http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/947dd37f10caf2c9d9889b86117ff9c7.pdf ff42a46c7fb502506bcb59e60288d495 PDF Text Text IRRUPCIONES/ Mario (44) Levrero Apareció ~I",-l.ntoa nuestra mesa en el cafe, sin que s up r amos CÓlTtO o en qué momento. Era un anciano s onr en t e , al to, de mej Ll ae e onr os ada s y barba La rq a , blanca, con puntas amarillentas. Parecía menos alto de lo que era porque estaba encorvado, más que por los arios, por una actitud ex t r emaclame n t e respetuosa, por el temor de mol es ta r , y para estar más cerca de nuestros oídos. Nos preguntó si podíamos invi t a r Lc a tomar un café con leche. Se asombró cuando le pedimos que se sentara a nuestra mesa, pero no se sintió incómodo; sentado, empezó a hablar, y siguió hablando, a veces coherentemente, a veces no tanto ':l El. menudo no p od.i amos saberlo, porque tenía una voz débil, aguda, y hablaba casi susurrando. Hablaba como para e a , sin mí, rarnos directamente, sin esperar que asintiéramos. Tal vez se olvidó de que nosotros estábambs allí. No sé qué hizo con la gorra de marino, como de capitán, que traía puesta; ahora, sentado El. la mesa, ya no la tenía a la vista. Le trajeron el café con leche y aLq un.a media luna, y empezó a comer con av í.de z pero dignamente. Seguía farfullando cosas, entre bocado y bocado. -Estuve en la cárcel -lo oí decir, de pronto, y lo había dicho con naturalidad, como si fuera un comentario sin importancia-, ve í.n t e anos. A veces movía la cabeza de arriba abaj o, como es í.n t í.e ndo a sus propias palabras, como apoyándolas. -Yo era muy fuerte -siguió diciendo-, partía ladrillos con las mari os -y se echó a reí r con una r s ta menuda, de viejo demente; una risita en i. Hasticó y tragó, se llevó otra vez la taza a la boca. Levantó las manos y las m.ostró; eran enormes. Entonces me di cuenta de que ese hombre era una especie de gigante, un fortachón de brazos robustos, con músculos muy desarrollados. -Veinte años. ,-Ti, ji, ji -se reía como si aquello hubiera s do una picardía. Se reía, con .í.ndu Lqe nc i e , de Sl mismo. Nos ot r oe t erob í.én nos reíamos; era un hombr e s .í mpé t í.cc , de contagiosa alegría infantil. Farfulló algunas cosas mas que no entendimos. Después dejó de reírse -Lo maté con las manos -dij o, y se mi ró las manos unos moment-os, y después las mi r un poco más, asombrado, tal vez, de que esas manos suyas lo hubieran llevado a la cárcel. í é í .í í í ó í, �• * Una vez me distraj e toda una tarde de un doler muelas escuchando por radio el relato de un partido de fútbol, con la radio bien fuerte. No podía hacer las dos cosas al mí smo tienipo, escuchar el relato y sentir el dolor, de modo que fue una buena solución mientras duró el partido. Ese ruido que invade la ciudad, cada día con mayor fuerza, esos altoparlantes, esa violencia sonora que hay por todos lados, ¿no obedeceré a razones parecidas? ¿No se estaré tratando de tapar aLq ún dolor intolerable? Irrupoíones de ~eotores dirigió hace poco "Destino de dos cosas o de tres", de Rafael Spregelburd. El público subía a un tren en la Estaclón Central, viajaba hasta la Estación Colón, donde encontraba a los personajes sentados en un vielo banco, y ahí mismo empezaba la función. Al respecto, me esc r.í.b Ivfari ana: Mariana Percovich íó \fieL'nes de aociie , ü1tima función de la obL'a de los trenes. Noch.e de ca I o x , en mi tad de la función (hecha por dos corai co s) pasa un v~eJo. tren (real) de ce x qa , Eer x uq i ao s o , fantasmal, Leru:o , co n su luz y su s on i do , de j erido en Lo s es pec t ecio x es y en mí miszTIa una sensación de vaga inquietud. Duxeui t.e t.ode la ob i:e , e s ii os dos cómicos en cue s t i on hab1 an de un ti x e r: que n U1JCapara., y al cual desean vol v e x. Pero pierden to.dos 10.s que pasan, sistemátic&üente. Cuando. terminó la función.' una I::'Jarejita muy Jo.ven que es taba tomada de 1a lTIalJO a mz 1ado, me ría x:« y sonriendo di cen : "Pe x d.imo s el tren. Iba al Dox aclo ". Soris: i e x ori una vez más y se fueron a la noche de Col on , Yo me que ae ahí sentada, molía v i dxi o mi x erido 1a v i ej a es t.eci on , s in ti endo que alguien en 'ui cabeza. 0racias, Mariana, casilla de E-mail. por esa irrupción de trenes en mi .-, ¿ �* Desde una ventan a alta, en un edificio de apartamentos, una muj e r me hace adiós agi tando un pañuelo blanco. No; es una mujer limpiando los vidrios. . 1ott(~,a "fl) din et.com.uy JViU .-, �IRRUPCIONES/ * Mario A Fernando Describa ob-jetivc' ti tulada (45) Levrero Cabrera. en no menos de quinientas palabras la que usted c01'1sideL'e ~maqe1'1principal "DesplazanÜen tos tI • ,:v de un modo de la l'1o"i.rela Para es te t.rabaj o nos hemos p r opue s t.o de t.erier el movimiento, como en una fotografía, y mostrar, como en un cor t.e , el mome n t.o de una percepción muy intensa del au j et.o irruptor (.5), seleccionando para ello un instante del primer encuent.ro de S con lo que hemos dado en llamar "obj eto predominant.e", es deci r, cuando ambos se reúnen, muy próximos ent.re Sl, en las imflediaciones del punto D -por un desplazarnient.o del obj eto predominante (OP) hacia S, a lo La r qo del segment.o cle rect.a .í.maq na r o DE, p a r t a erido del punt.o E y moviéndose a lo La r qo de práct.icamente tod,o el segment.o. El OP es en est.e caso una mujer, percibida por S mientras se desplaza hacia él con la mano derecha ligerament.e adelantada, en la que lleva algunos billet.es (pape I moneda); cuando llega a su lado, S comprueba que la mujer se encuentra parcialmente c~iliiert.a por ropa interior, que momentos antes podía haberse confundido con una malla de b añc de dos piezas. La luz es escasa y no permite una percepción brillante de los det.alles. Al detener el movimiento y fij ar de este modo la escena, ubicándonos imaginariamente en el pun t o de vista de S, podemos corrprobar que: el campo visual, reducido por el e.ce r carru.en t.o del OP y por la inmovilidad de los oj os de S, a quien hemos detenido en su recorrido, abarca en su conj unto una superficie rectangular que la cercanía de las paredes del pasillo y las sombras producto de una iluminación escasa estrechan hae ta convertirla en un cuadrado, cuyo lado superior corta el rostro del OP aproximadamente a la al tura del labio inferior, mientras que el lado inferior de es t e cuadrado corta a la figura aproximadamente a la al tura del estómago. El foco de atención visual, punto de máxima nitidez percepti va, debe si tuarse en la confluencia de una línea í í �vertical difuBa, en la inBtancia en que comienza a bifurcar.=e insinúa el comienzo de una bifurcación hacia los márgenes inferior izquierdo e inferior derecho del cuadrado, cortada a 3U vez por una línea horizontal má s aparente, ligeramente curva. El foco de atención está centrado entonces en un pequeño triángulo o más exactamente en la insinuación de un pequeño triángulo con un muy rico juego de luces y sombras, y estas líneas son interpretadas como el nac í.mí.e nto de los pechos que, apretados por el sostén (correspondiente a la línea horizontal más aparente, ligeramente curva) tienden sin embargo al mismo t.Lernpoa ser:,ararse(inic:ioo insinuación de esa bifurcación señalada, frustrada por la línea horizontal) a influjo de su propia naturaleza elástica. Fuera de este foco principal de atención se observa con dificultad la textura de la tela del sostén, que es de color neq-ro, llena de euqe r-e nc í.a e t.ác tt Le s, dada por el entrecruzarniento, en forma de malla, de gran cantidad de finísimos hilos negros. La calidad de la percepclon, deficiente come; hemos dicho por virtud de una ilurninación poco apropiada, no p errní, te apreciar la exacta distancia entre un hilo y otro, ni si esta distancia habilitaría, en condiciones más favorables a la observación, la percepción de pequeños trozos de piel por debajo del entramado. O * Estaba, el tipo, parado en una esquina, como buscando un taxi, pero comp rend que su búsqueda era total e infinita, que era alguien que buscaba incluso sin darse cuenta de que estaba buscando, como si buscar fuera para él la única manera de existir que conOCla; buscar, no importa exactamente que, como si le faltara todo. Andaría más o menos cerca de mi edad, est.ab a bien trajeado, se le notaba solvente y casi diría exitoso, y sin erobargo... Cuando vio que me acercaba al lugar donde estaba él, me calibró con un ojo de águila y calcuLó a toda velocidad si era que yo le podía servir de algo. Llegó IWy pronto, desde luego, a la conclusión inevitable de que no ye' podría servirle de nada, Y de inmediato su mi rada me dej ó caer, C01110 un envase vacío que le hub í.e ra quedado en la mano, mientras la boca le trazaba un gesto que creí de desprecio, pero que tal vez fuera el vestigio de remotos pucheros infantiles. í 2 �• y e í.n tranBición, al a ne t.e.n t e , retomó aquella bú.sque de infinita. . . ..... . ..... . ... .. .. .... .. . .. .. .. . ... .. .. . . . .... .. jvarlott(Q¿adinetcom. uy 3 �IRRUPCIONES/ Mario Levrero (46) En un billete de $100, encuentro escrito con birome azul este apunte: "1 Hilda 1 Salus 1 Blister aspirina". lv1edesconcierta, porque los elementos no concuerdan. Pregunto a varias personas y nadie cree que "Hilda" pueda ser una marca oome rc a.lr y en cualquier caso no es una marca ni remotamente tan popular como la del agua mineral o, menos aún, la del ácido acetilsalicílico. Entiendo que alguien haga una lista de lo "que tiene que comprar, como por ejemplo: í "1 kilo de azúcar 1 Salus 1 Blister aspirina", pero en este billete lo que no calza Hilda. Por que "1 Hilda". Me dicen que puede tratarse de la lista de cosas que una persona tiene que hacer, como ir a ver, o llamar, a Hilda, y luego con~rar agua mineral, y aspirina. Eso debería escribirse: "1) Hilda 2) Salus 3) Blister aspirina", y no lo que está escrito en el billete. Lo que está escrito en el billete podria entenderse casi cantoun poema surrealista. Dan ganas de continuarlo: \'-1 Hilda 1 Salus 1 Blister aspirina 1 Lagarto 1 Cepillo de dientes 1 Martes de Ceniza 1 Hilo �1 1 1 1 1 Flauta Ocasión propicia Guante rasgado en el Tarde del Sr. Breton Vacuna . rr dedo mefi.í que * Entro en una f'a rmac a a COlli.prar chicles (porque dejé de fumar) (hace mucho que dejé de fumar; ahora el problema es la adicción al chicle). Cuando me retiro de la caj a, con los chicles en el bolsillo, se me acerca una hermosa joven, muy elegante y bien arreglada, exhibiendo generosament.e un largo y esbelto par de piernas. Tiene todo el aire de una promotora, y efecti vament e lo es. He agradan las p r omot or as , suelen elegirlas no sólo bellas, s no simpáticas y corteses. Ésta no era una excepción. -Señor -dice, sonriendo amablemente-. ¿Usted tiene dificultad para mover el intestino'? Quedo cortado por unos momentos. Me gustaría salir corriendo, pero nunca desprecio la oportunidad de entablar conversación con una joven. Si le digo que no, que no tengo especial di ficul tad, seguramente perderá interés en mí de inmediato, sin dar lugar a que esta naciente relación prospere. -Bueno. . . -digo, mi rando hacia los costados con desconfianza, porque me molestaría que hubiera gente escuchando una conversación tan íntima.Yo no, pero tengo una tía que sufre terriblemente de estreñimiento. La joven sonríe triunfalmente, y agi ta un tubo de color negro violáceo que tiene en la mano y que hace juego con sus ropas. También tiene en las manos unos folletos doride predomina el color verde. -Le voy a obsequiar este producto -me dice, y de inmediato pasa a darme unas instrucciones complej as a toda velocidad-. Si el atraso en las deposiciones es de uno o dos día3, basta con una cucharadita de café que se toma por la noche; si es de más días ... Dej o de escuchar y no nece s to mi rar nerviosamente para los costados para advertir que el estrecho pasillo entre los mostradores y la pared de la farmacia se está llenando de gente, y que hay varios pares de ojos y de oídos muy atentos í í í. �lO- a riue e c r-o diálogo; ven ellos también que ee t n quieren. é dando mue e c r-e e gratiB de Se acercan mas, miran, algo, y escuchan. +Es t bien, está bien -le d.í qo a la chica, tratando de interrumpir ese fluir interminable de indicaciones, y especialmente el detalle minucioso de la frecuencia de las deposiciones-; no me expliques más, tengo muy maLa memoria, me olvido en seguida de los detalles. -Aquí le doy un folleto donde está todo explicado -dice entonces, y me alcanza el tubo junto unas hojas impresas. Me mira con aire satisfecho, convencida seguramente de que ha hecho una obra de bien, no tanto en la persona de mi tia, en cuya existencia probablemente no cree, sino con la convicción de que yo ne ce s taba el producto pero no me animaba a confesarlo. Para confirmarme esta impresión, agrega: -Va a ver cómo en seguida se mejora. Yo tomo mis obsequios, murmuro "gracias.'! casi sin rru r e r Le, me abro paso entre la multi tud que se ha reunido a rrue s tr o alrededor y s e.Iqo ap r es ur aciame n t e de la f a rmact a, abanicándome con el folleto. á í 3 �IRRUPCIONES/ Mario Levrero Los gorriones, según creo, no tienen dientes; sin embargo, a éste que yo digo, le vi una sonrisa con dientes. Una sonrisa taimada, de destructor perverso. Yo estaba en la careta, mi randa por la ventana, por debaj o de la persiana a medias abierta. La ventana es una puertaventana, o ventana francesa, que da a un balcón largo, en el fondo del edificio, donde es tá , eri tr e otr as cosas, mi dormi t.or í.o . Miranda por debaj o de esa persiana, con la cabeza a la al tura de la almohada, veía unos mal vories al tos, muy al tos, que buscaban la luz del sol en unas macetas inapropiadas, muy bajas. Eran de troncos altos y gruesos, viejos, toscos y feos, pero se llenaban de flores, y las flores eran jóvenes y hermosas y, sea como fuere, era un ser vivo, que no debió ser mutilado como lo fue más tarde -pero ésta es otra historia. Yo estaba hablando del gorrión perverso. Aunque antes del gorrión, y es lo que le da forma a esta historia, fue el moscón. El mos c ón hembra, según nus cálculos. Yo tenía, como dije, la cabeza apoyada en la almohada, y miraba el mal vón, cuando ap a r e cao un moscón, grande, muy grande, y empezó a dar vueltas sobre una de las hojas del malvón, por arriba y por abajo, y después en otra hoja, y en otra, con unos movimientos de apariencia torpe, rápidos y nerviosos pero repetidos, rei terati vos, como un borracho que camina en círculos y tropieza con sus propios pies. Según mi experiencia, esta actividad de los moscones significa que están por poner huevos, o di r ec t ament e los están poniendo. Después, si uno recorre el lugar, puede descubrir un reguero blancuzco, como si se hubiera derramado sal. A eso, supe que la gente del int.erior le Llama "queresa", sobre t.odo cuando aparece en la carne asada que uno dejó sin guardar. y en e f e ct.o, me pareció ver, desde mi posición, que algunas hoj as del mal vón se habían llenado de huevos. El moscon se fue. La mañana, cerca ya del mediodía, volvió a su calma aparente; pero siempre, siempre, aun si los humanos están tranquilos, siempre hay algo que se empeil.a en el mal. Apareció un qor r Lorrc c o, gordo, con cara de sinvergüenza. Parecía un dibujo animado. Los gorriones, por lo general, no tienen una cara expresi va. Este e a , Una cari ta de niño í, �depravado, con aquella ~onri~a llena de diente~. Se fue derecho al malvón, derecho a aquellas hojas donde el mascan hembra había deposi tado con tanto trabaj o aquella enormidad de huevecillos blancos, y ya instalado en esas hojas empezó a mover las alas frenéticamente, y a r e vc Lce r s e , e a , como quien da vueltas carnero o mejor como quien nada en tirabuzón debajo del agua, haciendo caer, o arrastrando hacia sí, todos los huevos del moscón. No se si lo hi zo para después ir y picotear el suelo, porque delé de verlo y no supe qué paso después, o si simplement.e se los llevó entre las plumas para ir e a r ví.éndos e Los de allí con el pico. Lo único que puedo afiL~nar es que aquel gorrioncito montevideano tenía una expresión de sinvergüenza, como tantos chicos sucios que uno ve por la calle, y sabía que estaba haciendo un dañ o, y disfrutaba con ello. * Silvia Bartram f ue la primera que se animó a escribirme, entre los lectores y las lectoras de e s ta s irrupciones, a la di rección de correo electrónico que suele aparecer al pie estas cc Lumna.s . Le qu s t a leer y le gusta escribir, y también le qu s ta resolver y crear juegos de palabras y acertijos. Hace unos días me envió este texto: Clara manda a las «ye s , cada manana., a la playa mansa para lavar las calzas, las mallas .y las faldas. ~lllnanda va a la mar salada al e I ba, mas a Na tacha ag-rada más Lavas: más avanzada la maiiene . Ac ebacie ya la lavada, ~4manda danza y canta: -La, lará., laralaI·á. ... -¡Vaya payasada! -ha_bla Natacha .• cansada- ¡Clara la va a ma t a.r ! -¡Basta! -aclara Amanda¡A danzar y a cantar., Natacha! Jv1aB'anatrabaj aI·ás 111ás. Admí,ro este se que existen palindromática, tipo de cosas. He leído hasta en U; incluso oí pero esto no lo creo. algún hablar cuento en O, y de una novela �* ¿Era Marx quien decía que la historia se repite, sí, pero la segunda vez como comedia? Hay formas recientes de publicidad callejera que recuerdan a Hitler, pero esta vez tratando de vender una rifa, o una entrada para el circo. jYarlott(~adinet.com. uy �.-, ..) (48) Un chico gordo, de cuatro o cinco afios, va t omado de la mano de quien es presumiblemente su madre, una mu j er gorda, de lentes. Los veo veni r hacia mí. por la calle; van caminando en silencio, corno sumidos en sus propios pensamientos, yesos pensamientos parecen agradables; hay un atisbo de sonrisa en la cara de amb os . Cuando e st.án bastante cerca, la cara del chico se ilumina con lo que ahora es decididamente una sonrisa, y se dirige a la madre, con un énfasis adulto, con alegría pero al mismo tiernpo con toda la seriedad que exigen los temas trascendentes; le pregunta: -¿Hoy que comemos, marru ? -'}T en la mirada se le ve el brillo un tanto perverso de la antlcipación del placer. * Entro a un comercio donde venden artículos de limpieza y cosmética. Me atiende una linda joven rubia, de sonriente carita redonda. Le digo que quiero comprar repuestos para cierta marca de máquina de afeitar. =: Para dama o caballero? +p requnt.a, Temo no haber oído bien. Sumido en el desconclerto, sólo atino a murmurar "¿C6mo~1 mientras examino sus f accaorie s buscando alguna expresión orientadora. Pero ella conserva la sonrisa servicial y una clara ma racla de profunda inocencia. fl, * Tuve que hacer unos cortes al texto, lo cual es un acto de tipo casi criminal, pero no podía permitir que la lectora se adueñara totalmente de mi columna, y menos que la d1recC16n de la rev1sta se d1era cuenta de que estoy explotando a los lectores de un modo cada vez más descarado. La lectora es, en este caso, Natacha López, quien trabaJa en la producción de películas y ahora irrumpe con un SUel1.0que �yo protagonizo, y (me) lo cuenta con, una gracla e nv a d í.ab Le . Al parecer, yo estaba dirigiendo una pelicula, y. t.ranscu.r.ría () que no ha...bía rn.r smo en el momento. sea de s e x xo I l o t empo xe I , todo co i ric i d i.a , ya sea en el rodaje como después en la película ya montada. Entonces e i:e un despe1ote, pCJI'ql.1eb i cien tos de i pasando en el mz srno momento jl 1CJS ie es taban en tod:::;s 1 a 1a y como era una pel i.cul e de acc i on había explosiones" cnc que s , pe.rsecuc~ones. r~ ~~~~7e~~ ~ •• '-'<'-.lll-'.J.. L..-.~.J.. ~e1a~n J'-'. eb e act.o Yo e cc o ae s s edo t.rataba de explicarte co s e s L1peJ..-'l:::J1..1eS ta. i xii t en t e j~, s~1"-} u. LJ.:t ...•. i«: te s que v a nivel e z , psoduac i on de nos esta...bas de 10 mas autoritario 'Yo,"" 1 .L..l. L..-•....•...! '"" C; importaba un s evi o l , Te que me oe r ec i a e s c eb xo s o hacia el J:txúb l i c o-, , h ec e xl e s ver una _pe l i cu l e s n~nr;;runa lógica interna TU se i y \~OS zm.1y frío te .::::o ' t.é xm.i ao ,-,.J.. cied i caba s durante horas discutirme a que cabro a" es mal usado, y no me dabas ni a 10 que }ro quería dec i rt:e , Hacía mucho ca l ox ..Y vos tenías un saco de lana qrue s e y áspeI'a di x e c t.eme n te pues i.o s ob z e 1a pi el, y yo es taba segu.ra de que 10 ae c i e s a pz'opósito pe s:e enoJar' a la gente. Llegábamos a una eSI:)ec'~e ele huerto gigante con canaJ.etas de tierra e reda , donde estaban en fila bi en o x de aad.i tio s ra.i l e s de animalitos chiquitos. Había ratones" tieras t e x s , ardillas, conejitos, todos del tipo. Y t e a i en montones de qierio s (tae i z , qe cban z os , po io t.os , e t.cé t e s:e ) al 1edo , }l ¡::JOI'orden tuya tenían que p~J.as. pob s ec i tos es i ebeu: .:::t su labor y vos te pe s eabe s esit.s:e ot.ra ellos autoI'i t exi o, te vez L s - - ri "e aob s s e ric a , t.eba bol cuestionaba la lógica de la situación" con tes t.abe s me enoj y me de spe s:té. y e como no me é No me explico, Natacha, como podé3 "escabroso" de un modo tan inadecuado. u3ar la p a l abra * E3tá1:)am03.sen t aclo s a la mesa y ..JuanIgnacio, de un os o cho año3, in3i3tía con mucho te3ón en que le contara una historia, ° un chiste, ° le planteara un acertiJO, cosas que �2 ser habituales de nuestros almuerzos en esa epoca. Como yo no tenía gana3, o habí a agotado mi repertorio, le respondí con impaciencia, mientras el tomaba un vasc de agua para llevarlo a los labios: -Ignacio, ¿ vos te c re s que el mundo e s un circo, y que está lleno de payasos para divertirte? -dije. -Sí -respondió; luego bebió lentamente el agua que que daba en el vas o-: . Y vc.:s s c s une de e l Lcs -concluyó, mientra3 apoyaba el vaso en la mesa. é .. . . . .. . . ... . . .. .. .. . . . . . .. . . . . ... .. . .. . . . . . .... .. . jvarlott.(!i1adinet.com. uy �IRRUPCIONES/ Mario (49) L~vr~ro En la calle, un hombre grita "·cigarro, cigarro" cerca de v mientras me VOy aleiando sique su especie de canto rru oído, morió tcno con una voz taladrante. En medio del bochorno de la np.n.s,9 r t.axde en las de ve rano inevitablemente me hace r ---- -•••• ~ -' _& •• chicharras, en aquellos veranos que pasaba en medio de un bosque de pinos, cuando durante horas y horas, panza arrlba, no se podía hacer otra cosa que oír de tanto en tanto el ruido inesperado, como un e s t.a Llado , de las piñas que se abrían al .soL, y ese canto de la chicharra, tan llamati v o pero siempre idéntico a sí mismo, cuando parece que se da cuerda y se da cuerda hasta que al fin aue I ta un sonido muy prolongado, que uno nunca sabe bien cuándo termina porque se d.istrae. Después pensé: "Este hombre, en una vida an t e r i or , debi6 ser chicharra", y todavía oía su voz, y aunque no creo en vldas anteriores supe que en una vida anterior fue realmente chicharra, que también se llaman cigarras, y lo que ahora qUlere es explicar que, antes, él fue cigarra, cigarra, y que ahora está contento porque volvi6 el verano. Llegc- a mi casa y busco en rru v e j o ci.í.c c one zí.c , y me dice que al cigarro se le Ll.ama así por el parecido que tiene con el cuerpo cle la cigarra, parecido que yo no podría d s cu tí c pC1rque hace mucbos afio s que no veo una clgarra de cerca, desde aquella epoca remota en que mi ti í.o Ti to las cazaba para mí, en un balneario donde se jun.taban a veces muchos parientes, y me las ofrecía encerradas en una caJa de fósforos. ~;iempre me asombró aquella habiliclad; "",::[0 j arná s pude detectar de dónde venía exactamente el sonido. Cada vez que me parecía haberlo descubierto, volvía a oírlo en otro lugar. Recién en e s te momento se me ocurre pensar que tal vez fueran varias c i qa r r a s que se turnaban; a í.emp r e creí que era una sola y que se divertía escondiéndose de mi. Y qué era lo que hacía yo con la chicharra que me regalaba mi t.á o, es a190 que no puedo recordar ni imaginar. Es muy pr ob abLe Lqu e no me animara a abrir la caja. Después de todo, tal vez adentro de aquellas caj as de fósforos nunca hube' chicharras, y de alguna manera nú tío me lo hacía creer, conill aquel otro sujeto, un pintor amigo de mis padres, que me extraía caracoles de las orej as y hacia que me aparecieran monedas en los bolsillos. Sin emba rq o, recuerdo haber visto chicharras muy de cerca, y í í í �creo ver ral. El. .•...... l_lO y tr~n~p~rente~ . e .•.... ';;'r-do '~<..L 1""'5 1_ ••...•.1 qrue~~~, como de d;=-o.'e, ~~- =. • clo ->- e r.on - 51.1J Una5 a Le e at.r~ve;5ada~ por mica., infinidad de nervaduras marrones. Según el di cci onari o, t.amb n se llaman "chicharra" un taladro para agujerar el hierro, y un instrumento de s cn do cle s aq r aclab Le . En casa hay uno de éstos, pero lo llamamos í. é í * Irrupciones de lectores Rodolfo FOl1.seca RnRrpr1n nnr '-'l~ ._~ - .~~ '-' 1:"' ~ ~ ca..sllla.. de nrimprR 1:"' ~ ~~,,~ ~ ~ .·-~o \-t.\.... 000-0 ,"-L.JLt.L-1 ~. misteriosas, cuando todo en casa y en 1 ct calle está en silencio. Cori mucho respeto fue tanteando el terreno, a ver . ",. , ~ ..., 1" Sl era pos1D~e a1a~ogar. Despues me enV10 a~gunas pos~a~es ae Helo,. ~escaneadasu V repintadas por él, Y yo correspondi con ~ + .. un a rch ve' que c enaa un sonido electrónico ma s b a en sutil. Este sonido, según Rodolfo ... .L - í . me 111. Z a.e'o o .r .~~ a r .' o , . pa]a.r-o lr .-..-. lr -.1-." ,-o ~ -. A'J' l~~CJ..r .... i?.•. CI..L!U..L.l.. CI. , ,. . . -. ., con t r apc s ~el ci: , al que g-.r'i to .¡... , •• -. ,-o .-. -e-, L-.J...C,l,iCLl del los austIal~allDS v neDzelalldeses; es Ulla c'aIcajada I eiqe -l .-' 7., 7., - .• ,-., ] ug-c1sa. .::;.~ znz paare za auo i e r e conoc i ao a~L'~a que era parecida a la caL'cajacla de Lav e I Le j e (ahora; sa.ber de dónde pecire que la carcajada de Lavalleja e i:e larga Y c 11rro.~.=¡. y.:! es demasiado pedirle al prój iiao) = y se s uL ta. que la ..J--~---l l'''''';::' 7' ~I/- 1--r11 p l·~lrl -' ....••...•..•. -- -'- --' .•.•. ., '-:1 - . ..,: # hac"~a .=t rl }'~ rl ¡-l .; ~.L"-.J' -- --- - , .•••. --,... .ri ••••••. -.=i .. n t: .=t 1-' '- -- -...J .•..••..••..•.•.... P ...-, 1· -'.... n r'( .•.7 P .=: '-' '--' / .•. .••..•. ~ ::-'I? 1~~l"".' ~~.t (-'J - - -- - i:- F:- -r.i ----r ~ r:ie.l 111e.llC/~01] -. 1 t.ode la vida sin en coritz re xree con nadie pase que conoc i e s:e a..L 1 _ bicho o a la caric i oo , has ta hace pocc1s días: se me di o .id ¡ -. "En ce.x ta u, la co irici deric i e de que b usce ado o ii:e cosa en ..La enciclopedia de Hi cx os oi t , me encue o t s:o con el bi crio con cea ::o rri sa o xebado v t odo . v a 1 a. tarde cae DC,'L casa a t.ome s: , , . leyó bi en : ae s e spe iaao por- mate . _' -' ~ -i. .L no l1'1ás ma te. i ... J. a Eue i:« cosa �Después vinieron esta f orma tan curiosa otras historias, que de tej e r s e una amistad jvarlot.t{~2adinet.com.uy fueron pautando a distancia. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Mario Levrero Subject The topic of the resource Literatura uruguaya Creator An entity primarily responsible for making the resource SADIL - FHCE - Udelar Source A related resource from which the described resource is derived Colección Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource “Irrupciones (44)”/ “Irrupciones (45). A Fernando Cabrera”/ “Irrupciones (46)”/ “Irrupciones (47?)”/ “Irrupciones (48)”/ “Irrupciones (49)” Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Originales mecanografiados de relatos éditos Creator An entity primarily responsible for making the resource Mario Levrero Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Mario Levrero Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1940 - 2004 Rights Information about rights held in and over the resource Familia del autor Language A language of the resource Español Type The nature or genre of the resource Original de tres folios mecanografiados, sin fecha ni menciones de ningún tipo/ Original de tres folios mecanografiados, sin fecha ni menciones de ningún tipo/ Original de tres folios mecanografiados, sin fecha ni menciones de ningún tipo/ Original de tres folios mecanografiados, sin número mecanografiado, en el lugar donde debería estar, aparece el número 47 ológrafo/ Original de tres folios mecanografiados). 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