http://humanidades-digitales.fhuce.edu.uy/files/original/268edc3bb56c392418cbcf0ed73063a3.PDF 287423cf9700ef4f5217bf679fa92745 PDF Text Text �Ariel MAYO 19 4 3 ^ DIRECTOR: f WALTER L. DION; Domicilio: Mars^lla 2846 REDACTOR RESPONSABLE CARLOS REY Domicilio: Colonia 1387 fUERPO DE REDACCIÓN: fAres Pons |Luis Lander |Preddy {Paul 8UMARI0 Par. A modo de divisa .....,.,.2 Página del Director ..... # .3 Música de América ,4 La venganza de la Naturaleza .% Al desplegar un abanico . . . . .8 Cuento3 Poesías12 Comentarios Orígenes del tango ^ . . , .16, (Concierto,...••.1^ Editoriales. , . . In Memoriam . ^ . . . . . . '18 Gozarán de los beneficios , ,20 Liceo . ... .........20 Deportes . . .......-..•< ...^.. . .21 Amenidades ...........22 ^úmero I ^olumen yi ''••^: i �Pág. 3 ARIEL ARIEL Pág:. 2 Mensra de Divisa lili lililí fliiiil ¡¡mili Si Fuera Posible Si la obra de tu vida puedes ver destrozada, Otra vez, amigos, vuelve a aparecer ARIEL. Otra vez, pero con un y, sin decir palabra volver a comenzarla o perder en un día, la ganancia de ciento ideal más, alcanzado, con un escalón más, ascendido, aunque siempre sin un gesto, ni un suspiro: infatigable en su obra, en su misión. A pesar del dolor que nos cir Si puedes ser amante y no estar loco de amor: Si consigues ser fuerte, sin dejar de ser tierno y sintiéndote odiado, sin odiar a tu vez luchar y defender: cunda- a pesar de que en nuestras almas jóvenes el rugir del cañón resuena dolorosamente, ARIEL aparece como un grito de esperanza de nuestra juventud. Actualmente, hora crucial en que se derrum Si puedes soportar que falseen tus palabras ban Jas viejas culturas, en que mueren las jóvenes generaciones eu los picaros, para así excitar a los tontos, y oír como sus lenguas falaces te calumnian ropeas, todas las miradas se dirigen a los campos de América, verdes sin que tú mientas: Si puedes seguir digno, aunque seas popular si consigues ser pueblo y dar consejo a los Reyes y a todos tus amigos amar como un hermano, sin que ninguno te absorba: como la misma esperanza,, fecundos como un vientre de mujer.. Amigos, a vosotros todos van estas palabras: Somos hijos de Amé rica, la esperanza, la salvadora del mundo. Somos hijos de América que necesita mentes, que necesita espíritus sanos y cultos. Aún es Si sabes meditar, observar, conocer, sin llegar a ser nunca un destructor o escéptico soñar más no dejar que el sueño te domine pensar sin ser sólo un pensador: Si puedes ser severo sin llegar a la cólera, si puedes ser audaz, sin pecar de imprudente, si consigues ser bueno y logras ser un sabio, sin ser moral, ni pedante:i tudiantes, tenemos el alma virgen. Amaridémosla con el Saber y con el Arte, que sus frutos serán necesarios mañana. A este fin hemos dirigido nuestros esfuerzos: ARIEL es un esbozo de arte joven e informe, de arte nuestro, de estudiantes. Por eso os la ofrecemos hoy, suma de nuestros esfuerzos comunes, no como un esparcimien Si alcanzas el triunfo después de la derrota to, no como un motivo de solaz, sino como una muestra de lo que po y acoges con igual calma esas dos mentiras si puedes conservar tu valor, tu cabeza, demos hacer y como un estímulo de lo que luego se hará. Así sea... cuando la pierdan los otros: Entonces los reyes, los Dioses, la' Suerte y la Victoria serán siempre tus sumisos esclavos y lo que vale más que la gloria y ,los reyes serán un hombre hijo mío. '" 2^¿ I ^ 1 ^RUDYARD KIPLING. EL DIRECTOR �ARIEL Pág. 4 ARIEL dente músicas de salón. Recién el siglo actual ha revelado .un interés serio por el arte sonoro, pese al cual en algunos Pág. 5 conoce profundamente el folklore de su país y que sabe utilizarlo para expre sarse. Otros compositores muy impor^ países como el nuestro, nos encon por el señor HUGO BALZO tramos dando los primeros pasos pa ra la creación del Conservatorio Na cional de Música. El destino de América acrecienta día a dáa; su imjportancia dentro del panorama universal. Las miradas del mundo se dirigen cada vez con más insistencia y esperanzas hacia este continente nuevo, que surge recién en el concierto internacional, cu^ndo Eu A ello debe agregarse el injustifica do olvido que demuestran los intérpre Estados Unidos cuenta, en cambio, con grandes compositores egresados de conservatorios europeos, entre los cuales deben citarse a Aarón Copland, su propio continente. Roy Harris, Roger Sessions y otros. Pese a todas esas circunstancias ad versas, América cuenta ya con compo mento histórico de América. ¡Sr no ya el de tomar las riendas de la civiliza afirmar que algunos de ellos se encuen sitores de gran valía, y me atrevería a tran a la altura de los autores euro peos modernos. influr poderosamente en los caminos de la humanidad. Hemos de decir algo en este breve nieri y Lorenzo Fernández. tes americanos para con la música de ropa parece declinar y agotarse. Indudablemente-, se acerca el mo ción e indicarle un rumbo certero, por lo menos el de hacer oir sü voz y de tantes del Brasil son: Camargo, Guar- En muchos casos, ello se debe a las condiicones innatas de los composito También Estados Unidos ha tenido la clara visión de traer a sus conserva torios y universidades a los más gran des músicos del Viejo Mundo, lo que está redundando^ notoriamente en be neficio de su cultura artística y cons tituirá una solida ^^ase para -la genera ción futura. artículosobre la sensibilidad de nues res. En otros, son las fecundas conse tro continente en una de las expresio nes más íntimas y sinceras del espíri cuencias de los estudios realzados en Europa por becados americanos. Otras sitor de Chile; Manuel Pona^^e Méji co, han estudiado tamb^n ^ escuelas tu: la música. Seguramente, si Conociéramos bien el corazón de América, sabríamos qué veces debe atribuirse a la riqueza del europeas. En cambio Carl^s ' Chávez, folklore de algunos países, entre los director de la orquesta de'Méjico y derechos puede reivindicar dentro de cuales merecen destacarse, especial gran compos^tor, ha estudiado en su país^y en Estados Unidos., la cultura universal, y qué nuevo sen mente, el mejicano, el andino (Perú, tido ha de imprimir su influencia en Bolivia, Ecuador, Norte-Argentino), el los días de porvenir. brasileño y el negro del sur de los Es tados Unidos. Vamos a empezar por decir que es un prejuicio general la sub - estima ción que de l^ labor de sus compa triotas se hace en todos los países. Pero el precepto de que ^nadie es pro feta en su tierra" toma en América 'fingular validez, llegando a límites verdaderamente condenables en Sud El folklore americano abarca los más variados matices: los .hay tristes tencia de sociedades de músicos de di ciedad Argentina dé Compositores (ex Sociedad ^Nacional) la más antigua, de y melancólicos, como el andino; de la cual hay que citar a Alberto Ginas- gran dinamismo rítmico, como parte tera —uno de los valores más promisores de América— Roberto García Mo rillo, etc.; el grupo "Renovación" for del brasileño; de una honda religiosi dad, como el negro de los Estados Uni dos y alegre como el mejicano. llegado todavía a adquirir plena ma Brasil cuenta con el folklore más ri co de América y también con su más grande compositor: Héctor Villa - Lo bos. Villa - Lobos es el ejemplo típico del creador innato y autodidáctico, que pecialmente, bajo forma de intrascen- Argentina incluye varios tipos de compositores, y ello se debe a la exis versas tendencias, por ejemplo: la So América.^ Es cierto que el! arte, musical no ha durez en nuestro continente, pero no debe olvidarse que solamente a media dos del siglo pasado comenzó a culti varse y que su estudio se realizó, es Humberto Allende, el rneú mado por Luis- Gianneo, José María Castro, Honorio Siccardi, y Jacobo Ficher, y "Nueva Música" que dirige Juan Carlos Paz, siempre a la cabeza del movimiento de vanguardia. Para no hacer demasiada extenso este artículo no hacemos alusión a �* TAS. 6 mo, deliberadamente, todo lo relacio tos y publicaciones, así como de esta• blecer relaciones entre todos los músi nado con el Uruguay, sobre el cual cos de toda América del Sur y del Nor prometemos ocuparnos, en forma espe te. Clara expresión de esta fecunda cial, en un próximo artículo. No es posible, sin embargo, referirse labor, son los boletines que publica el otros países. Hemos omitido, asimis v ARIEL ARIEL Pá^ 7 La Venganza de la Naturaleza Por LUIC LANDER tituto Interamericano de Musicología • Para terminar, afirmamos que co con sedó en nuestro país, quien, ya an nociendo ben su arte, conoceríamos tes de estar al frente de este Instituto, bie el corazón de América. Sabríamos ha tenido la doble virtud, de descubrir qué derechos puede reivindicar dentro una cantidad de . compositores su^ americanos, estimulándolos y difun diendo sus obras por medio de concier- de la cultura universal, y qué nuevo Hace ya largos años, desarrolló su existencia un pueblecito —por así liamarlo—asentado en un valle rebosante de encanto y belleza. Montañas de ele vados picachos, coronados de nieve im poluta, dejaban entrever su augusta grandeza en las brumas de la lejanía; montes de follaje tupido, enclavados en los flancos de aquellos colosos salpica ban de suaves matices verdes lo agres sentido ha de imprimirle su influencia te del paisaje. Desde aquellas lejanas en los días de porvenir. alturas, descendía rumoroso al valle, un riachuelo cuyas prístinas aguas, de. a música americana sin mencionar a \ Francisco Curt I^nge, director del Ins organismo bajo su inteligente direc ción.• •- „' ^ermosura infinita, daban lugar a un pequeño salto donde el agua espumosa y borboteante, cantaba su alegría. Y allí, en un rincón apacible y sereno de aquel valle, encontrábase el pueblecito de casitas blancas y endebles, lejano a todo contacto directo con la civiliza ción. Sus habitantes de costumbres sen cillas, de rudas manazas y franco mi rar, desarrollaban su vida tranquila ARIEL NO TIENE REPAROS EN ELOGIAR CALURO SAMENTE AL ESTUDIANTADO QUE HA RESPON DIDO magníficamente al llamado que s^ FORMULARÁ UNIDOS DN EL DESEO DE LLEVAR ADELANTE A LA A. E. R- LOS ESTUDIANTES DEL mente y empapaban su espíritu de belle za, en lo sublime del paisaje cromático, que a sus ojos derrochaba la naturale za. Hombre y tierra se hallaban perfec tamente identificados. Amaneceres de belleza insospechables y atardeceres de magnífico colorido, señalaban el lento paso de los días... el lento paso de los hacha. Sólo sus troncos, mudos y elocuentes testigos, nos decían todo. La montaña cedió al empuje de las máqui nas modernas y en su seno se abrían vastos túneles. Y el riachuelo melodio so, también había sido profanado-. Sus aguas desviadas de su curso natural, en el choqué con los cantos que inte rrumpían su curso .,entonaban un ritmo grave y melancólico. Y los pobres campesionos, contemplaban atónitos cuanto se desarrollaba ante sus ojos, sin atinar a hacer nada. Al caer la tarde, lentamente cubrióse el cielo de negros nubarrones. El'viento gemía con furia desesperante. Todo se agitaba, todo se convulsionaba., Y la lluvia no se hizo esperar, bajó en forma de diluvio sobre la tierra. El arroyuelo convirtióse en rápido torrente, salió de su cauce, produciendo un ruido estrepi toso ! Clamaba venganza! !Cbn furia im petuosa, los elementos fueron destru yendo cuanto traía consigo la civiliza ción. .. Al llegar la mañana, retornó la paz al valle. Las nubes, incansables viaje ras, se perdían en el horizonte. La civi años... Pero en aquel valle, cuyos trigales se lización se retiraba vencida. Pero,- ex traña paradoja, las aguas no habían violado aquellas . humildes casitas por cuyas chimeneas surgía el negro pena inclinaban lángu^damente con rítmico cho de la felicidad. Y aquellos rudos* EN LA OBRA DE LA DIRECTIVA ELECTA. EN y extraño compás, por donde solía co rrer la tropilla a su albedrío, lanzando NOMBRE DE ESTA DAMOS A TODOS LAS GRACIAS a laire las notas sarcásticas de su relin cho, la paz fue rota inesperadamente. campesinos hincaron su rodilla en la tierra, la tierra de ellos, la sagrada tie rra y elevando sus ojos al cielo entona ron con sus broncas voces, magnífica La civilización se acercaba a pasos agi gantados y traía aparejada profundas plegaria, mientras que por sus mejillas deslizábanse lentamente gruesas lágri transformaciones. Y llegó, cual un vér mas de profunda y verdadera emoción. tigo. ¿Qué fue del monte? ¿Qué de la montaña, qué del riachuelo? El monte no susurraba más, había sido mutilado y había caído a los furiosos embates del Aquel pueblecito siguió*su existencia feliz y despreocupado hasta que perdió se en el recuerdo de los hombres y cayó RODO HAN LLEVADO A FELIZ TERMINO UNA MAGNIFICA CAMPAÑA ELECTORAL, Y YA HAN COMENZADO A COLABORAR ACTIVAMENTE en las oscuridades de lo inconsciente. V* �ARIEL Pág. 8 Al Desplegar un Abanico ARIEL Pást. 9 •••';>• - •Mabel Hernández Guerra. Un objeto común,- pequeño, que apa rentemente no puede modificar el cur so de una vida, puede, sin embargó, sugerirnos los más graves, amargos y duraderos problemas. Esto fue lo que me pasó con un abanico antiguo, que creo sea el objeto que he deseado con más ardor. Se me aseguró que había perte necido a una dama de la antigua aristocracia francesa; lo creí. Su dis creción era incorruptible: a pesar dé mis ruegos jamás quiso conf^rme los secretos mundanos que se ha man mur murado junto a él. Y era ún buen francés: elegante, voluptuoso, y de material resistente, aunque trabajado con engañadora delicadeza. Era admira ble la elegancia de sus líneas pompo sas y liberalmente concebidas; la for taleza de su sustancia que le había permitido soportar impasible el paso de tantos años; y era exquisita.sobre- todo^la delicadeza de aquella filigrana de su varillaje. Tras mucho afanarme \lo djonsegui. Lo miré, lo remiré, lo acaricié. Y al fin lo guardé en un cajic^^i de mi secretaire... y no lo recordé más. Algún tiempo después, buscando otra cosa, volví a verlo; y entonces comprendí que el placer de poseerlo ha permitiera juzgar cada gesto del hom bre, prescindiendo de nuestros concep tos ya arraigados, comprenderíamos que hasta los actos más loables y los sentimientos más elevados, responden en su origen a un deseo. La curiosidad científica ha elevado a algunos hombres hasta cumbres su blimes, y ella <vs, en el fondo, él deseo de arrancar un secreto a la naturaleza. La inquietud religiosa o filosófica es el deseo de develar el misterio del Uni verso. Los ideales más puros que pue de concebir la mente humana, son el deseo de lograr, la- belleza, el bien o la verdad. El amor, ese encantador senti miento que hace más noble y llevadera nuestra existencia, es también deseo. Aún el amor más espiritual es deseo de identificación ;del alma con la del otro ser. Y^está- la actuación humana hasta tal punto regida por los deseos, que aunque la frase parezca audaz, se po dría afirmar que la razón sirve al hom bre para justificar con teorías lo que. él ha hecho por deseo. Los deseos son la vida misma del hombre. Cuando aquellos son mezqui nos,; éste será mediocre. Cuando éste es un espíritu superior es porque aque- . líos fueron elevados hasta convertirse bía desaparecido, 4) era raquítico com parado con el ardor de mi antguo de seo. Y el artístico abanico me sugirió en ideales. Pero todos tienen una pro piedad común: una vez satisfechos no una frase aforística. Me la dijo^en rea los. Entonces, lógicamente^ si no propor lidad^ no pareció brotar de mi cerebro sino que la sentí con la nitidez de una frase dicha: "La satisfacción de los deseos no proporciona la felicidad". Y nuestra vida, en síntesis, no es más que una sucesión de deseos. Natural mente no me refiero sólo a los deseos El Cementerio pequeños. Si tuviéramos en nuestro ce rebro la "claridad cartesiana que nos dejan otra felicidad que la de no tener cionan otra felicidad que la de ya no sentirlos, se llegaría al mismo resulta do anulándolos desde un principio. s Hay en nosotros el deseo de una felici dad tan completa, somo sólo es posible ' . (Pasa a la Pág. 15) Eustaquio está cansado, resultado de - Cuento- una cena demasiado copiosa. Sonríe sa tisfecho, vengado de la tiranía del mé dico. Decide acostarse. Pronto la sonri sa se ha ¡desvanecido: pensamientos ne gros corren por su cabeza. Se acuerda que en esos últimos tiempos su cora- • zón ha protestado más de lo debido. i¡ Siente la muerte acercarse. Con esas si niestras ideas se hunde en la cama. En la obscuridad del cuarto percibe algo negro que poco a poco, se va esbo zando.. Lentamente Eustaquio logra dis tinguir un sombrerc de copa negro y dos huesudas manos- blancas. Cada vez se delinean más. El sombrero tiene una cara de pésame hipócrita. Se inclina con falsa cortesía hacia delante. La facili dad de la reverencia denota una larga costumbre y las manos se frotan efusi vamente. Eustaquio: — (Loco de miedo mur mura). ¡Ya^es mi hora!... No... Es imposible... Todavía hay tiempo. Ver dad? Sombrero.: — (Con suma cortesía). Se equivoca don Eustaquio. Sólo he ve nido a ponerme a su disposición. (Las manos siguen frotándose). Eustaquio: -— (Malhumorado). No lo he llamado. Sombrero: — (Con tono tristón). Tiene razdln, nunca me llaman. (Las Manos siguen frotándose). por Eustaquio: —(Seco) ¿ Quién es us ted? Sombrero: -- (Importante). Repre sento una profesión imprescindible pa ra los hombres. (Las .Manos se acari cian con ínfulas). Eustaquio: — (Iracundo). Cuándo^ me va decir quién es usted? Sombrero: — (Orgulloso). El Empre sario de las porppas fúnebres. Eustaquio: — (Atónito). Qué me CARLOS REY. �ARIEL Pág. 10 quiere? Sombrero: (Compasivo). Buenos vecinos suyos me han enterado de su salud. (Las Manos se han parado). Eustaquio: — (Desconfiando). Qué (Haciendo una mueca). ¡Brr! Veo de aquí su cuerpo roído por los perros! ¡Qué espectáculo! tiene. Sombrero: — (Desconcertado por la Eustaquio: — (Soñando con una me lancolía infinita). ¡Qué lindo sería un lecho de verde y aromático musgo! Sombrero: — (Con despreciativa in incomprensión de su cliente, manda to diferencia) ¡Qué le importa si después da diplomacia al diablo). En una pala de muerto no ve, ni siente nada! (Las bra he venido a hablar de negocios... Manos miran despectivas). Eustaquio: -— (Ultrajado). ¡Qué (Las Manos empiezan a frotarse nue vamente y el comerciante astuto .apa rece). Claro no e^ el momento oportu no. Eustaquio: — (Con ironía tranquila) ...Claro todavía no he muerto. A usted no le importa la delicadeza cuando se trata de negocios. Sombrero: (No preocupándose de la observación venenosa). Pero eso me permite evitar disgustos qué, más tar de, podrían agravar su mal. (Las Ma nos prestan una atención hipócrita a lo que cuenta el Sombrero). Eustaquio: — (Triste y descorazo nado). No se puede evitar hablar de la muerte ? Sombrero: — (Categórico). ¡No se ñor! Todos los filósofos y los psicólogos se han encargado de conducirlo hacia ella. (Las Manos se han despreocupado apurado está! (Con vehemencia bus cando argumentos). Además... ¡Qué sabe usted, si después de muerto sen timos o no? Sombrero: — (don la más completa indiferencia). Eso a mi no me importa. (Las Manos aprueban mientras el Som brero presenta argumentos con un to no de mucha experiencia). Sin embar go puedo afirmarle que nunca he oído quejas de un cadáver. Ni siquiera cuan do, por inadvertencia lo dejamos caer un poco rudamente en el ataúd. (To mando poco el tono recitativo del co merciante elogiando su producto). Tam bién considere señor, que nuestros fére tros ... (Pausa, preparando el efecto) ... que nuestros féretros, muy sólidos, (Enfático) última palabra de los pro gresos modernos. Lo pondrán al abri de la conversación). Eustaquio: — No entiendo. Sombrero: — Es muy sencillo: des truyen la vida al querer analizarla. (Las Manos están completamente distraí go de las moscas y de los gusanos. Eustaquio: — (Convencido). Sí, esa perspectiva me parece sumamente des agradable. (Curioso). ¿Cómo son sus das). féretros ? Eustaquio: — (Sigue no entendien Sombrero: — (Como recitando una lección aprendida de memoria y las do). Bueno vamos al grano. (No le gus Manos detallando). Depende de lo que ta la charla y quiere terminarla lo más usted quiere. Los hay de acer^ con un revestimiento de madera barnizada y un crucifijo de bronce... Le haré no* tar que el crucifijo es una gentileza de la casa. En el interior, para neutralizar los efectos del metal, colocamos cojines de terciopelo. Los hay más baratos pero entonces reemplazamos los cojines por papel. Y más baratos todavía, pero sin crucifijo, ni acero... En resumen hay pronto). Sombrero: (Ahora dueño de la si tuación). Ya que así lo qiuere... (Sor presivamente) ¿En qué forma desearía que yo lo entierre? (Las Manos han vuelto su atención hacia Eustaquio). Eustaquio: — (Ingenuo). ¿Es nece sario ? Sombrero: — (Indignado). Eso sería ilegal, antitradicional, antihigiénico. par atodos los gustos y todos los bolsi- ARIEL líos. Eustaquio: — (Sombríamente iróni co). ¡Para todos los gustos!... Mien tras se tenga plata. .. Sombrero: — (Ofendido, las Manos se crispan). ¡Pero señor, tenemos que vivir. Eustaquio: —(Sarcástico)... ¡de los muertos! ¡Qué gracioso! Sombrero: — (Repentinamente pre ocupado y haciendo caso omiso del sar casmo) Me olvidaba.. . ¿Cbmoró us ted un terreno? (Las Manos se han jun tado en actitud^ de suma atención). Eustaquio: — (Estupefacto) ¿Qué terreno ? Sombrero: — Un terreno donde se pultarlo. Eustaquio: — (Atónito). ¡¡Amigo!! (Ahora seguro de si-mismo). Para eso están los cementerios... Sombrero:...que pertenecen al munic^pio. Hay que comprarlo. (Las Manos ya no se interesan). Eustaquio: — (Rebelándose). Para uno o dos metros cúbicos de tierra... tengo que pagar. No me permiten ele gir un lugar donde descansar en paz. Y ahora me obl\gan a pagar una sepul tura. No... (Enérgico). No quiero. Sombrero: — (Flemático). En este caso pueden mandarlo a la fosa común, o bien a la Facultad de Medicina para ser disecado, lo que es lo más probable (Las Manos se aburren). Eustaquio: — (Extrañándose). Si no tengo dinero, no .hay derecho al respeto. Es una infamia. Es una explotación! le gal todavía! de los sentimientos más no bles de los hombres... (Calla, ahoga do en su indignación). Sombrero: — (Aprovechando de la pausa trata de tranquilizarlo). No se sulfure, amigo... No se sulfure. (Las Manos se han dormido). Todo eso lo vemos todos los días y nadie protesta. Eustaquio: — (Vehemente). ¿Y por qué yo he de callar como todos? Sombrero: — (Concillando). Porque usted no tiene el dinero que hace el Pág. 11 nombre y la fama. Eustaquio: — (Con fu^-ia contenida ¿Usted quiere decir que el dinero es todo?... Sombrero: — Sí, señor, a^igos, hasta incluso el afecto. Eustaquio: — (Estallando). Menti ra!... Sombrero: (Insistiendo). Realidad!... Eustaquio: — (Con profunda amar gura). Entonces para qué vivir? Sombrero: ^_ (Concluyente). Por eso pronto va a morir, y aquí me tiene. Eustaquio: — (Volviendo a la duda del principio). ¿Por qué? Sombrero: — (Como revelándose) Porque es la realidad.' Eustaquio: — (Al fin entendiendo). Y yo el idiota. Sombrero: — (Sentencioso). ¡Exac tamente! (¡Con ironía). El lecho de ver de y aromático musgo. (Dirigiéndose a las Manos que se despiertan, aprue-> ban y vuelven a dormirse). ¡Mire el poeta! (Grosero) ¡Qué será aromático su cuerpo putrefacto! Eustaquio: — (Desesperado). Usted no puede entenderme. ^ombrero:— (Victorioso) ¿Lo asus to? Eustaquio: —(Estremeciéndose). Es demasiado horrible. Sombrero:¡Pobre, lo he ofendido! Eustaquio: — (Abatido). ¿No le pa rece duro ver caer sus últimas ilusio nes? Sombrero: — (Reprochando) ¿Por que quería ir más allá y a todo precio ignorarme ?• Eustaquio: — (Siempre abatido). En un anhelo común a todos los hombres. Sombrero: — No para mí.Eustaquio: — (El valor le vuelve po co a poco). Usted no es un vivo sino un muerto. Un hombre sin la esperan za no puede vivir., Sombrero: — Otra vez^metido en su idealismo. Usted es incorregible, ami go. (Pasa a la Pág. 17) �Pág. 13 ARIEL ARIEL Pág. 1^ La Esperanza POESÍAS Desde mi ventana había visto caer la lluvia gota^ a gota. Ahora que ha cesa^do no pudiendo resistir la atracción de lo solitario En un rincón del alma, en lo más hondo en el lugar donde la luz no llega, por más que esté invisible hay escondido y misterioso^ salgo fuera. un último rescoldo de Esperanza; la brasa tibia de apagada hoguera, en los anhelos todos, en las luchas que envuelven la existencia, en todas las derrotas que oprimiéndola La*calle es un angosto río de cristal que se pierde, en la duda inmensa de la noche oscura. A sus riberas los focos,luciér nagas ini^óviles que surgen misteriosamente del seno de la tierra, marchan en callada caravana en busca de lejanos infinitos, proyectando su lu el desgajarla intentan, en el fondo del alma, aunque escondida minosa sombra e nía corriente quieta. una Esperanza queda. Las casas, piedras |blancas, |eternas, ^alumbran sus borrados En todos los dolores de este mundo^ en todas nuestras penas tenemos siempre en nuestro ptecho dentro, como un germen .oculto entre la tierra la brasa inextinguible, la Esperanza que en nuestra vida siembra la pródiga semilla de ilusiones, como si aquella fuera un feraz surco abierto por su mano paira sembr^r estrellas; en el fondo del alma siempre existe contornos con mortecinas luces. De pronto en el cielo, donde grises fantasmas se deslizaban con sigiloso andar, la antorcha de un relámpago y el retorcido hilo de un encendido rayo rompen la sensación dormida de quietud. Al estertor del resplandor efímero todo cambia dé forma, de co lor. Un temblor parece sacudirlo todo como si la naturaleza vibrase al unísono de una sinfonía de trémulos y fugaces reflejos. A Luego, otra vez, lo mismo. una Esperanza nueva. mente, como una pequeña cascara de nue^ capaz de condensar en su 1 Salve, oh Esperanza! que en lo hondo vives ¡Salve! Llama perpetua que siempre ardes, que jamás te apagas, que nunca nos dejas, que naces con nosotros y con nosotros vives, interior la sublimidad inefable del espectáculo. nuestra vida alimentas y en el postrer suspiro con nosotros te vuelas Los autos van abriendo una estela de luz en la masa líquida de la calle interminable donde yo, el hombre, -me deslizaba insensible RAÚL MENZA Bordean el camino. Imponentes guardianes espectrales, sinies tros y bellos. Entonan una sinfonía blanca, jubilosa y estridente. Mudos espectadores del drama del camino. Monumentos con V ¡Oh Esperanza eterna! que a nuestra, alma guías tomada de la mano una antorcha encendida llevando en tu diestra camino al porvenir abriendo paso con tus alas batientes entre la niebla inmensa. Germán Zorrilla de San Martín Airojuelo Hay en el valle un arroyo y en el arroyo una cara es la cara de mi niña que se la mira en el agua. Entre las rocas un pájaro está bebiendo en él río. No bebas más, pajarito deja el agua que mi niña en la ribera se está mirando y se lava. ¿Por qué corres arroyuelo? no corras tanto remansa mi niña ¡peina su pelo mirándoselo en tus aguas. No te mires en el agua Zagalito no te mires en el agua. ^ Copió ese espejo a mi niña no ha de copiar otra cara... . Walter Dioni. sagrados a la eternidad. Señoriales filósofos indiferentes. Irónicos... burlones... pe ro... ¿Por qué? ¿Acaso porque saben la verdad del mundo? ¿Acaso porque se burlan de lo trágico, de lo falso, de lo gro tesco de la vida?... Nunca lo sabremos. Quizá nó saberlo 'sea mejor. Siempre hallaremos en ellos ese austero y sombrío silencio bajo la estridencia blanca y burlona de sus hojas. Silencio brutal que nos permite adivinar la verdad cruel ante la cual nos resistimos; la única, la sombría verdad de nuestra vida... CARLOS MÁRQUEZ �Fág. 14 ARIEL Une place de Montevideo. Un palmier qui se tord sous le vent. Pág 15 ARIEL Comentarios Terre ou Dieu Je re^arde un arbre qui se tord sous le vent cinglant. Que suis - je? Dieu, qui étes - vous? Est - ce moi qui se tord ainsi? Son tronc se penche et geind —M'as - tú creé pour souffrir ? Oh Dieu! Quelle faute ai - je done commise? ^ n Lf S^VÍ de Cet arbre> C'est la mienne- Sa mort sous la hache serat-elle la dehvrance? Non! Alors... CARLOS REY LOS SUEÑOS MALOS Está la plaza sombría; muere el día Suenan lejos las campanas. De balcones y ventanas se iluminan las vidrieras, con reflejos mortecinos como huesos blanquecinos ^ y borrosas calaveras. Está el sol en el ocaso Suena el eco de mi paso —¿ Eres tú ? Ya te esperaba... —No era^ tú a quien buscaba CJHA P P E y Oía, Calefacción Central y Ramos anexos Mercedes 1531 — Teléf. 46-842 Montevideo Flores, Plantas, Ramos y Adornos Tarino Hnos. Cultivos propios en Carrasco Colonia 913Teléf. 83228 Antonio Machado. flfjorre ^erosene Dr. Pérez del Castillo Con Bencinol "K" Pídalo a su almacenero - Fábrica de productos químicos COMPAÑÍA COSMOS Canelones 1336Tel 92171 CanadellBatllc Cortinas Lencería Bordados por Juan J. Canadell Bragulut Del origen del tango- actual danza rioplatense, nada se sabe en definitiva. Multitud de hipótesis circundan su origen. Una de las más autorizadas, es la del comentarista del diario bonaerense ^La Nación", publicada en una edición de 1913. Más o menos decía así: 'El tango no es auténticamente es pañol, ni rioplatense. Deben buscarse sus orígenes en el Asia. Existe, en el Noroeste de la China, una región lla mada Tan - Ho, donde se bailaba esa danza al son de una armonía vaga, no sujeta a principios. Los encargados de extenderla fueron los gitanos. |Este pueblo procedente de la India, repar tióse por Europa, arraigando esta com posición, entre los establecidos en ^Es paña. También hállanse uno que otro indicio en Francia e Italia" Hasta aquí "La Nación". El tango varió, en Espa ña- en su tonalidad, en su expresión. Dio de sí la expresión más quejumbro sa, quebróse en filtros, estiróse corno el alma andaluza. De la península pasó Existe, además, otra hipótesis sobre el origen de esta danza. Se le da como cuna los barrios bajos bonaerenses y montevideanos., Sus más importantes antepasados son^ las danzas cubanas y las canciones napolitanas. Dada la fal ta de iniciativa propia en el rioplaten se era natural que el empuje llegara del exterior. Pero no tardó el día en que el sentimiento rioplatense se fusionara en las notas extrañas. La activa "china" sustituyó, como fondo a la indolen te "negra" y a la "napolitana". El re bencazo adaptado a la guitarra, creó un nuevo ritmo, viril, movedizo. La ma nera como lo bailaban los "compadri tos", única verdaderamente histórica, hoy nos parece un sacrilegio, a pesar de que en el 900 no se bailaba en otra for ma. Así se explica, y nos confirma que el tango ya ha sido asimilado al clasi cismo de esta época. Ejecutado en su verdadero estilo, el tango, sacrilegio del otrora, representa una pasión en suspenso... la suave con las notas extranjeras. De canción tristeza de la primavera. ¿También hemos de anular ese de seo? soñarla cuando se es joven, y se sien ten vibrar, en el apogeo de su potenciala mente, la imaginación, el corazón y los sentidos. Convención 1434 Telf. 8-3336 dolorosa, ex^resión del sentir gitano. pasó a ser el canto, la danza del ambien te sentimental rioplatense. al Río de la Plata. Llegado a estos paí ses, toda una pasión inmensa, una tris teza sonora, una vaguedad, se mezcló (Viene de la Pág. 8) Donación CASA Origen del Tango ¿Y no tiene término el camino hacia esa soñada felicidad? Aquel abanico antiguo ,impregnado de un sutil perfume francés, trajo a mi espíritu esta torturadora interrogante: ¿La máxima felicidad que puede alcanzar un hombre es la de haber perdido el deseo hasta de ser feliz? �Pág. 17 ARIEL oyente por una melodía graciosa y jo cosa. Obras así son para alentar a los Páff. 16 ARIEL Concierto del día 22 de Mayo Director: Alejandro Szenkar. Obras ejecutadas: Smetana: La ober tura de la ''Novia vendida"; Poema sin fónico "El Moldava"-Dvorak: Concier to para piano y orquesta. — Tchaikowsky: "Sinfonía patética". "La novia vendida" es una obertura al estilo mozartiano en cuanto a su fon do por las risas y la alegría. Resulta muy agradable de oir y tiene cierto sa bor campestre. Szenkar respetó esta forma. Sin embargo, olvidó la .correc ción que exige las entradas de los ins trumentos en un tema desarrollado en imitación de fuga. (Es una manera de exponer un mismo tema en diferentes espacios de tiempo, de intervalos mu sicales y de tonos en un período deter minado) Smetana encargó este papel a los instrumentos de cuerdas, a saber: los primeros violines. los segundos violines, las violas (Son intermediarios en- tfe el violín y<el violoncelo por el tama ño yel diapasón), siguen los violonce los y los contrabajos. Los ataques de estos instrumentos y la unión entre ellos fue bastante confusa. Faltaba aquí una cierta rigurosidad técnica. La orquesta, ayudada por una direc ción acertada^ Desafinó menos de lo acostumbrado en el principio de sus au diciones. No nos gustó la costumbre de destacar el canto (tema) sin tener en cuenta la unidad orquestal. Se busca la homogeneidad y no el dedicar toda su atención a los instrumentos princi pales.' - ,.. La consecuencia fue una falta de equilibro de la masa orquestal (la or questa considerada desde el punto de ca. El programa del Sodre confiesa que Dvorak hizo la parte tan deficiente que aparecerá en las otras interpretaciones de este concierto, Szen'kar logró dar un virtuoso —no un artista— se encar gó de rectificarla. Así se hizo. Y tene mos una lluvia de notas. Las exigencias técnicas son severísimas. Es una parti tura hecha para demostrar capacidades pianísticas pero no artísticas. Firkunsñy se mostró una máquina perfecta, el ambiente risueño y frivolo de esta hasta en la pieza que tocó a pedido del obertura. público. Pero como intérprete, no pudi mos apreciar sus capacidades. Esto es criticable. El verdadero auditor no va a un concierto para oir una avalancha dado en el Sodre S^lista: Rudolf Firkusny. principiantes. Examinemos ahora la parte pianísti vista del sonido). Pese a ese defecto bastante grave, que desgraciadamente El contenido del poema sinfónico "El Moldava", completamente distinto a la obra anterior, es mucho más hondo. El compositor canta el río de su patria. Nos muestra con cristalina sonoridad de los violines, la fuente. Poco después, ya formado el río siguiendo su curso, oye los ecos de una caza, encuentra una boda campestre, y continúa deslizándo se. La noche lo cubre con su velo mis terioso, y, a la luz blanquecina de la luna romántica, las ninfas bailan. Pero el ruido de los "Torrentes de San Juan" anuncia la muerte.r En el fondo, es el .viejo símbolo de la vida, representado por la corriente al gunas veces bulliciosa, otras tranquila, pero siempre incontenible. E^npero, la interpretación de Szenkar no llegaba tan lejos. Con mucha habilidad hizo ha de notas ejecutadas^ por cierto con mu.cha destreza, sino, para emocionarse y sentir. Emocionar requiere verdadera técnica y justifica su uso, además una sensibilidad y una cultura esmerada. Szenkar acompañó con mucho sincro nismo al solista. Desempeñó su papel de coordinación con mucha flexibilidad. "La sinfonía patética" de Tchaikowsky, demasiada larga para un moderno, es apasionadamente romántica. Una in compositor, expresados por sí mismo. Entendemos por sentimientos ínteriores: la lucha de las pasiones, la alegría Pudimos apreciar también más cali dad de sonido, de compás y de precisión El primero, las pasiones, las tristezas; bres. El segundo movimiento no propor ciona interés. El tercero despierta al do dar más importancia a los metales (se entiende los instrumentos siguien tes: las trompas, tromp^tas ,etc), que tienen un papel tan fundamental como las cuerdas. El carácter apasionado del director hizo notar con mucha fuerza las pasiones que canta Tchaikowsky. La orquesta contestó perfectamente a las indicaciones de la batuta, logran do así una buena impresión del conjun to. En resumen, Szenkar nos dio un con cierto agradable con un pianista más virtuoso que artista; también debemos notar la forma especial de colocar los instrumentos. A la izquierda tenemos a los violines, segundos violines. A la de recha, los violoncelos y las^jo^ító. Al centro, están las maderas/^^á co^^^s y en el fondo: los i sjon.- mo sería los sentimientos interiores del la tristeza, etc. ciertas reglas fijas) son bastante po días sentimentales. Quizá hubiera podi terpretación de la palabra romanticis blar a las cuerdas que Smetana maneja con extraordinaria maestría. entre los ejecutantes.* El concierto para piano y orquesta de Dvorak. La primera impresión nos indica el piano como instrumento in útil. Cosa rara es una obra hecha pre cisamente para poner de relieve este instrumento. El primer movimiento nos hizo acordar a la sinfonía del "Nuevo Mundo". El tema y su'desarrollo armó nico, (armonía, es la relación entre los intervalos de los sonidos obedeciendo a senta lamentaciones, llantos sobre los recuerdos. Ec probablemente |lo más profundo que ha escrito Tchaikowsky. El temperamento de Szenkar se p^es taba para dar una buena interpreta ción de esta obra. Supo destacar los contrastes, hizo sobresaltar las melo Esta sinfonía encierra tres períodos. el segundo: alegría y felicidad; el ter cero la muerte. Las pasiones son com plejas, aparecen momentos de deses peración ,otros de exaltación. Estos chocan, ^asta llegar a una conciliación dada por acentos religiosos. Luego vie ne una felicidad frivola que se transfor ma en una marcha triunfal, es una vic toria momentánea porque la desilusión (Viene de la Pág. 11) . Eustaquio: — (Ha vuelto a tener el completo dominio sobre sí, si re bela). No me llame amigo. Hágame el favor de respetar las distancias entre usted y yo. Sombrero: — (Despertando a las Manos que roncan) Entonces me voy. (Sarcástico). Hasta bien pronto. (Sombrero y Manos desaparecen). AJU despertarse, Eustaquio se pregun- Eln el fondo del dormitorio, había un sombrero de, copa negro y un par de guantes blancos. surge.f • Esta parte final muy profunda, de una sensibilidad conmovedora, repre CARLOS REY �Pág. 18 ARIEL Pág. 19 ARIEL IN MEMORIAM Gozarán de los beneficios déla A. E. R^ Sus Asociados f Hace ya varios meses que nos han dejado para siem pre, dos de las figuras más queridas y destacadas do nuestro Liceo: nos referimos ja ^os profesores Nicolás Leone Bloise y Julio Agosti. Quienes los conocieron y tuvieron ocasión de contarse entre sus discípulos, saben la pérdida que signiifca para todos nosotros su desaparicilón. Hoy, al recordarlos, no ^queremos hacer una simple re seña biográfica, concisa y fría, ni tampoco cumplir con las líneas de obligación.; Sólo queremos que nuestras voces estén entre todas .aquellas que se levanten para honran ^u memoria, y que nuestro pesar se sume al común dolor que ha producido la desaparición de estos dos estimados seres. Hemos creído conveniente y más: necesario, dedicar un poco do atención a un problema, que se viene planteando desde años atrás, y que se agudizará aún, en virtud de la incorporación de grandes masas estudiantiles jóvenes, a los pri meros años de la Enseñanza. Secundaria. Nos referimos al característico problema de las agrupaciones universitarias: las afiliaciones. Es general, la desorientación y la completa ignorancia reinantes en las filas estudiantiles con respecto a problemas gremiales especialmente al que- hoy nos dedicamos. Es imprescindible que todos lo^ estudiantes se afilien a la A. E. R., especialmente en estos momentos en que tal vez se establezcan los cimientos que asegurarán el porvenir de la Asociación. El actual plan de acción de la A. E. R, debe ser una obra de completa renovación y reorganización, y es pre cisa la ayuda de todo el estudiantado para que) esta obra pueda Uevarse a cabo. Deberán olvidarse todas las diferencias y allanarse todas las dificultades, pa ra poder corporizar nuestra gran aspiración de una Asociación fuerte y respetada, foco de orientación cultural y progresista. La centra^ización de la masa alrededor de un núcleo directivo, salido de su seno, es el único medio, actualmente capaz de establecer una íntima correlación entre todas las partes que la constituyen. Por eso, la afiliación de un estudiante, no aporta a. nuestra organización un único beneficio pecuniario, muy ^preciable por cierto, sino que es, ante todo, un paso más hacia la máxima unidad y la mu tua comprensión general. 'i.. Es evidente entonces, que debemos establecer una lógica separación, la más reducida posible, sin embargo, entre el socio, si queremos conseguir un nivel re lativamente halagador de agremiaciones. Los socios pues, gozarán de todos los beneficios que reporte la. Asociación con preferencia sobre los que no lo son y con más facilidades que ellos.'. iftesquiescant in pace. Creemos que todos los compañeros se da^án cuenta dé las razones que nos impulsan a hacer ésto, y co^aborarán en la medida de sus posibilidades, contri buyendo con su esfuerzo al logro de nuestro común ideal: "Una Asociación de todos y para todos los estudiantes del Liceo Rodó'.) �ARIEL Págf. 20 Pág. 21 ARIEL Lice ¡¡¡Compañeros!!! El ,día 16 de juno de 1943, se llevará a cabo en el cine Radio City, un espectáculo cinematográfico organizado por una subcomisión • ft • especial de la A. E. R. en el que se -exhibirán las siguientes películas: "Cuando muere el día": película norteamericana recientemente estrenada, y que ha gozado de fama entre la crítica montevideana. "Canta, niña, canta": Ritmo de jazz, una película muy buena en su género y extraordinaramente reciente. Con la popular actriz niña, Gloria Jean.. Fines de esta sección: Desde estas columnas nos dirigire Información de la Comisión Deportiva: La Comisión Deportiva, aceptando la Y además una película de Walt Disney del que no es necesario gentil invitación de la revista Ariel aprovecha esta oportunidad para diri decir que es un artista de la comicidad y del dibujo. girse al alumnado e informarles de las Precio de la entrada para los no socios: $ 1.00; precio de la en trada para los socios: $¡ 0.50. distintas' actividades a cuya realización tienden nuestros esfuerzos. Los diferen tes torneos que realizaremos como prin cipal fin: el desarrollo físico y mental Comunicación de la comis^ón de Actos y Fiestas — de la juventud, y como acicate para lo Se ha creado, para el mes de junio, un concurso de arte plástico. Se puede presentar trabajos sobre pintura, escultura (madera, yeso, etc.), fotografía artística. El jurado será formado por ^profesores del grar el triunfo, daremos premios a los vencedores de los torneos, y mientras Liceo. Los premios serán medallas. ten, nos vemos a nuestro pesar, obliga dos a solicitar una ínfima cuota de ins los fondos de la A. E. R. no se acrecien cripción. Comunicación de la redacción de la Revista — Nuestro programa de acción tiene También se ha creado otro concurso. El mejor artículo que ver sará sobre artes plásticas será premiado y será publicado en el mes de junio. El jurado también! será formado por profesores. Los traba jos tienen que ser entregados a la redacción en un sobre lacrado an tes del 20 del mes de junio. OBSERVACIONES l.o) Pedimos que las colaboraciones para el número de la Re^ vista del mes de Junio, sean entregadas, antes del día 20¡ de este mes. Rogamos que a ser posible sean presentadas en copia a máquina. 2.o) Lamentamos tener que comunicar que varias colaboraciones tuvieron que ser rechazadas, las unas por lo inadecuado del tema y las otras por faltas de sintaxis, ortografía, etc. Redacción. como base la realización de basquetbol y fútbol; pero además nos ocuparemos de ajedrez, damas, tenis, natación, atle tismo, etc., cualquier estudiante que crea conveniente la realización de otros deportes, podrá presentar su proyecto ante esta comisión, la cual lo estudiará con la mayor deferencia. Esperamos pues, para poder desarro llar este amplio programa de acción, contar con la colaboración de todos us tedes y de esa manera ayudar a que nuestros esfuerzos Se vean coronados por el mayor de los éxitos. — Presiden- fe: Milton H. Caputi; Secretario: José Michelena. mos mensualmente a los estudiances, para enterarlos de los diversos deportes que se practican en el liceo. Nuestra misión será la de juzgar también la ac tuación de la Comisión Deportiva, aun que esto no quiera decir que pondremos trabas a un funcionamiento. Antes bien le ofrecemos todo el espacio posible, proponiéndonos desde ahora auxiliarla en todo lo necesario. Y, si lo merecen, contarán además con nuestro sincero aplauso. ¡¡Atención señoritas!! Hemos recibido noticias acerca de la idea magnífica que existe en la Comi sión Deportiva, de crear una subcomi sión dependiente de ella, en cuanto a di rectivas generales, pero formada ex clusivamente por señoritas. Es real mente una idea digna de llevarse a ca bo y que seguramente contará con la simpatía de las jóvenes deportistas, quienes verán, en esto, un justo reco nocimiento de su derecho al deporte. En verdad, la mujer ,igual al hombre en sus actividades civiles y sociales verá su intervención en lides deportivas ro deada de un común asentimien^o. De este modo podría organizarse interesan tes campeonatos de tenis,vvolley - ball, natación, etc. Sabiendo que la referida idea está teniendo andamiento, exhor tamos a las jóvenes que deseen colabo rar, a que se dirijan al señor Presidente de la Deportiva, quien con agrado reci birá cualquier ad^esión. �ARIEL Páff. tt Amenidades TAMBIÉ^ SABEN MENTIR CUANDO DICEN La modista: Es un precio espeeal para Vd., pero no vaya a decírselo a nadie. El editor: Henfb sleído con profun do interés su manuscrito y lamenta mos .... El orador: Y ahora una última pa labra ... El abogado: ¿Estaría yo aquí si no estuviese convencido de la inocencia de mi defendido?\ PREGUNTITAS —¿Cuál es el colmo de un arqui tecto? —Hacer castillos en el aire. —¿Y el de un tachero? —Tener un hijo soldado y un padre charlatán que da la lata. —¿Y el de una hilandera? —Devanarse los sesos. • —¿Y el de una costurera? ^ —Coser la falda de un monte. —¿Cuál es la fruta que es una he rramienta ? una letra no más estamos tiritando! —¿Cómo? —¡Claro. Si en vez de hacer una es tafa hubiéramos hecho una estufa, no estaríamos tiritando. Defecto La curiosidad es una de las cualida des o defectos que casi todo el mundo lleva en sí. He aquí una demostración: ¿ooip enb oí jcoa red ^^anA uup oinai^jtu a^se WB^\ anb soi ap ^^^á jo^bui i anb y ' • —La lima. La morocha argentina —¿Cuál es el colmo de un Piel Roja? —Tirar una flecha... con el arco —Señor, presento mi renuncia. iris. —¿El perro que canta? , —El can... ario. —Telésfora, ¿está hirviendo el agua que te mandé poner a la lumbre? —N, señorita. —¿Y cómo es eso posible si hace una hora que se está calentando? —Es que como aquella tardaba tanto en hervir, * la tiré y he puesto otra nueva. En la cárcel —¡Vaya un frío! ¡Y pensar que por —¿Por qué? —Porque no hay quien resista a la señora. Nunca se puede estar de acuer do con ella. —Feliz tú, que te puedes mandar a mudar. —Señora, quí teñe Vd^ este peso que encontré sobre la carpeta del co medor. —Veo que es Vd. una mucama de confianza. Lo puse yo. para probarla. —jEso mismo pensé yo, señora. �*• s^ " „#- IMPRESORA POPULAR P A Y S A N D V ^.8 7 I , -- 'PRECIOS^ •. •^.SOCIOS $ 0.05 " :\ - \- no socio? $ oís. ^ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Fondo Felisberto Hernández Subject The topic of the resource Letras uruguayas Description An account of the resource Manuscritos de Felisberto Hernández (Montevideo, 1902-1964) Creator An entity primarily responsible for making the resource Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL) Publisher An entity responsible for making the resource available FHCE Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aldo Mazzucchelli; Ana Inés Rodríguez Rights Information about rights held in and over the resource FHCE Language A language of the resource Castellano; taquigrafía Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource FH_III_070. Revista Ariel, Montevideo, Nº 1, vol. 6, mayo de 1943 Subject The topic of the resource Literatura Uruguaya Description An account of the resource Dedicatoria de Mabel [Hernández Guerra]: “Si nuestras obras son hijas, pido a mi padre que disculpe la nietita que contiene esta revista”. Source A related resource from which the described resource is derived Originales de Felisberto Hernández Publisher An entity responsible for making the resource available SADIL - FHCE - Udelar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-1964 Rights Information about rights held in and over the resource Dominio público Language A language of the resource Español