http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/e7f89e3d405867c75debe8122bf20efe.pdf e1e9972e80cdc35724e0e6fd36bc4bff PDF Text Text IRRUPCIONES/ .•• x~ ~~,,~ .~~ J.YJ..J... J.llUJC.L. Mario -~ ,-::.. J.ll.L..L.'-J (91) Levrero l.-.~~~ ~ J.J.a •..... .J...a ...J·~~...Je1.7~ .JV \...J.VJ.J.U s efia.Lab a ~~ ~a y qr ;;:'CJ.J. í t.ó : .J... \...J. w ,I Pero es amarillo! ", en el tono de quien ha encontrado una babosa en la sopa. Según ella, el único color de buzo que puedo usar es el color café, y no voy a decir que no tenga razón; pero no habíamos encontrado buzos café que cumplieran con las condiciones esenciales para un buzo, mientras que éste, cremita, se mostraba completamente inofensivo. Le pedí a una amable en~leada que lo sacara de vidriera y me di a la tarea de pasarle por toda la superficie, con suavidad y amor, al buzo, la yema de los dedos. La cara de mi muj er mostraba desaliento, incredulidad y amargura. La cara de la emp l.e ada era completamente neutra; ya dij e que era amable, y lo era, pero se le notaba que hacía un esfuerzo por no salir corriendo de la tienda para ir a triscar alegremente por los prados, o lo que fuera que esperase de un domingo. Por nu parte, me llevé un disgusto cuando pregunté el precio; era muy alto, más del doble de lo que costaban otros buzos. +Vamo s a seguir mirando, y si no encontramos algo mas barato, volvemos -le dije a la empleada, como si le importara. :Hi mujer dio un suspiro de alivio y salió de allí taconeando, con la evidente determinación de encontrar por sí misma un buzo de color adecuado; en ese momento sentí que si le daba un par de agujas y un ovillo de lana café, hasta era capaz de tejerlo. No encontramos, sin erobarqo, nada apropiado, del precio y a pesar del color, tuvimos que vo A molestaba pagar ese precio, especialmente rque se trataba de un shopping y tengo prejuicios ha .a los shoppings. No sólo se me ha metido en la c allí todo es más caro, sino que además creo que son sucursales de casas centrales que est lugares, y que las mercaderías que llevan al n sobrantes, cosas que no pudieron vender en las casas centrales. Seguramente nada de es +::'0 es cierto, pero ya dije que eran prejuicios, y los prej u c os sori muy difíciles de desarraigar; se hincan con gran profundidad en la mente de los seres humanos, y son capaces de desafiar incluso a la experiencia, y a los consejos de los sabios. Por otra parte, la idea de que en los í í �shoppi."lqs Loe precio.=! e on mée al to.=! no e.=! tan, tan descabellada, porque ALGUIEN pagará por el lujo de la edificación y el mantenimiento, por el mocito que tocaba la trompeta o cualquier otro de los muchos despliegues artísticos y cul turales con que se busca elevar el espíri tu de los concurrentes, por la cera de los pisos, por los guardianes de la seguridad, por todos esos aparatos electrónicos más o menos sofisticados que hay en distintos lugares, por los chorros de perfume, los desodorantes de ambientes y por una serie de detalles que se me escapan pero sé que existen. Así que no puedo evitar un desagradable sentimiento de haber sido estafado, de estar pagando una especie de impuesto por cosas no deseo y que incluso me fastidian mucho, pero, ¿qué se puede hacer cuando uno necesi ta intensamente un buzo y es domingo? ¿Por qué estos comercios están abiertos los fines de semana, y los otros están cerrados? Evidentemente, en este mundo hay muchas, muchas cosas que ignoro. Antes de llevarme el buzo me lo quise probar, y ya en el probador intenté ocuparme de cierto pequeño defecto que le había visto, y que consistía en un muñequi to verde pegado a la al tura de donde la gente suele pensar que tenemos el corazón. Era como un saurio que alguien hubiera bordado sobre un trocito de cuero o una materia más o menos rígida. Estaba muy bien pegado y vi que iba a tener problemas para quitarlo. Así fue que ... (con tinuará) 2 �IRRUPCIONES/ Mario (92) Levrero ih~ ~~ El buzo amarillo me venía bien al cuerpo, aQque, aunque ~ di3gu3tado por e3e muñequito publicitario que le habían puesto, discutí el precio, obtuve una importante reb a j a, lo ~\ va encontraría la anera de .paqué v..•. me lo llevé,. .•.pensando que .•. ..•. neutrali zar al muñeco. Todo el camino de vuelta mi se mantuvo en un 3ilencio omin030, porque yo lo había c n~rado a pesar de su opinión. Pero cosas no salieron ta 1 mal, ya .. ~n .. ~ que lo es t rerié y después nc ~ manché muy a menudo, y~~ vinieron días más calu ros e . dej de usar buzo hasta el próximo invierno. Mientra3 lo usaba, vivía sin embargo baj o el permanente oprobio de aquel muñequi to, y durante unos d i as anduve sin tieTIi~r intentar quitarlo. Cuando por fin lo intenté, vi que u - !lo estaba rrmy bien pegado, unido probablemente con algún es vo sintético de I tima qene rac i on , Probé con bencina y con alcohol; inútil. Y cada vez que tironeaba para ver si aflojaba, el tejido comenzaba a abrirse, amenazaba con agujerearse, y alrededor del muñequito 3e agudizaba el aspecto de cosa que se va ajando. Pensé en comprar alguna in3ignia neutra, pero la idea no me gustó porque quién sabe en qué me podría meter sin darme cuenta. Al muñequito se le podía hacer cierto daño en lo que era propiamente el bordado, con algo puntiagudo, como la punt.a de un cuchillo; pero sólo desflecaba el hilo verde, sin quitarlo realmente; apenas se le iba una especie de pelusa. uj er me deacubr una t.arde rasqueteando al saurio con uña, y me dijo que estaba loco; que ese dibujito era una marca prestigiosa, un símbolo de distinción. Yo le dije que si algún día me veía comprando algún objeto para prestigiarme con su marca, que directanlente me pegara un tiro, porque para qué seguir viviendo así. Tarctbiénle dije que a los jugadores de fútbol les pagan por llevar propaganda en la ropa, y a ITü no sólo no me pagaban nada e í.n o que me habían cobrado bastante por el buzo, y que qué clase de estúpido le parecía que yo era para andar haciéndole propaganda gratis a nadie. 1,Hentras hablaba seguía raaque t eandc el dibuj o con la uñ a ; probableIT~nte todavía se adivinara que se trataba de un saurio porque la marca es conocida, pero visto objetivamente - (909 é ú í. í.ó �o. cuo.lquiero. le ho.brío. po.recido mo.,::,bien un loro con lo.,::, plumas alborotadas. y pasaron los días, hasta que una mañana me desperté COY.. la solución, que sin duda había pergeñado durante un sueño: había que usar un cutter o "corte" o "cortante" -que de todas estas formas lo oí nornbrar-; es esa especie de cuchillito de láminas que se van ron~iendo y tirando, afiladas como hojas de afeitar, que se guardan dentro del mango hueco, y que para romperlas hay que tener cuidado porque sólo se puede hacer de cierta manera; si se hace de otra, salta a los oj os. Yo te~v r os de estos cutters porque los había comprado en fe~ ac a años, y aunque no me habían servido de mucho, yo ~_ ~ que algún día les habría de llegar su momento de gloria. Con uno de ellos fui separando cuidadosan~nte del tejido esa especie de cuero blando que soportaba el dibujo, y descubrí con alegría que estaba unido sólo en algunos puntos; había que cortar algunos hilos clave, y el resto se despegaba fácilmente. Es cierto que el buzo se dañaba un tanto al ir dando los tajos, pero supongo que ese debilitamiento del tejido no tendrá un efecto inmediato, y que al buzo, ya sin el muñe qu to, podré usarLo todavía durante algunos años, antes de que corr~ence a fOL~lársele y a crecerle un agujero, como el de un buzo celeste que yo tenía y cuya historia tal vez cuente en otra oportunidad. í í í. (Fin de ~a historia de~ agujero en un buzo ce~este) �IRRUPCIONES/ -Jefe, ,_,-..,.- .•...:J.,-¡-a, \",,---,'.L..L. "- \....\.....>..L ,-....-. V.L.l. Mario ¿le "... u,.L.L Levrero puedo ..; ,-..,"t'Ton J \...Y "-..L.L .1 (93) p ed r í un f avo r ? r~" v ,-...0 v...J\-ou. .•... v...J, ,-;'00 I~O \-f.\... +me p requrrta con toda salgo iba con él, sigue pongo un pie en la ve reda , ot ro joven, que canúnando unos pasos. -Podé s p ed rLc +r esp ondo , sin corrprome t e rme . El joven no me entiende, no me oye bien, o tal vez oye el rechazo ~~e quería oír: 8.sentinúento, y se aleja sin de c r hace con la cabeza un gesto más nada. Quedo desconcel::tado. í í Es todo un asunto, eso de salil::a la calle y encontl::a-. Jóvenes, y a veces no tan Jovenes, que piden dinel::o.E genel::al, piden "pa ra el ómn.í.bue y en muchos casos me resu t evidente que es ciel::to:jovencitos con mochila, libl::oSo cua que piden "un peso" y van juntando monedas, ap re t ándo.l en una mano, tal vez pOl::expel::ienciade que si se pide mucho todo junto, nadie da. ? , í Algunos son al::tificiales en su cortesía, como si se estuviel::an bUl::lando, o practicmldo un oficio. A ésos no les doy nada. Ni tan~oco a los gandules cómodos, o sobel::bios, que piden desde lejos, sin n~~lestal::seen Sep8~al::la espalda de la pal::edo de la co Lumna, y con un a re d.í.v e rt í.do . Hay dos, uno corrtra una columna, otl::Oapoyado en un coche. Yo paso a val::iosmetl::os,cel::ca de la pal::ed,en un lugal::donde la vel::edaes muy mlcha. -¡Eh, eefio r ! -me gl::itauno de ellos, sin moverse de donde está. Yo me hago el sOl::do.-¡Eh, tío! -y da un silbido. Se l::íen.¡Eh, viejo! -agl::egauno al final, dfuldose pOl::vencido. í -¿ Tiene una moneda, abuelo? -en esa mí.sma zona, un hombr:e gor:dito, con la cabeza l::apada,que se hace el sin~ático. Tanillién él me gr:ita desde lejos. Huevo la mano de recha, con el índice levantado, en una señal de negación. Qué cantidad de ineficaces. Y lo p rí.me ro que t end ri an que ap rende r es a no decir:me "abuelo"'. A veces apal::eceuna mujer: joven con un bebito de pocos meses. Pide "pa ra la Le che del nene"; desde luego, no le doy nada. Pienso que es un bebé alquilado, o pr:estado; o quizás un muñeco, por:que a esos bebés nunca los veo despiel::tos. Si la mujel::fuel::ala n~dre, pOdría dar:le el pecho y pedir para con~r:al:: cal::ne,por ejen~lo. De cualquier: rr~nera, me molesta que pidan par:a esto o pal::aaquello; no n~ inter:esa en qué se gastarían nú dinel::o,sea en boletos, sea en leche, sea n bebidas o en dr:ogas, o que sin~lerr~nte lo quiel::an par:a ponerlo e el banco. �Puede darse el caso, pero hasta aho ra no he dado nunca una moneda por temor. CUffi~doel aspecto del que pide, o los que piden, es atemor zant e , algo en mí, se rebela, y aunque mí, respuesta parece, y seguran~nte es, la menos prudente, digo que no. Lo nusmo que a esos fastidiosos que quieren contarme una historia larga y cargarme de culpa. í Eso de pedir por la calle tal vez tenga relación con la necesidad, pero también con una especie de juego. No deja de ser una forn~ de comunicación; para el que pide y para el que da, o el que no da. ¿Por qué salgo con monecías en el bolsillo, yo que antes, por principio, no daba? Esa pulseada, cuando los gandules tratan de man.í.pu La rme y yo me resisto, o esa retirada agradecida, del chico que está lejos de su casa. están los que no piden. Esos hombres desastrosos, esas mujeres envueltas en una serie de trapos, que llevan sus cosas en bolsas de arpillera, que buscan un lugar donde acomodarse para dormir. Siento por ellos una sin~atía ilTInediata.Pero no piden; no sé cómo hacen para sobrevivir. Tendrán sus sisteIT~s. Algunos están chiflados, como esa mujer negra que discute todo el tieIT~o con un ser invisible. Otros tienen una retirada entre sabia y benévola, como si estuvieran n~s allá del bien y del mal. Probablemente lo estén. Todos ellos, cuerdos o no, tienen en común la dignidad, esa c~alidad tan rara de encontrar/o Y la libertad, condición nms rara aun. y ~~~ ~~. �_IRR_UP_C_I_O_RE--'s/'-M_a_r_i_O_L_e v_r_ec....:.r....:o Miro hacia gente por lleve di~traigo la ventona pue~ta, tr.:r.tar ob~ervando una multa_ el hora_ chofer pone la la multa, gorra (todo frent·e de quien para compañero al de quien e~cribe qu a e áe por termina fin por de lo~ lado~, de e~cribir limpiaporabri~a~ la infr·:r.ctore~ la Pero no e~ pora dirige hacia de~prender ella, lo lo revoloteondo boleta, ~er·~ del infractor'? re~pue~ta continúa re~i~tiendo_ acercel al pen~ado, c~erto~ hizo coche adherirme del ~alga de Yo no que porque del pero de~pegarme de tenian c-omoyo habia yo todavia ignoro al conductor, que e~ el c-oc-he por delantera, 5ino y volar, a'.ranc-a pen~odo; del otrc_ y aún a~i la del la ~e muLee , Se ¿lograra llevar5ela qué ~upue~ta no ve recuerdo baja ~e 5igue lo~ a~ernejabo a la e~o lo '=lueme que c-o~a~ no euc e den a todavia la boleta, y lo que no e~ta al r~~arar izquierda no me calle agitando no parece por ~e haber y me !5orprende la~ la boleto rompe_ Nadie y realmente de modo que Sale la a L coche_ y que general atra~, infrac-tor la de mi infrocci6n, la ni comercio, lo La boleto de campo vi~ual_ viente.: e~cena; de el derecha vi~t·o de la tanto, infrac-tor, y e e va lentamente_ mi haya un aire del por parte vient.o ~i hay ma5 coche5 pLenes o que fue }T ~ale la ~igue con uno ¿Como ~e enter·:r.ra'? ¿Cuando'? no ~e de~prende infractor ~ujeta limpiaparabri~a~ herrnano~ Coen o de Tarantino, el t.:r.mbién ·:r.rranca, de vez mientra~ in~pectore~ la no ~e acerca a pagorla'? d·:r.rno~ El otro ver Ye. e~t.oy pendiente ~ujec~on puedo lo~ t·al e í,n en un libro_ hacia para o 105 et610go~ int·en~o de5aparecen cargo, infr.:r.c-tore~, y la al coche, vidrio coche; pregunta5; de alli nl0tcr, el obligodo Por fin 50ltar5e el lo eu cuyo ~eñalero En e~e c-o~o, ¿qué ~era ~e agita, haci·:r. l·:r. puerta marc-ha el lo e~cena_ Pero del alormo de e~ta~ hombre ~e acerc'a lado c omo intentando momento, agitando~e L05 in~pectore5 con igualmente rato_ de lo~ a la de~de atra~ Pone el vi~ual_ un parabri~a~, queda c-ontra e~a~ calle~? ninguna el al El luego hoC'emo~ todo~ multa, e~cribe pem tie Lón de en e~o que infractor, de aparece_ nariz, o a otro~ coche que debajo que no a de que El d.az Le tiempo la le~romo~ .:r.e Lej e ce e del nariz ~uena que ~upue~ta al avi~o y otra bo Lea l.Lo del c-alle, algo e~t·oc-ionar por infractor infr.:r.ctor, contra bolet·a hay_ Se mueve, por pien~o_ ~orprendo _ El ~ujeta ¿E~tora en un primer efec-tivaroente rodea boleta comienzan orrancarlo pora per~onaje~ como la~ la y miro por un la me de poner ~eñalero_ qui~iera el de Pero acompoña_ Hoy ~alen libreta í, y ~e en al la de mi campo vi~ual_ alegremente No tengo de o 01 meno~ no ~e hace izquierdo pañuelo y ~e acerc-a _ No lo~ comercio Pero ~o~pec-har ~i no lo~ _ La ~upue~t.a vi~ta del defen~a_ movimiento~", 1I.pla~to un poco rna~ la a una el que _ actitud ~6lo en un claro apagar c-omo e panore~~ma de la bolet.:r. coloca de ~o~tiene moyorio afuera la otro muy largo~ guardarlo el de t·:r.rde gri~ _ Lo~ do~ in5pectore5 Una !5eñoro ~ale negro~ c-omobue c arido libreta, actividad, campo vi~uol_ a di~traidamente de la 01vid6 la no ~e permite enc-endida~, ~e ~ac-a un que no podriamo~ par~imonio~amente, en 5U irritonte multa "e~quem.:r. fijo razone~ alguna toda el cuodro c-on lentitud, y vuelve todo~ ob~ervando llamorion cuenta la que mano que intentar le. enrolla ~eñalero que .:r.lli que tienen en e~t·a uno~ pelo~ proC'ede ropo clima e~ uno de ello~; O de y una !5egún lo de tran~ito luc-e~ del ~610 veo e para, un·:r. ide.:r. del actitud pronto_ viento, un~forme _ Mir·:r.hac ia 5implemente la la~ aparecer o ma~ bien calle hacerme o un comerc-io; der!la~ e~ uniforme), infractor dobla de regre~ar y flotan lo el El c-oche tiene pien~a la de a do~ in~pectore~ En reolidod, un c-oche e~t·ac-ionado e~ta (.!.:...~ viento, en e Ll.a, de mi c-ampe. �~cí)® IR=:;::R:;..::UP=CI=O::;:HE=s..:../.....:M:..=:ar=i:..=o.....:L=.;e::..:vr=e=ro=--¡Tira, tira! ¡Tiram~ r~pr~5~nt!!.ci6n; r~piti6 de una ello de p La para lo 5uficiente ocupar c otra vez ! -la rrie y dio un pa50 5upue5t.a victima agr.!!.dable, 5ig1ll.0 contando rep~tió í.e vieja la fra5~ d05 o tr~5 v~ce5, para omo el lugar qu~ que de s e pe r ec e5tar í.a 5i~mpre a un c05tado. Con voz h.!!.biaquedado paralizada, omp errd.i.e c r la victima.- r ¡Tira! la mejor y lu~go un tanto cabalmente a en chillando, que ma5 parte abandon6 normal, no pero qué 5abia de 5U el lugar no por hacer. Lo la !'it·uac:ión,y volvió a ¡Tirame -empezó ¡Tira! de la pierna! mcv e r s e a e'hillar nuevemerrce . Era un almac~n familia entera inmóvile5, con 105 que la vieja r~piti6 ~n la p~riferia hipnotimada. Oj05 muy el climax d~ la C05ta. e L gordo madre, abierto5 y ocupaba padre fijo5. de 5U narración; lo mi!'mO. Cuando No ahora ~l lugar D~tra5 hij o, 105 re5piraban. Al cambi6 de d~l m05trador y el gordo de lugar la victima, par~c~r, un par 105 habia tre5 hacia de vece5 chillid05 una e5taban rato y ma5 5em~jaban c:ontra un p.i s o de m05aiC'05. que s e rompian v.i.d r.i.o e redond05, prolongaba exactament~ de una ciudad La gorda Me aC'erqu~ al m05trador. -¿Me van a atend~r? L05 tr~5 -dije.- gord05 Qui~ro re5piraron y c:omprar c:igarrillo5. 5e movi~ron. Me miraron. Tardaron un in5tante en r ec orroc e rme . -C6mo no, 5~ñor. La mujer El muchacho 5alian Con mucho 5e movió hacia gU5tO un05 p.!!.56 tra5 una cortina de 105 ojo!', 5aludó Irrupciones de 1ectores. -dijo e5tante5 ~l hombre-o y comenzó ¿Qu~ c:igarr05 qui~re? a ordenar d e la vi5ta. y d~5apareci6 innece5ariamente La vi~ja me miró la mercaderia. con llama5 que le y 5e fue. Una ) * e5timada corre5pon5.!!.1de e-mail que 5ere5i5tea 5ernombr.!l.da, me cuenta: qu~ ··'50ñ.:-: d~st.;zzt.;zl.;zdo. p~o vivi.;z en i.Lusu.ruui e s: ~sp~~ndom~ y fum.;zndo,. b.;zz t=poco n,;¡bi,;¡ ned.i:e , z.;zto, no lo convex s er id.;z, podi.;z .;zunqu~ peligzoso pozqu~ haga5 l.;zs est.;zz de pa5ar l.;zs c.ll~s. f!!Ilozm~. tuzqu~s.;zs, qu~ h.;zy do!!!l so. z smb l:«, Le P.;zzece que 1!i .;z.Ill. Asi qu~ como ~st~b.;zmos muy ~ll CU.;zllt.;zcolunm.;z de mi t.n fl.;zc.;:s de: luz; y se hec i:« Des epex ec i e . ~.;z l,;¡s c e s « .;z c.;zll~s 1!i .;zmig.;z ~st.;zb.;z s~lt.;zd.;z de. vuo!!!lt.;z ex « mucho o!!!l zegzeso y .;zm.;zzill.;zs, s aLi:e yo Lex qo , no .;zmig,;¡ s e Ap.;:z~ci.;z. el: c emi no y ~st.;zb.;z sucio v~d~s, y p.;z.E~ci.;z .;zb.;zndon.;zdo p~o ~"2 o!!!ll.;zy h.;zbl~b.;z.'!loS u."Zz,;¡to D~s.;zp.;zz~ci.;:. Todo zos.;zd.;zs, 11.;zd.;z.1:z.;z de: noche .;z un bolich~ .;z c e s e p~o mism.;zs g.;zllin~o ~s t.;zb.;z v.;zcio como Ap.;:z~ci.;z. volv~ l.;z m.;zllOe.s aand i éridanas: con e5te c Todo yo m~ sf!!Ilt,;¡b.;z con s e p.;zz~ci.;z un C(\/!/O de: qu~. invisibl~ l.;zzgo po!!!ligzc.so ':-:z.;:mos muy ellcolltI~b.;zmos. 1:n o!!!l .;z c.;zd.;z s s i . D~spu¿;s Y m~s .;znim~b.;zmos .;z c.ruz;.;zz Le pU~It.;z de.L bex . No s e v~i.;z .;z ned.i e , 170S m~ d~sp~te Dentro novela ez.;zn 110 c.;zmin.;zndo de qu~ be z , ~s.;zs luc~s contzol.;zz. t~.;zmos .;zt~z.;zd.;zs, con ez « con l.;zs p.;zz~d~s quo!!!ned i:e pint.;zb.;z un.;z .;zmig.;z f!!Il un ~st.;zb.;zn muy qu~ coloni.;zl~s, s e not.;zb.;z qu~ h.;zci.;z siglos ~ncont.r.;z.Emo!!!con muy un.;z c.i.ud ad L.;zs c.;zs.;zs ~.;zn que p~IO qu~ de: o!!!l d~ estoib.;zmos es « I~illmf!!Ilt~ pobz~s,. nos No supe si ib.;zmos ll~gue un.;: cu.;zdz.;z .;znt~s.un omí.ensso e5e mal tiempo , c reer é recordar y mi an6nima rato y e5cribi amiga '.105mi5ma que es e lo 50ñé yo ma emo !'ent·irae5tafada. la novela, ya. y me A!'i pondz que, é a an6nima e sc rí.b.i.r amiga, una no me �IJtJtUPCIOHES/ Mario Capte refugio:! de Levzero reoj o un movimiento mun.í.c.í.pe Lee, próximo m.~yor que 'lO, grandote, en realidad, acercar:!e porque el pene lo muy r cbue t.o, pen~o mejor que el é en bu:!c:a de apoyo; sue Lc s i.n violencia, enc-ima del banc-o, farfullando in5ult05, iria parió y ahora ~' Les fue pero \Ti una mano grande durante vereda toda que lo parió una irreverencia) Á todo tiempo alguna~ quedar Yo :!egui ofic:ina de andando e.Ll.o e cuerpo; ademán de uno~ pa~o~, y cuando vi (que es os ee decir, hizo y meno:! en la hombre que cei.a , incorporar:!e; tot.alment.e enfa5i5; de una t.abla med.í.e e, a e5a hora el dia, que no era calle. Mire a mi prefieren llamar pero de la lo y para del tarde 5uficiente y el a ~er. í.ó tenia ac-c.!!'tado en ma5 bien bemco , v oLv 3u c·~beza habia todavia empapar tot.almente brazo dejado como formar la !!'uelo. 3eguia c-omoun rezongo. La g.jrra ya habia el tc.c-ado Lae pi.e r na s que ee ten~aba que Ll.evabe de llover, un charco gorra del en en la pero habia en un tramo de hombre que habia eobr e el charco. +v oLv.í a decir, ó c-on el má smo tono de rezc.ngo, pero (t.al vez e~t.oy ca!!'i divertido. e!!'to, yo no e~:t.aba .i.nactxi.v o. quedar urios Lnusua L con el Un hombre joven lio~, 1:' eeEuer ao s por ha:!t.a baldo~a~, a Las C:05a~ y darle banco para en y 5in dema5iado .~ noche y todo cabez·~ jU5t.amente -La puta diciendo un movimiento que ee e~t·aba c'ayendo, o c.Le r amerrte el bajando ó banc o de maL Luqar par.~ bu:!c·~r .~yud.~. hac-ia en voz baja de agua; la donde falt.aban ca í.d o con la al ac:tividad -dij el del y v.í, a un hombre mayor, a muy buena velocidad. que !!'e agarraba cayo en un charco llovido cabeza en cémer a Lerrca, a ayudar e ó.Lo vi e s f ue r ao . El hombre s e .í.nc or por cabeza atra~, religio:!.~; +Le put.a madr e que lo el p.~:!aba cerca la aunque a mi tampoco me gu:!ta metermeten "temploN) de una organización el Gire que e:!t.~ba haciendo y ~e alejo hombre joven ca:!o me detuve, cuando eequ.ine . ee e:!t.aba c-ayendo hacia pero alrededor extrai!ío a la frente tiempo al .i.nc crp or e r ee y 5U fraca50. al hombre c:aido, E5tire el 30Y alma; de Los que no ee apre~:uran pero habia ido girando y errce s de hec erme ver bre ao derecho, a actuar, len~ente hab.i.e e5tudiado y pue e mi mano derecha para da r Le eLr ededoz del !!'u intento al de alc-anc-e de La ~uya. -110 -dij o, que yo ~'a habia era en 5eguida-. c-alibrado; aprec-iablemente -¿Llamo tipo mayor que la a alguien:' de ayud.~.- ahora, en ~eguida, lo intent6, la y era y nuevamente la una po:!ibilidad e:!t·ruc·t.ura del hombre c e.í.d c fraca:!o. \Ti que no que r.í.e c-abeza. n.i.nqún c on vivacidad. vaya Hire -re~pondió, Yo no podi.a c onvenc erme. que me voy, c-on tot.al eh. ~eguridad; y v oLv a í.ó intent.ar .i.nc or por e r ee, y a frac-a:!ar. comenzado, de pie a é a irme tenian 5U lado, de todo alli el del hombre. porque derecho 5in pre!!'t.arle Ál p.~5ar de nue•.. r o por alli ra~tr05 Y nuevamente El hombre ce í.d o ~acudió e:!td :!eguro? -in~i5ti.- Me ap r eeuz habia sue.Lc uened tambien- ¿Que hago? ¿Me voy? -3i, va~'a, volvi6 mia. -pregwlt.e. -3i, ~i -re~pond.io -¿Pero Capaz que e e v í.ene al aunque no !!'oy prec-i~ament.e un enano, Loe que del ayuda, Wl05 quince Ni de 5U gorra; eetsuv.í.e r en viendo mundo a pen:!ar ~610 queria que robarle m.i.nutio s ma:! t.~rde, e~to ultimo me llamo mucho la la yo lo esc ene habia s í.n 5aber derribado c ómo y que, o matar lo. de regre:!o atenc-ion. a c:a5a, ya no habia '" �IRRUPCIONES/ Elvis Mario (primera de (97) Levrero ill~a serie de cuatro partQs) Pienso que el edificio es demasiado maj es tuo s o para la f unc i ón que cumpI e r es una construcción antigua y sólida, con mucho lujo de mármol y de laboriosas .í nc r us t ac ones met á.l i c as . Sobre una pared, a la derecha, hay un piano, y junt.o al piano un hombr e r éste le da la espalda a otro hombre que está junto a otro piano, sobre la pared izquierda; el hombre de la izquierda t.rata de ens ena rme una est.ructura musical básica, sobre la que es posible componer cualquier melodía; el otr o se ocupará de e.ns en a rme a escribir una melodía determinada. Uno me explica la t.eoría, luego el de la derecha toma un papel pent.agramado y me explica el val.c r de cada nota y, según su lugar en el pentagrama, su correspondencia con las teclas del piano. He muestra que la redonda tiene un valor relati va de 4 y se escribe con un cuadrado o con un rectángulo grande; la blanca, valor relativo 2, con otro cuadrado, más pequeño; y la negra, valor relativo 1, t.iene una representación visual muy compleja: un círculo que concentra la atención sobre un detalle de la realidad como si uno mirara por el visor de una cámara fot.ográfica reflex con telémetro incorporado; a t.ravés de ese círculo se ve nítidamente y en color, y el resto aparece como v s t o a ti r av s de un cristal despulido, unos matices de gris medio esfumados, borrosos. Cuando miro esta nota, veo que en ella se representan varias escenas, una de las cuales se corresponde con la realidad inmediata de lo que sucede dent.ro del local, e incluso fuera del local si es que uno mí r a a trayés de la nota por los yentanales que dan a la calle. Un hombre de sombrero y lentes, que t.iene cierto parecido con mi padre pero es más corpulento y con un inefable toque extranjero, nos mira desde un pasillo a través del vidrio de una puerta cerrada; a veces queda enfocado por el círculo nítido dentro de la nota. El teórico, desde rr~ izquierda, me explica que lo que está dentro del círculo es una not.a musical, y que le- que está afuera y ocupa todo el resto del espacio, también es una not.a musical y t.iene el nÜSITtO valor relati va; que cada nota es por lo tan te- doble, como uno (le esos juegos visuales de figura y fondo de la Gestalttheorie, pero no simultáneamente doble; depende de dónde quede í í é �centrada la atención.. La corchea, en. cambio, ee un. círculo partido, como en otro tipo de telémetro, con el cual, para enfocar, es preciso hacer girar una ruedita que hace deslizar el obj e tí. va, de modo que la imagen partida se acomode en una de las red. tades del círculo hasta que se continúe perfectamente en la otra mitad. Cuando vuel vo a casa me encuentro a mi amiga L.: está parada en medio del c oc r edo r que lleva a la cocina. Tiene puesto un camisón. Le digo que es preciso sacar la basura, y le entrego dos bolsas de nailon negras; una de ellas está húme da . He vaya lavar las manos, y pienso que L. debería hacer lo mismo, porque el contacto con la bolsa húmeda dej a en la mano una sensación pegajosa. Conuenzan a llegar unos niños y me imagino que habrá una fiesta infant.il. l-.1:imadre está trabaj ando con afán en la cocina, como si preparara un gran banquete. La casa me parece mucho más grande que antes. Salgo a la calle, después de atravesar cantidad de habi taciones va c i a.s y silenciosas, en penumbras. El color del cielo es también oscuro, como de tormenta, muy carqado, con algo raro. La casa está rodeada por una inmensa valla circular, de tejido de a.Lamb r e . Frente a mí hay un portón cerrado. Se acerca un desconocido y me inforrúa que elementos subversivos tratan de ir~edir que llegue Elvis Presley, quien actuará en la fiesta. Oigo el ruido de una moto y pienso que llega Elvis. Vuelvo a la casa. (Continuará) �(INSOMNIA N° 10) IRRUPCIONES/ Mario Elvis PrQsIQy Levrero (98) (2/4) Ahora que es tá Lumí nada veo que mi. casa parece cas a un palacio; hay unas enormes columnas de mármol, y es muy lujosa, a l t a y ampl í.a . El lugar donde va a desarrollarse el espect.áculo t.iene las dimensiones de un pequeño es t ad.ío , En las grad.as hay mucha gent.e, esperando. Mí.en t r-as miro hacia el escenario, queda a mis espaldas la parte habitual, común, de la casa, y allí se ha reunido nu fffiY~lia. El ruido de la moto se oye ahora con mayor claridad, luego cesa, y casi en seguida aparece Elvis Preslev, ac ompañacio de su secretario, un suj eto a quien no logro ver con claridad y que pronto desaparecerá ent.re el público. Presley usa pantalones vaqueros y una campe r a oscura; es un hombre delgado y sencillo, no 111Uy al t.o. Va hacia el centro del escenario y se pasea con un mí.c r f orio, hablando en inglés. Luego se ace r ca a nosotros. He toma de una mano, y con señas hace que también mis padres accedan al e s cena r a o . Nos present.a como sus anfi t.riones y pide que nos aplaudan. Yo sal udo con una inclinación de cabeza y me alej o rápidament.e para no interferir. Tengo intención de observar desde lejos, desde el Limí. te entre la part.e hab í. tual de mi casa y esa parte que parece un est.adio. Oigo el sonido de una carrpanilla, y veo que corresponde a un teléfono monedero que está instalado sobre una pared a nu izquierda. Vacilo en atender; tal vez sea una instalación precaria, necesaria para la organi zación del espect.áculo, y atender sea cosa exclusiva de quienes están a cargo. Efect.i 'lamente, se acerca una señora (;fOrda, con un vestido de falda muy ampLia , y un aire humíLde , casi diría vulqar, aunque con un dejo de toque oficial, como el que podría tener la presidenta de una comisión barrial. Descuelga el t.ubo y nuentras escucha me hace unos gestos de irrpaciencia, dando a entender que quien habla le está planteando problemas t.riviales y fuera de lugar. La conversaClon se prolonga durante largo rato, sin que la muj er diga una palabra; mantiene, sin embargo, su (;festualidad y sus ademanes de a.mp ac í.errcí.e . Hientras tanto Elvis Presley da por t.e rrrunada su .í ó �e.cc ue c í, ó n, que como be L ee po r ci e rto ltlUy b x e v e: , y o.bo.ndono. la escena; yo no he tenido oportunidad de verlo ni oi r l o actuar, distraído con el teléfono y los ademarie s de la mujer. Presley se me acerca y, en lo que parece ser una costumbre suya, vue I ve a t.oma rme de la mano y me lleva al interior de la casa, donde se alojar¿; entiendo entonces que su actuación todavía no ha comenzado, que sirrplemente se ha limitado a saludar, presentarse y presentarnos, y que la verdadera actuación suya tendrá lugar mas tarde; quizás se hayan previsto números de otros artistas para entretener al público. Como si conociera perfectamente mi casa, se instala en una pieza sin necesidad de que nadie se lo indique, y rr~entras deser~aca sus cosas dice una palabra en español, que me suena 111Uy ní tida, muy bien dicha. Le digo entonces que habla muy bien el español, pero él dice que no, que no va a hablar más que en inglés porque cuando habla en español teme quedar en ridículo por su acento extranj era. Yo ne í.e t.o en que su español es muy bueno, y le explico que nosotros en Uruguay tampoco hablamos realmente español ni usamos el verdadero acento, y para hacerle entender la diferencia digo: "Los españoles hablan así ... n, y empiezo a imi tar con mucha t.o r'pe za la forma de hablar de los gallegos. Me doy cuenta en seguida de que eso no tiene s entí.do y me callo, esperando que Presley no haya advertido mi confusión; y aunque no da muestras de percibir algo ex t zafio en mi comportamiento, de todos modos me siento muy incómodo. .í ( con tinuará) �(INSOMNIA N° 11) IRRUPCIONES/ Mario Levrero ~ (99) .~ 1 •• .; ~ ~ 1 l.:J-LV-L,:) a-L Acompano a 1:;' se supone que le espera un gran b anqu e t.e ; pero el comedo r está a oscuras y desierto, la mesa está vaCla y no hay nada preparado. Sequimos andando :/ llegamos a la cocina, donde t ampoco hay gente. La luz está encendida. Presley se sienta ante una mesa bastante vieja y poco cuidada, y yo mí r o alrededor y sobre la heladera veo una caja muy q r ancle , donde se que mi madre ha guardado la cOIT~dapara el banquete; le quito la tapa y en su interior 09610 encuentro una fuente sopera con algunos pescados. Los pescados están dispuestos en hilera y cada uno de ellos exh í.be un oj o rcLUyn tido y Ll amat a vo, redondo, con un círculo negro muy marcado alrededor; por debajo se ve salsa con tomates, papas, huevos y acei te. Tomo uno de pescados por la cola; es de color {~ris met Lí.c o, plomo zo . Lo exhibo ante los ojos de Presley, diciéndole que lo único que he encontrado para comer. Él me dice corté ~ ñe nt.e que lo lamenta pero el pescado no le gusta. Le digo ue me espere un poco; que rru, madre organizó todo, y yo a buscarla para averiguar qué está sucediendo. Ahora la casa se ve más ordenad. silenciosa, como si se hubiera ido todo aquel público. e s c ena r i o, t ambí.én ,silencioso, 1 junto a unas mesas pequeñas; están contando la recaudaci6n por ven t a de entr~ y ha~en c-ori las pilas de monedas. Un asiento ~ tendria cup a r mi madre está vacío. Desciendo tres escalones a lo lejos que alguien me hace Sei1.~:.arece ser un portero, o al menos es alguien de uni~ y está junto a una puerta En ese lugar el edifl'_.lo adquiere un aspecto de cosa o icial, algo +como todo lo oficial~, 1. una majestuosidad decadente y gastada. Las o son ambiguas, como un llamado y al mismo a dirección; su mano traza en el aire una -""-~""-----'-t'\:Le, creo entender, yo debería segui r. Cuando al portero, me hace una nueva seña hacia un lugar no muy preciso, supuestamente en la vereda de enfrente, cruzando una gran avenida, y en esa vereda veo a mi madre recostada a la pared de la estación de ferrocarril. 'I'ambí.én í é x �ella me hace e efie.e p a r e c í.cle e a. 10..5 del portero, c:.9J ~Cl:y(l_- en dirección a otra pared, perpendicular a la avenida, y que se mete muy adentro en un ensanche de la vereda; junto a esa pared h ay una mujer que usa lentes oscuros, r-e dcrido s , y comienza a caminar hacia mí. La reconozco, aunque advierto que es t muy enve j ecida y su rostro se ha vue L to desagradable. Yo no quiero saber de nada con esa muj er y me d.í equ s t a que mi macl r e trate de ligarme con ella; rete alej o apresuradamente por un camino de tierra pedregullo que se abre a mi derecha. Allí se me acerca una perrit amistosa, que me sigue y trata de jugar ccnrruqo, pero veo un03 perros grandes, negr03, con aspecto peligrosos. La perrita se esconde en un edificio al' SE PODÍA ENTRAR; se sabe que allí adentro hay grande3 peligros, entre ellos un plantel de perros guardianes del que aquellos de la calle forman parte. Entro al edificio con nu I á ° precauciones y cuando encuen;:O~:~i ta la ,levanto en brazos, para ponerla a salvo~~ despues trato de salir de allí, t amb n con infinitas precauciones para no hacer ruido o movimientos que puedan crear una alarma. Alcanzo la sallda. Los perros que estaban en la calle parecen distraídos con algo que ven a lo lejos y que les llama poderosamente la ~\jl}fiÓI}. Siempre con la perrita en brazos, cruzo la calle ~1!l.Fn<§-8~/i-8ho. í.é (continuará) 2 = �(INSOMNIA N° IRRUPCIONES/ 12) (100) Mario Levrero (4/4) Elvis En la vereda T_.r_~ 1_ Ue.Lé1L·ULé1 ue de enfrente 1~_1.;_~ .l:"U.l..l.C.l.é1, u.n ei 1 __ ue hay una serie '1 __ de entradas ~..: e.l..l.é1.=1 L·.l.elle .i...._1 Cé1L L·e.l.e.=l L a la ..:_l Le.LeL.l.UU.=I _ é1 patentes y vacunaciones de perros, y al caminar por allí, siempre con la perrita en brazos, noto después de un rato que unos barrotes metálicos desvían insensiblemente hacia el interior del edificio a quienes andan por esa vereda; yo ya estoy dentro del edificio y me encuentro en uno de los pisos superiores, buscando la f orma de bajar, sin comprender cómo he podido confundi r de tal f orma el camino. Las escaleres son complicadas, y as a como subí sin da rme cuenta ahora no encuentro una manera simple de bajar. Aparecen otras personas que vienen desde pisos superiores, de v s tar a gente que está presa, o incluso en f e rma , porque hay señales de que el lugar también incluye un hospital. Esas personas tienen un aspecto entre irritado y culpable. Por fin me encuentro en un lugar que me resu L ta mas conocido, porque en un tiempo allí podía obtenerse la cédula de ident.idad. Recuerdo que desde ese lugar se puede baj ar hacia la calle San José por una escalera retorcida y estrecha. Mientras desciendo por esa escalera, veo sobre las paredes unos carteles en inglés que parecen ser la publicidad de alg6n producto. Pienso: "espero que no haya ningftn cartel que diga PROHIBIDO SALIR CON PERROS; evidentemente, yo sé que generalmente no se puede ENTRAR con perros, pero yo no entré, sino que venía por la calle, y no es culpa mía que la calle se contin6e aquí adentro; sin embargo, tienen el derecho de p roh b rme SALIR con perros. Pero no hay n nqún cartel que prohiba ESTAR con perros, y entonces por ahora no he transgredido ninguna ordenanza porque no entré con perros ni salí con perros." No es cierto que no haya entrado con perros, pero eso es lo que pienso, en un razonamiento muy confuso. En rigor no encuentro ningftn cartel con ningftn tipo de prohibición acerca de los perros, aunque sí hay muchos carteli tos publici tarios en color sobre los escalones finales; es una publicidad de teatro o de cine para nlnos. Dejo a la perrita en suelo y cruzo a la vereda donde está mi casa, al menos el sector de mi casa que funciona como un í í í í. í �eet.e.dí.o . Allí hay también un bar, y a travéB de la ventana veo que El vis Presley está eape r ándome acodado al mostrador. He acerco a él y le digo que me ha sucedido algo cOl~Jletanlente extraordinario. Hablo en inglés, con mucho trabaj o. Sentado a una de las mesas está mi abuelo. El vis me ayuda a anuar las frases en inglés, sugiriendo palabras cuando yo tartamudeo o vacilo. Quiero contarle que me he encontrado con esa mujer que ha envejecido, pero él ya conoce la historia; dice que la mí ama mujer se la ha contado no hace mucho tiempo. He r e au.I ta muy extr afio que él la haya conocido. Ella entra en ese momento al bar, mirando en todas direcciones como si buscara a alguien; segurrouente me busca a mí. Yo baj o la voz, y le digo a Presley que no podernos seguir hablando de ella porque acaba de entrar, y que sería inútil hablar en inglés porque ella lo ent.iende. "Ella es muy lnteligente", digo, con anlarga ironía, y El vis Presley me sonríe de manera comprensiva, casi cómplice. (Fll1 del relato). * Festejando el numero 100 de Irrupciones. Acostumbramos a festejar números redondos, como el 100, o el 1.000, o el 10.000. Otros son menos interesantes, como el 2.000. Pero el 100 es el que más nos atrae porque es igual a todos los dedos de ambas manos por todos los dedos de arabas manos. Si tuviéramos 4 dedos en cada mano, festej a r í.amos el número 64, y t.a I vez lo escribiríamos así: 100. El 65 se escribiría tal vez 101, y el 128, 200. Salud, pues. ~, L.. �(INSOMNIA Nü 13) IRRUPCIONES/ ~~T~, .l a. ~ ~,'-~,~~,~ e..=; +L,....1.. Cl.Lll-" \_,1 ~,~ concepto (101) Mario Levrero .-J ~ \-1.,,- ,-~,'u,,,~ \-{ 1 ~ ~ -L..I....JI-=.r 1~,e .l.. ,-' +~, ~-.-, ~ \_, f__ \..J.L.. C:,::) "literatura" del concepto amant es de la li teratura, ~ ~'~~p~'J.l.L,-' P~~l~' ~ L· \...,Jl.ll_ _J.L \_l~:...a. "libro"; me ;::. de .SD - r P_c_,~;=; --¡ __ refiero a r el 105 , . o sea a esos aOSClen~os o lectores t.r-e s c i en t.o s uruguayos que tarde 08 temprano t e rmínari po8r corioce r ee personalmente, j' que aderná s de leer t amb én escriben a veces, y a veces hasta publican. El libro ha sido, y es, un soporte maravilloso para la Lrt.er at.u r a , Desde el pun t.o de vista p r ác t co no le cabe ninguna objeci6n y casi no puedo pensar en leer sin pensar en un libro (incluso, tal como comentábamos con una amisra, casi no podemos pensar en comer, sin pensar en un libro; pero eso ya entra en el terreno de ciertas patologías). Y sin embargo8, parecería que a este espléndido y prolongado matrimonio literatura + libro le ha llegado, como a todo matrimonio, la hora de los cuestionamientos. La culpa, como s í.emp r e , la tienen los hacedores de dinero. í í Las editoriales y los literatos estuvieron desde un primer mome n t o relacionados por ese sencillo y un ve r s aI e aquema amo-esclavo. Ej ernpLos no fal tan, sin Ll eqa r a casos extremos como el de Emilio Salgari, y sin necesldad de e j emplos todo el mundo está a co s t umbr aclo a asociar al talento con la rr~seria o la pobreza, y a los editores con tipos bien ves tidos y due ños de au t omó vi 1es, ya t.es y edi f i ci os. Es to no implica necesariamente, aunque a menudo sucede, que los editores arruinen la vida de los literatos; la relación causa-efecto es mucho má s complej a. Y a la larga podría decirse que s i , que los edi t or es arruinan la vida de los literatos, pero este "a la larga" implica una ee r i e de consideraciones socio16gicas que no soy el más indicado para desarrollar. Quiero decir, para hacerla simple, que la Editorlal X que edita al literato Y puede mantener una buena relación con el II terato Y I Y no robarle ni engai1.arlo ni e s ta f a r Lo ni quedarse con el dinero que Leq timamente le co r r eaporrde a Y, pero que, sin ernbargo, la exí.e t enc aa de la Edi torial X sumada a la existencia de las edi toriales X1, X2, ( ... ) y Xn da como resul tado una concepción del libro y una í í. �concepClon a la larga del literato para t.ocio el que son mundo. funestas para el literato, y * Pero estoy cometiendo un error al hablar de literatos en general; las cosas se ven más c Lar amen t e , me parece, s i. hablamos de es c r t.or e s aficionad-::¡s y es c r t.or es profes i onal es. Son los dos grandes c amí.no s que puede el eqi r quien se dedica a las let.ras; caminos que puede eLeq r , o quizás caminos que lo eligen a él, ya que, a pesar de la creencia popular, pocas cosas de la vída están determinadas por la voluntad. El escritor puede yiyir de la literatura, o yiyir de otra cosa. Desde el momento en que elige o es eLeqí.do por la primera opción, es poco probable que el a f c í.o n aclo , si lo era, siga siendo aficionado; lo más probable es que pase a ser un profesional y se quede en eso. Sin embargo a veces arribas categorías pueden coexistir en una misma persona y, a pesar de ello, podría decirse que el escritor aficionado y el profesional viven en mundos muy distlntos, come' es distlnto el Inundo para el hombr e que escribe, mientras está e sc r í.b í.e ndo , y para ese mismo horobr e , cuando llega el momento de vender, o de dar a conocer el fruto de su trabajo. í í, í í Pero se me acaba el espacio, y ni siquiera empece a desarrollar el tema. A manera de ej e r c c.ío, que el lector lntente separar la idea de literatura de la idea de libro; al menos, comprender que son dos cosas d i s t nt.a s . Decimos: "voy a leer un libro"; habría que empezar por decir, o pensar: "voy a leer un texto". í í (E~ta nota forma parte de una ~erie, "Literatura, literato~, li.bro~" que ~e alternará con otro tipo de Irrupoione~.- M.L.) .-, ¿ �(INSOMNIA N° 14) IRRUPCIONES/ Mario Levrero Capté de reojo un movimiento (102) extraño cuando pasaba cerca del banco de unos de esos refugios municipales, próximo a la esquina. Giré la cabeza y vi a un hombre mayor, es decir, mayor que yo, grandote, muy robusto, que estaba haciendo un movimiento inusual con el cuerpo; en realidad, se ea t ab a cayendo hacia atrás, en cámara lenta. Un hombre joven hizo ademán de acercarse pero lo pensó mej or y se alej a muy buena velocidad. Yo seguí andando unos pasos, porque pensé que el hombre joven iría a ayudar al que se estaba cayendo, y cuando vi que no era el caso me detuve, aunque a mi tampoco me gusta meterme en líos, y menos en la calle. Miré a mi alrededor en busca de apoyo; sólo vi actividad en la oficina (que ellos prefieren llamar "templo") de una organización religiosa; mal lugar para buscar ayuda. -La puta madre que lo parió -dij o c l a r ament e el hombre que caía. Su cabeza había tocado el suelo sin violencia, y ahora él hacía esfuerzos por incorporarse; todavía tenía las piernas encima del banco, y las fue baj ando hasta quedar totalmente acostado en el suelo. Seguía farfullando insultos, pero en voz baj a y sin demasiado énfasis; más bien como un rezongo. Vi una mano grande que se agarraba de una tabla del banco, v el brazo que se tensaba en el esfuerzo. El hombre se incorporó a medias, pero volvió a caer. La gorra que llevaba en la cabeza cayó en un charco de agua; a esa hora de la tarde ya había dejado de llover, pero había llovido durante toda la noche y todo el día, lo suficiente como formar un charco en un tramo de vereda donde faltaban algunas baldosas, y para en~apar totalrr~nte la gorra del hombre que había caído con la cabeza justamente sobre el charco. -La puta que lo parió -volvió a decir, con el núsmo tono de rezongo, pero (tal vez es t oy diciendo una irreverencia) casi divertido. A todo esto, yo no estaba inactivo. Soy de los que no se apresuran a actuar, para darle tiempo a las cosas y darle tiempo al alma; pero había ido girando Le n t amerrte alrededor ó �ba co para quedar frente al homb re caído, y antes de ver había estudiado su intento de incorporarse y su fracaso. Estiré el brazo derecho, y puse mi mano derecha al alcance de la suya. -N -dijo, en seguida-. Capaz que se viene al suelo usted taOOiérfVy era una posibilidad que yo ya había calibrado; aunque no soy precisamente un enano, la estructura del hombre caído era apreciablemente mayor que la mía. Y nuevamente lo intentó, y nuevamente fracasó. -¿Llamo a alguien"? -pregunté. El horrbre caído sacudió la cabeza. Vi que no quería ningún tipo de ayuda.- ¿Qué hago? ¿Me voy? -Sí, sí -respondió en seguida, con vivacidad. Yo no podía convencerme. -¿Pero está seguro? -insistí.- Mire que me voy, eh. -Sí, vaya, vaya -respondió, con total seguridad; y volvió a intentar incorporarse, y volvió a fracasar. Me apresuré a irme de allí porque los que estuvieran viendo la escena sin saber cómo había corr~nzado, tenían todo el derecho del mundo a pensar que yo lo había derribado y que, ahora, de pie a su lado, sin p rest arLe ayuda, sólo quería robarle o matarlo. Al pasar de nuevo por allí unos quince minutos más tarde, de regreso a casa, ya no había rastros del honilire.N/" de su garrar @"ªto {,l timo me llamó mucho la a.tención. ....... .. ... .. .... . . ... .... . ... . . ... . . . . ... . .... "2 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource [Irrupciones] “Irrupciones (91). Agujero en un buzo celeste (VI)”/ “Irrupciones (92). Agujero en un buzo celeste (VII)”/ “Irrupciones (93)”/ “Irrupciones (94)”/ “Irrupciones (95)”/ “Irrupciones (96)”/ “Irrupciones (97). Elvis (primera de una serie de cuatro partes)”/ “Irrupciones (98). Elvis Presley (2/4)”/ “Irrupciones (99). Elvis (3/4)”/ “Irrupciones (100). Elvis (4/4)”/ “Irrupciones (101)”/ “Irrupciones (102)” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Originales mecanografiados relatos éditos Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original de dos folios mecanografiados, con correcciones ológrafas/ Original de dos folios mecanografiados, con correcciones y notas ológrafas/ Original de dos folios mecanografiados, con correcciones y notas ológrafas/ Original de un folio mecanografiado, con el número 94 ológrafo pero sin notas o correcciones/ Original de un folio mecanografiado, con el número 95 ológrafo pero sin notas o correcciones/ Original de un folio mecanografiado, con el número 96 ológrafo pero sin notas o correcciones/ Original de dos folios mecanografiados, sin fecha ni menciones o notas de ningún tipo/ Original de dos folios mecanografiados, sin fecha ni menciones o notas de ningún tipo/ Original de dos folios mecanografiados, con correcciones y notas ológrafas/ Original de dos folios mecanografiados, sin fecha ni menciones o notas de ningún tipo/ Original de dos folios mecanografiados, sin fecha ni menciones o notas de ningún tipo/ Original de dos folios mecanografiados, sin fecha ni menciones o notas de ningún tipo