http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/b64f7e52993ff7b699c730aed07d61fe.pdf 5d6eab6feb18d3d1df2df7e9e7acf636 PDF Text Text (INSOMNIA N° 15) IRRUPCIONES/ Mario (103) Levrero (2/?) ~L·--~ - - -,L ct L·ctllUU -, - - - -- -- -, , --- U~¡::jctLLU.l..l.ctL , - ----ct.l.y u n o- zs ________ ~ J-. __ p~ll¡::j CUlU ~ll L-U¡::j acerca de los escritores y los libros, y anotaba las diferencias entre aficionados (amateuIs) y profesionales. Si bien creo que el aficionado vi ve en un mundo y el profesional en otro, ambos pueden coincidir a veces, aunque sea ter~oralmente, en una única persona. Yo mismo, que soy un ejen~lo nítido de aficionado, desde el momento en que en~iezo a escribir regularmente para esta revista me transformo en un profesional. Si mañana me surge la imperiosa necesidad de e s c r í.b í, r una novela, pasaría de inmediato a ser un aficionado, porque en nu caso es iIT~osible la transforraación en un novelista profesional; tal vez por haraganería, pero sobre todo por fal ta de interés. El dinero no es estímulo suficiente, y soy totalmente incapaz de ponerme a escribir algo que me va a dar mucho trabajo, y que no sé hacer sin la inapreciable colaboración de eso que llaman "Inconsciente" o "musa". En cambio, en la producción semanal de estas Irrupciones, a veces mi trabaj o es nsp rado, y a veces es forzado por la necesidad de entregar en fecha. A veces estas Irrupciones están escritas por un aficionado, a veces por un profesional. El profesional no es mej or que el aficionado. Tampoco es necesariamente peor; hay quienes desprecian a los se ganan la vida con su li teratura, del mí.amo modo que quienes Be z i.e n de 10B tontos que e a c r í.b en a í.n ganar ---.r..'**".L..I..t~ro. Son, como decía muncio s cia s t. n t oe , aunque a vec es uno al mismo tie c. Si Kafka es el más claro ejemplo de escritor aficionado, el más puro y el mej or, si un Stephen King o un centenar de e s c r t or e s como él pueden ser ej empLo s claros de e s c r tores profesionales, tenemos el caso de un García Hárquez, el aficionado que escribió Cien Años de Soledad y el profesional que escribió casi todo lo demás que lleva su firrna; y entre todo lo demás hay una obra maestra llamada Crónica de una Huerte Anunciada, y una buena cantidad de relatos y novelas muy valiosos. No digwnos que una categoría es buena y la otra es mala sino que el aficionado escribe por necesidad de escribir, y el profesional por necesidad de ganar dinero. Eso .í í, í í, í, �no impide que a ve oe e el aficiona o termine haciendo mucho dinero, ni que el profesional a veces escriba cosas inspiradas. Demos un paso más, y aceptemos una propuesta estereotipada, y por tanto fa,lsa, pero tal vez útil: el aficionado no puede convert1rse en profesional, y el profesional no puede convertirse en aficionado. Si las cosas fueran tan n tidas, se haría clarísimo que la li teratura escrita por aficionados debería circular libremente, sin generar derechos de autor. De ese modo se eliminaría el factor distorsionante, o sea la Editorial; el creador se comunicaría directamente ~ el lector, por lo general a su vez también un creador, \C) ediciones baratas de b aj s í.mo tiraje. O a través de Internet, o del correo electr6nico. Si esto parece un delirio, sin err~argo es lo que viene sucediendo con la poesía, el reducto de los aficionados, am.ateurs por excelencia que ni erechos 3~I"\V¡~¡ autor. Desde hace décadas a mayopoetas~~ f í.n an c í.er-, sus libri tos, y aho'r . cula:t\lj ve mente por la í, í red, porque los edi tores descubr?-eron h~ce mucho tiempo la poesía "rio se vende". ~l4(Dij o un poeta argentino, cuyo nombre ya recordaré: poesía no se vende porque la poesía no se vende") ej>~ Para Internet, hasta que ''-la quienes tienen la posibilidad de navegar por aquí hay una dirección donde hay buena literatura y libros gratis: <http://www.chasque.apc.org/civiles/index.html>. �(INSOMNIA N° 16) IRRUPCIONES/ Marío Levrero (104) Cómo pasa el tiempo. Parece que fue ayer cuando festejamos el número 100 de Irrupciones, y ahora estamos festejando el segundo aniversario (real, no virtual, ya que son exactamente 104 semanas, de modo que no importa si las fechas no coinciden para nada, ni siquiera el mes) . ¿Cómo podríamos festejar este segundo aniversario? Tengo la impreslon de haber agotado mi capacidad de imaginar festejos. Por ejemplo, alguien llama a la puerta. Tiene en la cabeza un gorrito de papel, arrLarillo brillante, con la layenda "MUYFELIZ SEGUNDO ANIVERSARIO",aunque del texto se ve poca cosa porque las letras son grandes y rodean el gorro, que tiene la clásica forma cónica, cómica, cónica cómica no (no sé cómo resol ver esto; es cónica, y es corru ca , pero las dos palabras juntas no deberían ser usadas en un texto que intenta ser prolijo) (tarapoco la palabra "prolijo", pues originalmente no tiene el significado que le atribuimos entre nosotros, y si este texto lo lee algún español, o cualquiera que hable un esp año I no rioplatense, como lo haría un mexicano, o un checo que haya estudiado eSF~ñol en España, o incluso en Holanda, o, no sé, tantas variantes posibles de nacionalidades y de idiomas estudiados y si vamos a fijarnos en estas cosas, terminamos por no decir nada; es enorme la cantidad de expresiones que no se usan con propiedad, aun entre nosotros los periodistas o mejor dicho: especialmente entre nosotros los periodistas). Ent.onces, las letras que se ven en el gorri to, para quien lo mí. ra eví. tanda caminar alrededor de él, y siempre que quien lleva el gorrito tampoco gire y enfrente a su interlocutor, si es que están hablando, pues de otro modo no podría llamarles "interlocutores" (se puede presumir que estén hablando, pues no es habitual que alguien abra la puerta y se haga silencio, por más que hay sin duda muchas si tuaciones capaces de conduci r a ese resul tado. Por ej emplo, que ambos personaj es sean mudos , o muy tímidos, de una timidez casi diría p a t ol óq c a , porque el tímido común, normal, puede intentar hablar y tartanmdea, pero no se queda necesariamente mudo, salvo que el otro personaje sea demasiado imponente, como un qor í.La de dos metros de al to, o una mujer bellísima. Si quien í �llamara a la puerta fuera un acic Le ecen t e y si la muj er que atendiera la puerta estuviera desnuda, el enfrentar la s{illita materialización de una fantasía recurrente produciría al personaj e un shock considerable) (y cuando digo "el personaj me doy cuenta de que estoy cayendo en una ambigüedad, y alguien podría entender, en vez de lo que quiero declr, que es el adolescente quien sufre el shock). Pero en este caso cuando llffiuana la puerta soy yo el que atiende (cosa de lo mas improbable, ya que jamá.5 concertaría una entrevista con alguien capaz de venir con un gorrito cónico, cómico, amarillo, aunque tuviera una leyenda alusiva al segundo ani ve rsar o ) Y sin embargo no me doy cuenta de que la leyenda dice "}fUY FELIZ SEGUNDO ANIVERSARIO" porque no alcanzo a ver todas las letras; veo unas letras eue I t as que se pierden hacia los costados y hacia la parte posterior del gorri to, pero por otra parte no parece razonable leer esas letras antes de encarar al que tocó timbre y ver si hay que saludarlo o ponerse a la defensiva, porque casi siempre los que tocan tir®re no lo hacen por un motivo altruista sino al contrario, por motivos profundamente egoístas, como se verá. el! í (contll~uará en el próximo aniversario) �(INSO:MNIA N° 17) IRRUPCIONES/ Mario Literatura, Levrero literatos, libros (105) (3/?) li t e r a t ur a y algunos de su origen en una sus aspectos prácticos y sociales tuvieron taller de p reocupaci ón: ¿qué deci r a los al UITtnOSdel pub.l aca r li teratura, o a cualquier autor inédi to que quiere un libro, hoy, en el U'ruquay? Estas reflexiones acerca de la Hace unos cuantos añc s la respuesta era sencilla; se trataba de elegir entre un número no demasiado grande de editoriales locales, y la respuesta podía variar de un año a otro, según los cambios observados en la polí tica de cada una. Ahora la respuesta no es tan sencilla, y de ahí la preocupación, y la necesidad de reflexionar sobre el tema. La narrativa (novela, cuento) nunca tuvo, salvo excepciones, una repercusión edi torial .í.mpo r t.an te en cuanto a ventas: pero mal que bien se publicaba todo aquello que alcanzara cierto nivel de legibilidad e interés literario, y much as veces sin que alcanzara ningún tipo de ni velo Si bien en algunos casos los estantes de la editorial quedaban de ejemplares sin vender, ningún editor murió de hroUbre ~l antes, ni ahora). Después comenzaron a conjugarse factores v (y odio invadir el terreno de los sociólogos), tales como el auge de los med os audiovisuales y la pérdida de interés _ tura, el empobrecimiento y adelgazamient.o de la sociales que eran las principales del a e narrativo, las crisis insti tucionales y polí t í.ce ~, el libro como fuente de información en un mundo cada vez más desconcertante, y algunas cosas más. En resumen: si habi tualmente una primera edición de cualquier novela o libro de cuentos tenía un ti raj e de 3.000 a 5.000 ej emplares, estos números fueron haciéndose mas y más pequeños; hasta hace poco se imprimía 500 ejemplares, y actualmente se manejan números mas pequenos aún, ya que las t.é cn í.ca s computari zadas de edición e impresión reducen los costos, aún en pequeños tira]es. í �Pero aun todo eBO pertenece a un ANTES. EBO era ANTES de la invaBión del mercado uruguayo por multinacionales de origen español que se dedican, entre otras cosas, a fabricar libros. Actualmente, las edi toriales uruguayas directamente NO PUBLICAN NARRATIVA, sal va contadísimas excepciones. Es má s : a Lquna s de las edi toriales nacionales más fuertes se agruparon en un experimento similar al de Alianza Edi torial española, para editar libros bajo un sello común. Pero esta alianza tampoco publica nuevos tí tulos de narrati va. Y al respecto han comenzado a manejarse ciertas políticas un tanto irritantes, como por ejemplo la de no avisar directamente que no quieren narrativa y en canmio decir al autor, después de :MESES de espera, que su novela o sus cuentos "no tienen nivel auf ac en t e ? • O "La a emana que viene te contesto", promesa que se repi t.e de semana en semana sin que nunca aparezca una respuesta. Eso es cruel, y tiene la finalidad de desalentar al autor, para que no vaya a alimentar a La s editoriales extranjeras, o para que no se edite por su cuenta creando un nuevo competidor. í Qui zás los edi tores no saben de las sutiles y maravillosas operaciones esp r t.ua Le s e intelectuales que a veces deserr~ocan en un texto. Ellos pertenecen al w~ndo del dinero, y su meta es el dinero (desde luego, el dinero es la meta de cualquier empresa comer c a.l r es la definición de una empresa comercial. Y en ese mundo, la manipulación es cosa corriente. Hasta se fabrican guerras para vender armas, de modo que no debe extr aña r de la crueldad de los que ven en el libro nada más que un producto a colocar) . Pero los autores inéditos pueden ir enterándose de estas y otras cosas y, en principio, no aceptar la critica li t.eraria de los edi tores. Luego veremos si aparece al quna Bolución. í í í �(INSOMNIA N° 18) IRRUPCIONES/ Marío Levrero (106) Tía X (1/2) Si camb í á me a e e rdara de su nombre, r s e I.o +por que existió fuera t.e nd r i a de todos modos que de ma .i maqí.n ac í.ón y estoy obligado a decir de ella cosas que, si bien no son extremadamente ofensivas, por lo menos no son bonitas, y en esos casos no me parece bien poner el nombr e verdadero de las personas; como no me acuerdo, o no me acordaba en el momento de empezar a es e ribi r es t.a s 1.i ne a s , 1a 11amo \'.tí a XI! con doble razón. En rigor no era una tía, o por lo menos no era una tía mía; tal vez fuera tía de mi madre o, mejor dicho, la esposa de un tío o más probablemente de un primo de mí, madre. Este primo pertenecía a una rama de la familia que proviene de mi abuela materna y que estuvo siempre en franca desventaja numérica ante esa otr a rama, casi diría tronco, originada en mis otros tres abuelos, t.odo s italianos, que producía una .í.nrrume r ab Le cantidad de parientes. A este primo lo llamaré Franqois, s610 para utilizar esa q del teclado que tiene tan pocas oportunidades de lucirse. No recuerdo bien las facciones de tía X; hoy se me superponen en la memoria con las de Eva Perón, y es posible que la memoria no se equivoque por mucho ya que la mujer del tío Franqols era po r t e a y tenía eequ r amen t e el estilo de las mujeres porteñas de esa época, que transcurre poco antes del auge de Per6n y Evi t.a . No puedo recordarla muy bien porque la vi pocas veces, aunque desde cierto punto de vista tal vez demasiadas para mi qu s t.o , pero demasiado pocas de sde otro punto de vista, ya que debe ser delicioso poder escribir Lar qamen t e y con detalle sobre un p e r soria j e así. ñ Toda es __ .a r ama de la familia s empr e í estuvo d s tant.e í de nosotros, o nosotros de ellos, no sólo por el hecho de que ellos eran una minoría étnica sino sobre todo porque eran los parientes ricos. Al menos, eso creíamos, y especialmente eso creía mi madre, que nunca les perdonó su riqueza; en cierto �momento de 3U vida nc Lus o rompió con t.odos e Ll os de modo abrupto, para siempre, y sin motivos que yo tenga muy claros. Es probable que ellos hicieran una ostentación exagerada de esa riqueza, o que su porte fuera excesivamente aristocrát.ico; es probable que hayan qoLpe e.do a mi madre duramente en algún complej o, sentimiento de inferioridad o zona dolorida. En ese sentido, ahora se me hace bastante claro que tía X cumpLí a una función de, d qamos , sutil hostigamlento. Lo cierto es que entre esos parientes había varios profesionales un ve r s tarios; uno de ellos me atendió como dentista allá por mi adolescencia. Tenía manos grandes "Ti fuertes pe r o suaves, y un trato sumamente .senc Llo y agradable. Se llamaba Eduardo y yo le tenía verdadero aprecio. Pero E'ranco í.a , que probablemente fuera hermano de Eduardo, no era profesional universitario sino empleado bancario. Era gordo y pelado, blando, y con el paso de los años se hacía más blando y más fofo. También con el paso de los afio s iba ascendiendo j erárquicamente en su empleo, y era justamente para traernos noticias de sus ascensos que nos v s í.t.ab a tía X. Llegaba, y apenas cumpLí.do el mí.ni.mo ritual de formalidades y cháchara insustancial, informaba puntualment.e del nuevo cargo y del nuevo sueldo de su esposo. Después se iba. .í í í, í í í (concluye la semana próxima) 2 �(INSOMN"IA N° 19) IRRUPCIONES/ Mario Levrero (107) Tía X (2/2) Una t-arde mí, madre me Ll.amó desde el jardín; el j a rd i n . . 1 ' ,,d ......,.es t ao a en c r e a casa o.ei r r enc e y .i a crei. r or» o . nao i.a 1'..LegaclO tía X y había dicho que me traía un regalo. Esta anécdota Jamas fue olvidada por mi madre, que la r e La tó siempre igual prácticamente hasta el fin de sus días, sin poner ni qui tar nada. El regalo, tía X lo traía dentro de uno de sus guantes (era un día gris, de otoño o de invlerno; tía X tenía puestos unos guantes negros, de cuero blando, con una piel grisácea alrededor,!. (Recién ahora me pregunto qué est-arían haciendo ahí, en ese inhóspito jardín entre dos casas, mi abuela y rru madre con la recién llegada. Había viento). Tía X s acó el regalo del interior de un guante y rete lo alcanzó; yo quedé unos instantes sin saber qué hacer, porque lo que veía en su mano era un s í.mp I.e boleto de ómnibus. Tardé en aq a r r a r I.c y darle las gracias, porque no entendía bien en qué consistía el r eqa l o . Seguía esperándolo, mí.e n t r a s ella me retiraba con ai re e a tí s f e cho , En realidacl, ").70 t.e n.i a c an t í.de.d de }.)olet-os e mí La r-es , porque el hombr e que alquilaba la casa del fondo era .i nape c to r de CUTCSA"TI siempre me traía paquetes enteros, apretados con unas gomitas negras, gruesas. Bueno, el regale de tía X era ése, el boleto del ómnibus que la había traído a nuestro barrio. No había ninguna razon para que-darme ahí parado y seguir esperando. I " , ,- í Pocos años más tarde, t-ío Franyois Y tía X Lleq a rori súbi tamente en un auti to que se habían compr ado , Nos subieron a él, quiero decir, nos subieron al auto a mi madre, a mi abuela y a mí, y nos llevaron a pasear. Nos mostraron un t.e r r eno que se habían comprado en un lugar de loteo reciente (reciente en esos años), el Pinar, Pinamar o algo por el est-ilo. El terreno vacío no se diferenciaba en nada de todo el resto de bosque que hab amos estado viendo durante el viaj e; nunca ent-endí bien por qué tuvimos que baj ar allí y c amí.n a r de un lado a otro, mientras Fran·;:ois r e ap r ab a fuerte í í �y Bonrela con aire de feliz propietario. Al Bonrei!:", mostraba con orgullo un diente de oro. Luego nos llevaron a una especie de parque privado, tal vez un elub de golf o algo parecido. No cuelqu i era pcd i a entrar allí; había que pasar una barrera, junto a la cual un ceremonioso portero, de unifoITüe blanco, anotaba el apellido del que manejaba. No recuerdo qué gracia tenía entrar a ese Luqar protegido por una barrera; no recuerdo que hayamos baj ado y que nos hayan invitado a tomar el té, por ejemplo, aunque es posible que así haya sucedido. No tengo memoria de que en todo el paseo hayamos baj ado del coche, más que en aquella parada en el lote recién comprado. Esa tarde, como a emp re, tía X tenía un cuello de piel, una piel con unos pelos duros, negros, quién sabe de qué aní.ma l, que hacían juego con un lunar con pelos que ella tenía en la mejilla derecha, cerca del labio; pero eran los pelos del cuello de piel los que me pinchaban la cara cuando se agachaba para da rme un beso. Y de tío Fran<;ois sólo recuerdo el brillo del diente de oro, y la nuca gorda y blanda, con varios pliegues, que yo no podía dejar de observar fijmnente mientras él manejaba. í (1995-1998) �(INSOMNIA N° 2 O) IRRUPCIONES/ Mario Levrero Literatura, literatos, libros (108) (4/?) Esta serie de reflexiones partia de la necesldad de encontrar un camino para que .los escritores aficionados ·11·'" (ama c eu i:s , ~03 que escrlDen por neceslaaa vlSCera~) tuvieran la posibilidad de darse a conocer, al menos entre sus cofrades. Las editoriales nacionales no estén publicando tampoco lo hacen las narrativa inédita, al parecer mul tinacionales de origen español que han copado la plaza nacional; sospecho que no se animan a pub La car autores inédi tos, porque prefieren .í nc Luso refritos de autores con cierta trayectoria. Lo único que aparecia como posible y deseable para esto s autores inéditos era la autoedición, o la publicación en Internet, la gran solución de los poetas que ahora se extiende a los prosistas. -t ., * Paralelamente a estos articulas, hubo un breve intercanmio de mensajes por correo electrónico con mi editor, Pablo Harari. He parecía poco ético hablar de los editores en qene r-a.lsin deci r de ellos nada dernaa í.ado aqradab Le , y que Pablo se enterara recién al verlo publicado, de modo que le env un adelanto. En un mail que r-e ap orrde no sin cierto enojo a mis provocativas reflexiones, dice, entre otraB cOBaB: í é \\Creo que ce.e s -pc'~' pas i ón- en el :manicJuei srao de e s c r i t.ox bueo o vs. edi i ox malo. TIo te aseguL"O que hay I en tLB esos dos t.é xrai no s , todas las combinaciones pos x o.i e s , Y de.be bebe c ssn dudasedi t.o x e s muer r o s de b.erab re de la misma l"aane.r:aque debe habe.r: Ee si e t e xo s y e s c uI t.ox e s , .. aparte de tantos .y tantos e scri to.r:es que i ue x on jl son edi t.oxe s . ci tás no a Kafka. .. . . . :1 su ex~stenc~a creo que bab x i emos sa.bido Le s~ no b ubi es:o sido pOI"que =coritii e sus deseosun edi tC'I" se e aoe rqo de pub.l i ce x su obIa. = En .b.r:eve: no ca~go en e.l man~que~smo con t.xe xi o ya que pa.r:-a mí 10 Jv1...4S .irapo x t an c e es el creador y no el edi t ox I • I �que c r e ac s on s~erapI:e hubo al menos como los describís (y h.abrá!?) vos.' miel] tras que edi tores / no. cuan t.o a separaL' 1i t e i:a tura de 1i b i:o e LEO que es pe rt i aen t e ya que, S~ as í no fuera/ aCIue110 que no r::uv~ese Eo xme de 1i bi:o no sería El p rob l eme 1....-":; que los literatura. escritoz"Es necesídad de ser pub1 i ceclos (libro, tienen i evi s t:e , ~,"e.b.,etc. j l::Jaz'aque su obs:e se realice. El S opa l.' te con las epocas pero la finalidad no. La Le1ac i or: cambia coo i l i c t i v e c x eado r rpub l i c i s t:e existe desde el momento en que ambos se prec~san.: es un t i x otieo de pocle xe s , La solución es la existencia de ieo l e s de juego claras y justas. No está en la autoedición o en la ausencia de ciexecho s de autoI': ese} es c r ee x el ube s o guetos. // En * ~JJJ l1á3 allá de alguna. d~screpanc a, me parece que t.odo lo que dice Pablo es mas [at.endible, pero especialment.e la reflexi6n de que el aut.ornecesit.a al edit.or, cualquiera sea el aoporte mat.erial del t.ext.o.En realidad, para el aut.ores un gran alivio no t.ener que usar demasiado esa part.e de la ment.eque ee ocupa de los neqocí.o s práct.icos. í La cosa es: COrCL() hacemos para que el edit.or vuelva a cumplir 3U función en lo que re3pecta a la narrativa. * en e30 e3tábamo3, cuando recibo una gran 30rpresa: me llega un bolet.ín de la Editorial Trilce, que dirige Pablo Harari, y leo en su parte editorial que se comenta la existencia de esta serie de artículos e incluso se recomienda su lectura. Entre otras cosas, dice Pablo: " ...coincidimos en lo e3encial: hay que dar oportunidades para que sean edit.ados ::ruienes nunca lo han hecho antes, superando el 'mercantilismo' de la industria editorial. r y De modo que en este panorama no todo es t.inieblas. que seguir pensando y dialogando. hay �������������� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Irrupciones (103). Literatura, literatos, libros”/ “Irrupciones (104)”/ “Irrupciones (105). Literatura, literatos, libros”/ “Irrupciones (106). Tía X (1/2)”/ “Irrupciones (107). Tía X (2/2)”/ “Irrupciones (108). Literatura, Literatos, libros (4/?)”/ “Irrupciones (109)”/ “Irrupciones (110)”/ “Irrupciones (111)”/ “Irrupciones (112)”/ “Irrupciones (113). De vuelta”/ “Irrupciones (111?). Las aventuras del Ingeniero Strúdel (1)” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Originales mecanografiados relatos éditos Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original de dos folios mecanografiados, con notas y correcciones. 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Corresponde al Nº 111 de Insomnia, originalmente el autor pone signos de pregunta y luego en tinta azul agrega el número 111]2 folios mecanografiados). [Original en tinta verde. Corresponde al Nº 111 de Insomnia, originalmente el autor pone signos de pregunta y luego en tinta azul agrega el número 111]