromuscular. La presión del líquido intrafibrilar sobre la superficie interna del sarcolema ocasionaría un aumento de diámetro circunscripto, con acortamiento de la fibra. La citada presión ascen dería con la frecuencia de las vibraciones que darían origen a las ondas. Dentro de límites fisiológicos, el número de bandas variaría, por ejemplo, con la temperatura. El mismo telofragma o línea Z sería inconstante. Carey, Zeit y Massopust (1942) así lo aseguran, negando a la vez que el sarcómero tenga la significación de unidad citológica. Nuestras investigaciones sobre el miocardio y los músculos esque léticos (vertebrados e invertebrados) no son favorables no sólo a la teoría de Carey, sino a ninguna teoría ondulatoria de la contracción de la fibra muscular. Recordaremos aquí dos de nuestros experimentos: 1., excitación de los centros cardio-inhibidores (o del vago) y simul tánea observación microscópica del músculo cardíaco o microcinematografía; 2., coloración in vivo de la sinapsis neuro-muscular, exci tación del nervio o del centro motor respectivo, a la vez que obser vación bajo microscopio o microcinematografía. Pues bien, si fuese cierto que el estímulo nervioso provocase la contracción de la fibra muscular mediante elaboración de ondas, éstas deberían aparecer en el segundo experimento, por excitarse en él un centro o un nervio cuyo efecto es precisamente la contracción del músculo, y no en el primero, ya que se excita en tal caso un centro o un nervio, que en lugar de la contracción produce la relajación del músculo. ¿Y qué es lo que ocurre?, exactamente lo contrario de la teoría de Carey y de toda teoría ondulatoria de la contracción: lo que impide la con tracción (inhibición vagal o bulbar) origina salvas de ondas y lo que provoca la contracción, impide su génesis. Cierto tipo de onda se observa no sólo en las fibras estriadas sino también en las lisas, y a la pregunta de si la llamada onda de con— 205 — — 204 — �— sos — -no ap Bpuo BpBtUBjj bj is ap Biun^ajd bj b ^ 'sbsij sbj na uaiqniEj OUIS 8BpBIJJ83 SBjqtJ SBJ U3 OJOS OU BAJdSqO ^6 BpUO 3p odlj OJJ3I;) •s-isauaS ns apiduti 'umooo^ivoo vj oooaoud anb oj ^ svpuo ap svajvs vmSiuo (jBqjnq o jbba nopiqiqm) uotoovii •uoo vj apidwi anb oj rnopaBjjnoa bj ap BiJO)Bjnpno bijo^j epoi ap A Aaxe^) ap Bjjoai bj ^p oijbjjuoo oj ajuatnBjoBxa '¿ajjnoo anb oj sa anb j^? •ojnDsnm jap n^psfe^j bj aonpojd n^poBJjnoo bj ap jsSnj ua anb 'oíAiau un o oj)uaa un osbd jb^ na Bjpxa as anb b¿ 'ojanmd ja na ou A 'ojnosnra jap n9p:)Bjjuoa bj a^uauíBspajd sa ojaaja o^no oiAjan nn o ojjuao nn ja na asjBjpxa jod 'oiuamijadxa opunSas [a na jaoajBdB nsjjaqap seisa 'SBpno ap uoioBjoqBp ajuBipam jBjnasntn Bjqij bj ap n^iaoBJ^uoo bj asBDOAoad osoiAjau ojnuipsa [a anb ojjap asanj is 'uaiq sanj •BjjBjSoiBinaupojarai o oidoasojoiin ofBq hotoba -jasqo anb zaA B[ b 'OAijaadsaj joiotu oj^uaa [ap o oíAian [ap U9iobí -pxa 'jBjnDsnm-oanau sisdBms b^ ap oam 111 nopBJOjoa *0'^ íbtjbjSoj -Braanioojoini o ooBjpjBa o^nosntn [ap B^id^asoJiaiai nopBAjasqo BanBj -punís A (oSba pp o) sajopiqrum-oipjBO soiinaa so[ ap tropBipxa 'o*x :sojuoraijadxa soj^sann ap sop mbB sotnajBpjoa^^j #jB[nasnra Bjqij B[ ap n9p3BJino3 B[ ap BiajB[npuo Bjjoaj BunSntu b ouis 'X^jb^ ap Bjjoaj B[ b o[os on ea[qBJOABj uos on (sopBjqa^jaAtn a sopBjqa^aA) sooija[ -anbsa so^nasnm so[ X otpjBaoira p ajqos sanopBSpsaAnT 8Bj}san^[ •Boio[ojp pBpinn ap nop^aijiuSis b^ sSuaj ojamooiBS p anb zaA b[ b opa^^an 'nBjnSasB o\ isb (g^6l) isndossB^j A jp^ '^aJB^) •ajnBjsnoaní Bú^s 2 saují; 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Opina Ranvier (1880) en brevísima crítica a la teoría ondula toria, que la contracción del músculo tiene lugar en un solo tiempo y no habría relación entre ellas y las ondas elementales. Estas cons tituirían un modo particular de reacción: "ce rapport est difficile a déterminer, mais, d'un autre cóté je puis vous diré que la comparaison qu'on a voulu faire entre l'onde spontanée ou provoquée qui parcourt une fibre musculaíre, et la contraction brusque et totale de celle-ci qui, seule, est du reste la véritable contraction, n'avait aucune raison d'étre" (5). Cinco años más tarde, Laulanié (1885) juzga también que no hay correspondencia entre las ondas elementales y la onda Aeby, la cual no se encontraría jamás en la Naturaleza, por ser solamente una expresión gráfica de la contracción. Como Ranvier, cree que nor malmente la contracción de las fibras no es progresiva, sino brusca y total, de manera que interesaría a toda la fibra al mismo instante y en el mismo grado. Discutiremos la tesis de la reacción in toto de la fibra muscular, cuando analicemos la ley del todo o nada. Holmgren (1920) investigando las modificaciones estructurales de la fibra muscular, establece que a la fase de contracción siguen dos estadios y la precede uno con precisas características citológicas. Gósta Hággqvist (1931), de la escuela de Holmgren, adhiere a la tesis según la cual la contracción es un proceso ondulatorio. No se repara bastante en que las ondas que se observan in vivo constituyen contrac ciones focales, sin repercusión en la longitud total de la fibra, debido a la distensión compensadora, de la que hemos hablado ya. Tampoco se repara bastante en que no corresponde a la normal actividad de la fibra, las ondas de retracción ocasionadas por los reactivos fijadores. Sea L la longitud de una fibra muscular en reposo; I la longitud de onda y \x la distención compensadora. Se comprende que sólo cuando 1 > li se producirá un acortamiento de la fibra. Para que se acusara francamente, tendría que coexistir cierto número de ondas en una misma fibra. Pero por lo común la frecuencia y velocidad de las ondas son tales que después de desvanecerse una, aparece otra nueva, ya sea de inmediato o con intervalos de duración variable. Por ex cepción hay simultáneamente dos o más ondas en la misma fibra. Los casos de ondas simultáneas en una sola fibra obedecen a tres me canismos: 1., a la frecuencia, velocidad y longitud de onda y de fibra; 2., a que se generen al mismo tiempo más de una onda en fibra única; y 3., a la bipartición de onda. La regla es que la onda se origine en uno de los extremos de la fibra; a veces cambian los polos, pero nunca la alternancia es de alta frecuencia. Puede acontecer, no es lo común, que sincrónicamente surjan dos ondas, una en cada extremo de la fibra. Entonces, al pro pagar se anulan por interferencia. No hay directa relación entre la longitud de la fibra y la longitud de la onda. Siempre son de menor longitud las micro-ondas cardíacas de mamíferos y aves que las elementales de los músculos de los artrópodos. Tampoco existe proporcionalidad entre la amplitud de la onda y su longitud: hay ondas muy amplias y cortas, y al revés, ondas es- L trechas y largas. De suerte que la razón — (longitud sobre amplitud) A L_ es variable; — puede ser = 1, > 1, < 1 (^ l) A A veces la formación del nodulo de condensación gana en lon gitud al mismo tiempo que pierde en densidad. Al debilitarse la actividad de la fibra, primero cesa la génesis de ondas, luego, la for mación de nodulos. En el proceso de la contracción muscular, si no es isométrica, la condensación tiende a producirse en toda la fibra. Por una especie de desintegración del proceso normal de la contrac ción, surgen nodulos y ondas. Se observa, entonces, conatos de con densación, oscilaciones rítmicas longitudinales de condensación y distensión, esteriotipación de nodulos y ondas... Adviértense tránsitos entre la contracción sin ondas (conden sación a lo largo de la fibra con aumento de su diámetro) y la apa rición de ondas sin contracción, en los cuales tránsitos alternan con tracción y ondulación. En general, cuanto más lentamente se genera el nodulo de con densación más tardía es la emisión de ondas y su velocidad es mucho menor; pero la lentitud en la génesis de los nodulos y la baja fre cuencia de las ondas no afectan la longitud ni la amplitud de las mismas. En la obtención experimental de ondas, la frecuencia varía con los procedimientos empleados y según que se opere de modo brusco o mediante una acción graduada. Difiere también con la especie de animales, la edad de ellos y la clase de músculo. La más alta fre cuencia la observamos en el miocardio de aves y mamíferos. En los arácnidos es menor, por lo común, que en los insectos y entre estos, la frecuencia en los Blatidae sobrepasa a la frecuencia ondulatoria de las fibras musculares de los coleópteros. No hay directa relación entre la frecuencia de las ondas y la rapidez y frecuencia de la contracción. ¿A qué se debe aquélla y a qué obedece ésta? He ahí problemas aun no resueltos, que los investigadores han descuidado. 1 Son de interés las razones: 1. — (longitud sobre amplitud de a L1 onda); 2., — (longitud de fibra sobre longitud de onda); 3. — 1f 1 (5) Lecons d'Anatomie Genérate. Systeme musculaire. — Publications Progres Medicales. París, 1880. — Pág. 109. (longitud de onda sobre frecuencia de la misma); 4. — (longitud — 206 — — 207 — t �— ¿os — — 90Z — "601 "8?d — "0881 pnjiSuoj) — o'f í (Binsitn bj ap Bpuanoajj ajqos Bpno ap I íI — o'S ^ (Bpuo ap pnjiSuoj ajqos Bjqij ap pnjrSuoj) — o-jj í (Bpuo I1 B ap pnjijdme aiqos pnjiSnoj) — 0*j :sauozBj sbj saja^uí op uog I •opBpmasap u^q saJopuSpsgAui so[ anb 'goijansaj on nne SBiuajqojd iub ajj ¿Bisa aaapaqo anb e X BjjanítB aqap as anb y? •upioovutuoo vj ap vtouan^auf X zaptdtn oj A svpuo soj ap m^uanaauf vj autua upiovjaj. otoautp Áv^ o\[ 'sojajdoajoa soj ap sajBjnasnm SBjqij sbj ap Buo)B[npno Biauanaa-ij bj b BSBdajqos avppojg soj na Bpuanaajj bj 'so-isa axiua X so^aasui so[ na anb 'nnuioo o[ aod 'jouam sa sopraaBJB soj u^j -sojajunBtn ^ s^ab ap oipjBOOira ja na souiBAjasqo bj Bpuana -3jj bjjb SBaí b^j -op^^snm ap asBjo bj ^ soyp ap pspa b^ 'sa^iumB ap apadsa b¡ uoo naiqniBi gjaijiQ -BpBnpBjS u^poB Bnn ^jUBipain o oosnjq opoui ap ajeado as anb imáas Á eopBa[dma soju^iuitpaoo^d so[ noo buba Biouona^jj b[ 'sBpuo ap ^^naniiiadxa nopnaiqo B[ ü^[ •SBiusiur sb[ ap pniípime b[ iu pnjiSuo^ b^ uB^oap on sepno sb¡ ap Biouana -ajj Bfsq b¡ A so{np9u so[ ap sis^ua^ b[ na pnjijuo^ b[ ojad íaouaui oq^ntn sa peppopA ns ^ SBpuo ap noteima B[ 89 BipjB} seni nopssnap -uoo ap o[np9n p B^anaS as a}U3uiB^ua[ e^m ojuena '[Bj^n^S u^ •uopBp^pno X U9poBJ^ -uoo UBU^aj^ sojisubjj ea^iio eoj na 'uoioobjjuoo uie sspno ap n^pu -Bd^ B[ Á (ojjaraBip ns ap o^uotnnB noa saqtj b^ ap o^jb[ o[ b uoidbs -uapuoo) sspuo nis uoiodbjiuo bj aj^ua eoitsnBjj asnaijaiApy • - • SBpuo Á sopnpon ap uotoBdi^oijajsa 'npxsnaisip Á uopBsnapno^ ap sa^uiptuiáuof sboiuijij sauoioB^ioso 'uopBsuop -noo ap sojenoa 'saanojna 'BAJasqo ag 'SEpuo Á so^npou na^ans 'uop -obj^uoo vi ap p^uiaon osaoojd pp n^pBj^aiuisap ap apadsa Bun aoj •Bjqij b^ Bpoj na asjpnpojd b apuaij uoioBsuopuo^ b[ 'B^ujainosi sa on is 'jB[nosnui u^poBjjuoo b[ ap osaao^d p n^ 'sop^pon ap nopBin -joj b^ 'oáanj; 'sBpno ap sisanaS B^ Bsaa oaainiad 'BJqrj b^ ap pBpiAijDB B^ asiBii^iq^p [y 'p^pisuap na apjaid anb odraaij omsiin \b pnjcS -uo[ na bhbS n^pBsnapuoa ap op^p9a pp u^pBuuoj bj sooaA y ( ^)ísa pnjrSnoj bj A Bjqij bj ap pn}iSuo[ bj ajina nope^j; Bjaaxjp ^b^ oj^ •Biouaaapojni jod UBfnnB as -ojtd p3 'saauoju^ '^iqxj ^[ ap omaJixa Bpsa na Bnn 'sepilo sop ajnamBaiuojt^uís anb 'nnnioo oj sa ou 'jaoajnooB apanj 'Bpna B)[B ap sa BpuBiij9j[B b[ B^nnu o jad 'sojod soj UBiquiBO saoaA b í B[ ap sotnajjx^ so[ ap onn na aniSiJo as Bpno bj anb sa B[3aj wj •Bpno ap U9pijJBdiq B[ b 'o*g X íB^inn BJqiJ na Bpuo Bnn ap sbui odraap otnsim p3 uajansS as anb b 'o#^ f Bjqrj ap A Bpno ap pnjt^noj A pBppo^aA 'Bpnanaajj b^ b 'o-^ :soni8raB3 -ata sojj b na^apaqo BJqij B[os Bun na SBanBi^nmis sepno ap sosb^ so^j •ejqij Biusrai b^ na sspno sboi o sop ainamBansipamis Aex\ uoy^dao -xa joj •a^qBUBA noiDBJnp ap sojBAjaiur noa o ojBtpamín ap Bas vA 'BA^nu bijo aaajBdB 'Bnn asjaaaneAsap ap sandsap anb sa[Bj nos sspno sb[ ap peppojaA A Biauanaajj B[ nnuioa o[ jod ojaj •BJqij Bnrstni Bun na SBpno ap oj^mnu ojjap jijsixaoa anb Bupaai 'ojnaniB^uBjj BjBsnaB as anb bjb^ 'Bjqij bj ap oiuarmBjjooB un Bipnpojd as ^I < [ opu^na o|9S anb apnajdmo^ ag •B.iopusuadtno^ uoiouajsip e[ xj A Bpuo ap pnjiSuoj b^ i íosodoj na j^p^osnuí ejqij un ap pnjiSno]; bj <j Bag •sajopBfij SOATJ0B3I soj jod SBpBuoiSBOo uppDBjjaj ap sepno sbj 'Bjqij bj ap pBpiAijoB [Biujon bj b apnodsajjo^ ou anb na o^ueisBq BJBdaj as ODoduiBj^ *bX opBjqBq soraaq anb bj ap 'ouopvsitadwo^ uptsuajsip bj b opxqap 'ejqij bj ap jbjoj pnjiSuoj bj na uoisnajadaj nts 'saj^aoj sanop -aBJtuoa u^Xniítsuoa oam ui ueAjasqo as anb sspuo sbj anb ua ^^uBjssq BJBdaJ as o\[ *oiJo)Bjnpuo osaaojd un sa uopaBJjuo bj [piia bj unáas sisaj bj b ajaiqps 'najSuqojj ap Bjanosa bj ap '(x6l) ísiAbSSpjj biso^) •SBaiSofojya SBaijsuajaBJBa ssspajd uoa oun apa^aid bj A soipBjsa sop nanSis uopaBjjuoo ap asBj bj b anb aoajqsisa 'jBjnasnra Bjqrj b[ ap sajBjnjonjjsa sauopeaijipora sbj opneSiísaAui: (o^6T) na^Stnjojj •vpnu o opoj j^p Xaj bj souiaoijBUB opuBna 'jBjnosnm BJqij bj ap oíoí til uoiaa^aj bj ap sisaj bj soniaJijnosig -opBjS ouisitu ja u^ A ajuBjsni orasinr jb Bjqij bj Bpoj b BOBsajajuí anb Bjau^ui ap 'jbjoj A Basnjq outs 'BAtsaj^ojd sa ou sejqij sbj ap uop^BJiuoa bj ajuouqBiu -jon anb aaja 'jaiAne^ onio|3 'nopoEJinoa bj ap b^ijbjS U9isaadxa eim aínatnejos jas jod 'Bz^jBjnjB^f bj na sbuibí BiJBJjnoaua as ou jsno bj 'Xqay Bpuo bj A sajBjuainaja s^puo sbj ajjua Bpnapnodsajjoa Xbij ou anb naiquiBj BSznf (881) ^iuBjnB^j 'apjBj sbui soub oom^y '(^) Kajíatp b ajpijjip jsa jJoddBj aa?? :u9poBaj; ap JBjna^jBd opour mi. UBumjp -suoa SBjs^ •sajBjuauíaja SBpno sbj A s^jja ajina uopBjaj BijqBq ou A odtnaij ojos un ua js^nj auap ojnasnm jap uoiaaBjjuoa bj anb 'btjoj -sa SBpno 'saAai \v A 'sbjjoo A SBijduiB ^nuí SBpno JÍBq :pn^iSuo^ ns A Bpno vi ap pnjipiuiB v\ aiina pBpip^uopjodojd aisixa d uosibj: aunonB jibab4u 'uoijoBJjnoa ajqBjijaA bj ojsaj np jsa 'ajnas 'rnb p-ajjaa ap ajBjoj ja anbsnjq uojí3bjjuod bj ja 'ajiBjnosnni ajqrj aun jjnoDJEd inb aanboAOJd no aauBjaods apuoj ajjua aJiBj njnoA b uotnb noeiBJBdoioa bj anb ajip snoA smd af ajoo ajjnB untp 'sibui 'jcanruijaiap (pnjt^dniB ajqos pmiSuoi) — hozbj b^ anb ajians a(j -s V 1 -Bjnpuo Bjjoaj bj b Bopua BinisiAajq ua (088l) ^^iaiib^j BnidQ 9o\ ap sopnasnra so^ ap sa^Bjnamap sb^ anb s^ab A sojajiuiBra ap 8B3BipjBa SBpuo-ojoiui sb]^ pnjiuo[ jouaui ap nos ^jdiuoig 'Bpno B[ ap •ajuaniBAijB^an bá 'baiibuuijb bX uapuodsaj sajojnB soj 'ojnasnm ja aBJiuoa as jsna ja jod ouisiuBaaní ja ajuanijeaj ea �de onda sobre tiempo de duración). No hay investigaciones en ese sentido de los efectos sobre ellas de factores químicos y físicos. En la onda de contracción se observa que tanto el disco oscuro como el claro se adelgaza, disminuye de espesor y aumenta de diá metro, no siempre regularmente ni en el mismo grado. Los discos oscuros se destacan más que los claros, presentándose hartas veces como un disco oscuro la aproximación de dos o tres telofragmas con halo gris. En el asincronismo miofibrillar se percibe muy bien que dichos discos son aparentes unidades transversales. Hay momentos en que el automatismo queda reducido, en su mi croscópica manifestación plástica, a la aparición y desaparición más o menos rítmica de los nodulos de condensación, sin que exista pro pagación de ondas ni contracción de la fibra o del segmento de Weismann ira todo. Como un proceso intermedio entre la contracción y la generación de ondas, nótase un movimiento alternativo de condensación y descon densación. Entonces, a lo largo de la fibra se acusa un vaivén que puede no coincidir temporalmente en todos sus segmentos, en cuyo caso cuando unos discos se mueven hacia un extremo de la fibra (o del segmento de Weismann) otros se mueven en dirección contraria. Los discos se desplazan o no en planos paralelos. Ocurriendo lo úl timo, los discos (o mejor, los telofragmas) se aproximan por uno y se separan por otro de sus bordes. Por contracción más intensa de los sarcostilos de un lado de la fibra, ésta puede afectar formas de arco o de bucles (si hay alternan cia, acaece lo segundo). Es posible, pues, la concurrencia de dos fac tores en la aproximación de los extremos de la fibra: 1., el de la disminución real de su longitud; 2., el de la curvatura o plegamiento. No siempre lo que aparece como retracción lo es en verdad, ya que el plegamiento o la curvatura de la fibra muscular puede ser un pro ceso pasivo (retracción) o un proceso activo (contracción). En los músculos mandibulares de de larva de Culex pipiens tra tados con solución de piridina (5 a 10^), nótanse ondas que com prenden todas sus fibras, que se propagan de un extremo a otro y que, no obstante, las mandíbulas permanecen inmóviles. Antes del efecto de la piridina, se advierte siempre contracción de los pre cedentes músculos sin que se acusen ondas y perfecta actividad de las mandíbulas. El proceso de la contracción muscular se nos revela como una condensación longitudinal y una simultánea expansión ' transversal de las fibras; nunca como una ondulación. Costa Haggqvist hacía notar en 1931 que una de las dificultades para comprender las relaciones entre morfología y fisiología radica en que los fisiólogos investigan la actividad del músculo como un ^odo, mientras que los histólogos estudian las fibras que lo componen y su estructura. Pero actualmente también se procura experimentar sobre la fibra aislada, a partir de las investigaciones iniciadas por Pratt Intacta, reaccionaría de acuerdo con la ley de todo o nada; lesionada, reaccionaría progresivamente por emanación de ondas. Se confirmaría la interpretación de Ranvier y de Laulanié. Son en verdad intere santes sus observaciones respecto a la diferencia de reacción entre la fibra intacta y la fibra que ha sufrido alguna lesión. Pero no siempre se tiene la certeza a) de que la fibra no se lesiona por el tratamiento mediante el cual se aisla; b) de que realmente se está experimen tando con una fibra sola. Y tan es así que las microfotografías con que ilustran su publicación R. W. Ramsey y S. F. Street no muestran que se trate sea de una fibra intacta, sea de fibra única. De sus dos microfotografías, la de la Fig. 16 estaría notoriamente alterada si como se expresa en su respectiva leyenda, las bandas que se ven per tenecen en efecto a las estriaciones transversales anisótropaa (estratos o discos oscuros) y no son, según parece, aspectos del tejido conectivo perifibrilar; la de la Fig. 17 no cabe duda de que no es imagen de una sola fibra, sino de un hacecillo en el cual se advierte, en ciertas zonas, bandas oscuras a un mismo nivel que impresionan como si fuera la continuidad de una misma banda, lo que ocurre hartas veces. Jamás una sola fibra muscular estriada, a 1.500 diámetros de au mento, tiene la configuración que los autores anteriormente citados reproducen en su trabajo. Las fibras musculares pueden percibirse aisladamente bajo mi croscopio, ira vivo c ira situ, en actividad espontánea o provocada, ya en músculos mono o multifibrilares de larvas como las de los dípteros Corethra plumicornis, de notoria transparencia, Chironomus plumosus y Culex pipiens, bien en los músculos de las largas y delgadas patas de arácnidos como el Pholcus phalangioides. Favorece la observación de la estructura funcional de las fibras musculares estriadas de las larvas de Chironomus, de Culex y de otras semejantes, 1., que sean jóvenes; 2., que permanezcan unos días en agua límpida. Inmovili zando la larva de Culex pipiens, por ejemplo, quizá fuese posible el registro óptico de la contracción y relajación de una de las fibras como las que se insertan en el tubo respiratorio caudal. La fibra que daría ira situ, con sus insersiones naturales, en vez de ser extirpada y fijada artificialmente por sus extremos, extirpación y fijación que se hace a riesgo de alterarla. A grandes aumentos, ira vivo e ira sita, se observan variaciones que van de la típica estructura en estratos regulares, periódicos de bandas y líneas (isótropas y anisótropas, estría de Dobie, de Amici, de Krause o telofragma, estría de Hensen o mesofragma) al desva (1917). necimiento de tan perfecta regularidad en variadísimos aspectos, no tándose, a veces, una acentuación de las estrías longitudinales, acaso por hidrofilia del sarcoplasma o acumulación de suero entre las Sirviéndose de delicadísima e ingeniosa técnica, R. W. Ramsey y S. F. Street (1941) analizan la función muscular en la fibra aislada. miofibrillas. — 209 — — 208 — 14 �— 60^ — •SBjjijqijotm sbj aajua ojans ap nppBjnmnaB o BtnsBjdoaJBS jap Btjiiojpiq jod osbob 'sajBuipnjiSnoj sBjxjsa sbj ap uppBnjuaaB Bnn 'saaaA b 'asopuBj -ou 'sojoadsB somisjpBiJBA na pBpijBjnSaj Bjoojjad ubj ap ojuauuioou -BAsap jb (BraSBjjo8am o uasnajj ap BjjjBa 'BraSBjjoja^ o asnBJ^j ap 'ptray ap 'aiqoQ ap Bjjjsa 'SBdoJipstUB A 8Bdoj;p8i) s^auíj A SBpnBq ap soaippijad 'sajBjnSaj sojB.T^sa na BJnianj^sa ^oidij bj ap uba anb sauopBTJBA UBAjasqo as 'n^ts ut a oam ut 'so^uaranB sapuBjS y Bjqij B[ ua Jepiasnuí nopunj bj ubzi[bub (^^6x) J^^-iJS '¿I *S ^ -j^ -jj '^ainoaj Bsoina^ui a BmieipBoi[ap ap asopuaiAJig •(¿I6T) J Jod SBpBpitn satioroBgijsaAur sb[ ap JpJBd b 'BpB[siB bjcjij b^ ajqos jB^uauíiJadxa BJnaojd as uaiqoíBj ajuara^nioB ojaj -Bjnjonjjsa ns A uanodnioo o^ anb SBjqij sb^ uBipnjsa 8o8o[O}siq so[ anb Bjjnaiin 'opoj un oraoo o^nosnra pp p^piApaB bj iibSijs3aui soSofpisij so^ anb u^ BaipBj BiSojorsij A Bj8op3jjooi aj^ua sauopBpj sbj japuajdoroa BJBd sapBjjnDijip sbj ap m anb X6X na j^jou Bia^q jsiAbSSBjj bjso^) 'tipt^vjnpuo vun otuoo vounu ¡souqif sv¡ ap josjaasuvjj uptstmdxa oauvjjnuiis vun A jvwpnjiSuoj upiovsuapuo^ vun otuoo •bjjbj^jjb ap oSsaij b aaBij as anb noiDBfij A uoioBdjijxa 'souiajjxa sns jod ajnamjBptjTjJB A BpBdjpxa jas ap zaA na 'sajBjnjBU sauotsjasni sns uoa 'mts wi Bi •anb ^jqij b^^ #jBpnBa oiJojEJidsaj oqnj ^a na UBjjasur as anb sbj otnoa SBjqij sbj ap Btm ap uppBfBjaj jí uppoejíuoa bj ap oapdp oj^si^aj ja ajqísod asanj Bztnb 'ojdmafa iod 'suatdtd xajn^ ap bajbj bj opií^z -ijiAoranj •Bpidtnrj btiSb ua SBip sorni nBoz^uBnuad anb 'o-^ ísf nBas anb 'o#^ 'sajnBfaraas sbj^o ap jí xajn^ ap 'sniuouojft¡j ap 8bj ap SBpBiJ^sa sajBpnasnm ssjqrj 9T3\ ap fouotounf. ount3nujsa bj ap b^ aoaJOAB^ •sapioiSuvjvt¡d snojotjj p oraoo soptnaBJB ap SBpBpp A 8Bjb^ sv\ ap so^nosnut soj ua uaiq 'suaidid xa^nj A snsoiunjd smuouojti^ 'BpnajBdsnB.ii bijojou ap 'siuuooiiunjd n^ifta^oj sojaidip eo\ ap sb^ omoa sbajb^ ap sojByijqijiipiui o ouoiu go^nosnin ua ^A 'epBaoAOjd o BanB^uodsa pBpiAijaB ua 'njis m a oam ut 'otdoosoja •ira of^q ajuaraBpB[8iB asjiqpjad napand saiB^nasnra SBjqij sb^ 'oÍBqBJi ns ua ua^npojdaj sopBjp ajnanuoiJainB saiojne so]^ anb nopBjnSijuoo v\ auap 'ojnatn -nB ap sojjauíBip OOS*T v '^pBtjjsa jB^nasnui Bjqij b^os Bun •saooA SBjJBq ajjnao anb oj 'BpnBq Btusini Bun ap pBpmuiinoa B is oraoo nBuoisajdmi anb ^Ain otnsnu un b ssjnaso sBpnsq 'sbuoz 8B)jap ua 'ajjaiApB ae ^Bna [a ua o^paae^ un ap oms 'bjotj b^os Bnn ap na^Bun sa on anb ap Bpnp aq^a on ¿^ *Sij[ b^ ap b^ í jBjijqijuad OAi^oanoo opifaj ^p so^aadsB 'aaaj^d un^as 'nos ou A (sojnaso soasip o soiBJisa) SBdojjosiuB sa^BSjaAsuBJi sauop^uisa sb[ b oiaaja ua ua^aua^ -jad uaA as anb e^pueq sb[ 'Bpna^a^ BAiiaadsaj ns na Bsajdxa as oraoo is BpBjaj^B ajuauíBiJo^ou BiJBisa 9^ 'St^ v\ ap b^ 'sbíJbjSoiojojoiui sop sns oq -Botun Bjqij ap Bas 'bjobjui Bjqij Bun ap sas ^jbj^ as anb nBjjsanm ou laajjg -^ -g A Asstu^-^ 'j^ -^ uopBaijqnd ns UBJjsn[^ anb noa SBijBjSojojojOTra ev\ anb isb sa ubi j^ "Bp^S Bjqij Bnn uoa opu^j -naniTjadxa Bjsa as ajuomjBoj anb ap (q ÍBpiB as ^na ^a ajuBipara oiuaimB}BJ) p jod euoisoj as on Bjqij b^ anb ap (b bz^jjso b¡ anai) as ajdmais on oja^ "u^isaj; 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Es cuando aparecen las ondas laterales de Ranvier, vistas por este investigador en músculos de hidrófilos. Dichas ondas fueron redescubiertas recientemente por R. Barer (1947-1948) en larvas de Chironomus, descubrimiento confir mado reiteradas veces por nosotros. Las ondas laterales probarían dos cosas: 1., la existencia, in vivo, de las miofibrillas; 2., la posibilidad de su contracción aislada y por tanto, de que los sarcostilos sean, a la par, unidades citológicas y fisiológicas. No es esa la interpretación de Ranvier; es la de Barer: "Yt appeared to me that the most definite evidence in favour of the existence of myofibrils would result from experiments in which single myofibrils or groups of myofibrils could be made to contract independenthly" (6). "The fact that individual myofibrils or groups of myofibrils can be made to contract independenthly, and sometimes asynchronously, is strong suppor for this view" (7). La idea de túbulos y de fluido surge de tiempo en tiempo al discutirse la íntima estructura de la fibra muscular estriada. Krause emitió la opinión de que los discos oscuros estarían compuestos de diminutos tubitos y modernamente Marcus piensa que las miofibrillas se componen de dos partes: una central y otra periférica, la primera más fluida que la segunda y ésta constituida de tonofibrillas que se fijarían a los inofragmas y configurarían túbulos en cuyo interior se movilizaría la substancia fluida. Los tres inofragmas, N, M y Z, serían inextensibles y mantendrían en su regular topografía a las miofibrillas. Pero nos parece que si no tanto como el sarcolema, los inofragmas son elásticos y lo prueban los cambios de diámetro de la fibra cuando se forma la onda de contracción y también los desniveles de los es tratos, bandas y estrías, en los casos de anisocronismo o de diferencia de intensidad de ondulación en los sarcostilos de una misma fibra. Se ha insistido mucho en que el hecho elemental de la contrac ción de la fibra muscular estriada es la aproximación de los telofraginas (membranula Z). Tesis es ésta que presupone, si se admite con ella cierta independencia funcional de los sarcómeros, que la contracción es un proceso ondulatorio o un proceso cuyo módulo es una unidad que se sucede longitudinalmente. Anali zadas sus pruebas teniendo en cuenta las más escrupulosas in vestigaciones, se advierte que son cada vez menos pruebas. La con tinuidad de las miofibrillas a través de los inofragmas como a través de los discos intercalares —y no la invalida la discontinuidad de su estructura granular o química, sarcosomas y moléculas— es contraria a la existencia de unidades transversales, sobrepuestas o en estratos. Carece del valor que se le atribuyó la fragmentación de las fibra,s en discos de Bowman o en segmentos de Weissmann, la cual fue inter pretada como la iniciación de pruebas experimentales a favor de la existencia de unidades fisiológicas que se dispondrían catenariamente a lo largo de la fibra. Luego de discutirse la significación funcional de las bandas isótropas y anisótropas y de los inofragmas, se concretó en la teoría del sarcómero como unidad de estructura y de contracción, teoría que se va desvaneciendo con las investigaciones in vivo cada vez más profundas y precisas, mediante la microcinematografía, el microscopio de fases y las novísimas aportaciones químicas y micros copio-electrónicas. Si bien con éste se confirma esencialmente la rea lidad de bandas y líneas transversales (con aumento de su número), el hecho más significativo es que las fibrillas elementales no se in terrumpen en los telofragmas y sabemos ahora que las miofibrillas tampoco se interrumpen en los discos intercalares. Prescindiendo de los granulos y bastoncillos en que se descomponen los sarcostilos, la conclusión que se impone es la de que no existen unidades citológicas que se sucedan a lo largo de la fibra muscular estriada, a pesar de la indiscutible realidad de las bandas oscuras y claras y de los ino fragmas (aludimos aquí no solamente a lo que se observa in vivo sino además a las bandas que patentizan los métodos de coloración e impregnación). ¿De qué naturaleza son las micro-ondas cardíacas y las denomi nadas ondas de contracción? Esta pregunta encierra por lo menos tres problemas: uno citológico, uno químico y otro físico-químico. Se comprende que de la naturaleza de la fibra depende, en primer tér mino, la naturaleza de las micro-ondas cardíacas y de las ondas de contracción; pero se comprende asimismo que sin cambios no habría onda alguna. ¿Los fenómenos íntimos, citológicos, químicos y físicoquímicos de las micro-ondas no son otros que los de la contracción muscular? Para quienes admiten que la contracción de la miofibra se traduce por un proceso ondulatorio, la respuesta es simplemente afirmativa. Un examen cuidadoso de los hechos nos mostrará que la cuestión no es tan sencilla. Se buscó durante mucho tiempo la química de la contracción muscular fuera de la química constitucional de los elementos con tráctiles. El histólogo, el fisiólogo y el bioquímico estudiaban el músculo ajeno el uno al otro, y hasta como método de rigor científico, cada cual se mantenía en fronteras bien delimitadas, salvo la superior tendencia de algunos grandes investigadores, ya histólogos, ya fisió logos, que se esforzaron siempre por percibir la compleja unidad de todos los procesos musculares. Actualmente debemos en particular a los bioquímicos Astbury, Straub, Szent-Gyorgyi, Bailey y Fenn un impetuoso movimiento a favor de que la causa primera de la acti vidad del músculo está en las substancias de constitución de sus fibras, o sea, en la miosina, en la actina, en la actomiosina y en la tro- (6)Robert Bareb. — The strucuire of the striated muscle fibre. — Biological Reviews. Vol. 23. N. 2, 1948, Pág. 171. (7)Loe. cit. Pág. 194. pomiosina. La escuela de Szent-Gyorgyi sostiene que la contractilidad del músculo se debe al complejo actomiosina, cuyos filamentos submicroscópicos no se interrumpen en los discos anisótropos (Q) ni isó tropos (J), como lo han revelado Hall, Jakus y Schmitt en 1946, y — 210 — — 211 — �A '9^61 ua Mnqog A sinpf 'jjh opBjaAaj uBq oj omoo '(f) sodoJi -osi in ((*)) sodoJiosim? soosip o[ na nadunujaini ^s on sooidoosoio -iraqns soiuaurejij so^na 'ButsoitnoiaB ofajduioa jb aqap ^s ojnasnra jap pBpi^ijaBJjuoo bj anb auaiisos ijCSjoi^^-inazg ap Bjanass vj •vuisotíuod -oj} bj na A nwsoiiuojov bj na 'vunov bj na 'miisoitu bj na 'Bas o 'SBjqrj gns ap uopnipsnoa ap SBpuBisqns sbj na Bisa ojnasnm jsp pspiA -ijob bj ap Bjamud BsnBO bj anb ap joabj b oinaimiAom oeonjadini nn una^[ A ^ajiBg 'i¿(3joA'^)-iuazg 'qnBJig '^jnqisy so^iminboiq so[ b iB^noijJBd na somaqap ajnanqBnjay •eajBjnasnm sosaaojd soj sopoj ap p^pinn Bfsjdmos bj jiqpjad aod ajdmais nojBZJOjsa as anb 'soSoj -oisrj tbA soSojoistq vA 'sajopBÍfrisaAui sapuBjS sounSjB ap Bpuapuai jouadns bj oajbs 'SBpBjiniipp naiq SBjaiuojj na Binainsm as jBno spBD 'oaijjiuap joSij ap opoiaui ovaoo BjsBq A 'ojio jb onn ja ouaÍB opaasntn \<a UBqBipnjsa oairajnboiq \a A oéojcnsij \^ 'oSojoisiq ^g #sa^ijaBjj -noa so^namap so^ ap ^uopniTjsnoo Baiuimb B[ ap Bjanj jB^nosnra noiooBJinoD v\ ap Baimrab bj odmai) oq^nm ajnBjnp oosnq ag 'Bffpnas nv^ ea on no^sana B[ anb BJBi^som son soq^aq sof ap osopBpma namsxa u[\ •BAiiBraxijB a)nama|dnns sa Bisandsa^ v\ 'oiioispapno osaoojd nn Jod aonpBjj as Bjqijoim v\ ap u^iooBjjnoo b^ anb uajiraps sanainb bjb^ ¿jspiosnuí uoi3DBjjno3 v\ ap 8O[ anb bojío nos on sepuo-ojDim sb[ ap soaimmb -oaisij A soaimjnb 'bodiSo|ojid 'sonii^m sonanipuaj so^? 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La crítica de Astbury (1947-1949) a la teoría de Szent-Gyorgyi no recae sobre todos los puntos precedentes; se circunscribe a les fenómenos de sinéresis y a la espiralización de la actomiosina: "Szent-Gyorgyi has proposed other mechanisms based on the synaeresis phenomenon plus spiralisation, but as far as can be seen at the moni en t they are inconsistent with the X- ray and electrón micrescope evidence" (8). Para Astbury, Perry, Reed y Spark (1947), igualmente que para Bailey, la interacción de la miosina y de la actina depende de la pre sencia del SH. La contracción de la fibra sería una especial manifes tación de lo que Astbury denomina k-m-e-f-group (keratin-myosinepidermis-fibrinogen group). He aquí las palabras textuales de Astbury: "We habe put forward the view (Astbury, 1940, 1947, Ast bury & Dickinson 1940) that the contractility os muscle tissue is a special manifestation of properties shred to varying degrees by all the members of the k-m-e-f group, that in fact it is the counterpart of the "supercontraction" of keratin fibers and that it is the consequence of a folding of the myosin chains within the myofibrils" (9). De la Conference on Muscular Contraction (1946) de la New York Academy of Sciences, destaca Astbury el que se haya demostrado, con trariamente a la teoría de Szent-Gyorgyi, que las finísimas fibrillas perceptibles con el microscopio electrónico no se espiralizan durante la contracción muscular. Pero Bennet (1949) observa subestructuras en zigzag y helicoidales. Carey, Zeit y Massopust (1942) notan, en muchas zonas de la fibra estriada, una "definite spiral continuity". En la introducción, al hablar de la actinmyosin screw theory, hemos tenido en cuenta la real existencia de estructuras helicoidales de la misma naturaleza o de na turaleza muy afin a los discos oscuros o bandas anisótropas. Hay que distinguir cuatro cuestiones: 1., la realidad de una substancia de re acción y aspecto idénticos o similares a la de los discos de Brücke, que se desenvuelve en helicoide a lo largo de una fibra, en la cual no se acusan bandas paralelas; 2., los desniveles de los estratos oscuros o bandas paralelas anisótropas causados por un anisocronismo o por di ferente intensidad de contracción de los sarcostilos de una misma fibra; 3., el desenvolvimiento helicoidal del telofragma; 4., la metaestructura de los sarcostilos, vale a decir, la forma de los últimos filamentos o de las cadenas de polipéptidos. Es historia antigua el conocimiento de fibras lisas de inverte brados con elementos filiformes que se desarrollan longitudinalmente, entrecruzándose o describiendo volutas sin encontrarse. Su estudio ha recaído sobre todo en moluscos. La publicación de Engeln^ann (1873) es de las primeras. P. Vigier y F. Vlés, resumiendo los resul(8)^. T. Astbury. — X-Ray and electrón microscope studies, and their cytological significance, of the recenthy —discovered muscle proteins, tropomyosin and actin—• Proceedings oj the 6th International Congress of Experimental Cytology. •—• Stockholm, 1947. — Experimental Cell Research. — Supplemem 1. — Stockholm, 1949. Pág. 244. (9)Loe. cít. Pág. 243. — 212 tados de Marceau, de Prenant y otros, además de los propios, esta blecen tres categorías de fibrillas para el corazón de moluscos: a) fibrillas homogéneas, en hélices (Nasse, Cardium, Dosima, Solen, Tellina) ; b) fibrillas heterogéneas de tipo simple, Q-f^2I (Chiton, Helix, Limnea, Nucula, Mytilus, Ostrea, Gryphaea, Pectén, Anodonta, Lutraria); c) fibrillas heterogéneas de tipo compuesto, Q + Qh + 2I + Z (Octopus, Chiton, Haliotis). Por torsión de la fibra muscular estriada se puede obtener, se comprende, que las miofibrillas que la constituyen afecten forma he licoidal. ¿Existe una disposición natural semejante? Thulin (19081914) describe lo que él denomina Spiralmuskelfaser y Muskelfasern mit spiraralig angeordneten Saulchen en la lengua de batracios (Bufo vulgaris y Bufo agua), de reptiles (Chamaleon) y en los músculos extrínsecos del ojo de mamíferos (hombre y monos). La disposición helicoidal de las miofibrillas en columnitas de la fibra respectiva, a la que Thulin asigna gran significación funcional, ¿no es artificio del tratamiento técnico ni patológica? Parece tratarse no de una torsión provocada ni sobrevenida, sino de una torsión por natural desarrollo en volutas de los sarcostilos. El hecho de que Heidenhain la haya ob servado en la miotonía y Slacek en el mixedema, como un hallazgo de paciente búsqueda más que como fenómeno generalizado, no ase gura que la aludida disposición miofibrillar sea patológica. Se en cuentra en animales normales. Schwartz confirma en perros y conejos las observaciones de Thulin. La pregunta sin respuesta hasta hoy es ésta: ¿se trata de lo absolutamente normal o de lo que Cajal llama lo patológico normal? En el corazón de crustáceos braquiuros (Cyrtograpsus) nosotros hemos encontrado fibras musculares con regular y elegante escultura helicoidal (Fig. 22). Pero no es ésta la constitución común y perma nente de las fibras de los músculos de los vertebrados. En ellos, tales disposiciones no son sino fases de anisocronismo miofibrillar, en cuyo caso las bandas se desplazan irregularmente y presentan aspectos escalariformes, en zig-zag o en helicoide: rao explican la función; se ex plican por la función o perturbaciones de la función. La estructura helicoidal en la actinmyosin screw theory es otra que la admitida por Tiegs, Münch, D'Ancona, Ciaccio, Schreider, Aurell y Wohlfart. En el primer caso se trataría de la recíproca re lación entre la miosina y la actina; en el segundo, se alude a la con figuración del telofragma, para cuya observación conviene las fibras de los mayores inocomas (inokommata) o sarcómeros. D'Ancona juzga fundamental el andamento elicoidale de la membrana Z. Después de reconocer antecedentes en Münch y Tiegs, agrega: "e stato da me chiaramente osservato e dimostrato in fibre studiate a fresco in condizioni di sopravivenza" (10). Niegan el desenvolvimiento helicoidal del te lofragma, Dimare, Bruno, Jordán, Pensa y Speidel. Lo que nosotros (10) U. D'Ancona, 1946. — Ancora una volta in lema di fibre muscolari, miofibrille e strie. — Rendiconti dell'Accademia Nazionale dei Lincei. — Serie VIII, vol. I, fase. Pág. 806. — 213 — �— nz — "908 '3SBJ 'j 'fOA '¡HA a!JaS — 'laauí^i iap ^pjuotzBjt^ Brai^pB^oyjpp iintmpua)] — 'atuts a ajjj^qtfotm 'ijD^oafmu auqtf jp ouiaj til V}joa mm ojoouy — '9^61 'VNOONy.Q -[\ (oí) sojjosou anb c^ -jappdg ^ Bsua¿j 'uBpjof 'omug 'ajBiniQ 'buiSbjjoj -aj jap j^pioaijaq ojuairatAjoAuasap j^ uBSaij^; *(0T) BzuaAiABJdos ip inoizipuoa ni oosajj b ajBipnjs ajqij ni ojBJjsomip a ojBAjasso ajuaurej -Biqa ain Bp ojbjb a() :b9jb 'sSaij^ A ipunp^ na eojuapaaajnB jaaouoaaj ap sandsag • BUBjqtnaní bj ap a/npiooi^ ojuaiuvpuv ja jBjnaurepimj BÍiznf BnoauytQ -sojamoaiES o (BjBinino^pni) SBraoootn saJOABtu boj ap ssjqij sbj auaiAUoa uopBAjasqo baíw ejBd 'BinBJjojaj jap nopsjn^ij -uoa bj b apnjB as 'opnnSas p na Sbhijob b[ ^ buisoiui bj ajjua nopsj -aj Baojdpaj bj ap bijbjbjj as osbo Jsmud ja ug -jjBjjqo^ a1 jjajny 'japiajqog 'opaBi^) 'BuoauytQ '^ounp^ 'sSaix JO(I ^pijinipB b^ anb bj}o s^ Xuoatff cna^os uiso&uiwton v\ ua ^pio^ip^ Bjn^onjjs^ b^j •uoioun^ nj ap sauoiooqjnjuad o upiounf vj uod uvoijd -xa as iuoiounf. vj uvoiylxa ou :aptootjoq na o Sbz-Siz na '99uijojijb[bo -sa so^^adSB uBjnas^ad A ainanuB^n3aui nBZB^dsap as SBpucq sb^ oseo o^no na 'jB^jiiqijoxni orasiuoJ^osiuB ap sasBj ouis nos ou souotoisodsip 'sojp u^ -sopBjqaiJ^A so^ ap so^nosntn so^ ap SBiqtj 8B[ ap ajuan A ntimoa nopnjijsnoD b^ Bjsa sa ou oja^ '(^^ '^i^) p^pioaipu ias^ap ^ jBp^^aj noa sajB^nasnm sBjqrj opBJjuoana souiaq soxioson (snsdBjSoji^^) sojninbBjq soa^BjsnjD ap uozbjoo p n^ ¿jtnuuou ooiSpjo^vd oj buib]^ IBfB[) anb o^ ap o jBuuon a^uauiBinp38qB o\ ap bjbjj as? :Bjsa sa ^oq Bjseq Bjsandsaj ms Binn^ajd ^j •ni^nqjj ap sanopBAjasqo sb^ sofanoa A so^ad na buijijuoo z^jBAvqog -sa^Etnaon sapniíns na BJjnano -na ag 'BarSo^oisd Bas jBjjxjqijoira nopisodsip Bpipnp b^ anb BjnS -98B ou 'opBzijBa^uaS ouauíouaj omoa anb sbui Bpanbsnq ajuapBd ap oSzBjp^q nn oraos 'Bniapaxini p na ípoB^g A Bino^oim v\ na opsAias -qo B^Bq b^ niBqnappjj anb ap oqaaq ^g[ •so^^soajBs so^ ap SBin^OA na oj[oxiBsap jBjnjBU jod uoisjoj unn ap onis 'BpraaAajqos tu uoisjoi Bun ap ou 98.ibjbj; aaajB^ ¿Boi^ojoi^d ra o^moaj pp optjijJB sa on? 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V.) Gthr. — Técnica de Heidenbain. Fie. 22. •— Formación helicoidal (h) en las fibras musculares del corazón de Cyrtograp&us angulatus Dana. Según el estado en que se encuentre una fibra, se advierten ya imágenes regulares y periódicas de su estructura, bien disposiciones en zigzag, en helicoide o en indefinible irregularidad (Figs. 23, 24 y 25), que a gran aumento se resuelven en granulos, bastoncillos y fibri llas elementales.•> Insiste D'Ancona en una serie de interesantes revisiones críticas e investigaciones originales (1929, 1930, 1932, 1937, 1946) que el ele mento básico de la estriación transversal es el telofragma (línea Z) y que todo el fragmento comprendido entre telofragma y telofragma, o sea, el sarcómero menos su membránula limítrofe, es birrefringente. In vivo se acusa perfectamente la birrefrigencia, la cual se acentúa mediante la fijación. Precisando su punto de vista en el problema de la naturaleza de la miofibrilla y a propósito de las reservas de Dimare — 214 — y Loreti (1940), escribe: "ritengo che le miofibrille delle fibre striate, una volta differenziate, persistano quali organelli cellulari stabili non soggitti incondizioni normali a reversioni" (11). Desecha la opinión de Loreti (1940) según la cual la miofibrilla sería una manifestación físico-química del sarcoplasma reversible in vivo, o sea, una fase evanescente del estado coloidal (miocoloide "columnar"). La homología de la estriación de las fibras musculares de insectos y de vertebrados tendría su fundamento en el telofragma, siempre equi valente. Señala D'Ancona donde está el malentendido: "La confusione e derivata del fato che si e parlato di tratti scuri e di tratti chiari, i quali sonó aspetti piú o meno evidenti, piú o meno artificiosi. Cons tante e invece la linea Z, che corrisponde a un livello di adesione delle miofibrille al telofragma e con esso al sarcolemma" (12). La mem brana Z permanece luego de la degeneración miofibrillar (Ciaccio). Los granulos Z y J serían puntos de intersección entre miofibrillas y telofragma. Falsa distinción sería la de Bruno, Dimare y Loreti, quienes consideran distintas las líneas Z y la de Amici y con ello, dos clases de granulos: a) los granulos Z; b) los granulos J. El examen biomicroscópico de la estructura funcional de las fibras estriadas, con el análisis complementario del tejido fijado y te ñido, permite afirmar como verdaderas realidades citológicas perma nentes dentro de ciclos de variaciones, 1., las miofibrillas en la (11)Loe. cit. (12)Loe. cit. Pág. 807. — 215 — �— sis — •¿08 "'P •i (^t) •jp -ooq (H) bj n^ SBjjuqijoiui sbj 'o--[ 'sanopBUBA ap sojap ap ojjuap -Bnuad SBoiSpjojp sap^pijBaj sBiap^piaA onioo jbhijijb aiinuad 'opra -ai A PBfíJ opifaj jap oiJBinamajdnicK) sisijbub ja noa 'SBpBiJisa sbj ap jouopunf ounjonutsa bj ap oaidoasoj^imoiq naniBxa Jgj •f sojnuBj8 soj (q í 2 sojnnBjS soj (b ^so^iiubjS ap sop 'ojja noo A piiny ap e[ X 2 SBauíj sbj SBjni^sip uejapienoD sanamb 'ijajo^ jÍ ajBiniQ 'onnjg ap v\ Bijas uopuiisip Bsp^^ S Á BB^^iiqijotni gjjua nopaasjaiin ap so^nnd nsjjas f ^ 2 so^nuBaS •(oiodbi^) jB^^iJqijoiui uopBjauaiíop b^ ap oSan^ aoouBuuad 2 -xnaní B'^ *(^x) ttBinuiajcojB8 ^b oesa noo 9 BtnSBjjopj ye a^^ap anoisapB ip n3ATI un B apuodstjjoa atp '2 Bam^ bj aaaAm a -suo^ "isoioijiiaB onam o ntd 'iinapiAa ouain o nid ijjadsB onos ipnb i 'iJBiqa iiiBJi ip a wnos iubj^ ip oispBd a is aip ojbj ¡ap BjBAuap a guoisnjuoo B^^ : opipuaina^m p Bj^a apnop BnoonytQ Bpgag *aina[BA -raba ajdmats 'BmSB^jopj p na o^nauíBpntij ns Bijpuaj eopBjqaiJaA ap Á soioasni ap eaJB^nasnm ssjqij sb^ ap nopsiiisa b^ ap Bi^o[oiuoi{ b^j Q ap SBAJasaj SBj ap ojrsodojd b j Bj^uqijoiui b| ap bj ap Bmajqaid ja n^ bjsia ap ojnnd ns opuBgioa^j 'noi^BÍij bj a^nBtpara BiijnaoB as jBna bj 'BpnaSupjjiq bj ainaniB^aajjad BsnoB as oam ti[ Jjajatq sa 'ajoj^iraij BjnnBjqmaní ns sonam oaauíooJBS ja 'Bas o jj jC BinSBJtjojai ajjua opipnaidmoa ojnamSBjj ja opoj ^nb A (2 ^anij) BmSBjjojaj ja sa jBSjaAsnBj) n^iDBTJjsa bj ap ooisBq ojuatu -aja ja anb {gf(,l '¿61 '^61 '06T '6^61) sajBniSuo sanoioBSijsaAm 9 sBoijT-13 sanoisiAaj sajiiBs^aajuí ap aijas Bnn na Buo^uytQ ojsisnj sbjj -ijqtj A sojjpnojsBq 'gojnuBJ n^ uaAjansaj as oinamnB•sajBinamaja UBjá b anb '(^^ A f^ 'g^ ^^í^) pBpiJBjnSajoi ajqitnjapni na o apioaijaq na 'SbzSiz na sanopisodsip naiq 'Bjn^anJis^ ns ap SBaipoiiad A saJBjnSaj sauoSsini bj( najjaiApB as 'Bjqij Bnn ajjnanona as anb na op^isa ja nnSag •onBfj smvjnSun snsdojüouJ^^) ap dozujo^ ^p eajBpu^^noi sejqij sb[ na (i¡) [Bp;oj¡[at{ uo;.iotoJo^ — '^ • (MJBnumpDa,? apio^oaoira) ^pio^oo opejs^ pp ^^uaosouBAa bbbj Bnn 'B38 o 'oam ui a^qtsjaAaj BtnsBjdoDJBS pp BDiuitnb-ooTgjj noioBjsajinBtn Bnn Bijas Bj^uqijoim bj p^n^ v\ unSas (O^'óT) H3-1^^ ap noiuido b^ ' (n) tjnoxeiaAai b Tp3ttoou inoiztpnoont ijjiSSos non HT^^^8 ir|anBSjo i^enb ouBjsisjad 'a^Bizuajajjtp bj^oa Bnn 'aíBijjs 'A qpi^jj ap saiinrej, — '-"í'^ ^'/í '^^ iiuosjatutuo^ smuotsooajj ^p oipjeaoim SBjqij sb[ p 6C[ijonioja scpueq ss¡ ^p ("i/^ spio^i^q a i ^z^ ^cz^iz ua uoijisoiIsiq — -j,j -o ppap popisuatw vsj^atp ns ap X sojpsoo •jvs soj ap ouisiuoj.oosnm un ap rtiou^noasuoo v jnpiooijai¡ mouajjodo of uvjo3¡r> smuSvufojat soj anb ua sapniotounf. sasvf nos soniBAJDsqo �matriz del sarcoplasma; 2., los telofragmas; 3., los núcleos; 4., el condrioma; 5., el aparato de Golgi; 6., el sarcolema... Es natural que en los nodulos de condensación, en las micro-ondas y en la con tracción parcial o total de la fibra, las estructuras transversales se aproximen y las longitudinales se separen. Aquello acontece con los telofragmas; y esto, con los sarcostilos. Sarcolema e inofragma ceden a la condensación en sentido longitudinal y a la presión centrífuga. Hartas veces la sucesión periódica de bandas claras y oscuras se des vanece y lo que se percibe son líneas negras ya regularmente dis puestas o conjugadas de a dos, entre las cuales se acusan tintes blancos y grises de límites confusos, o grupos de a tres en la columna clara o claro-oscura de la fibra, líneas que se resuelven, a grandes aumentos, como es sabido, en granulos y bastoncillos Szent-Gyorgyi no insiste ya en la estructura helicoidal a la que hiciera alusión la screw theory. En lo demás, sigue sosteniendo la teoría de que la actomiosina constituye la base química y físico-quí mica de la contracción. Ni la miosina ni la actina sería por sí misma contráctil (neither myosin ñor actin is contráctil). En un adecuado medio iónico se constituiría el complejo actomiosina (proceso rever sible). El sistema ATP actomiosina (adenosine triphosphate, or adenyl diphosphate), el medio iónico adecuado, la gelificación y la desgelificación es lo esencial de la teoría de Szent-Gyorgyi. En su úl tima publicación (1949) se refirma fundamentalmente la tesis ante rior, con un análisis de la importancia de los cambios de temperatura en las reacciones y equilibrio del mencionado sistema. El psoas del conejo es el músculo estudiado con preferencia; luego, el sartorio de la rana. El predominio de las fibras paralelas y la escasez de tejido conectivo son, entre otras razones, lo que le decidió a elegirlos. He aquí dos breves pasajes del autor en los cuales se sintetiza su teoría de la contracción muscular: "According to the concentration and the nature of ions present, the actomyosin may be charged by the ATP an dissociate reversibily into its two components, or else it may be discharged and dehydrated excessively. Yf this reaction takes place in a heterogenous suspensión, the actomyiosin is precipited. Qwing to its violence, this precipitation was termed "superprecipitation" to distinguish it from the weaker dehydratation and precipitation induced by salts alone in absence of A T P. Yf this takes place in an actomyosin gel, it will lead to excessive shrinking, syneresis" (13). Emite la hipó tesis de unidades que denomina autorías. La contracción sería una reac ción de las autorías de acuerdo con la ley del todo o nada: "that the contractile matter is built of functional units, "autones", and that icontraction is an "all-or one equilibrio reaction" of these autones, dependent on temperatura" (14). Las dimensiones de las autonas serían in dependientes del tamaño de las partículas coloidales. (13)A. Szent-Gyohgyi. — Free-energy relalions and contraction actomyosin. — The Biological Bulletin. Vol. 96. 1949, pág. 140. (14)Loe. cit., pág. 140-141. — 217 — — 216 — �'JBjn^snnx eun ap oapnu un uo^ BsoiAjau Bjqij eun ap oi^biuoj omiiui ¡a ^ ua *seni^pD ^¡ — 'jef|iJ<moiui oujsuiojoosiub ^p ozuaiuio^ p uoj sejiujiuisa sb[ ap pepij a e^iJi^iuo^^ e[ asjajauBAsap e apuaii ^ ua X ^oiJadsn ap ou|uibj ^a oijoiou u^iq irj — •••2 + — + — + J^ + — + — + Z B.iipoijad uoisajns bj aiuamsi r óó r d esnjB as y ug — •tru^iiiisipui vojadjauo^jt/j ap oaii^in.i(|n o]n.)snj^( — -c^ -oi^ ^*. ? ^ '¿- 4 I t.-;,íí-i ^ :-...i.WB-- á �— LIZ — BT 0jt9d 'SBJtnjonJjsa sbj naS-ms Bjja 3q 'seainnnb sepnB)sqns sbj ap doi ajnajajip bj ^^n^) aqap jBuopimj oppnas un^je 'amatas} -soju^eip soasip o soiBj^sa 'e^pneq na bjjbzijbooj apuodgajjoa on A jepijtíJB ajuB^sBq sa pBpijiiaBxinoa ^ pspppsBja aajua ojn^sntn jap pBpiAijoB B[ na nops-redas bj 'jaiAUB^j ap bduijd nopB^ajdjaim Bpnznapuoa bj ^ soinannjadxa sosopBpma soj ap oqaadsap y 'eooi% a^u^raBJnd 'saauBjj o^ojo^siq ajqajaa ja Bjsd 'ubu^s (sodoa^ogí) soaeip so^ -naranjoA ap Á buijoj ap BiJBiqinBa ^e no p '(a^ptug ap oosip o omaso oasip 'sBdojj^sxuB s^pnBq) sivda osip ouimou -ap p anb o^ ap n^iaunj BAisnpxa eia Bjqxj B[ ap n^poBjjuoD bj anb opBqojd a^aaniBATiTaipp ouiod ojapisnoa •—nopanpojioi bj ua opBpjoa -aj somaq o^ Á— j^iaubjj •8a[i}0BJ^uoo on sojBj^sa no^ UBUBUJa^fB anb 'afa ns b gaiBjnoipuadjad soíBjjsa na JB^nosnra Bjqij b^ ap pBpijijaBj^ -uoa b^ ap noi3Bzi[B3O^ bj Bjaaxioa sa on anb somaaj^ -BpBziJB[od zn¡ b^ b sauaáoraoq Bjjiqiaa^d as Bjqij B[ 'BnisoiinojaB B[ B^pnsiQ -Bnij^B v\ ap BAtiBSan nopaejp^ a[qop b^ noa Biaesnadmo^ as butsoioi B[ ap BAt^sod uoiaaBjpj ^jqop vj -Bdojiosi spn^q b[ na uopaBJjaj a^qop B[ a^ajedB BuisoiraojaB b¡ uopnjostp jtod opn^^Bj^xa anb buijijb as p n^ -ofBqBjj ns ap B^nsaj ojad 'Bpnana^snoa isa naanpap on sopBjp - uoXa.oun, pno — 91^ — L3^ J^L^ilÍÍ .^^o^a" ^nK I*>!o[O;a eajoine so^; 'BnisoiniojaB noa SBpnBq sb^ b Bjaiqiaasnnaap as -noa b^ :BiJtaejiinoa as on Bffijqijoim v\ Bpoj o Bjqij v\ Bpoi -noa sa BuisotraojaB ofajdraoa p o^os tg -BnisoiraojaB v\ ap nop^zipa •o\ v\ Jod SBdoijosi a SBdoJiosinB SBpn^q se^ Bai[dxa 'i ap Bpnasa b^ ap —(¿^6T) 8pnaja^) otasini o\— (Lf6l) * (tu^tuoui jsod sa osaaojd p) pBpijTjaBJjnoa bj ap Bpipjad b^ á <j j^ y ap nopisodmo^sap ej aajua 'ofauoa pp seosd ja na 'ojajBJBd un naaajqBjsa (66x) ^^ -inazg *y A onqaog *j^[ 'ooij^araijojoo opoiam oAann mi •SBDimtnb ssp -nBjsqns SBmsinz sbj ap nppBjnaiJO bj ap Buapnadap 'BpuaSmjjaMiq A ouora anb jsnSí jb 'Bon^so Bpn^q A bjbj^ ^pu^q anb auapsos nainb (¿6l) j^ujag oraoa sajo^nB BJBd BianBjjodini ap jBuopnjijsuoo Biauajajip BjjqBq on eojja aainjj -sojnaso soj na oraoa sojBja soasip soj na ojhbí spnaSnijpjjiq bj ap soiqnrea Bjon (f6\) jprqag *f "^ A BDujamost uopaBjjnoa bj na (^6l) lBFnH noA ^^^q sistjbub o^na 'jBjnasnra B.xqij bj ap uopaBaiuoa ap sosaaoíd soj b SBjajBJBd nos ou BidojjosiuB bj ap sanopBUBA sbj anb aaajBj -(sodo^psi) sooi^ -SBja soasip A (sodojjosiuB) saji^aBJinoa soasrp ap Baipouad noisa^ns Bun onioa BpsiJisa jBjn^snm Bjqij bj jBJaptsnoa jb ajunaní as sajojja anb na ajuBppB SBm somajBJC^somaQ •s^aojnB soqanra jod BjitnpB as anbunB 'uopBinaijB jb^ Btu^jjxa Bijnsaj Bip ^ojj 'sodojiosins soastp soj ap BAisnjaxa uopunj Búas BpBiajsa aBjnasnm Bjqij bj ap uopaBJ^ -noa bj anb janajsos na sojamud soj j^iaubjj A ^spniQ uoaan j •ajnaSnijpjjiq Xnm oj ap oaod oj jinSunsip BJBd sa vdojjpsjuo A odoutpsi Bpu^q ap notsaad -xa bj BAjasnoo as ig -opsjS ja buba oj^g -SBJBp sbj ap omoa SBjnaso SBpnsq sbj ap o^ubj pBpaidojd sa BianaSuijpjjiq bj anb ap n^pon bj sajopBSitsaAui soj aj;ua nppsqojdB sbui opnBUBS ba zaA �función de las bandas, que no son unidades, difiere en grado más que por naturaleza. Hoy día se sabe que la miosina es birrefringente y contráctil o retráctil. Pero necesario es la mayor prudencia, y lo advierte Dubuisson (1947), en la transposición fisiológica de propiedades fisico químicas estudiadas fuera de los tejidos. La miosina, sin las especia les estructuras de la fibra, no dará nunca acabada cuenta de la fisiología muscular, como tampoco las estructuras por sí solas. Por otra parte, si nada tienen que ver con las funciones ¿cuál es el sen tido de las estructuras? No será su único sentido, pero uno de ellos, y quizá el más importante parece ser el funcional. En la fórmula clásica se anteponía la función al órgano; pero si algo puede existir por sí, no es la función, sino el órgano. Embriológicamente y desde cierto punto de vista, es eso lo que ocurre. Si los procesos de con tracción y relajación de las fibras musculares fuesen exactamente los mismos que los procesos in vitro de la miosina, actina, actomiosina y tropomiosina ¿a qué oculto sentido responde la especial estructura de la fibra? Y aunque lo más directamente relacionado con la con tracción y relajación de la fibra sea el sarccstilo, no hay que olvi dar, en el funcionamiento del músculo, las otras estructuras (sarcoplasma, condrioma, descripto por Regaud y Fabre por vez primera en el disco anisótropo, en forma de condrioconte, etc.). Sarcostilo y sarcoplasma ¿no constituyen un complejo funcional inseparable? Naturalmente que las estructuras sin la energía química ni las propiedades físicas y físico-quimicas no explican nada. Pero ¿cómo explicar por el solo análisis químico el funcionamiento de un reloj o de cualquier máquina? Aquí la estructura es de mayor significación que la substancia de composición, ya que a partir de algunas propie dades fundamentales, con la misma substancia química se puede cons truir máquinas muy distintas y con substancias muy diversas, la misma máquina. Es éste recurso de la vida toda, no sólo del hombre. En la histofisiología del músculo se plantea este dificilísimo pro blema: ¿en qué momento el proceso químico y físico-químico co mienza a revelarse citológicamente? De la excitación a la contracción ¿hay o no continuidad del proceso histoquímico? Si entre la excitación y la contracción la diferencia fuese de grado y no de naturaleza, sean los cambios progresivos o bruscos —cuestión de velocidad de reacción — parece que el final de la primera sería el comienzo de la segunda o que entre la excitación y la contracción debiera existir algo inter medio, por más fugaz que fuese. El proceso químico y físico-químico microscópicamente inaparente de la excitación, de algún ""modo pro seguiría en la contracción, tornándose plásticamente perceptible. iSe expresa la excitabilidad de las fibras musculares por su contractilidad. Herlitzka (1945), al hablar de la excitación de la fibra muscular, agrega: "cuya manifestación, externamente comparable, es la con tracción". Aparece la idea de excitación entre dos nociones: a) la noción de excitante; b) la noción de contración, cuando el efector es el músculo, se entiende. Quizá el error común consista en querer sepa— 218 — rar lo que es esencialmente un proceso continuo y afirmar, por ser separable el excitante de la excitación que lo es también la excitación de la contracción, con la creencia de que lo prueban las excitaciones ineficaces. No cabe duda de que durante la contracción se continúa —va riando substancias y fases— el proceso químico y físico-químico que la inicia. Y a la pregunta ¿en qué momento el proceso puramente químico y físico-químico comienza a tener manifestación citológica perceptible al microscopio? responderemos que en la histofisiología muscular no conocemos otra anterior, observable in vivo, que el de la génesis de los nodulos de condensación. Las micro-ondas que nosotros descubrimos en el corazón de los vertebrados como las llamadas ondas de contracción descubiertas hace mucho tiempo en los músculos alares de un insecto (el Hydrophilus piceus) no son reacciones citológicas primarias, sino secundarias a aquellos nodulos. Analicemos ahora las variaciones de la elasticidad de la fibra muscular en función de los cambios químicos, Luego, la significación de los cambios de elasticidad en la contracción. (Continúa). — 219 �— 61^ -ed^s jajanb na bjsisuod unmo^ jojja p ^zni^) -apu^rjua 9s 'ofnosnin p ea ^ojDaja p opnena 'uopBj^uoD ap n^pon b[ (q íajnBjpx^ ap uopou b[ (b :sauopon sop ajjua uopBjpxo ^p api. b[ ad -noa bj sa 4a[qBJBduio juaiuBUjajxa nopBísajinBtn BXn 'jB^nDsntn Bjqij bj ap nopBjpxa bj ap jBjqBq jb '(^61) B^jz^rjjajj •pBpijrjDBJínoa ns aod sajBjnosnra SBaqij sbj ap pBpijiqBjpxa bj ssajdxa ag •ajq^daajad a;u9UiBoi}SB[d aeopuBUJOj 'uopoBj^uoa bj na BUinSas -ojd opoin utiSjb ap 'nopBjpxa bj ap ajuajedBar ajaaoiBDid^Dsojoiin ODiininb-oaiBij A ooinnnb osa^ojd [^j 'asanj anb zbSiij sbiu jod 'oipara -jajni o^jb jtjsixa Bjaiqap uoiaoBJjuo^ bj á nop^jpxa bj ajjua anb o spuní^^s bj ap oznaimoa ja Bijas Bjamud bj ap Jboij ja anb a^ai^d — - uopoeaj ap psppojaA ap n^psana— soasmq o soAisaa^ojd soiqniea soj neos 'Bzajejn^Bti ap ou A op^aS ap aeonj Bpnajajip bj uopoBjjuoa bj A uoiOBipxa bj ox^u9 ig ¿oairavnbojsiq os^oojd jap pBpinapuoo on o Xsq? uopoBjjuoa bj b n^pBjpxa bj 3Q ¿ainanrB^i^ojoip asjBjaAaJ b Bznainr -od ooiininb-ooisjj A oaitnmb osaaojd ja oju^iuotn anb na? :emajq -ojd onnsjjpijip ajsa BajuB[d as ojnasnm jap BiSojotsrjoisiq bj n^ •sjqiuoq jap ojos on 'Bpoi BpiA bj ap osjnoaa aisa s^j •mirnbpui •simo 9pand as vopumb vpuvjsqns niusiui vj uoo 'sajBinaniBpunj sap^p -aidojd 8BimS[B ap jpjed b anb vA 'nopisodtuoa ap BpuBjsqns bj anb nopBoijrnSrs jo<íbot ap sa Bjnjonjjsa bj tnby ¿BninbBni jatnbjBna ap o foj3i nn ap ojuoiniBuopunj ja ooiinmb sisijbub ojos ja jod js^d ocu^a? ojaj -BpBU UBai^dxs on sBaimmb-o^isjj A sbotsij s sbj tn Bonuinb BjSa^ua bj ms SBjnianJisa sbj anb ajnam^ ¿ajqBJBdasni jBnopunj ofajdnro^ nn naXnipsno^ on? 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For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias Creator An entity primarily responsible for making the resource Facultad de Humanidades y Ciencias Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-1989 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lic. Pablo Darriulat Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Biomicroscopia del corazón : Exploración paralela de nervios y centros cardíacos y obtención simultanea de microcinematografia , electro y foto cardiogramas . Estudio complementario histológico experimental de las relaciones neuro cardiacas. Description An account of the resource Fácil es tener conceptos claros y distintos; difícil es que los conceptos no sustituyan la realidad con la apariencia de ser su representación e interpretación. La historia de nuestros conocimientos biológicos está plagada de errores debido -aparte defectuosas observaciones- a la sustitución de la realidad por conceptos, cuando no por palabras. Asunto muy diferente es la elaboración racional de los hechos, de cuyos límites hay que tener conciencia, porque también puede inducirnos a falsedades. Creator An entity primarily responsible for making the resource ESTABLE, Clemente Source A related resource from which the described resource is derived Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias /Universidad de la República. Montevideo : FHC, UR , 1950, Año III, Nº 4: p. Publisher An entity responsible for making the resource available Facultad de Humanidades y Ciencias. Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1949 Rights Information about rights held in and over the resource Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Publicación periódica